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, La camara Iucida
Nota sabre Ia fotograffa
Roland Barthes
Paid6s Comunicaci6n
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Paid6s Comunicaci6n .. 43
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So mario
Pr6logo n 13 edi-i6n custcllana,
por )(J(IIflllm SPio-&moluqa
II
I. F..~pecinlldull de Ia Pmo
2. Lu Fo10 lnci:L~111cuble
3. La emoci6n como prindpin
4. Opu111ar. Spi!C'tnmr y Specrator
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Agradecimiemos
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R~fertmcias
1, Libras
n. Albumes y revi~ta,~
25...una tarde ..
26. L" flir-torlo como ~~~r.;raci6n
27. Reconocar
28. La Forogmffn ilel l_nvemudero
29. Lu tuna
30. Ariadnn
31. La Fnmillu, In Madre
32. <t.Esto ho sido-.
33. La pose
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Jean-Paul Sam-e
Escrito a Ia sombra de los graves enunciados nietzscheanos, a los que debe en pane Ia
posesi6n de un estilo, escrito bajo la advoca-
por razones personaJes-, Rolnnd Barthes bubieru sido un escritor -Q un pocta. seglln Ia
acepci6n de Stefan Zweig- de su vida. A pesar de que nunca cesara de afirmar. como en
Roland Barrhes por Roland Bartlus. que todos los elementos biogrMico que intervenian en su discurso debfan ser coru;ignados
como puros elementos de ficci6n, como elementos pcrtenecicotcs a una novcln fami liar.
AI final. sin embargo, el peso de esta ambigi.iedad entre lo b10gr'.tfico (o fntimo) y lo
te6rico e!. suficieote pam intuir una distanciaci6n del autor paro con u pasado cientifico. aportando como prucba el contraste
entre In semiologfa original y Ia cicncia del
sujeto que constituye. por as decir. Ia coartada de Ins illtimas obras.
Por un lado. pues, In teoria, con Ia semiologla y su discurso de exploraci6n; por el otro.
aunque ligado al anterior, el sujeto ofreciendose como cuerpo del experimcnto e. indirectamente, como protagonista de uno gran novela. No esui claro que. entre ambos extremes. sea Ia Semiologia como ciencia Ia que se
lleve Ia mejor pane. Podria pnrecer. incluso.
que Ia ciencia de los signos es tan s61o una de
las vertientes obsesivas del personaje de nues-
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ci6n secundaria que se superponen al discurso anal6gico. Asf. si bien el anatisis semiol6gico de un tilme no tiene propiamente sentido, el inventario de los elementos ret6ricos.
connotadores, asimilables a signos, puede
conducir al establecimiemo de una ret6rica
d:l filme. TaJes elementos son ya analizables
semiol6gicamenLe y forman parte de lo que
suele llamarse estilo.
Algo parecido ocurre con Ia fotograffa. La
imagen fotografica es Ia reproducci6n anaJ6gica de Ia realidad y no contiene ninguna
partfcula discontinua, aislable, que pueda ser
considerada como signa. Sin embargo, existeD en ella elementos ret6ricos (Ia composici6n, el eslilo ...), susceptibles de funcionar
independientemente como mensaje secundario. Es Ia connotaci6n, asimilable en este caso a un lenguaje. Es decir: es el estiJo lo que
hace que Ia foto sea lenguaje.
A pan:ir de esta premisa, elemental en el
universo de Ia semiologfa. se teje una especie
de interrogaci6n de Ia imagen fotogratica.
Por medio de Ia connotaci6n. Barthes intentam delimitar ahora que es lo que en Ja fotograffa produce un efecto espedf:ico sobre el
observador, que es lo particular, lo propio.
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cu~l
a Ia vez que construye sabre cl papel preparado "" doble de Ia realidad. De eUo se infiere que Ia muene. o lo que es lo mismo: Ia
evidencia del esto-ha-sido, va ligada esenciaJmente a Ia aparici6n (o claboraci6n) del
doblc en Ia imagen fotogrMica. Esto es corroborado por Ia etnologia, Ia cual se hace
eco (tennino no inoccnte) del panko de muchos pueblos primitives hacia Ia fotograffa
-paruco que, segun cuentan. subsiste todavfa
en ciertas zonas de Las Hurdes y de Albacete-. El gran psicoanalista Otto Rank precisa
en Don Juan y e/ doble, su obra mas conocida. el origen de estas asociaciones estudiando ejemplos litemrios clasicos: el tema de Ia
sombra. del personaje que pierde. abandona
o vende su sombra, como en Ia historia de
Peter Schlemihl, del romiintico Cbamisso. o
en muchos de los cuentos fannisticos de
E.T.A. Hoffmann; el del retrato como garantfa mefistofelica de etemidad. cuyo ejemplo
mas divulgado es Ia historia wildeana del retrato de Dorian Gray: el tema del reflejo y las
variantes del narcisismo: el tema de In gemelidad, de gran solera en Ia Iiterarura infant iJ
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Un dfa, hace mucho tiempo, di con una fotograffa de Jeronimo. el Ultimo hermano de
Napole6n ( 1852). Me dije entonces. con un
asombro que despu~s nunca he podido despejar: Yeo los ojos que han visto al Emperador. A veces hablaba de este a ombro. pero como naclie parecfa com:partirlo, ni tan s6lo comprenderlo (Ia vida esta hecha asf, a base de pequeHas soledades}, lo olvid~. Mi interes por Ia Fotogra.ffa tom6 un cariz mas
cultural. Decret~ que me gustab:l Ia fotograffa en detrimento del cine. del cual, a pesar
de clio. nunca llegue a separarla. La cuesti6n
permanecfa. Me embargaba, coo respecto a
Ia Fotogra.ffa, un deseo Ontol6gico: queria,
costase to que costara. saber lo que aqueUa
era en sf. qu~ rasgo esencisl Ia distingufa
de Ia comunidad de las imagenes. Tal deseo
querfa decir que en el fondo, aJ margen de
las evidencias procedentes de Ia tecnica y del
uso, y a pesar de su formidable expansi6n
contemporanea, yo no estaba seguro de que
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Wans.
