FACULTAD DE HUMANIDADES Y CIENCIAS DE LA C OMUNICACIN

Departamento de Comunicacin Audiovisual y Publicidad

Seccin Grfica Informativa

TCNICA FOTOGRFICA:
APRENDIENDO A MANEJAR LA
CMARA RFLEX

Beatriz Guerrero Gonzlez-Valerio y Daniel Caballo Mndez

Septiembre del 2014

Tcnica fotogrfica. Aprendiendo a usar la cmara rflex

NDICE

1. Nota de los autores 3

2. Introduccin a la cmara fotogrfica. 4
3. Tipos de cmaras. 5
3.1.
3.2 .

Formatos 5
Compactas, puente, rflex.. 7
3.2.1. Cmaras de visor directo y rflex 7
3.2.2. Cmaras rflex... 8

4. Partes de la cmara.. 9
4.1. Cuerpo 9
4.1.1. Obturador. La velocidad de Obturacin. 9
4.2.

Objetivo 9
4.2.1. Enfoque10
4.2.2. Apertura del diafragma. 10
4.2.3. Tipologa en funcin de su distancia focal 12
4.2.4. Objetivo zoom vs. Objetivo fijo 13
4.2.5. Macro fotografa 14

5. Velocidad de obturacin, diafragma y su influencia en la imagen.. 15

5.1.

Representacin del movimiento 15

5.2. Representacin de la profundidad de campo... 18

5.2.1. Otros elementos que influyen en la profundidad
de campo... 20
6. La medicin de la luz 21
6.1.
6.2.
6.3.
6.4.

El fotmetro.. 21
Exposicin correcta, sobreexposicin y subexposicin 25
ISO o ASA 28
Tipos de medicin... 29

7. Bibliografa. 30

Beatriz Guerrero Gonzlez-Valerio & Daniel Caballo Mndez

1. Nota de los autores

La cmara es la prolongacin de mi ojo

Henri Cartier-Bresson
Con estos apuntes de clase sobre el Manejo de la cmara se pretende crear un
material de apoyo a los alumnos que cursan la asignatura de Fundamentos de
fotografa y esttica en los grados de Periodismo, Comunicacin Audiovisual,
Publicidad y Comunicacin Digital de la Facultad de Humanidades y CC. de la
Comunicacin de la Universidad CEU San Pablo. Buscamos, por tanto, que sea una
introduccin, desde un punto de vista tcnico, al mundo de la imagen.
En el campo de la tecnologa fotogrfica siempre se ha dicho que es necesario
conocer esta para luego automatizarla y olvidarla. De ah que, partiendo de cero,
pretendamos dar las herramientas mnimas necesarias para conocer el manejo de
las cmaras rflex, tanto analgicas como digitales.
La tecnologa digital ha provocado que aumente notablemente la popularidad de la
fotografa y que vivamos rodeados de imgenes, ya sean tomadas con cmaras
DSLR, compactas o con nuestros telfonos mviles. En el momento actual, todo y
todos parecemos posedos por el deseo de ser reproducidos. Sin embargo, algo que
no ha cambiado, que se mantiene constante desde los inicios de la fotografa, es
que para conseguir imgenes de calidad es necesario manejar los controles de la
cmara, as como poseer un sentido esttico que nos permita componer de manera
acertada.
La imagen fotogrfica es un medio de comunicacin y de expresin, y el
conocimiento tcnico supone un medio para llegar a estos fines.
Deca el padre del fotorreportaje Henri Cartier-Bresson (1908-2004) que "el goce de
mirar, la sensibilidad, la sensualidad, la imaginacin, todo lo que llega al corazn, se
junta en el visor de una cmara. Ese goce existir siempre para m". Esperamos que
este texto sea un primer paso para que os llegue a suceder lo mismo.

Tcnica fotogrfica. Aprendiendo a usar la cmara rflex

2. Introduccin a la cmara
Hablar de fotografa es hablar de la luz, puesto que es la materia prima. De hecho,
etimolgicamente, la palabra fotografa procede de dos trminos griegos, photo que
equivale a luz y grahien, que significa grabar, por tanto, se podra decir que
fotografa significa grabacin con luz. Pero, cul es la relacin entre la luz y la
cmara?, o por qu la imagen del exterior aparece en el interior de la cmara y
adems se queda grabada?
La luz interviene de dos maneras, o dicho de otro modo, necesitamos la luz para que
se den procesos necesarios para obtener una fotografa. Por un lado, necesitamos la
luz para que se forme la imagen y por otro, necesitamos la luz para que sta se
grabe y se haga permanente.
El fenmeno ptico responsable de que la imagen se forme en el interior de nuestra
cmara es el llamado fenmeno de la cmara oscura (tambin llamado fenmeno
de la cmara estenopeica1).

Fenmeno de la cmara oscura

La cmara estenopeica es aquella que no tiene sistemas pticos basados en la refraccin de la luz,
siendo sustituidos por un agujero o estenopo. La cmara oscura incorpora la lente. Y en ambas se
produce el fenmeno de inversin por la propagacin rectilnea de la luz.

