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DO NARRADOR
Da Literatura ao Cinema
Lus Miguel Cardoso*
Um dos principais problemas nos estudos flmicos o conceito de Narrador.
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del cine . Este narrador definido por Black como aquele que
narra o filme na sua totalidade ou narrador intrnseco; Metz
denomina-o de grand imaginier e Gaudreault, Kozloff, entre outros,
propem outras denominaes, respectivamente, narrador fundamental e realizador de imagens.
No que concerne a esta temtica, elegemos como referncia
fundamental a posio de Gaudreault e Jost. Segundo estes autores, em primeiro lugar, no h narrao sem instncia narrativa,
ainda que o Cinema possa mostrar as aces sem propriamente
as contar, como pode ocorrer se relembrarmos o exemplo dos
irmos Lumire que, aparentemente, nos seus filmes, apresentam
os acontecimentos que se narram a si mesmos. Mas esta uma
perspectiva enganadora.
Qualquer que seja o filme, existe sempre uma entidade mediadora sem a qual no seria possvel mostr-lo ou cont-lo. Na verdade, a
narratologia pode mesmo invocar o contributo precursor de Albert
Laffay que, de forma considerada intuitiva por Gaudreault e Jost,
caracterizou a narrativa da seguinte forma: a narrao ordenada
de acordo com um determinismo rigoroso; toda a narrao cinema
togrfica tem estrutura lgica, que constitui uma forma de discurso; a
narrao estruturada por um mostrador de imagens, um grande
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imaginador; e o cinema narra e representa .
Mesmo que o Cinema moderno tenha procurado esbater a
presena do narrador (Resnais, Robbe-Grillet, Godard, Duras...) ou
que o Cinema clssico tenha optado pela sua presena explcita, a
figura do grande imaginador no oferece contestao.
Quer relevemos a designao grande imaginador ou mega
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narrador , resulta deste pressuposto que todos os narradores
integrados no filme so narradores delegados ou segundos narradores, responsveis pela subnarrao que se distingue da narrao
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de primeiro plano. Mais ainda, porque esta ltima integra a primeira .
O meganarrador ou narrador fundamental (Gaudreault/Jost) o
responsvel e organizador da comunicao flmica. Estas responsabilidades narrativas do enunciador flmico incluiriam, segundo
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Gardies, as dimenses icnica, verbal e musical .
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16. Fellini constri com o argumentista Ennio Flaiano a histria do realizador Guido Anselmi (M. Mastroiani) que pretende recuperar a sua
inspirao. Tema semelhante a La seorita de Tacna, de Mario Vargas
Llosa.
17. Woody Allen constri uma materializao do narrador flmico e reflecte
sobre os universos do real e da fico que se interpenetram.
18. Viagem em estilo de homenagem at ao tempo em que se construam
os cenrios para Intolerance, de Griffith.
19. Outra perspectiva relacionada com o narrador-personagem de carcter
interno remete-nos para o facto do mesmo poder narrar a totalidade da
histria ou esta se encontrar inserida numa diegese mais alargada.
20. Verdadeiramente desconcertante, o filme reflecte esta divergncia entre
o que narrado pela personagem e o que mostrado pelo narrador
extradiegtico. Por exemplo, quando Mathieu recorda a aventura emocional com uma bela mulher, esta vai sendo interpretada por actrizes
diferentes, o que provoca o cmico e atesta as capacidades de dilogo
entre estas entidades narrativas.
21. Stam et alii, op. cit., p. 127.
22. Vd. Andr Gaudreault e Franois Jost, El relato cinematogrfico, Barcelona,
Paids, 1995, p. 22.
23. Vd. Andr Gaudreault, Systme du rcit, Paris, Mridiens Klincksieck,
1988.
24. Gaudreault e Jost, op. cit., p. 57.
25. Citado por Gaudreault e Jost, op. cit., p. 63.
26. Gaudreault e Jost op. cit., p. 67.
27. David Bordwell, La narracin en el cine de ficcin, Barcelona, Paids,
1996, p. 9.
28. Idem, ibid., pp. 14, 15.
29. Edward Branigan, op. cit., p. 156.
30. Id., ibid., p. 24. Questiona o autor: Quin mira a travs de la cmara?
Bellour responde: el sujeto que produce el discours. Ropars: el narrador.
Nash: el autor. A veces esta figura se describe en trminos lingusticos: el
enunciador (Bellour), una voz (Ropars). Pero com igual frecuencia
la entidad se describe mimticamente: Ropars habla del movimiento de
cmara como la mirada del narrador, Bellour de Hitchcock como el
Lumina - Juiz de Fora - Facom/UFJF - v.6, n.1/2, p. 57-72, jan./dez. 2003
ISSN 1516-0785
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key concepts, but clear frontiers are still difficult to define and new studies
offer different points of view.
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