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Nome:_____________________________________________________________ N_____ Srie:_______

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Prova de Artes 3 Bimestre ()
1. Entre as esculturas do Paleoltico, notase o predomnio de figuras femininas e
ausncia de figuras masculinas. O fato de
elas serem representadas com ancas
largas e seios grandes levam os
historiadores a supor a sua ligao
A) valorizao da sexualidade
B) valorizao do erotismo
C) necessidade de sobrevivncia
D) ao culto da fertilidade

D) F - F - F - V - V
E) V - V- F - F V

3. Das civilizaes da Antiguidade, a


hebraica e a grega legaram elementos
culturais significativos, que influenciaram
a formao da sociedade ocidental. Sobre
essas civilizaes, todas as afirmativas
esto corretas, EXCETO:

E) ao padro esttico de beleza da poca

A)
Scrates,
Plato
a
Aristteles,
expoentes da filosofia grega, procuraram
compreender a organizao do mundo, do
homem e da natureza, a partir da razo.

2. Sobre a arte egpcia, marque ( V ) para


as alternativas verdadeiras e ( F ) para as
falsas.

B) a religio hebraica, por ser a nica


monotesta entre as religies orientais,
serviu como importante referncia para o
cristianismo.

( ) A arte egpcia pode ser definida como a


arte das convenes, pois obedecia a uma
srie de padres e regras, o que limitava a
criatividade e a imaginao pessoal do
artista.
( ) A pintura egpcia tinha como marca a
Lei da Frontalidade , pela qual o tronco
das figuras era representado de frente,
enquanto a cabea, as pernas e os ps
eram vistos de perfil.
( ) Embora a arte egpcia estivesse
intimamente ligada religio, na pintura,
no havia essa relao, pois as pinturas
tratavam apenas de temas pagos.
( ) Nas representaes pictricas, via de
regra, a cor da pele do homem era
diferente mais escura da cor da pele da
mulher.
( ) Particulariza a arte egpcia o anonimato
dos artistas, pois a obra deveria revelar o
perfeito
domnio
das
tcnicas
de
execuo, e no o estilo de quem as
executava.
A) F - V - F - F - V
B) V - V- F- V - V
C) V - V - F - V - F

C) o povo hebreu
principal na Bblia.

tem

seu

registro

D) os gregos deram impulso s cincias,


graas ao papel que os sbios sacerdotes
desenvolveram no interior dos mosteiros.
E) o teatro, desenvolvido sob as
modalidades de tragdia e comdia, teve
forte expresso entre os gregos.

(UEM) 4. Sobre a arte do Imprio


Bizantino, assinale o que for correto.
01) De uma maneira geral, pode-se
afirmar que os produtores de imagem
estavam submetidos, no exerccio do seu
ofcio, a rgidas convenes estticas.
02) O dito imperial de 726, que proibia as
imagens religiosas, foi, durante muito
tempo, respeitado em toda a extenso do
Imprio.
04) Em certo perodo do Imprio, devido a
um empobrecimento geral, a pintura
mural tomou, por vezes, o lugar dos
mosaicos.
08) Com a queda de Constantinopla, os
cones deixaram de ser produzidos e,

portanto, de circular, o que contribuiu


para o seu rpido desaparecimento como
expresso artstica.

04) O Tempieto, obra do arquiteto italiano


Bramante, uma cpia quase fiel do
tholus grego.

16) A escultura tinha uma prtica limitada


no interior do Imprio, restringindo-se, na
maioria das vezes, ornamentao
arquitetnica.

08) Michelangelo foi o artista responsvel


por introduzir a chamada ordem colossal
na Baslica de So Pedro, no Vaticano.

(UEM) 5. Sobre
incorreto afirmar:

Renascimento,

A) O ideal do humanismo tornou-se o


esprito do Renascimento, ou seja, a
valorizao do ser humano e da natureza
em oposio ao divino e ao sobrenatural.
B) A arquitetura renascentista buscou a
ordem e a disciplina, alm do ideal de
infinitude
do
espao
no
qual
a
verticalidade era evidenciada por meio
dos arcos ogivais.
C) A pintura do Renascimento confirma
trs
elementos
fundamentais:
a
perspectiva, o uso do claro-escuro e o
realismo.
D) O artista como criador individual e
autnomo, que expressa seus sentimentos
e ideias, consolida-se a partir deste
perodo. O artista passa a ser aquele que
cria de acordo com a sua prpria
concepo.
E) Leonardo da Vinci um dos artistas
mais conhecidos deste perodo. Entre os
seus estudos esto a perspectiva, a
ptica, as propores, a anatomia.

