Arquitectura orgnica

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Casa de la Cascada por Frank Lloyd Wright

La arquitectura orgnica u organicismo arquitectnico es una filosofa de la
arquitectura que promueve la armona entre el habitat humano y el mundo natural.
Mediante el diseo busca comprender e integrarse con el sitio, los edificios, los
mobiliarios, y los alrededores para que se conviertan en parte de una composicin
unificada, correlacionada. Los arquitectos Gustav Stickley, Antoni Gaud, Frank Lloyd
Wright, Louis Sullivan, Bruce Goff, Rudolf Steiner, Bruno Zevi, Hundertwasser, Imre
Makovecz y Antn Alberts son los mayores exponentes de la denominada arquitectura
orgnica.
El estilo orgnico es un movimiento arquitectnico que se deriva del funcionalismo o
racionalismo y que puede considerarse promovido fundamentalmente por los
arquitectos escandinavos en la dcada 1930-40 y por el arquitecto americano Frank
Lloyd Wright. El movimiento o. acepta muchas de las premisas del racionalismo, como
son la libertad de planta, el predominio de lo til sobre lo meramente ornamental, la
incorporacin a la arquitectura de los adelantos de la era industrial, etc., pero procura
evitar algunos de los errores en que cae el racionalismo y aportar nuevos valores a la
arquitectura.
Pueden considerarse a Erik Gunnar Asplund en Suecia y a Alvar Aalto en Finlandia
como los principales propugnadores de esta corriente, cuyas ideas fundamentales
podran resumirse de la forma siguiente:

1) Una mayor preocupacin por la vida del hombre. Se mira ms al hombre, al

que ha de servir la arquitectura, que a la propia arquitectura. La atencin del
arquitecto no debe limitarse a las estructuras y a la disposicin de los ambientes,
sino que debe extenderse a los problemas psicolgicos y vitales del hombre.

2) Una nueva conciencia de los espacios internos: aunque la arquitectura

racionalista propugna una adaptacin de los volmenes a las necesidades de
planta, esos volmenes estn dominados por un estilo cubista, de formas
tetradricas, en- las que se encajan las necesidades, buscando adems con ello
una simplificacin estructural y constructiva. Asplund, Aalto y sus escuelas
comienzan por el estudio de los ambientes, de los recorridos, de los
movimientos del hombre y llegan a la creacin de los espacios que consideran
ms indicados, a los que se les proporciona una envolvente apropiada. Las
soluciones tcnicas y estructurales deben ceirse a esos espacios, dando lugar
normalmente a formas ms complicadas, no repetidas, econmicamente ms
costosas y difciles de industrializar. En este aspecto, el organicismo abandona
uno de los postulados del racionalismo, creando en cambio, cuando es bien
interpretado, realizaciones ms jugosas y humanas. Las obras de los grandes
arquitectos orgnicos son mucho ms personales y difciles de imitar, y es, por
tanto, ms propio hablar de un planteamiento o. que de un estilo o. en
arquitectura. Como obras maestras de la arquitectura o. podemos citar la
biblioteca de Viipuri (1930) y el pabelln finlands en la Exposicin de Nueva
York de 1939, ambos de Aalto; la ampliacin del Ayuntamiento de Goteborg
(1937) de E. Asplund, y la casa de Taliesin West, en Arizona, de F. Lloyd
Wright.

Contenido
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1 Definicin

2 Evolucin

3 Ejemplo

4 Galera de imgenes

5 Vase tambin

6 Referencias

7 Bibliografa

8 Enlaces externos

[editar] Definicin

El trmino arquitectura orgnica fue acuado por el famoso arquitecto Frank Lloyd
Wright (1867-1959):
Y aqu estoy ante ustedes predicando la arquitectura orgnica, declarando que la arquitectura
orgnica es el ideal moderno y la enseanza tan necesaria si queremos ver el conjunto de la
vida, y servir ahora al conjunto de la vida, sin anteponer ninguna "tradicin" a la gran
TRADICIN. No exaltando ninguna forma fija sobre nosotros, sea pasada, presente o futura,
sino exaltando las sencillas leyes del sentido comn o del super-sentido, si ustedes lo
prefieren que determina la forma por medio de la naturaleza de los materiales, de la
naturaleza del propsito... La forma sigue a la funcin? S, pero lo que importa ms ahora es
que la forma y la funcin son una.
F. L. Wright, Organic Architecture, 19391

En 1940 Alvar Aalto expres la necesidad de que la arquitectura se centre en aspectos

psicolgicos, y no slo en requisitos funcionales o tcnicos:
La arquitectura es un fenmeno sinttico que incluye prcticamente todos los campos de la
actividad humana... En el ltimo decenio, la arquitectura moderna ha sido funcional
principalmente bajo el aspecto tcnico, subrayando sobre todo el punto de vista econmico de la
actividad constructiva. Esto ha sido indudablemente til para la produccin de alojamientos para
el hombre, pero ha constituido un proceso demasiado costoso, si se considera la necesidad de
satisfacer otras exigencias humanas... El funcionalismo tcnico no puede pretender ser toda la
arquitectura... Si se pudiera desarrollar la arquitectura paso a paso, comenzando por el aspecto
econmico y tcnico, y continuando despus con las funciones humanas ms complejas,
entonces el planteamiento del funcionalismo tcnico sera aceptable. Pero esto es imposible. La
arquitectura no slo cubre todos los campos de la actividad humana, sino que debe ser tambin
desarrollada simultneamente en todos esos campos. Si no, tendremos slo resultados
unilaterales y superficiales... En lugar de combatir la mentalidad racionalista, la nueva fase de la
arquitectura moderna trata de proyectar los mtodos racionales desde el plano tcnico al campo
humano... La presente fase de la arquitectura es, sin duda, nueva y tiene la precisa finalidad de
resolver problemas en el campo psicolgico...
Alvar Aalto2

[editar] Evolucin
El terico David Pearson propuso una lista de reglas hacia el diseo de una arquitectura
orgnica. Se conoce como la carta de Gaia para la arquitectura y el diseo orgnicos.
Segn Pearson el diseo debe:3

ser inspirado por la naturaleza y ser sostenible, sano, conservativo, y diverso.

revelar, como un organismo, el interior de la semilla.

existir en el presente continuo y comenzar repetidas veces.

seguir los flujos y ser flexible y adaptable.

satisfacer las necesidades sociales, fsicas, y del espiritu.

crecer fuera del sitio y ser nico.

celebrar la juventud, jugar y sorprenderla.

expresar el ritmo de la msica y de la energa de la danza.

