Arquitectura renacentista y manierista

Artculo principal: Arquitectura del Renacimiento

Fachada renacentista de la Baslica de San Pedro en Roma.

La Italia del siglo XV, y particularmente la ciudad de Florencia, son la cuna delRenacimiento.
El nuevo estilo arquitectnico renacentista comenz sus pasos en Florencia, al contrario que
el Gtico, el Renacimiento no surgi de una lenta evolucin del estilo anterior, el Romnico en
el caso del Gtico, sino que surgi de un esfuerzo consciente de un grupo particular de
arquitectos que buscaban revivir el orden de una Edad de oro. El inters del estudio de la
arquitectura de la Antigedad coincidi con un surgir general del estudio.
Italia nunca haba aceptado completamente la arquitectura gtica. A excepcin de laCatedral
de Miln, construida en gran parte por alemanes, pocas iglesias italianas muestran un nfasis
en la verticalidad, las agujas abigarradas, la tracera ornamental y las complejas bvedas
nervadas que caracterizan el Gtico internacional. Los arquitectos italianos preferan formas
que estaban claramente definidas y elementos estructurales que expresaban su
funcin.8 Muchos edificios del romnico toscano muestran estas caractersticas, como
el Baptisterio de Florencia o la Catedral de Pisa.

La iglesia renacentista de San Biagio enMontepulciano.

La presencia de restos arqueolgicos de la Antigedad, especialmente en Roma, mostrando el

estilo clsico, sirvieron de inspiracin a los artistas, en una poca en la que la filosofa tambin
giraba su mirada hacia los autores clsicos.8
La cpula de la Catedral de Florencia
la Catedral de Florencia, llamada il Duomo y construida por Arnolfo di Cambio, tena
un gran agujero en el centro. El concurso para construir un tejado sobre l, lo

ganBrunelleschi, que construy la mayor cpula desde la poca romana. Consigui

involucrara a los habitantes de la ciudad eligiendo equipos de trabajadores de las ocho
partes en las que se divida Florencia.
La iglesia de San Lorenzo de Florencia
la iglesia fue diseada por Brunelleschi, empleando todo lo que haba aprendido
admirando la arquitectura de la Roma Antigua. Tiene arcos, columnas y ventanas de
arco de medio punto en estilo romano. Tiene un aspecto completamente distinto de las
iglesias medievales gticas con sus arcos apuntados. Slo se termin el interior. El
exterior todava muestra ladrillo basto y nadie sabe que aspecto se le quera dar. En el
interior, Brunelleschi mostr a todo el mundo un nuevo conjunto de reglas de
arquitectura.
La Iglesia de San Andrs de Mantua
basndose en los arcos de triunfo que todava se conservaban en Roma, el
arquitecto Alberti dise la Iglesia de San Andrs de Mantua. Emple el mismo
aspecto alto y con arco y bajo y cuadrado, similar al de los arcos romanos, en el
interior de la iglesia. El diseo fue copiado posteriormente en numerosas ocasiones
por otros arquitectos.

Vista del centro de Florecia desde el renacentista Palacio Pitti.

El Palacio Medici Riccardi

cuando se trataba de construir palacios, los ricos hombres del Renacimiento tenan
necesidades distintas de los emperadores romanos, as que lo arquitectos tuvieron
que aplicar las reglas para construir un nuevo tipo de palacio suntuoso. Estos palacios
renacentistas tienen habitualmente tres pisos y son bastante sencillos en su exterior.
El interior posee un patio rodado por una bella columnata y ventanas. Los arquitectos
comoMichelozzo, que trabajaba para Cosme de Mdici, se inspiraban en el Coliseo de
Roma, que posee tres pisos adornados de arcos.
La Baslica de San Pedro
la iglesia ms famosa de Roma era la que haba sido construida sobre la tumba
de San Pedro. Hacia 1500, la iglesia amenazaba con derrumbarse. El papa decidi
que, en lugar de reparar la vieja, se deba construir una iglesia nueva, en la que
trabajaran numerosos artistas de la talla de Miguel
ngel, Rafael, Bramante, Maderna o Sangallo. Fue el primer edificio en usar columnas
gigantes, llamado el orden gigante. Posee una de las cpulas ms impresionantes
del mundo, que ha sido copiada en numerosas ocasiones.
La Villa la Rotonda

