DEFINICIN DE DERECHOS DE AUTOR

El concepto de derechos de autor se aplica a las distintas normativas que rigen sobre la
accin creativa de cualquier tipo que implica que alguien al crear o ser el autor de algo
(un libro, un aparato electrnico, una idea incluso) posee el derecho a ser reconocido
como el nico autor de modo tal de que nadie ms pueda usurpar los beneficios
econmicos o intelectuales que salgan de esa actividad.
Los derechos de autor son un fenmeno muy reciente si tenemos en cuenta que no
existieron en la normativa legal hasta hace trescientos aos atrs. Con el desarollo de
sociedades cada vez ms numerosas y con el establecimiento del consumo de bienes y
servicios por parte de esa sociedad, fue necesario establecer los derechos de autor
como un beneficio para aquella persona que fuera responsable de crear algo y, por
tanto, la nica dispuesta a percibir los beneficios econmicos, intelectuales y
materiales que esa creacin podra brindarle a lo largo de su vida.
Los derechos de autor establecen que si una persona es reconocida como la creadora
de una obra (por ejemplo, una pieza de msica, una obra literaria, un elemento
tecnolgico, una idea, etc.) nadie ms puede ser reconocido como autor de la misma y
por tanto nadie ms puede reclamar los beneficios que de la misma se obtengan. Por
otro lado, tambin es importante el objetivo que estos derechos suponen al reconocer
la identidad de la persona que crea esa obra cuando antes, por muchos siglos las obras
eran annimas.
La violacin a los derechos de autor es un delito que vara en sus penas segn la
legislacin de cada pas o regin. Hoy en da, con fenmenos como internet y la
conexin digital el respeto por los derechos de autor se ha vuelto algo casi inexistente
especialmente en reas como la msica o el cine, por lo cual se han intentado llevar a
cabo estrategias de control y supervisin sobre actos que son considerados un delito.
Esto sucede con los sitios o programas que permiten disfrutar de msica, pelculas u
obras intelectuales sin pagar el precio que el mercado impone sobre ellas.
DEFINICIN DE AUTOR
Se llama autor a toda persona que crea una determinada obra sobre la que tendr
derechos protegidos por la ley. En general el trmino alude a productores de material
de lectura, aunque puede ser extensible a todo creador de software, de obras
pictricas, de cine, de msica, etc. Tambin es posible de representar ante la ley la
posibilidad de que dos o ms personas hayan participado de la realizacin de
cualquiera de estas actividades; este sera un caso de coautora. En el caso de que una
determinada obra sea creada por encargo, la ley considera como autor al tercero para
quien esta se hace.
Cabe sealarse que existen dos tipos de concepciones jurdicas para hacer referencia a
la relacin del autor y a su obra. Una es la relativa al derecho de autor, que se basa en
el criterio de que la obra es una expresin del autor sobre la que este guarda derechos
morales. La otra es la relativa al derecho de copia que excluye esta nocin de derecho
moral: al autor slo se le reconoce la paternidad de una determinada produccin. La