[editar] Ejemplo
Un ejemplo bien conocido de la arquitectura orgnica es Fallingwater o Casa de la
Cascada de Frank Lloyd Wright, diseado para la familia de Kaufman en la zona rural
de Pensilvania. Wright tena muchas opciones para localizar una casa en el amplio solar,
pero eligi colocarla directamente sobre la cascada en el lugar que la familia sola hacer
sus reuniones campestres.
Los pilares de piedra del lugar y vigas cantilever de gran luz componen un edificio
nico en medio de un exuberante bosque.

[editar] Galera de imgenes

Auditorio universitario.
Museo Guggenheim Skogskyrkogrden.
Ayuntamiento de
NY. F.L. Wright
Erik Gunnar Asplund Syntsalo. Alvar Helsinski. Alvar Aalto
Aalto

Arquitectura Organica

Vivienda con forma de pajaro

Este concepto est relacionado al trmino ORGANISMO. Llamamos organismo a todo lo

que tiene vida, desde los seres ms primitivos unicelulares pasando por los vegetales y
animales, hasta la complejidad del ser humano.
Y qu es un organismo? Cundo podemos decir que algo es un organismo?
Cuando posee vida, cuando est en proceso, o sea, crece y se mueve por fuerza propia. Tanto el crecer como el
moverse pueden ser encuadrados en un nico concepto: MOVIMIENTO. La Arquitectura orgnica busca su
expresin en esta caracterstica de la vida: el movimiento. Existe por ejemplo, una relacin ms ntima entre la

Arquitectura Orgnica y la vida.

Como se caracterizan las formas de un organismo?
Si observramos un cristal de roca, por ejemplo, una composicin de planos, aristas y superficies lapidadas,
podemos percibir ntidas diferencias entre sus formas, si se comparan con un vegetal. En vez de planos rectos,
el vegetal muestra una composicin de convexidades y concavidades unidas por curvas. Estas formas son
inherentes a la vida.
Pero qu es la vida?
El curso de un ro tambin posee formas redondas. Estas son resultantes del desgaste sufrido en el curso del
lecho de ro y de la erosin continua del agua. Es una accin externa en la superficie de la piedra.
En un organismo vivo, la accin del proceso que origina las formas que lo caracterizan es INTERNA. Un
proceso, sea el externo o interno, siempre se manifiesta en el tiempo. El tiempo es un factor fundamental en la
formacin del ser vivo. Pero el ser vivo tambin precisa de la materia para su estructuracin.

Detalle en paredes de interior

Y qu es la materia?
En su esencia, ella es superficie. La composicin y configuracin de sus superficies
determinan un espacio. La materia es inherente al espacio. Tiempo y espacio forman
una alianza para la manifestacin de la vida. Ya vimos anteriormente, en el ejemplo del
curso del ro, que la incidencia del tiempo en la materia, en el espacio, es externa, de
afuera para adentro.
Invirtiendo este proceso de accin, cuando la incidencia de tiempo en el espacio es de
adentro para a fuera, nos lleva al concepto de vida. El entrelazamiento del tiempo y el
espacio de adentro para afuera tiene como resultado la VIDA.
La tentativa del arquitecto que se identifica con la arquitectura orgnica es buscar en su
forma de expresin la integracin de tiempo y espacio. El resultado es el movimiento y
el dinamismo en la composicin de los espacios. Al usuario o habitante, esta
arquitectura le propicia un bienestar y cuestiones relacionadas a la vida. Favoreciendo e
incentivando los procesos vitales.
Desde otro punto de vista, tambin tenemos la cuestin estructural del organismo. En el organismo vivo
podemos distinguir caractersticas estructurales que no encontramos en el reino mineral. Podemos subdividir el
vegetal en miembros distintos unos de otros: la raz, el tallo y la hoja. La raz, una de las extremidades del
vegetal, se prende en la tierra presentando caractersticas formales diferentes de la hoja, la cual est enfocada
hacia arriba, direccionada hacia la luz.
Algo semejante encontramos en el reino animal con la secuencia formal de cabeza, tronco y miembros. Esta
diferenciacin estructural del organismo vivo no se manifiesta en el reino mineral.

La Arquitectura Orgnica, observada en detalle, se presenta con elementos de caractersticas formales distintas,
como frente, medio y fondo. Desde otro ngulo, se distinguen las lateralidades o la expresin formal de la base
de la obra, en contraste con su cubierta.

La cuestin ligada al fenmeno vida, y la estructuracin que caracteriza a un organismo vivo, definen este
primer tema de la Arquitectura Orgnica.
Michael Msch

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LA CASA Y LA CASCADA
LA OBRA SOLAR DE FRANK LLOYD WRIGHT, PREGONERO DE LA
ARQUITECTURA ORGNICA

A comienzos de siglo xx, se produjeron una serie de movimientos de

vanguardia en arquitectura. Su propsito era generar alternativas a la urbe
moderna. La ciudad contempornea era criticada, en definitiva, por su
crecimiento irracional, por la concentracin desmesurada de edificios y masas
humanas en espacios reducidos. Dentro de los movimientos arquitectnicos
que, imbuidos de un espritu transformador, buscaron alternativas a la
irracionalidad de la urbe actual, se destaca el movimiento de vanguardia
propulsado por el norteamericano Frank Lloyd Wright (1869-1959). Su gran

legado fue la arquitectura orgnica. Paradigma arquitectnico que busc

integrar armnicamente la construccin humana y la naturaleza. La casa
Kaufmann, la casa de la cascada (arriba fotografia), y el proyecto de
Broadacre City, la ciudad de los grandes espacios, es uno de los mximos
testimonios de su ideal arquitectnico. En este momento de Temakel,
ofrecemos una pequea introduccin a algunos aspectos de la obra del gran
arquitecto y tambin su Manifiesto sobre Arquitectura orgnica donde Wright
fundamenta ampliamente la necesidad de la integracin entre las creaciones
humanas y la naturaleza.
LA ARQUITECTURA ORGNICA DE WRIGHT

