El gregoriano

CARACTERSTICAS
El gregoriano es la forma artstica ms antigua
de la msica occidental que se da en la Edad
Media.
Canto a una voz (monodia), todos al unsono.
Sin acompaamiento instrumental, a capella.
Generalmente para voces masculinas, pero
tambin pueden ser femeninas, pero nunca
mezcladas.
Cantado en latn (slo el Kirie en griego).

 Basado en la prosa, en los textos de la liturgia

y en la Biblia, lo cual da libertad de estructura
meldica, sin mtrica ni formas versificadas
Es una msica modal. (Modos eclesisticos)
Se canta con ritmo libre no sujeto a medida o
comps, segn el desarrollo del texto literario
y no con esquemas medidos, como podran
ser los de una marcha o una danza.
No existe una escritura hasta el siglo IX, en
que empiezan a probarse diversos mtodos
para anotar las melodas.

 Las escritura Vaticana cuadrada est escrita

sobre tetragramas, 4 lneas.
En este tipo de canto no hay grandes saltos en
la voz. Por lo regular la lnea se mueve por 2,
3o 5, rara vez llegando a un salto de 8.
La gran mayora de la msica y los cantos
gregorianos (en la Edad Media) eran
annimos, porque consideraban que las obras
artsticas eran propiedad de la Iglesia y para el
"servicio de la sociedad".

 El canto gregoriano se puede dividir segn el

nmero de notas por slaba:
Canto silbico: 1 slaba = 1 nota.
Canto neumtico: 1 slaba = 2 a 5 notas.
Canto melismtico: 1 slaba = + 5 notas.

 En la manera de cantar podemos hacer dos

distinciones:
Antfona:
A un grupo de cantantes le responde otro grupo.

Responsorio:
A un solista le responde el resto de cantantes.

En ambos hay un dilogo.

EL ESCENARIO DEL CANTO

GREGORIANO
1. La misa: En la celebracin de la Eucarista
(msica litrgica) existen dos grupos principales
de piezas:
a) El ordinario: est compuesto por textos que se
repiten en todas las misas.

Kirie eleison
Gloria (in excelsis Deo)
Credo
Sanctus (y Benedictus)
Agnus Dei

 b) El propio: est constituido por piezas que se

cantan segn el tiempo litrgico o segn la
fiesta que se celebra.
Introito: canto de entrada para iniciar la
celebracin
Gradual, aleluya o tracto: despus de las lecturas
Ofertorio para acompaar la procesin de las
ofrendas
Comunin
Etc.

c) Adems de estos dos grupos de piezas,

existen otras que se cantan como recitativos
con algunas inflexiones.

 2. El oficio divino: En los monasterios, los

monjes hacan una pausa en sus labores y se
reunan regularmente a determinadas horas
del da para hacer su oracin.
Maitines: plegaria de vigilia
Laudes: plegaria de la maana
Prima
Tertia: 9 AM
Sexta: 12 PM
Nona: 3 PM
Vsperas: 6 PM
Completas: antes de ir al descanso

 El repertorio de cantos para el oficio divino

consta de:

Salmos
Simples recitativos de lecturas y oraciones.
Antfonas
Himnos
Responsorios
Te Deum
Cantos del antiguo y del nuevo Testamento
(Benedictus, Magnificat, Nunc dimittis).

 3.- Otros cantos:

Tropos
Secuencias
Cantos procesionales: procesin de ramos,
procesin al sepulcro, procesin con el Santsimo
Sacramento, etc.

ESCRITURA VATICANA CUADRADA

El canto gregoriano est escrito
en neumas que son notas cantadas con una
sola slaba.
El Canto Gregoriano no lleva comps.

Claves
Las claves utilizadas son de DO y FA las cuales
pueden estar en 2, 3 o 4 lneas.

Neumas
Una slaba una nota
Punctum

 Punctum (punto inclinado)

 Virga

Neumas simples
Una slaba dos notas
Podatus

 Clivis

Una slaba tres o ms notas

Scandicus

 Torculus

 Climacus

 Porrectus

 Salicus

 Neumas compuestos:
Los que se forman por la unin de neumas
simples para una sola slaba

 Porrectus flexus

Neumas especiales
Los que tienen alguna o algunas notas de
menor tamao reciben el nombre de
licuescentes, y sirven para llamar la atencin
sobre la correcta pronunciacin del texto.
El tamao ms pequeo de la nota
lisquescente no implica en absoluto
modificacin en la duracin de la misma.

 Licuescencias

Neumas de adorno
Sobre una sla slaba. Se suman los valores.