primera de estas concepciones proviene del derecho francs, mientras que la segunda
proviene del derecho anglosajn.
El derecho de autor protege un determinado contenido, ms no las ideas. El mero acto
de crear ya implica la existencia de estos derechos, sin la necesidad de proceder a
ningn trmite formal. Algunas atribuciones que solo le corresponden al autor son:
reproduccin, lucro, exhibir pblicamente la obra, etc.
Es importante sealar que la nocin de autor ha sido ampliamente debatida en el
mbito acadmico como consecuencia de estas regulaciones jurdicas. Esto ha llevado
a algunos a sugerir que el autor es meramente una funcin social y jurdica y que es
mejor evitar asocirselo con la persona productora. No obstante, estas evaluaciones
pecan de anodinas al contribuir en poco al anlisis del fenmeno en cuestin.
El extenso debate acerca de la autora y los derechos incluye varias ramificaciones
interesantes. As, aquellas obras de autores annimos o transmitidas por tradicin oral
desde tiempos inmemoriales tiene caractersticas diferentes en cuanto a la propiedad
intelectual. En general, se admite que es la edicin elegida la que conserva estos
derechos, que quedan en mano del fabricante circunstancial. Lo propio ocurre con los
libros de texto religiosos, como la Biblia, la Tor o el Corn, entre otros y en forma no
excluyente.
Por otra parte, la revolucin digital ha motivado fuertes controversias en relacin con
los derechos de los autores. Por un lado, existe una postura de firme combate a la
realizacin de copias ilegales (piratera) que se iniciara con el software y que
desembocara rpidamente en la difusin de libros, contenidos musicales, vdeos,
pelculas y muchas otras creaciones de autor. Esta visin es sostenida por muchos
partidarios, ya que, al agotarse el beneficio econmico de los autores, la capacidad de
produccin se resiente y muchos creativos abandonan su tarea. Sin embargo, una
nueva vertiente ha comenzado a ganar adeptos: la generacin de micropagos. En este
formato, las obras de un autor se encuentran disponibles para el acceso tras el abono
de una suma casi simblica, con la meta de que repetidos pagos de estas
caractersticas motiven un progresivo aumento del ingreso del autor, quien, de este
modo, continuara motivado para producir sus creaciones.
En todos los casos, parece importante sealar que los derechos individuales asisten al
autor en relacin tanto con el contenido econmico como con la disponibilidad del
material. As, cuando se produce una adaptacin de un texto a otro formato (televisin,
vdeo, cine), slo es posible producir la novedad con el consentimiento y el beneficio
necesario para el creador original. Un caso curioso corresponde a las traducciones, ya
que, mientras que un texto es propiedad de su autor, la traduccin eventual y el
resumen de sta incluyen derechos propios para el traductor y el editor del contenido
elegido.
QU TIPOS DE OBRAS PROTEGE EL DERECHO DE AUTOR?
Las obras protegidas comprenden, entre otras, las siguientes: novelas, poemas, obras
de teatro, peridicos, programas informticos, bases de datos, pelculas, composiciones
musicales, coreografas, pinturas, dibujos, fotografas, obras escultricas, obras

arquitectnico, publicidad, mapas, dibujos tcnicos, obras de arte aplicadas a la

industria.
CUNTO TIEMPO DURAN LOS DERECHOS DE AUTOR?
El derecho de autor dura la vida del creador ms 70 aos despus de su muerte.
QU OCURRE SI USAN MI OBRA SIN MI AUTORIZACIN?
El uso de una obra sin la autorizacin expresa de su autor es considerado ilegal y
puede ser castigado con multas e incluso prisin.
QU CLASES DE DERECHOS DE AUTOR EXISTEN?
Bsicamente, existen dos categoras de derechos de autor: morales o de carcter
personal y patrimonial o de naturaleza econmica.
QU SON LA PROPIEDAD INTELECTUAL Y EL DERECHO DE AUTOR?
Se entiende por propiedad intelectual toda creacin de la mente humana. La propiedad
intelectual presenta dos vertientes:
Propiedad industrial, referida a inventos, patentes, marcas, diseos industriales y otras
invenciones afines.
Derechos de autor, que se extienden a obras literarias, bases de datos, pelculas,
msica, coreografa, obras artsticas, arquitectura, publicidad, mapas y dibujo tcnico.
Debe consignarse aqu que el concepto de obra literaria se aplica a cualquier clase de
obra escrita, ya sea potica, narrativa, dramtica, ensaystica, cientfica, tcnica,
divulgativa, etc.
As pues, el derecho de autor es la proteccin jurdica otorgada al titular de una obra
original de la que es autor.
QU SON LOS DERECHOS MORALES?
Los derechos morales son los que permiten que un creador vea reconocidas la autora y
la integridad de su obra. La ley espaola reconoce a un autor capacidad para:
exigir el reconocimiento de su condicin de autor de la obra,
exigir el respeto a la integridad de la misma e impedir cualquier deformacin,
modificacin, alteracin o atentado contra ella que suponga perjuicio a sus legtimos
intereses o menoscabo a su reputacin.
Casos tpicos de hechos que atentan contra los derechos morales de autor son el plagio
y la alteracin de una obra sin permiso de su autor.
QU SON LOS DERECHOS PATRIMONIALES?

