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17 PONTOS DA ARQUITECTURA NEOPLASCICISTA

1. A Forma. A arquitectura moderna, em lugar de ter origem numa forma a priori, levanta para cada novo
projecto o problema de uma nova construo. A forma um a posteriori.
2. Os elementos. A nova arquitectura elementar, quer dizer, desenvolve-se a partir de elementos da
construo: luz, funo, materiais, volume, tempo, espao, cor. Estes so ao mesmo tempo
elementos criativos e plsticos.
3.

A economia: A nova arquitectura econmica, quer dizer, utiliza os meios elementares determinados
pelas necessidades funcionais, sem desgaste de meios e materiais.

4.

A funo. A nova arquitectura funcional, quer dizer, baseada na sntese das exigncias prticas. O
arquitecto determina as superfcies de forma clara e legvel.

5. O informe. A nova arquitectura informe, no entanto, ao mesmo tempo bem determinada. No


corresponde a um esquema a priori, um molde que possa converter os espaos funcionais. A diviso e
subdiviso dos espaos interiores e exteriores determinam-se, rigidamente, por meio das superfcies
divididas em superfcies rectangulares, que no conferem uma forma individual cada superfcie fixa na
base da relao com as outras. Estas superfcies podem estender-se at ao infinito, por todos os lados e
sem interrupo. O resultado um sistema coordenado, no qual os diferentes pontos correspondem
mesma quantidade de pontos no universo. Quer dizer que, as superfcies tm uma conexo directa com o
espao infinito - existe uma relao entre as diferentes superfcies e o espao exterior.
6. O monumental. A nova arquitectura, em lugar de ser monumental, uma arquitectura de transformao,
de ligeireza e de transparncia. Separou a ideia de monumental da de grande e pequeno; demonstrouse que todo existe em relao.
7. O vazio. A nova arquitectura no conhece nenhum partido passivo; venceu o vazio. A janela j no uma
abertura na parede. Com a sua abertura, a janela joga um papel de oposio ao fechamento da superfcie
da parede. De qualquer modo, uma abertura, ou um buraco ocupam o primeiro plano. Tudo determinado
por contraste. Superfcie, linha e volume so colocados numa relao tridimensional.
8. A planta. A nova arquitectura destruiu a parede, no sentido em que suprime o dualismo entre interior e
exterior. As paredes j no sustentam, converteram-se em pontos de apoio. Daqui resulta uma nova planta,
uma planta aberta; totalmente distinta da do classicismo, porque os espaos interiores e exteriores
comunicam.
9. A subdiviso. A nova arquitectura aberta em lugar de fechada. O conjunto um espao geral, que se
subdivide em distintos espaos que se reportam ao conforto da habitao. Esta subdiviso realiza-se
atravs de planos de separao (interior) de planos de fechamento (exterior). Os primeiros, que separam
os espaos funcionais, podem ser mveis, quer dizer, podem ser amparas mveis (entre o que se incluem
as portas). Num estado mais desenvolvido da arquitectura moderna, a planta desaparecer. A composio
espacial projectada em duas dimenses com uma seco horizontal (planta), pode substituirse com um