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Diriase que Ia Fotogrnffa Ueva siempre su referente consigo, estando marcados ambos por
Ia misma inmovWdad amorosa o fUnebre, en
el seno mismo del mundo en movimiento: estan pegados el uno a1 otro, miembro a miembro, como el condenado encadenado a un cadaver en ciertos suplicios; o tambien como
esas parejas de peces (los tiburones, creo, seglin dice Michelet) que navegan juntos, como
unidos por un coito etemo. La Fotograffa
pertenece a aqueUa clase de objetos laminares de los que no podemos separar dos laminas sin destruirlos: el crista! y eJ paisaje, y
por que no: el Bien y el Mal, el desco y su objeto: dualidades que podemos concebir, pero
no percibir (yo no sab!a todavfa que de esa
obstinaci6n del Referente en estar siempre
ahf iba a snrgir Ia esencia que buscaba).
Esta fata lidad (no hay fOlo sin a/go o alguien) arrdstra la Fotograffa hacia el inmenso
desorden de los. objetos -de todos los objetOs
del mundo: [.pOr qu~ escoger (fotografiar) tal
objeto, tal instante, y no otro?-. La Fotogra- c..t..mo
ffa es inclasificable por eJ hecho de que no
hay raz6n pam marcar una de sus circunstancias en concreto; quiza quisiera convertirse
en tan gr.mde, segura y noble como un signo.
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mente una espccic de incomodidad que siempre hubfa expcrimentado: Ia de ser un sujeto
que l:>C bambolea entre do$ leng.uajes. expresivo el uno, crftico el otro; yen el seno de este ultimo, entre varios discursos. los de lu sociologfa. de Ia semiologfa y del psicoanaJisis
-pero que. por Ia insatisfacci6n en Ia que me
encontraba finalmente de unos y de otros. yo
evidenciaba lo unico que hahfa de seguro eo
rni (por ingenuo que fue<>e): Ia resistencia furibunda a todo sistema reducror-. Pues cada
vez que. habiendo recurrido de algt1n modo a
uno de ellos. scntfn un lenguaje hacerse consislcnte y de este modo deslizar hacia Ia reducci6o y Ia rcprimenda, lo abru1donaba poco a poco y buscaba en otra direcci6n: me
ponfa a hob)nr de otro modo. Valia mas, de
una vcz por lodas, convertir en ra.z6n mi protesta de singularidad. e intentar hacer de Ia
antigua soberania del yo>> (Nietzsche) un
ptincipio heurfstico. Resolvf. pues, romar como punto de partida para mi invesligacion
apenas algunns fotos, aquellas de las que estaba scguro que cxistrnn para mf. Nada que
tuviese que ver con un corpus: s61o algunos
cuerpo~. En esle debate. convencional en suma. entre Ia subjetivicl:.d y Ia cicncia, yo He-
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gaba a est.."' curiosa idea: /,por que no rendri'amos. de aJgun modo. una nueva cicnciu por
objeto? (,Una Mathe.ris singulari.r (y ya no
universalis)'l Accptc. por tanto. erigim1e en
mediador de toda Ia Forograffu: ioteotaria
formular. a partir de a.lgunos movimientos
personales. cl rasgo fundamentaL el universal sin e.l cua.l no habrfa Fotograffa.
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Puede ocurrir que yo sea mirado loin saberlo, y sohre esto rodavia no pucdo hablar
puesro que he decidido romar como guia Ia
conciencia de mi emoci6n. Pero muy a menuda (dema.'\iado a menudo, para mi gusto)
he sido fotografiado a sabienda~. Entonces.
cuando me siento observado por e l objetivo.
odo camhla: me constituyo en e l acto de
posar. me fabrico irJSLanlancamente otro
euerpo. me transfom1o por adelunwdo en
imagen. Dicha transformaci6n es ucti va:
sit:mo que lu Fotografia crea mi cuerpo o lo
rnortifica. scgun su capricbo (apologo de este podcr monlfero: ciertos partidarios de Ia
Comuna pagaron con la vida su complacen37
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JUC~? socaal,
n:-
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f'rClund,
p. 6~
mas
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El desorden que desde el primer paso encontre en Ja Fotogralla. con rodas las practicas Y todos los remas mezclados, .lo volvi a
encontrar en las fotos del Sptu:taror que yo
era y que me disponia a ha ra a interrogar.
Vee fotos por todas partes, como cada uno
de nosorros hoy e n dfa; provienenJ de mi
m undo. sin que yo las solicite; no son mas
que im figenes>>.. aparccen de iruproviso. Sin
embargo, entre aquellas que babfan sido esoagidas, e-valuadas, apreciadas. reunidas en
:ilbumes o en revistas y que por consiguiente
babfan pasado por el ft.Hro de Ia eulrura, constate que habia algunas que provocaban en me
uo jubilo contenido. como si remitiesen a u~
centro ocull.o. a un caudal er6tico o desgarrador escondido en cl fondo de mr (por serio
~ue fuesc el rem a); y que otras. por el contran o, me eran tan indife rentes que. a fuerza de
vertas multiplicarse como Ia mala hic rba, ex~rin:ientaba hacia elias una especie de averSJOn, de irritaci6n incluso: hay momentos en
que dete.~;to Ia Foto: c,qu~ me importan a m1
1o~ viejos uoncos de arbo.les de Euge'!nc AtgeL los desoudos de Pierre Boucher. Ia~ so45
~-
soluto Mapplcthorpe. No podfa, pues. acceder a nquella comoda noci6n cuando se qu iere hablar sobre l1istoria. cuJtura. estetica. Jlalllada estilo de un artista. Sentia a 'traves de la
fuerza de mi~ reacciones. de su desorden, de
su azar. de u enigma. que 1a Forografia es un
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la'l net:esidadcs de mi amtlisis. En primer Iugar, no me libraba ni tan solo intemaba librarme de una pamdoja: por una parte las ganas
de poder nombrar aJ fin una esencia de Ia Fotograffa y esbozar asf el movimiento de una
ciencia eidetica de Ia Foto: y por otra parte el
sentimiento irreducrible de que Ia Futugrafia.
esencialmente, si asf puede decirse (contradicci6n en los tenninos), no es mM que cootingencia. singularidad. aventura: mis fotos
participaban siempre, hasta el final, de aquel
cualquier algo>>: (,no cs acaso Ia imperfecci6n mismrt de Ia Fotogrnffa esa dificultad de
existir llarnada trivialidnd? Y luego, mi fcoomenologfa aceptaba comprometcrse con una
fuerza, el afecto; el afecto ern lo que yo no
quer[a rcducir. siendo irrcductible, era por
eJio mismo por lo que yo querfa, yo debfu reducir Ia Foto; pero. (.Se podfa rctcner una intencionalidad afcctiva. una iment:i6n del objete que aparcciose inmcdiatnrncme henchidu
de deseo. de repulsi6n. de nostalgia, de euforia? No recordaba que lu fcnomcnologfa chisica, aquellu que yo hubfa conocido en mi
adolescenciu (y no ha habido otra despu~s).
bubiese nunca hablado de dcseo o de duelo.
