PROPUESTA DE IMAGEN PARA PLANETA COMIDA

Si comienzo esta nota de forma atpica es para ensear las costuras del proceso que me
ha llevado a las ideas que a continuacin expongo, una suerte de work in progress.
Cuando me explicasteis el formato lo primero que me vino a la mente fue el split screen
de la serie 24, por lo que me caus una grata sorpresa ver en vuestra biblia la referencia
a la multipantalla de Pablo Ferro.
http://www.schooltube.com/video/246932620630b1e0d2ab/The-best-split-screen

Soy, adems, un fan absoluto del trabajo de Ferro: su fuente (Dr. Strangelove, Stop
Making Sense) funciona a la perfeccin en productos audiovisuales actuales como True
Blood.

La cuestin es que la multipantalla con fondo negro es muy efectiva y elegante para el
formato panormico, y puede usarse para sumarios, transiciones, coming ups y recaps.
En ese sentido, a mi me gusta mucho cmo est concebida la revista Monocle, muy
limpia y clara. Monocle es una publicacin global que trata de diseo, gastronoma,
retail, cultura y estilo de vida en todo el mundo, y en la que continentes y contenido
estn perfectamente integrados (echad un vistazo a su web: http://monocle.com/).

Enlazo tambin con alguno de los videos de su pgina, con planos bonitos, bien
compuestos y grabados y montados con gusto:
http://monocle.com/film/affairs/quality-of-life-cities/
Las secciones tienen una divisin clara: A (Affairs), B (Business), C (Culture), D
(Design) y E (Edit).
En este os podis hacer una idea del interior de la revista:
http://monocle.com/film/edits/issue-promo-75/
Tambin en el apartado de grfica e infografa enlazar con un ejemplo de mapamundi
que me parece un buen comienzo para inspirarse.
Tenemos, pues, la multipantalla (donde se pueden integrar tanto imgenes como datos y
grafismos) y el background negro. Vamos ahora con lo que se me ha ocurrido para la
cabecera, y con el porqu.
CABECERA
En el Timeo de Platn, se lee que la esfera es
la figura ms perfecta y ms uniforme
Jorge Luis Borges
En 1966 Stewart Brand inici una campaa para pedir que la NASA divulgara la
primera fotografa de la tierra tomada desde el espacio. Esa instantnea fue la primera
portada de su Whole Earth Catalog.

El mismo ao, los Eames presentaban su Powers of Ten, un viaje de lo infinitamente

grande a lo infinitamente pequeo: https://www.youtube.com/watch?v=bhofN1xX6u0

Est el disco que, con la Voyager 1, mand al espacio sonidos e imgenes del Planeta:

Con la Tierra, con la pupila del ojo, con el hombre de Vitruvio, comparten una
caracterstica: son redondos.

Y el mismo da que me entrevistaba con vosotros le uno de los artculos que incluye en
su edicin de este mes la revista Wired, acerca de la evolucin de la fotografa culinaria:
http://www.wired.com/2014/07/food-photography-2#slide-id-1239471

Por supuesto, lo que ms me llam la atencin es que la mayora de las fotos son
cenitales. Y si haces la busqueda vaso + cenital en Google sale esto:
https://www.google.es/search?q=vaso+cenital&rlz=1C1GGLS_enES356&espv=2&tbm
=isch&tbo=u&source=univ&sa=X&ei=01rRU4f8OKjb0QX704BY&ved=0CB8QsAQ
&biw=1280&bih=890
Lo mismo ocurre con plato, con copa: hay imgenes preciosas y libres de derechos.
Y aqu es donde todo este proceso de serendipia encaja como un puzzle sideral: una
cabecera que presente, en el mismo crculo, fotografas fijas o imgenes animadas del
globo terrqueo, una pupila, monedas, el diafragma de un objetivo cerrndose, cenitales
de platos, copas y vasos con diferentes lquidos y comidas (tambin una pizza, frutas,
pasteles, huevos o la base de una hamburguesa a la que vamos aadiendo ingredientes)
y objetos o smbolos esfricos que hagan referencia a la civilizacin, la diversidad y la
globalizacin; una mezcla en suma del espritu de las siguientes cabeceras:

