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PIO FIGUEIROA

Suplemento Cultural do Dirio Oficial do Estado de Pernambuco n 109 - Maro 2015 - www.suplementopernambuco.com.br

NTOS
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MOSTRA A OBRA DE
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ENSAIO COLOCA EM FOCO A ANTIPOESIA DO CHILENO NICANOR PARRA | MATILDE CAMPILHO


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24/02/2015 14:47:04

PERNAMBUCO, MARO 2015

COL A BOR A DOR E S


Juliana Bratfisch, mestre
em Literatura Francesa
pela Universidade de So
Paulo. Traduziu Debout
sur la langue | De p sobre
a lngua, de Antoine
Wauters, publicado em
2011 pela Lumme Editor.

Pio Figueiroa, fotgrafo


e diretor de cena. Foi
um dos fundadores do
coletivo Cia da Foto.

Priscilla Campos,
jornalista com
destaque em matrias
sobre literatura.

E M A IS
Alejandra Rojas C., tradutora. Cesar Cuadra Bastidas, escritor e crtico chileno que, entre outras, atua como professor de Literatura no Departamento de Estudios
Humansticos da Facultad de Ciencias Fsicas y Matemticas da Universidad de Chile. Matilde Campilho, escritora portuguesa. Renata Beltro, jornalista. Rodrigo
Casarin, jornalista. William Golding, escritor ingls e ganhador do Prmio Nobel.

C A RTA DO E DI TOR
Quantas jogadas adiante a literatura consegue prever? Em ensaio sobre
Concentrao e outros contos, coletnea do
escritor Ricardo Lsias, lanamento do
selo Alfaguarra, Priscilla Campos debate as manobras enxadristas de um
autor que escreve consciente do quo
desnorteantes podem ser as estratgias
literrias. Quando um escritor conhece
o estado de selvageria presente na linguagem inevitvel que sua literatura
rena movimentos to avassaladores
quanto os dos redemoinhos martimos
incompreensveis em alguma medida, desconcertantes por completo, ela
escreve. Conto a conto, o texto procura
criar paralelos entre a obra de Lsias e
teorias literrias como a da autofico,
termo que se tornou recorrente na crtica no apenas na literatura contempornea brasileira, mas com especial
fora na discusso sobre o trabalho
desse escritor paulista.
Esta edio traz tambm um relato
ntimo, pessoal e intransfervel da poeta
portuguesa Matilde Campilho sobre a
relao de afeto e posterior desapego

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SUPERINTENDENTE DE EDIO
Adriana Dria Matos

que ela criou com Jquei, seu primeiro


livro, que foi eleito um dos principais
lanamentos em Portugal de 2014; um
artigo de Carol Almeida que repercute
as novas representaes ps-modernas
da literatura a partir de uma lista dos
20 romances mais importantes desses
ltimos 15 anos, com particular ateno
para Chimamanda Ngozi Adichie, Zadie
Smith, Junot Daz e seus personagens
perifricos; e uma entrevista com o escritor Reinaldo Moraes, cedida a Rodrigo
Casarin, na qual ele afirma que nunca
usaria de eufemismos poticos para
falar de sexo.
Dando sequncia aos artigos que pontuam os 200 anos sem o Marqus de
Sade, publicamos tambm um texto da
pesquisadora Juliana Bratfisch que rev a
obra do autor a partir de uma exposio
no Museu dOrsay de Paris, inspirada
no debate sobre quem seria o sujeito
sadiniano, interpretado seja por Lacan,
Foucault ou Pasolini.
Uma boa leitura a todas e todos e at o
ms que vem.

GOVERNO DO ESTADO
DE PERNAMBUCO
Governador
Paulo Henrique Saraiva Cmara

SUPERINTENDENTE DE CRIAO
Luiz Arrais
EDIO
Schneider Carpeggiani e Carol Almeida

Vice-governador
Raul Henry

REDAO
Dudley Barbosa (reviso), Marco Polo, Mariza Pontes e
Raimundo Carrero (colunistas), Fernando Athayde, Las
Arajo e Priscilla Campos (estagirios)

Secretrio da Casa Civil


Antonio Carlos Figueira

ARTE
Janio Santos e Karina Freitas (diagramao e ilustrao)
Pedro Ferraz (tratamento de imagem)

COMPANHIA EDITORA
DE PERNAMBUCO CEPE
Presidente
Ricardo Leito
Diretor de Produo e Edio
Ricardo Melo
Diretor Administrativo e Financeiro
Brulio Meneses

PRODUO GRFICA
Eliseu Souza, Joselma Firmino, Jlio Gonalves
e Sstenes Fernandes

CONSELHO EDITORIAL
Everardo Nores (presidente)
Lourival Holanda
Nelly Medeiros de Carvalho
Pedro Amrico de Farias
Tarcsio Pereira

MARKETING E PUBLICIDADE
Daniela Brayner, Rafael Lins e Rosana Galvo
COMERCIAL E CIRCULAO
Gilberto Silva

PERNAMBUCO uma publicao da


Companhia Editora de Pernambuco CEPE
Rua Coelho Leite, 530 Santo Amaro Recife
CEP: 50100-140
Contatos com a Redao
3183.2787 | redacao@suplementope.com.br

24/02/2015 14:47:06

PERNAMBUCO, MARO 2015

BASTIDORES

A casca sobre a
qual a vida passa
em Matilde

KARINA FREITAS

Escritora tece um relato


afetivo de sua relao com
Jquei, seu primeiro livro,
aquele que a ensinou a ser
me e filha dela mesma

Matilde Campilho
Um dia desses me ligou o Schneider, editor do Pernambuco, perguntando se eu poderia escrever alguma
coisa sobre o Jquei (Editora Tinta da China, de Portugal.
Ainda no publicado no Brasil). O Jquei meu primeiro
livro, que foi publicado h alguns meses em Portugal.
Me lembro do dia em que fui pegar ele na editora. O
livro tinha sado da grfica naquele dia mesmo, deviam
ser umas duas horas da tarde, e depois disso eu passei
muito mais de 24 horas acordada. Acho que sempre assim quando a gente v finalmente nascer uma
criana, h um soco de susto e de surpresa que no nos
deixa dormir. H um pouco de abismo tambm. No
final desse dia distendido, em maio de 2014, fotografei
a capa dele e na parte de trs do retrato escrevi assim:
Aconteceu que escrevi um livro. Passei os ltimos
anos fazendo uns quantos poemas (meu amigo Luca
diria bastantes poemas) e agora h um livro. Se chama Jquei e durante os 12 meses que passaram ele foi
minha maior companhia. Tratei-o por tu de tempos a
tempos, briguei com ele, espirrei do lado dele, deixei
que ele me levasse por alguns caminhos que antes eu
nem imaginava possveis. Caminhos assim entre as
veredas, sabe? Este livro me levou na floresta. Como
um bom ladro. O Jquei riu de mim bastantes vezes e
me fez rir com o mundo, eu nunca esquecerei isso. Foi
o melhor dos companheiros. Hoje, subitamente, ficou
tudo diferente. Alguma coisa aconteceu. De repente
ele tem uma cara e eu descobri que preciso aprender
de novo a dizer o nome dele. Que nem aquilo que a
gente faz com as pessoas quando as pessoas vo e
voltam diferentes. Voc sabe, coisas do amor. Ento,
olhe, este o Jquei. Ainda no est nas livrarias mas
j est na minha mo. E agora eu ando passeando
por a com ele, em jeito de agradecimento e de novo
reconhecimento. J fomos comer tremoos, visitamos uns amigos, mostrei para ele as canes do Bob
Dylan, frequentamos alguns lugares de paz e tambm
lugares que j foram de dor. Achei justo. Tomamos
caf e Coca-Cola, andamos bastante debaixo do sol.
s vezes ainda tudo muito estranho, mas sei que a
estranheza pode ser prpria dos bons comeos. Seja
como for, ainda nos falta ir at o mar. Olhe: este
o Jquei fsico, ns nos encontramos h 37 horas em
Lisboa, e desde ento ainda no dormi. Vou l agora.
Boa noite, mundo bom.
Tenho esse retrato comigo at hoje, junto com
a inscrio. J dormi muitas noites depois disso,
algumas em Lisboa, outras no Rio de Janeiro, umas
no Recife e outras ainda numa pequena cidade de
Minas Gerais. Dormi em no sei quantos quartos de
hotel e tambm dormi ao relento. que entraram
alguns veres no meio disso tudo. Essa uma das
maravilhas de ficar cruzando hemisfrios o tempo
todo - as estaes se multiplicam, o tempo tambm.
Acho que o corao da gente tambm. Em todas
essas viagens o Jquei foi comigo e eu fui com ele.
Mas agora diferente. A verdade que esse livro
me acompanhou durante uma temporada longa:
mesmo antes de ter uma capa e uma gramatura no

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papel ele j era a casca de rvore sobre a qual eu ia


anotando a vida que passava. A vida, ela ia passando
na janela do nibus. Sobre a tal casca h ndoas de
caf, marcas de sal, desenhos distrados, rabiscos
feitos por minha mo e por outras mos, h retratos
de pequenos povoados costeiros, de casas antigas, do
mar do sul. Essa casca tem ndoas de vida e pedaos
recortados das histrias que eu li nas bibliotecas.
Cruzei tantas avenidas para chegar nas bibliotecas,
e dentro daqueles livros infinitos eu achava mestres
e companheiros que iam me indicando o caminho
entre as pedras. Aprendi quase tanto com os livros
como com a vida. Vida essa que trazia meus amigos
dentro, ainda bem - meus amigos foram a casa e a
guarida, o lugar onde eu pude deixar cair a cabea
quando fazia frio demais para conseguir escrever.
Porque chegou a fazer frio nesta temporada, ento
era preciso achar um fogo onde encostar a mo e
deixar o gelo cair. O tempo do degelo, a pausa, foi
tambm muito importante. Aprende-se muito nas
horas em que tudo parece suspenso no vcuo e no
silncio. Foi muitas vezes de um grande silncio
que nasceu o poema - no silncio telrico que a
gente consegue escutar com alguma clareza o barulho do passado, e certos textos aparecem como
uma declinao ficcional feita dessa louca equao
passadopresentefuturo. Ou pelo menos assim me
pareceu. A verdade que tem muita coisa que eu no
lembro mais. S sei que foi uma boa poca, aquela
que permitiu o Jquei crescer em mim, primeiro na
cabea, nos acontecimentos vorazes e mansos do dia
a dia, e depois nas no sei quantas pginas feitas e
refeitas. Foi uma temporada longa, durante a qual eu
passei anos dando ns e mais ns numa corda sem
saber exatamente onde a corda terminava, ou at se
ela teria um fim. Mas ela teve. Agora diferente. O
Jquei foi o livro que eu soube fazer no fim de minha
juventude, foi meu pai e foi meu filho, me ensinou
a ser me e filha de mim mesma. Hoje ele est no
mundo, independente, fora de minhas mos. Esse
livro foi o presente que o mundo me deu, e agora eu
o devolvo ao mundo, com muita ternura, com toda
alegria. Agradecendo-lhe por uma boa estao.
No dia em que Gabriel Garca Mrquez terminou um
de seus livros, aquele que foi escrito durante dezoito
meses sempre das nove da manh s trs da tarde, ele
quis contar para sua mulher. Ela no estava. Quis ligar
para alguns de seus amigos, mas ningum respondia.
Eram onze da manh. Gabriel conta numa entrevista
que se viu desconcertado, porque no sabia o que
fazer com o tempo que sobrava, e que ficou tentando
inventar alguma coisa para poder viver at as trs da
tarde. Li essa histria recentemente e ela est em minha cabea at agora - que eu terminei aquele meu
primeiro livro h mais de um ano, e o relgio ainda
no bateu as trs da tarde. Estou aprendendo muito
com esse desconcerto do tempo que sobra, com as
invenes que a gente precisa arrumar para chegar
nas trs horas, com a temporada intermdia. Sei que
o toque do relgio vir na altura certa, mas at l eu
guardo uma velha corda cheia de ns em meu bolso.
Seja como for, tenho dormido em paz.

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PERNAMBUCO, MARO 2015

ARTIGO

As outras
narrativas do
ps-colonial

Seleo dos melhores livros


do comeo deste sculo
revela novos lugares de fala
Carol Almeida

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Quando recebemos a notcia de que o grande discurso moderno, aquele da verdade suprema, da
causa coletiva e da razo cartesiana, havia sado
para comprar cigarros e nunca mais voltar, nos
avisaram tambm que o sumio dessa metanarrativa moderna deixava a porta aberta para que o
incomensurvel, o diverso e o dissenso ps-modernos entrassem no recinto. No lugar do Grande
Relato, surgiam micro relatos, micro poderes
(Foucault), negociaes dos vrios jogos de linguagem (Lyotard). Essa transio do moderno
para o ps-moderno ainda bastante questionada,
tanto pelas diversas instncias da produo da arte
quanto pelas reflexes sobre ela. Mas quando um
grupo de crticos literrios de importantes veculos,
como o New York Times, Time Magazine e Newsday anuncia uma lista dos 20 melhores romances publicados
nesses primeiros anos do sculo 21 e elege Junot
Daz, Chimamanda Ngozi Adichie e Zadie Smith
como expoentes destaques da literatura contempornea, preciso observar os sinais de que a prpria
fragmentao das narrativas e a natureza marginal
delas se tornaram, ainda que no o nico, o grande
discurso desse sculo 21.
Junot Daz, dominicano-americano, levou o primeiro lugar com A fantstica vida breve de Oscar Wao,
romance centrado num adolescente que, imerso
numa comunidade dominicana em Nova York,
condensa todos os fracassos da experincia do ser
americano. Entre gorduras saturadas e sua completa inaptido para atrair meninas, ele se coloca ora como um personagem dos quadrinhos de
Daniel Clowes tpicos perdedores ora como
um X-Man: ser nerd e menino de cor num gueto
contemporneo dos Estados Unidos o mesmo que
ter asas de morcego ou tentculos saindo de seu
corpo. Daz fala de uma maldio dominicana, o
Fuk, que supostamente toda a famlia de Oscar
carrega. Mas o infortnio do personagem, antes de
uma circunstncia mstica, uma condio sine qua
non para dialogar com o to-longe-to-perto mundo
do homem branco. Para que os vencedores prosperem, Oscar precisa coexistir com eles. O fato
que, para a literatura contempornea produzida por
escritores fora do padro eurocntrico masculino, se
torna muito mais rico falar de pessoas como Oscar
Wao do que de personagens cuja prpria existncia
no mundo j no , por si s, um grande conflito.
Assim como Daz, Chimamanda Ngozi, nigeriana,
e Zadie Smith, inglesa e filha de me jamaicana,
escrevem em ingls, a lngua colonizadora, falando
da experincia de indivduos deslocados e exilados
a discutir suas respectivas estranhezas no mundo
dos colonizadores. As duas nicas escritoras (entre
homens e mulheres) que figuram, cada uma, com
dois ttulos nessa lista de 20 romances, elas refletem
a transio da famigerada Luta de Classes para as
microbatalhas das lutas de identidades, nos mltiplos terrenos da etnia, cor, gnero, sexualidade e
f. Dentes brancos e NW, de Zadie Smith, e Meio sol amarelo e Americanah, de Chimamanda, e, claro, o j citado
A fantstica vida breve de Oscar Wao, esto sendo lidos nas
salas de aula dos Estudos Culturais como obras que
pavimentam o debate sobre o outro contemporneo
e os acordos que surgem das tentativas de dilogo.
E isso pode se dar tanto na vizinhana de um
bairro latino da Nova York ps-11 de Setembro, como
na Nigria recm independente de 1960. Porque,
como diria um dos personagens centrais de Meio sol
amarelo, que se passa justo no conturbado perodo
ps-independncia da Nigria, a grande tragdia
do mundo ps-colonial no no ter dado maior
parte a chance de dizer se queria ou no esse novo
mundo; a grande tragdia que a maioria no recebeu as ferramentas para negociar nesse novo mundo.
Essa mxima vale para discutir qualquer geografia
perifrica no planeta, seja ela fsica ou emocional.
Negociar (grifo da autora) suas identidades a ao
primria dos escritores de quem falamos aqui.
Mais recente de todos esses romances, Americanah
o trabalho que explicitamente coloca essa questo
quase como um eixo da histria. A escritora usa a voz
de uma personagem que toma para si o meio com
que os debates se tornam relevantes hoje um blog
de insights virais para ironicamente transformar
esse espao de certezas fceis num grande pico
borrifado tanto pela esperana do dilogo entre as
diferenas quanto pela descrena em um consenso
entre elas. Ifemelu, sua protagonista, uma nige-