Es cierto. yo intufa muy bien en Ia Fotografia.
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Sl
L)CUTII.
p.ll
cias: csenc ia.~ mmcriales (obligando a un cstudio ffsico. qufmico. 6ptit:o de Ia Foto). y escncias regionales {que dcpenden, por ejemplo.
de Ia csteiica. de Ia histqria. de Ia sociologfa):
pcro en el momenta de llegar a Ia c encja de
Ia F'otografl'a en general, me bifurcaba: en vcz
de seguir Ia via de urut ontologla formal (de
unaL6gica). me dctcnla, guardando conmigo,
como un tesoro. mi deseo o mi pesadumbrc:
In esenciu provista de Ia Poto no podia separarse en mi esplritu de lo <<pntt~tico que Ia
compone. y ello desde Ia primer<~ mirada. Me
ocurria algo parecido a lo que le ocurri6 a cse
amigo que se habia ioclinado por Ia Foto por
cl mero hecho de que esta le permit fa fotog.rafiar a su hijo. Como Specraror. s61o me intcresaba porIa Fotografia por <<sentimiento: y yo
queria profundizarlo no como una t.:ucsri6o
(un tema). sino como una berida: veo. sie:nto.
luego noto. miro y pienso.
~c(RIIJircllclf rdpidttmrmt
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Hojeaba una revista ilu!-ttrada. Unu foro me
deLuvo. Nuda de e~ traordi nario: Ia trivialidud
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1'17'1.
(fotognifica) de una insurrecci6n en Nicaragua: una calie en ruinas, dos soldados con
casco patrullan~ en segundo plano pasan dos
monjas. ;,Me gustaba la foto? ;,Me interesaba? t,Me inrrigaba? Ni tan s61o eso. Simplemente cxistia (para mf). Comprendf rapidamente que su existencia ( u avenlura) provenia de Ia copresencia de dos elementos discontinuos, heterogeneos por el hecho de no
pertenccer a1 rnis mo mundo (ninguna necesidad de contrastarlos): los soldados y Las monjas. Present( una regla esrructural (a la medida de mi propia mirada), y probe enseguida
de vcrificarta inspeccionando otras fotos del
mi mo reporfeto (el holandes Koen Wessing): mul:ha<; de esas fotos me atraian porque componaban esa especie de dualidad que
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Mi regia em sulitiememente plau::.ible pam intemar nombrar (debere haccrlo) Cl>OS
dos elementos cuya coprcsencia cstablecia.
liegun parecfa. Ia especie de interes pnnicular que yo tenia por esas foto!>.
El primcro. visiblemente. es unu cxlcns16n, t.icne Ia extension de un campo. que yo
percibo bastunte l'amiliannente en l'unci6n
de ml saber. de mi cultura: cs1e lumpo pucde ser mas o mcnos estilizado. nuis o menos
conseguido. segun el ane o Ia suene del fot6grafo. pero remite sjempre a una infonnaci6n clthica: Ia insurrecci6n. icamgua. y
todOl> los signos de una y otra: combm icntclpobres, vestidos de civil, caJ Je~ en ruinas.
muenos. dolor. el sol y los pcsados ojos indios. Millurcs de fotos estan hechas con cste
campo. y ror estas foto.~ puedo sontir dcsde
luego uno especie de interes general, emocionudo a veces. pero cuya emoci6n es impulsadn rncionalmeme por una culluru morul
Y polftico. Lo que yo s iento por csus fotos
descucllo de un afecto nzediano. cosi de un
adiestramiemo. No vela. en frances. nineuna
palabra que cxprcsase simplcmcntc est; c:.57
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so moteadus por cstos puntos sensibles; precisamente esa~ marcac:. esas heridas. son
puntos. Ese !iegundo elemento que viene a
perturbar cl studium lo llamure f11111ttum:
pues punctum es tam bien: pinchazo. agujerito, pcquena manchu. pcqueiio corte, y tambien casuaJidad. El puncwm de una foto es
ese azar que en ella me despunta (pcro que
uunbi~n me la'itima, me punza).
Habiendo asi dislinguido dos temas en Ia
Fotograffa (pues en definiliva las fotos que
me gustaban estaban consrruidas al modo de
una sonata clasica), podfa ocuparme sucesivamente de uno y de otro.
L1
_,.-
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Como Ia Fotogrl"lffa es contingencia purn y
no puede ser otra cosa ( iemprc hay a/go representado) -commriamcnte al te>.to. cl cuul,
mediante Ia acci6n subiLA de una sola palabm,
puedc hacer pasar una fmse de Ia descripci6n
a Ia rellexi6n-, rcvela cnseguida csos detaUes que constituycn el propio material del
saber ctno16gico. Cuando William Klein fotografia 1 Primero de Mayo de 1959 en Mos,.,,, me CnSCJlil como SC vistcn los sovieticos
(lo cual. despues de todo. ignoro): 11010 Ia voluminosa gorru de un muchacho. Ia corbata de
Otto, el paiiuclo de cabeza de Ia vieja. el corte
de pelo de un adolcsccmc. ctcchem. Puedo
descender aun en el demlle. obscrvar que muchos de los hombrcl> forogratiados por Nadar
Uevaban La~ unus largas: prcgunta etnograti-
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de sus cophu. y de sus contestaciones. Ia Rcferenciu absolutu y paternal. como si hubiese nacido del Cuadro (esto. tecnicamente. es
vcrdau, pero s6lo en parte: ya que Ia camera
obscuru de los pintorcs es s6lo una de las
muchas causus de Ia Fotograffa; lo esencial,
quiza, fue el de cubrimiento qu!mico). Nada
uistinguc, eideticamente, en el punto a que
he 1/e~:ado de mi imestigaciun. una fotografia. por realista que sea. de una pintura. EI
pictorialismo noes mas que una exageraci6n de lo que Ia Foto picnsa de sl misma.
