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HISTRIA DA ARTE - MARTA

PUC MINAS 3 PP
RODRIGO GOULART PRIMO HADDAD

Que conexes podemos estabelecer entre o surgimento da


fotografia no sculo XIX e o desenvolvimento da arte impressionista?
Nos primeiros tempos, essa inveno tinha sido principalmente usada
para retratos. O desenvolvimento da mquina fotogrfica porttil e do
instantneo

ocorreu

durante

os

mesmos

anos

que

tambm

presenciaram a ascenso da pintura impressionista. A mquina


fotogrfica ajudou a descobrir o encanto da cena fortuita e do ngulo
inesperado. Alm disso, o desenvolvimento da fotografia iria impulsionar
ainda mais os artistas em seu caminho de explorao e experimento.
No havia necessidade de a pintura executar uma tarefa que um
dispositivo mecnico podia realizar melhor e mais barato. No devemos
esquecer que, no passado, a arte da pintura serviu a numerosos fins
utilitrios. Era usada para registrar a imagem de uma pessoa notvel ou
de uma residncia de campo. O pintor era um homem que podia derrotar
a natureza transitria das coisas e preservar o aspecto de qualquer
objeto para a posteridade. Ignoraramos o aspecto do dod, se um pintor
holands do sculo XVII no tivesse usado sua habilidade para retratar
um espcime pouco antes dessas aves terem sido extintas. A fotografia
no sculo XIX estava prestes a assumir essa funo da arte pictrica.
Foi um golpe na posio dos artistas, to srio quanto a abolio das
imagens religiosas pelo Protestantismo. Antes dessa inveno, quase
toda pessoa que se prezava posava para seu retrato, pelo menos uma
vez na vida. Agora, as pessoas raramente se sujeitavam a isso, a menos
que quisessem obsequiar e ajudar um pintor amigo. Assim sendo, os
artistas viram-se cada vez mais compelidos a explorar regies onde a
fotografia no podia acompanh-los. De fato. a arte moderna dificilmente
se converteria no que sem o impacto dessa inveno.

Qual a importncia de Czanne em relao ao cubismo?


O cubismo um movimento esttico das artes plsticas, sobre tudo na
pintura que ocorreu entre 1907 e 1914, (sculo XX) em Paris e que
rompeu com a perspectiva adotada pela arte ocidental desde o
Renascimento. Seu precursor foi Czanne, que se tornou o pai da "arte
moderna", ao sacrificar a correo convencional da perspectiva linear e
area em busca de um arranjo ordenado na tela, que os mestres
clssicos haviam conhecido. Czanne usava formas geomtricas
quando pintava e afirmava ver na natureza "o quadrado, a esfera e o
cone". Seus desenhos rompiam com a apresentao tradicional de um
objeto calcada na perspectiva. Mostravam a figura em mais de uma
face, distorcendo-as sutilmente. Pode-se dizer que, com a formulao e
concretizao da idia de que seria possvel chegar forma inerente
dos objetos, ousando trazer para a arte de representar a Natureza uma
geometrizao nunca antes tentada, Paul Czanne apontado com
justa razo como a grande influncia que teria tornado possvel uma
acelerao das pesquisas pictricas rumo abstrao no incio do
sculo XX.

Por que Gombrich diz que artistas cubistas e abstratos estavam mais
preocupados com problemas ligados forma que ao tema de seus
trabalhos?
A melhor descrio desse procedimento foi oferecida pelo pintor e
msico suo Paul Klee (1879- 1940), que era amigo de Kandinsky, mas
tambm ficara profundamente impressionado pelos experimentos dos
cubistas, com quem travara conhecimento em Paris, em 1912, Para ele,
esses experimentos mostraram menos o caminho para novos mtodos
de representao da realidade do que as novas possibilidades que se
abriam ao jogo com formas. Numa conferncia na Bauhaus (p. 444),
Klee conta-nos como comeou a relacionar linhas, sombras e cores
umas com outras, enfatizando aqui, removendo um peso ali, para obter

a sensao de equilbrio ou "correo" que todo artista se esfora por


conseguir. Descreveu como as formas que emergiam sob suas mos
sugeriram gradualmente algum tema real ou fantstico a sua imaginao
e como seguiu esses indcios e essas sugestes, sempre que pressentiu
poder ajudar e no dificultar suas harmonias completando a imagem que
tinha "encontrado". Era sua convico que esse modo de criar imagens
era mais "fiel natureza" do que qualquer cpia servil jamais poderia
ser. A prpria natureza, argumentou Klee, cria atravs do artista; o
mesmo poder misterioso que gerou as fantsticas formas dos animais
pr-histricos e o reino ferico e sobrenatural da fauna dos mares
profundos que est ainda ativo no esprito do artista e faz suas criaturas
crescerem. Tal como Picasso, Klee comprazia-se na variedade de
imagens que podiam ser produzidas desse modo. De fato, difcil
apreciar a riqueza de suas fantasias atravs de apenas um de seus
quadros.