27 ESCENAS PARA 4 ESPECTADORES

PARA FLAUTA DE PICO, SAXO, ACORDEN Y GUITARRA,

CON ELECTRNICA EN VIVO Y SOPORTE MULTIPISTAS

ALBERTO BERNAL
Partitura general

PLANTILLA

- Flauta de pico alto: afinada descendentemente 20 cents

- Saxo alto: afinado descendentemente 33 cents
- Acorden (preferiblemente de botones)
- Guitarra: con la siguiente scordatura:

- Soporte multipistas (4 pistas + clicktrack)

- Electrnica en vivo (realizable a partir de un programa elaborado por el
autor)

ELECTRNICA EN VIVO E INTERACCIN INSTRUMENTOS-CINTA

Microfonizacin
Cada instrumento debe poseer un micrfono, o grupo de micrfonos, regulables
individualmente. La fuente sonora as obtenida, entrar a la correspondiente mesa de
mezclas, o directamente al ordenador, constituyendo cada una de ellas un nico canal.
Es altamente aconsejable situar un compresor entre la salida directa del micrfono y su
entrada posterior al ordenador, que posibilite tanto una seguridad en la calidad del
sonido entrante, como un mximo aprovechamiento de ste, en cuanto a su nivel.
Procesamiento
El procesamiento de la seal en vivo, tiene como objetivo el actuar en forma de
catalizador para el sonido producido en la escena B, y, en principio, no como
procesamiento directo. La seal procedente de los cuatro instrumentos, al ser analizada,
provocar uno u otro tipo (en uno u otro grado) de procesamiento del sonido grabado en
la cinta.
Se produce, de esta manera, una interaccin entre aquello que es realizado por los
instrumentos en vivo (en la escena A), y aquello que es escuchado en la escena B,
previamente grabado . El grado de interaccin viene normalmente marcado por las
caractersticas de lo producido en los instrumentos (dinmica, ataques, pureza del
sonido...), mientras que el tipo de tal interaccin viene configurada por medio de una
serie de situaciones interactivas definidas previamente, y distribuidas dramatrgica y
estructuralmente a lo largo de la pieza. Tales situaciones vienen indicadas en la partitura
por medio de nmeros romanos, que en cierta medida efectan una gradacin entre dos
extremos: interaccin nula (I) e interaccin mxima (IX):
I.- Carencia absoluta de interaccin. Tanto instrumentos en vivo (espectadores) como
proceso suenan independientemente, no afectando, en ninguna medida, aquello que
realicen los instrumentos (escena A) en lo escuchado en la escena B (previamente
grabado y procesualizado).

II.- Negacin absoluta de cualquier accin instrumental (de los espectadores).

Sensibilidad mxima en la percepcin de las acciones instrumentales; cualquier mnima
accin o, incluso, movimiento, provocar una aparicin de lo realizado en los
instrumentos en la escena B, pero con un grado elevadsimo de distorsin (controlada
electrnicamente) de tal seal, presentndose as lo realizado como completamente
irreconocible y deformado.

III.- Negacin de la identidad en la accin (identidad rtmica) de los instrumentos.

Toda accin instrumental provoca la puesta en escena (B) de lo realizado conforme a
una periodicidad rtmica que, de alguna manera, niega la propia idiosincrasia rtmica de
los espectadores-instrumentos.

IV.- Negacin directa y explcita de lo realizado por los espectadores. Cualquier

accin instrumental dispara la aparicin en escena del sonido procesualizado, el
cual se prolonga cierto tiempo sobre las acciones instrumentales.

V.- Variante de la situacin anterior, con la diferencia de que, en este caso, el tiempo
que el sonido procesualizado se prolonga sobre las acciones instrumentales, es
directamente proporcional al nivel dinmico (energa) con el que estas ltimas son
producidas.

VI.- Enmascaramiento directo. Cualquier sonido instrumental que sea producido, va a

venir siempre acompaado al mismo tiempo por una aparicin en escena del sonido
procesualizado, provocando un (relativo) enmascaramiento de lo realizado desde la
escena A.

VII.- Energa (resistencia), como acto de abolicin de lo procesualizado. La energa

con la que los espectadores-instrumentos se manifiestan, es directamente proporcional
al grado de ruina (despedazamiento) del proceso de la escena B.

VIII.- Energa (resistencia), como acto de intervencin paradojizante en el proceso.