Sin embargo. no cs (me parcce) a traves de
Ia Pintum como lu Forografla entronca con el
ane. es a traves del Tcatro. En el origen de la
Foto sc situn siemprc a Niepcc y a Daguerre
(aunque el segundo ha usurpado un poco el ~i
tio ol primero); Daguern.:, cuando se apropt6
del invento de Niepce, cxplotaba en Ia Plaza
del Chfiteau (Plaza de Ia Republica) un teatro
de panoramas animados por movimientos Y
jucgos de luz. Lll t'amera obsmrn, en ~efini
tiva. ha dado a Ia vez el cuadrn perspecnvo. h
Fotografia y el Diorama. sicndo los rres artcs
de Ia esccna: pcm si Ia Foto me parece cstar
mns proxima al Teatro. cs gt.lcias a un mediador singular (quia yo se;:~ cl t1nico en verlo
asf): Ia Mucne. Es conocidu Ia relaci6n origin~ del Teatro con el culto de los Muertos: los
pnmeros actorcs se destacaban de Ia sociedad
representando el papel de Muenos: maquiIlarse suponfa dcsignar.se como un cuerpo vivo y mueno al mismo Liempo: bu.sto blanqueado del Leatro totcrnico, hombre con el
rostro pimado del reatro chino. maquillaje a
base de pasta de arroz deJ Kama KaJi indio
mill>cara del No japones. Y esta misma rela~
c~6n es Ia que encuentro en Ia Foto: por vivteme ~ue nos esforcemos en concebirla (y
esta prun6n por sacar vivo no puede ser mas
que Ia dencgaci6n mltica de un malestar de
muerte), Ia Foto es como un tcatro primitivo,
como un Cuadro Viviente, Ia figuraci6n del
aspec1o inmovil y pintarrajcado bnjo el cual
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por cl fot6grafo: pero en el mundo de los media ilustrados sc trata de una escena natural que el buen reportero ha tenido el genil?.
es decir, Ia suerte de sorprender: un etmr
vestido de tal csqula.
Todas estas sorpresas obcdeceo a un principia de desallo (es por ello que me son ajenas):
el fot6grafo. como un acr6bata. debe desafi~
las !eyes de lo probable e incluso de lo postble; en ultimo termino. debe desafiar las leyes
de lo interesante: Ia foto se hace sorpreodente a partir del momenta en que no se sabe
por que ha sido tomada: [.que rnotivo puede
habcr, y que intcres. para fotogr.lfiar un desnuda a contraluz en el hueco de una puerta.la
pane dcluntera de un viejo auto sobre La hierba, un carguero atrncado, dos bancos en una
pradera, unas nalgas de mujer ~te una vent'<tna rustion, un huevo sobrc un v1enLre desnudo
(fotos premiadas en un concurso de aiJ.donados)'l En un primer tiempo. Ia Potograffa, para sorprender. fologra t'r a lo notable: pero muy
pronto. por unu rcacci6n conocida, decreta
notable lo que ella misma foLOgt-affa. El
cualquier co~a>> se conviene entonces en el
colma sofi sticado del valor.
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Puesro que toda foto cs contingente (y por
ello fuera de senrido), Ia fotograffa s61o pucde significar (tender a una gcneralidad)
adoptando una m~scara. Es Ia palabra que
emplea Calvino para dcsignar lo que convierte a un rostro en producto de una sociedad y de su historia. Asf ocurre con el retrato de William Casby. fotograliado por Richard Avedon: In esencia de Ia ~clavitud se
encuenrm aquf al desnudo: Ia mti cara cs el
sentido. en tanto que absolutameme puro (tal
como estaba en el teatro ant iguo ). Es por ello
que los grandes retratistas son grandcs rnit6logos: Nadar (Ia burgue.sfa fran cesa). Sander
(los alemanes de Ia Alemania prcnazi), Avedon (Ia high-class neoyorquina).
La mascara es sin embargo la region dirfcil
de Ia Fotogr~ffa. Lu sociedud segun parece.
desconffn del sent ido puro: quierc sentido,
pero quiere almismo 1icmpo que cs!e seotido
este rodeado por un ruido (como sc dice en
oibemetica) que lo hngt'l menos agudo. Por
esto Ia foro CU)IO sentida (no digo efecto) es
demasiado impresivo c:. nlpidamcnte aparta~ se Ia consume esh~ticamentc. y no politi-
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'
clu.so esto corre eJ rlesgo de ser olfateado como pel igroso. En uJ Limo term i no. nada de
sentido en absoJuto es ntlis eguro: lo redactores de Life recbazaron las fotos de Kertesz. a su llegada a Estado Unidos en 1937,
porque, dijeron ellos~ sus imagenes habla-
(
"Los na:1.v cl,!"n.t~warou a Slllrcler
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,.;,.;,...,
17
fotograffas unarias (Ia foto unaria noes necesariamente apacible). Nada de punctum en
esas im~gcnes: choque sl-la letra puede traumalizar-, pero nada de rrastomo: Ia foto pucde grilar>>. nunca herir. Esas fotos de reportaje son recibidas (de una sola vcz). es todo.
Las hojeo. no las rememoro; jam:ls un detalle
(en tal o tal rinc6n) acude a imerrumpir mi
lectura: mo intereso por elias (i gl~il que me
inrereso por el mundo), pero nb me gusmn.
Ona foto unuriu es Ia foro pornognlfica
(no digo er6tica: lo er6tico es pomogruffa alternda, lisurada). Nada mlis homogc!neo que
una fotograffa pomognifica. E.'l una foto
siempre ingcnua. sin intcnci6n y sin cfilculo.
Como un escaparare que s61o mostrase. ilu-
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(
\
minado, una sola joya: Ia fotografia pornogratica esui enteramente constituida por Ia
presentaci6n de una sola cosa. el sexo: jamas
un objeto secundario. intempestivo. queaparezca tapando a medias. rerrasando o distraycndo. Prueba a contrario: Mapplethorpe
haec pasar sus grandes pianos de sexos de lo
pomogrMico a lo er6tico fotografiando de
muy cerca las mallas del slip: Ia foto ya no
es unaria, puesto que me intereso por Ia rugosidad del tejido.