riana de famlia classe mdia que vai estudar nos


Estados Unidos aps uma sequncia de greves nas
universidades de seu pas. Em diferentes cidades
norte-americanas, comea a lidar cotidianamente
com elogios travestidos de piedade ou culpa, com
preconceitos mal disfarados e com os gatilhos de
dio que mesmo as relaes mais ntimas podem
disparar quando no apenas sua cor, mas particularmente sua origem africana (e toda carga extica
qual o continente se tornou sujeito desde sua colonizao) se tornam marcaes de poder. No blog
onde relata sua experincia de imigrante nigeriana
nos Estados Unidos, a protagonista escreve:
Querido negro No Americano, quando voc
escolhe vir para os Estados Unidos, vira negro. Pare
de argumentar. Pare de dizer que jamaicano ou
ganense. A Amrica no liga. E da se voc no era
negro no seu pas? Est nos Estados Unidos agora.
Ns todos temos nosso momento de iniciao na
Sociedade dos Ex-Crioulos. O meu foi na faculdade,
quando me pediram para dar uma viso negra de
algo, s que eu no tinha ideia do que aquilo significava. Ento, simplesmente inventei. (...) Se estiver
falando com uma pessoa que no for negra sobre
alguma coisa racista que aconteceu com voc, tome
cuidado para no ser amargo. No reclame. Diga
que perdoou. Se for possvel, conte a histria de um
jeito engraado. E, principalmente, no demonstre
raiva. Os negros no devem ter raiva do racismo. Se
tiverem, ningum vai sentir pena deles.
Alm de Ifemelu, a maior parte dos demais personagens se insere em um contexto acadmico politizado e eles esto em constante debate intelectual
burgus sobre os tpicos raciais e tnicos, seja nos
Estados Unidos ou na Europa. Esses argumentos,
importante observar, no so forados a acontecer
no livro, basta se colocar na posio de qualquer
minoria poltica em um ambiente de esmagador
poder do homem branco para entender que essas
questes se tornam o cerne de qualquer colquio em
mesa de bar. O que Chimamanda faz transformar
os embates que poderiam, de fato, se tornar enunciados catedrticos, em espessa literatura: em Americanah, sob o manto de uma histria de amor que
se (des)cobre a questo racial nos Estados Unidos,
bem como a demanda da populao de imigrantes,
ambas questes centrais prpria constituio do
estado norte-americano e, sem medo de ir muito
longe, da Europa igualmente.

Se for escrever
sobre raa, precisa
ter certeza de que
vai ser to lrico
e sutil que o leitor
nem vai saber que
aquilo sobre raa
Importante notar que Chimamanda no faz uma
literatura panfletria de outro modo, dificilmente
ela teria dois livros entre os 20 melhores romances
dos ltimos 15 anos , mas sua natureza ativista,
conectada com as pautas mais urgentes no campo
de identidades e representaes, a coloca num lugar
de maior reverberao mesmo entre quem no l
seus romances. Seu nome bastante conhecido
hoje por duas conferncias que ela fez no TED (O
perigo de uma nica histria e Ns deveramos
todos ser feministas), bem como por ter participado com uma insero de sua voz no clipe Flawless, de
Beyonc (parte do seu discurso sobre feminismo no
TED foi usado pela cantora pop). Sua literatura no
est nem acima, nem abaixo disso, mas pertence ao
campo dos escritores que se colocam como sujeitos
histricos de seu tempo. E tanto Junot Daz quanto
Zadie Smith no abrem mo dos debates que lhe
so contemporneos e, mais, constitutivos de suas

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PERNAMBUCO, MARO 2015

KARINA FREITAS

individualidades. Novamente, assim como vrios


outros autores dessa gerao, eles espelham os
reflexos difusos dos cacos ps-modernos.
Mas uma das grandes virtudes da escritora nigeriana est em ir alm do espelho e questionar, na
voz de seus personagens, a natureza desse debate
em campos como a prpria literatura. Em Americanah,
numa reunio com amigos letrados de seu namorado, sendo este um professor universitrio negro
e americano, Ifemelu escuta o seguinte discurso
inflamado de sua cunhada:
Voc no pode escrever um romance honesto
sobre a questo racial neste pas. Se escrever como

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as pessoas so realmente afetadas por sua raa, vai


ser muito bvio. Os escritores negros que produzem
fico literria neste pas, que so ao todo trs, no os
dez mil que escrevem aquelas bostas daqueles livros
de gueto com capa colorida, tm duas opes: podem
escrever de forma afetada ou pretensiosa. Se voc
no faz nem uma coisa nem outra, ningum sabe em
que categoria te colocar. Ento, se voc for escrever
sobre raa, precisa ter certeza de que vai ser to lrico
e sutil que o leitor que no l nas entrelinhas nem vai
saber que aquilo sobre raa. Sabe, uma meditao
proustiana diluda e desfocada que, no fim, deixa a
gente se sentindo diludo e desfocado.

A diluio e a falta de nitidez, caractersticas prprias do que se convencionou chamar de ps-moderno, so ideias at certo ponto esnobadas tanto pela
personagem quanto pela prosa da autora. Mas ambas
esto cientes de que, para a literatura contempornea
discutir os lugares de exceo, com frequncia ela se
utilisar das tais sutilezas fragmentadas nas entrelinhas. E tal como Junot Daz e Zadie Smith, Chimamanda sabe que existem grandes chances de o leitor
j estar o suficiente diludo e desfocado antes mesmo
de comear a ler qualquer fico. A identificao com
o livro ser, para usar uma palavra pretensamente sutil
nos dias de hoje, orgnica.

24/02/2015 14:47:08

PERNAMBUCO, MARO 2015

ENTREVISTA

Reinaldo Moraes

O especialista
quando o assunto
retratar o sexo
Por conta da repercusso de Pornopopia, a obra do
escritor ficou ligada a temas erticos. Em entrevista
sobre seu livro de crnicas, ele fala do peso dessa fama
MARIA DO CARMO/DIVULGAO

Entrevista a Rodrigo Casarin


O sexo o tema que volta a marcar a carreira
de Reinaldo Moraes, com o lanamento de O
cheirinho do amor, livro que rene 35 crnicas
que o autor publicou na revista Status, alm
de uma indita, barrada pelo editor do peridico, provavelmente por tratar de coprofilia.
Um dos principais autores contemporneos do Brasil, Moraes estreou em 1981 com o
romance Tanto faz, sucedido por Abacaxi, de
1985. Passou em branco nos anos 1990, mas
na dcada seguinte publicou a coletnea de
contos Umidade, alm de incursionar pela
literatura infantojuvenil com A rbita dos caracis
e Barata. Depois que entregar Maior que o mundo,
espera ter flego para terminar A travessia de

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Suez, mais uma longa prosa. A conversa abaixo aconteceu em So Paulo, num boteco de
esquina, perto da Paulista e da Consolao;
foi acompanhada por uma poro de amendoim, algumas cervejas e uma cachacinha
que permaneceu o tempo todo mesa, sendo
tomada somente no final do papo.

Por que lanar O cheirinho do amor, uma


coletnea de crnicas? Por sinal, esse um
bom momento para a crnica no Brasil?
Eu gosto delas, fao com certo apuro,
a ofereci para a editora um pacote: as
crnicas e o romance Maior que o mundo
(prometido editora para julho). Eles
me deram um advanced e eu reuni as
que estavam escritas e dei uma valente
copideskada, algumas ampliei um pouco,

outras joguei fora. Foi um livro trabalhado,


fiquei uns trs meses revendo os textos, o
editor tambm deu sugestes. Quanto ao
momento da crnica no Brasil: as crnicas
estavam meio mortas, porque o cronista
era o cara que fazia um comentrio sobre
o noticirio, sobre poltica, basicamente.
Eram articulistas, na verdade. Hoje
houve uma reviravolta, porque voc no
l o (Gregrio) Duvivier ou o (Antonio)
Prata para se informar, mas porque
uma pea literria. Tanto que o Pratinha
disse vrias vezes que muitas histrias
so fices, mas ele faz voc supor que
as coisas aconteceram. Ele e o Duvivier
contam essas histrias como se fosse um
relato jornalstico, essa a embocadura.
Isso genial, porque conseguiram um
estilo que d uma forte impresso de
realidade. E no importa se real ou
no, o que importa que conquistaram
esse espao por conta do aspecto formal
da crnica literria. Extrapola de longe
a questo do real, vai para a forma, que
tem uma longa tradio no Brasil.
O Xico S tambm do caralho. Alm
de amigo, ele meu mestre. Ele no tem
limite, esse realmente escreve tudo o que
passa pela cabea, sem a menor censura,
apenas com a mediao da forma. Aquilo
que ele fala ali, ele fala no bar. Voc vai
tomar um porre com ele e aquilo l. Ele
ntegro na loucura dele.

E voc como cronista, de que autores


parte sua inspirao nesse gnero?

Eu lia muito Rubem Braga, Fernando


Sabino e o Nelson Rodrigues, sobretudo.
Foram caras muito importantes pra mim.
Mas eu no me encaixo nisso, estou ali,
correndo por fora na Status, at porque estou
cercado por um tema: tem que ter putaria.

Alis, putaria o que muitos


esperam dos seus textos, n!?

Fiquei com uma espcie de maldio do


sexo por causa do Pornopopia. Como um
livro que circulou muito, nego fica achando
que sou especialista nisso. Quando recebi

24/02/2015 14:47:09

PERNAMBUCO, MARO 2015

A maior parte
dos escritores
contornam, n,
usam eufemismo.
Eu sempre achei
que sexo um
momento forte
o convite para fazer crnicas
para a Status, subentendia-se
que tinha que falar de alguma
forma de sexo. Pensei que
no fosse conseguir fazer
aquela merda. Fiz uma, fiz
duas... Mas a, bicho, voc vai
afinando o olhar pro noticirio
e vai sacando que sempre tem
notcia engraada do negcio
de sexo, algum que mudou
de sexo, umas porra-louquices
que voc l, como uma
mdica nos Estados Unidos
que comeou a ter um affair
com um colega de hospital e
se apaixonou. O cara sacou
que a amante estava querendo
ficar com ele, a tentou cair
fora. S que a mulher teve
simplesmente a ideia de fazer
um boqueto nele, pegou a
porra, botou num recipiente, foi
numa clnica de um conhecido,
fez uma fertilizao artificial e
teve uma filha do cara. Ento
esse tipo de coisa est no ar,
muito fcil pescar o assunto.

Ento, voc tem vontade


de escrever sobre outras
coisas mas acaba ficando
preso a esse tema?

At agora foi assim, n, com


relao a essa revista. Mas
estou sempre escrevendo
sobre outros assuntos. Escrevi
h alguns meses um artigo
longussimo para a Piau sobre
o Cortzar. Estou escrevendo
agora sobre o (Georges)
Wolinski (cartunista francs
assassinado no ataque ao jornal
Charlie Hebdo, em Paris),
que mais relacionado a sexo
mesmo, porque ele s pensava
em boceta vinte e quatro horas
por dia. A peguei trs charges
dele e criei uma historinha

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que, em algum momento,


passa pelas situaes que
esto nas charges. O Wolinski
foi um cara que eu li muito,
como todo o pessoal da minha
gerao. Ele saa aqui em
diversas publicaes meio de
esquerda. Era uma referncia.
O tipo de humor dele, apesar
dos temas sempre sexuais,
s um caminho ou uma via
de acesso ao mundo da classe
mdia que ele tira sarro o
tempo todo: do machismo,
do casamento, do assdio s
mulheres, do feminismo...
uma abordagem sem a menor
complacncia, sem um pingo
de sentimentalismo, algo
totalmente irnico, sardnico,
sarcstico. No tem nenhum
discurso edificante, apenas o
humor mais custico possvel.

A maior parte dos escritores


contornam, n, usam
eufemismos poticos. Eu
fao um negcio que direto.
Sempre achei que o sexo, a
trepada, um momento forte,
que as pessoas no esto
mais segurando nenhum
papel social, porque isso
dissolvido pela excitao, o
que sobra so as taras. o
momento de maior conexo
com o inconsciente. um
teatro no qual os personagens
se despem das suas mscaras
sociais para atingir a parte mais
profunda do inconsciente. E
um negcio que rende muito
humor. Eu gosto de escrever
cenas de sexo como se fossem
cenas de seriado, tem todas as
possibilidades de voc explorar
diversos tipos de pessoas.

As pessoas ainda te
rotulam como maldito?

Uma vez voc disse que


prefere a bebida literatura....
isso mesmo? Gosta de
escrever bebendo?

Isso j era, n, cara. Hoje os


malditos tm esttua em praa
pblica. Eram malditos s
porque chuchavam os limites
da alma humana e da moral,
falavam de coisas consideradas
tabu. Mas hoje o que tabu?
Se voc escrever um livro
sobre necrofilia, talvez as
pessoas nem achem maldito,
apenas de mau gosto ou, se
for bom, um bom livro, apesar
do personagem necrfilo.
Ningum mais considera o
outro maldito porque o livro
tem drogas ou est cheio
de sexo, trepada, sexo anal,
mulher chupando um pau....

Como voc acha que a


literatura e o sexo se
relacionam? Escrever cena de
sexo algo bem delicado, no?

Isso frase, n!? Mas eu


escrevo muito bbado, noite.
Sempre fao assim: noite,
empurro a histria para frente;
escrevendo, vou tomando
uma cervejinha, fumando um,
porque d uma soltura, abaixa
o superego. Como sei que ainda
vou trabalhar muito em cima
do negcio, no me policio.
s vezes fico quatro, cinco
horas nisso. No dia seguinte,
acordo umas seis, cafezo, e
comeo a revisar tudo, jogo
metade no lixo de cara...