(UEM) 6. Sobre a arquitetura e as cidades


europeias do perodo do Renascimento e
do Barroco, assinale o que for correto.
01) A chamada cidade ideal, uma
inveno
renascentista
baseada
na
perfeio esttica e poltica, jamais foi
construda.
02) Entre os sculos XV e XVI, ocorreram
mudanas em algumas cidades europeias,
com o alargamento de ruas e aberturas de
novas praas.

16) Roma tornou-se a principal fonte do


Barroco, devido ao patrocnio dos papas a
artistas oriundos de diversas partes da
Itlia.

(UEM) 7. Sobre a arte barroca, correto


afirmar:
01) A Frana o pas que, no sculo XVII,
mais bem representou o esprito do
Barroco, com uma arte marcada pela
expresso das emoes no contidas.
02) Na arte barroca, a pintura italiana
marcada pelo drama, com uso bastante
expressivo da tcnica do claro-escuro.
04) O termo barroco pode ser utilizado
com correo para definir a arte produzida
em lapsos temporais diferentes dos
sculos XVII e XVIII.
08) O interior das igrejas, no sculo XVII
na Itlia, marcado pelo claro-escuro e
pela expresso das linhas curvas.
16) Por razes econmicas e polticas, a
arte barroca no foi praticada no Brasil
colnia, tendo os artistas brasileiros ficado
restritos a prticas maneiristas.

8. A pintura neoclssica se caracteriza,


ente outros aspectos, por:
A) Ser rebuscada, com muitos elementos
B) Ter clareza e retratar a vida cotidiana
C) Abordar temas religiosos
D) Possuir o contorcionismo das formas
E) Nenhuma das alternativas anteriores
est correta.

(UEM) 9. No romantismo francs, o


homem perde a soberania. As mulheres
passam a ser objeto de adorao. O
homem vive na rbita de sua misteriosa
fora, de sua superioridade sexual
demonstrada
pela
maternidade.
Ela
complementa o homem, mas o seu papel
o de esposa e me, submissa e
dependente. Ao mesmo tempo, ela vista
como dominadora, manipula os homens,
conduz o relacionamento. (OLIVEIRA,
Malu. Homem e Mulher a Caminho do
Sculo XXI. So Paulo: tica, 1997, p. 36).

08) Ao contrrio dos pintores, os


romancistas ligados ao Romantismo no
se interessavam de forma direta por
personagens femininos, preferindo a
caracterizao
de
heris
galantes,
aventureiros e conquistadores.
16) A expresso artstica das obsesses
masculinas descritas pelo texto chegou ao
auge com Leonardo da Vinci, que fez da
Mona Lisa e de Santa Ana as snteses de
todas os traos femininos desvalorizados
pelos romnticos.

Acerca das figuras femininas na arte


romntica, assinale o que for correto.
01) O extraordinrio e famoso quadro A
Liberdade guiando o povo, de Eugne
Delacroix, uma exaltao Revoluo de
1830, na Frana, faz da mulher um
smbolo materno a conduzir, com a
bandeira francesa na mo, os filhos da
ptria.
02) Personagens retiradas das mitologias
e religies da Antiguidade, como Salom e
Semiramis, serviram para retratar os
traos dominadores e manipuladores, que
muitos romnticos atribuam s mulheres.
04) Alguns romnticos contriburam para
fortalecer as fantasias erticas ocidentais,
como foi o caso daqueles que se
dedicaram pintura de odaliscas e cativas
sensuais, bem como dos que acreditavam
ser desregrada a vida nos harns
orientais.

(UNICANTO) 10.
O Rococ foi um
movimento
diferente
dos
demais
movimentos
artsticos
dos
sculos
anteriores. Quanto s caractersticas do
Rococ assinale a alternativa CORRETA:
A) As cores do Rococ so exceo, pois
acompanham as tendncias de cores do
barroco.
B) As paredes e tetos da arquitetura do
rococ eram decorados com temas
extremamente pesados.
C As cores de tons azul e rosa so
predominantes na pintura.
D) Elementos de luxo como a porcelana
no
so
aceitos
em
interiores
considerados sagrados.
E) O artista rococlico est fortemente
ligado ao misterioso e ao sobrenatural.