La arquitectura de Wright trataba de incorporar el proceso tecnolgico, el

mundo de las mquinas, a un desarrollo urbano que est en armona con la
naturaleza. La primera idea fundamental que lata detrs de esta aspiracin era
el mito del retorno a la tierra, con su bsqueda de un equilibrio agrario y
comunitario.
Ya por 1901 Wright expres pblicamente sus ideas en una conferencia
pronunciada en Chicago con el ttulo de Arte y oficio de la mquina. En esta
disertacin, Wright explicaba:
"La era del individuo no ha terminado, empieza precisamente ahora. La
mquina no seala la condena de la libertad, sino que est esperando que la

mano del hombre la use como instrumento sin igual para poner los
fundamentos de una verdadera democracia" .
Como se ve, Wright buscaba, y no rechazaba, la integracin de arquitectura
y mquina. No se la condena. Y es ms: de su equilibrada relacin depende no
slo el logro de una arquitectura de avanzada, sino un logro poltico: el de la
democracia. En ltimo trmino, aqu ya empieza a verse claramente que la
arquitectura de vanguardia, en la opinin de Wright, debe hacer que los
hombre se liberen. Los individuos deben alcanzar una libertad por medio de lo
arquitectnico donde la democracia poltica sera uno de los aspectos.
Por otro lado, la mquina tena que asegurar la integracin del individuo a
una vida comunitaria, a una comunidad de tipo agrcola. Es en esta modalidad
de vida social donde Wright situaba especficamente su idea de democracia.
Esto hacia que su pensamiento se vinculara con la tradicin norteamericana de
los pioneros que cimentaron su grandeza en su integracin al mundo no
corrompido de la naturaleza. Aqu entonces, ya se comienza a perfilarse con
nitidez, lo que se ha dado en llamar la "ideologa agraria" de Wrigth.
El planteo de Wrigth se mostr tambin antihistoricista. Es decir: opuesto al
tipo de arquitectura que se alimenta exclusivamente de los elementos tcnicos
y los estilos que le provee la historia moderna. En esta reaccin al presente
histrico (antihistoricismo) Wright rescat elementos arquitectnicos de las
culturas mayas y de las tribus norteamericanas. Recuperacin de lo viejo para

su reelaboracin en una nueva concepcin del espacio y de las formas de las

construcciones.
LAS PRAIRIE HOUSES

Hacia 1910, en Oak Park, Chicago, Wright tuvo ocasin de concretar un

primer ejemplo preciso de sus ideas en arquitectura.
En aquella ocasin, construy las llamadas Prairie Houses, las casas de la
pradera. Estas casas buscaban que el individuo viviera en estrecho contacto
con la naturaleza. El tipo de estas construcciones "de la pradera" eran
bsicamente viviendas unifamiliares, con algn que otro edificio de oficinas.
Uno de sus ejemplos mximos es la Casa Robie.
Por 1930, Wrigth en una revisin retrospectiva de la poca de las Prairie
Houses, afirm que lo que l persegua con estas casas era "un espacio
continuo, de carcter abstracto, armonizado con la naturaleza, extendiendo y
acentuando los planos paralelos al suelo, adaptando la estructura a los
materiales, levantando el basamento de todo el edificio, poniendo en prctica
una nueva valoracin de las ventanas como definidores espaciales, utilizando
una reducida gama de materiales que constituyen la decoracin en su propia
presencia, incorporando los procesos tcnicos como configuradores formales
y haciendo que las instalacioens de calefaccin, iluminacin y tuberas se
integraran en el edificio para dar forma a una arquitectura orgnica".

En estas observaciones de Wright la ideologa agraria se presenta ahora ya

como arquitectura orgnica. Esta arquitectura es orgnica porque pretende
la reintegracin del espacio habitable, de los lmites y formas de la vivienda o
de la construcin humana en general, en la naturaleza circundante. La casa y
la naturaleza deben integrarse y constituir dos aspectos complementarios de
un nico organismo. Cuando la arquitectura se hace orgnica, concluye el
enfrentamiento entre la construccin humana y el espacio abierto de la tierra.
BROADACRE CITY

Por 1927, Wright se instala en Ocotillo Camp, en el desierto de Arizona.

All progresa en su meditacin sobre las relaciones entre la arquitectura y la
naturaleza. Su reflexin se ver favorecida por la propia presencia pura y no
contaminada del desierto.
Wright vio con claridad en aquella poca que para recuperar una verdadera
democracia individual haba que repetir la conquista de los grandes espacios
vrgenes. Es decir: haba que conquistar nuevamente un territorio impoluto
donde rehacer la vida humana, donde generar un modelo de vida urbana que
fuera una alternativa a la angustia de la metropoli moderna. As, segn Wright,
se podra consumar una nueva Amrica a la que llam Usonia. Esta ser la
palabra para reconocer a la gran utopa de Wright que consisti, en ltimo
trmino, en el proyecto de Broadacre City, la ciudad de los grandes espacios.