Tem algum gnero que te d


mais teso ao escrever?

Toda hora estou escrevendo


uns continhos. Se voc est
fazendo um romance de mais

Cheguei a escrever
umas 250 pginas,
mas a histria
no ia para a
frente (sobre seu
projeto para a srie
Amores Expressos)
flego, legal fazer algumas
coisas que acabam logo, d
uma sensao de completude.
Se voc fica quatro anos
pendurado num negcio que
no termina nunca, s vezes
d um desnimo. Eu olho para
aquilo e falo isso no tem
cho ainda, puta que o pariu.

Sobre seu prximo romance,


o Maior que o mundo,
o que d para falar?

Ele comeou como um


roteiro de cinema, que peguei
para fazer porque estava
precisando da grana. O
(cineasta) Roberto Marquez
queria algo na linha do
Pornopopia, com puta, droga
e rua Augusta. Depois fiz
um acordo para ficar com os
direitos literrios da histria,
para transform-la em livro.
Como tudo j estava armado,
as cenas, os personagens, os
dilogos, achei que seria um
passeio no parque, que seria
s desentortar o roteiro que
viraria um romance, mas
no verdade. O romance
trabalhado em outras ideias. O
roteiro no tem valor literrio,
extremamente visual.
sobre um escritor bloqueado
que h vinte anos publicou
um livro e desde ento est
tentando escrever outro.
Ele foi um puta junkie, mas
agora s bebe e fica querendo
comer umas meninas. um
narrador em primeira pessoa
que alterna com outro em
terceira pessoa, onisciente.
Se passa em So Paulo.

E o seu livro da coleo


Amores Expressos, da
Companhia das Letras?

Essa foi uma cagada. Fiquei


trinta dias na Cidade do Mxico,
rabisquei uma ideia, fiz uma
sinopse, tambm achando
que ia ser um passeio no
parque. Cheguei a escrever
umas 250 pginas, mas a
histria no ia pra frente. S
estava fazendo aquilo porque
fui pro Mxico e assinei um
contrato, no tinha nenhum
teso em escrever aquela
merda. A cheguei pro editor
da Companhia e falei: Bicho,
no t saindo. Ele pediu para
eu ficar calmo. Fui em 2007 e
tinha que entregar em quatro
meses. Deu 2008, nada, 2009,
nada. At que o ano passado
eu liguei pro cara e propus
ceder os direitos do Tanto faz e
ficarmos quites. Ele adorou.

Voc disse que Pornopopia


vendeu at hoje 14 mil
exemplares. Apesar de
ser um bom nmero para
literatura brasileira, baixo
para a repercusso que o
livro teve e ainda tem, no?

Para a literatura brasileira, os


editores adoram. Mas essa
repercusso toda que ele teve
se d no clubinho dos 500.
A minha antiga editora, que
trabalhava na Objetiva, dizia
que tinha oito mil pessoas
no Brasil que liam literatura
brasileira. Ela percebia pelas
tiragens, pelo que sai, pelo
nmero de livros vendidos...
Claro que Machado de Assis,
Guimares Rosa, vendem muito
mais, mas estamos falando de
quem l a Veronica Stigger,
eu, o Xico S, o Marcelino
Freire, o Joca Terron, Michel
Laub. O pblico virtual dessa
turma de oito mil pessoas.

24/02/2015 14:47:09

PERNAMBUCO, MARO 2015

KARINA FREITAS

CARRERO
A Humanidade
uma grande
banda de rock
Os acordes a percorrer
o romance ganhador do
Prmio PE de Literatura

Marco
Polo

MERCADO
EDITORIAL

PE_109.indb 8

DESVIOS

Professora de Esttica e Literatura na PUC-SP lana livro


sobre autores que elegeram a perverso como tema
A perverso, o desvio e o
erro podem ser uma tomada
de atitude de determinados
escritores para alcanar o
reverso dos valores estabelecidos
e coloc-lo como opo vlida,
principalmente no que diz
respeito literatura. Esta , em
linhas gerais, a tese defendida
por Eliane Robert Moraes no
livro Perversos, amantes e outros
trgicos (Editora Iluminuras).
Nele a autora aborda livros como

sentimental, quando a narrativa apresentada na voz


de dois personagens decisivos na histria.
No final do sculo 20, o prmio Nobel Mario Vargas
Llosa que sempre trabalha com a multiplicidade
de vozes escreveu o romance Mayta, revelando o
personagem atravs do ponto de vista de cada um
dos outros personagens, de forma a enriquec-lo
e diversific-lo. As vozes entrecruzadas de Llosa
retiram o narrador mando e enriquecem a narrativa
contempornea, sempre de modo surpreendente.

FOTO: REPRODUO

Raimundo

No tenham dvida: a humanidade sempre uma


banda de rock. Numa bela sacada criativa, de quem
sabe o que quer e qual caminho tomar, o paulista
Wander Shirukaya escreveu o romance Ascenso
e queda, e com ele venceu o Prmio Pernambuco
de Literatura. Os quatro componentes da banda
oferecem as vozes narrativas para a construo da
histria se mesmo que existe uma histria ou
variaes em torno das histrias que, no ntimo,
representam improvisao e criatividade -, que o
autor trabalha com habilidade e arte, numa criao
romanesca cheia de equilbrio e harmonia. Talvez
por conhecer esse forte elemento musical a
harmonia , o autor comps, mais do que simplesmente escreveu, uma obra de qualidade e, por
isso mesmo, vencedora. O autor compreendeu, de
cara, que no podia trazer a humanidade para sua
narrativa numa voz nica, voz de narrador absoluto com mo de bronze, mo de ferro, artificial,
bonitinha, mas ordinria.
A narrativa por vozes internas e, por isso mesmo,
cheia de contradies e de conflitos - as contradies e os conflitos so prprios da vida humana surge com Dostoivski, criador da polifonia
narrativa, e, mais tarde, com Faulkner. Mas h
entre eles diferenas bsicas: o russo rene as
muitas vozes num s texto, o que nem sempre
convence o crtico pouco experimentado e sem
erudio suficiente. So muitas as teorias segundo
as quais Dostoivski no escrevia bem. Enquanto
isso, o norte-americano opta pela narrativa com
vozes distintas e objetivas, que se multiplicam ao
longo do romance.
Numa escrita ainda mais rigorosa, Henry James
criou a Tcnica da Iluminao, que consiste em
fazer com que os muitos personagens esclaream
outro personagem atravs de diversos olhares. Esses pontos de vista podem aparecer em monlogos,
solilquios ou trechos do narrador nico e absoluto.
Essa , na verdade, a grande vantagem dos
narradores mltiplos acabar com o reinado do
narrador nico e absoluto, Deus todo poderoso e
onisciente, que obedece ao autor e unicamente
ao autor e nem mesmo ao narrador, ao narrador
com mo de ferro, que no s decide pela histria,
mas sobretudo pelas palavras. E reina em todas as
circunstncias e situaes. So poucos, ou raros,
os autores que descobrem que eles no so narradores, mas apenas autores.
Mesmo Flaubert, o francs criador do estilo
objetivo, reconheceu a oportunidade das vrias
vozes narrativas, criando os dilogos entrecruzados, que no so outra coisa seno a presena dos
personagens apresentando seus pontos de vista e
contando as histrias. Os dilogos entrecruzados
aparecem nos comcios agrcolas de Madame Bovary,
quando Rodolfo e Emma namoram em meio s
chamadas dos leiles. Foi, em princpio, apenas
uma experincia depois desenvolvida em Educao

Lolita, de Vladimir Nabokov


(foto), A histria do olho, de George
Bataille, entre outros. Traz
baila o fato de como Guillaume
Apollinaire resgatou em 1909
a obra do Marqus de Sade,
atravs de uma sistemtica
reedio de suas obras, jogadas
para o limbo pelo pensamento
conservador que imperava na
literatura francesa. Para Eliane
o trabalho desses transgressores
foi fundamental.

24/02/2015 14:47:11

A Cepe - Companhia Editora de Pernambuco informa:

CRITRIOS PARA
RECEBIMENTO E APRECIAO
DE ORIGINAIS PELO
CONSELHO EDITORIAL
I

Os originais de livros submetidos Cepe,


exceto aqueles que a Diretoria considera
projetos da prpria Editora, so analisados pelo
Conselho Editorial, que delibera a partir dos
seguintes critrios:
1. Contribuio relevante cultura.
2. Sintonia com a linha editorial da Cepe,
que privilegia:
a) A edio de obras inditas, escritas ou
traduzidas em portugus, com relevncia
cultural nos vrios campos do
conhecimento, suscetveis de serem
apreciadas pelo leitor e que preencham
os seguintes requisitos: originalidade,
correo, coerncia e criatividade;
b) A reedio de obras de qualquer gnero
da criao artstica ou rea do
conhecimento cientfico, consideradas
fundamentais para o patrimnio cultural;
3. O Conselho no acolhe teses ou
dissertaes sem as modificaes necessrias
edio e que contemplem a ampliao do
universo de leitores, visando a democratizao
do conhecimento.

II

Alis, surpresa uma palavra sempre muito presente na narrativa de Ascenso e queda. Surpreende
a ascenso da banda, surpreende o modo como a
mdia a recebe a e surpreende o suicdio de Johnny.
Assim como surpreende o apuro tcnico do escritor
iniciante. A esto as dores e as alegrias humanas, as
glrias e os fracassos, a admirao e a inveja. Como
se tudo acontecesse numa tragdia grega, com seus
monlogos e suas exaltaes, seus lamentos e seus
gemidos, suas linguagens e suas grias . verdade

que, s vezes, se aproxima muito de Jack Kerouac,


mas no so raros os momentos em que se distancia
completamente. Sem dvida, um autor de flego.
Alis, ele poderia ter escrito um livro mais prximo
dos beat ou at de Salinger, mas se mostrou cuidadoso
e criou o seu estilo, mesmo que ainda reticente.
neste sentido que o romance de Wander Shirukaya impressiona e torna-se dessa forma o microcosmo da humanidade. Esta humanidade representada por uma banda de rock.

Atendidos tais critrios, o Conselho emitir


parecer sobre o projeto analisado, que ser
comunicado ao proponente, cabendo diretoria
da Cepe decidir sobre a publicao.

III Os textos devem ser entregues em duas vias,


em papel A4, conforme a nova ortografia,
devidamente revisados, em fonte Times New
Roman, tamanho 12, pginas numeradas,
espao de uma linha e meia, sem rasuras e
contendo, quando for o caso, ndices e
bibliografias apresentados conforme as
normas tcnicas em vigor. A Cepe no se
responsabiliza por eventuais trabalhos de
copidesque.
IV Sero rejeitados originais que atentem contra a
Declarao dos Direitos Humanos e fomentem
a violncia e as diversas formas de preconceito.
V

Os originais devem ser encaminhados


Presidncia da Cepe, para o endereo indicado a
seguir, sob registro de correio ou protocolo,
acompanhados de correspondncia do autor,
na qual informar seu currculo resumido e
endereo para contato.

VI Os originais apresentados para anlise no


sero devolvidos.

ESTREIA

INOVAO

Gacho lana romance


irreverente e crtico

Grupo paulista cria jornada para atualizar escritores,


editores e outros profissionais do livro no mercado

O romance de estreia do gacho


brasilizado (mudou-se cedo
para a capital do pas) Pedro
Manzke, A irmandade dos cavaleiros
probos (Escrituras) se desenvolve
num clima de aventura, magia
e lendas medievais, onde o
inusitado e o absurdo costuram a
trama, paradoxalmente tratando
da realidade presente, com
uma pegada no convencional
onde se misturam crtica e
irreverncia, ironia e nonsense.

Enquanto se discutem os baixos


ndices de leitura no Brasil,
h aumento de investimento
nas grandes redes de livrarias,
grupos editoriais internacionais
desembarcando no Brasil e
empresas que negociam com
o e-book esquentando o debate
do acesso aos livros. Tambm
surgem lanamentos de
plataformas de autopublicao,
projetos de financiamento
coletivo e o sucesso das feiras

PE_109.indb 9

de publicaes independentes.
Paralelamente, escritores,
editores e outros profissionais
envolvidos na cadeia do livro
sentem que precisam se atualizar
em novas funes. Foi para eles
que surgiu a jornada Inovao no
Mercado de Livro, que acontece
de 30 de maro a 2 de abril, no
Cemec, escola de gesto cultural
na Bela Vista, em So Paulo.
Maiores informaes pelo site
www.redecemec.com.

Companhia Editora de Pernambuco


Presidncia (originais para anlise)
Rua Coelho Leite, 530 Santo Amaro
CEP 50100-140
Recife - Pernambuco

Secretaria
da Casa Civil

Governo do Estado
de Pernambuco

24/02/2015 14:47:13

10

PERNAMBUCO, MARO 2015

CAPA
PIO FIGUEIROA

Pnico narrativo
Concentrao e outros contos
mostra a desconstruo
da escrita de Ricardo Lsias
Priscilla Campos