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Wessing fotografi6 los soldados nicaragilenses; desde cl pun to de vista de Ia realidad (que
es quizas el del Operator), roda una causaHdad explica Ia presencia del detaile>~: Ia Iglesia esui implantada en esos pafses de America
Latina, las monjas son enfermeras, las dejao
circular, etcetera~ pero, desde mi punto de vista de Spectator, el detalle es dado por suerte y
gratuitamente: eJ cuadro no ticne nada de
compuesto seglln una 16gica creativa; Ia foto es sin duda dual, pero dicha dualidad noes
el m6vil de ningtin desarrollo, como ocurre
en el discurso clasico. Pam percibir el ptmctum ningun analisis me seria, pues. util (aun-
que quizas. a veces, como veremos, el recuerEn este espacio habitualmente tan unario,
a vcces (pero, por desgracia, raramente) un
detalle me atrae. Sicnto que su sola presencia cambia mi lecrura, que miro una nueva foto. marcada a mis ojos con un valor superior. Este detalle)> es el ptw:tum (lo que
me punza).
No es posible est.ablecer una regia de enlace entre el stadium y el puncwm (cuando se
encuentra all f). Se trata de una copresencia, es
todo lo que se puede decir: las monjas SC encontraban alii. pasando por el fondo. cu.ando
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do sf): basta con que la imagen sea suficicntemente grande. con que no tenga que escrutarla (no serviria de nada), con que. ofrecida en
plena ptlgina, Ia reciba en pleno rostro.
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Muy a menudo. el punctum es un detalle, es decir. un objeto parcial. Asimismo.
dar ejcmplos de punctum es. en cierto modo.
entregarme.
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me im-
presiqna? Qurero decir: ;,a que cpoca meremite?). Ese punctum. mueve .en mf una gran
benevolencia, casi temura, Ne obstante. el.
tnmctum no hace acepci.6 n de moral o de
buen gusto; el punctum puede s.er maleducado. William Klein ha fotogr.atiadp a los chiquillos qe un barrio irali.ano de Nueva York
(1954); es cqnmovedor, divertido. pero lo
que yo v:eo con obstinaci6n son los diemes
estropeados del mucliachito. Kertesz hizo en
RO
1926 un retrato de Tzara joven (con un mon6aulo); pero Io que observo, gracias a ese
suplemenro de vista que es algo a f como el
don, la gracia del pzmctzm~. es Ia mano de
Tzara puesta sobre el marco de Ja puerta:
mano grande de unas poco Limpias.
Por fulgurante que sea, el punctum tiene.
0 menos virtualmente. una fuerza de ex-
mas
drl mm:ltuchito,..
83
('(Ill
111i UILt'TflO
21
Un detalle arrastra toda mi lecrur~ es una
viva mutaci6n de rni ioteres. una fulguraci6n.
Gmcias a Ia marca de a/go Ia foto deja de ser
cualquiera. Ese a/go me ha hecho vibrar. ha
86
provocado en mi un pequefio estremecimiento, un sarori, el paso de un vado (impona poco que el referente sea irrisorio). Cosa curiosa: el gesto vinuoso que se apodera de las fotos serias,. (investidas de un simple smdium)
es un gesto perezoso (hojear, mirar de prisa y
c~modameme, curiosear y apresurarse); por
el contrario, Ia lectura del punctum (de Ia foro
puntcada, por decirlo asf) es at mismo tiempo
corta y acliva. rccogida como una fiera. Astucia del vocabulario: se dice desarrollar una
foto*; pero to que Ia acci6n qufmica desarroUa es to indcsarrollable, una esencia (de herida), to que no puede transformarse. sino tan
s6Jo repetirse a modo de insistencia (de mirada insistente). Esto asemeja Ia Fotografia
(cienas fotograllas) at Haiku. Pucs Ia notaci6n de un haikU es tambien indcsarrollable:
todo viene dado, sin provocar deseos o incluso In poNibilil.lad de expansi6n ret6rica. En
ambos casos se podrfa, se deberia hablar de
inmovi/idad vivimte: Ugada a un detallc (a un
detonador). una explosion deja una pequei'la
87
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In <(II,. 1 ttl
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1<'1<-lu culturu._
22
El studium esta siemprc en dcfiniti va codilicado, el puncrum no lo est~ (espero no
abusar de esas palabras). En su ticmpo
( 1882). Nadar fotografi6 11 Savorgnan de
Brazza rodeado por dos j6venes negro!' ve udos de marinero: uno de los dos grumetes.
curiosameme. posa su mano . obrc Ia piema
RR
de Brazz~ esto gesto incongruente posee todas las cuaHdades para attaer mi mirada, -para constituir un puncnmi. Y, sin embargo. no
lo es; pues cifro iomed iatamente, lo quiera o
no, esa postura como descocada>> (para roi,
el punctum son los brazos cruzados del segundo grumete). Lo que puedo nombrar n o
puede realmente punzrume. La incapacidad
de nombrar es on buen sintoma de trastom o.
Mapplethorpe hfl fotografiado a Bob Wuson
y Phil Glass. Bob Wilson me subyuga, pero
no consigo decir por que , es cfecir, d6nde:
j,es acaso la mirada, Ia piel. la posicion de Las
manos, las zapatillas de basquet? El efecto
es segu:ro, pero ilocal.izable. no encuentta su
signo, su nombre; es taj ante. y sin embargo
recala en una zona incierta de mf mism o; es
agudo y reprimido. grita en silencio. Curiosa
contradicci6n: es un fogonazo que flota.
