li

CABAR VALENTIN"
De Kar! Valentin

.\

Seleo de sketches cmicos

Traduo e Adaptao: Buza Ferraz e Caique Botkay

e cantava baladas no seu violo. Mas foi do cmico

Valentin, que se apresentava numa cervejaria, de quem
ele aprendeu mais. Em rpidos esboos, Valentin representava empregados teimosos, msicos de orquestras ou
fotgrafos que detestavam seus patres eos tornavam ridculos. Opatro era representado por sua assistente Liesl
Karlstadt, uma cmica popular, que botava uma barriga
postia e falava com voz grave. Quando Brecht montou
sua primeira pea, onde havia uma batalha que durava
quase meia hora, ele perguntou a Valentin como deviam
se comportar os soldados: "como so os soldados numa
batalha?" Valentin respondeu sem refletir: "eles esto
brancos, eles tm medo".

RESPEITO DE KARL VALENTIN

Bertold Brecht, outubro de 1922

A FORA CMICA DE KARL VALENTIN
"Assim que Karl Valentin, na algazarra de qual'quer cervejaria, se aproximava com seu ar mortalmente
srio, entre os barulhos de canecas de chope, de cantorias do pblico, a gente tinha imediatamente a sensa. o profunda que, esse homem no vinha ali fazer graa. Ele prprio era uma piada ambulante.
Uma graa to complicada, com a qual a gente no
consegue brincar. Ele um cmico inteiramente seco,
interiorizado, em cujo espetculo a gente pode continuar
a beber e fumar e que nos sacode o tempo todo com
um riso interior que no tem nada de pacfico.
Quando esse homem, uma das figuras intelectuais
mais penetrantes desta poca, nos apresenta a simplicidade em carne e osso, juntamente com tranqilidade,
besziras e prazer de viver, a velha besta que dorme
dentro de ns acorda e nos faz rir no mais profundo
de ns mesmos."
Brecht era ainda um jovem quando a I Guerra
Mundial acabou. Ede estudava nessa poca medicina no
Sul da Alemanha e foi a que ele recebeu a influncia
de dois poetas e de um cmico popular. Opoeta Buchner,
com uma obra escrita em 1830, foi representado pela
primeira vez nessa poca; a pea era Woyzeck (que mar.caria profundamente o seu Baal). O outro poeta, Wedekind, produzia suas obras segundo um estilo que ele de.senvolveu nos cabars. Wedekind foi cantor ambulante

As diferentes formas de intervenes cnicas, justapostas, intercaladas, de Karl Valentin, geram o clima de
i cabar que fizeram a celebridade do grande cmico de
Munique. Monlogos, pequenos e grandes sketches se
encaixam ou se desenvolvem como fragmentos de um
todo; o que passou sempre retomado num incansvel
trabalho artesanal de montar e desmontar. A mobilidade
desse material no gratuita: ela permite aos espetculos de Kar! Valentin os mosaicos mais diversos - o
que permite cada espetculo uma composio segundo
a hora e o lugar - com essa cincia de improvisao
sem a qual no h nem teatro pblico nem arte popular.
Nesses sketches ele costura as palavras e as situa! es com a raiva, a malcia e a angstia de quem proi cura. Conseqentemente o cotidiano distorcido, e o
naturalismo levado abstrao. Nunca definitivamente, verdade, pois nenhuma regra definitiva em Karl
Valentin, mesmo a falta de regras. Valentin no penetra
diretamente em um assunto, ele contorna, se prendendo
a detalhes, pois um virtuose da complicao; nos seus
sketches tudo se confunde e finalmente se desfaz. Como
num labirinto ele volta aos mesmos obstculos, avanando sem avanar, recuando ao mesmo ponto de partida, subvertendo o processo natural de evoluo do
cotidiano.
19

1- POR~UE OS
TEATROS ESTO
'VAZIOS

20

Por que todos estes teatros vazios?

Simplesmente, porque o pblico no
vem. Culpa de quem? Unicamente do
Estado. Se cada um de ns se visse
obrigado ir ao teatro, as coisas mudariam completamente. Por que no
instituir o teatro obrigatrio? Por que
institumos a escola obrigatria? Porque nenhum estudante iria a escola
se no fosse obrigado. verdade que
seria mais didl instituir o teatro
obrigatrio, mas ns no podemos
ter tudo se tivermos boa vontade e
o senso do dever?
Alm disso: o teatro no uma
escola? ento... O teatro obrigatrio poderia comear na infncia com
um repertrio de contos prprios para
crianas como: "o grande ano malvado" ou "o lobo e as setes Brancas
de Neve".
Numa grande metrpole temos
umas cem escolas e mil crianas por
escola cada dia, o que faz cem mil
crianas dirias. Essas cem mil crianas iro de manh escola e, de
tarde, ao teatro obrigatrio. Preo de
ingresso por espectador-criana: cinqenta pfennig, s custas do Estado,
certamente, isso nos d cem teatros
cada um com mil lugares ocupados:
500 marcos por teatro, 50.000 marcos os cem teatros na cidade.

Quantos atores teriam empregos? pender mais da condio social, mas

Instituindo Estado por Estado o tea- das debilidades e doenas do pblico.
tro obrigatrio, ns transformaramos
Da primeira quinta fila, teremos
completamente a vida econmica. os surdos e os mopes.
Porque no absolutamente a mesDa sexta dcima fila, cs hipoma coisa se perguntar: "Ser que eu condracos e os neurastnicos.
vou ao teatro hoje?" ou dizer: "Eu
tenho que ir ao teatro." O teatro
Da dcima dcima quinta fila,
obrigat6io levaria o cidado re- os doentes de pele e os doentes da
alma.
nunciar voluntariamente todas as
outras distraes estpidas como, por
E as frisas, camarotes e galerias
exemplo o jogo de peteca, de cartas, seriam reservadas aos reumticos e
. de botequim, asmticos.
as diiscusses poI'ncas
encontros amorosos e todos esses joA nossa experincia nos ensina
gos sociais que tomam e devoram que no seria nada bom se os bomnosso tempo.
beiros fossem somente voluntrios, e
Sabendo que tem de ir ao teatro, por isso constitumos um corpo de.
o cidado no teria mais que esco- bombeiros. Por que o que bom
lher seu espetculo, ele se pergunta- para o corpo de bombeiros no
ria se iria ver essa noite Tristan ou bom para o teatro? H uma relao
outra coisa? no! ele ter que ir ver ntima entre os bombeiros e o teatro.
Tristan eoutras coisas, pois ser obriEu que estou nos bastidores desse'
gado: ele ter que ir; gostando ou meti h tantos anos, nunca vi uma
no gostando, 365 vezes por ano, ao pea sem que houvesse um bombeio
teatro. O estudante, por exemplo, ro na patia.
tambm no gosta de ir escola, mas
O teatro obrigatrio universal, a
vai assim mesmo, porque a escola que nos propomos, o lO.D., levar
obrigatria. Obrigatria. Por lei. ao teatro, numa grande cidade, cerca
somente por lei que podemos obri- de dois milhes de espectadores. Ser
gar nosso pblico a ir ao teatro. Ns necessrio, ento, que haja nessa citentamos anos Iio convenc-los dade vinte teatros de 100.000 lugacom boas maneiras, e eis o resultado. res; ou 40 salas de 50.000 lugares;
Golpes publicitrios para atrair a ou 160 salas de 12.500 lugares; ou
multido, como: "Ar refrigerado per- 320 salas de 6.250 lugares; ou 640:
feito", ou ento: " permitido fumar salas de 3.125 lugares; ou dois mio.
durante o intervalo", ou ainda: "Es- lhes de teatros de 1 s lugar. ' .
tudantes e mili~a~s, do general ao I preciso ser ator para se dar con-
raso paga~ meia. ~om todos esses I ta da fora que isso pode ter quando
truque~ nao c?nsegmmos encher sa- somos tomados pela presena, numa .
las, vejam voces.
sala monumental, de um pblico de,
E tudo que iramos gastar para digamos, 50.000 pessoas.
fa~er publicidade, ser. ec?~omizado ,
Eis o verdadeiro modo de ajudar '
pOIS. o teatro se:a. obngatono. Quem os teatros que esto beira da Iaprecisa de publicidade para mandar lncia. No se trata de distribuir fili-
as crianas para a escola?
petas, cartazes e' convites. No.
No haver mais problemas com preciso impor o teatro obrigatrio.
o preo dos ingressos. Ele no de- E quem pode impor seno o Estado?

1I-- AIDA AO 'TEATRO

Marido, na mesa, l o jornal; mulher entra precipitadamente.

MULHER -Adivinha s meu velho, quando eu tava subindo as escadas, eis que a nossa senhoria deu
de cara comigo e me ofereceu uma
coisa. Adivinha o que ela me ofereceu?
MARIDO - Deixe de bancar a
criana. Diz logo.
MULHER - Toma, olha. Dois ingressos de teatro para o Fausto. Que
que voc me diz?
MARIDO - Muito obrigado, mas
por que no vai ela mesma, essa
velha coruja?
MULHER - Ah, sem dvida ela
no tem tempo.
MARIDO - Ah, ah. Ela no tem
tempo e) ns temos de ter tempo.
MULHER - No seja to malagradecido.
MARIDO - Voc sabe muito bem
que essa mulher tem uma pinimba
com a gente, seno ela no teria oferecido 'os ingressos justamente para
ns.
MULHER - Mas ela s queria nos
fazer uma gentileza.
MARIDO - Ela? Para ns? E por
acaso ns j lhe fizemos alguma gentileza? Nunca.
MULHER - Ento, voc vai'comigo? Sim ou no?
MARIDO - E quando que isso
comea?
MULHER - Eu no sei. Vou descer e perguntar pra ela.
MARIDO - T bom, comea s
sete e meia.
MULHER - J so quinze pras
sete. A gente no vai estar pronto
<-

na hora nunca. Mas, geralmente os

teatros s comeam mais tarde, s
oito horas.
MARIDO - Comeam entre sete e
meia e oito horas.
MULHER - Antes das oito horas,
certamente no. Os teatros comeam
sempre mais tarde.
MARIDO - Bom, ento que que a
gente faz?
MULHER - No fica pensando
muito, vamos.
MARIDO - Edepois ns ainda no
jantamos.
MULHER - O jantar est pronto.
MARIDO - Eu me apronto rpido.
s o tempo de me pentear.
MULHER - Voc pode fazer isso
depois, primeiro vamos comer.