Beatriz Guerrero Gonzlez-Valerio & Daniel Caballo Mndez

El fenmeno de la formacin de la imagen se produce de igual manera en las

cmaras analgicas y digitales, lo nico que vara es el soporte de grabacin o
registro.

3. Tipos de cmaras
Existen diferentes criterios de clasificacin de las cmaras fotogrficas. En funcin
del soporte, del tamao del sensor o la pelcula, del tamao o del grado de
automatismo que posea. Deberamos comenzar diferenciando las cmaras
analgicas o qumicas de las digitales, donde el sensor electrnico sustituye a los
componentes halgenos.
Realizaremos a continuacin una clasificacin tipolgica en funcin de su tamao o
formato.
3.1.

Formatos

Segn el formato de pelcula o sensor utilizado podemos dividir las cmaras

fotogrficas en tres grandes bloques: gran formato, formato medio y pequeo
formato, entre las que se incluyen las rflex analgicas o digitales.

Tcnica fotogrfica. Aprendiendo a usar la cmara rflex

Cuanto mayor sea el formato de la pelcula o mayor sea el tamao del sensor, mejor
ser la calidad de la imagen obtenida.
Las cmaras de medio y gran formato estn concebidas para un uso profesional.
Son ptimas para toma en estudio. Entre sus mayores ventajas se encuentra su
gran resolucin, debido al mayor tamao del sensor. Y como desventajas, su
elevado precio, su complicado manejo (sobre todo las de gran formato) y su poca
flexibilidad (por ejemplo, en condiciones de escasa luz).

Cmara de gran formato

Beatriz Guerrero Gonzlez-Valerio & Daniel Caballo Mndez

3.2.

Compacta, puente o rflex

Podemos clasificar en estos tres grupos los diferentes modelos de cmaras

fotogrficas. Las diferencias entre ellos radican en su funcionalidad, en las
dimensiones y, obviamente, en el precio.
Las cmaras compactas, de bolsillo o pocket suelen ser las ms pequeas y
tambin las que menos funcionalidad ofrecen. Aunque los ltimos modelos poco
tienen que envidiar a algunas puente o rflex del mercado. Son cmaras ideales
para aquellos que quieran disparar en modos semiautomticos o automtico, y
cuando no necesitemos cambiar el objetivo (caracterstica habitual de estas
cmaras).
Las cmaras puente o bridge, a medio camino entre las compactas y las rflex, son
de tamao algo mayor, y sus funcionalidades tambin aumentan. Al igual que las
compactas, lo ms habitual es encontrarnos con modelos de objetivo fijo.
Las cmaras rflex son las ms funcionales, de mayor tamao, y como hemos
sealado, las que ms coste suelen tener. Su visin rflex muestra con precisin
exacta la escena que vamos a fotografiar. Nuestras necesidades a la hora de
capturar nuestros instantes harn que optemos por un modelo o por otro.

3.2.1. Cmaras de visor directo y cmaras rflex

En las cmaras de visor directo nos encontramos que, por un lado, est el visor
ptico (encima o a un lado del objetivo) y por otro lado, est el objetivo (que es por
dnde entrar la luz, provocando que la imagen se forme invertida en el interior).
En este tipo de cmaras no coincide exactamente lo que vemos por el visor con la
escena que capta el objetivo, provocando lo que se conoce como error de paralaje.
Este fallo lo apreciamos mejor en retratos, con cortes indeseados en las personas
fotografiadas.

Tcnica fotogrfica. Aprendiendo a usar la cmara rflex

3.2.2. Cmaras Rflex

Tambin llamadas SLR, que es la abreviatura de Single Lens Reflex, es decir, rflex
de un solo objetivo. Las rflex digitales incorporan la D a estas siglas, DSLR.
La ventaja que ofrecen las cmaras rflex, frente a las comentadas anteriormente,
es que usan la misma lente para generar la imagen en el interior de la cmara y en
el visor.
Para ello, en su interior cuentan con dos elementos que corrigen la inversin de la
imagen y que nos permiten ver la escena correctamente cuando miramos por el
visor: por un lado, un espejo (situado a 45) y un pentaprisma (prisma ptico de
cinco caras situado dentro del visor).

El hecho de que podamos ver la escena sin inversin cuando miramos por el visor
nos permite una mayor precisin al componer la imagen.
Otra ventaja de las cmaras rflex son los objetivos intercambiables, caracterstica
que habitualmente poseen. Aunque nos podremos encontrar con cmaras rflex de

Beatriz Guerrero Gonzlez-Valerio & Daniel Caballo Mndez

lente fija, as como cmaras puente o compactas de objetivo intercambiable. El

mercado de cmaras fotogrficas ofrece muchas variedades.
Con todo lo visto anteriormente ya estamos en condiciones de contestar a la
siguiente pregunta: qu ocurre en el interior de la cmara cuando disparo?
En primer lugar, el espejo se levanta para dejar pasar la luz. Posteriormente el
obturador se abre durante un tiempo determinado. Y la luz pasa a travs del objetivo
llegando al sensor digital (o pelcula) con doble inversin.

4.

Partes de la cmara
4.1.