Nada de ex.trafio, entonces, en que a veces,
a pesar de su nitidez, s6la aparezca despues,
cuando, estando Ja foto lejos de mi vista.
pienso en ella de nuevo. Sucede algunas veces que p uedo conocer mejor una foto que
recuerdo que otra que estoy viendo, como si
Ia visi6n direca oricnlase mal eJ lenguaje.
inducienctoJo a un esfuerzo de descripci6n
90
tit:/ SCJ;IIIItftl
Jjl'llnllll<'"
qJ.Je siempre dejanl escapar el pumo del ef!'!cro, el f!UIIctwn. Al leer Ia foto de Van der
Zee, crefa haber localizado lo que me c'Onm.ovfa: los zaparos con tiras de Ia nef,'ra en-
92
23
Una ultima cosa sobre el pUIICIIIm: tanto si
se distingue como si no, cs un suplemento:
es lo que aiiado ala foto 'j que sin embargo
est& ya en ella. A los dos cbiquillos suboormalcs de Lewis H. Hine no les afiado en modo alguno Ia degeneraci6n del perfil: ht codificaci6n lo expresa antes que yo, toma mi
sitio, me impide hablar. lo que )10 afiado -y
que, desde luego, se encucntra ya en Ia imagen- es el cueUo, el vendaje. tEs que acaso
en el cine aiiado algo a Ia imagen? -No lo
94
95
(y aun: el tedio aparece pronto). La foto erotica. por eT contrari.o (esta es su condicien
._ JtNIIOJIO""
99
24
100
rr
25
Abora bien, una tarde de noviembre. poco
tiempo despues de Ia muene de mi madre,
yo estaba ordenando fotos. No contaba volverla a encontrar. no esperaba nada de
esas fotografias de un ser ante las cuales lo
recordamos pcor que si nos contentamos con
pensar en el (Proust). Sabfa perfectamente
que. por esa fatalidad que constituye uno de
los rasgos mas atroces del duelo. por mucho
que consultase las imagenes, no podda nunca rnas recordar sus rasgos (traerlos a mi
mente). No, lo que yo querfa ern, segun el
deseo de Valery a Ia muene de su madre,
escribir una pequeiia obra sobre ella. para
mi solo (quiz:is un dfa Ia escriba. con el fin
de que, impresa, su memoria dure por lomenos el tiempo de mi propia notoriednd). Ader'ruts, no puedo decir que esas fotos de eUa
que yo guardaba me gustasen, si exceptuamos Ia que habra publicado, aquella en Ia
que se ve a mi madre, de jovcn. caminando
por una playa de Las Landas yen Ia que re103
ci6n se desvfa entonces de ella hacia el accesorio perecido; pucs el vestido es perecedero.
constituye pam el ser amado una segunda
tumba. Para reconocer ami madre. fugitivameote. por desgracia. y sin jamils poder
guardar dumnte mucho tiempo csta rcsurrccci6n, es necesario que, mucho mds tarde. rcconozca en algunas fotos los objetos que ella
renfa sobre su c6moda. una polvera de marfil
(me agradaba el ruido de Ia t.apa), un frasco
26
que tengo actual mente junto a mi cama, o incluso Ia<; almohadillas de rafia que ella ponla
sobre cl divan ~ los grandcs bolsos que a ella
le gustaban (cuyas formas confonables contrariaban Ia idea burgue~n del ~monedero ).
Asf, la vida de alguien cuya cxistencia ha
precedido en poco u Ia nucstr..t ticne cnccrradaen su particularidad Ia tensi6n misma de Ia
Ristoria. su participnci6n. La Historia es hisre~ca: s6lo sc constituye si se Ia ntiru. y parH
rrurarla cs ncccsario c.star excluido de eJict.
Bn tanto que alma viviente, soy propiamentc
lo contrario de Ia Historin,lo que Ia desmiente en provecho unicamente de mi historia
~imposible para mf Creer en los Lestigos:
mposible cuanto menos ser uno de ellos: Mi-
...
.,.~
. . ...
,~
lnuu.,ro tlftJnt.IJr:;
104
105
l~:f!l~J
11.-fnudios ~~
106
107
21
Asi iba yo mirando, solo en e l apartamento donde ella acabuba de morir. bajo Ia lampara. una a una, esas fotos de mi madre. volviendo atras poco a poco en el tiempo con
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109
mente fisica, Ia huella fotografica de un color, el verdiazul de sus pupilas. Pero esta Lu.z
era ya en sf una especie de mediaci6o que
me cooducfa hacin una identidad cscncial. e l
genio del rostro amado. Y adem~s. por impcrfectas que fuescn. cada una de esas fotos
manifestaba el sentimiento justo que mi madre habia deb1do experimentar cada vez. que
se habia dejado fotografiar: mi madre Se
prestaba>> a Ia fotografia, temiendo que su
rechazo pudiese scr considerado como actitud: superaba esta adversidad de situarse
ante el objetivo (acto inevitable) ron discreci6n (pero sin nad.u de Ia teatralidad comraida a base de humildad o de enfumuiamieoto): pues sabla su!>t ituir siemprc un valor moral por un valor superior. un valor civil. Ella
nose deba.tlu con su imagen. tal como yo hago con La mfa: ella nose suponfa.
28
ItO
mado d6cilmcnte, sin mo~tmrse ni esconderse. y por ultimo su ex:presi6n. que la diferenciaba como el Bien del Mal de Ia nina h ist~
rica. de Ia muiieca melindrosa que juega u papas y mama'>, todo esto conformaba Ia imagen de una inocencia oberana (si se quiere
tomar csta palabra segun su etimologfa. que
es no sc hacer daiio ), todo esto habfa convertido Ia pose fotognilka en aqueUa paradoja insostenible que toda su vida habfu sostcnido: Ia afirmaci6o de una duiLur.J. En csa
imagen de niiia yo vefa Ia bondad que habla
formado su ~r enseguida y pam siempre sin
haberla heredado de nadie; t,c6mo aquella
bondad pudo salir de padres imperfectos que
Ia amaron mal. en resumidas cuemas de una
familia? Su bondad estaba precisamcme fuera de juego. no pertenecia a ningun sistema.
o por lo mcnos se situaba ep el Ifmite de una
moral (cvangelica, por cjcmplo): nadu podrfa
definirla mejor que esc rusgo (entre olros):
nunca. en toda nuestm vida en comun. nunca
me hizo una sola obserservaci6n. Esta circunstancia e.xt:rcma y panicular, ron ab!.tracta
en relaci6n con una imagen. estaba no obstante prcsente en el rostro que tenia en Ia fotogrnfia que yo acababa de encont:rar. Nin111
""""'
"~ II.
r1s..