Ela sai, o marido pega um espelho e o pe mesa; o espelho cai

sempre. A mulher chega com pratos
, e talheres.

MULHER - Bom, agora no vamos

mais perder tempo. Ah, mais essa!
Pe ele direito.
O espelho fica em p, mas ao contrrio.

MARIDO - Mas eu no posso olhar

nele assim.
MULHER - Pois bem, vire ele.

O marido vira o espelho mas ele

continua caindo. A mulher conserta,
o marido se penteia barba e cabelo.
,
MULHER - Eu gostaria de saber
! o que voc tem pra pentear? Voc
' no pode nem sequer repartir essa
vegetaao que voce tem.
MARIDO - um hbito que eu teI nho e mantenho.
i MULHER - Como esse homem
I pode ser to vaidoso? Pra quem que
I
!

- -

voc quer ficar to bonito? Voc me

agrada e no precisa agradar mais
ningum.
MARIDO - Pode ser que no teatro
sente uma garota interessante do meu
lado.
MULHER - E voc acha que ela
vai te olhar? pro Fausto que ela vai
olhar.
MARIDO - Eu quis dizer no intervalo.
A mulher sai e volta com um jan.
tar: um prato de chucrute e peque.
nas salsichas.
MARIDO - Prato feito novamente.
MULHER - Mas aqui nunca tem
outra coisa.
Tem uma salsicha pra cada um.
Ele pega ambas, tira um metro do
bolso da cala, ' mede as salsichas,
d a menor pra mulher e fica com
a maior. Depois os dois enfiam pre, cipitadamente os garfos nos chucrutes, e eles se prendem. Eles puxam
dos dois lados. Por fim, com um golpe de faca, ele separa os garfos. Durante esse vai e vem, ele olha o relgio na parede.
MULHER - Pronto, agora ele entortou. Mas ao menos eu sei quem
entortou os nossos garfos. Agora vamos comer depressa.
MARIDO - Comer depressa faz
mal sade.
! MULHER _ Toma: chucrute.
Ela se levanta e pe chucrute no
prato dele- O marido, furioso a imI pede com a mo.
I
ME' b
ARI~O U posso muito em
me servIr.
Ele se olha no espelho.
I MULHER - Chega de fazer careI tas, voc no precisa ficar se olhanI do no espelho enquanto come.

21

22

MARIDO - Justamente. Assim eu que voc nos deixe em paz. "Nosso

como duplamente.
caro Jose' ... "
MARIDO - "Muito honrado se.. Os dois comem ruidosamente.
nhor nosso caro Jos ... "
MULHER '- "Teu jantar est na
MARIDO - E o menino? O que
que a gente faz com o menino quan cozinha, no forno. Aquea novamente porque pode esfriar."
do ele voltar do trabalho?
MULHER - J pensei nisso. A MARIDO - J estamos no inverno.
MULHER - Mas eu estou falando
gente j deixa o jantar quente e ano
tes de sair escrevemos um bilhete. do jantar, que pode esfriar e ns teVoc continua s a comer; eu vou mos que ir ao teatro.
MARIDO - Mas se a gente no
escrever. (Pega papel e lpis) Ento
vou escrever que ns no estamos tem vontade, ns no temos de ir.
MULHER - Ento eu vou escreem casa.
MARIDO - No precisa escrever ver: que ns podemos... temos a
isso: ele vai ver. preciso que voc oportunidade... queremos... devemos ...
escreva que ns samos.
MARIDO - Que ns vamos.
MULHER - Mas, o que eu queMULHER - Mas quando ele ler
ria dizer. Eu vou escrever que ns
esse bilhete ns j teremos sado.
no estamos aqui, porque samos.
MARIDO - Ento, escreve: "...ns
MARIDO - Escreva: "Munique, 19
.
h
"
fomos... "
de Jun o. . .
MULHER - "No caso do teatro
MULHER - No, eu vou escrever:
estar fechado, ns voltaremos, talvez
"Querido.. ."
certamente, pra casa. Receba as sauOS DOIS - Mas como que ele
- ... "
daoes
se chama mesmo?
MARIDO - "As mais respeitosas..."
MULHER - Voc opai dele, devia
MULHER - "... dos teus pais que
saber como que se chama o garoto.
saram, assim como da tua me."
MARIDO - Voc a me dele.
MARIDO - Mas a me j est
Voc que devia saber.
MULHER - que a gente sempre includa nos pais.
MULHER - E agora eu vou botar
chama ele de "garoto". Mas, como
um ponto final, seno aquele imbe que ele se chama?
MARIDO - Espera, eu vou per- cil vai continuar lendo.
MARIDO - Acrescente: "No caso
guntar vizinha.
MULHER - No. Ns vamos con- de voc preferir seu jantar frio, voc
seguir ns mesmo; Jesus... Maria... no precisa esquent-lo."
MULHER - "Porque seno ele fiJos... Ah. Jos o nome dele.
' "
car muito quente." Agora vamos
Bom... "Meu caro Jose...
MARIDO - Voc no pode escre- deixar o bilhete na mesa. Mas, pode
ver isso porque ele meu tambm. ser que na mesa ele no veja logo,
MULHER - Nesse caso eu vou es- normalmente ele entra pela porta ...
crever: "Nosso caro Jos..." para Bem, vamos deixar o bilhete no cho.

MARIDO - Eele vai pisar em cima

com as botas sujas e no vai poder
mais ler.
Ele pe o bilhete na mesa e coloca o vaso por cima.
MULHER - A, no pode. Com
o jarro de flores ele vai pensar que
o aniversrio dele.
.
MARIDO - Mas no aniversrio dele.
MULHER - Mas isso vai confundi-lo. No, a no pode.
O marido pe a carta no espelho.

MARIDO - sensacional, olha:

ele entra, vai at ali, se olha no espelho e diz: o que ser esse bilhete?
e ento ele o v.
MULHER - Ns, claro, vemos
porque ns sabemos que ali tem
um bilhete, mas ele no tem a menor idia. E se ele no olhar no
espelho?
MARIDO - Mas absolutamente
necessrio que ele olhe.
MULHER - Mas se ele no olhar,
voc ter posto o bilhete toa.
MARIDO - Bem, espera. Eu continuo. Agora voc escreve um outro
bilhete: "Quando voc chegar, olha
logo no espelho."
MULHER - Eu vou escrever:
"Quando voc chegar, olhe logo no
espelho que voc vai ver uma coisa."
Bem, agora que ns perdemos tanto
tempo com esses bilhetes, j vo dar
sete horas. Felizmente o teatro s
comea s oito horas.
MARIDO - Comea s sete e meia.
MULHER - Eu acho que eu vou
lavar a loua s amanh de manh,
seno vai ficar muito tarde. (E!e
tira a mesa. O marido procura por
todos os lugares, abre as gavetas e
levanta a cabea.)

MULHER - Pronto, vai recomear a caada ao boto do colarinho.

Mas, eu te dei cem mil botes.
MARIDO - muito. Eu s preciso
de um.
A mulher d uma caixa de botes, ele encontra um que esfrega
triunfalmente no nariz da mulher.
MULHER - Bem, ento eu vou
me preparar. Ah, preciso ir de
novo cozinha, (Ela sai)
MARIDO (Gritando) - Onde voc
botou meu maldito colarinho?
MULHER - No mesmo lugar que
voc deixou ontem.
Marido se tortura para fechar o
colarinho mas no consegue fechar
o boto.
MARIDO - Fanny, fecha meu colarinho, pelo amor de Deus. antes
que eu fique louco.
Mulher volta para apertar o colarinho.
MULHER - Depois eu vou me
vestir. Assim pelo menos um vai ficar pronto na hora. Ponho meu vestido preto?
MARIDO - Sim.
MULHER - Ou ser que eu boto
o marrom?
MARIDO - .
MULHER - Eu no posso botar
os dois ao mesmo tempo. perda
de tempo te perguntar alguma coisa.
Bem, eu vou botar o marrom mesmo.
Numa outra oportunidade eu uso o
preto.
Ela sai. O marido, nesse tempo
pe o colarinho e a gravata. Depois
ele procura os sapatos, encontra e
enquanto ele tenta amarrar um, coloca o outro em cima da mesa. Os
laos do sapato comeam a dar ns
e ele fica louco. A mulher volta com
o vestido marrom.

MULHER - Ser que dava para

voc fechar meu vestido que eu no
posso fazer isso sozinha.
MARIDO - Ah, -la-l, de novo
os quinhentos colchetes. Quando a
gente consegue botar um maldito
colchete, o outro j soltou.
MULHER - Para de resmungar
e acaba logo com isso.
MARIDO - Mas isso no roupa
que se faa.
Mulher com dois chapus na mo,
experimentou um.
MULHER - Acho que esse chapu no combina com meu vestido
marrom.
MARIDO - Pe um outro, anda

eu vou te dizer uma coisa. Eu por

mim prefiro ficar em casa e voc vai
sozinho ao teatro.
MARIDO - Como que eu posso
ir sozinho ao teatro com .dois ingressos?
Mulher se senta e chora.
MULHER - Mas meu Deus, que
culpa tenho eu se me deram dois
ingressos?
MARIDO - Eu j esperava por
essa. Ao teatro!
MULHER - Eu estou to irritada,
voc sabe que eu no suporto essas
discusses. Eu no quero mais sair,
eu no posso mais sair. Voc pode
ir ao teatro com quem voc quiser.
Agora eu vou tirar minha roupa e vou
para a cama. Ai que enxaqueca infernal.
MARIDO - Ora, toma um comprimido para dor de cabea.
Ele d o remdio para ela.
MULHER - Para isso eu no preciso de voc. Vai embora, j que
voc quer ir.
.Ela toma o comprimido e sai.
O marido v que comprimido deu.
MARIDO - Alto! Voc j tomou?
Cospe ele de volta.
MULHER _ Voc no deu o comprimido certo?

logo.
MULHER (Faz que vai mas no
vai.)
MULHER - Ai, antes de sair ainda
tenho 9~e dar um jeito na casa.
MARIDO - No teu lugar eu ainda
lavaria a escada e limparia o cho
da cozinha, empregadinha capnchosa!
MULHER - No seja to estpido.
Da outra vez que v ela mesma ao
teatro e no venha encher o saco
dos outros. , toda vez que aparece alguma coisa que pode me dar
um pouco de distrao, sempre
MARIDO - Mas tambm voc enassim. Para trabalhar o ano inteiro,
para isso eu sirvo.
gole qualquer coisa que a gente d
para voc.
MARIDO - E eu para ganhar dinheiro.
MULHER - Mas fala, o que voc
me deu?
MULHER - Pronto, vai comear
MARIDO _ Plulas laxativas.
~~d~ .de ;ovo. E~ j c?nhe~o essa MULHER _ Voc me deu um puristona, gora na. a ~als vai te pa- I gante? Deixa eu ver essa porcaria.
rar. Ag~ra,. daqui .ate ~ teatro a Est escrito: efeito imediato. Ao
~ente V~I d I ~ C uti:. N.o teatro a em uma hora. Agora so sete e meia
gente vai contmuar discuiindo. E da- e s oito e meia a gente vai star
qui at o fim da noite ns no vamos exatamente no teatro. A ent. vai
fazer outra coisa seno discutir. Mas I comear.

