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IEL I Profa.

Viviana Bosi
Nome: Helton Prado de Lima
N. USP: 9332998

PRIMEIRAS REFLEXES SOBRE A LITERATURA E O POEMA

1)

Segundo Antonio Candido em O direito literatura as trs categorias

constitutivas da literatura so, respectivamente: construo de objetos autnomos como


estrutura e significado, forma de expresso e forma de conhecimento.
A literatura tem a capacidade de racionalizar a realidade e trascend-la. Nesse
aspecto, o escritor assemelha-se a um arquiteto, igual a concepo de Joo Cabral de
Melo Neto no poema Fbula de um arquiteto: A arquitetura como construir portas/de
abrir; ou como construir o aberto;/construir, no como ilhar e prender,/nem construir
como fechar secretos;/construir portas abertas, em portas;/casas exclusivamente portas e
teto. (MELO NETO, 2008: p. 220). A liberdade do poeta de criar e dar forma ao
pensamento atravs das palavras faz com que esta construo adquira uma forma
autnoma do mundo das ideias para o mundo sensvel. A literatura tem um papel
essencial como funo de dar um significado ao abstrato.
A poesia como forma de expresso dos sentimentos e da concepo do indivduo
do mundo outra funo segundo Antonio Candido. O poeta dispe-se do vazio da
pgina, do mudo convite como no poema de Ana C, e das palavras para expressar-se.
Segundo Hegel a poesia seria a expresso artstica mais elevada pois o poeta interpreta a
fenomenologia da realidade, e atravs das palavras representa o espiritual no real. Este
poder transcendente da poesia (e de todas outras formas de expresses artsticas) d ao
artista a sensao anrquica de criao, e o poeta tendo a forma mais autntica de ser
atravs da poesia.
A ltima funo referida no texto a de forma de conhecimento. A literatura por
incorporar a realidade ou no termo platnico o mundo sensvel, capaz de transmitir
informaes e os conhecimentos j desenvolvidos ao longo da histria. A literatura da
primeira metade do sculo XX em nomes como James Joyce, Virgnia Woolf, Stefan

Zweig entre outros tece influncia direta com os estudos psicanalticos desenvolvidos e
publicados por Sigmund Freud na poca; estes escritores apropiaram-se do fluxo de
conscincia para retratar o interior das personagens, suas dvidas, hesitaes e
pensamentos revolucionando a literatura de ento. A literatura naturalista que teve como
percursor o escritor francs mile Zola apoiava-se nas teorias positivistas de Auguste
Comte e na teoria evolucionista de Charles Darwin para digredir sobre a sociedade da
poca. A literatura ao absorver o conhecimento gerado desde ento capaz de perpetuar
e dar novas abordagens, transmitindo ao leitor inmeras formas de interpretao,
proporcionando o conhecimento j gerado, e novas possibilidades.

2)

Ao definir os gneros, Anatol Rosenfold v o lrico como expresso de

emoes e disposies psquicas, sendo uma manifestao imediata de uma sensao


ou observao do poeta. A memria adquire uma importncia maior no genro lrico,
por ser atemporal e inespacial; ou seja, um poema por mais que esteja no presente,
sempre ser um presente subjetivo e alterado a partir da viso enebriada ou lcida do
poeta. Anatol ainda ressalta que teoricamente no haveria traos descritivos ou
narrativos no lrico, por mais que essa pureza absoluta de genro seja utpico e eles
sofrerem intermitentemente a influncia um dos outros.
Emil Staiger segue uma linha mais idealizada acerca do Lrico. Para ele o poema
seria um balbucio da lngua, o poeta serviria como cavalo, apropiando-se da cultura
da umbanda para a analogia, incorporando um esprito (a inspirao) e escrevendo sobre
esse domnio. Tanto assim que para ele quanto mais lrica, tanto mais intocvel
(STAIGER, 1972: p. 22), porque o poeta em seu estado normal, no incorporado
inspirao, no tem a capacidade de alterar algo que transcende a prpria capacidade.
A musicalidade e o carter espontneo e visceral do Lrico confluem na viso
tanto do Anatol quanto a do Staiger. O imediatismo, a urgncia so pontos colocados
especificamente no gnero, pois no dramtico e no pico h um trabalho mais racional e
metdico comparando ao lrico.