clculo exacto da construo. As matemticas eucledianas j no podero servir-nos, mas com a ajuda das
concepes no eucledianas de quatro dimenses, esta ser mais fcil.
10. O tempo. A nova arquitectura no conta s com o espao como valor de arquitectura, Seno tambm
com a magnitude do tempo. A unidade de tempo e espao d imagem arquitectnica um novo aspecto e
uma plasticidade mais completa: O que chamamos de espao animado.
11. Aspecto plstico. Quarta dimenso do espao tempo.
12. Aspecto esttico. A nova arquitectura anti-cbica; o quer dizer, os diferentes espaos no esto
comprimidos num cubo fechado. Pelo contrrio, as diferentes clulas espaciais (os volumes das varandas,
etc.) desenrolam-se excentricamente, desde o centro para a periferia do cubo, em consequncia das
dimenses de altura, largura e profundidade recebem uma nova expresso plstica. A casa moderna, desta
forma, dar a impresso de estar suspensa no ar, em oposio gravidade natural.
13. Simetria e repetio. A nova arquitectura suprimiu a repetio montona e destruiu a igualdade entre
duas metades, a simetria. No admite nem a repetio no tempo nem nenhuma muralha de rua, nem
normalizao. Um bloco de casa uma totalidade e igualmente uma casa independente. Valem as mesmas
leis para um bloco de casa que para uma habitao individual. Equilbrio e simetria so coisas diferentes.
Em lugar de simetria, a nova arquitectura prope: a relao equilibrada entre as partes desiguais; quer
dizer, das partes que so diferentes (em oposio, medida, propores, etc.) pelo seu carcter funcional. A
composio destas partes est dada pelo equilbrio das diferenas, no das igualdades. A nova arquitectura
no distingue entre frente (fachada) e trs, direita e esquerda, nem to pouco, no possvel, entre em cima e
em baixo.
14. Frontalidade. Ao contrrio que a frontalidade, nascida de uma concepo esttica da vida, a nova
arquitectura se enriquecer pela desenvolvimento plstico de todos os lados no espao tempo.
15. A cor. A nova arquitectura suprimiu a expresso individual da pintura, quer dizer, o quadro, a expresso
imaginria e ilusionista da harmonia, indirectamente com as formas naturalistas ou, mais directamente com
a construo por planos de cor. A nova arquitectura toma a cor organicamente em si mesma. A cor, um
dos meios elementares para fazer visvel a harmonia das relaes arquitectnicas. Sem cor, estas relaes
de proporo no so realidades viventes e atravs da cor que a arquitectura se converte num objectivo
de todas investigaes plsticas, tanto no espao como no tempo. Numa arquitectura neutra, acromtica, o
equilbrio das relaes entre elementos arquitectnicos invisvel. Por isso, procurou-se uma nota final: um
quadro (numa parede) ou uma escultura num espao. No entanto, existiu sempre um dualismo que remonta
poca em que a vida esttica e a vida real estavam separadas. Suprimir este dualismo foi, desde h algum
tempo, misso de todos os artistas. Ao nascer a arquitectura moderna, o pintor construtor encontrou o seu
verdadeiro campo de criao. Organiza esteticamente a cor no espao tempo e converte em visvel
plasticamente uma nova dimenso.
16. Decorao. A nova arquitectura anti-decorativa. A cor, em lugar de dramatizar uma superfcie plana, em
lugar de ser uma ornamentao superficial, como a luz, um meio elementar de expresso puramente
arquitectnica.
17. A arquitectura como sntese da nova expresso plstica. Na nova concepo arquitectnica, a
estrutura do edifcio est subordinada. Unicamente atravs da colaborao de todas as artes plsticas se
completa a arquitectura. O artista neoplstico est convencido de construir no mbito do espao tempo, e
isto implica a predisposio a transladar-se nas quatro dimenses do espao tempo, porque a nova
arquitectura no permite imaginao alguma. (Em forma de quadro ou de escultura separveis). O
objectivo criar todos juntos uma harmonia, servindo-se dos seus meios prprios e especficos. Cada
elemento arquitectnico contribui para criar um mximo de expresso plstica sobre uma base lgica e
prtica.
E aqui, verbalmente, o que necessita o novo mtodo de arquitectura.
THEO VAN Doesburg
Bibliografia:
VAN DOESBURG, Theo (1924). Towards a plastic architecture. In: De Stiljil, XII, 6/7. Rotterdam.
Gardinetti, Marcelo. (traduo).
Disponvel na www em:
http://tecnne.com/de-stijl/17-puntos-de-la-arquitectura-neoplasticista/.

http://esteticadelneoplasticismo.blogspot.com/
http://arquitecturaurbana.awardspace.com/notables/casa-neoplasticista-ii-a/

Theo Van Doesburg (Utrecht, 1883-Davos, Sua), 1931


) Maqueta da casa do artista, 1923

Casa particular y Casa para artista Georges Vantongerloo(1886-1965)


Exposicin del grupo De Stijl en Pars en 1923

Diego del Castillo Rosas (oficina de Arquitectura urbana y oAu+D-Arq)