23

MARIDO - No comea s sete

e meia. Vamos logo.
MULHER - Mas ainda por cima
voc est vestido dessa maneira.
Quando ' que voc vai perder essa
mania de andar imundo? Que camisa essa?
MARIDO - uma camisa de homem.
MULHER - Voc no vai ao teatro com essa camisa de jeito nenhum. a mais velha que voc tem.
Tem mais de quinze dias que voc
no tira ela.
MARIDO _ Mas isso ningum vai

24

notar.
.
MULHER - Mas eu no saio com
voc com essa camisa de forma
alguma. As pessoas vo pensar que
eu sou uma miservel.
MARIDO - Ah, no tem importncia.
MULHER - No senhor, voc vai
tirar essa camisa j e botar uma
outra. Eu vou l pegar. (Sai)
MARIDO - No vou conseguir
nunca na vida esquecer esta noite.
Nunca mais, nunca mais eu vou ao
teatro.
Ele tira a roupa inteira e fica s
com a camisa. Nesse momento entra
a vizinha. Ao v-lo, nu, de camisa,
ela d um grito de pavor.
MULHER - Por que que voc
no bate na porta antes de entrar?
E voc vai ficar parado a, nu dessa
maneira? V se trocar l no quarto.
(Pra vizinha) Agora a gente est
muito ocupado; estamos indo ao
teatTjl.
.
ANIZINHA - Ah. .. desculpe mcomear; eu s queria um pouquinho
de az ite para botar na salada.

MULHER - Voc aparece sempre

MARIDO - Anda logo, seno' vano pior momento. Alm do mais est mos perder a hora. (A millher ajusempre pedindo alguma coisa em- da-o a vestir o peitilho)
prestada. (Pega ~ lata de azeite) .\ MULHER - Desse jeito a gente
Bom, quanto voce quer?
vai chegar atrasado. Vamos ter de
A VIZINHA - S uma gotinha (A I pegar um txi se quisermos pegar
mulher bota o azeite numa xcara: o incio do espetculo. Ih, a gente
nesse instante o marido volta. Ele ia esquecer os binculos. (Ela pra
est ainda com as calas na mo. B
de ajud-lo e vai pegar o binculo.
Ao entrar ele d um encontro no ota na mo do marido e volta a
cotovelo da mulher no momento que ajud-lo. O binculo escapole das
. )'
mos dele)
I poe o azelle.
ea
.
MARIDO - Mas onde que voc
MARIDO - Quebrou ...
botou a minha camisa? (O azeite
MULHER - Pra mim o suficienderrama no vestido da mulher)
te. (Abre o estojo, est vazio) Ainda
! MULHER - Meu Deus do cu. S bem.que eles no esto aqui, seno
f lt
estanam em pedaos. Vamos assim
me a ava essa.

..
mesmo. Voce pegou as chaves da
.A VIZINHA - Eu sinto muio, nem casa? Ah, no se esquea de fechar
I ser como me desculpar. . .
as janelas; nunca se sabe quando vai
MULHER - Estragou todo o ves- cair um temporal.
tido. Pelo menos azeite, no vai
MARIDO - Anda, anda.
I fica~ manc~ado. Ag~r~ chega. Toma.
MULHER - Apague as luzes.
(Da o azeIte pra vI~mha) .
MARIDO (No escuro) - Os inA VIZINHA - MUlto obngada.... gressos esto com voc?
I (Sai)
.
MULHER - No, esto com voc.
MARIDO - ,Mas,
M
' ? D'eixa eu
. h ainal'?das conARIDO -e onugo:
d
tas, on e esta mn a. camisa. .
acender as luzes. (Comea a proMULHER - Em cI~a da cadeira, curar o boto)
MARI,?O (Pega a,camIsa. Ao .levanMULHER - Eu dei pra voc logo
ta~la ve que ela e uma camisa de I que eu vim da rua.
ctiana.} - Meu Deus,
, no
, meu Deus...
. I MARIDO - VaI. ver que calram
MULHER - Mas e uma camisa I cho.
de criana. a nica que havia
, den- I MULHER - EU vou diIzer uma
trodc.dodeiguarda-roupa. Voce .e engra' a pronma
, . vez que aguem
1 .
- I cOisa:
a o, deixa suas camisas s~Jas e nao tiver ~ idia de ir ao teatro, eu vou
b?ta pr~ .lavar. Faz o seguinte: bo~a ter um xilique. Se ao menos a gente
so o peltI~ho e fech~ bem o paleta. achasse os ingressos, seno no va. Olhe, aqUi tem um hmpo.
mos nem poder entrar.
MARIDO - Mas esse muito
MARIDO - Esto aqui.
grande.
_
MULHER _ At que enfim. Vou
MULHER - Bem, entao rasga o bot-los na minha bolsa seno caque sobrar. (Ele rasga a parte de paz de voc perd-los de novo. Eu
baixo do peitilho)
s queria saber se as outras pessoas
I

I'

quando saem, exatamente assim

A. - Claro que ele est a.
como ns.
B. - Mas, a gente no pode v-lo.
MARlDO - Exatamente igual.
I A. - Quando ele no esguicha
MULHER ': Eu no acredito que I no.
"
possa ser assim em nenhum lugar do I B. - A gente tambm no pode
mundo.
i escut-lo.
MARIDO - ' que ningum diz. s I A. _ Quando ele esguicha, a
isso.
I gua murmura.
MULHER - Deixa eu conferir a I B. _ Ele murmura e ao mesmo
hora.que comea. Est aqui.: come- i tempo ele esguicha.
~ OitO. em ponto. Quem tinha raA. _ No o jato que murmuzao, mais uma _vez? ~u. A. mulhe~ I ra a gua!
sempre tem razao. Esta escrito aqUi I "
. ?
no ingresso: o espetculo tem incio I B. - Se~ o Jato. .
s oito em ponto.
I A. - Nao, com o Jato.
MARIDO - , voc tem razo. In- I B. - A gente pode comprar um
cio s oito em ponto, sexta-feira, 17 jato desses?
de julho.
I A. - No.
MULHER - Como? Sexta-feira? I B. _ Ento como a Prefeitura
. "I (Os d'
Mas hoi
oje am. da e' qumta...
OIS
fez pra consesur um jato desses?
se entreolham petrificados: cai o
A
d f
I
.um ona IVO.
ano)
P
B. - Entregaram esguichando?
i A. - No. Primeiro preciso esi buracar o cho, depois instalar o en-

A. - Unia cozinha e uma praa

1.,'

I
I

In -

CONVERSA NO
CHAFARIZ

'

1)

pblica so duas coisas diferentes.

B. - SIil; mas no se pode dizer
que um jato d'gua como esse seja
I uma coisa til.
.
A. - Ele no tem nenhuma utilidade.
,
i B. - E~to, por que se constrem
esses esguichos?
A. - Pra enfreitar, pra olhar!
B. -:-' Quem?
A. - Os habitantes da cidade.
'
,
B. ~ H~ q?uanto tempo que esse
chafanz exste;
.A. -, Desde 1860, eu acho. Quer
I dizer, ha quase cem anos.
B. - Bem, ento todos os habitantes de Munique j devem t-lo,
ViStO.
A. - uma questo de gosto.
As coisas belas podem ser vistas
'duas, trs vezes.

B. - T certo... duas, trs vezes. Mas os velhos ou mesmo os que

moram perto da praa j devem ter
enchido 'o saco de tanto olhar.

canamento; fazer o lago, botar as

I. flores,
e ento se coloca uma grade

: protetora em volta.
(A. numa praa de Munique:
B. - E depois?
olhando o jato d'gua; B. est a seu
I A. - Depois terminou.
lado.)
B. - Mas a gente ainda no pode
I
A. - Afinal de contas esse jato i v-lo.
A. - Quem?
d'gua maravilhoso.
B. - O jato em si.
B. - muito bonito quando ele
esguicha.
A. - No, s quando se abre a
A. - Esguichar, esguichar. Oque i gua que o jato comea a esguichar
quer dizer isso? Se ele no esgui- , pro alto.
chasse no seria um jato d'gua.
B. - De alegria?
B. - Que tipo de jato seria'!
A. - Bem, uma lei da natureza
A. - No seria jato nenhum.
da fsica, sei l. Quando se abre uma
B. - Ah, no?
torneira, a gua esguicha pro alto.
A. - No seria jato nenhum. SeB. - Nem sempre. Na cozinha l
ria apenas um jato que no esguicha. de casa, quando se abre a torneira,
a gua sai pra baixo.
B. - Sim, mas ele est a.