Este proyecto utpico ocup buena parte de la actividad de nuestro

arquitecto por los aos treinta y cuarenta. En el sitio ya mencionado de
Ocotillo Camp, Wright formul las bases programticas de Broadacre City.
Al mismo tiempo, lanz desde all un manifiesto contra los rascacielos. El
proyecto de la Broadacre City fue, en definitiva, un proyecto antiurbano. Fue
una manera de tratar de reemplazar la urbe de la gran conglomeracin de
edificios y personas en espacios limitados cerrados, por otro modelo urbano.
Por una nueva opcin de ciudad donde los edificios y calles no estn rodeados
por otros edificios y calles sino por pequeos bosques, jardines y cursos de
agua.
EL LTIMO SMBOLO: LA
CASA KAUFMANN

El proyecto de la Broadacre
City representa la madurez en el
pensamiento arquitectnico de
Wright. Pero el ltimo smbolo
de la bsqueda de su
arquitectura orgnica es la Casa Kaufmann.
En 1936, Wrigt construye la Edgar Kaufmann House en Bear Run. La casa
se levanta junto a las rocas y el sonido del agua de la pequea cascada de un
arroyo. Su techo es baado directamente por la luz del sol que se cuela entre

las copas de rboles que los rodean por sus costados. La casa as emplazada
parece un brillo de la propia naturaleza.
En esta construccin, Wright perfeccion el uso de los materiales, la
integracin de los volumenes del espacio interior de la casa con el espacio
exterior de la naturaleza.
La casa Kaufmann se configur, desde entonces, en el principal referente,
en el ms claro e inmediato ejemplo del sentido de toda la arquitectura de F.L.
Wright. Alabada por su concepcin, la casa Kaufmann es el smbolo de un
estilo arquitectnico que an hoy es defendido por muchos pensadores y
arquitectos.
La propuesta de la arquitectura orgnica de Wright, su rechazo de la
metropoli urbana moderna, no consista en la simple idealizacin del contacto
con la naturaleza y la proclama de un necesario regreso al campo. Lo que se
intentaba era, en realidad, que la construccin humana ocupara un territorio
descentralizado. Se buscaba que la industria, la tcnica, las mquinas, las
viviendas, estuvieran rodeadas por grandes espacios naturales. Esto permitira
que la ciudad no se ahogara en s misma. En este sentido, apuntaban las ya
mencionadas Praire Houses y el proyecto utpico de la Broadacre City.
La imposibilidad de realizar su gran proyecto de una "ciudad orgnica" hizo
que Wright debiera contentarse con una sola construccin como smbolo
ntido y acabado de todo el sentido de su bsqueda. Por eso, la casa

Kaufmann, con su perfecto equilibrio entre la construccin humana y su

entorno natural, es el ltimo smbolo de una arquitectura empeada en
cristalizar un dilogo de armona, y no de violencia, con la naturaleza
Casa de la cascada
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La Casa de la Cascada o casa Kaufmann (en Ingls: Fallingwater) es la obra cumbre

de Frank Lloyd Wright y una de los hitos principales de la arquitectura del siglo XX.
Est situada en Bear Run, Pensilvania (Estados Unidos) y fue terminada en 1937. Frank
Lloyd Wright (1876-1959) es considerado por algunos autores como el mejor arquitecto
estadounidense, y a su vez, la "casa de la cascada" su obra maestra. Llamada "la
residencia ms famosa que se haya construido", la AIA (American Institute of
Architects) la ha juzgado como "el mejor trabajo de un arquitecto estadounidense".
Diseada entre 1934-1935 y construida durante 1936-1937 en Pennsylvania,
Fallingwater fue la casa de campo para Edgar Kaufmann, su esposa Liliane y su hijo
Edgar Jr., dueos de un almacn de departamentos en Pittsburgh. Hoy en da
Fallingwater es un monumento nacional en Estados Unidos que funciona como museo y
pertenece al Western Pennsylvania Conservancy.
Fallingwater sigue los principios de " Arquitectura orgnica " enfatizados por Wright en
su escuela y estudio Taliesin. Bsicamente consiste en integrar en una unidad
(edificacin) los factores ambientales del lugar, uso y funcin, materiales nativos, el
proceso de construccin y el ser humano o cliente. Existen varias ancdotas sobre la
construccin de Fallingwater; la localizacin preferida de los Kaufmann en su finca de
verano estaba situada frente a la cascada formada por el riachuelo "Bear Run". Despus
de un par de visitas al lugar, proponer y ser aceptada la construccin sobre la cascada, y

nueve meses "sin tocar un lpiz", Frank Lloyd Wright "germin" el proyecto en su
cabeza.
Cuando Edgar Kaufmann anuncio su visita a Taliesin (septiembre de 1935), Wright se
sent y dibujo el primer boceto de la casa y los planos se desarrollaron en pocas horas.
Wright le comento a Kaufmann "...diseada para la msica de la cascada...para quien
le gusta orla". Hoy en da el sonido de la cascada se percibe desde cualquier lugar de la
casa.
Contenido
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1 Datos arquitectnicos
o

1.1 Proyecto

1.2 Datos genricos

1.3 Interior de la casa

2 Planos

3 Otras imgenes

4 Situacin

5 Enlaces externos

Datos arquitectnicos
Proyecto

Edgar J. Kaufmann era un hombre de negocios de Pittsburgh y un fundador de los

Grandes Almacenes Kaufmann. Su hijo, Edgar Kaufmann Jnior, estudi arquitectura
durante un corto periodo de tiempo en la escuela-residencia Taliesin de Wright, un lugar
en que el arquitecto ense a grupos reducidos durante una poca en la que no
disfrutaba una gran demanda de proyectos. Los Kaufmann compraron una parcela
boscosa fuera de Pittsburgh con una cascada del arroyo del Oso y algunas cabaas de
madera. Cuando las cabaas de su finca se deterioraron tanto que tuvieron que ser
reconstruidas, el seor Kaufmann entr en contacto con Wright. Inicialmente, los
Kaufmann asumieron que Wright diseara una casa con vistas a la cascada.
Frank Lloyd Wright pidi un estudio topogrfico del rea alrededor de la cascada, que
fue realizado por la Compaa Fayette Engineering de Uniontown, e incluy todas las
rocas, rboles y curvas de nivel. Posteriormente, Wright cre un nuevo mapa en que
precisaba el dimetro de los troncos de los rboles y la especie a la que pertenecan.
Cuando Wright comunic que la casa iba a estar sobre la cascada la familia se neg en

un primer momento, aunque despus el arquitecto les convenci de que esa era la mejor
opcin. La Casa de la Cascada se convirti en la casa de los fines de semana para la
familia desde 1937 a 1963. Cuando el matrimonio Kaufmann muri, el hijo vendi la
Casa de la Cascada a la Fundacin Frank Lloyd Wright porque se vio incapaz de
afrontar los elevados impuestos que el edificio impona. Desde 1964, ao en que se
abri al pblico, la Casa de la Cascada ha recibido casi cuatro millones de visitas (datos
de julio de 2006).
Datos genricos

La verticalidad del "corazn" de la casa contrasta con las terrazas y

voladizos horizontales.