El cuerpo

La cmara rflex tiene dos partes bien diferenciadas: el cuerpo y la lente (u objetivo),
que tal y como hemos comentado con anterioridad lo habitual es que podamos elegir
a nuestro antojo el tipo de lente que ir calada en el cuerpo.
Ese cuerpo es una caja estanca a la luz (necesario para que se produzca el
fenmeno de la cmara oscura) en cuya parte posterior se encuentra el sensor
digital (o pelcula), con la funcin primordial de grabar la imagen.
4.1.1. Obturador. La velocidad de obturacin.
Con cada disparo el obturador se abre para dejar pasar la luz desde el objetivo al
sensor. La funcin del obturador es admitir luz durante un determinado intervalo de
tiempo que nosotros marcamos (generalmente fracciones de segundo) y luego se
vuelve a cerrar.
Los obturadores ms extendidos son los de cortina, donde una primera cortina se
abre (vertical u horizontalmente) y despus del tiempo marcado, una segunda
cortina se dispara para impedir el paso de la luz.
Las cmaras rflex ofrecen una gran variedad de velocidades de obturacin.
Dependiendo de la velocidad seleccionada llegar ms o menos luz a la cmara.
Cuanto ms tiempo se abra el obturador, ms luz llegar, y viceversa.
Por tanto, la velocidad de obturacin determina el tiempo que el sensor va a
estar expuesto a la luz.
La velocidad de obturacin se ordena mediante intervalos regulares. La manera de
regularla es mediante un dial (o rueda) situado en el cuerpo de la cmara.
Es importante conocer que aunque la velocidad de obturacin aparece en el dial de
la cmara como nmeros enteros 60, 125, 250, 500 en realidad representan
fracciones de segundo.

Tcnica fotogrfica. Aprendiendo a usar la cmara rflex

Dependiendo del modelo de cmara, la velocidad de obturacin vara; desde las

velocidades ms rpidas (por ejemplo, 1/8000 1/4000 1/2000 seg.) hasta las
velocidades ms lentas (1 segundo, 2 4 segundos).

Cada paso que muevo la

velocidad de obturacin
significa el doble o la mitad
de luz que llega al sensor.
Por ejemplo, si muevo la
velocidad de obturacin de
30 a 60, equivale mover a 1
paso. En este caso, de 30 a
60, incremento el doble la
luz. Si muevo de 500 a 250,
muevo un paso, pero en
este caso decrece el tiempo
de luz, sera la mitad de luz,
respecto al paso anterior.
La posicin B (bulb) la
podemos utilizar cuando se
necesitan exposiciones muy
largas, de ms de 30 segundos. Permite mantener abierto el obturador mientras se
presiona el botn de disparo. Para evitar que la imagen quede movida es necesario
el uso de trpode y, si es posible, usar un disparador automtico.

4.2. El objetivo
Posee dos partes fundamentales: el enfoque y el anillo del diafragma. Y una tercera
opcional, que sera el anillo del zoom (distancia focal variable). Los objetivos sin esta
caracterstica que permite cambiar la distancia focal son los denominados fijos.
4.2.1. Enfoque
Consigue que la imagen que se encuentra enfrente de la cmara quede ntida en el
plano focal (sensor).
La mayora de las cmaras actuales cuentan con la opcin de un mecanismo
autofocus (AF). Para enfocar tendremos que apretar ligeramente el botn de
disparo.
4.2.2. Apertura del diafragma
El diafragma es un agujero de apertura variable situado en el interior del objetivo. El
tamao de la apertura lo podemos variar, para hacerlo crecer o decrecer, mediante
un dial situado en el cuerpo de la cmara o en el propio objetivo, depender del
modelo de cmara que tengamos.

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Beatriz Guerrero Gonzlez-Valerio & Daniel Caballo Mndez

En principio, en situaciones de mucha luz usaremos pequeas aperturas de

diafragma. Y al contrario, en situaciones de poca luz usaremos grandes aperturas
para conseguir que llegue ms luz. En este sentido, la apertura del diafragma es
muy similar a la pupila del ojo.
El diafragma (nmero f) se obtiene de la divisin entre la distancia focal del objetivo
y el dimetro del diafragma.
Al igual que la velocidad de obturacin, la apertura del diafragma est regulada por
intervalos regulares. Los ajustes de apertura se muestran en una escala de nmero
f.

f/1 mayor apertura ms luz

f/1.4
f /2.0
f/2.8
f/4.0
f/5.6
f/8.0
f/11
f/16
f/22
f/32 menor apertura menos luz

Cada paso que abro el diagrama significa el doble de luz y cada paso que cierro el
diafragma supone la mitad de luz.

Dentro de la escala de diafragma, el nmero ms pequeo significa la mxima

apertura, es decir, admite la mayor cantidad de luz. Por el contrario, el nmero ms

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Tcnica fotogrfica. Aprendiendo a usar la cmara rflex

alto (por ejemplo f/ 22) indica la mnima apertura de diafragma, por tanto, la menor
cantidad de luz.

4.2.3. Tipologa en funcin de su distancia focal

Un objetivo es un sistema ptico que permite la proyeccin de una imagen luminosa
en el sensor. Suele estar formado por varias lentes.
Los objetivos se definen por:
1.
2.

Su distancia focal (se mide en milmetros).