PE_109.indb 10

24/02/2015 14:47:17

11

PERNAMBUCO, MARO 2015

(1) Breve nota sobre a escrita


literatura designa-se a empreitada de concluir, sozinha, um
esboo egosta qualquer. A verdade que existe um plano: fazer
uso da palavra como justificativa diante da maldio. Ali est
o mundo, ali est o disparo de algum. Na escrita esto ambos,
projetados com a concentrao de quem empreendeu uma
andana fatal. O ato de escrever destri reinos, desestabiliza
raciocnios, promove festas de vero. Numa tbua destinada
aos combates da escrita, os perigos tornam-se dos mais
deslumbrantes possveis.
(2) Breve nota sobre o xadrez
A criao do enxadrismo deve-se preciosa confluncia
entre mitologia e estratgia. Talvez a origem da prtica tenha
acontecido na ndia, atravs de uma histria que envolve:
rei, sacerdote, depresso, conforto espiritual e matemtica.
Outras lendas direcionam o foco para elementos gregos e
romanos. O jogo no compreende o conceito de sorte; a ttica
de como conclu-lo com xito pede dedicao e algum nvel
de incomunicabilidade por parte do enxadrista. No tabuleiro,
a vantagem de quem consegue controlar exploses com
serenidade e indiferena.
PEO
Aos leitores, um comunicado: este texto optar
pela escolha destemida de proporcionar certo tipo
de encontro entre trechos de Mason e Dixon e Contra
o dia. A ideia utilizar ttulos importantes da obra
de Thomas Pynchon como suportes definio de
desnorte, caracterstica central em Concentrao e outros
contos (Objetiva, 2015). O livro, que rene amostras
importantes da literatura feita por Ricardo Lsias,
dialoga com o delineamento gradativo pynchoniano
da paranoia: o desvario se inicia no personagem,
instala-se na narrativa e alcana certeiro o leitor.
A partir do prximo pargrafo, todas as bssolas
literrias entraro em colapso. Bem-vindos ao
delrio dos que esto arruinados antes mesmo de
a peleja comear.
Em um dado momento de Mason e Dixon, Jeremiah
investe suas tintas no desenho do Mapa: Ele precisava ser capaz, se um dia tal lhe fosse exigido, de
apresentar uma imagem vista do alto dum Mundo,
que jamais existiu, com detalhes fiis (...). Se a tal
fosse obrigado, passaria de todo para esse mundo
mas jamais nele se perderia, pois teria esse Mapa,
e nele, l embaixo, ao longo, estaria tudo Montanha de Vidro, Mar de Areia, Fontes milagrosas,
Vulces, Cidades Sagradas, Abismo com uma milha
de profundidade, Caverna das Serpentes, Plancie
infinita.... A necessidade do jovem em ajustar
traados que representam uma geografia onrica
conjura, ao mesmo tempo, tristeza e frenesi.
Em Contra o dia, temos a expedio dos Amigos
do Acaso na qual observamos o transvio dos personagens. Ao levar o grupo para outro ponto do
hemisfrio, Pynchon trabalha a presena do silncio
perante o turbilho: De incio, ningum tinha nada
a dizer, mesmo se fosse possvel ouvir o que se dizia
em meio ao estrondo do mar. Com ressalva a Evo
Morales, texto mais fraco do conjunto, os contos
assinados por Lsias so emaranhados de angstia,
palavra que engloba ambos os trechos pynchonianos.
Na agonia narrativa promovida pelo escritor
paulista, encontram-se o desalento, a alucinao
e os rudos. Assim como na literatura de Thomas
Pynchon, em Concentrao e outros contos, indivduos
desnorteados arrastam o leitor para o tormento contnuo. Nesse aglomerado de fices, Lsias
transforma a noo de desnorte em sua nica congruncia. O livro abrange quase todos os seus contos. De acordo com o paulista, a ordem escolhida
foi apenas aquela que, em sua opinio, pareceu
ter alguma coerncia.
No seu conto Dos nervos, uma das personagens, professora universitria, afirma: Recusei-me a estudar literatura contempornea porque
acho tudo aquilo simples demais, com exceo
do Thomas Pynchon, mas no acredito em fantasmas. O texto, que teve sua primeira edio em
2004, um dos melhores exemplos para a criao do transtorno como catalisador textual. Essa
disfuno procura, respeitadas suas diferenas de
situao, atingir todos os aspectos do conto, inclusive o de sua recepo. No caso de Dos nervos, a
personagem vai aos poucos perdendo todo o seu
norte, que se d atravs dos estudos literrios.
A citao a Pynchon no obviamente gratuita:
parece-me um aviso de que as coisas podem des-

PE_109.indb 11

bancar totalmente a qualquer momento. Acho que


Thomas Pynchon rene no seu conjunto de livros
esse transtorno com que procuro lidar, embora
eu tente desloc-lo para as realidades geopolticas que cada conto apresenta. Ento, tento tirar o
que h de especificamente norte-americano em
Pynchon e me resta exatamente o transtorno que
voc indicou, explica Ricardo.
A crescente falta de sentindo que circunda a
personagem intercalada pela narrao de um
importante jogo de xadrez (esporte que aparece,
com fervor, em diversas narrativas da antologia). A
princpio, o leitor pode entender esta nova histria,
com detalhes tcnicos minuciosos, como uma
quebra no processo aflitivo que traz diversos nveis de psicose e violncia focado na professora.
Mas o que acontece apenas uma transferncia de
tenso: ao expor a lgica como elemento, Lsias
desloca a ansiedade de seu receptor para um lugar
falsamente ameno. Outro mecanismo que auxilia
na manuteno do pnico narrativo o desarme
da linguagem.
Assim como em algumas passagens do romance
O livro dos mandarins, desconfortveis interrupes no
fluxo do relato so feitas em Dos nervos: Desde
a poca da tese ela insistia para que me. A vizinha
devia comentar que eu tinha de arranjar um, mas
minha me nunca foi to direta, ela que sempre
evitou fazer fofocas e detesta os. No conto Fisiologia da solido, Lsias cita Samuel Beckett e James
Joyce, autores que realizam a desconstruo da lngua, de alguma maneira, em suas obras. Segundo
ele, a questo da linguagem um ponto decisivo
em seus livros, uma de suas maiores preocupaes. Fao diversos testes e alguns contos foram
reescritos vrias vezes, mudando a linguagem at
que conseguisse chegar perto do que eu concebi
inicialmente. Os dois autores citados talvez sejam
o mais importantes para a minha formao, acho

Aos leitores, um
comunicado: este
texto opta por
guiar a leitura do
autor paulista pela
obra de Thomas
Pynchon
que junto com Virginia Woolf. Penso tambm que
a linguagem uma construo e, no caso da fico,
precisa ser observada de maneira esttica, como um
recurso que ir causar algum efeito no leitor, afirma.
Esse tipo de domnio que a linguagem exerce na
relao escritor versus leitor analisado pela crtica
literria e professora emrita da Universidade de So
Paulo (USP), Leyla Perrone-Moiss, em Lio de casa,
posfcio escrito para uma nova edio de Aula (Cultrix, 2013), famosa explanao de Roland Barthes.
Leyla escreve: O trabalho na linguagem conduz o
escritor a um saber profundo sobre a armao e a
instalao do poder linguageiro, torna-o atento a
essa fora rectiva e reativa da linguagem, ignorada (ingenuidade ou m f) por aqueles que creem
utilizar a linguagem como um instrumento dcil e
transparente, e relembra o significado de objeto
em que se inscreve o poder desde toda a eternidade
humana atribudo, por Barthes, linguagem.
Ao confrontar os contos escritos por Lsias e a
investigao sobre os estudos de Barthes apresentada por Perrone-Moiss entendemos, com mais
clareza, a fora perturbadora de Concentrao e outros
contos. Quando um escritor conhece o estado de
selvageria presente na linguagem inevitvel que
sua literatura rena movimentos to avassaladores
quanto os dos redemoinhos martimos incompreensveis em alguma medida, desconcertantes
por completo.

24/02/2015 14:47:19

12

PERNAMBUCO, MARO 2015

CAPA
PIO FIGUEIROA

TORRE
Em Tlia, terceira narrativa do livro, Ricardo discute a incomunicabilidade atravs do isolamento de
seu personagem. Desisti da literatura quando no
consegui mais entender o que estava escrevendo. Os
textos tinham deixado de refletir minhas inquietaes e de revelar minha personalidade. Percebi que
era um ficcionista limitado e que nunca chegaria
a produzir algo incontornvel para literatura. A
vontade de abandonar a comunicao por parte de
algum que possui um elo profissional com a escrita
nos remete abertura da trilogia Seu rosto amanh
vol. 1: Febre e lana, do escritor espanhol Javier Maras.
Numa das mais belas primeiras pginas da literatura, Maras grafa: Ningum nunca deveria
contar nada, nem fornecer dados nem veicular
histrias nem fazer com que as pessoas recordem
seres que nunca existiram nem pisaram na terra ou
cruzaram o mundo, ou que, sim, passaram mas j
estavam em meio a salvo no retorcido e inseguro
esquecimento. Contar quase sempre uma oferenda, mesmo quando o conto leva e injeta veneno,
tambm um vnculo e outorgar confiana, e rara
a confiana que mais cedo ou mais tarde no
trada, raro o vnculo que no se enreda ou amarra,
e assim acaba num s e tem-se de sacar a faca ou o
gume para cort-lo. Neste ponto, os dois escritores
colocam a literatura em uma posio inferior ao
no dito. Situao essa que nos leva a interessante
contradio vigente na obra de Lsias: apesar de
sua conscincia e ateno absoluta ao manuseio
lingustico, a busca pelo silncio surge, de maneira
extrema, como abordagem temtica.
Meia-volta, ento, para a discusso sobre linguagem. De acordo com Lsias, o aspecto indmito da
lngua traz uma dificuldade fixa e propulsora para
o artista. Ela pode ser manipulada, mas apenas
at certo ponto. Eu gostaria de dizer que tenho
conscincia da linguagem, mas tudo o que de fato
podemos ter a noo de que ela no plenamente
controlvel. A linguagem verbal, instrumento do
escritor, apresenta, alm de tudo, todas as limitaes da escrita, da fala e das articulaes entre
ambas. Uma das sadas seria o silncio. A outra
trabalhar nas margens. Tambm possvel unir
ambos os tpicos: as margens e o silncio. Se a gente
der um passo alm e trouxer a dimenso ideolgica
do uso da linguagem, acho que chegaremos ao
meu ponto: o silncio e as pessoas margem de
seu controle (como eu estou margem do controle
da linguagem) podem trazer alguma possibilidade.
De fato, no gosto do centro, ressalta.
Por meio de um vis espiritual aguado e debochado, A angstia est no mundo com tanta fora,
conclui enftico, porque as pessoas se comunicam
demais umas com as outras e deixam o contato com
o Centro Essencial de lado o narrador em Tlia
demonstra certa sndrome de Bartbley, expresso
cunhada pelo catalo Enrique Vila-Matas em Bartleby
& Companhia. Porm, o preferir no fazer de Ricardo
Lsias possui um (ainda maior) desvelado sentido
derrotista. Para o catalo, essa espcie de patologia
literria acomete, principalmente, escritores que
alcanam algum tipo de pice com a escrita. Em
Tlia, temos a negao da literatura por algum que
parece ter estado apenas na periferia do xtase.
Mas, como explica Vila-Matas, tambm os grafos,
paradoxalmente, constituem literatura.
Da perspectiva psicanaltica, Lsias explora o
clssico conceito de repetio. Para Freud, a palavra
concede ao indivduo a chance de afastar-se do
processo repetitivo que est relacionado ao que
o sujeito no diz e, a partir dessa enunciao,
chegar ao no nomeado, ao que nos faz reproduzir, inconscientemente, situaes do passado
tidas como desconhecidas. Em Concentrao e outros
contos repetir um recurso insupervel, os textos
subvertem a particularidade analtica da escrita e
prestam reverncia no superao da premissa
freudiana. A literatura a arte da repetio e da
persistncia, escreve o paulista.
A cada desfecho narrativo, a conexo entre Lisas e a paranoia aproxima-se da que existiu entre
Montaigne e a morte, essa ltima de acordo com o
crtico literrio alemo Erich Auerbach. Em Ensaios
de literatura ocidental, Auerbach relata a postura, um
tanto quanto neutra, do filsofo francs diante do
fim: Habitua-se tanto a ela que a morte torna-se
um pedao de sua vida; com ela se familiariza,

PE_109.indb 12

fazendo com que no lhe inspire mais medo; ou


melhor, o medo da morte apoderou-se dele de tal
forma que j no o sente mais. Aps as 272 pginas
da antologia de Lsias, fica no leitor um espanto
incmodo de ter acesso a tamanha angustia proporcionada, ao longo das narrativas, com plausvel
naturalidade e indiferena.
RAINHA
No grupo textual intitulado Fisiologias encontram-se
as mais belas e poderosas construes argumentativas. O ltimo da srie, Fisiologia da famlia,
arrebatador. As mincias do relacionamento narrador-personagem versus seu av do ao relato um
tom saudosista e atento memria. Trechos como
E se ele achasse que eu queria brincar de novo
de Monstro da Lagoa na sala do casaro? Meu av
colocava uma mscara de gs no rosto e se escondia
debaixo de uma mesa. Depois, a av trazia um lenol,
apagava a luz e a criatura aparecia. Vai, monstro,
corre atrs dos seus netos. Pegue um deles pela
perna. Quando ele gritar, erga-o e o abrace. Mostre o
quanto voc meigo e cuidadoso. Coloque a cabea
na barriga dele, Monstro, e assopre at ele morrer
de rir. Abrace todos os seus netos dentro do lenol,
dentro da imensa lagoa, e os leve para dormir nessa
noite que eles nunca vo esquecer so intercalados
por imagens da famlia do escritor.
Segundo Ricardo, esse o conto mais recente do
livro. Eu o escrevi durante o ms que antecedeu ao
nascimento do meu filho e o encerrei na maternidade. No entanto, existe nele muito pouco da minha
famlia: algumas passagens isoladas e as imagens.
O resto, nada corresponde: meus avs no agiam
daquela forma, meus pais no tm qualquer ligao
com os do conto e meus irmos, excetuando-se os
nomes, tambm no tm nada daquilo. O prprio
narrador muito distante de mim. Ainda assim o
texto passa, de fato, uma sensao de familiari-

A cabea
encarcerada,
o indivduo
preso, a priso
sem referentes,
Lsias sobre o seu
conto Capuz
dade, observa. Entretanto, o lirismo contido na
nostalgia de Fisiologia da famlia um sopro
fugaz de leveza quando comparado a outros atributos da sequncia.
A sofrida pgina final de Fisiologia da dor,
escrito em 2010, deriva da ansiedade e do pnico
instalados no personagem aps o suicdio de um
amigo, estopim para o romance O cu dos suicidas
(2012). No consegui chorar, mas dei um jeito,
hoje me lembro que em grande estado de fria,
de entrar em uma igreja catlica ali perto e pela
primeira vez ajoelhei para rezar, no me recordo
muito bem como, pedindo para o Andr ir para o
cu, Senhor Deus, j que muito injusto e talvez o
Senhor, Senhor Deus, pudesse compreender o que
o Andr estava passando, Senhor Deus, quando ele
se enforcou e que eu no entendo, Senhor Deus
(...). O conto vincula-se ao conceito de autofico,
cunhado pelo escritor francs Serge Doubrovsky e
discutido incansavelmente no meio literrio brasileiro hoje. Alm da temtica que faz aluso a sua
biografia, Lsias adota elementos surpresas do
real para provocar certo sentimento de estranheza
no leitor, como quando divulga seu e-mail no meio
de um pargrafo.
Ao falar sobre a autofico, Lsias levanta um carter
poltico associado origem do significado. Acho que
o termo foi usado no Brasil com certo abuso, ou para
facilitar leituras mais ligeiras, ou para reduzir ques-

tes polticas. De fato operei no texto uma espcie


de confuso de referenciais para causar um curto-circuito no leitor. Grande parte dos leitores opta,
no primeiro momento, por ignorar absolutamente
tudo que h de fico. Talvez seja uma fixao realista
da literatura brasileira, mas no digo com certeza. O
que posso dizer que o conceito, tal qual foi desenvolvido na Frana (a importao para o Brasil, com
algumas excees, veio sem crtica) descabida de
interesse esttico e tenho para mim que acompanha o desenvolvimento e popularizao de ideias
conservadoras: contemporneo, por exemplo, da
famlia Le Pen. Ningum parece ter percebido isso.
Qualquer hora, como passatempo, vou escrever algo
para mostrar como Serge Doubrovsky tem ligao
com os Le Pen, conclui.
Fisiologia da solido configura-se como um
preciso tratado sobre isolamento e literatura. Nele,
Lsias disserta acerca da obsesso pela tcnica literria e utiliza as diversas variaes do mecanismo
para estabelecer uma ideia de companhia: Ser solitrio no uma condio necessariamente triste.
s vezes angustia, verdade. No entanto, sei que
terei ainda muitas variaes tcnicas, o que sempre
me deixa esperanoso. Talvez seja quase isso que
estou querendo dizer: a tcnica me reconforta,
pois quando a crise de solido aperta, sei que h
outras variaes. Ou seja: a angstia vai passar.
Tal paralelo entre a literatura & a solido traado

24/02/2015 14:47:21

13

PERNAMBUCO, MARO 2015

Desarme de linguagem

pelo paulista confunde-se com investigaes sobre


a funo da escrita.
Em artigo publicado na Revista Garrafa, a doutora
em literatura comparada pela Universidade Federal
do Rio de Janeiro (UFRJ), Lcia Kelmer Paranhos,
aponta para a diversidade de sujeitos que a escritura pode produzir. Bem sabemos que atravs
da literatura exercitamos o conhecimento sobre o
outro, isto , testamos radicalmente o sentimento
de alteridade. A potncia dessa arte est justamente
em propiciar a reinveno de outros, os quais
a realidade empobrecida no permite. Antoine
Compagnon, terico literrio e professor do Collge
de France, termina sua conferncia intitulada Literatura para qu? na mesma pista da literatura como
espao coletivo para indivduos em mutao: O
exerccio jamais fechado da leitura continua o lugar
por excelncia do aprendizado de si e do outro,
descoberta no de uma personalidade fixa, mas
de uma identidade obstinadamente em devenir.
Ao escolher a tcnica literria como argumento
oposto solido, Lsias aceita, antecipadamente,
esse contnuo projeto exploratrio do sujeito a partir da escrita. O alvio em ter o mecanismo como
companheiro s possvel, pois existe algo a ser
contado atravs dele; existe a literatura e todas as
suas quebras e renovaes de vnculos. Afinal,
sem alguma disposio ao extermnio, no haveria
dana das espadas durante um duelo.