A. - Mas ele no foi feito so-

mente para os habitantes da cidade

ele foi construdo, principalmente
para os turistas.
B. - No, isso no verdade.
Os turistas no vm Munique por
causa de gua, eles vm por causa
de cerveja.
i
A. - T certo.
: B. - Eu nunca vi um turista perI guntar: "Por favcr, meu senhor, onde
ser que eu poderia ver um chafariz
I que esguicha gua, por aqui? Mas j
: vi muitos me perguntarem: onde fica
I a cervejaria mais prxima?
A. - r certo, ningum vem
I Munique por causa da gua, nem
I

25

ningum pode encher a cara com a

gua da fonte.
E. - Ento, por que botaram
essa grade protetora em volta?
.\
A. - Pra quando algum chegar
muito perto do chafariz, no se moolhar.
E. - E no inverno?
A. - No inverno? Mas ele no
funciona no inverno.
E. - Mas se um turista quiser ver
{) chafariz no inverno?
A. - Ele no vai poder. Ter de
esperar pelo vero.
E. - Ele vai ter que ficar esse
tempo todo em Munique?
A. - No, ele vai embora e volta
no vero.
E. - E se ele no voltar?
A. - Ele a no vai ver.
E. - mais fcil ento pro pessoal aqui de Munique. Eles podem
ver quando quiser.
_
A. - No no inverno.
E. - Por que ele no funciona
no inverno?
A. - O jato d'gua ficaria con.gelado.
E. - Ah, isso no pode ser verdade. A gua corrente no congela
nunca.
A. - Voc tem razo. Uma vez
um encanador me disse isso. Vai ver
que as autoridades pblicas no esto a par disso.
B. - preciso ento avisar
eles. Eles vo ficar contentes e vo
economizar o trabalho de ter que
fechar o jato d'gua.
A. - Claro. a que a gente v
que os leigos tambm podem ter boas
26 idias de vez em quando.

B. - Anica coisa certa pra mim

que a gua espirra pro alto, desce,
cai no laguinho e escapa pelo ralo.
A. - Mas, certssimo. Porque
se a gente observar bem o ralo a
coisa mais importante que tem; mais
importante mesmo que o prprio jato
d'gua, porque se no houvesse o
ralo para escorrer e se a gua no
pudesse ter escapado por ele desde
1860, Munique inteira, a Baviera inteira, toda a Europa estariam, talvez, completamente inundadas. E o
que voc est dizendo que haveria
uma catstrofe descomunal se, por
acaso algum resolvesse, pra se divertir, entupir o ralo do chafariz.
B. - Ah, agora eu sei por que
que eles botaram uma grade protetora em volta do chafariz.

IV - ADANA
(Extrada do sketch "A Loja de
Discos")
ELE - f: uma valsa magnfica,
no mesmo?
ELA - Mas, faz um calor pavoroso nesse lugar.
ELE - , o calor infernal.
ELA - Mas, prefervel um calor
desses que um frio insuportvel.
ELE - Domingo passado eu vim
aqui, mas no estava fazendo um
calor como o de hoje.
ELA - Nossa... mesmo?
ELE - No fazia tanto calor, mas
no atrapalhava.
ELA - , ... varia muito.
ELE - E a dana d mais calor
ainda.
ELA - Eu odeio esses calores. I
ELE - Parece mais um banho
vapor.

ELA - Ainda bem que eu no

botei meu vestido de l. Ia suar
ainda mais.
ELE - Agente sempre acaba botando uma roupa mais quente pr
danar.
ELA - Minha me, tambm, ela
sua toa. Ela vive falando.
ELE - A sua me ainda danca
tambm?
'
ELA - De jeito nenhum.
ELE - Por qu?
ELA - Ah, eu acho que porque ela j tem idade. E alm do
mais, ela sua bea, como eu disse.
ELE - Sua me tambm? Vai ver
que foi dela que voc herdou esse
calor todo.
ELA - (Ri.)
ELE - Quer dizer ento que sua
me sua com freqncia?
ELA - No. No toa. S quando ela dana, que ela falou.
ELE - Ah, bem. Ela s sua
quando dana? Eela ainda dana com
freqncia?
ELA - De jeito nenhum. H muito tempo.
ELE - Quer dizer que ela no
dana mais?
ELA - Ela incapaz de mexer
um passo.
ELE - Pelo menos ela no tem
mais a oportunidade de ficar suando.
ELA - , pra mame esse negcio de danar no d mais, agora
o papai que adora uma danadinha.
ELE - Olha s, quem diria ...
Mas ento o seu papai tambm sua
com facilidade?

v-

que eu escrevo. Voc, evidentemenA VENDEDORA - Discreto, o sete. n~ ter~ isso nunca, pois no es- ~hor quer dizer?Ns temos aqui todo
creve
Jamais.
tipo de modelo, tudo muito elegante
Munique, 33 de janeiro de 1925
em
todas as cores.
Minhas saudaes e um beijo,
e meio.
VALENTIN - Todas as cores? EnMinha querida:
Teu N.N.
to: um amarelo claro.
com a mo chorosa que eu seAVENDEDORA - Um chapu amaguro a caneta para te escrever. H
relo claro, meu senhor, voc s vai
tanto tempo que voc no escreve. .. I
conseguir
encontrar no carnaval.
Por qu? Ainda mais depois que, VI - NA LOJA DE
Alm do mais eu no posso acredino faz muito, voc. dizia numa. carCHAPUS
tar que o senhor v usar um chapu
ta que me escrevena, se eu nao te
amarelo claro.
escrevesse. Meu pai, tambm,
. escre- I A VENDEDORA - Bom d'la seVALENTIN - No pra usar,
veu-me ontem. Ele me disse que te nhor. O que desei
'
eseJa.?
pra botar na cabea.
escreveu. Voce, ao contrano, nao
,
escreveu nem uma palavra pra me
VALENTIN - Um chapeu.
A VENDEDORA - Com um chadizer que ele tinha te escrito. Se voc ' A VENDEDORA - Que tipo de pu amarelo claro, o senhor vai ficar
tivesse me escrito para me dizer que chapu?
ridculo.
meu pai te escreveu, eu teria escrito
VALENTlN - Um chapu pra boVALENTlN - Mas os chapus de
meu pai dizendo que voc gostaria tar na cabea.
palha so bem amarelo claro.
de lhe escrever mas que, infelizmenA VENDEDORA - Certamente meu
A VENDEDORA - Ah, ento o
te, no tin~a tido te~po de I~e es- senhor, um chapu no pa~a se
senhor
est querendo um chapu de
crever, senao voce Ja lhe tena es- vestir a sente sempre usa ele na
palha?
crito. Voc no escreveu nenhuma cabea. e
carta respondendo
VALENTlN - S
VALENTlN - No, os chapus de
. d d aquelas que eu
empre
nao. Na
te escrevi, on e eu penso que essas . .
I'
I palha so facilmente inflamveis.
-estrias todas de escrituras so bem Igreja, por e;emp o, eu nao posso
A VENDEDORA - uma pena,
.t
' b o t a r o chapeu na cabea.
tns es.
A VENDEDORA - Na igreja, no mas, infelizmente, no esto fabriSe voce nao soubesse ler, sena mas o s h - '
,.
cando ainda chapus de amianto.
uma outra coisa,. eu no iria te es- ja, no ? or nao vai sempre a igre- -Mas vamos receber uns chapus de
crever de maneira nenhuma. Mas
feltro bem macio.
voc sabe escrever e voc no esVALENTlN - No, somente pra
VALENTIN - O inconveniente dos
creve mesmo quando eu te escrevo. l, pra aqui ...
chapus de feltro que a gente nunca
Eu termino minha carta te escre- .A VENDEDO.RA senhor quer escuta quando eles caem no cho.
vendo na esperana de que voc me ! dizer pra aqUi, p~a la apenas ...
A VENDEDORA - Basta ento o
escreva, afinal. Seno ser a ltima ! VALENTlN - E, eu quero um
carta que eu te escrevo. Se, esta vez I chapu que a gente use e possa ti- senhor comprir um capacete de ferro, desta maneira vai poder escutar
ainda, voc no me escrever, escre- I rar. ..
quando ele cair.
A VENDEDORA - Todos os chava-me ao menos para me dizer que
VALENTlN - Sendo um civil, mivoc no quer mesmo me escrever, pus so pra se usar e se tirar. O sede maneira alguma. Eu saberei, dessa nhor vai querer um chapu mais fle- nha senhora, eu no tenho o direito
de usar um capacete de ferro.
forma, porque voc nunca me es- xvel ou um tipo mais duro?
creveu.
VALENTlN - No, um cinza.
A VENDEDORA - Bem, o senhor
Perdoe meu jeito ruim de escreA VENDEDORA - Eu quero di- precisa se decidir logo sobre o tipo
de chapu que quer usar.
ver, mas que eu tenho uma esp- zer: de que espcie?
cie de artrite tpica dos que escreVALENTlN - Do gnero de cor
VALENTlN- Eu quero um chavem sempre. Isso acontece sempre pastel.
pu novo.