Los derechos patrimoniales de un autor se refieren a la explotacin de su obra y a los

devengos econmicos que se derivan de dicha explotacin. La ley espaola de
propiedad intelectual reconoce explcitamente los siguientes derechos de explotacin:
Derecho de reproduccin, que se entiende como la fijacin de la obra en un medio que
permita su comunicacin y la obtencin de copias de toda o parte de ella. Un ejemplo
de reproduccin es el uso de la imprenta para obtener distintos ejemplares de un libro.
Derecho de distribucin, que es la puesta a disposicin del pblico mediante su venta,
alquiler o prstamo o de cualquier otra forma. Un caso tpico es la distribucin de
ejemplares impresos a las libreras.
Derecho de comunicacin pblica, acto por el cual una pluralidad de personas puede
tener acceso a la obra sin previa distribucin de ejemplares a cada una de ellas. Se
produce comunicacin pblica en la representacin de una obra de teatro en un
escenario, en la proyeccin de una pelcula en una sala de cine, en la emisin de
msica por la radio, en las exposiciones de obras de arte, en el acceso pblico a las
bases de datos de un ordenador, etc.
Adems, se reconoce la transformacin de una obra como una actividad que genera
derechos de propiedad intelectual independientes de la original. Transformacin de una
obra es su traduccin, adaptacin y cualquier otra modificacin de la que se derive
una obra diferente. Por ejemplo, en una obra traducida se producen dos formas de
derechos de autor: los del escritor y los del traductor.
SON IGUALES EL DERECHO DE AUTOR Y EL COPYRIGHT?
Estos dos conceptos, aunque afines y en muchos sentidos asimilables, presentan
algunas diferencias sustanciales.
El copyright es propio de la tradicin anglosajona (Reino Unido, Estados Unidos), y
responde a una inspiracin mercantilista. Persigue que el autor venda los derechos
de su obra de una sola vez y para siempre cuando cede su explotacin, que sera as
aplicable en cualquier forma o medio, conocido o futuro, sin ninguna nueva
compensacin al autor. De este modo, se concede la mxima preeminencia al contrato
privado entre el creador de la obra y quien la explota. Por otra parte, el principio del
copyright no contempla abiertamente el concepto de derecho moral (el de un autor a la
autora e integridad de su obra).
El derecho de autor, recogido en la mayora de las legislaciones de la Europa
continental (excepto el Reino Unido), incluida Espaa, es de tipo ms protector y
establece la primaca de la ley sobre el contrato privado. Segn esta idea, el autor
conserva derechos de explotacin a lo largo de toda la vida de la obra, de manera que
puede reclamar compensaciones si sta es explotada en cualquier forma no prevista
inicialmente (por ejemplo, un libro impreso que, sin que medie acuerdo previo entre
autor y editor, pase a ser publicado en CD-ROM o en Internet).
LA HISTORIA DEL COPYRIGHT

En esta pgina nos proponemos describir a grandes rasgos la historia del Copyright,
que hasta la fecha parece una triste competicin por garantizar a los propietarios de los
medios de comunicacin unos derechos cada vez ms extensos sobre las creaciones
artstics o intelectuales de otros.
1710 Se firma en Inglaterra el Estatuto de la Reina Ana (generalmente considerada la
primera ley de copyright) que otorga a los autores de libros un derecho de copyright de
14 aos tras la publicacin, prorrogables voluntariamente por otros 14 aos.
1831 Se firma en USA la Copyright Act of 1831 que extiende los derechos de copyright
de 14 a 28 aos (con opcin a extenderlos otros 14 aos).
1866. La Convencin de Berna establece que los derechos de copyright se extienden
hasta 50 aos tras la muerte del autor, excluyendo las fotografas (25 aos desde que
se toma la foto) y obras cinematogrficas (50 aos desde el estreno).
1976 La Copyright Act extiende el derecho de copyright en los USA hasta 50 aos tras
la muerte del autor.
1993. La Directiva del Consejo 93/98/EEC para armonizar los trminos de proteccin
de copyright extiende el copyright de los autores hasta 70 aos tras su muerte.
1998. La Copyright Term Extension Act extiende el derecho de copyright en los USA
hasta 70 aos tras la muerte del autor (La ley tambin es conocida como Sonny Bono
Act (por el senador que la promovi) o Mickey Mouse Protection Act (por el lobby que
estaba detrs del senador, que logr efectivamente con esta nueva extensin proteger
los derechos de copia de las primeras obras de Walt Disney)
2006: Nueva Directiva del Parlamento Europeo y del Consejo plazo de proteccin del
derecho de autor
2008. Comienzan las negociaciones del ACTA, un tratado de comercio internacional
promovido por los USA y negociado en secreto para intentar confundir las cuestiones
sobre falsificaciones de marcas, piratera, adulteracin de productos, etc.
2011: Los lobbies de las discogrficas consiguen que el Parlamento Europeo extienda
hasta los 70 aos tras el fallecimiento del autor los derechos de copia de los
productores y discogrficas, igualndolos as en duracin a los derechos de los autores
HISTORIA DE LA PROPIEDAD INTELECTUAL
En el Mundo Clsico (Grecia, Roma) no se conoca nada parecido a la PI ni a los
derechos de autor. Existe una incipiente industria editorial, apoyada en las copias
manuales que los esclavos hacan de los textos ms destacados. Pero los autores
carecan de cualquier derecho sobre su obra intelectual. Como seala Fernando Mir
Llinares pueden encontrarse textos donde se refleja un sentido de respeto hacia la obra
intelectual, pero desde una perspectiva ms moral que jurdica). En la Antigedad no
existan normas contra el plagio, ni frmulas legales de retribucin para el autor.
En la Alta Edad Media la produccin editorial se redujo notablemente, y los monasterios
fueron las nicas instituciones que continuaron manufacturando libros. Monjes y frailes