PE_109.indb 13

CAVALO
Lsias arremata Concentrao e outros contos com o
devastador Capuz. Ali est o escritor paulista
em sua melhor forma: temtica geopoltica latino-americana, mximo teor claustrofbico, personagem desnorteado em si mesmo. Sempre estive
decisiva e intensamente apaixonado pela Amrica
Latina. Interesso-me pelos autores, pela realidade
poltica e at mesmo pelo (relativo) deslocamento
do Brasil na regio. Eu ousaria dizer que a prosa
latino-americana uma das mais felizes em discutir ficcionalmente aspectos polticos do territrio.
Livros como Os rios profundos, Paradiso e os contos de
Rodolfo Walsh so muito importantes para mim.
Ento, a regio de fato uma das minhas principais
preocupaes: a violncia a que estamos submetidos grande demais, afirma.
Mais uma vez, ocorre a opo pelo personagem-narrador. Essa uma ferramenta fundamental
para mim. Eu penso bastante em alguns pilares:
forma e ideologia, por exemplo, e sei perfeitamente
que ambas esto interligadas ou, mais ainda, coexistem de maneira independente. Ento, tento
estabelecer um tipo de trnsito para que o conto
tenha fora, ressalta. Na metfora do capuz que
cega o homem apreendido, Lsias amarra todos os
fluxos do pensamento possveis, e no exagero
sublinhar a necessidade de pausas na leitura para
reencontrar o compasso respiratrio ideal. Ca-

puz foi realmente uma tentativa de trabalhar com


espaos fechados, um dentro do outro: a cabea
encarcerada, o indivduo preso, a priso sem referentes, o espao urbano j perdido. Tentei ver o
resultado de tudo isso na personalidade de algum
e, ao mesmo tempo, o que a linguagem poderia
permitir diante de tantas limitaes.
O desnorte presente em Concentrao e outros contos
d origem ao plano cartogrfico confuso de uma
rea: a Cidade noturna que habita os sonhos de
Charles, em Mason e Dixon. L, o cientista interpassa
desvios em meio a monumentos de pedra, talvez
duas vezes mais altos que ele, buscando refgio de
alguma Revoluo absoluta e implacvel nas relaes entre os homens. A antologia esse campo
aberto cheio de monlitos erguidos por Ricardo
Lsias. Nos seus textos, a perdio obtm um asilo,
a literatura circula pela noite sem necessidade de
testemunhas vivas.

O LIVRO
Concentrao e outros contos
Editora Alfaguara
Pginas 272
Preo R$ 39,90

24/02/2015 14:47:23

14

PERNAMBUCO, MARO 2015

RESENHA

Nicanor Parra,
pela potica do
antipotico
Autor chileno, nunca
editado no Brasil, tira o
leitor da posio passiva

Cesar Cuadra Bastidas (Traduo de Alejandra Rojas C.)

Testemunha e ator privilegiado desse revolucionrio


sculo 20, herdamos de Nicanor Parra (Chilln, 1914)
sua antipoesia, possivelmente a aposta esttica mais
surpreendente, sofisticada e inovadora da literatura contempornea.* Uma escrita que desfrutada
pelo pblico e pela crtica, mas que pede um novo
olhar sobre ela. Acontece que ela desconstri todas
e cada uma das premissas metafsicas que sustentam o modelo de escrita e leitura herdado, mas so
precisamente essas premissas as que impedem de
apreender a sua revoluo. Essas proposies no
apenas sustentam seno que promovem os modos
de escrita e leitura que articulam os discursos crticos
e filosficos, algo que, sem dvida, d frutos nas
interpretaes, mas que no momento de abordar
esta escrita no fazem outra coisa seno anestesiar
e reprimir suas contribuies ecologicamente revolucionrias! Convenhamos que o prprio anti-poeta
sabe que este impasse cultural resulta inevitvel, ao
ponto que prescreve esse fracasso quando aponta
que sua antipoesia :
Um enigma que se nega a ser decifrado pelos
professores
(Also Sprach Altazor, 1993)
Por essa razo acreditamos que essa comemorao deveria nos servir como um convite para nos
abrirmos ao mistrio antipotico e tentar ir alm
dessas premissas que nos fazem ler a anti-poesia
como se fosse poesia, nas circunstncias em que
sua escrita joga e desconstri precisamente tudo
o que se entrega atravs desse feitio potico e
seus modos de leitura.
TUDO POESIA
Menos a poesia

TEMPO PARA POESIA


NUBLADO
(Artefactos, 1972)
Se no esteticismo metafsico a poesia se deixa
digerir sem problemas, na antipoesia o autor se v
na obrigao de advertir o leitor sobre o indigesto
que pode resultar a leitura:
A POESIA COMO BOLO DE NOIVA
a antipoesia
como rolo de arame farpado
(Obras pblicas, 2006)
Vale a pena esclarecer que os critrios estticos
e seus modelos de leitura resultam necessrios e
teis quando se aplicam a aquilo que se conhece
como poesia ou literatura. Entretanto, se aplicados
antipoesia, revelam-se pobres, insuficientes e,
principalmente, artificiosos! J que a desconstruo
antipotica no age s no espao potico e literrio,
mas tambm naquilo que cultural e civilizacional:
Dou por inaugurado o sculo XXI
Fim afetao grecolatinizante
Venha o bu
No mais mentiras piedosas
preciso falar a verdade ao leitor
Mesmo que fique com os cabelos em p
Chega de subterfgios
Assumamos de uma vez
A nossa precariedade agropecuria
O resto literatura
M literatura modernista
A outro Parra com esse osso senhor Reitor

(Artefactos, 1972)
Detesto a literatura
Tanto ou + que a antiliteratura
Precisamos saber ler a contradio. Ou melhor,
precisamos ler essa contradio em sua radicalidade! Pois o que sabemos que tudo nessa escrita
est em contradio e no podemos reduzir nem
renunciar jamais a esse jogo de oposies. Da a
possibilidade de ler a antipoesia como escrita potica e simultaneamente como no-potica. E no
apenas isso, mas tambm como uma ferramenta
que age e reflete sobre aquilo que nos foi dito que
poesia e o que devemos esperar dela. Para tanto,
mesmo que resulte contraditrio, ela integra o que
essa poesia rejeitava, ignorava ou reprimia. Sua
sabedoria integradora, contraditria e desconstrutiva, nos permite conhecer e transformar de
um modo complexo e original a nossa maneira
de experimentar e conceber a poesia e tambm
aquilo que se espera dela! Sem dvida, antipoesia
representa um momento de autoconscincia esttica
e cultural sem precedentes! No esqueamos que
complexidade vem de complexus que em latim
significa reunir aquilo que est separado, ensamblar. Entende-se ento a necessidade e importncia de assumir a complexidade da experincia
antipotica, pois, desse modo, no claudicaremos
diante daquilo que ela prpria pe em jogo:
DEVER DE CASA
Aprender a viver na contradio sem conflito

(Discurso de Guadalajara, 1991)


Mais que uma mudana de rumo, a apario da
antipoesia marca um antes e um depois ineludvel na
literatura e na cultura contempornea. Durante as primeiras dcadas do sculo 20, se aprecia uma total fluidez no manejo dos materiais lingsticos promovidos
tanto pela tradio como pela experimentao, pela
ruptura e pela alquimia vanguardista. J nos anos 50,
todos estes registros acusam desgaste e esgotamento.
Situao que se agua com a apario de novas sensibilidades e principalmente com os novos contextos
sociais e culturais. A retrica heroica, o solipsismo, o
jogo verbal e o hermetismo metafrico, to prprios
do esteticismo modernista, perdiam plausibilidade
perante as novas audincias. Por outro lado, a runa dos projetos ideolgicos dominantes se encarna
na inequvoca e aterradora imagem de Hiroshima,
Auschwitz e as atrocidades estalinistas, cones que
desenganaram definitivamente a f na racionalidade e
nas cosmovises herdadas. Por sua vez, as revolues
cientficas tornam complexa a imagem que tnhamos
da natureza e as novas tecnologias reorganizam a
ordem trabalhista e social que pem em movimento
modos de vida e de comunicao desconhecidos at
ento. assim como, forados pelas mudanas, vm
tona prticas discursivas claramente desviantes a
respeito da cultura ilustrada e ortodoxia esteticista:

(Obras pblicas, 2006)


Celebrar o autor homenageado com o prestigioso
prmio Cervantes nos brinda a oportunidade de ler
sua obra de outra maneira. E isso no nos deveria
surpreender se considerarmos que Derrida tambm
tinha marcado esta transformao civilizacional
ao assinalar: j que se escreve de outra maneira,
devemos ler de outra maneira. Neste sentido,
anunciamos aqui a necessidade de ir alm da simplicidade metafsica assumindo a complexidade
emergente, inclusive, como faz a antipoesia, indo
alm da complexidade:

PE_109.indb 14

Durante meio sculo


A poesia foi
O paraso do bobo solene
At que enfim eu vim
E me instalei com a minha montanha russa
Subam, se lhes acomoda.
Mas claro que no respondo se descem
Botando sangue pela boca e pelo nariz
(Versos de Saln, 1962)

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PERNAMBUCO, MARO 2015

JANIO SANTOS

A estreia oficial da antipoesia se produz com


Poemas y Antipoemas no ano de 1954. Desde ento,
Parra se joga na difcil e incerta tarefa de rearticular
a lngua potica, j que em seu modo de ver

pelos principais pensadores da segunda metade


do sculo, o obriga a trabalhar na desconstruo
dessa maneira metafsica de habitar a linguagem
e comeando pelo esteticismo e o status platnico
dos poetas:

modernidade latino-americana, articulao local


inseparvel dessa matriz cultural planetria que se
conhecer como ps-modernismo.
ORA ORA
Eu achava que os ingleses usavam penas

O cu est caindo em pedaos


Os poetas desceram do Olimpo

(Artefactos, 1972)
Este diagnstico que nos anos 50 parecia uma
licena potica resultou ser um vaticnio perturbador pelo seu realismo, pois manifestava a
urgncia de Parra por construir uma lngua prpria
(Assim como os fencios, pretendo formar meu
prprio alfabeto). Uma lngua que fosse capaz de
sustentar-se perante as novas audincias emergidas
da nascente sociedade de consumo e sua cultura de
massas e principalmente, uma potica que enfrentasse o irrefrevel conflito social e ecolgico que se
advinha. Parra declara com plena autoconscincia:
preciso revisar a histria da cultura e ver em
que momento a linha que vai do paraso se desvia
para o inferno. A pesquisa o conduz antipoesia.
Descobre que j no h tempo nem libis para
seguir ocultando nem disfarando as pulses inconscientes que motivam a destruio da nossa
espcie e seu meio (ecocdio). Para ele, a primeira
tarefa ser agir ali onde se articula esse grande
desastre ecolgico: as premissas de nossa herana
civilizacional. Este diagnstico, compartilhado

PE_109.indb 15

(Manifiesto, 1963)
O impacto no pblico foi imediato. A crtica,
que no podia conceituar as mudanas introduzidas pela antipoesia, desfrutava igualmente do seu
jogo. Essa contradio, tecida pela distncia que
h entre aquilo que se desfruta e o que se entende
foi precisamente o anncio da runa definitiva da
deteriorada conscincia metafsica.
NOTHING SERIOUS
BUT MYSTERIOUS
(Artefactos, 1972)
O novo jogo introduzido por Parra no deixa
pedra sobre pedra e ri de tudo, enquanto instala
no cenrio regional aquilo que chamo de trans-

A antipoesia se articula com os atributos da fala


cotidiana chilena: dessa forma, inaugura uma escrita para todos, mas que, paradoxalmente, ningum
poder apropriar-se! Ela cria condies para que
o leitor atravs de sua leitura transcenda a simplicidade e a complexidade e assim descubra o jogo
que est sendo jogado. De fato, a experincia da
compreenso introduzida pela antipoesia no s
gera um novo registro neurolingustico: libera o
leitor contemporneo da metafsica e do pragmatismo agindo na restaurao da riqueza ldica da
experincia da linguagem. No podemos esquecer
que a linguagem no apenas significa, mas tambm age e essa dupla condio ser um caminho
para a leitura antipotica. Enquanto a escrita e
a leitura metafsica mantm o leitor submerso
numa compreenso semntica da linguagem, a
antipoesia o faz vivenciar, tambm, a dimenso
ativa (compreenso pragmtica) e no s isso, pois