-The Big Bang Theory: https://www.youtube.com/watch?v=ItRtfwYtr_4

-Orange is the new black (me encanta como combina imagen fija y en movimiento:
https://www.youtube.com/watch?v=fBITGyJynfA )
-Cosmos 2014: http://vimeo.com/88478420
-Masters of Sex: https://www.youtube.com/watch?v=Ve8orWqYzPU
(Las dos ltimas estn nominadas como mejores openings en los Emmy de este ao).
Y, last but not least, dos clsicos:
-la cabecera de Races, el mtico programa antropolgico de TVE:
http://www.rtve.es/alacarta/videos/programas-y-concursos-en-el-archivo-de-rtve/raicespampano-roto/1058105/
-y la sencillez con la que aparecen los crculos en los crditos de 007:
http://www.youtube.com/watch?v=gkNeQdLg6Nc
El template del globo puede tener profundidad, o rotar en X, Y y Z, o multiplicarse por
cuatro. Muchas imgenes de emplatados son espectaculares (la serie Hannibal tiene
hasta una estilista para sus presentaciones! http://janicepoonart.blogspot.com.es/ y
http://www.lasvegasweekly.com/ae/film/2014/may/15/dissecting-jose-andres-food-nbchannibal/ ).
La intro funcionara a la perfeccin con un ritmo percusivo sincopado. Cuando digo
percusivo no me refiero necesariamente a bombos, platillos y tambores (como en este
spot de Skoda Fabia en el que los colores van cambiando al comps musical
http://www.youtube.com/watch?v=d0vuuIn_9dw ) sino tambin a la utilizacin
percusiva de bajos, guitarras rtmicas o armnicos (por ejemplo, los 30 primeros de I
Zimbra http://www.youtube.com/watch?v=b-RDJ4Z4XrQ ).

GRFICA
Ya me he referido antes a mi preferencia por una grfica sencilla, clara e integrada con
la narracin, a base de figuras geomtricas (rectngulos, crculos, tringulos).
Con respecto a mapas y dibujos, est ese estudio clsico que muestra que cuatro colores
son suficientes: http://www.revistadelibros.com/articulos/la-comedia-de-los-colores
Mi idea es la de trabajar a partir de estos dos ejemplos (en los enlaces hay vdeos):