Igual que la situacin anterior, solo que, en este caso, se llega hasta la ltima
consecuencia. El despedazamiento mximo del proceso (por medio del rapidsimo
corte), provoca que, al pasar determinado umbral de fragmentos por segundo (ca. 11,
11Hz), tal fragmentacin no sea escuchada ms como tal, sino que comience a formar
una frecuencia audible que asciende. Glissando ascendente, por tanto, como resultado
paradjico de la fragmentacin de un glissando descendente.

IX.- Accin (resistencia), como anulacin absoluta del proceso. Cualquier accin que
sobrepase un cierto umbral de energa (nivel dinmico) realizada por los
espectadores-instrumentos, va a provocar la neutralizacin absoluta (en forma de
silencio) de lo presentado procesualmente en la escena B, permitiendo la escucha clara y
sin interferencias externas, de aquello realizado en la escena A, de la accin de los
espectadores.

Sonorizacin
La posterior distribucin del sonido en la sala es realizada de la siguiente manera:
Por una parte, se emplearn tres altavoces, o grupos de altavoces (dependiendo de las
caractersticas tanto de la sala como de los propios altavoces) full range, de rango
completo (1, 2 y 3). A ello habra que sumarle un altavoz o grupo de respuesta grave
(4.) y, por supuesto, el sonido directo de los instrumentos. Todo ello ser colocado de la
siguiente manera:

[Escena A]

ac.

sx.

fl.

gt.

2.

[Escena B]

3.
4.

Espacializacin
La evolucin global del espacio tiene un carcter procesual, que puede verse a
grandes rasgos en el esquema del proceso global adjuntado. Sin embargo, dentro de tal
proceso escnico, se dan, por su parte, tambin comportamientos espaciales
dramatrgicos que tienen lugar en una dimensin temporal ms pequea. Tales
comportamientos, siguen el modelo de procesos caticos, con cierto grado de atraccin
hacia ciertos movimientos y/o puntos espaciales. Un comentario muy superficial de su
comportamiento podra ser el siguente:
Posibles tendencias de movimiento:

Partiendo de tales modelos de atraccin, se establecen una serie de situaciones o

comportamientos espaciales (indicados en la partitura con nmeros arbicos), que
comprenden, en cierta manera, desde una gran atraccin en 1. (correspondientemente,
reduccin del caos), hasta un caos prcticamente absoluto en 7.:
1.: Tendencia c). Con un grado de atraccin en un punto del 80%.
2.: Tendencia b). Con un grado de atraccin en una horizontal del 100%.
3.: Tendencia a). Con un grado de atraccin en una vertical del 70%.
4.: Tendencia c). Con un grado de atraccin 0.
5.: Tendencia f). Grado de atraccin 0. (Posicin dependiente de la dinmica).
Movimiento en correspondencia con las acciones instrumentales.
6.: Tendencia e). Grado de atraccin 0. Movimiento en correspondencia con las
acciones instrumentales.
7.: Tendencia d). Grado de atraccin 0.
8.: Tendencia d). Grado de atraccin 0. Movimiento en correspondencia con las
acciones instrumentales.
9.: Ausencia de tendencia. Sonorizacin fuera del espacio sonoro, a travs del
altavoz(ces) de frecuencias graves

Realizacin
Para la realizacin tanto de la interaccin como del comportamiento espacial descritos
antes, es indispensable la utilizacin de un programa que posibilite tal tarea. Para tal fin,
el autor diseo un programa en el Estudio de Msica Electrnica del Instituto de Msica
Contempornea de Friburgo. Tal programa funciona bajo entorno Macintosh, y desde el
cul, la electrnica en vivo es realizada prcticamente de manera automtica.
Adems del correspondiente programa, tambin ha sido elaborado un click-track,
con fines a facilitar la sincronizacin entre instrumentos, cinta y procesamiento en vivo.
Sin que la utilizacin de este click-track sea absolutamente necesaria, si que es, sin
embargo, muy recomendable, pues reduce de manera muy grande tiempo de ensayo y
hace ms cmoda la interpretacin por parte de los intrpretes, as como evitara la
intervencin de un director, lo cul no resulta demasiado bueno escnicamente, dada la
naturaleza quasi teatral de la obra en cuestin.
Tanto el programa para la electrnica en vivo, como la parte grabada de la obra con su
correspondiente click-track, pueden obtenerse directamente ponindose en contacto con
el autor: alberto-bernal@gmx.de

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