El terreno en el que se ubica la casa tiene abundancia de rocas a nivel del suelo, las
cuales sirvieron de cimentacin del edificio. La zona tiene un relieve ligeramente
accidentado, un bosque de rboles caducifolios que se mantiene prcticamente virgen ya
que solo un camino peatonal conduce a la casa, y el arroyo del Oso, en el cual est la
cascada de la casa. Del terreno del lugar se extrajeron rocas que conforman
mamposteras de la parte baja de las fachadas del edificio, colocadas en ese lugar para
crear una progresin desde la roca natural del suelo hasta el hormign de las partes
altas. El resto de las fachadas es de color crema, color contrastante con el entorno verde
o marrn (segn la estacin). Otro elemento contrastante de la casa son las formas
ortogonales que tienen los voladizos y las paredes, imponindose as la casa como
arquitectura.

El edificio guarda una relacin con el entorno que llega a ser de respeto o adaptacin al
medio. As, los cimientos de la casa son las rocas del lugar, y algunas de ellas
sobrepasan el ancho forjado de la primera planta asomndose junto a la chimenea. Gran
parte de la casa est en voladizo, situado encima del arroyo. Los ingenieros de Wright
no confiaron en que esa estructura fuese a aguantar y aconsejaron a Wright que
rectificara. El orgullo de este arquitecto le permiti ceder poniendo nicamente unas
piezas metlicas que sostienen al voladizo, el cual aun sigue en pi despus de sufrir los
efectos de un tornado. La casa, de dos plantas, se extiende horizontalmente con
prominentes voladizos y terrazas, sin embargo hay un ncleo que crece verticalmente,
en el que est la chimenea. Tiene unas ventanas que se extienden verticalmente y que
pasan de una planta a otra, mostrando as los forjados. ste ncleo vertical es el
corazn de la Casa de la Cascada.
En la cara norte de la casa, la opuesta a la que vuela sobre el arroyo, hay una serie de
prgolas a modo de toldo que transcurren desde la pared exterior hasta un talud de
piedra que se eleva sobre el camino que conduce a la entrada. A este sitio se le conoce
como el bosque de la casa. Dos prgolas describen un arco que esquiva el tronco de
dos rboles. Este recurso lo us Wright para dejar claro el respeto a la naturaleza con el
que est diseada la casa. Las sombras que proyectan las prgolas se asemejan a las de
los troncos, efecto que hace que la sombra de la casa se difumine en las de los rboles.
En el suelo de la terraza del despacho del seor Kaufmann se dej dos huecos para que
fuera traspasada por dos rboles. stos se murieron durante la construccin de la
vivienda y no se llevaron a cabo dichas aberturas.
Al parecer E.J. Kaufmann desconfi del clculo estructural de Wright y secretamente
aument acero en la estructura, lo que motiv la ira del arquitecto quien le recrimin su
falta de confianza. Sin embargo, Wright se equivoc en el clculo estructural. Gracias a
ese acero extra los voladizos no colapsaron, sin embargo ya en los aos 90 se observaba
una deflexin de hasta 20 cm. Trabajos de postensado en el 2001 lograron estabilizar la
estructura, pero costaron 11,5 millones de dlares, unas 100 veces el costo original de la
casa.
Interior de la casa

Vista interior de la sala de estar.

Vista interior del estudio del seor Kaufmann.

En el interior de la Casa de la Cascada encontramos habitaciones singulares por su

distribucin, ubicacin y acabados. Al entrar en la casa por principal, situada en la cara
norte, accedemos a una pequea habitacin con funcin de recibidor ubicada bajo las
escaleras que conducen a la segunda planta. Pasada dicha habitacin se entra en la sala
de estar, el habitculo ms grande de la casa desde el que se divisan unas vistas
esplndidas del bosque que rodea la vivienda. Al entrar, frente por frente est el llamado
rincn de la msica, cuya etimologa se desconoce, a la derecha est la zona con sofs
y detrs del rincn de la msica est la escalera del agua, llamada as porque baja a
una pequea plataforma que est junto al arroyo. Para bajar por sta es necesario abrir
unas mamparas correderas de vidrio. Los escalones de la escalera del agua estn
colgados de unos cables en traccin unidos al primer forjado.
Las paredes de la sala de estar, al igual que las del resto de la casa, son iguales que las
de fuera, con partes de mampostera de piedra del lugar. El suelo es de piedra marrn y
el techo tiene un diseo que envuelve a las lmparas incluidas en el mismo, diseadas
expresamente para esta casa. Segn se entra al comedor, a mano derecha, est la
chimenea, rodeada de piedras naturales que afloran del suelo. A su izquierda est la
bola del vino, un contenedor rojo circular provisto de una bisagra que posibilita
colocarlo sobre el fuego para calentar la bebida que contiene. A ambos lados de la
habitacin hay una puerta que conduce a una terraza. La del lado este tiene a su vez una
escalera exterior que lleva a la terraza del dormitorio del hijo de los Kaufmann. A la
izquierda de la chimenea est la puerta que conduce a la cocina, una habitacin ms