Casos especiales de ejecucin

Mora:
Se alarga la duracin de la nota

 El episema horizontal se coloca sobre una o

ms notas y significa prolongacin ligera y
expresiva de esos sonidos.

Signos de pausa
Los signos de pausa, originados por la
estructura del texto, son:

Otros signos
Custos
El guin es un signo que va al final de cada
tetragrama, para indicar cul es la nota inicial
del siguiente.

 Si bemol

 La tesitura mxima es:

MODOS
El sistema musical griego es el fundamento del
moderno y se basa en el uso del tetracordo
descendente de 4 notas.
Tetracordo= sucesin 4 notas descendentes
comprendidas en el mbito de 4 J.

 El drico o dorio era el tetracordo bsico de

cuyas notas surgan otros tres.

 Dorio

Frigio

Lidio

Cada uno se
diferencia por
el lugar donde
tiene el
semitono.

 La unin de 2 tetracordos iguales constitua el

modo (armona o escala).
Simtricos.

El semitono
est en el
mismo sitio en
los 2
tetracordos.
Asimtrico.

 Invirtiendo la disposicin de los tetracordos,

es decir, pasando el tetracordo agudo al grave,
se obtena nuevos modos: hipodrico,
hipofrigio, hipolidio e hipomixolidio.

 Tambin llamados gregorianos.

La teora musical procede de la teora griega.
Los modos medievales parten del tetracordo
griego.

 Boeccio (475-526) "De Msica": expone

sistema griego pero aplicado las escalas de Re,
Mi y Fa, adems de las siguientes
modificaciones:

 - Sentido ascendente y a partir de la nota re.

(sentido ascendente como significacin del
alma debe elevarse para alabar a Dios).
- Cambian de nombre. Algunos tienen el
mismo nombre que los griegos pero no se
corresponden.
- Se impone el principio de 8 completa (se
abandona el sistema tetracordo griego).

 Los 8 modos se estructuran a partir de su

notas finalis que estn comprendidas en el
tetracordo:

 Notas que tenan papel importante (parecido

a Tnica y Dominante):
La finalis: nota con la que termina la pieza. (1
nota en modo autntico). Sobre ella se
estructuran ambos modos.

 La principalis o repercusio: es el eje de la

meloda. Equivaldra a una nota "dominante"
en torno a la que organiza la meloda. En
Autntico = a una 5 por encima de su nota
Finalis. En Plagal = a una 3 por debajo de la
nota repercusio del modo Autntico, excepto
cuando la Dominante recae sobre la nota Si en
cuyo caso pasa a Do.

Modo mbito
1
Re a Re
2
La a La
3
Mi a Mi
4
Si a Si
5
Fa a Fa
6
Do a Do
7
Sol a Sol
8
Re a Re

Finalis
Re
Re
Mi
Mi
Fa
Fa
Sol
Sol

Principalis
La
Fa
Si-Do
La
Do
La
Re
Do

 Escalas modales actuales

JONICA = DO
DORICA = RE
FRIGIA = MI
LIDIA = FA
MIXOLIDIA = SOL
EOLICA = LA
LOCRIA = SI

EL RITMO
El ritmo gregoriano viene dado por el texto.
No podemos entender el ritmo gregoriano con
la definicin de ritmo actual.

 En Grecia se cantaban los versos. En ellos

haba slabas pronunciadas con mayor fuerza
que las otras.
Esta intensidad mayor se llamaba ictus
(tiempo fuerte). Cesis era el momento de
poner el pie en tierra los que ejecutaban la
danza.
El momento opuesto, cuando el pie estaba
levantado era el Arsis (tiempo dbil).

 Tambin los latinos usaron esas palabras

aunque en sentido contrario: para ellos el
Arsis era el tiempo fuerte (momento en que
el director alzara la mano) y la Tesis el
momento dbil (abajo).

 La palabra latina tena slabas largas y breves.

Pero tena tambin un accentus relacionado
estrechamente con el recitado o canto de los
versos.
El acento no indicaba intensidad sino altura:
es decir, la slaba acentuada se deba
pronunciar con una nota ms elevada.
Sera un acento musical.

 El ritmo atiende a la idea de ordenacin del

movimiento, puede ser:
sucesin de sonidos fuertes o dbiles,
sucesin de slabas largas y breves,
sucesin de acentos en elevacin y descenso
(arsis y tesis), etc.

 El ritmo depende del elemento que fluye. Y el

elemento fluyente en el Canto Gregoriano
es la palabra.
El ritmo del texto latino se basaba en la
sucesin de slabas largas y breves y en la
inflexin de slabas tnicas y tonas.