24/02/2015 14:47:26

16

PERNAMBUCO, MARO 2015

RESENHA
JANIO SANTOS

ela joga com esses recursos da linguagem para


que o leitor aceda ao reino da linguagem. A
compreenso antipotica emerge precisamente da
desconstruo de ambas modalidades de leitura. Parra
define isto como uma escrita que se apaga a si
prpria. Esta questo fundamental! A sofisticada
radicalidade do paradoxo anti-potico consiste em
integrar o que est separado, negando-o! Seu jogo
permite ler a simplicidade (aquilo que separa, que
disjuntivo) e a complexidade (aquilo que rene,
que conjuntivo), assumindo-as e finalmente
transcendendo-as! A ao antipotica trabalha
o que nos foi herdado e vai alm dessas grandes
matrizes culturais, liberando o leitor de toda forma
de apropriao e de todo determinismo:
COMPANHEIROS
Roga-se no confundir gue gue com ge ge
SUPLICA-SE NO CONFUNDIR
A arte na revoluo com a revoluo na arte
(Artefactos, 1972)
No surpreende ento que a nossa racionalidade
j no possa conceber nem trabalhar nesse novo
cenrio textual: sua dependncia simplicidade
j deve de um vcio que se torna inoperante diante
de uma obra que se alimenta e simultaneamente
se desfaz do que foi herdado:
FUME LOGOS
O cigarro
Dos filsofos ocidentais
(Artefactos, 1972)
Enquanto a leitura metafsica (fundada nesse
logos) s experimentava a dimenso semntica da
linguagem enquanto a leitura pragmtica permitia
experimentar a dimenso ativa (seu significado
perlocutivo e performativo), a leitura direta desfruta e goza (por tanto compreende) espontaneamente
o jogo antipotico, integrando e transcendendo
essas posies. A antipoesia cria as condies
para que surja este novo leitor. Isto explica algo
inaugural em nossa cultura: Na antipoesia, o valor das interpretaes (sejam elas metafsicas ou
pragmticas) resulta secundrio, pois na prtica o
pblico desfruta (compreende) seu jogo de maneira
direta e concreta.
COMO VOCS PERCEBERAM
NOS ENCONTRAMOS
NA PR-HISTORIA DA POESIA
(Artefactos, 1972)
Pois ento, o trabalho interpretativo semntico
necessrio e parte do jogo. Bem como transcender
esse modo de compreenso. De fato, as premissas
metafsicas nos permitem ler com ferramentas
convencionais (simples) o que expressamente
no , ler com padres filosficos e culturais pr-ecolgicos uma escrita que joga e problematiza
precisamente a herana pr-ecolgica, em todos
os nveis da experincia. Na verdade, todo leitor (incluindo aquele que depois se transformar
em crtico) ao experimentar este jogo, atualiza a
mudana esttico-cultural. Estamos longe, pois,
daquilo que se entende e espera da poesia:
4-. A poesia passa a antipoesia tambm
5-. O poeta fala para todos sem fazer
diferena com nada
6-. Nossa curiosidade nos impede muitas
vezes de gozar plenamente a antipoesia por
tentar entender e discutir aquilo que
no devemos.
(Hojas de Parra, 1985)

PE_109.indb 16

Como entender esse barulho conceitual? Toda


a antipoesia um exerccio para sair das armadilhas metafsicas: aquelas que mantm nossa
civilizao encadeada e cega aos processos destrutivos, de dominao e apropriao que ela
instala. A antipoesia trabalha para que o leitor
experimente a mudana ecolgica, aquela que
consiste em no renunciar histria nem ficar
preso a ela. Por isso, no podemos esquecer que
a experincia anti-potica no destri nada: ela
assume a complexidade emergente em nossa
cultura indo alm. A antipoesia cumpre e excede
aquilo que herdamos:
Sem Mistral, sem Huidobro, sem Neruda
No h poesia, nem antipoesia
Inclusive, retiro o que eu disse
Leiamos essa particular experincia desconstrutiva da esttica metafsica. Para comear, o leitor
no renuncia leitura semntica (interpretao).
Pois bem, o falante do texto diz, contradiz e posteriormente se desdiz, problematizando a leitura
meramente semntica, pois o significado obtido fica alterado pelo jogo de efeitos pragmticos
(ao) que o prprio texto gera: esse no tenta
afirmar e negar uma simples filiao ao esteticismo
herdado, mas atravs do seu jogo age e faz surgir a
compreenso complexa dessas propostas (potica
e antipotica) distanciando o leitor de ambas.

Em outras palavras, ao referir-se s vozes mais


representativas da poesia chilena contempornea
mediante recursos complexos como a contradio
e a denegao, essa escrita exige aceitar e rejeitar
radicalmente sua filiao (e compreenso) como
poesia e antipoesia, pois ela se articula alm da
simplicidade de essa oposio esttico metafsica. E aqui tocamos o ponto central desta potica
que no se sustenta seno em seu prprio jogo: o
texto nos faz compreender que no suficiente
definir a antipoesia no horizonte daquilo que
e no poesia ou literatura (detesto a literatura
/ Tanto ou + que a anti-literatura), seno que
teremos que assumir radicalmente esse jogo de
contradies, pois s assim experimentaremos a
complexidade. Porm, o significado tambm no
alcanado ali, pois, como vimos, transcende
esse dualismo indo alm ludicamente com essa
denegao: inclusive retiro o que eu disse. O leitor
fica sabendo do que precisa saber e tambm apaga
esse saber empurrando-o ao vazio...ao silncio...
nada! Mas deixando os registros. Na antipoesia,
tudo retratao daquilo que foi dito! Mas esse
nada (que outro nome da morte) age como antdoto contra as milenrias prticas dos saberes
de dominao!
*
Experimentamos um novo saber (um saber
cujas regras impedem assumi-lo como saber).
Que paradoxo! Desse modo, a antipoesia cria as
condies para que o leitor se converta em autor
e aprenda a jogar o jogo:

24/02/2015 14:47:29

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PERNAMBUCO, MARO 2015

E VOC QUEM ME PERGUNTA?


Antipoesia voc!
(Obras Pblicas, 2006)
O leitor interpelado para agir e sair da posio
digestiva e passiva na qual era mantido pelo esteticismo! O leitor instalado numa experincia que
une o simples e o complexo, levando-o a vivenciar
a riqueza e o mistrio deste jogo da linguagem
potica (e atravs deste jogo, vivenciar a riqueza
do mundo e do saber sobre o mundo):

a organizao complexa da escrita que faz surgir


este leitor ativo que deve vivenciar o jogo daquilo que
e no , j que a antipoesia, ao afirmar, negar
e denegar, no diz nada! A anti-poesia revoluciona
o leitor: o faz exercer ativamente sua autonomia
diante do significado dessa pgina em branco**,
outro nome dessa incomensurvel nada potica:
O dever do poeta
Consiste em superar a pgina em branco
Duvido que isso seja possvel

a antipoesia faz do humor uma funo narrativa


essencial, consagrando-a gratificao existencial
e recuperao da coeso ldica da comunidade
(funo esttica) tal como assinalado na conhecida Advertncia ao leitor:
Eu no permito que ningum me diga
Que no compreende os antipoemas
Todos devem rir a gargalhadas
Para isso me rompo a cabea
Para chegar na alma do leitor

(Obra Gruesa, 1969)


(Versos de Saln, 1962)

O que dir Derrida de tudo isto?


Vive la diffrance
Que dvida cabe
Mas o que a diferena para ele?
O registro!
E o que o registro?
O registro derridiano no :
No nada
E no pode ser enquadrado
Na pergunta metafsica o que ?

No se trata apenas de uma mudana no estatuto


do saber (em seu devir antiesttico) seno uma
mudana no estado de nimo cultural: por isso que
para a antipoesia o saber e o riso se confundem
um erro muito grande
Levar o mundo a srio
A verdadeira seriedade cmica
(Also Sprach Altazor, 1993)

Capisco?
(Discurso de Guadalajara, 1991)

PE_109.indb 17

Esta distncia cosmolgica da antipoesia com o


esteticismo sofredor e sua gravidade metafsica se
afunda muito alm do prazer da leitura. De fato,

1 Referncia a um jargo popular de baixo calo sinalizando uma rima com a palavra grecolatinizante (venga el
burro y te lo plante)
2 Referncia ao ditado popular de origem hispnica a outro
perro con ese hueso (a outro cachorro com esse osso)
* Para uma aproximao mais profunda revoluo executada pela anti-poesia remito aos meus trabalhos Nicanor
Parra em serio & em broma, Universidad de Chile, Santiago
de Chile, 1997 e La antipoesia de NicanoParra, um legado
para todos & para nadie, Museo Histrico Nacional, Santiago de Chile, 2012.
** O triunfo da pgina em branco, assim se intitula a
entrevista dada por Cesar Cuadra ao Dirio Catarinense
em Florianpolis, 27 de junho de 2009.

24/02/2015 14:47:31

HUMOR, AVENTURA E HISTRIA EM


LIVROS PARA ADULTOS E CRIANAS

O COMPUTADOR QUE QUERIA


SER GENTE
Homero Fonseca

ALGUM VIU MINHA ME?


Pedro Henrique Barros

ERA UMA VEZ...


Gabriela Kopinitz dos Santos

Certo dia, Joozinho, um garotinho


de 10 anos, e Ulisses, seu computador,
decidem trocar de lugar por 24 horas.
A mquina queria saber como ser
um humano, por pensar que teria toda
libedade que quisesse.

Uma menina e uma joaninha vivem


o mesmo dilema: uma srie de mal
entendidos faz com que se sintam
abandonadas pela me at que
os problemas se resolvem e elas
compreendem que so muito amadas.

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A personagem Cigana Contadora de


Histrias, criada pela jornalista Gabriela
Kopinits, que costuma ser levado
escolas para sesses de contao,
transforma-se em protagonista e narra
vrias de suas historinhas nesse livro,
que promete encantar as crianas.

SUBVERSES MATEMTICAS PARA JOVENS DE 8 A 80 ANOS


Dcio Valena Filho

O CORPO E A EXPRESSO
TEATRAL
Georges Stobbaerts

SUBVERSIVOS: 50 ANOS APS O


GOLPE MILITAR
Joana Rozowykwiat

Jogos, quebra-cabeas e brincadeiras


que utilizam o raciocnio lgico
compem o livro de Dcio Valena,
engenheiro que se intitula matemtico
amador por ser um apaixonado desta
cincia. Inclui historietas atribudas
a gnios da matemtica, e decifra os
problemas mais difceis.

O livro nasceu das experincias do


autor , que aliou a prtica de Jud,
Kendo, Iaido e Aikido, as filosofias
Zen e Yoga e a formao de atores,
resultando numa articulao entre a
arte e o movimento, da qual nasceu o
projeto Tenchi Tessen, que se baseia em
reflexo, meditao e ao.

Alguns dos subversivos que atuaram em


Pernambuco aps o golpe militar de 31
de maro de 1964, entre os quais Luciano
Siqueira e Humberto Costa, abrem o corao,
revelando como se sentem em relao ao
passado e o que esperam para o futuro
do Brasil. O livro nasceu da tese de psgraduao em Jornalismo Poltico da autora.

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ANTONIO CALLADO
FOTOBIOGRAFIA
Ana Arruda Callado (Org.)

TIMO PORTO
DE HENRIQUE GALVO
Ana Maria Csar

POEMAS 2
Daniel Lima

Organizado por Ana Arruda Callado,


viva do biografado, Antonio
Callado Fotobiografia percorre toda
a trajetria do escritor, dramaturgo
e jornalista, numa sucesso de
textos curtos e saborosos.

Minuciosa pesquisa sobre o ambiente


que cercava o capito Henrique Galvo,
comandante do navio portugus Santa
Maria, que atracou no Recife em 2 de
fevereiro de 1961, com 871 pessoas a bordo.
Galvo apoderou-se do navio em protesto
contra a ditadura salazarista, e recebeu asilo
poltico concedido pelo recm empossado
presidente brasileiro Jnio Quadros.

Poemas 2 rene as obras inditas


Cancioneiro do Entortado e
Dernantonte, que aproximam uma
expresso popular nordestina e uma
brincadeira ou cano antiga, num
jogo de palavras que revela o apelo
afirmao de algum que encontra na
poesia o meio de, mergulhando em
seu ntimo, entregar ao leitor o que
descobrira nas profundezas de si prprio.

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ARTE & ARQUITETURA


NO BRASIL HOLANDS
(1624-1654)
Jos Roberto Teixeira Leite

A EMPAREDADA DA RUA NOVA

Resutado de 50 anos dedicados


ao estudo contnuo das artes e
arquitetura no perodo da dominao
holandesa no Brasil, o livro de
Jos Roberto Teixeira Leite, Arte
e Arquitetura no Brasil Holands
(1624-1654), se debrua especialmente
sobre a Arquitetura, o Urbanismo,
a Jardinstica e a Cartografia, sem
esquecer da Literatura, do Teatro,
da Msica e das artes decorativas.

Livro mtico da literatura pernambucana,


A emparedada da Rua Nova, escrito
por Carneiro Vilela, deve seu sucesso,
em grande parte, ao mistrio que cerca
sua criao: o autor teria retratado
um crime verdadeiro e hediondo,
em que uma moa indefesa fora
emparedada viva, pelo prprio pai, em
defesa da honra da famlia? Ou teria
Vilela, usando recursos estilsticos
de grande qualidade, criado a estria
que, de to bem construda, faz com
que at hoje muita gente acredite
que ele se baseou em fatos reais?

R$ 60,00

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FAA SEU PEDIDO

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24/02/2015 14:47:52

19

PERNAMBUCO, MARO 2015

RESENHA
Renata Beltro
UN SOIR DE GRAND PRIX AU PAVILLON DARMENONVILLE, 1905, DE HENRI GERVEX/ REPRODUO

RITUAL
Os sales franceses
exportaram para o
mundo uma ideia de
sofisticao para o ato
de comer

Do impulso modernizador ao gourmet


Pegue uma receita qualquer, acrescente um nome
pomposo e voil est pronto um prato digno de
custar trs vezes mais. Ou acresa ao bom e velho
carrinho de cachorro-quente um nome estrangeiro.
Batize-o, digamos, de foodtruck, e obtenha o mesmo
efeito. Ou, ainda, venda um apartamento com uma
churrasqueira embutida e chame aquilo de varanda
gourmet. Fica melhor na propaganda, junto com a
tranquilidade de um muro eletrificado isolando o
prdio do perigoso mundo l fora.
Numa poca em que a mobilidade social d as
caras e borra algumas fronteiras at pouco tempo
muito bem definidas no perfil econmico dos brasileiros, a gourmetizao vem sendo, ao que parece,
uma estratgia contempornea bastante difundida
para diferenciao entre pessoas, tendo a gastronomia como um dos principais marcadores.
E se a internet pode trazer algum indicador de
percepo desse fenmeno, vale lembrar que este
foi um dos temas mais recorrentes de memes em
2014. Como no chorar de rir com o raio gourmetizador, que transforma uma singela tapioca de R$ 1
na tapioquinha rstica com renda de creme burle
(sic) a R$ 26,50? Na ausncia de real diferenciao do produto, so o nome prolixo e o preo que
cumprem o papel de separar consumidores entre
quem pode ou no pagar pela exclusividade, ainda
que esta seja mais retrica do que prtica.
O nome novo, mas as razes remotas da gourmetizao remontam prpria origem dos restaurantes no Brasil, quando a vontade de modernizao
importou o hbito parisiense de comer fora junto
com todas as instituies, utenslios e convenes
sociais a ele relacionados. Na Recife do final do
sculo 19 e incio do sculo 20, a moda era ser francs: comer em um restaurant, servido por um garon,
hospedar-se em um htel e brindar com champagne.
E se o prato no tinha l uma origem muito gaulesa,
mais importava que o nome o fosse: por que comer
frutas e bolo se era possvel degustar fruits divers et
gateaux varis? O preo majorado, obviamente, para
fazer jus ao nome estampado no menu.
Em livro lanado em dezembro de 2014 pela Cepe
Editora, o historiador e gastrnomo Frederico de
Oliveira Toscano resgata a poca em que o impul-