pequea que la sala de estar con muebles diseados por Wright y exclusivos para esta
casa, al igual que sucede con el resto de mobiliario de la vivienda. Entre la puerta de la
cocina y la escalera est la mesa para comer, empotrada a la pared norte de la sala de
estar.
En la segunda planta hay dos dormitorios, dos cuartos de bao y el despacho del seor
Kaufmann, as como tres terrazas y las escaleras que conducen al mirador de la tercera
planta. Segn se accede a esta planta se entra en un pequeo pasillo que distribuye las
dependencias. El dormitorio del hijo Kaufmann est sobre el rincn de la msica de la
primera planta, el cual tiene un pequeo cuarto de bao. Al este de este dormitorio est
la terraza individual del hijo, en la que hay una escalera exterior que baja a la primera
planta. Sobre la zona de sillones de la sala de estar est el dormitorio del matrimonio, el
cual cuenta con un pequeo cuarto de bao y una extensa terraza que se extiende en
voladizo en direccin sur. En la parte oeste de la segunda planta est el despacho del
seor Kaufmann. En esta habitacin hay una cama y una escalera que conduce al
mirador que hay sobre la segunda planta. La chimenea asoma tanto en el dormitorio del
matrimonio como en el despacho. En esta ltima habitacin est la ventana acristalada
corrida que se prolonga hasta la cocina. En la pared oeste del estudio hay una puerta que
lleva a la terraza del mismo, en la que originariamente haba dos rboles que
atravesaban el forjado.
Planos

Planta baja
Situacin

Planta primera

Planta segunda

Alzado
Seccin
Otras imgenes

ENTORNO
La Casa de la Cascada se encuentra en Mill Run, Pennsylvania. En estos parajes se encuentran
tambin el Parque Natural de Bear Run el Parque Estatal de Ohiophyle.
Cuando la familia Kauffman muestra el terreno a Wright por primera vez, le piden una casa desde
la que pueda verse la cascada. Tras un ao sin noticias del proyecto, Wright les muestra los dibujos
de una casa en la cascada, desde la que se puede acceder directamente a sus aguas.
Esta casa se encuentra casi camuflada por el entorno que la rodea. No slo por sus materiales,
sino por su composicin. En medio de unos bosques americanos, con sus altos rboles,
encontramos un elemento (la casa) en el cual predomina la horizontalidad. Esto sin embargo no
provoca un fuerte contraste, debido a que se encuentra en la cascada, y tanto sta como el
recorrido del ro se desarrollan en una sucesin de planos horizontales de la misma piedra con la
que est realizada la casa.
La relacin de la Casa de la Cascada con el paisaje es tan estrecha, que incluso podemos encontrar
dentro de la casa rocas que pertenecan al terreno inicial y que se han mantenido intactas, como
sucede en el espacio de la chimenea. Asimismo, el suelo de toda la planta baja est trabajado con
la misma piedra que se encontraba en ese lugar.
Los colores de la casa combinan perfectamente con las tonalidades distintas del bosque (verdes,
beige, ocres, rosados) a lo largo de las estaciones del ao, lo cual intensifica la idea de esta casa
como un elemento ms del bosque, con el cual se relaciona ntimamente.
2.- FORMA
La Casa de la Cascada est formada principalmente por la superposicin de planos horizontales,

que vienen enfatizados por grandiosos aleros y terrazas. Como contrapunto encontramos un
elemento marcado por dos planos verticales que corresponde a la chimenea.
Estas diferencias se encuentran muy marcadas en la fachada principal (orientacin Sur), la primera
que se muestra siguiendo el camino de acceso. La diferencia entre horizontal y vertical est
remarcada por el uso de un material u otro, lo que le confiere una apariencia blanda y ligera a los
planos horizontales, mientras que los verticales aparecen ms duros y pesados.
La Casa de la Cascada se encuentra en un perfecto equilibrio con el ambiente que la rodea.
Empezando por el hecho de que participa activamente de la cascada (puesto que se comunica
directamente con ella). Pero tambin en su composicin. Los grandes aleros crean zonas de
sombra que se asemejan en cierta medida a las sombras creadas por los rboles; tanta
importancia tienen stos que los elementos que componen la prgola de acceso son desviados
para evitar que los rboles puedan ser daados. La relacin de la casa con su entorno es tan
ntima, que incluso se sirve de una roca para sostener el espacio de la terraza del padre.
3.-FUNCIN
El acceso a la casa se realiza atravesando un puente, y de una forma bastante tortuosa. Primero
hemos de girar 90 grados para encontrar la prgola que nos indica el acceso; una vez all
accedemos a un espacio recibidor abierto; y dentro de ste espacio encontramos la puerta que se
hunde en la pared. De esta manera el arquitecto provoca un paseo previo entorno al edificio, antes
de acceder a l.
La Planta Baja est ocupada casi por completo por la zona del estar. Este espacio de tanta
importancia es concebido junto con el espacio del fuego (propio de Wright); que en este caso se
acompaa de una Bola India, que queda recogida en el muro. Al mismo tiempo goza de las vistas
ms completas de la cascada. Este aspecto se ve favorecido por el uso de amplias puertas y
ventanas de vidrio transparente; lo cual permite al mismo tiempo una mayor entrada de luz, al
abarcar varias orientaciones. La parte baja de estos grandes ventanales ha sido empleada para
situar un sof, que incita a contemplar el exterior y su paisaje. Tambin en sta planta
encontramos las escaleras que bajan directamente a una piscina creada en la cascada. stas se
encuentran cubiertas por unas ventanas practicables, que al ser transparentes permiten la
comunicacin visual de ambos espacios. La terraza a la cual se asoma esta fachada se encuentra
cubierta por una prgola similar a la de la entrada, que se est acristalada sobre ste espacio para
proteger el estar.
En la Planta Primera encontramos tres de los cuatro dormitorios; el de la madre, del padre, y el de
invitados. Los tres se encuentran a la misma altura, pero las escaleras marcan una diferencia,
debido a que el rellano queda ms bajo que esta altura, y hay que subir unas escaleras u otras, en
funcin de las habitaciones a las que se quiera acceder. Todas las habitaciones incorporan una
amplia terraza, la de la madre es la ms imponente del edificio, la del padre comunica con la
habitacin del hijo, y la de invitados con la planta baja, ambas mediante escaleras.
En la Planta Segunda se encuentra la habitacin del hijo, a la cual se llega tras atravesar una
galera que tambin goza de una amplia terraza sobre la de la madre, pero cuyas vistas son
limitadas debido a un gran alero. La habitacin se comunica con la terraza del padre mediante una
escalera. sta habitacin, a pesar de ser ms pequea, esta definida por los mismos espacios que
las dems: una zona de chimenea, estudio y guardarropa. Tanto sta habitacin como la del padre
se abren al gran pao acristalado del mdulo vertical de la casa.
4.- TCNICA
La estructura principal de la casa consiste en una estructura de muros que se apoyan sobre unos
ejes determinados, transmitiendo de ente modo las cargas al terreno. Estos muros se encuentran
acompaados en la parte inferior de unos apoyos para sostener la estructura. Los puntos ms
alejados de esta estructura (aleros y terrazas) se sostienen con estructuras auxiliares que se
explican ms adelante.
La casa est construida principalmente con piedra del lugar y hormign. La piedra ha sido
trabajada en losas, de manera que da un aspecto de placas horizontales, aunque se haya elegido
este elemento para el mdulo vertical. Este empleo de la piedra le da un aspecto muy atractivo a