ACARTA DE AMOR

~o

I'-

lO

ECA/USP BIBLIOTECA

27

VALENTIN ~ Sempre? erata- pessoas, gente excntrica, como se

A VENDEDORA ~ claro, meu
senhor, aqui s trabalhamos com mente isso o mais triste. Os comer- diz, que saem na rua sem usar neciantes se recusam a mudar seus ve- nhum chapu, tanto faz ser vero
chapus novos.
VALENTIN - Exatamente: eu que lhos hbitos; so incapazes de acom- como inverno, e dizem que isso o
que h de mais moderno. .
panhar os novos tempos.
ro um novo.
VALENTIN - Ah, ? Quer dizer
AVENDEDORA - Qual a relao
A VENDEDORA - Sim, mas -que
entre uma medida de chapu e os que oqu h de mais moderno no
tipo?
usar nenhum chapu? Ento, por
VALENTIN - Um chapu de ho- tempos modernos?
VALENTIN - Agora a senhora vai isso que eu no vou comprar nemem.
nhum. At logo, minha senhora.
A VENDEDORA - Ns no abri- me desculpar, mas as cabeas dos homens no permanecem exatamente
camos chapus para senhoras.
FIM
iguais sempre. Elas esto sempre muVALENTIN - Mas eu no estou
dando.
querendo chapus para senhora.
A VENDEDORA - Por dentro sim,
AVENDEDORA - Osenhor realmas por fora. .. Depois isso tudo vai
mente uma pessoa difcil de ser atenacabar levando a gente para uma dis- VII - NA SERRARIA
dida. Eu vou lhe mostrar alguns
cusso de tamanho.
modelos.
MADAME LISENBERGER - Por faVALENTIN - Justamente, o tamaVALENTIN - Como alguns mode- nho. No era isso o que a senhora vor, a senhora poderia me informar
los? apenas um que eu quero. Eu queria saber?
como que eu fao para ir fbrica
s tenho uma cabea.
de Mveis Holzinger?
A VENDEDORA - Mas no o da
AVENDEDORA - No. .. Eu vou poca, apenas o da cabea.
A SNDICA - No fundo do correlhe mostrar vrios modelos, para que
dor direita. A senhora vai escutar
VALENTIN - Eu estava apenas o barulho de uma serra eltrica.
o senhor possa escolher.
querendo dizer que, nos velhos temVALENTIN - Eu no estou pe- pos, como se diz, a cabea das pesMADAME LISENBERGER - Obrigadindo para escolher, eu quero ape- soas era completamente diferentes do. (Elaentra na carpintaria de mv s, o bamlho de mquinas to
nas um chapu que me caia bem. das de agora.
alto que mal se ouve o que ela fala.
AVENDEDORA - Certamente, meu
A VENDEDORA - Mas, comple- O texto a seguir apenas marcado.
senhor. preciso que o chapu lhe tamente estpido isso. claro que,
caia bem. Agora, se tiver a fineza I desde que os homens so homens, Vai ser repetido no final, de maneira
de me dizer sua medida de cabea, eles sempre tiveram cada um sua audvel pela platia, a mulher, entreeu vou encontrar um chapu que prpria cabea; mas o que nos inte- tanto faz os gestos naturalmente,
como da primeira vez)
lhe caia bem.
ressa saber no de que maneira
O MARCENEIRO - Ah, espera l,
VALENTIN - Minha medida de sua cabea.mas qual o tamanho
cabea? Eu tenho 55 de cabea, mas dela. Olha, escuta meu conselho: leve , madame, mas eu no entendi nada
: do que asenhora quer. Deixa eu desquero um chapu de 60.
este aqui, tamanho 55. Custa apenas ligar a serra. (Desliga) O que qu
A VENDEDORA - Vai ficar muito , 15 marcos, bonito, de tima quali- a senhora quer mesmo?
grande pra voc.
dade e, ainda por cima, muito mo- I
! MADAME LISENBERGER - Eu esVALENTIN - Mas, pelo menos fi- derno.
tava justamente acabando de dizer...
car firme. Se eu pegar um nmero
VALENTIN- Eu vou seguir o seu que meu filho est noivo e vai se
menor, ele vai acabar caindo.
conselho, j que a senhora uma casar dentro de 2 meses. Eu estou
. A VENDEDORA - Mas isso no especialista. Ento a senhora me diz querendo saber o oramento para o
I
faz o menor sentido: quando a gente que esse chapu muito moderno? dormitrio completo em carvalho
tem 55 de medida, a gente .usa um . A VENDEDORA - . .. enfim, o claro, quer dizer, duas camas, duas
que ser moderno hoje em dia? H mesinhas de cabeceira, duas cadei28 chapu 55. Sempre foi assim.

- --

o FILHO -

ras, uma poltrona um armrio euma

cmoda. Mas o que houver de mais
moderno. Meu filho, Lorenz, acha
que um dormitrio em madeira clara pouco acolhedor para um quarto. Ele acha que o mogno cairia melhor mas, eu acho que o carvalho
mais barato que o mogno. ".. A, eu
e meu marido, pensamos que o carvalho seria melhor, por ser mais claro, mas minha nora acha o carvalho
muito comum, afinal das contas, um
mogno, "muito mais original. Alm
disso suja menos que o carvalho.
Quando eu e meu marido nos casamos, h muito tempo atrs, fizemos
nosso quarto em nogueira e, ainda
hoje eles esto de p, muito bem conservador, mas a nogueira to cara
afinal quanto ao mogno. O jacarand, laro, seria ainda mais bonito,
mas o jacarand sem dvida, muito
mais caro, e por isso que eu vim
aqui saber os preos e se o senhor
fabrica os mveis s por encomenda
ou se j tem dormitrios prontos na
sua foja; nesse caso eu poderia vir
aqui com meu filho para escolher.
OMARCENEIRO - Bem, minha senhora, esse aqui no o lugar apropriado. Asenhora deve procurar uma
fbrica de mveis, aqui s trabalhamos com madeira para construo.

VIII - PAI E FILHO

RESPEITO DA
GUERRA

o FILHO -

Papai, verdade que

a guerra uma coisa perigosa?
O PAI - Claro. a coisa mais
perigosa que existe.

Ento, por que continuamos fazendo guerras, se to perigoso?

O PAI - Ora, enquanto houver
homens, haver guerras.
O FILHO - E a, papai? Quando
um rei ou um imperador insulta um
rei ou um imperador de outro pas,
isso d uma guerra?
O PAI - Bem, deixa eu ver ...
No assim to simples. preciso
consultar primeiro os Ministros da
Guerra e o Conselho de Guerra.
O FILHO - E quando o senhor
Conselho de Guerra quer a guerra,
isso d numa guerra?
O PAI - No... preciso que
primeiro o Congresso seja convocado
e depois que os partidos decidam
pela guerra ou pela paz.
OFILHO - E so um "bom partido" como a vizinha a do lado?
O PAI - Que bobagem! So partidos polticos, que so eleitos pelo
povo.
OFILHO - E o povo? Se pergunta a ele se ns queremos a guerra
ou no?
OPAI - No ... Ao povo no se
pergunta, visto que o povo so os
partidos, no ia haver lugar no Congresso para 60 milhes de pessoas.
por isso que o povo tem seus representantes.
OFILHO - E a, papai? A gente
pergunta aos soldados, se eles tambm querem a guerra?
OPAI - No, meu filho. Aos soldados no se pergunta isso, eles tm
que ir a guerra logo que ela for declarada, menos os voluntrios, claro.
OFILHO - Os voluntrios tambm tm que dar tiros na guerra?

O' PAI ~. No, "Umvoluntrio no

tem que dar tiros, ele d tiros porque
na guerra a gente tem que dar tiros.
O FILHO - Ento, eles tm que
dar tiros!
OPAI -:. . .. mas eles do tiros
voluntariamente.
OFILHO - E a, papai? os fuzis,
os canhes, as bombas e todo o arsenal de guerra? Tudo isso quem manda fazer o imperador? .
OPAI - Claro!
O FILHO - Eles so caros.
O PAI - Claro que caro. Isso
custa muito dinheiro.
O FILHO - Ah . . . E o chefe da
nao pode pagar por que ele rico?
O PAI - Claro que ele rico.
O chefe da nao o homem mais
rico do pas.
O FILHO - Como que o imperador ficou to rico, papai'!
OPAI ~ U .. . graas aopovo ...
graas aos impostos.
OFILHO - Mas o povo do imperador no rico.
OPAI :- No, no , mas o volume de gente quem faz isso. Se, por
exemplo, de 60 milhes de habitantes, cada um pagar apenas um marco
de imposto por ano, isso j faz 60
milhes de marcos.
OFILHO - Esses 60 milhes pertencem ao imperador?
O PAI - No, eles pertencem ao
Estado, e o Estado quem paga
ao imperador alguns milhes. . . uma
espcie de salrio, vamos assim dizer,
osuficiente para que ele e sua amlia vivam bem.
OFILHO - Alguns milhes? Mas,
papai, voc como operrio ganha
isso?
O PI - Bem... o ano inteiro
eu no chego a fazer 2 mil marcos. '

29

o FILHO -

30

Mas, quando voc foi

operrio de uma fbrica de armas,
voc ganhava mais?
O PAI - Ganhava, mas isso fOI
durante a guerra.
OFILHO - Quer dizer, papai, que
pra essa estria de ganhar dinheiro,
a guerra no um mau negcio?
OPAI - Pra dizer a verdade, sim,
mas ...
O FILHO - Mas. .. o qu?
O PAI - melhor ganhar menos
e VIver em paz.
O FILHO - Quer dizer papai, que
se voc e seus colegas no tivessem
nunca trabahado na indstria de armamento, no existiriam armas e,
ento a gente viveria sempre em paz,
porque sem armas no se pode ter
guerra?
O PAI - Voc tem toda a razo.
Mas seria preciso que os operrios
no mundo inteiro tomassem essa
conscincia.
O FILHO - E por que eles no
tomam?
OPAI - Ora, meu filho, voc ainda novo pra compreender certas
coisas. Mesmo se eu te explicasse,
complicado. Os operrios, como
que eu posso explicar? se deixam enganar pelos capitalistas.
O FILHO - Como "se deixam enganar?"
O PAI - Bem, primeiro se provoca artificialmente um desemprego
em massa. Quando essa crise chega a
seu ponto mximo, a guerra j est
prestes a estourar.
O FILHO - E depois?
O PAI - Depois se convoca os
operrios para o trabalho.
O FILHO - Ento os operrios
ficam contentes porque vo ter trabalho novamente.