 Segn la slaba que llevaba el accentus en la

palabra latina podemos distinguir:
1. Palabras llanas: Mater, erat.
2. Palabras esdrjulas: Sstine, Dminus.
En latn no existen las palabras agudas.

Credo in unum Deum

Patrem Omnipotentem
factorem caeli et terrae.
(Creo en un solo Dios,
Padre todopoderoso,
Creador del cielo y de la tierra).

Credo in/unum/Deum/
Patrem/Omnipo/tentem
fac/torem/caeli et/terrae.

Credo in/unum/Deum/
1 2 3 /1 2 /1 2 /
Patrem/Omnipo/tentem
1 2 /1 2 3 /1 2
fac/torem/caeli et/terrae.
3 /1 2 /1 2 3 /1 2

 Siempre se nota que existe una elevacin

(ARSIS: las slabas subrayadas) y un
descenso (TESIS) en la acentuacin.
De aqu se deducen los primeros rudimentos
del RITMO.

 Importante:
La rayita vertical colocada cada 2 o 3 notas nos
indicar que en esa SLABA (cuando el canto
es silbico) o en esa NOTA (cuando el canto es
melismtico) est la TESIS.

LA QUIRONIMIA
La quironimia o quironoma es la utilizacin de
movimientos manuales por parte del director,
para significar los elementos rtmicos de la
obra musical y sus distintos matices.

CADENCIAS
Son giros meldicos tpicos que conducen
hacia la nota que cierra una frase.
La aproximacin ms comn a la nota de
cierre es desde arriba, ya sea de grado
conjunto o por salto de tercera.
Tambin por repeticin de nota.

EL RECITATIVO LITRGICO
Los textos litrgicos que no se cantaban se
recitaban.
Se estructuran segn el texto.

 La salmodia
Los salmos no se suelen cantar solos sino en
combinacin con textos adicionales para los
cuales la meloda se ha compuesto
libremente.
La estructura de la salmodia es silbica.

 Versculos y hemistiquios: Los salmos se

componen de versculos y cada versculo est
compuesto de dos hemistiquios, separados
entre s por un asterisco (*). Si el primer
hemistiquio tiene una extensin considerable,
admite la flexa que se indica por una cruz ().

 Partes del tono salmdico:

Entonacin:
Es la entrada.

Tenor:
La nota que se repite y se prolonga segn el
nmero de slabas.

 Cadencias.
Flexa:
separa el primer hemistiquio.

Mediante
va al medio del versculo.

Terminacin
va al final del versculo.

 8+1

PARTES DE LA MISA MEDIEVAL

Parte de la misa

Propio / Ordinario

Interpretada por

Caractersticas musicales

Fuente Manuscrito

Introito

propio

coro / solo en el verso

Gradual

Kyrie

ordinario

coro

neumtica (silbica para

el verso)
melismtico

Gloria

ordinario

coro

neumtica

Kyrial

Colecta

propio

sacerdote

hablada o recitada

Sacramentario

Epstola

propio

subdicono

hablada o recitada

Gradual

propio

solista / coro

melismtico

Leccionario o
epistolario
Cantoral

Aleluya o Tracto

propio

solista / coro

melismtico

Cantoral

Secuencia

propio

coro

silbico

Sequenciario

Evangelio

propio

dicono

hablada o recitada

Leccionario o
Evangeliario

Sermn

extempornea o por
escrito

(sacerdote, dicono
tambin puede hablar)

hablado

Kyrial

Parte de la misa

Propio / Ordinario

Interpretada por

Caractersticas musicales

Fuente Manuscrito

Credo

ordinario

coro

silbico

Kyriale

Ofertorio

propio

coro

melismtico

Gradual

Oraciones del Ofertorio

ordinario

sacerdote

hablada o recitada

Sanctorale

Secreto

propio

sacerdote

hablada o recitada

Sanctorale

Prefacio

propio

sacerdote

hablada o recitada

Sacramentario

Sanctus

ordinario

coro

neumtica

Kyrial

Canon

ordinario

sacerdote

silencio

Sacramentario

Padre nuestro

ordinario

todos

hablada o recitada

Agnus Dei

ordinario

coro

melismtico

Kyrial

Comunin

propio

coro

neumtica

Gradual

Post-Comunin
oraciones
Ite missa
est oBenedicamus
Domino

propio

sacerdote

hablada o recitada

Sacramentario

ordinario

sacerdote y el coro

melismtico

Kyrial