Su luminosidad (mxima apertura de diafragma).

Se dice que la fotografa es el arte de la seleccin, porque cuando vamos a

fotografiar tenemos que decidir qu parte de la imagen incluir y qu parte omitir. Esto
depender, entre otros factores, de la distancia focal elegida.
La distancia focal mide la distancia existente entre la imagen formada y la imagen
registrada. Es decir, desde la lente al plano focal o sensor.
En funcin de la distancia focal de los objetivos podemos establecer cuatro grandes
grupos:
1. Objetivo estndar o normal = 50 mm
2. Teleobjetivo > 50 mm
3. Angular < 50 mm
4. Ojo de pez < 20 mm

1. Los objetivos estndar son los que ms se asemejan a la visin de nuestros

ojos. Obtienen unas proporciones reales y mantienen la perspectiva, no la alteran.
El ngulo de cobertura es muy parecido al humano (50 mm = 43).
2. Los teleobjetivos acercan la imagen y la amplan, por tanto son idneos para
fotografiar elementos lejanos. Permiten cerrar el plano sin tener que acercarse al
sujeto.
Los teleobjetivos se caracterizan porque su profundidad de campo es escasa y
porque funden los planos. Cuanto mayor sea la distancia focal del teleobjetivo ms
notaremos estos efectos.
Los teleobjetivos acercan y amplan la imagen pero a costa de perder ngulo de
cobertura. Segn aumentamos la distancia focal, iremos perdiendo ngulo de visin
en los extremos. A modo de ejemplo, un teleobjetivo de 85 mm abarca 29, un 135
mm algo menos, 18. Y un 400 mm tan slo 6.
Los teleobjetivos se pueden dividir a su vez en tres grupos:

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Beatriz Guerrero Gonzlez-Valerio & Daniel Caballo Mndez

a) Teleobjetivo corto, hasta 105 mm (muy apropiados para retrato).

b) Teleobjetivo estndar, entre 135 - 200mm.
c) Grandes teleobjetivos, todos los que sean mayores de 300 mm (muy
utilizados en fotografa deportiva o de naturaleza).
Al fotografiar con un teleobjetivo es aconsejable disparar con velocidades altas o
utilizar objetivos con estabilizador de imagen para evitar las vibraciones de la
cmara. Existe una regla no escrita que aconseja no disparar con una velocidad de
obturacin inferior a los milmetros que tenga el objetivo.
3. Los angulares permiten fotografiar reduciendo la distancia fsica, siendo muy
tiles cuando el espacio es pequeo y queremos un mayor ngulo de cobertura.
Sus caractersticas son prcticamente lo contrario de los teleobjetivos. Se
caracterizan porque otorgan una gran profundidad de campo. As mismo, las focales
cortas acentan la perspectiva y separan los planos. Cuanto menor sea la distancia
focal del angular ms se notarn todos estos efectos.
Su ngulo de cobertura va aumentando segn disminuye la distancia focal. Un 35
mm tiene un ngulo de cobertura de 63, un 28 mm de 75 y en un 20 mm su ngulo
de cobertura llega hasta los 94.
Los angulares minimizan los efectos del movimiento de la cmara. Dentro de los
angulares podemos establecer:
a) Gran angular, entre 28 35 mm.
b) Sper gran angular, entre 15 24 mm.

4. Los objetivos ojo de pez son aquellos que inevitablemente distorsionan la imagen
(la hacen esfrica) para poder conseguir mayor ngulo de visin ntida.

4.2.4. Objetivo zoom vs. objetivo fijo

Como hemos sealado en el inicio de este apartado, los objetivos pueden ser fijos o
poseer varias focales en el mismo.

Zoom: objetivo de distancia focal variable.

Fijo: objetivo que tiene una sola distancia focal.

La ventaja del zoom es la versatilidad porque evitan tener que cambiar de lente.
Adems el efecto que vamos a obtener (acercar o alejar la escena) se ve claramente
en el visor.
Los zoom se denominan por su menor y mayor distancia focal, por ejemplo, un 18200 mm, indica que es un objetivo que abarca desde 18 mm hasta 200 mm,
pudiendo utilizar todas sus distancias focales intermedias: angular, estndar y tele
corto.

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Tcnica fotogrfica. Aprendiendo a usar la cmara rflex

La distancia focal en un objetivo zoom que se selecciona moviendo un anillo giratorio

(en ocasiones de carro) que se encuentra en el objetivo, generalmente el ms
cercano al cuerpo de la cmara.
Un inconveniente del objetivo zoom comparado con el objetivo fijo suele ser su
prdida de luminosidad. Es decir, su mxima apertura de diafragma. La mayora de
las lentes con esta caracterstica tienen una reduccin de la apertura mxima
cuando colocamos el zoom en la mayor distancia focal. Es posible encontrar
objetivos zoom ms luminosos y lineales, pero el precio aumenta
considerablemente.
Zooming:
Con objetivos zoom podemos captar imgenes usando esta tcnica, que da
sensacin de movimiento en la imagen. Para ello, mientras disparamos debemos
mover el zoom desde una distancia focal a otra.