O PAI - E milhes de operrios outros operrios, teramos morrido de

vo trabalhar na indstria fazendo fome. .
peas avulsas para 5 milhes de m- . D FILHO- , voc trabalhou tanquinas de costuras.
to e, apesar disso, se bobear, hoje
O FILHO- Mquinas de costu- a gente ainda pode morrer de fome.
ras? Mas pra qu que serve mquina
OPAI - Ah, qu isso? .. Tamde costura numa guerra?
bm no assim.
OPAI - Isso s a iluso que se
OFILHO - Mas, se acontecer uma
d aos operrios. Na verdade, so outra guerra, voc ir trabalhar de
metralhadoras.
novo l fabricando armas?
O FILHO - E os operrios acreOPAI - E o que eu posso fazer?
ditam nisso? E como que eles Ia- se eles nos enganarem de novo, pra
zem com os enormes canos dos ca- ns vai ser igual ltima guerra.
nhes?
OFILHO - Mas, papai, se assim
O PAI - Nesse caso se d aos como voc fala, no vai haver nunca
operrios a iluso de que so apenas uma paz eterna na terra.
telescpios de observatrios.
OPAI - Nunca. E por isso que
se
diz: enquanto houver homens, haO FILHO - Mas, papai, no se
pode contar aos operrios uma es- ver guerras.
tria pra boi dormir to grande.
O FILHO - Homens? No, papai.
OPAI - claro que
conven- Nesse caso seria melhor dizer: "ence ningum. Mas os canhes esto quanto houver operrios, haver
guerras".
a e quem fez foram os operrios.
OPAI - No, melhor dizer "enO FILHO - Voc tambm caiu
quanto houver vigaristas pra invennessa?
tar estrias pros operrios, haver
O PAI - Ah ... ha ... ha ... eu guerras".
logo de cara vi que eram armas de
O FILHO - Ah, ento so essas
guerra.
estrias pra boi dormir a causa das
O FILHO - Ento por que voc guerras?
no fez greve?
O PAI - , isso. So essas esOPAI - Eu no posso fazer uma I trias pra boi dormir que a gente
greve sozinho. Se for preciso, ento I chama de "capitalismo internacional".
que os operrios do mundo inteiro
entrem em greve e no fabriquem I O FILHO - A gente no pode
i acabar com ele?
mais armas. B a nica maneira de
OPAI - S com uma bomba atacabar com essas malditas guerras.
mica
que destrusse o mundo inteiro.
O FILHO- Por que os operrios
O FILHO - Mas, a, papai. O
no fazem isso?
I ponto fraco esse: quem que faz
OPAI - Ah, meu filho . .. como
as bombas atmicas?
que voc diz essas bobagens. .. Se
O PAI - Os operrios, lgico.
naquela poca, com toda aquela
gente desempregada, eu no tivesse
OFILHO - Mas, se todos os opeme empregado na indstria de guer- rrios estivessem de acordo, ainda
ra, eu, tua me, voc e todos os assim haveria uma guerra?
n

o PAI -

..

VALENTIN - Quem disse que est

No, a no haveria, sefazendo calor?
ria a paz eterna.
19 VIOLINISTA - O seu Mller
OFILHO - Mas eles no vo nunca entrar num acordo, porque se hou- acabou de chegar dizendo que est
ver a paz eterna no vai existir bom- . fazendo um calor dos diabos.
ba atmica pra acabar com esse neVALENTlN ( Mller) - Voc
gcio que voc falou ...
veio por onde?
49 MSICO - Pela praia.
(VO SAINDO DE CENA)
VALENTIN - Ah, que eu vim
pela praa!
IX - CONCERTO DE
19 VIOLINISTA - Chega de absurORQUESTRA
dos, dispa-se!
VALENTIN - Completamente?
Quando o pano se levanta, v-se
o primeiro violinista e dois outros
19 VIOLINISTA - No... tire o
msicos instalando suas estantes, pro- seu chapu eo casaco. (Valentin pe
curando as cadeiras e se sentando. suas coisas sobre o piano.) Opa,
O primeiro violinista olha a hora. opa. .. tire essas coisas da: a neve
Nesse instante o quarto msico entra. vai molhar tudo.
VALENTIN - Isso no derrete. b
19 VIOLINISTA - Por que voc neve de botar em rvore de natal.
est chegando to tarde?
19 VIOLINISTA - melhor voc
49 MSICO - T fazendo um ca- organizar logo suas partituras, pra
lor desgraado l fora. (Ele enxuga que tudo esteja em ordem quando o
o suor, tira o casaco e o chapu, co- senhor maestro chegar. (Valentin
loca-os numa cadeira. Nesse instante senta-se, o ltimo msico chega)
entra o 59 msico)
LTlMO MSICO - O senhor
19 VIOLINISTA - Mas o que est maestro ainda no chegou?
acontecendo? Voc est todo moVALENTIN - No, at agora ainda
lhado. Est chovendo l fora?
no. Ele deve vir mais tarde.
59 MSICO - As nuvens esto
LTIMO MSICO - Quando socaindo em cataratas. (Por sua vez,
mos
ns que chegamos atrasados, ele
o 59 msico tira seu casaco e senta:
Valentin chega com um casaco de nos xinga de tudo que jeito. Agopeles, chapu cco, completamente ra, ele pode, esse smio ...
VALENTIN- Ele est no botequim
coberto de neve)
19 VIOLINISTA - Pelo amor de em frente, bebendo uma cerveja atrs
Deus. O que est acontecendo? Est da outra, enchendo aquele barrigo
gordo e bbado.
nevando?
LTlMO MSICO - Se ao menos
VALENTIN - Terrivelmente. Uma
ele
fosse competente, esse babuno.
neve como no se via h muito na
Mas ele no conhece sequer as nocidade.
19 VIOLINISTA - Tem um que che- tas musicais. No sei como conseguiu
ga suando, outro dizendo que est chegar maestro nesse teatro.
VALENTIN - Pistolo. Tambm
chovendo e voc chega todo coberto
no tinha outro lugar para colocar
de neve.

essa foca velha. Alm do mais, ele

no sabe nada de msica. (O maestro
chega sem ser notado e fica escutando, tranqilamente)
LTIMO MSICO - Quando eu
encher meu saco, ele vai ver o que
vai acontecer, esse camelo velho. J
faz mais de seis anos que ele est
esclerosado.
VALENTIN - No, muito mais que
isso. Fazem 60 anos que ele est esclerosado. (O ltimo msico vira e
d de cara com o maestro, cumprimenumco-o]
LTIMO MSICO - Bom dia ...
(Para Valentin) Anda, arruma logo
a tua partitura e no fica a falando
tanto. Seno voc no vai estar pronto quando o senhor maestro chegar e
ele vai ficar nervoso mais uma vez.
VALENTIN - E, desde quando,
voc chama esse velho mamute de
senhor maestro?
LTlMO MSICO - Eu nunca chamei ele de outra coisa a no ser "senhor maestro".
VALENTlN - Mas, olhem s esse
palhao. .. De repente, comea a dizer: "senhor maestro" e, normalmente ele vive xingando o outro pelas
costas.
LTIMO MSICO - No verdade. Eu nunca o chamei de outra coisa seno: "senhor maestro". Foi voc
q~e disse que ele 'est esclerosado h
seIS anos.
VALENTIN - Eu disse sessenta
anos. (O ltimo msico tosse meio
sem jeito) Mas, o que que deu em
voc? Por que ficou a calado? (Para
os outros) E voc esto a com esse
ar imbecil, por qu? Puseram de
novo alguma coisa nas minhas costas? (Ele se vira para ver o que tem
nas costas e d de cara com o maestro) .

.\

31

32

, MAESTRO - Fazem cinco minutos que eu estou te escutando.

VALENTlN - Tanto tempo assim?
MAESTRO - Quem esse macaco
velho de quem voc estava falando?
VALENTlN - Meu irmo.
MAESTRO - Ah . .. seu irmo.
Mas voc me disse uma vez que no
tinha irmos.
VALENTlN - No ...
MAESTRO - Ento, de quem voc
estava falando?
VALENTIN - Da minha irm ...
MAESTRO - Primeiro o irmo,
depois a irm?
VALENTlN - Perfeitamente.
MAESTRO - E acha que eu sou
alguma besta para acreditar nisso?
VALENTIN - Perfeitamente.
MAESTRO - Absolutamente. Mas
se eu chegar a descobrir de quem
voc estava falando, a coisa vai ficar preta ...
VALENTlN - Voc no vai descobrir.
MAESTRO - , vai ser melhor assim. . . Voc ultrapassa os limites,
senhores: boa-noite.
TODOS - Boa-noite.
MAESTRO - timo a gente saber com quem est lidando. Na frente, sorrisos; por detrs, insultos. Tipinho hipcrita.
VALENTlN - Mas eu no posso
adivinhar quando o senhor vai estar
atrs de mim.
'
MAESTRO - Voc precisa que eu
esteja atrs de voc. Voc o pior
de todos.
VALENTlN - Os outros tambm.
MAESTRO - Todos prontos? Ataquemos a primeira marcha. .. '
VALENTlN - Avante, marche.

MAESTRO- Oque que o senhor

disse?
VALENTlN - Quem? Eu? Nada.
MAESTRO- Vamos deixar delado
as gracinhas e vamos ao ataque.
Bem. .. vamos tentar hoje, pelo menos por uma vez, tocar exatamente
como eu dirijo.
VALENTlN - Mas se ns tocarmos como o senhor dirige, vamos pe,
gar, no mnimo, uns 5 anos de cadeia por perturbar a ordem pblica.
MAESTRO- Silncio. Hoje vocs
vo tocar como eu dirijo. E se por
acaso algum no gostar, a porta da
rua est ali mesmo. (Todos saem)
Mas, onde que vocs vo?
VALENTlN - Ns no gostamos.
MAESTRO - Voc! H muito tempo que voc me perturba. Sente-se.
Bom, agora vamos comear com um
ensaio e se sair ruim, ns paramos.
VALENTlN - melhor parar logo.
MAESTRO - isso que voc queria, heim? Ateno, dessa vez vamos
comear bem.
VALENTlN - Uma pausa?
MAESTRO- Que "uma pausa?"
De onde que voc tirou essa pausa?
VALENTlN - O senhor no acabou de dizer: "Pausa?"
MAESTRO- Eu? Eu no cheguei
a pensar nem um minuto em fazer
uma pausa, foi voc que acabou de
dizer: "Pausa".
VALENTlN - Eu? Eu disse isso?
, MAESTRO- Acabou de dizer.
~ALENTlN - Ah! Por isso que eu

VALENTlN - Pra. Deixa eu dar

uma tossida antes.
MAESTRO - Voc teve bastante
tempo pra tossir, e na hora de
comear" que vcc resolve. Anda,
tosse logo, estou esperando, anda,
anda, o que que h? (Todos ficam
olhano e esperando)
VALENTlN - Ningum pode me
obrigar a fazer isso agora.
MAESTRO(Batendo na eStante) Vamos tocar a marcha do Follies
Bergeres.
VALENTlN (Erra a nota e acusa o
outro trombetista e finalmente toca
um compasso a mais.)
MAESTRO - O que que voc
est tocando a? Agente j terminou.
VALENTlN - , mas eu comecei
um pouguinho atrasado.
MAESTRO - De onde que voc
tirou esse pedao a que voc tocou
a mais?
VALENTIN - Quem tocou alguma
coisa mais?
MAESTRO - Voc tocou um compasso a mais.
VALENTIN - Eu?
MAESTRO - , voc.
VALENTlN - Que merda!
MAESTRO - No seja grosseiro.
Acabou de tocar um compasso amais.
VALENTIN - Eu no toquei compasso a mais coisa nenhuma. Na certa foi o eco!
MAESTRO - Mas aqui no tem eco
nenhum!
VALENTlN - Claro que tem. Ouando a msica pra a gente continua
OUVI.
aescutar ela l do outro lado. exa-MAESTRO- Bemque voc queria tamente a mesma coisa -quando a
uma pausa logo no incio, heim? Nem gente canta uma cano e pra de
pensar, vamos comear. (Bate na repente. H um eco. Ateno. (Canestante com a batuta)
ta) "um pssaro acaba de pousar aos

meus ps. (Pausa. Fora da cena ouve-se ps") Ouviu? o eco.