http://monocle.com/film/affairs/quality-of-life-survey-2014/

http://vimeo.com/92595987
POSIBILIDADES NARRATIVAS DE LAS VENTANAS
El hecho de tener cuatro corresponsales en puntos cardinales distintos brinda la opcin
de proponer una sinfona coral ya desde el sumario: entre todos, situados frente al
monumento ms representativo, pueden empezar a componer un discurso que el
siguiente vaya complementando.
El pasado mes Teju Cole, el autor de la estupenda novela Ciudad Abierta, escribi un
microrelato y decidi difundirlo en formato tuit. Lo curioso fue el procedimiento:
reparti entre unos amigos el texto y les pidi participar en su peculiar experimento de
storytelling. As, cada uno public en su timeline la parte que le toc y Cole las retuite
en orden, creando el cadver exquisito del siglo XXI.
Aqu estn las cuatro ventanas: el primero habla, rotulado y localizado, y en el resto de
pantallas hay montajes de imgenes del resto de lugares. Cinco segundos antes de que
termine su frase, aparece en el segundo recuadro el siguiente reportero, contando
mentalmente hasta cinco antes de continuar el discurso del anterior, que se ha quedado
callado por el mismo lapso de tiempo. Luego, un resumen de highlights a total. Es la
traslacin del segundo experimento de Kuleshov: crear un espacio inventado por el
montaje a partir de la continuidad narrativa y la coherencia discursiva.
El mismo recurso unifica la esttica del programa y sirve para las transiciones de un
pas a otro, las elipsis temporales, los usos (y los husos) horarios, los avances y
recapitulaciones, los clips, los respiros o la insercin de infografas y datos
complementarios.
ESTILO Y ESTILEMAS
La simplificacin del aparataje tecnolgico ha facilitado la realizacin de recursos que
antes precisaban de materiales pesados y complejos. Las espectaculares tcnicas
empleadas en Koyaanisqatsi, Powaqqatsi, Naqoyqatsi o Baraka se pueden emular ahora
con cualquier tipo de cmara: time-lapses, ralents y acelerados o el uso de sliders y
trpodes porttiles, sumados a una mayor sensibilidad y resolucin permiten que en
apenas unos minutos puedas conseguir tomas alucinantes. http://vimeo.com/62383745
http://vimeo.com/37790190 .El balance entre el walk and talk y el plano cuidado es lo
que distingue el empaquetado de un programa de este tipo; tambin la combinacin de
Google Earth y Street View permite geolocalizar exactamente al reportero.
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Hay una serie de recursos narrativos que se pueden marcar siempre: el travelling de la
ciudad desde un vehculo en marcha para representar la llegada de los reporteros (Bill
Murray en Lost in translation http://www.youtube.com/watch?v=hyOSuFBS7IA ), el
acercamiento frontal para la presentacin de nuestros hosts, los slides cenitales de las
mesas con las comidas, el uso de filtros polarizadores para planos fijos apostara a
que todos los operadores tienen una GoPro para uso personal.
El etalonado y el tratamiento de color en la postproduccin son cada vez ms necesarios
en los docushows, y ms si un episodio est grabado por cuatro cmaras diferentes.
Habr que marcar ciertas pautas de tipos de encuadre, temperaturas de color, obturacin
o distancias focales, y tirar hacia los colores vivos, contrastados y saturados.
Igualmente hay que dar instrucciones claras con respecto a las tomas de sonido. La
mayora de espacios de viajes coinciden en tener unas grabaciones psimas e
ininteligibles. Yo he grabado el Carnaval en pleno Sambdromo con un ruido
ensordecedor y aunque ni los propios protagonistas podan escucharse a s mismos, en
emisin se oa perfectamente. Casi cada situacin precisa de una configuracin especial:
dos micrfonos inalmbricos para los dos (ya sea reportero-invitado o invitadoinvitado) y un hbil posicionamiento del reportero cuando de lo que se trate es de
recoger a grupos con el can o el sonido ambiente, siempre reservando un inalmbrico
para el que lleve la voz cantante (el portavoz) y aleccionando al resto para que se
acerquen a l (a su micrfono) cuando van a hablar. La imposibilidad de llevar un
sonidista ha de compensarse con soluciones creativas, igual que el hecho de aprovechar
los puntos de luz disponibles para grabar de noche: bajo las farolas, frente a los
escaparates y en lugares bien iluminados. Las ciudades modernas se tratan cada vez ms
como decorados, y sus edificios emblemticos y avenidas principales son iluminados
por prestigiosos profesionales del cine Vamos a aprovecharlo!
Cada pas tiene sus peculiaridades visuales que se corresponden con sus costumbres y
su carcter: he visitado alrededor de cincuenta y puedo marcar que se graben detalles
especficos que distinguen a ese lugar de cualquier otro. Planificar antes de viajar.
(Os dejo aqu, a modo de ejemplo, la crnica del viaje que este ao he hecho a Japn,
donde he intentado mezclar tcnicas fotogrficas, documentales, de diario, de gua o de
divulgacin, combinando msica, vdeo
y reflexiones sobre arte, literatura,
arquitectura, vida cotidiana o gastronoma:
https://www.facebook.com/joseignaciogonzalez/media_set?set=a.10203172040201274.
1073741825.1215753848&type=3 ).
Pero si hay una cosa molesta en estos programas es la utilizacin de msica tpica: por
qu SIEMPRE La chica de Ipanema cuando en cada barrio de Ro se escucha un estilo
diferente (funk, tropicalismo, forr, pagoda, MPB)?. Lo mismo ocurre para todo el
mundo: si no sabes lo que es el pinoy no encontrars buena msica filipina, y si no
conoces cmo buscarlas jams llegars a encontrar joyas actuales y clsicas de msica
coreana, japonesa, de Singapur o la distintiva de cada barrio de New York o San
Francisco.
TRANSMEDIA
Con respecto a la expansin del relato en internet, este formato es ideal para el user
generated content: por qu no pedirle a los espectadores del canal internacional que
graben costumbres curiosas o cosas que les llamen la atencin del lugar en el que viven?
Acabo de terminar un MOOC de la Pompeu Fabra sobre serialidad televisiva y
narrativas transmedia y creo que puedo hacer algunas aportaciones productivas.