PE_109.indb 19

so modernizador toma a capital pernambucana


de assalto, acarretando uma srie de mudanas
nos hbitos sociais, inclusive gastronmicos. Esse
processo de europeizao acabou tendo a curiosa
consequncia de lanar numa cruzada regionalista
o ento jovem socilogo Gilberto Freyre. francesa:
a Belle poque do comer e do beber no Recife retrata um
momento definidor da cultura recifense e brasileira,
partindo da gastronomia para evidenciar como a
influncia estrangeira marcou (e ainda marca) a
identidade local em vrios outros setores.
At o advento dos restaurantes e cafs importados
de Paris, eram inditos no s os espaos, mas a
prpria necessidade de comer fora. Refeies eram
quase sempre uma exclusividade domstica. E a
nica forma de viajantes contarem com um mnimo
de conforto no Recife era chegar com uma carta
de recomendao para se hospedar com uma das
abastadas famlias tradicionais.
No contexto da mudana, os restaurantes e sorveterias surgem como primeiros espaos que mulheres podem frequentar publicamente sem risco
de censura, embora os cafs tenham permanecido ambientes estritamente masculinos por vrias
dcadas posteriores. Os francesismos definem,
tambm, uma nova forma de ritualizar reunies
polticas em torno da mesa, sendo a abertura do
champanhe a senha para o incio dos discursos
laudatrios aos convidados, especialmente se entre
eles havia membros de governo.
Nos anos 1920, o incmodo com a exacerbao
dos estrangeirismos mesa levou Gilberto Freyre
a maturar seu Manifesto Regionalista, incluindo a culinria como um dos pilares da defesa das tradies pernambucanas. Freyre advoga um retorno
reverente ao passado com a criao de cafs e
restaurantes regionais, com os doces das gordas
quituteiras negras, as receitas de bolos das sinhs
e as tapiocas de inspirao indgena.
O paradoxo, ressalta Toscano, que Freyre defende tudo isso no ambiente de instituies estrangeiras por princpio os prprios cafs e restaurantes,
franceses at o tutano. Esta influncia foi negligenciada pelo mais clebre socilogo pernambucano
em prol de um idealizado tringulo equiltero em

que as influncias negra, indgena e portuguesa


monopolizariam com igual peso a definio da
cultura gastronmica brasileira.
Acima de tudo, nesta Belle poque recifense no era
o bastante ser moderno o essencial mesmo era
parecer moderno. Da a febre pela adoo indiscriminada de nomes franceses e dos adjetivos francs,
francesa e francesa, e de nomenclaturas longussimas
mesmo para produtos categoricamente brasileiros como o caso do pozinho francs, que de
europeu mesmo s tinha a farinha de trigo. Seriam
os primrdios da gourmetizao contempornea, j
que at o neologismo vem do francs?
Em entrevista, Toscano diz que na origem sim,
embora o processo recente tenha a ver com mudanas sociais e seja mais individualizado, no
mais um reflexo direto do impulso modernizador
do comeo do sculo 20, que envolvia um ideal
coletivo de pas. Hoje, famlias que j so abastadas ou que migram para classes sociais mais
altas desejam se diferenciar do passado, do outro,
da pobreza. J que at a faxineira viaja de avio,
vamos ao menos comprar sorvete Ben&Jerrys,
ficar uma hora na fila, pagar 10 reais cada bola e
nos sentirmos diferenciados, explica.
A influncia estrangeira seguiu lanando seus
temperos caarola pernambucana, tanto que os
efeitos da presena americana durante a Segunda
Guerra Mundial sobre os hbitos gastronmicos do
Recife o tema da tese de doutorado que Toscano
j comea a desenvolver na Universidade de So
Paulo (USP). No avanar dos anos 1900, o gourmet
foi cedendo parte do seu espao ao cool. Mas, ao que
parece, com novas leituras e significados, no nos
deixou, nem nos deixar to cedo.

O LIVRO
francesa
Editora Cepe
Pginas 338
Preo R$ 50,00

24/02/2015 14:47:53

20

Traduo: Srgio Flaskman

William Holding

INDITOS

PERNAMBUCO, MARO 2015

PE_109.indb 20

KARINA FREITAS

Lok corria o mais depressa possvel. Com a cabea abaixada, carregava seu ramo de espinheiro
em posio horizontal para manter o equilbrio, e
afastava a tapas os aglomerados de brotos com a
mo livre. Liku vinha montada nele, rindo, uma das
mos agarrada s mechas castanhas que cresciam
em seu pescoo e nas suas costas, a outra segurando a pequena Oa bem encaixada debaixo do
queixo dele. Os ps de Lok enxergavam, e sabiam
o que fazer. Cuidavam de contornar as razes proeminentes das faias, saltavam quando uma poa
dgua se atravessava na trilha. Liku batia com os
ps na barriga dele.
Mais depressa! Mais depressa!
Os ps de Lok fincaram no cho, ele deu uma
guinada e reduziu a velocidade. Comearam a ouvir
o rio que corria paralelo, mas invisvel, esquerda
deles. As faias se espaaram, o mato baixo desapareceu e chegaram ao trecho plano de lama onde
ficava o tronco.
Olha, Liku.
A gua nix do charco se estendia frente deles,
alargando-se para dentro do rio. A trilha ao longo do
rio recomeava do outro lado, num terreno que ia se
elevando, at se perder no meio das rvores. Lok,
com um sorriso feliz, deu dois passos na direo da
gua e parou. O sorriso sumiu, e sua boca se abriu
at o lbio inferior ficar pendente. Liku escorregou
para os seus joelhos e pulou para o cho. Levou
boca a cabea da pequena Oa, cuidando dela.
Lok deu um riso de dvida.
O tronco foi embora.
Fechou os olhos com fora e franziu a testa para
a imagem do tronco. Ficava estendido na gua
entre este lado e o outro, acinzentado e apodrecendo. Quando voc chegava ao meio sentia o
deslocamento da gua debaixo dos ps, o horror
da gua, atingindo em certos pontos a profundidade dos ombros de um homem. No era uma
gua desperta, como o rio ou a cachoeira, mas
adormecida, espalhando-se at o rio e a acordando, e seguindo para a direita na direo da mata
fechada, um lodaal, um pntano e um atoleiro
intransponveis. Estava to seguro daquele tronco
que as pessoas sempre tinham usado que tornou
a abrir os olhos, esboando um sorriso como se
acordasse de um sonho; mas o tronco tinha sumido.
Fa chegou trotando pela trilha. O mais novo vinha
dormindo nas suas costas. No temia que ele casse
porque sentia as mozinhas agarradas aos seus
cabelos na altura do pescoo e os ps presos aos
pelos que tinha mais abaixo nas costas, mas trotava
muito de leve para ele no acordar. Lok ouviu seus
passos antes que ela surgisse sombra das faias.

Fa! O tronco foi embora!


Ela veio direto at a beira da gua, olhou, farejou o ar e se virou para Lok com uma expresso
acusatria. Nem precisou dizer nada. Lok atirou a
cabea para trs.
No, no. Eu no tirei o tronco para fazer graa.
Ele sumiu.
Abriu muito os braos para indicar que a ausncia
era completa, viu que tinha sido entendido e tornou
a baix-los. Liku falou com Lok.
Me balana.
Estendia as mos para um galho de faia que pendia da rvore como um pescoo comprido, at
encontrar a luz e se erguer na direo do cu, uma
braada de brotos verdes e marrons. Lok deixou
de lado o tronco que no estava mais l e ps Liku
sentada na parte mais baixa do galho, que comeou a deslocar para o lado, puxando, recuando
um pouco a cada passo enquanto o galho rangia.
Ho!
Soltou o galho e caiu sentado. O galho deu um
salto para a frente e Liku gritou, encantada.
No! No!
Mas Lok tornou a puxar o galho vrias vezes e
aquela braada de folhas carregava Liku, que gritava, ria e protestava, ao longo da beira da gua. Fa
olhava da gua para Lok, e novamente para a gua.
Franzia novamente a testa.
Ha chegou pela picada, andando depressa mas sem
correr, mais reflexivo do que Lok, o homem certo
para uma emergncia. Quando Fa o chamou, ele no
respondeu de imediato, olhando para a gua vazia e
depois para a esquerda, onde se via o rio para alm da
cpula de faias. Em seguida, vasculhou a floresta com
os ouvidos e o faro procura de intrusos, e s quando
ficou convencido de que estavam seguros baixou seu
ramo de espinheiro e se ajoelhou junto gua.
Olha!
Seu dedo apontava para os sulcos submersos que
o tronco tinha deixado. As bordas ainda se mantinham definidas, e os pedaos de terra solta dentro
dos sulcos ainda no tinham sido desintegrados
pela gua que os cobria. Acompanhou o traado dos
sulcos que se afastavam pela gua abaixo, afundando at desaparecerem na escurido. Fa olhou para
o outro lado, o recomeo da trilha interrompida. A
terra estava revolvida no lugar onde a outra ponta
do tronco antes se apoiava. Dirigiu uma pergunta
a Ha, e ele respondeu com a boca.
Um dia. Talvez dois. Mas no trs.
Liku ainda gritava e ria.
*Trecho do romance Os herdeiros, que a Alfaguara
lana este ms.

24/02/2015 14:47:55

21

PERNAMBUCO, MARO 2015

Juliana Bratfisch

INDITOS

JANIO SANTOS SOBRE FOTOS DE DIVULGAO

PE_109.indb 21

Sade: representar
o irrepresentvel
Na ocasio de seu bicentenrio de morte o
museu dOrsay de Paris sediou uma grande
exposio em torno de Sade. No se trata de
um exerccio biogrfico, nem de uma anlise
da histria literria, tampouco de um percurso
que busca catalogar influncias diretas do imaginrio sadiano nas artes plsticas dos sculos
19 e 20. Enuncio desse modo: Sade. Attaquer le
soleil uma exposio arquitetada sob o signo
de Sade. A sua fora reside em apresentar uma
sensibilidade imagtica comum tanto iconografia ertica exposta quanto ao texto sadiano,
fazendo com que o texto, tambm disposto
nas paredes, no seja apenas um guia para que
sejam lidos os trabalhos plsticos apresentados,
mas uma produo que se faz contempornea
a esses trabalhos.
O texto introdutrio do catlogo da exposio
nos indica que o projeto comeou como uma
simples piada: Por que no Sade no Louvre?.
Por trs da piada reside, porm, uma das questes mais difceis de responder: o que haveria de
to audacioso em confrontar Sade materialidade do museu? Em que consiste a grande tenso
que h na passagem do imaginrio sadiano para
a materializao de seus motivos? Ao abordar
essa questo no estamos muito distantes do
grande mal-estar causado por aquela que considero a mais extrema de todas as leituras feitas
de Sade ao longo do sculo 20. Me refiro leitura
feita por Pasolini em Sal ou os 120 dias de Sodoma,
extremamente violenta no apenas por associar
fascismo e sadismo, mas tambm pela ousadia
de ter colocado o texto sadiano em imagens.
Censurado na Itlia, Sal teve a sua premire na
Frana, onde foi inicialmente sacralizado pela
imprensa afinal, tratava-se do ltimo filme
de Pasolini, assassinado poucos meses antes
, mas num segundo momento gerou leituras
negativas que indicaram o mal-estar dos intelectuais de sua gerao diante do filme.
ric Marty, em seu Pourquoi le XXe sicle a-t-il
pris Sade au srieux?, expe que a projeo do mal
no plano da imagem cinematogrfica, a sua
perfeio esttica, a implicao de Sade com o
fascismo e, por extenso, com o neofascismo
que assoma na Itlia na dcada de 1970 faz
com que Pasolini coloque to acima o srio a
que Sade teria sido submetido durante todo o
sculo 20, que torna a sua leitura de uma violncia impossvel de se partilhar, mesmo por
aqueles que tomaram Sade como um de seus
contemporneos. O sculo 20 traado por ric
Marty exclui estrategicamente Apollinaire, os
surrealistas, Jean Paulhan, Maurice Heine, o
perodo em que se d a construo de mitologias
em torno de Sade e o polmico ativismo editorial, assim como todas as leituras acadmicas
feitas a partir da dcada de 1980 na Frana,
para se concentrar num sculo 20 em que, se-

gundo o autor, Sade lido e levado a srio. O


sculo 20 traado por ric Marty se inicia com
as leituras feita por Adorno e Horkheimer em
A dialtica do esclarecimento e Pierre Klossowski
em Sade, meu prximo, ambas na dcada de 1940,
terminando com o Sal de Pasolini, filmado em
1975. preciso pontuar, porm, aquilo que no
recorte feito por ric Marty distingue esse srio
a que Sade teria sido submetido: o autor em seu
recorte opta por leitores ativos de Sade, leitores
que tenham subvertido o texto sadiano, feito
uso de seus motivos e tomado o sujeito sadiano
como motor de seus pensamentos e escritas.
Esse sculo que levou Sade a srio passa por
Pierre Klossowski, Maurice Blanchot, Georges
Bataille, Michel Foucault e Roland Barthes, pois
Sade foi a medida para todos esses leitores. Se,
num primeiro momento, com as leituras de
Georges Bataille e Maurice Blanchot, haveria,
grosso modo, a construo de um sujeito sadiano,
o sujeito perverso como novo sujeito da histria
moderna, num segundo momento, com a negao de Deleuze a favor de Sacher-Masoch ou
com o uso desse sujeito sadiano por Lacan e por
Foucault, assim como num terceiro momento
principalmente com Roland Barthes, Philippe
Sollers e Pasolini, esse sujeito sadiano que j faz
parte do vocabulrio dos modernos passa a ser
o excesso que permite, em maior ou em menor
grau, uma deliciosa orgia no pensamento, a
incontestvel perverso na escrita. Entretanto, a
leitura feita por Pasolini parece ser, mesmo entre
os leitores perversos, uma perverso inaceitvel.
Tido como uma referncia bibliogrfica com
o seu Sade, Fourier, Loyola figurando na introduo
do filme de Pasolini, ao dedicar a sua coluna do
Le Monde a Sal, Barthes diz haver ali um duplo
erro: no filme de Pasolini tudo o que irrealiza o
fascismo seria ruim, assim como tudo aquilo
que realiza Sade tambm o seria. Segundo Barthes, Pasolini teria filmado Sade la lettre, teria
filmado as cenas sadianas tal como elas so
descritas, e os leitores de Sade, entretanto, no
poderiam encontr-lo no filme de Pasolini, pois
o texto sadiano, segundo Barthes, no seria de
nenhum modo figurvel. Trata-se exatamente
disso: h tenso na passagem do imaginrio
sadiano para a materializao de seus motivos,
pois Sade talvez tenha sido o primeiro a explorar
os limites da representao discursiva, o primeiro a representar o irrepresentvel. desse modo
que tambm o l inicialmente Michel Foucault
em As palavras e as coisas. Foucault afirma haver
uma fora na experincia moderna, experincia em que Sade certamente est incluso, que
assinala o precrio equilbrio entre a lei sem
lei do desejo e a ordenao meticulosa de uma
representao discursiva.
Numa poca que viu pouco a pouco o desmantelamento das normas representativas,