29
No podia por mas tiempo omitir de mi retl exi6n lo que siguc: que habftt dosouhierto
esa foto rcmont;lndome en el Tiernpo. Los
gricgos penetraban en Ia Muerre andando hacia atr6.": tenfan ante ellos el pasado. Asf he
remontado yo toda una vida. no Ia mia. smo Ia
de <tquclla a quien yo arnaba. Paniendo de su
ultjma imagen, tomada el vcmno anterior a su
112
11 3
tambi~n
dad). osn Fotograffa del lnvernadero constitufa para mi nlgo asf como las ultimas nota.s
muerte (tan extenuada, tan noble, sentada ante Ia puerw de nuestra casa, rotleada de mis
antigos), llegue, remomando cres cuanos de
siglo, a Ia imagen de una nifta. Desde luego,
Ia perdfa emonces dos veces, en su fatiga frnaJ
y en su primera foto. que era para mf Ia ultima: pero tambien era emonces cuando todo
basculaba y Ia podfa rcecontrdr por fm rat como ella
em en sf misma ...
Esc movimienro de Ia Poto (del ordenamiemo de las fotos) lo he vivido en Ia realidad. Al finaJ de su vida. poco tiempo antes
del momento en que mire sus fotogruffas y
descubrf Ia Foto del lnvemadero. mi madre
e.c;taba dcbil. muy debil. Yo vivfa en su debilidad (me era imposible participar en un mundo de fuerza, salir porIa noche. toda mundanidad me horrorizaba). Durante su enfermeclnd yo In cuidctba. le daba el taz6n de u~ gue
a ella le gustaba porquc podin beber mils c6modamente en el que en una w:w, se habftl
convertido en mi ni!la, ldentific~ndose p1m1
mi con Ia criatura esencial que era en :~u primeru foto. En Brechr, por una invcrsi6n que
en otro liernpo admire mucho. es el hijo quien
educa (polfticamente) a Ia madre: sin embargo, a mi madre yo nunca Ia eduqu~. nunca Ia
114
11 5
\Conn.
p
:sa
30
Algo nsf como una esencia de Ia Fotografia tlotaba en aquella foto en panicular. Decidi eotonces sacar toda Ia Fotograffa (su
nnturaleza) de Ia unica foto que existia seguramente para mf y tomarla en cierto modo
como gufa de mi ultima busqueda. Todas las
foto~r.tffas del mundo formaban un Laberinto. Yo snbia que en cl centro de ese Laberinto !.6lo encont:raria esa unica foto. verificandose Ia fmse de NieLZSChe: Un hombre
laberfotico januis busca Ia vcrdad. sino linicamcnte su Ariadnn>. La Foto del Lnvemadero
era mi Ariadna. no ramo porque me pennhirfa descubrir algo secreta (monstruo o tesoro). sino poque me dina de que estaba hecho
ese hilo que me atrnia hnciu In Fotogmfia.
Habfa comprendido que de ahara en adelante
serfa preciso inlerrogM Ia cvidcntc de Ia Fot,ograffa no ya dcsde cl pun to de vi~t a del phie'er. sino en relaci 6n con lo q\le llamarfamos
romanticamente el nmc>r y Ia muerte.
(N o puedo mo:;trur Ia Poto del l nvcmadero. E~tta Foto s61o existe para ml solo. Para
vosotros s61o scrfu una folo indistinta. una de
Ius mil mani rcstaclonc~o de lo c.:ualquiera;
116
no puedo constilLlir en modo alguno cl objeto visible de unu cicnci a: no puede fundamentnr objetividad nlguna, en el semido positive del termino; a Ia sumo podrfa imcresar
a vuestro studium: epoca. vcs tidos, fotogeni:a: no abrirfa en vosotros herida alguna).
31
'
AI comienzo me habia fijado un principia:
no reducir jamas cl sujeto que yo era. frcnte
a ciertas fotos. al sociu.~ desencamado. desafectado. de que se ocupa Ia ciencia. Es1e
_principio me obligaba n l<Oividu~ do in~ni
tuciones: la Famil ia. Ia Madre.
Un desconocido me escrihi6: Parece ser
que prepara usted un album sabre las Fotos
de familia (extravagante progreso del rumor). No: ni album ni J'ami lia. Dcsdc haec
mucho tiempo, Ia famil ia era para 111f ml madre y, junto u ml, mi hermano: l'uera de ellos
nadie mas (a no ser el recuerd() de los abuclos); ningt1n <<prima, esu unidacltan nccesar ia para Ia constituci6n del grupo fami liar.
Por lo demfis. cufinto me desagrada esa dcterminaci6n ciemrtica de Lrutar de familia
117
como si fuese unicamente un rejido de obligaciones y de ritos: o bien se Ia codifica como un grupo de pertenencia inmediata, o
bien se hace de ella un nudo de conflictos y
de inhibiciones. Dirfase que nuestros sabios
no pueden concebir que haya famili~ en las
que las personas se amen.
Y del mismo modo que no puedo reducir
mi familia a Ia Familia, tampoco puedo reducir mi madre a Ia Madre. Leyendo cienos estudios generales vefa que podfan aplicarse de
manera convincente a mi situaci6n: comeol311do a Freud, Goux cxplica que el judaismo
ha rechazado Ia imagen con el fin de ponerse
a cubieno del peligro de adorar a Ia Madre: y
que el cristianismo, al hacer posible Ia represenraci6n de lo femenino matemo, habia vencido el rigor de Ia Ley en beneficio de lo Imaginario. Aunque proccdente de una religi6n
sin imligenes en Ia que Ia Madre noes adoroda (el protestantismo), pero fo.Frnado sin duda cu lturalmenle por el artc cat61ico, ante Ia
Foro del Jnvemadero yo me abandonaba a Ia
imagen. a lo Imaginario. Podfa, pues, comprender mi geoeralidad: pero, habiendola
comprcndido, hula implacablemente de ella.
F.n In Mndre hnbfa un nuclen rndiante. irre-
118
119
32
Lo que habla observado al principia. de
fonna separada. a guisa de metodo, y que
consist fa en que toda foto es de algun modo
conatural con su referente. lo descllbrf ahor.a
de nuevo. como algo nuevo, deberfa dccirlo
asf. arrebmado por Ia verdad de Ia imagen.