esta casa de campo fue construida por Palladio en 1550. s un edificio cuadrado que
tiene el mismo aspectos desde cualquiera de ellos. En el centro se eleva una cpula. A
cada lado muestra una gran prtico, del estilo de un templo griego. El estilo es tan
elegante que otros arquitectos lo emplearon posteriormente en iglesias, casas y
palacios, incluyendo la Casa Blanca.

Arquitectura barroca
Roma[editar]

Sant'Ivo alla Sapienza de Francesco Borromini.

La arquitectura sacra barroca tuvo su origen en el paradigma italiano

de la baslica con cruz inscrita y nave.
Una de las primeras estructuras que rompieron con las convenciones
manieristas fue laIglesia de Santa Susana en las Termas de
Diocleciano, planificada por Carlo Maderno en 1603. El ritmo
dinmico de columnas y pilastras, la masa central, los salientes y la
decoracin central condensada, aaden complejidad a la estructura.
Existe un juego incipiente con las reglas del diseo clsico, pero an
manteniendo el rigor. El mismo nfasis en la plasticidad, la
continuidad y el efecto dramtico se evidencia en los trabajos
de Pietro da Cortona, como se puede comprobar en las iglesias
de San Luca e Santa Martina (1635) y Santa Maria della Pace (1656).
Este ltimo edificio, con alas cncavas diseadas para simular un
escenario, se adelantan para llenar la pequea plaza en frente. Otros

conjuntos romanos de la poca tambin estn imbuidos de la

teatralidad, dominando sus alrededores.
Quizs el mejor ejemplo de este tipo de solucin es
la trapezoidal Plaza de San Pedro, que ha sido alabada como una
obra maestra del teatro barroco. La plaza est formada por dos
columnatas diseadas por Gian Lorenzo Bernini a una escala colosal
sin precedentes para manipular el espacio y despertar emociones de
sobrecogimiento. Pero Bernini mismo favoreca el diseo polcromo y
oval de la Iglesia de San Andrs del Quirinal (1658), que, con su
impresionante retablo y su elevada cpula, es un pequeo catlogo
del nuevo estilo arquitectnico. Su idea de la casa barroca est
ejemplificada en el Palacio Barberini (1629) y el Palacio ChigiOdescalchi (1664), ambos en Roma.
El principal rival de Bernini en Roma era Francesco Borromini, cuyos
diseos se apartan de las composiciones regulares de la Antigedad
y el Renacimiento de forma an ms dramtica. Aclamado por las
generaciones posteriores como un arquitecto revolucionario,
Borromini rechaza el enfoque antropomrfico del siglo XVI, eligiendo
como base de sus diseos complicadas figuras geomtricas
(mdulos). Los espacios arquitectnicos de Borromini parecen
expandirse y contraerse cuando el autor lo desea, mostrando algunas
afinidades con el estilo final de Miguel ngel. Su obra maestra icnica
es la Iglesia de San Carlo alle Quattro Fontane, que se caracteriza
por un valo arrugado y complejos ritmos convexos y cncavos. Una
obra posterior, Sant'Ivo alla Sapienza, muestra la misma antipata por
las superficies planas y una juguetona inventiva, ejemplificada en la
linterna espiral de la cpula.
A la muerte de Bernini en 1680, Carlo Fontana se asent como el
arquitecto ms influyente de Roma. Su primer estilo se puede ver en
la fachada ligeramente cncava de la Iglesia de San Marcello al
Corso. El planteamiento acadmico de Fontana, aunque sin la
brillante inventiva de sus predecesores, tuvo una enorme influencia
en la arquitectura barroca, tanto a travs de sus numerosos escritos,
como por el nmero de arquitectos que form y que diseminaran el
estilo por toda Europa durante el siglo XVIII.

