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UNIVERSIDADE FEDERAL DO ESTADO DO RIO DE JANEIRO

CENTRO DE CINCIAS HUMANAS E SOCIAIS


ESCOLA DE MUSEOLOGIA

INGRID DAIANY VIDAL RAMOS

Resumo do texto Pintura Modernista - Clement Greenberg

Rio de Janeiro
09 de novembro de 2015

A preocupao de Greenberg neste ensaio argumentar que h uma


lgica para o desenvolvimento da arte modernista e, em particular, pintura
modernista. Ele identifica a essncia do modernismo como "o uso dos mtodos
caractersticos de uma disciplina para criticar a prpria no-disciplina, a fim de
subvert-lo, mas para consolid-la com mais firmeza na sua rea de
competncia ". a intensificao de uma autocritica - tendncia que comeou
com o filsofo alemo Immanuel Kant do sculo XVIII.
"Modernismo", Greenberg diz-nos, "critica a partir do interior (em vez do
lado de fora), atravs dos prprios procedimentos daquilo que est sendo
criticado.
De acordo com Greenberg, cada "atividade social" exige uma justificativa
racional, sem esta justificao, a atividade em questo (por exemplo, pintura,
filosofia, fsica, poesia, matemtica, etc.) desacreditada e enfraquecida.
Muitos consideram que isto o que aconteceu com a religio. Arte psiluminista (isto , mais ou menos falando, a arte produzida aps o sculo XVIII)
Ao justificar- se, estabeleceu a sua prpria autonomia por meio de uma
"Deduo", ou seja, um argumento para a sua legitimidade e a sua capacidade
de fornecer com a experincia que no pode ser obtido atravs de qualquer
outra arte ou prtica social.
A singularidade de uma forma de arte em ltima anlise, depende da
especificidade do meio, ou seja, no compartilhar as caractersticas de suas
obras com nenhuma outra forma de arte. Uma vez que esta especificidade tem
sido descoberta, Greenberg afirma, o modernista progressista chamado para
limpar todos os elementos no essenciais e especfico para o meio. Nada
emprestado a partir do meio de outra tcnica pode ser tolerado. Assim, cada
arte se torna pura e estabelece como misso da autocritica a auto definio
radical.
Neste sentido, a pintura realista pr-modernista apresenta um problema
na medida em que tende a esconder a especificidade do meio e, por isso, a
pureza da pintura. Isso porque o realismo encoraja o espectador a mover-se
atravs da superfcie e dentro do espao ilusrio da representao.

A pintura modernista, por outro lado, usa a pintura em si para chamar a


ateno para a pintura. A restrio dos meios: superfcie plana, forma de
suporte e as propriedades dos pigmentos foram negadas pela pintura
tradicional. Sob o modernismo, elas passaram a ser vistas como elementos
positivos, e foram abertamente reconhecidas (que , historicamente falando, a
obra de Manet e seus sucessores)
O Modernismo reafirma a bidimensionalidade da superfcie da imagem.
Ela obriga o espectador a ver a pintura pela primeira vez como uma superfcie
pintada, e s mais tarde como uma imagem. Este, Greenberg diz, a melhor
maneira de ver qualquer tipo de imagem.
Por exemplo, uma vez que a escultura inerentemente tridimensional,
para proteger a sua prpria autonomia, a pintura teve que evitar qualquer iluso
de tridimensionalidade. Esta a real razo para a abstrao, no apenas para
evitar a representao, mas para evitar a impureza e inautenticidade de
representar o espao tridimensional em uma superfcie bidimensional.
Por fim, o texto deixa claro que este movimento na arte nunca foi seguido
explicitamente; no foi seguido um programa conscientemente por artistas.
Assim, as realizaes individuais dos prprios parecem ser um veculo para um
maior desdobramento de padro ou lgica. Em outras palavras, a tomada de
imagem parece ter uma lgica prpria e parte de um contnuo
desenvolvimento dentro de uma tradio. Ou seja, o modernismo no uma
ruptura drstica de tudo o que velho e estabelecido, no algo radicalmente
novo. meramente um auto despertar da arte.