la casa, especialmente por el hecho de que se ha empleado el material de manera continua; es

decir, que la misma pared y el mismo material se emplean tanto en el exterior como en el interior.
En algunos casos esta continuidad est especialmente enfatizada por la eliminacin de la
carpintera, de manera que el vidrio est directamente incrustado en la pared.
El otro material principal de la casa es el hormign. ste se emplea sobre todo en los aleros y las
terrazas; ambos tienen el mismo problema, sostener sus grandes dimensiones. Para ello Wright se
sirve en primer lugar de la carpintera, que en algunos puntos transmite el peso de estas
estructuras. Pero adems emplea un recurso muy sencillo, que consiste en doblar el final de estos
elementos, de manera que adquieran una mayor estabilidad, con todo esto consigue que se
aguanten a s mismas mucho mejor.
En lo relativo a instalaciones nos encontramos con algo curioso. En 1936 no exista el aire
condicionado ni similar, de manera que Wright pasa los conductos de agua fra y caliente cerca del
suelo, y abre pequeas rejas de ventilacin en los muebles para acondicionar la estancia.
5.- EXPRESIN
En la Casa Kauffman se entiende a la perfeccin cmo la arquitectura se separa de sus
conteporneos. Mientras que las tendencias del momento tendan hacia los gustos victorianos y
las viviendas europeas, Wright se arriesga con un nuevo modelo de vivienda. La Casa de la
Cascada (1936) se podra englobar dentro de la corriente del Expresionismo. Observamos un
contnuo uso del vidrio como elemnto que permite trasparencias y comunicacin de espacios,
asicomo el gusto por lo geomtrico. Sin embargo sera ms correcto enmarcarlo en la etapa
Usoniana de Wrigh, debido a que este arquitecto tuvo una vida bastante larga, lo cual hace que su
arquitectura vare mucho con el paso de los aos.
La Casa de la Cascada (Fallingwater) se encuentra dentro de la etapa Usoniana, como ya se ha
marcado. Esta casa se relaciona con las Casas de la Pradera de Wright, que segn l, deban
cumplir una serie de principios, cuya esencia es la siguiente:
- Primero: Hacer que todas las estancias se unan como un recinto espacial, impregnado de un
sentido de unidad. Este aspecto se encunetra representado al mximo en la zona del estar.
- Segundo: Asociar el edifio como conjunto con el terreno mediante la extensin y nfasis de todos
los planos paralelos al suelo. Es bastante claro que sta finalidad es la que lleva a Wright a crear
estos aleros y terrazas tan grandiosos.
- Tercero: Eliminar la habitacin como una caja, que fluyan los elementos unos dentro de otros. En
todas las habitaciones de la casa nos encontramos con las zonas mencionadas (guardarropa,
chimenea y estudio) y sin embargo todas ellas se encuentran ntimamente relacionadas.
- Cuarto: Separar del terreno los malsanos stanos, que la propia cimentacin sea una plataforma
baja. Lo cual encontramos en la zonade la pequea piscina, los apoyos son claramente visibles.
- Quinto: Armonizar todas la aberturas necesarias hacia el interior o el exterior, como cortinas de
luz. Por este motivo encontramos en todas las fachadas una franja horizontal de cristal en cada
planta, y otra vertical desde la primera a la ltima planta.
- Sexto: Eliminar las combinaciones de diferentes materiales. Las lneas geomtricas o rectas son
naturales para la maquinaria usada. Esto se refleja en la continuidad que tiene los materiales tanto
dentro cono fuera de la casa; y en la geometra del despiece de la piedra o la colocacin de
carpinteras tan horizontales.
- Septimo: La calefaccin, la iluminacin y la fontanera son partes constitutivas del propio edifico;
esta es la idea de una arquitectura orgnica. Este pricipio lleva a Wright a empleaar la fontanera
dentro de los muebles para ambientar la casa, y a buscar en todo momento la luz o la sombre an
funcin de la privacidad de una estancia.
- Octavo: Incorporar como arquitectura orgnica el mobiliario. En la casa podemos encontrar que
todo el mobiliario ha sido diseado por Wright, apenas unos estantes permiten que el inquilino
incorpore algo distino.
- Noveno: Eliminar al decorador. La Casa de la Cascada fue concebida por su arquitecto segn unos
determinador parmetros, y por tanto es ste quien ha de ocuparse de todos los detalles para
evitar que se cree un ambiente diferente.
6.- AUTOR
Frank Lloyd Wright nace en 1869 y muere en 1959, lo cual hace que a lo largo de su vida modifique