4.2.5. Macro fotografa

Beatriz Guerrero, Brasil, 2007

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Beatriz Guerrero Gonzlez-Valerio & Daniel Caballo Mndez

Cuando hablamos de macrofotografa nos referimos a usar alguna tcnica que

permita fotografiar a una distancia muy corta.
Para obtener fotografas macro se pueden usar diferentes opciones: aadir tubos de
extensin o fuelles entre la cmara y el objetivo, aadir una lente de aproximacin al
objetivo o utilizar un objetivo macro. Cualquiera de estas soluciones nos van a
permitir disparar a distancias mnimas de enfoque y sin apenas distorsin.
Si nos interesa este tipo de fotografa, la mejor opcin es un objetivo macro por ser
el ms cmodo y prctico de usar aunque puedan ser ms caros que otro tipo de
objetivos.
Los objetivos macro nos permiten trabajar a distancias cortas, obteniendo un gran
rendimiento y la mxima correccin de las aberraciones pticas.
El factor mximo de ampliacin puede ser de 1:2, lo que significa que el objeto
fotografiado quede captado por el sensor con un tamao la mitad de grande que el
sujeto original o incluso 1:1, indicando que el objeto fotografiado queda captado por
el sensor con su tamao real.
El mayor problema de la macrofotografa es la escasa profundidad de campo, por lo
que debemos ser muy cuidadosos a la hora de elegir el punto de enfoque.

5.

Velocidad de obturacin, diafragma y su influencia en la imagen

5.1. La representacin del movimiento

La velocidad de obturacin no solo afecta a la cantidad de luz que llega, sino que
tambin determina el efecto del movimiento en las imgenes, es decir, influye en
cmo quedarn captados los objetos o sujetos que se encuentren en movimiento.
La velocidad elegida determinar cmo quedar capturado el movimiento de la
escena, pudiendo decidir si queremos:
movimiento detenido
movimiento captado o plasmado

Para obtener un movimiento detenido necesitamos usar velocidades rpidas. Una

velocidad de obturacin rpida, congela la accin, la detiene. Aunque tendremos que
tener en cuenta otros factores, como la distancia focal o la distancia y direccin del
sujeto fotografiado.

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Tcnica fotogrfica. Aprendiendo a usar la cmara rflex

Ramn Masats. Madrid, 1960

Utilizando velocidades lentas conseguiramos el efecto contrario: mostrar o plasmar

en la imagen el movimiento, haciendo que la materia pierda su forma, se desdibuje.
Por tanto, con una velocidad de obturacin lenta obtendremos un movimiento
captado o plasmado. Una velocidad lenta confiere sensacin de accin, a costa de
perder detalle.

F. Catal Roca, Formentera, 1954

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Beatriz Guerrero Gonzlez-Valerio & Daniel Caballo Mndez

Barrido
Con esta tcnica logramos congelar el movimiento del sujeto moviendo
deliberadamente la cmara paralela a la accin. De esta forma conseguiremos
detener al objeto en movimiento y desdibujar el fondo (efecto producido por el
desplazamiento de nuestra cmara).
Para conseguir un barrido tendremos que usar velocidades intermedias, o
relativamente lentas, en funcin siempre de la velocidad del sujeto. Con velocidades
ms altas nos resultara ms difcil barrer el fondo de la imagen.

Festival en Kila Raipur. EPA/Raminder Pal Singh

Zooming y movimiento circular de la cmara

Daniel Caballo

Son otros efectos relativos al movimiento que podemos aplicar a la hora de hacer
una fotografa. En el primer deberemos mover el zoom justo en el momento de la

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Tcnica fotogrfica. Aprendiendo a usar la cmara rflex

toma, y en el otro, girar la cmara como si se tratara de un volante. Con velocidades

de obturacin ms lentas acrecentamos el efecto.

5.2. Representacin de la profundidad de campo

Cuando vamos a hacer una foto podemos decidir cmo queremos el fondo: fuera de
foco (como en la imagen que vemos ms abajo) o claramente enfocado. El resultado
depender, entre otros factores, de la apertura de diafragma que usemos. Ya que la
apertura de diafragma influye directamente en la profundidad de campo obtenida en
la imagen.

Ejemplo de 1 plano enfocado y fondo desenfocado poca profundidad de campo. Beatriz Guerrero

Antes de seguir avanzando vamos a definir qu es la profundidad de campo. La

profundidad de campo es la zona de nitidez por delante y por detrs del punto de
nitidez mxima (punto de enfoque).
Si utilizamos aperturas grandes de diafragma (f/1, f/1.4, f/2, f/2.8) obtendremos poca
profundidad de campo. Al contrario, con aperturas pequeas (f/11, f/16, f/22) la
imagen tendr gran profundidad de campo.
Las grandes aperturas del diafragma reducen la nitidez slo al objeto que est
enfocado. Es decir, grandes aperturas revierten en poca profundidad de campo.
Cuando en la escena slo hay dos planos (primer plano y fondo), y seleccionamos
un diafragma abierto, podemos optar por:
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Beatriz Guerrero Gonzlez-Valerio & Daniel Caballo Mndez

Enfocar al primer plano (el fondo quedara desenfocado).

O enfocar al fondo (el primer plano quedara desenfocado).