copian obras clsicas, estas copias son manuales y muy escasas, la difusin de las
obras muy limitada. A partir del siglo XII, con el desarrollo de las Universidades, la
demanda de textos crece, el nmero de copias se multiplica, y los textos circulan con
mayor fluidez....
En la Edad Moderna, la invencin de la imprenta de tipos mviles, hacia 1450, por
Johann Gutenberg, supone una revolucin en la produccin y distribucin de obras
literarias. Dos son los cambios fundamentales que trae aparejados: facilitar la
reproduccin masiva, de miles de copias, en breve tiempo y a un coste reducido
generalizar el acceso del pblico a las obras literarias.
El primer aspecto supone que, por primera vez, se distingue entre la obra, entendida
como el contenido ideal de un texto literario, y los mltiples ejemplares que de ella se
hacen de forma mecnica y repetitiva.
Con la imprenta la produccin cultural comienza por primera vez a generar riqueza. El
impresor o editor se responsabiliza de una inversin inicial en infraestructura, que
luego rentabilizar imprimiendo obras y vendindolas al pblico. Pero era preciso
articular un mecanismo legal para asegurar al impresor un beneficio empresarial a
cambo de su inversin (talleres, rotativas). Este mecanismo consista en un Privilegio,
por el cual solamente el impresor, y nadie ms, poda editar y distribuir las obras de un
cierto catlogo.
Los primeros privilegios de impresin, para el ejercicio exclusivo de esta actividad en
una ciudad o villa, se dan hacia 1470-1480. Se facilita la introduccin de la industria
editorial mediante concesin real, impidiendo en un principio la competencia. Despus
los privilegios se multiplican por Europa. Hacia el ao 1500, por ejemplo, Venecia
contaba ya con cuatrocientas imprentas.
Los privilegios de impresin: Se concedan al editor, no al autor Eran de duracin
temporal y mbito territorial A menudo para obras no publicadas Su infraccin era
duramente castigada (incluyendo la confiscacin de las obras y de la imprenta).
Este marco legal tena la finalidad de incentivar la actividad editorial mediante
monopolios temporales. Pero el sistema acab generando una dinmica de tipo
monopolista, sin apertura a nuevos empresarios, y privilegiando a los anteriores.
En Inglaterra, a lo largo del siglo XVII se fue desarrollando una tensin entre los
impresores, que contaban con la exclusiva de edicin de las obras, y quienes abogaban
por la libertad de imprenta sin restricciones. Un privilegio de 1557 a favor de la
Stationers Company (el gremio de editores) haba sido renovado en diferentes
ocasiones, pero lleg a su trmino finalmente en 1694. Entre 1695 y 1710 no existi
marco legal regulador del privilegio de impresin. Los editores promovieron la adopcin
de un nuevo privilegio, a travs de un proyecto de ley, pero el trmite parlamentario
resultara distinto al previsto por ellos. Y en 1710 se aprueba el Statute of Anne
(Estatuto de la Reina Ana), la primera ley conocida sobre derechos de autor.
La consecuencia ms significativa de la aprobacin del Statute of Anne fue la
introduccin de un plazo de duracin del copyright, mientras que antes los privilegios
podan ser indefinidos. Los derechos atribuidos por esta ley no beneficiaban slo a los