MAESTRO - Bando de surdetas!
Se agente canta uma cano numa
floresta, a sim vai haver o eco, mas
aqui no. Logo voc tocou um compasso a mais. E pronto.
VALENTlN - Mas a gente no vai
ficar discutindo isso a vida inteira,
no . Ento eu toquei um compasso a mais ou foi o eco?
MAESTRO _ No foi o eco, voc
tocou um compasso a mais.
VALENTIN - T bom, nesse caso
eu paro.
MAESTRO - Ento preo
VALENTlN - Pergunta ao Alphonso se eu toquei um compasso a mais.
MAESTRO - Diga a, Alphonso, ele
tocou ou no tocou um compassc
a mais?
ALPHONSO - melhor parai
por a.
VALENTIN - Ta, isso. Quando
ele parar os outros vo parar tambm, a voc pode comprar teu gramofone.
MAESTRO - Mas, isto o cmulo.
(A um msico de cabelos brancos)
Voce que e o mais idoso, diz a. Ele
tocou um compasso a mais ou era
o eco?
59 MSICO _ Era o eco.
A

M~ESTRO -

Rua. (Ao pblico)

Perdao, senhoras e senhores mas trata-se aqui de um litgio m~sical. Ele
tocou um compasso a mais ou era
o eco?
PBLICO - Era o eco. (Quinto
msico senta-se)
MAESTRO (Resignado) - Estou
em minoria. Bom, agora .t na hora
da cantora. Para a senhora preciso
um acompanhamento de piano, o
trompete muito forte. (Todos os

msicos pegam instrumentos de corda, Valentin pega o trompete eoviolino) Eu disse piano, olhem isso!
(Valentin se ajeita e tenta tirar um
buraco de sua cala 'eSfregando a
mo) Mas por que que voc est
i se esfregando assim? Voc no est
vendo que um buraco?
VALENTIN - , com benzina isso
sai. (Pega o trompete e oarco esente
que h algo errado, pega o violino e
o arco mas o violino est ao contrrio)
MAESTRO - Mas larga esse violino! O senhor est bbado hoje?
VALENTIN - Hoje ainda no.
MAESTRO - Bem, pronto. Acantora vai cantar.
VALENTlN - No para ns e
nem para vocs que ela vai cantar,
para o pblico.
CANTORA - Uma cano: a Ielicidade perdida,
VALENTIN - Que que ela perdeu?
MAESTRO _ Ela perdeu a sa IeI licidade.
VALENTIN - Basta botar um annCIO.

A cantora canta. Valentin erra

tudo tentando acompanh-la no vialino. O maestro o xinga por causa
disso. Enquanto isso ele afina o violino, o maestro o xinga novamente
enquanto a cantora continua a cantar. Entra um tapeceiro atravessa a
sala fazendo barulho e dhega na cena
! com uma escada e material. A cantora continua cantando. O tapeceiro
comea o conserto martelando ruidosamente. A cantora imperturbvel,
canta, Valentin se esfora pra saber
o que est acontecendo, sobe na cadeira, estica o pescoo, vai andando
por entre os msicos sempre tocando. O maestro o persegue para faI

z-lo retornar mas no consegue

agarr-lo. O tapeGeiro experimenta a
cortina e testa os concertos. A cantora canta. Valentin pesca a peruca
da cantora com o arco e continua
tocando sem perceber e a cantora
continua cantando sem notar nada.
Valentin pisa 'na mo do ponto que
urra de dor.
MAESTRO - Mas quem que est
berrando desse jeito? (V o ponto)
Mas voc est em cima da mo do
ponto. Desce da.
Valentin espantado, levanta seu p
e olha o ponto.
MAESTRO - Volte para o seu lugar. Eu no posso entender isso ...
Ele sobe na mo do ponto. Mas voc
no sentiu nada?
VALENTIN - Mas como? Foi ele
que sentiu.
Ponto continua a urrar.
VALENTlN - Por que que ele
t gritando?
I MAESTRO - Mas claro que ele
tem de gritar. Voc acabou de subir
nos dedos dele. Voc acha isso gostoso? Deixe algum andar em cima
dos seus dedos pra voc ver... se
voc tivesse educao voc pediria
desculpas.
VALENTIN - Eu no tenho.
Ponto grita.
VALENTIN - Ele continua a gritar e eu no tou pisando mais na
mo dele ...
MAESTRO - A propsito acabo
de me lembrar de uma coisa: se te
acontecer de passar por mim na rua
tenha a fineza de me cumprimentar.
Isso se faz. Aeducao o exige.
UM MSICO - Por qu? Osenhor
encontrou com ele em algum lugar?
VALENTlN - Ontem, no correio.
Ele estava na fila. '

33

MAESTRO - Mas se,voc me viu I terrvel circuito da morte atravs de tenha acontecido nada corri ele. '(Para
o ciclista) Se machucou?
por que que voc no me cumpri- neblina e da escurido.
inentou? .
A orquestra toca um clima.
OCLISTA - No. Meus ossos 'es, VALENTlN - Porque voc estava , Ento a primeira parte, uma volta to bem.
to longe, l atrs, eu no ia perder no velociclo em roda livre esem freio
VALENTIN - Quebrou os culos
o meu 'lugar para ir l .falar com o contrapedal.
tambm?
senhor. que tinha muita gente l,
A orquestra toca o Danbio Azul.
MAESTRO - No, ele est bem.
homens pblicos, passantes, povo,
'
VALENTIN - Ele est machucado?
lis a mulher , VALENTlN
tudoo iISSO nusistura do, anas,
b
't- bBom ele, como ele
'
de voce, rou bae-om' mUI o om.
MAESTRO - Pelo contrrio.
que estava adiante
.
ram a bolsa dela.
.
MAESTRO - Na segunda parte,
VALENTIN - Onde? Atrs'!
uma chama incandescente
MAESTRO - Eu disse pelo conMAESTRO - O qu e e' que voc apagandoimento
]oCIC'I'Ista passa a pTl~,
di
isso?
Fala
como
se
em
movimento
trrio.
quer Izer com I .
,
,
fosse eu ue tivesse roubado.
meua ve~ mas o maestco esta com
q
.
a vela tao alta que nco cOllSegue
VALENTIN - Ah, na frente.
VALENTIN - Bom, eu ainda nao apagar; o ciclista faz nova volta e,
MAESTRO - Voc quer me fazer
tenho certeza absoluta... .,.
dessa vez com avela bem perto, con- de idiota? Mas o que vocs esto faMAE~TRO -. Chega de, hisrias segue apag-la. A orquestra faz o zendo de p nessas cadeiras? Faam
por hoje. .. Afmem em do.
I clima.)
ofavor de descer da j. (Todos conOuve-se. som dos msicos afinanMAESTRO _ Terceira parte: uma tinuam em p sobre as cadeiras)
do seus l1lstrumentos.
volta ao som de sinos. Quarta parte:
VALENTIN - lgico que ele tem
MAESTRO (Sobe ao proscnio) - uma volta de olhos tapados.
que quebrar a cara, ele est de olhos
Prezado pblico. Vamos apresentar
Tapa os olhos do ciclista com um I tapados. Ele no v nada, por que
agora, o cicli,sta, acrobata de renome pano pequeno.
voc tarou os olhos dele.
mundial: MIster Hamptnquenpft.
I'
d
MAESTRO - Mas o fantstico do
, ,
V.ALENTlN - Ee esta enxergan o. ,
.
O CIclIsta entra em cena.
d numero era exatamente ISSO.
MAESTRO - Nascido em 19. .. e MAESTRO ---: ~as ele nao , po e
I ?
,
. ,. ver (Para o CIclIsta) Voce esta venVALENTIN - Tapar os ohos.
.
qualquer COIsa, fez a escola pnmana'
Chi
f
It
d
h'
d
is
anos
do
alguma
coisa?
- Nao, andar de olhos
de icago, as a a or a OI
t MAESTRO
d
na Prefeitura finalmente abraou a CICLISTA - No.
apa os.
carreira de ;rtista. Depois de todos
MAESTRO _ Ele mesmo est diVALENTIN - Mas a ele no pode
os espetculos que ele fez no nor- zendo que no v nada. (O ciclista ver nada.
deste 'da ndia, Gleicental, em Stut- d apartida ed de cara num muro)
MAESTRO - Mas ele no deve ver
gart, em Berlim, na ilh~ de ?s~o.a
VALENTIN (E os msicos, levan- nada mesmo.
e em Pentecostes, e~e nao tera, dii- tando da cadeira e gritando) - Ele
VALENTlN - Ento ele vai quec~ld~des de conquistar .tambem o quebrou a cara. (Acabando de dizer brar a cara.
publico local. Ofamoso Mister Hamp- isso eles voltam tranqilamente a
ele no deve
tenquenpftn vai dividir seu nmero
MAESTRO - Mas
em cinco partes. Primeira parte: uma tocar.)
,quebrar a cara.
volta em seu original velociclo em
MA.ESTR~. - ~arem debgntar des~a
VALENTIN - Ele obrigado a
roda livre sem freio, contrapedal. Se- m~nerra. mguem perce eu que ee quebrar a cara.