A continuacin mostramos dos ejemplos de fotografas con poca profundidad de

campo, en las que se puede apreciar la importancia del enfoque.

Primer plano desenfocado-fondo enfocado

Primer plano enfocado-fondo desenfocado

Jean Baptiste Mondino

Por otro lado, cuando la escena conste de ms planos, adems del primer plano y
del fondo, podremos seleccionar como punto de enfoque cualquiera de los planos
centrales. Si elegimos un diafragma abierto aislaremos ese plano intermedio del
resto de la escena. Si por el contrario elegimos un diafragma cerrado, tenderemos a
otorgarle nitidez a un mayor nmero de planos.
Debemos tener presente que un objetivo solo enfoca un plano de la imagen.

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Tcnica fotogrfica. Aprendiendo a usar la cmara rflex

Ejemplo de plano medio enfocado. Leopoldo Poms, Madre e hija, La Rambla, 1957.

Por tanto, hemos visto cmo las grandes aperturas reducen la nitidez slo al objeto
que est enfocado. Lo que constituye una forma de resaltar un objeto o sujeto y
tambin es una manera de dar sensacin de profundidad.

5.2.1. Otros elementos que influyen en la profundidad de campo

Adems de la apertura de diafragma, el ms importante, hay otros dos elementos
que influyen en la profundidad de campo.
- La distancia focal del objetivo.
- La distancia entre la cmara y el objeto que queremos tener enfocado.
Respecto a la distancia focal del objetivo, los teleobjetivos proporcionan poca
profundidad de campo, mientras que los objetivos angulares y grandes angulares
producen una gran profundidad de campo.
Por lo que se refiere a la distancia entre la cmara y el objeto que queremos tener
enfocado, cuanto ms cerca se encuentre, ms fcil ser obtener poca profundidad
de campo. Y viceversa.

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Beatriz Guerrero Gonzlez-Valerio & Daniel Caballo Mndez

P ROFUNDIDAD

DE

CAMPO

1.
Apertura
diafragma

de

2. Distancia focal del

POCA

PROFUNDIDAD DE
CAMPO

GRAN PROFUNDIDAD DE

Gran apertura
diafragma

Poca apertura
diafragma

de

Teleobjetivos

Angulares y grandes
angulares

Cercana al objeto

Lejana al objeto

objetivo

3. Distancia al objeto

de

CAMPO

6. La medicin de la luz
En este apartado veremos cmo regular la cantidad de luz que llega al chip digital o
a la pelcula. Para conseguir una exposicin correcta, es decir, que llegue la
cantidad exacta de luz, necesitamos combinar de manera acertada tres factores:
1. Apertura del diafragma
2. Velocidad de obturacin
3. El ajuste ISO/ASA
Para una correcta exposicin debemos saber manejar el fotmetro.
6.1.

Fotmetro o exposmetro

El fotmetro integrado en la cmara es una clula fotosensible (generalmente de

silicio) que mide la luminancia del sujeto y su lectura se hace a travs del visor. Este
sistema de medicin tambin se conoce como TTL (Through-The-Lens)
Veamos cmo usar el fotmetro de la cmara:
Dependiendo del modelo de cmara vara el fotmetro pero la idea general es
siempre la misma.

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Tcnica fotogrfica. Aprendiendo a usar la cmara rflex

Partimos de la base de que debemos usar ajustes manuales, es decir, una cmara
ajustada en modo manual.
Encuadramos la escena y activamos el fotmetro pulsando levemente el botn de
disparo ya que dado el alto consumo de batera del fotmetro, este se queda en
modo reposo despus de un periodo de tiempo determinado, por ello hay que
activarlo. Cuando pulsemos hasta la mitad el disparador, en la parte inferior del visor
obtendremos la lectura del fotmetro (y en la pantalla LCD del cuerpo)

Si aparece el signo negativo, es decir, la flecha parpadeando debajo de los

nmeros negativos
indica que necesitamos ms luz (la imagen quedara
subexpuesta). Para corregir esta deficiencia de luz tenemos tres opciones, una de
ellas sera, ir moviendo la velocidad de obturacin hacia velocidades ms lentas,
otra segunda opcin sera ir moviendo la apertura de diafragma hacia los nmeros
ms pequeos para que se vaya abriendo, o por ltimo, podemos aumentar la
sensibilidad, los valores del ISO. En cualquiera de los tres casos estamos
incrementando la cantidad de luz que llegar al sensor o a la pelcula.
Por el contrario, si aparece el signo positivo, es decir, la flecha parpadeando debajo
de los nmeros positivos, indica que sobra luz (la imagen quedara sobreexpuesta).
Para ello disponemos tambin de tres opciones pero debemos moverlas en sentido
inverso porque en este caso necesitamos reducir la cantidad de luz. Para ello, o
bien podemos ir moviendo la velocidad de obturacin hacia velocidades ms
rpidas, o bien podemos ir moviendo la apertura de diafragma hacia nmeros ms
altos para que se vaya abriendo, o bien podemos disminuir la sensibilidad, el ISO.
En cualquiera de los tres casos estaremos reduciendo la cantidad de luz.