editores, sino en primer lugar a los escritores. Se plasma con fuerza de ley la exigencia
de imprimir con permiso del autor. El ttulo de la Ley es Una ley para el fomento del
saber mediante la concesin de derechos sobre las copias de libros impresos a sus
autores, o sus adquirentes, durante los plazos aqu mencionados.
Los argumentos subyacentes al debate ingls (y europeo) del siglo XVIII pueden
agruparse en dos grandes grupos:
por un lado, los proporcionados por las teoras del Derecho Natural, que ponan el
acento en que las obras protegidas son el resultado del esfuerzo y del talento creativo
de sus autores, que tienen un derecho natural sobre ellas, fundado en la razn;
por otro, argumentos de tipo instrumental, utilitarista, que insistan en la utilidad del
copyright para incentivar la creacin artstica y literaria, en paralelo con la utilidad de
las patentes para incentivar los descubrimientos tcnicos. El Statute of Anne se situaba
en esta segunda lnea.
Quienes defendan un derecho natural del autor sobre sus creaciones proponan un
copyright perpetuo, pues dicho derecho natural era difcilmente compatible con un
trmino limitado. Quienes rechazaban dicha postura se inclinaban por dotar al
copyright de un fundamento puramente legal y estatutario, negando que las ideas
pudieran ser objeto de propiedad como las cosas materiales. Un documento de gran
inters, porque aborda el tema del copyright con algunos argumentos muy actuales, es
el Discurso del poltico ingls T. B. Macaulay en el ao 1841.
En Francia los ilustrados defendieron que los derechos de autor deban ser protegidos
con ms fuerza que otros, porque pertenecen al mbito esencial y personalsimo del
sujeto: el talento o ingenio. Por ello se trata de una propiedad ms personal y ms
fundamental que la que existe sobre los bienes materiales. Tras la Revolucin Francesa
de 1789 se aprueban el Decreto de la Asamblea Nacional de enero de 1791 y el
Decreto de la Convencin de julio 1793: en ellos se reconoce la PI sobre las obras
dramticas y musicales, sus representaciones, y sobre todas las obras impresas. En
Francia el argumento del derecho natural de los autores sobre sus obras, como una
propiedad especial, cal muy hondo, y se ha reflejado en la legislacin desde 1789. El
modelo se extendi durante el s. XIX por la mayor parte de Europa Continental.
En los EE.UU. los derechos de autor (como los derechos de patente) tienen rango
constitucional. La Constitucin de 1787 incluye la copyright clause se trata de una
norma federal, que limita los poderes del Congreso (slo puede conceder derechos de
copyright con ciertos fines y por tiempo limitado). El Congreso puede promover el
progreso de las ciencias y de las artes tiles, y para conseguir este objetivo cuenta
con un medio especfico: garantizar un derecho exclusivo sobre las obras de creacin.
El inters pblico prima sobre el inters particular de los autores.
Una de las lneas inspiradoras de la copyright clause de la Constitucin era el rechazo a
los monopolios. Esta postura era sostenida por Thomas Jefferson. Para l, el libre
intercambio de ideas y de expresiones no poda ni deba ser restringido, y la simple
nocin de propiedad intelectual le resultaba un contrasentido: las ideas no son