Sade foi o precursor da representao do corpo


impossvel, do corpo submetido cruel lei do
desejo. A repetio o operador textual indicado por Klossowski em O filsofo celerado para
a abordagem da ilegibilidade do texto sadiano.
Pensemos na repetio manaca, presente,
por exemplo, nas listas de suplcios dos 120
dias de Sodoma: onde h a repetio intensa da
experincia justamente o ponto do texto
sadiano em que falha a comunicao, pois a
repetio ali tem o objetivo de suscitar o gozo.
No toa que o narrador almeja aquecer
o leitor a ponto de lhe custar algum smen,
mas o gozo no possvel que materialmente
na linguagem. Ali h claramente uma busca
pela inscrio de uma experincia irredutvel e
visceral a experincia do gozo, a experincia
da morte, do terror , mas na atualizao
desse ato discursivo s h possibilidade de
um gozo do e no texto, sempre apontando
para um fora da linguagem. Sade mostra aos
modernos esse irrepresentvel e, com ele, a
infinita possibilidade de reiterar a enunciao
da experincia irrepresentvel.
A iconografia ertica exposta em Sade: Attaquer
le soleil no museu dOrsay busca exatamente
por esse corpo submetido cruel lei do desejo
e graficamente enuncia o irrepresentvel dessa busca. Talvez Cena de guerra na Idade Mdia, de
Edgar Degas, considerado o quadro-smbolo
da exposio por sua curadora, Annie Le Brun,
possa ilustrar o que acabo de enunciar aqui. O
quadro, ao invs de ser uma pintura histrica,
como seu ttulo sugere, a representao de uma
espcie de caa s mulheres. Podemos ver, do
lado esquerdo do quadro, assim como no canto
inferior direito, corpos nus femininos estirados no cho, em fuga ou sendo raptados pelos
arqueiros vestidos e montados a cavalo. H no
quadro uma ambiguidade fundadora: ao mesmo
tempo que h uma violncia dilacerante em
toda a cena, h tambm um prazer nos detalhes.
Cada uma dessas mulheres, como podemos ver
na exposio, fruto de um minucioso trabalho
anterior de esboos e desenhos preparatrios
que marcam o ardor com que Degas vai recriar
e reiterar os traos, o espaamento, os gestos, a
expresso de sofrimento desses corpos.
Essa a sensibilidade comum que nos liga
a Sade at hoje. Essa sensibilidade no deixa
de incluir Pasolini filmando aquela que talvez seja a mais impessoal, a mais moderna
e a mais irrepresentvel das obras de Sade,
buscando ele tambm um limite do discurso
cinematogrfico, pois apenas enunciando a
impossibilidade de materializar Sade que me
parece possvel materializ-lo.
1FOUCAULT, Michel. As palavras e as coisas. So
Paulo: Martins Fontes, 1992, p. 224.

24/02/2015 14:47:56

22

PERNAMBUCO, MARO 2015

RESENHAS
GUILLERMO BARQUERO/DIVULGAO

Pela primeira vez publicada


no Brasil, escritora chilena
apresenta obra sobre recusas

Carol Almeida

Mariza
Pontes

NOTAS
DE RODAP

PE_109.indb 22

sofre um derrame nos


olhos, deixando ela
gradativamente sem viso.
exceo dessa condio
clnica, todo o resto do
contexto procede na
vida da prpria escritora,
uma chilena residente
na cidade de Nova York.
Ela escreve a partir de
seus referenciais mais
prximos, algo bastante
comum entre escritores
que j foram jornalistas e
no conseguem/querem
se desvincular totalmente
da realidade que lhes cerca
mais intimamente, sob
risco de se expor mais.
numa festa, momento
de celebrao coletiva,
que a personagem v
sangue entrando pelos
seus olhos. A partir da, o
que se segue a descrio
de um universo contido na
memria que ela tem de
si prpria, do namorado,
da famlia, das ruas por
onde circula e circulou.
Aps esse episdio inicial,
nada de to extraordinrio
acontece na histria e
mrito da escritora
conseguir criar um
romance inteiro centrado
no debate interno de
algum que se nega a viver

LISPECTOR

Oficina literria centra sua ateno nos


personagens infantis de Clarice
Entre as muitas facetas de
Clarice Lispector, uma pouco
conhecida do pblico em geral.
A escritora ucraniana radicada
no Brasil tambm enveredou
pela seara da literatura infantil.
A oficina literria Os infantis
de Clarice, mediada pela
jornalista e escritora Gergia
Alves (foto), vai ocupar as
tardes da livraria Saraiva, nos
shoppings Recife (dia 14) e
RioMar (dia 28), a partir das

a tragdia. Sua escrita,


particularmente nas
primeiras pginas do livro,
cercada de estratgias
de resistncia. Algumas
frases no se completam,
muitas palavras no so
ditas, as ideias se rompem
no meio do caminho. Lina
as recusa do mesmo modo
que recusa claramente a
ameaa de que pode, de
fato, no voltar a ver.
Na espera de entender
como o cogulo se
desenvolve, ela viaja em
frias foradas ao Chile,
lugar a que seu corpo
pertence, das avenidas,
rotatrias, esquinas e
heranas histricas as
sombras da ditadura
chilena sempre presentes
que ela conhece de olhos
fechados. Mas Lina nega
esse lugar, no admite ser
operada l. A operao
acontecer em Nova York,
cidade do exlio, onde seu
corpo um ser estranho.
No h autocomiserao,
mas h sim uma inteno
clara de abandonar
primeiro para no ser
abandonada depois.
Ser emocionalmente
indiferente se torna
mecanismo de

sobrevivncia. Sua relao


com o namorado, Ignacio,
aquela que melhor
condensa as intenes
da protagonista. Ele, que
circula l fora, trazendo
cheiro de cidade, de
ruas abertas e de papis
velhos, trazendo cheiro
de uma alegria que logo
se dissolvia, significa
para ela a ltima fronteira
do afeto. Recus-lo ,
para a personagem,
uma operao cirrgica
sem anestesia.

ROMANCE
Sangue no olho
Autora - Lina Meruane
Editora - Cosac Naify
Preo - R$ 34,90
Pginas - 192

REPRODUO

De quando o
corpo nega o que
lhe familiar

extremamente
delicado escrever sobre
personagens cegos sem
cair na armadilha de usar
a prpria cegueira como
uma alegoria pobre para
o distanciamento entre
esses personagens e o
mundo que os cerca. E no
todo escritor que tem
a autoridade de um Jos
Saramago para produzir
frases de efeito do tipo
se puderes olhar, v,
se puderes ver, repara.
Mas Lina Meruane
conseguiu escapar dos
lugares comuns no
romance Sangue no Olho,
seu mais elogiado livro
(e o primeiro publicado
no Brasil), com uma
narrativa que diz mais
respeito criao de
memrias (Borges e nosso
poeta contemporneo
Glauco Matoso,
cegos, exemplificam
isso) do que a perda
delas, num romance
sobre pertencimento
geogrfico dos corpos e
os inevitveis abandonos
que os traumas geram.
Lina tambm o nome
de sua protagonista, uma
escritora chilena que
mora em Nova York e

14h. Os personagens dos livros


O mistrio do coelho pensante,
A mulher que matou o peixe, A
vida ntima de Laura, e Quase
de verdade estaro presentes,
para alegria de crianas
e adultos, que podero
se divertir com o coelho
Joozinho, a galinha Laura,
o cachorro Ulisses e outros.
A oficina vem percorrendo
um circuito de festivais e
feiras, sempre com sucesso.

24/02/2015 14:47:58

23

PERNAMBUCO, MARO 2015

REPRODUO

REPRODUO

PRATELEIRA
PRESENAS DE FOUCAULT NA
ANLISE DO DISCURSO

O pensamento de Michel Foucault sobre a


linguagem, o poder e a subjetividade a base
para a anlise de especialistas que examinam o
funcionamento e as transformaes da autoria,
a produo contempornea das subjetividades
e as relaes entre mdia, poltica e discurso
em nossos tempos, a partir dos ensinamentos
e hipteses do filsofo francs, que defendia
que dentro do discurso h uma ordem
controladora do dizer em
todas as sociedades.
Organizadores: Carlos
Piovezani, Luzmara Curcino
e Vanice Sargentini
Editora: UFSCAR
Pginas: 207
Preo: R$ 31
CARTAS EXTRAORDINRIAS

Comisso da memria
Os brasileiros passaram
muitos anos sem saber lidar
com as fotos desbotadas das
pessoas que desapareceram
naqueles dias em que
a Histria e as histrias
foram ocultadas debaixo do
tapete e da terra. Eis ento
que fundada a Comisso
da Verdade e as sujeiras
surgem. Nesse contexto,
um livro como Ditadura e
homossexualidades, organizado
por James N. Green e Renan
Quinalha, se insere como
fundamental.
O captulo introdutrio
pontua bem a relao
entre a comunidade gay
com valores da TFP que,
por anos, legitimaram
o governo militar. O
indispensvel (...) como
as foras de represso (...)
viam na homossexualidade
um componente de um
compl mais amplo,
inspirado pelo comunismo
internacional e baseado na
dissoluo moral.
O que se segue um
trabalho de compilao
de memrias. Foram
convidados pesquisadores
que vivenciaram os anos

de Ditadura dentro da
comunidade LGBT, em
cidades como Rio, SP e BH.
O livro tem altos e baixos
entre os captulos. Primeiro
porque pesquisadores nem
sempre so bons escritores
e segundo porque o texto
com frequncia se torna
refm das memrias. Ainda
assim, um documento
essencial para vrias
geraes porvir.(C.A.)

CINCIAS SOCIAIS
Ditadura e homossexualidades
Org. - James N. Green
e Renan Quinalha
Editora - EDUFSCAR
Preo - R$ 49
Pginas - 332

Prodgio da Colmbia
No todo dia que
uma editora se lana
no mercado com um
catlogo to redondo
e virtuoso em ttulos
de alto impacto, sem
perder a ternura de uma
literatura que temos
em alta conta. A Rdio
Londres, nome, logo e
proposta pop, acaba de
divulgar seus primeiros
ttulos e, de cara,
conseguiu emplacar os
primeiros lanamentos
nos mais importantes
meios de comunicao
do pas. Entre eles,
Viva a msica!, de
Andrs Caicedo, autor
colombiano que teve
uma morte prematura
aos 25 anos, em 1977,
e cuja obra (quatro
romances, vrios contos
e obras para teatro) j
foi reverenciada por
escritores como Alberto
Fuguet e Roberto Bolao.
Considerado pela crtica
como seu mais slido
romance, Viva a msica!
tem como voz narradora
uma adolescente da
alta sociedade de Cali,

bastante consciente
da atrao que exerce
sobre as pessoas que
a cercam (tal como o
prprio Caicedo era),
que acelera sem freio
pelas coxias do rock e da
classe mdia (primeira
parte do livro) e da salsa e
periferia urbana (segunda
parte). Ecos em alto
volume de uma Colmbia
desconhecida. (C.A.)

Houve poca em que esperava-se avidamente


pela chegada do carteiro e escrever cartas era
considerado uma arte, ensinada e cultivada.
Esta coletnea de 125 cartas de pessoas famosas
revela estilos, modo de viver, dificuldades
que enfrentavam, e at questes polticas. Do
bilhete suicida de Virginia Woolf carta em
que Gandhi pede calma a Hitler, ou aquela em
que Iggy Pop d conselhos a uma f, a coleo,
ilustrada com fotos e documentos, um grande
deleite.

Organizador: Shaun Usher


Editora: Companhia das Letras
Pginas: 368
Preo: R$ 99,90
FORMAS E CORES DA FRICA

ROMANCE
Viva a msica!
Autor - Andrs Caicedo
Editora - Rdio Londres
Preo - R$ 29,90
Pginas - 220

A arte de contar histrias exercida por


um av que transmite ao neto o orgulho
da origem africana, descrevendo rituais,
costumes, a geografia do continente, a vida
dos animais e dos antepassados, fortalecendo
os ensinamentos sobre a cultura com
elementos visuais, como mscaras, esculturas
e instrumentos musicais. Depois de adulto,
o neto resgata para sua vida a influncia da
cultura africana no Brasil.
As ilustraes so de
Simone Matias.
Autoras: Mrcia Maria Leito
e Neide Duarte
Editora: Editora do Brasil
Pginas: 48
Preo: R$ 36,20
A MULHER DE PRETO

PRORROGAO

MANIA DE EXPLICAO

ESPIRITISMO

III Prmio Pernambuco de


Literatura inscreve at abril

Musical inspirado em
livro de Adriana Falco

Clube do Livro Esprita


promove congresso literrio

Autores de todas as regies de


Pernambuco ganharam mais prazo
para participar da terceira edio do
Prmio Pernambuco de Literatura,
promovido pela Fundarpe em
parceria com a Cepe. As inscries
foram prorrogadas at 16 de abril . Os
originais, nas categorias Romance,
Conto e Poesia, devem ser entregues
na Coordenao de Literatura da
Secult/Fundarpe, na Rua da Unio,
263. Os vencedores tero suas obras
publicadas pela Cepe Editora.

O musical infantil Mania de


Explicao, baseado no livro
homnimo de Adriana Falco, com
Luana Piovani no papel de Isabel, a
menina que busca explicaes para
tudo, chega ao Teatro Guararapes,
no Centro de Convenes, dia 7, s
18h. Chamam ateno as msicas
de Raul Seixas, executadas ao
vivo pelos atores, que j serviram
para protestar contra o sistema
mas casam perfeitamente com as
descobertas da adolescente.

O Clube do Livro Esprita e o


Centro Esprita Luz da Verdade
promovem o 1 Congresso Literrio
Esprita de Pernambuco, nos
dias 21 e 22, no Teatro Beberibe
do Centro de Convenes, com
o tema Perdo, caminho para a
paz. O congresso homenageia o
educador Raul Teixeira. Haver
lanamento do livro Autoperdo: o
aprendizado necessrio, de Rossandro
Klinjey, palestras, feira de livros e
diversas atividades para jovens.

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tima histria de horror que j inspirou filme,


ambientada numa casa no interior da GrBretanha, para onde uma professora leva seus
alunos, fugindo dos bombardeios sobre Londres
em plena Segunda Guerra Mundial. O lugar
sombrio, propcio a pesadelos, e um dos
alunos revela-se excepcionalmente suscetvel
atmosfera reinante; a situao chega ao pavor
quando um fantoche encontrado na casa mostra-se muito mais do que um simples brinquedo.

Autor: Martyn Waites


Editora: Record
Pginas: 304
Preo: R$ 28

24/02/2015 14:47:59

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PERNAMBUCO, FEVEREIRO 2012

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24/02/2015 14:48:02

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