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Beatriz Guerrero Gonzlez-Valerio & Daniel Caballo Mndez

A la hora de conseguir una exposicin correcta es importante tener clara cul es

nuestra prioridad para esa foto que queremos obtener, es decir, el efecto que
queremos mostrar.
- Si nuestra prioridad es la profundidad de campo daremos prioridad al diafragma, y
moveremos los otros dos elementos hasta conseguir la cantidad de luz adecuada.
- Si por el contrario, nuestra prioridad es obtener un determinado efecto de
movimiento entonces daremos prioridad a la velocidad de obturacin y colocaremos
la apertura de diafragma o el ISO, hasta conseguir que el fotmetro marque cero, es
decir, que la cantidad de luz es correcta.
A continuacin veremos que una misma escena puede ofrecer diferentes
exposiciones correctas. La mayora de las escenas ofrecen varias combinaciones
posibles de diafragma y velocidad de obturacin que resultarn en una correcta
exposicin.
Por ejemplo, imaginemos que estamos en la playa tomando fotos de las olas
rompiendo contra las rocas. Si tenemos un ISO 100 y una apertura de f/4 (porque
queremos tener poca profundidad de campo). Podemos ir cambiando la velocidad
de obturacin hasta conseguir la exposicin correcta (que el fotmetro marque que
la luz est correcta)
Supongamos que en 1/500 nos dice el fotmetro que est bien de luz, sta sera una
de las opciones.

Sin embargo, habra otras combinaciones de diafragma y velocidad que podemos

ajustar y conseguir una exposicin correcta. Si en vez de f/4 cerramos un paso el
diafragma f/5.6, necesitaremos disminuir un paso la velocidad, a 1/250 seg. (o
disminuir un paso el ISO)

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Tcnica fotogrfica. Aprendiendo a usar la cmara rflex

Diafragma: f/4 y velocidad de obturacin 1/500

Diafragma: f/5.6 y velocidad de obturacin 1/250
Ambas combinaciones seran correctas

Si cerramos la apertura un paso ms f/8, necesitaremos poner la velocidad 1 paso

ms lenta (1/125 seg.)

Las 3 combinaciones seran correctas para esa escena.

f/4 1/500
f/5.6 1/250
f/8 1/125

Si continuamos de la misma manera, cada paso que cerremos el diafragma,

tendramos que poner un paso ms lenta la velocidad:

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Beatriz Guerrero Gonzlez-Valerio & Daniel Caballo Mndez

f/ 11 - 1/60 seg.
f/ 16 - 1/30 seg.
f/22 - 1/15 seg.

Las seis combinaciones de apertura y velocidad darn una exposicin correcta, ni

mucha ni poca luz, tan solo la necesaria para esa fotografa de las olas que
ponamos como ejemplo.
Sin embargo, aunque la luz sea la misma, lo que vara es el resultado final en la
imagen. Si por ejemplo, dejamos una exposicin de f/22 y 1/15 seg., obtendremos
mucha profundidad de campo y movimiento captado. Esa misma imagen a la que
nos estamos refiriendo tomada con diafragma f/4 y velocidad 1/500 seg. tendr
poca profundidad de campo y movimiento detenido.
Dependiendo de nuestra prioridad a la hora de hacer la foto (sobre cmo capturar el
movimiento de las olas o la profundidad de campo) pondremos una de las posibles
combinaciones de exposicin correcta.

6.2. La sensibilidad ISO o ASA

Hasta ahora hemos hablado sobre todo de dos elementos que influyen en la
cantidad de luz que llega al sensor, estos dos son la apertura de diafragma y la
velocidad de obturacin. La apertura controla la cantidad de luz que recibe el sensor
y la velocidad de obturacin el tiempo que el sensor es expuesto a la luz.
Existe un tercer elemento que es la sensibilidad a la luz. La mayor parte de los
fabricantes la expresan mediante un nmero ISO (International Organization for
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Tcnica fotogrfica. Aprendiendo a usar la cmara rflex

Standardization), aunque existen otras clasificaciones como la americana ASA y la

europea DIN.
En la fotografa analgica el ISO/ASA se refera a la sensibilidad de la pelcula a la
luz, para aumentar sta se aumentaba el tamao de los haluros de plata en los
carretes. A mayor ISO/ASA, mayor sensibilidad a la luz.
En fotografa digital el ISO define la sensibilidad del sensor respecto a la luz. Ocurre
exactamente lo mismo que en la fotografa analgica, cuanto mayor sea el nmero
ISO, mayor ser la sensibilidad a la luz.
La ventaja de la fotografa digital es que el ISO se puede regular para cada
fotografa desde el cuerpo de la cmara (en la fotografa analgica cada carrete
tena un ISO/ASA)

100 baja sensibilidad a la luz (menos ruido)

200
400
800
1600
3200
6400 alta sensibilidad a la luz (mayor ruido)