susceptibles de apropiacin exclusiva ni pueden ser objeto de propiedad como las

cosas materiales.
Durante el siglo XIX EEUU permanece fuera del sistema internacional de derechos de
autor, no concediendo proteccin a las obras e invenciones extranjeras (hasta 1861 en
materia de patentes, hasta 1891 en copyright). Los EE.UU. renunciaron, durante
muchos aos, a adherirse al Convenio de Berna (el ms importante en materia de
derechos de autor), por lo que no ofrecan, en suelo americano, ninguna proteccin a
los autores europeos, y las obras de stos circulaban en los EE.UU. sin generar
derechos a sus creadores. La razn fundamental es que los EE.UU. (y otros pases en
desarrollo) fueron durante el siglo XIX un deudor neto en derechos de PI; esto es, que
para su desarrollo se apoyaron en invenciones y obras protegidas originadas en otros
pases, y lo hicieron sin abonar contraprestacin alguna.
El caso de EE.UU. no es excepcional. Durante la primera mitad del s. XIX Bruselas fue la
capital de la piratera de libros en lengua francesa. Suiza tard mucho en adoptar
medidas de proteccin para las patentes y derechos de autor de titulares extranjeros,
como Japn, Taiwn, Corea del Sur, y China, que tambin han aprovechado la copia de
las invenciones de otros como recurso para impulsar su crecimiento econmico.
Esta situacin cambia cuando, a partir de los primeros aos del siglo XX, los EEUU
pasan a ser un pas exportador de productos de creacin, y stos forman ya parte de
una potente industria cultural. Una vez que la balanza comercial se inclin a favor de
los EE.UU., este pas tena poderosas razones para aprobar leyes estrictas con el fin de
proteger a sus autores, y a otros titulares de derechos de PI (artistas, productores).
En este proceso, a menudo las innovaciones tcnicas, industriales y comerciales han
tenido que abrirse paso contra las estructuras establecidas en distintos sectores de la
industria cultural. Esto ha supuesto, a menudo, actuar al margen de la normativa legal
que en cada momento regulaba la propiedad intelectual. Las normas han tenido que
irse adaptando a los desarrollos tecnolgicos, econmicos y sociales. Hay diferentes
casos que ejemplifican bien este proceso, y que cita Lawrence Lessig en su libro Cultura
Libre, pgs. 73-81:
Cine
Msica grabada
Televisin por cable
En el siglo XIX comenzaron a crearse sociedades que agrupaban a los autores para la
defensa de sus intereses. La primera de ellas est ligada al nombre de Beaumarchais.
Este escritor se enfrent a diversos teatros que se resistan a reconocer los derechos de
los autores de obras dramticas. Ello dio origen a la fundacin en 1777 del Bureau de
lgislation dramatique, transformado ms tarde en la Socit des auteurs et
compositeurs dramatiques (SACD) que an existe.
A la SACD sigui la Socit des gens de lettres (SGDL) fundada por Vctor Hugo, Balzac,
Dumas y otros en 1838, como organismo de reflexin, de iniciativa y de vigilancia al
servicio de la creacin intelectual. Esta sociedad ha sido protagonista principal de un

caso judicial muy reciente en Francia, referido a los derechos morales de Victor Hugo
sobre su obra cumbre Les Misrables, donde la SGDL solicit que se le reconociera
legitimacin procesal, esto es, un inters a accionar como parte en dicho juicio en
defensa del inters colectivo de sus miembros.
En el ao 1850 unos doscientos autores crearon en Francia la SACEM, la primera
entidad de gestin colectiva de derechos de autor en sentido moderno. Gestiona
bsicamente derechos musicales. En la actualidad tiene ms de cien mil socios en todo
el mundo.
Con la internacionalizacin comienza a plantearse un importante problema jurdico:
cmo proteger a los autores cuyas obras son traducidas, publicadas y distribuidas, no
slo en su pas, sino en pases extranjeros? Algunos pases, como Francia, optaron por
medidas unilaterales, otorgando por ley la misma proteccin a las obras extranjeras
que a las francesas. En 1878 se cre la ALAI (Asociacin Literaria y Artstica
Internacional), concebida como un foro abierto para debatir la defensa jurdica de los
derechos de autor y proponer reformas legales.
En ESPAA la primera norma que tutel los derechos de autor fue la Real Orden de
marzo de 1763: el privilegio de impresin se conceda al autor de la obra literaria, y se
negaba a cualquier comunidad o empresa. Sigue la Real Orden de 1764: este privilegio
puede transmitirse a los herederos del autor que, por peticin expresa, podan obtener
la prrroga. Estas normas pertenecan todava al modelo tradicional de proteccin
gubernativa y privilegios reales. Un cambio sustancial no llega hasta el Decreto de
libertad de prensa e imprenta de noviembre de 1810, y el Decreto regulador del
derecho de autor de junio de 1813, que en el contexto de la Constitucin de Cdiz
declara el derecho de los autores al goce exclusivo de sus obras, y a la transmisin de
este derecho, durante su vida y otros 10 aos. Ambos decretos fueron derogados por
Fernando VII.
La Ley Calatrava de 1823 declar la propiedad del autor sobre las producciones de su
ingenio; equipara la usurpacin y el plagio al delito de hurto; no establece lmites
temporales. Fue asimismo derogada por Fernando VII.
La Ley de Propiedad Literaria de 10 de junio de 1847 fue la primera que en Espaa
regul de forma sistemtica los derechos de los autores: escritores, compositores,
pintores Protega el derecho de reproduccin durante la vida del autor ms 50 aos, y
el de representacin escnica durante la vida del autor ms 25 aos. Su texto ntegro
se public en la revista pe.i. n 2 (mayo/agosto 1999).
La siguiente es la Ley de PI de 10 enero 1879 (con Reglamento de 1880), que ha
permanecido vigente hasta 1987. Bastante avanzada en su momento, con un concepto
amplio y flexible de obra. No reconoca los derechos morales de los autores, y obligaba
a inscribir las obras en el Registro de la PI, dentro de determinados plazos, para
otorgarles proteccin legal. La Ley de 1879 estableci un plazo amplsimo de
proteccin para los derechos de autor: hasta los 80 aos despus de su muerte. Esta
Ley exiga el registro de la obra en el plazo de un ao desde su publicacin,
transcurrido el cual la obra pasaba a una especie de dominio pblico provisional,