3)

No ensaio Poesia e pensamento abstrato Paul Valry aborda a composio

potica desde seu nascimento que o pensamento, a derradeira inspirao. As

palavras que desabrocham ao longo da criao so palavras reflexo de um fluxo do


poeta que somente no conjunto do todo adquire um sentido, no podendo decomp-las
afim de destrinchar o poema tal qual um enigma ou uma expresso algbrica isolando
os termos. O pensamento abstrato emana da prpria vida, das experincias; o poeta
atravs do cotidiano e da observao tem que ser capaz de se espantar e refletir acerca
disso para e transubstanciar em matria potica.
observado a multiplicidade do ser, a capacidade de emergir inmeras vozes e
personalidades como vemos na poesia heternima de Fernando Pessoa ou na prosa
multifacetada e polifnica de Hilda Hilst. Penso sinceramente que se todos os homens
no pudessem viver uma quantidade de outras vidas alm da sua, eles no poderiam
viver a sua (VALRY, 2007: p. 197). O poeta s poeta estando no xtase da
inspirao, em estado de transe sendo que este momento perfeitamente irregular,
inconstante, involuntrio e frgil, totalmente acidental.
O poema pode ser enxergado como uma sntese da poesia e do pensamento,
afinal a linguagem por mais limitada que possa se apresentar e todas as dificuldades que
se impem, a poesia apresenta a capacidade de traduzir isso em palavras, o que Valry
ir chamar de uma linguagem dentro de uma linguagem, ou a arte da linguagem.
No final do ensaio, ele faz uma interessante comparao entre a poesia e a dana,
pois ambas partem de coisas fixas e essenciais (o andar e a fala) mas torna-se um
sistema de atos com o objetivo de expresso e beleza, tendo a tarefa de dar a sensao
do leitor sentir-se unido intimamente entre a palavra e o esprito. O poema sempre
vislumbra incitar a epifania, produzir o estado potico, mostrando a inferiodade
humana perante o universo, ou seja, o transcendental.

4)

No poema O rio de Manuel Bandeira o poeta atravs da recorrncia de

palavras semelhantes tanto no ritmo quanto na sonoridade, d a impresso de um rio que


sempre o mesmo, porm com as palavras diferentes, nunca igual. As palavras
reduplicam no poema como um reflexo do rio.
O rio ainda um ideal de vida, no processo de refletir sem mgoa, e no ,ago,
na profundidade tudo estar tranquilo.

O lirismo est justamente no que Staiger diz em confluir o tema da poesia com
sua forma, sonoridade e ritmo. Bandeira consegue sintetizar todo pensamento abstrato
em poema, transubstanciando o abstrato, em forma, mesmo sendo nas palavras,l ainda
um tanto abstratas.

BIBLIOGRAFIA:
CANDIDO, Antonio. O direito literatura, Vrios Escritos. So Paulo: Ouro sobre
azul, 2004. 272 p.
MELO NETO, Joo Cabral. Fbula de um arquiteto, A educao pela pedra. Rio de
Janeiro: Alfaguara, 2008. 296 p.
ROSENFOLD, Anatol. Teoria dos genros, Parte I, O teatro pico. So Paulo:
Perspectiva, 1983. 184 p.
STAIGER, Emil. Estilo Lrico: a recordao, Conceitos fundamentais da potica. Rio
de Janeiro: Tempo brasileiro, 1972. 199 p.
VALRY, Paul. Poesia e pensamento abstrato, Variedades. So Paulo: Iluminuras,
2007. 220 p.