. caIU.
gun damente: va; apagar em movi,
MAESTRO_ Por qu?
mento uma chama incandescente.
VALENTIN (Sentado tocando) Terceiramente: uma volta neste mes- Aconteceu alguma coisa com o veloVALENTIN - Porque tem os olhos
mo velociclo ao som de sinos. Quar- ciclo?
tapados.
tamente: uma volta completa de
MAESTRO - O velociclo o de
MAESTRO - Mas o fantstico do
olhos vendados. E para terminar, o menos, o mais importante que no nmero isso.
A

34

VALENTIN - o qu? Tapar os ensaiou, no podemos tocar sem

olhos?
ensaio.
MAESTRO - Pra com isso, no
MAESTRO - Tocaremos sem envamos acabar nunca.
saio. Esses senhores todos so msiVALENtIN - No, realmente um cos profissionais. sabem tocar lendo
nmero perigoso. Um nmero mor- a partitura.
tal, porque ele no sabe nunca se ele
VALENTIN - E se tiver um erro
vai se suicidar ou no.
, na partitura?
MAESTRO (Aos msicos que esto
MAESTRO - No h .nenhum erro
o tempo todo em p nas cadeiras nelas. Eu mesmo escrevi cada nota.
tocando) - Vocs vo descer da
VALENTIN - Por isso mesmo.
de uma vez por todas.
MAESTRO - Voc est passando
Os msicos descem das cadeiras e dos limites.
terminam o trecho.
VALENTIN - Bom, para ns tanto
VALENTlN (Descendo) - Mas e faz'.A g,ente vai tocar o que estiver
se ele quebrar a cara de novo?
escnto aI;
MAESTRO - Nesse caso vocs poMAESTRO - Exatam~nte. Voce nao

bi
d
(P
o
p'bll'co)
tem
que tocar nem mais nem menos.
oem su Ir e novo. ara u
Na quinta parte do nmero, para enVALENTIN - Mais que eu no
cerrar, o terrvel circuito da morte. vou tocar mesmo.
atravs da neblina e da escurido.
Maestro bate com a batuta na es(Ele sai e volta com um grande aro tante, os mlsicos comeam a tocar,
de papel branco colado com a ins- mas repetem sempre os quatro pricrio: neblina e escurido. Rufar de meiros compassos; maestro grita futambores. No momento culminante, rioso.
o ciclistd' atraVessa o papelo, enMAESTRO - Mas o que est aconquanto os mlsicos repetem o tema. tecendo? Por que vocs no esto
O maestro traz uma coroa de louros seguindo?
e pe no pescoo do ciclista que
TODOS OS MSICOS - : impossagradece e sai. A cortina cai enquan- , vel, tem um sinal de repetio no
to os msicos continuam tocando) quarto compasso.
MAESTRO - Quantas vezes mais
VALENTIN - Desse jeito ns vavocs vo tocar?
mos ficar tocando isso a vida inteira.
VALENTIN - Mas ele mereceu.
MAESTRO (Arrancando as folhas
MAESTRO - O ciclista muito das mos de Valentin) - Onde voc
bom. Esse da promete. Oseu futuro est vendo um sinal de repetio?
est assegurado.
VALENTlN (Apontando com o arco
VALENTlN - Ele realmente ser do violino) - Aqui.
bom, se ele treinar uns 20 ou 30
MAESTRO - Tira esse arco estanos.
pido da. Posso encontrar sozinho.
MAESTRO - Vamos falar de outra Onde est?
coisa. Onovo arranjo que eu fiz onVALENTIN (Novamente com o
tem. Abram suas partituras.
arco) - Aqui.
VALENTlN - Quais partituras? Os
MAESTRO - Ser que voc s sabe
contos de Hoffman? A gente nunca mostrar com isso? (Maestro bate com
A

no arco de Valentin que reaIabatuta

;e esaem os dois esgrimando; o maesI

tro vai recuando egrita) - De novo,

Valentin? (Valentin d nova estocada no maestro, cumprimenta com a
espada e arco testa e a enfia na
bainha.)

MAESTRO - : o fim do mundo.

Voc devia ter vergonha.
VALENTIN - Eu disse que eu ia
tocar o que estava escrito.
MAESTRO - Fazer semelhante escndalo diante do pblico, imagina
l o que eles no vo pensar.
VALENTIN - Estou pouco me incomodando.
MAESTRO - Isso ' que triste,
no tem um mnimo de ambio.
VALENTIN - Os outros tambm
no tm.
MAESTRO - :, para voc no tem
nenhum problema. : em cima de
mimque vai cair!
VALENTIN - Ningum percebeu
nada.
MAESTRO - Voc acha que as pessoas esto sentadas em cima das orelhas?
VALENTIN - Pelo contrrio.
MAESTRO - Ningum me escuta.
ningum segue minhas ordens. Podem me dizer o que eu estou fazendo aqui ento?
o
VALENTIN - : oque a gente sempre se pergunta.
MAESTRO - Mesmo se um tema
no muito moderno, no quer dizer nada, sempre se pode tirar alguma coisa de uma velha partitura.
preciso introduzir algum efeito. Mas
qual, mas qual? Ah, j sei. : do pizicato que precisamos, o essencial,
o que nos falta. .

35

.VALENTIN ...:.. Ns no conhecemos I . MAESTRO - Como que voc in- I VALENTIN - , voc.
este senhor, nunca fomos apresen- terrompe assim dessa maneira? Oque
MAESTRO - Eu estou dizendo que
houve? .
eu estou vendo que ela no est a.
tados.
Eu no posso realmente ver, se ela
VALENTlN - Psiu, psiu.
MAESTRO - Mas eu estou falandc
no est.
do pizicato.
I MAESTRO - O que h?
VALENTlN - isso que eu quero
. VALENTIN - Isso ns ouvimos:
VALENTlN - Silncio um minuto.
mas eu no estou ligando o nome (Ele escuta) Nada no, eu me en- dizer.
pessoa. Voc conhece ele? No, ele ganeI.
MAESTRO - E voc, est vendo? '
tambm no conhece. Mas eu conheVALENTIN - Ahhhhhh ...
MAESTRO - Inacreditvel. '(Elereo o irmo dele.
toma a marcha, Valentin assobia e MAESTRO - Ano, a trompa no
MAESTRO - .Mas que bonito, ele faz sinal para omaestro parar) O que vem. Hoje sua folga. voc que
conhece o irmo do pizicato. Com foi agora?
vai substitu-lo.
quem ele parece? Eu gostaria muito . VALENTlN - Ah, eu no estava
VALENTIN - Eu no posso, estou
de conhec-lo.
enganado, meu suspensrio quebrou. com o trompete.
YALENTlN - Um gorducho de
MAESTRO - Ele interrompe duas
MAESTRO - Basta encost-lo. Ah,
barbinha.
vezes o concerto por causa de seus agora ele no sabe onde encostar o
MAESTRO - O pizicato?
suspensrios velhos. o fim.
trompete. Est querendo que eu seVALENTlN .,.-- No, o nome dele
A mlsica recomea, o percussio- gure?
Joseph, agora eu me lembro.
nista sai do ritmo.
VALENTIN - Toma.
MAESTRO - incrvel como voc
VALENTIN- Eu nunca vi uma taA orquestra ataca a abertura "Poeno conhece os termos musicais mais manha falta de seriedade.
tas e Camponeses", comea um inelementares. E isso por qu? Porque
MAESTRO - Voc no tem nada a crvel espetculo musical: o maestro
voc nunca foi a escola de msica. ver com isso. Pode acontecer com rege apaixonadamente. uma indis
Est achando que ser msico sopa? qualquer um. Preste ateno pra que critvel srie de "gags" musicais cmicas. Todos tocam enlouquecidaVALENTIN - Mas foi assim que no acontea contigo.
eu aprendi a soprar.
A msica continu. No primeiro mente.
MAESTRO - Chega. No, eu no silncio, Valentin sopra sons incomFIM
preensveis no trompete.
vou me enforcar por isso.
MAESTRO - Mas, o que houve?
VALENTlN - Por que no?
No
estou te entendendo. (Valentin MATERIAL PESQUISADO PARA
MAESTRO - Toma as tuas partituras. (Ele pe as partituras hotum- continua soprando coisas) Pare com A ESCOLHA DO ROTEIRO DO
isso. Agora, para encerrar vamos toESPETCULO (1)
talmente na estante)
car a abertura de "Poetas e campoVALENTlN - Bom, agora vamos neses".
- Cabar Satirique (Karl Valentin)
tocar exatamente como ele dirige, vai
V
ALENTIN
No
vai
ser
possvel:
Editions P. J. Oswald, Paris.
ser divertido (Ele se deita na cadeira.)
a trompa no veio hoje.
MAESTRO (Batendo com a batuta)
MAESTRO - Eu estou vendo que - Das Grobe Karl Valentin Buch
- Vamos tocar a marcha "Viena ser
Von Michael Schulte
ela
no
veio
hoje.
sempre Viena" (Ele interrompe) o
.
' R. P'iper & Co. VerIag
V
ALENTIN
No,
ela
no
veio.
que 'significa essa posio? Quer fiMAESTRO - Eu posso ver por mim I - Karl Va~enti~, Editions du Thcar direito como todo mundo?
tre de LAtelier
.
. VALENTlN -Mas foi o senhor mesmo que ela no veio.
VALENTlN - Como que voc faz - Firmling & Co. Freies Theater
que ps as folhas assim.
Mnchen
.MAESTRO -7- Retoma a marcha. para ver alguma coisa que no veio?
MAESTRO - Eu?
Programas do espetculo
~6 (Valentim assobia).
I

AlIes Von Karl Valentin und Liesl

Karlstadt
. Disco EMI - deon

- Karl Valentin Gesammelte Merke ,

R. Piper & Co. Verlag
- Karl Valentin in Selbstzeugnissen
und Bilddokumenten Rowohlt
Verlag
.; Filmes mudos e sonoros de Karl
Valentin.

Estes sketches fazem parte do espetculo Cabar Vclentin , dirigido por Buza
Ferraz e apresentado no Teatro Cndido
Mendes, de julho a dezembro de 1980, Rio
de Janeiro.

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