durante 10 aos, transcurridos los cuales poda inscribirse de nuevo la obra durante un
ao y recuperar el autor sus derechos.
Este sistema fue sustituido en 1987 por una nueva Ley de Propiedad Intelectual, la Ley
22/1987, de 11 de noviembre: desde entonces, no es exigible el registro ni ninguna
otra formalidad para la eficacia de la proteccin. Otras normas complementarias,
posteriores a la LPI 1879, son:
Ley de 24 julio 1941: regula la SGAE como entidad nica y exclusiva de gestin
colectiva de derechos (Franco disolvi las entidades de gestin en que se haban
agrupado los autores de distintas artes a lo largo del primer tercio del siglo XX).
Orden de 10 julio 1942: protege los fonogramas
Ley de 31 mayo 1966: obras cinematogrficas
Ley de 12 marzo 1975: del Libro
El texto refundido LPI, actualmente vigente, y las reformas ms recientes, se estudiarn
en el Captulo 3 MARCO JURDICO.
Una gran cantidad de documentos histricos relevantes pueden encontrarse en este
portal de la Universidad de Cambridge, que permite buscarlos por fecha, por pas, por
lengua, etc.
TECNOLOGA Y DERECHOS DE AUTOR
La tecnologa que nos permite crear, publicar y acceder a la informacin parece ir
continuamente por delante de las leyes que no consiguen estar a la altura de la
situacin, aunque se han producido algunos avances significativos. La historia de los
derechos de autor es una continua adaptacin segn se van produciendo los cambios
comerciales y tcnicos. Las TIC crean continuamente nuevos retos y la ley trata de ir
respondindolos, pero esto no significa que el uso y gestin de la tecnologa no est
regulada, o est ms all de la ley. En cualquier caso, todos los aspectos de los
derechos de autor expuestos hasta el momento son igualmente aplicables a las obras y
materiales dispuestos en Internet, que pueden ser de uso privado, shareware, freeware,
etc. Algunos tienen licencias de uso donde se declara qu se puede hacer con ese
material segn lo decidido por el propietario de los derechos. En ningn caso se puede
presumir que si una obra est accesible en Internet es que carece de derechos de
autor, independientemente de la facilidad con la que podamos acceder a ella, copiarla,
modificarla o distribuirla.
Los cambios en los derechos de autor provocados por el desarrollo de las TIC, podemos
resumirlos como sigue (Riera, 2002):
Derecho de reproduccin: la copia digital, que ha revolucionado la facilidad, fiabilidad y
rapidez para realizar copias de obras originales, es la causante tambin de una serie de
conflictos por el dao econmico que las reproducciones provocan en la explotacin
comercial de los originales, con el problema aadido de que las copias son idnticas a
los originales.