De la misma forma que ocurre con la velocidad y el diafragma, cada paso que
aumente conseguiremos el doble de luz que con el anterior, y al revs, cada paso
que disminuya, la mitad.
Lo habitual es utilizar sensibilidades altas en situaciones de menor iluminacin, o
cuando necesitemos velocidades de obturacin muy altas o con valores de
diafragma muy cerrado. A modo de ejemplo, aumentaremos el ISO cuando
vayamos a hacer una fotografa en la que no queremos poner una velocidad muy
lenta (para evitar el movimiento) y cuando pretendemos obtener profundidad de
campo (para lo que deberemos poner un diafragma cerrado)
Segn aumentemos el ISO, habr una cierta prdida de calidad de la imagen,
aumentar lo que se denomina ruido de la imagen, sobre todo a partir de 800 ISO.
Por ello, intentaremos siempre trabajar con valores bajos y evitar as el ruido que
provocan las sensibilidades altas. Para obtener la mejor calidad lo ideal es un ISO
entre 100 y 200.
En la actualidad, gracias al avance de la tecnologa, podemos fotografiar con
sensibilidades an mayores. A continuacin mostramos dos imgenes hechas con
una Canon EOS1DX. La primera con 200 ISO y la segunda con 51200.

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Beatriz Guerrero Gonzlez-Valerio & Daniel Caballo Mndez

Canon EOS-1DX 40 f/10 ISO 200

Canon EOS-1DX 8000 f/10 ISO 51200

Como podemos apreciar, la imagen de la derecha (51200 ISO) presenta algo ms

de ruido que la capturada con 200, aunque tendramos que fijarnos en la ampliacin
para apreciarlo mejor. La mejora de las sensibilidades nos permite fotografiar con
velocidades ms rpidas o con diafragmas ms cerrados.

Canon EOS-1DX 70 f/7,1 ISO 51200

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Tcnica fotogrfica. Aprendiendo a usar la cmara rflex

En peores condiciones de luz (sobre todo interiores o sombras) el ruido quedar ms

marcado en las fotografas.

6.3. Exposicin correcta, sobreexposicin, subexposicin

Llamamos sobreexposicin cuando obtenemos una imagen con demasiada luz. En

estos casos el fotmetro indica que sobra luz (la flecha est sobre los nmeros
positivos). La subexposicin puede deberse a una velocidad demasiado lenta, un
diafragma demasiado abierto o un ISO demasiado alto.
El efecto de la sobreexposicin en una fotografa se aprecia especialmente en las
altas luces, la imagen queda ms clara y se reduce la saturacin de los colores.

Imagen sobreexpuesta, correcta, y subexpuesta. Daniel Caballo

Hablamos de subexposicin cuando la luz que llega al sensor no es suficiente.

Esta puede deberse a una velocidad demasiado rpida, a un diafragma demasiado
cerrado o a un ajuste de ISO demasiado bajo. En este caso, el fotmetro indicar
que falta luz (la flecha estara situada sobre los nmeros negativos).
La subexposicin se acusa sobre todo en las zonas de sombra de la fotografa,
apenas hay detalle.

6.4.

Tipos de medicin

El fotmetro incorporado normalmente en las cmaras fotogrficas es el encargado

de medir la exposicin a la luz del sensor o la pelcula. Dependiendo de los modos o
formas de medicin se calcular el valor de la exposicin de forma distinta. El
resultado que se quiera conseguir implicar la utilizacin de uno u otro.
Los modos de medicin ms habituales son:
1. Matricial o evaluativa: se miden diferentes zonas del sujeto fotografiado y se
promedia el valor para calcular la exposicin ms adecuada.
2. Ponderada central o promediada con preponderancia al centro: tambin toma
muestras de la escena completa, pero al hacer la media tiene ms en cuenta
los valores obtenidos en la parte central del sujeto.

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Beatriz Guerrero Gonzlez-Valerio & Daniel Caballo Mndez

3. Parcial: concentra la medicin en la parte central de la escena, en el 10% de

la parte central.
4. Puntual: algo ms precisa que la anterior, realizando la lectura solo en un 3%
de la escena. Es adecuado este tipo de mediacin para escenas de alto
contraste que pueden confundir al exposmetro.

Ejemplo de medicin puntual. Daniel Caballo

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Tcnica fotogrfica. Aprendiendo a usar la cmara rflex

7. Bibliografa

Ang, T. (2012): Fotografa digital paso a paso. Barcelona, Omega.

Freeman, M. (2012): Gua completa de fotografa digital. Barcelona, Blume. 5

edicin.

Hedgecoe, J. (2005) Manual de tcnica fotogrfica. Madrid, Tursen-Hermann

Blume.

Hedgecoe, J. (2007): El arte de la fotografa digital. Madrid, Hermann Blume.

Langford, M. (2011): Fotografa bsica. Gua para fotgrafos. Barcelona,

Omega.

Mellado, J.M. (2013): Fotografa digital de alta calidad: las tcnicas y mtodos
definitivos CS6. Madrid, Anaya Multimedia.

Weston, Chris (2005): La cmara digital rflex monocular. Barcelona, Blume.

Recursos web:

Canon pgina oficial de canon - www.canon.es

Comunidad virtual de usuarios de cmaras Canon - www.canonista.com

Divulgacin de fotografa de naturaleza y paisajes - www.fotonatura.org

Nikon pgina oficial en espaol) - www.nikon.es

Revista Arte Fotogrfico www.artefotografico.es

Imgenes:
- Fotografas publicadas de creacin propia o bajo la licencia Creative Commons.

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