Italia septentrional
El interior barroco del Palazzo Litta de Miln.

En el norte de Italia, los monarcas de la Casa de Saboya fueron

especialmente receptivos para nuevo estilo. Emplearon a una
brillante triada de arquitectos, Guarino Guarini, Filippo
Juvarra y Bernardo Vittone, para mostrar sus grandiosas ambiciones
polticas y el nuevo estatus real adquirido por la dinasta.
Guarini era un monje peripattico que combinaba muchas tradiciones,
incluyendo la gtica, para crear estructuras irregulares, notables por

sus columnas ovales y fachadas poco convencionales. Construa sus

edificios empleando los descubrimientos contemporneos de
geometra y estereotoma, elaborando el concepto de arquitectura
oblcua, que se aproximaba al estilo de Borromini en su audacia
terica y estructural. El Palacio Carignano(1679) es quizs la
aplicacin ms flamante del estilo Barroco para el diseo de casas
privadas en el siglo XVII.
En sus formas fluidas, detalles ingrvidos y airosas perspectivas, la
arquitectura de Juvarra anticip el Rococ. Aunque sus trabajos se
extendieron ms all de Turn, sus diseos ms interesantes fueron
creados para Victor Amadeo II de Saboya. El impacto visual de
laBaslica de Superga (1717) se deriva de su elevada techumbre y su
situacin en una colina sobre Turn. Tambin cabe destacar su trabajo
en el Pabelln de caza de Stupinigi (1729), quizs uno de los trabajos
ms originales del barroco final.9 Juvarra termin su corta pero
intensa carrera en Madrid, donde trabaj en los palacios reales de La
Granja y Aranjuez.

Arquitectura del Rococ y el Barroco tardo

El Palacio Real de Caserta.

Vase tambin: Barroco siciliano

Durante siglo XVIII la capitalidad de la arquitectura europea se

transfiri de Roma a Pars. ElRococ italiano, que floreci en Roma a
partir de la dcada de 1720, estuvo profundamente influenciado por
las ideas de Borromini. Los principales arquitectos en Roma
Francesco de Sanctis (escalinata de la Plaza de Espaa, 1723)
y Filippo Raguzzini (Piazza Sant'Ignazio, 1727) a penas tuvieron
influencia fuera de su pas nativo, al igual que los numerosos
seguidores del Barroco siciliano, incluyendo a Giovanni Battista
Vaccarini,Andrea Palma y Giuseppe Venanzio Marvuglia.
Entre los arquitectos que fueron profundamente influenciados por la
brillantez y la diversidad de Juvarra y Guarini, quizs el ms
importante fuera Bernardo Vittone. Sus principales obras son una
serie de iglesias Rococ, de plantas cuatrifoliadas y delicados
detalles. Sus sofisticados diseos a menudo muestran mltiples
bvedas, estructuras dentro de estructuras y cpulas dentro de
cpulas.

Durante esta poca, en el Vneto se estaba realizando un

acercamiento a los temas de Palladio, evidente en la Villa
Pisani en Stra(1721) y en la Iglesia de San Simeone Piccolo en
Venecia, terminada en 1738.
La ltima fase de la arquitectura barroca en Italia se puede
ejemplificar en el Palacio de Caserta de Luigi Vanvitelli, conocido
como el mayor edificio construido en Europa en el siglo XVIII. Deudor
de modelos franceses y espaoles contemporneos, el palacio est
hbilmente relacionado con el paisaje. En Npoles y Caserta,
Vanvitelli realiz un estilo acadmico sobrio y clsico, con igual
atencin a la esttica y a la ingeniera, un estilo que hara una fcil
transicin al Neoclasicismo. De la misma poca es el Real Albergo
dei Poveri de Npoles, construido poco antes por Ferdinando Fuga,
cuyo tamao refleja el del Palacio de Caserta.