Derecho de distribucin: en el mbito digital, no se realiza una distribucin de

ejemplares, pues en concepto de distribucin est indisolublemente ligado al soporte
fsico. Lo que se produce es la comunicacin pblica de copias intangibles
Derecho de comunicacin pblica: ahora adquiere una mayor relevancia y dimensin
que en su concepto tradicional. Internet y las redes permiten que el acto de
comunicacin de una obra se realice a escalas antes impensables, posibilitando que los
usuarios accedan a obras protegidas en el lugar y momento que estimen oportuno.
Derecho de transformacin: el entorno digital facilita la modificacin de obras, por
ejemplo en obras multimedia, en las que la unin de imgenes, texto y sonido pueden
dar lugar a obras nuevas, que en ocasiones tendrn poco que ver con el original.
OBRAS PROTEGIDAS
Las obras protegidas por el derecho de autor son muy variadas. En trminos generales,
cualquier creacin original artstica, literaria o cientfica expresada por cualquier medio
o soporte, tangible o intangible, actualmente conocido o que se invente en el futuro, tal
y como establece el artculo 10 de nuestra Ley de propiedad intelectual. Esta
declaracin genrica es completada por una lista de obras protegidas, que aun siendo
bastante completa, tiene carcter meramente ilustrativo, es decir, estar protegida
tambin cualquier otra obra, aunque no est en esta lista, si se trata de una creacin
original artstica, literaria o cientfica:
Los libros, folletos, impresos, epistolarios, escritos, discursos y alocuciones,
conferencias, informes forenses, explicaciones de ctedra y cualesquiera otras obras de
la misma naturaleza.
Las composiciones musicales, con o sin letra.
Las obras dramticas y dramtico-musicales, las coreografas, las pantomimas y, en
general, las obras teatrales.
Las obras cinematogrficas y cualesquiera otras obras audiovisuales.
Las esculturas y las obras de pintura, dibujo, grabado, litografa y las historietas
grficas, tebeos o comics, as como sus ensayos o bocetos y las dems obras plsticas,
sean o no aplicadas.
Los proyectos, planos, maquetas y diseos de obras arquitectnicas y de ingeniera.
Los grficos, mapas y diseos relativos a la topografa, la geografa y, en general, a la
ciencia.
Las obras fotogrficas y las expresadas por procedimiento anlogo a la fotografa.
Los programas de ordenador.
Por otra parte, el ttulo de una obra, cuando sea original, quedar protegido como parte
de ella.

Adems de las obras originales en sentido estricto, las leyes de derecho de autor
protegen las denominadas obras derivadas, es decir, aqullas que son el resultado de
la transformacin de otras obras preexistentes. Los ejemplos ms habituales son las
traducciones y adaptaciones; las revisiones, actualizaciones y anotaciones; los
compendios, resmenes y extractos; y los arreglos musicales (artculo 11 de la LPI). La
razn de su proteccin es muy simple: su elaboracin exige esfuerzo creador.
Muy similar es el caso de las colecciones y las bases de datos, tambin el resultado del
uso de obras preexistentes. As, el artculo 12 de la LPI protege las colecciones de obras
ajenas, de datos o de otros elementos independientes como las antologas y las bases
de datos que por la seleccin o disposicin de sus contenidos constituyan creaciones
intelectuales, sin perjuicio, en su caso, de los derechos que pudieran subsistir sobre
dichos contenidos. Esta proteccin se refiere nicamente a su estructura en cuanto
forma de expresin de la seleccin o disposicin de sus contenidos, no siendo extensiva
a stos. En este caso, la originalidad, y por tanto la razn de su proteccin, se
encuentra en la seleccin o disposicin de sus contenidos. Por tanto, si no hay una
mnima aportacin creativa en la seleccin o en la disposicin de los componentes de la
coleccin o la base de datos, no tendr derechos de autor.
Finalmente, hay que decir que hay una serie de obras que estn excluidas de la
proteccin de los derechos de autor, en concreto, las disposiciones legales o
reglamentarias y sus correspondientes proyectos, las resoluciones de los rganos
jurisdiccionales y los actos, acuerdos, deliberaciones y dictmenes de los organismos
pblicos, as como las traducciones oficiales de todos los textos anteriores (artculo 13
LPI).