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et la langue-corps
Herman PARRET
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expose dans la premire (ce que Hamann a bien peru). Cest que
la premire partie est plus psycho-anthropologique, et la seconde
plus politico-culturelle. La cohrence nest pas la meilleure vertu
de Herder, mais il suffit dune enqute archologique , (dans les
termes de Caussat) pour dmasquer le paradoxe menaant. La Premire loi de nature fait allusion au dynamisme et au progressisme de
lme humaine, et cette pense libre voque par Herder, nest
rien dautre que la Besonnenheit : on lit dans cette premire section
de la seconde partie : Sil est maintenant prouv que la moindre
action de son entendement ne pouvait se produire sans mot intrieur
[Merkwort] : alors le premier moment de la conscience [Besinnung]
fut aussi celui de lmergence intrieure du langage (Herder, 1992,
p.112). La Besonnenheit nest pas seulement le noyau anthropologique (lme humaine en constant mouvement) mais galement
lorigine de la langue. Le perfectionnement naturel, essentiel et
ncessaire dans la Seconde loi de nature est interne la vie de la langue,
mais sa vocation , thique, politique, si lon veut, est de prparer
lhomme la socit. La nature est une chose, la politique une autre.
La Troisime loi de nature nous transpose demble dans le politique
de la diffrence des sexes, des gnrations, des cultures. Mais, comme
le dit Herder, la pluralit des langues ne saurait fournir une quelconque objection contre le caractre naturel et humain du perfectionnement dune langue (Herder, 1992, p. 143). La dialectique
balance de lanthropologique ( perfectionnement de la langue, le
caractre naturel et humain vers le politique ( la vocation de
socit ), et si la Troisime loi de la nature accentue le ple politique,
la Quatrime loi de nature retourne vers le ple anthropologique : le
genre humain forme un tout progressif, dune origine unique, au
sein dune grande ordonnance unique : de mme en est-il de toutes
les langues (Herder, 1992, p.144).
Mais la squence tmoignant de la plus haute consistance et
suggrant lessentiel de la phono-esthtique du langage, est situe dans
la deuxime et troisime section de la Premire Partie. Cest dans ces
passages que Herder exprime sa plus profonde conviction phonoesthtique du langage : Loreille devint la premire institutrice
dulangage et Lhomme, crature dcoute et de remarque, est naturellement constitu pour le langage (Herder, 1992, p. 71), ou
encore : Lhomme sinventa lui-mme un langage, tir des sons de la
nature vivante, pris pour des marques [Merkmale] de son entendement
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3. La phono-esthtique du langage
3.1. La division des cinq sens
Pour comprendre le statut phono-esthtique du langage, il faut tudier chez Herder son analyse de la division et de la hirarchie des
cinq sens, avec une attention spciale pour loue et le toucher 16. On
a dj vu avec lAbhandlung de 1772 que lessence du langage est
15. Wilhelm von Humboldt, Extrait dune lettre Charlotte Diele, 6octobre
1833 (voir Wohlfart, 1984, p.193).
16. Nous citons les uvres desthtique de Herder dans ldition des Werke
par le Wissenschaftliche Buchgeselschaft (voir Herder, 1984). Les deux textes qui
nous intressent dans ce domaine sont le Viertes Wldchen (Quatrime Silve
Critique) de 1769 (57-240) et Plastik de 1770 (401-542) qui se trouvent
dans le Band II. On ne discutera pas le Erstes Wldchen consacr quasi entirement au Laokoon de Lessing. Sur les rapports de Herder avec Lessing, voir
H.A. Salmony (1949 ; voir pp.161 sqq). Difficile de trouver des traductions
des textes desthtique, except en anglais : voir Moore (2006) (comporte la
traduction de la Premire et de la Quatrime Kritisches Wldchen [Silves
Critiques]). La meilleure tude comprhensive de lesthtique de Herder est
faite par Norton (1991), avec des chapitres sur : lorigine historique de
lesthtique de Herder, son esthtique gnrale, sa philosophie du langage en
relation avec son esthtique, des analyses de la Premire et de la Quatrime
Kritisches Wldchen, et sa thorie de la sculpture dans Plastik. Lexcellent livre
de Norton tmoigne dune connaissance subtile de lesthtique herderienne
et de son contexte et intertexte. galement intressant du point de vue de
lhistoire des thories esthtiques est le travail de Solms (1990), qui tudie la
faon dont Herder interprte et applique la aesthetica, doctrine de la sensorialit/sensibilit , comme elle a t projete par Baumgarten. Il est vident
que Herder se situe dans la suite du projet baumgartenien, et sans doute
quil en est lapoge.
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Loue et le toucher se combinent facilement dans des expriences synesthsiques : mme une surface dure, douce, rugueuse dans
le toucher tnt !
Dans Plastik Herder dcrit avec enthousiasme lauthenticit de
lexprience tactile, ce qui le pousse la construction esthtique du
statut de la sculpture parmi les arts. Lexprience tactile a ses proprits vraiment spcifiques ; elle est bien diffrente de la versatilit
des perspectives visuelles projetes par lil mobile et curieux qui,
pour Herder, symbolise de toute vidence le caractre lusif, illusoire, trompeur du monde dsubstantialis projet par un sujetsans-corps, un sujet qui, littralement, est out of touch , na plus de
contact avec son propre corps. De l chez Herder la critique de
loculocentrisme et de certains mythes de la modernit qui forcent
lhomme moderne des expriences toujours plus prgnantes diri-
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