su estilo en diversas ocasiones. Hijo de un pastor metodista, herede de l el gusto por la poesa y
la fantasa. Comienza su trabajo con casa de estilo neogtico en Chicago, despus del Gran
Incendio que asola la ciudad, pero sus dotes como dibujante hacen que entre a formar parte del
equipo de Sullivan. De l aprende el respeto por la naturaleza (en pinturas murales copiando
flores), el respeto por el trabajo manual (los vidrieros, carpinteros), y el estilo de vida de la
sociedad (l inventa el Estilo de Vida Americano, pues se copiaba a Europa). En ste estudio
experimenta ya aspectos de sus primeros proyectos.
En un momento dado se independiza de Sullivan y empieza a construir las Casas de la Pradera.
Crea entonces Tallinesin, unos talleres donde ensea a los arquitectos. El hijo de la familia
Kauffman estudia en estos talleres, as llega Wright a construir la Fallingwater. En 1905 viaja a
Japn, aumentando as su influencia japonesa; en Tokio construye el Hotel Imperial durante la
Guerra. La Casa de la Cascada surge en un momento en que la Gran Depresin haba llevado a
Wright a crear una fundacin que pudiera absorver sus deudas.
Algunas de las obras de Wright son:
- Casa Chanley (1891) - Del estudio de Sullivan
En esta casa nos encontramos con el lenguaje clsico de Sullivan; pero aparecen aspectos de
Wright, como la horizontal potenciada por voladizos (an muy discretos). Tambin podemos
encontrar otros detalles como son los despieces de la piedra (en absoluto romnticos), o la puerta
plana, sin ningn relieve.
- Casa del arquitecto (1889/1893/1895)
Su casa se construy en tres momentos, el primer mdulo aparece en 1989, el segundo (1893) era
una ampliacin destinada a abrcar los espacios de los nios, y el tercero (1895) estaba destinado a
ser a zona de trabajo y el despacho personal de Wright. En sta casa encontramos que casi todo
se encuentra a una escala pequea, dede los techo almobiliario, que es de tipo tradicional pero
muy bajo, de manera que parece una estancia mayor. Tambin potencia esta idea el hecho de
eliminar paredes para permitir vistas diagonales, pero an as es necesario en planta alta que el
techo sea abohardillado par poder usar los espacios. En la ltima ampliacin llama la atencin el
despacho, de planta hexagonal, mientras que la casa est compuesta en ngulo recto; esta
diferencia se acentua en el mdulo de trabajo, donde sobre de una base cuadrada se levanta un
prisma hexagonal. Respecto a los acabados encontramos an adornos animales, que vienen de su
hernecia de Sullivan, aunque ste usaba ms temas vegetales.
- Casa Blossom (1892) - Del estudio de Sullivan
La composicin de esta casa es principalmente clsica, pero en ella encontramos elemntos que
nos recuerdan a Wright, como las ventenas, que son de gran tamao, casi sin carpintera y muy
altas, pues llegan casi hasta la imposta.
- Casa Winslow (1893)
En esta casa aparece ya la estructura principal de su arquitectura orgnica, la chimenea como
centro principal (el corazn de la casa) y la escalera junto a ella, ambas constituyen los elementos
verticales de la casa. Tambin nos encontramos con las ventanas cuadradas de la planta alta, junto
al techo, y en ste los voladizos, desde un tejado ya menos inclinado. El ladrillo es el principal
material de esta casa, y se repite tanto dentro como fuera. De todos modos, en esta casa Wright
an conserva los adornos exteriores, aunque tienen ya un diseo muy geomtrico.
- Casa Thomas (1901)
El aspecto ms curioso de sta casa sea quiz su forma de acceder, mediante el stano,
atravesando un arco y subiendo despus una escalera. En su entorno llama la atencin por estar
rodeada de casas ms grandes que ella. Aparecen aqu tambien unos voladizos mayores, pero que
no son tales porque se apoyan en la carpintera de la galera.
- Casa Ross (1902)

En esta casa aparece ya la idea de Wright de romper la caja y maclar los espacios. Esta casa se
desarrolla principalmente segn dos ejes perpendiculares en su planta, mientras que en la parte
superior los dormitorios se encuentran girados.
- Casa Martin (1902)
Esta casa nos recuerda en cierta medida a la Casa de la Cascada. En ella encontramos cubiertas
de distinto grosor y los grandes espacios al exterior, que recuerdan a las terrazas.
- Casa Robie (1906)
En este caso la peticin ms concreta del cliente era una casa para ver sin ser visto. ste
problema es resuelto mediante uno gran voladizo que deja las ventanas en penumbra. Es muy
llamativo el modo en que Wright remata el edifico en sus extremos con un ngulo de 45 grados. El
saln es alargado y est completamente abierto a la terraza; en su unin se encuentra una lnea
de luz artificial que separa ambos espacios por arriba, mientras que abajo se encuentra
incorpodada una lnea de radiadores que adems impiden que la estancia se enfre demasiado. Al
igual que pasaba en la Fallingwater, el acceso a la vivienda exige un paseo previo por el exterior.
La organizacin de esta vivienda se realiza segn dos ejes longitudinales.
- Edifio Larkin (1903)
Este edificio de oficinas tiene la particularidad de que se abre con un atrio hacia el espacio central.
Su estructura es portante, de ladrillo, y el ladrillo se encuentra tanto en el interior como el exterior.
Este edificio fue derruido.
- Iglesia Unitaria (1906)
Este edifico de una gran importancia a la luz cenital, pues su fachada es prctucamente ciega, slo
encontramos una estrecha abertura vertical de arriba a abajo. Est formado por dos zonas
distintas, la de reunin y la de culto. Su composicin es mediante cuadrados, quedando los
espacios de circulacin en los laterales y las escaleras en las esquinas. La estructura principal es
de hormign armado, lo cual da ese aspecto a su fachada.
- Complejo Johnson (1936-44)
La composicin de este edificio es claramente curva, al contrario de todos los que hemos visto
hasta ahora. En su composicin sobresale la torre, cuya fachada es similar a un muro cortina. La
zona de laboratorios es cerrada con tubos de vidrio pyrex. Llaman especialmente la atencin los
pilares que sostienen el mdulo principal, pues son extremadamente esbeltos, pero al estar unidos
entre ellos dan una gran estabilidad al edificio.
- Guggenheim - Nueva York (1956)
En este edificio la luz entra por reflexin atravs de un gran lucernario en la parte central. La
circulacin principal en este edificio se realiza de manera helicoidal, de arriba a bajo. Como ya es
frecuente en Wright, para acceder al
e dificio es necesario realizar un pequeo recorrido.