Asf. pues. desde aquel momento debia consentir Ia mczcla de dos voces: Ia de Ia Lrivialidad (decir lo que todo el mundo ve y sabe)
y Ia de Ia ingularidad (hacer emerger dicba
trivialidad del fmpetu de una emoci6n que
s61o me pcrtenecfa a mf). Era como si indagase Ia naruraleza de un verbo que no tuviese infinitive y que s61o se pudjese encontrar
provisto de un 1iempo y de un modo.
Ern preciso ruue todo concebir, y por consiguieme. si fuem posible. decir (incluso si se
trataba de unn cosa sencilla) en que se diferenci~lba el Rcferente de Ia Fotografia del de
los ,otros sistemas de representaci6n. Llamo
referente fotogralico no a Ia cosa fac:ultari''amente real 11 que remite una imagen o un
signo. sino a Ia cosa necesariameme real que
h; sido colocuda ante el objetivo y sin Ia cual
no habrfa fotogrnffa. La pintura. por su parte.
120
121
Podia decirlo de otro modo: lo que fondamenta Ia naturaleza de Ia Fotograf'fa cs Ia pose. lmporta poco Ia duraci6n fisicn de dicha
pose; incluso si el tiempo ha sido de w1a miUonesima de segundo (la gota de leche de H.
D. Edgerton). ha habido siempre pose, pues
Ia pose no es, no constituye aqui una actitud
del blanco, como tampoco es una tecnica del
Operator. sino el terrnino de una intenci6n
de lccturn: al mirar una foto incluyo fatal mente en mi mirada el pensamiento de aquel
instantc. por breve que fuese, en que una cosa real se encontr6 ante el ojo. l mp~1i.o 1!1 inmovilidad de Ia l'oto presente a Ia toma pusada. y esta detenci6o es lo que constituye Ia
pose. Ello ex plica por que-el noema de Ia Fotograffa se altera cuando esta Fotografia sc
anima y se convierte en cine: en Ia Foto algo
se ha posado ante el pequeoo agujero quedandose en el par.t siempre (por lo menos estees mi sentimie.nto): pero enel cine. algo lw
pasado nnte esc agujero: Ia pose e. arrebatada y negada por Ia sucesi6n continua de las
imiigenes: es una fenomcuologfa dlslinta, y
por lo lunto oiro a1te lo que empieza. aunquc
derive del prlmero.
En Ia Fotograffa Ia presencia de Ia cosa (en
cierto memento del pasado) nunca es metaf6rica: y por lo que respecta a los scrcs animados, su vida tampoco lo es. salvo cunndo sc
122
123
33
pel que descmper1u, de suerte que (esto es atgo q-ue nunca experimentare w1tc un cuudro)
jam;1s puedo ver o volver a ver en un filme a
unos actores que sc que cstan muertos sin una
especie de mclancolia: In misma melaocolia
de Ia Forogmtla. (Experimento estc mismo
semimicnto al cscuchar Ia voz de lo cantantes dcsaparccidos.) Pienso de nuevo en el retrato de William Casby. nacido csclavo>>. forografindo por Avedon. Aquf cl noemn e~ inrenso; ya que aquel u quien veo en el rerrato
ho sido csclavo: ccrtilica que Ia csclaviwd
existi6. no muy lcjana a nosotros: y lo certifica no por medio de testimonios hi~t6ricos. sino mediante un nuevo orden de pruebas dealgun modo experimentales. aunquc sc tnllc del
pasado, y ya no !iOiamcntc inducid;~s: Ia prueba-seglin-Sunto-Tomas-in.tentundo-tocar -aiCristo-rcl!uciwdo. Rccucrdo huber guurdado
duramc mucho ticmpo, rccortadu de una revista ilustra.cln. una lotOsrnrrn - pcrdida al cabo. como rodas Ius cosas demasiado bien
guarcladas- q u~ represcntuba una vcnta de esclavos: el amo, con somhrcm, de pie: los esclavos. con taparrahos, scmodos. Digo efecti
vameme: una fotogrufia. y no un grabado:
pucs mi horror y mi fascinaci6n de nino pro-
124
125
Suele decirsc que fueron los pintores quienes inventaron Ia Fotografia (transmitieodole el encuadre. Ia pen;pectiva albcrtiniana y
Ia 6prica de Ia camera ohscura). Yo afirmo:
no, fueron los qu(micos. Ya que el noema
~sto ha sido s6lo fue posilile cl dia en que
una circunstancia cieotffica (el descubrimiento de Ia sensibilidad a Ia luz de los haluros de plata) penniti6 captar c irnprimir directarnente los rayos luminosos emitidos por
un objeto iluminudo de modo diverso. La foto es literalmente una emanaci6n del referente. De un cuerpo real. que se encontraba
alli, ban salido unus radiaciones que vienen
a impresionnrmc a mf. que me encuentro
aquf: importa poco cl tiempo que dura La
transmision: Ia foto del ser desaparccido vie-
ne a impresionarmc al igual que los rayos difcridos de una estrella. Una especie de cordon umbilical unc cl cuerpo de Ia cosa fotografiada a mi mirada: Ia luz. aunque impalpable, es aquf un medio carnal, una piel que
comparto con aquel o aquella que han sido
fotografiados.
Parece ser que en latin fotograffa se dirfa: imago lucis opera ~xpressa,.: es decir:
imagen revelada. salida. elevada. exprimida (como el zumo de un limon) porIa
acci6n de Ia luz. Y si Ia Fotograffa peneneciese a un mundo que fuese todav(a algo sensible al mito, no podrfamos dejar de exuJtar
anle Ia riqueza del slmbolo: el cuerpo amado
es inmortalizado por mediaci6n de un metal
precioso, Ia plata (monumento y lujo); a lo
cual babrfa que ailadir Ia idea de que cstc
metal, como todos los metales de Ia Alquimia, es viviente.
Es quiz1~ por el hecho de que me encanta (o
me ensombrece) saber que Ia cosa de otro
tiempo toc6 real mente con sus radiaciones inmediatas (sus luminancias) Ia superlicie que a
su vez toea hoy mi mirada. por Io que no me
gusta demasiado el Color. En un daguerrotipo
an6nimo de 1843 se vc en fonna de medal! on
116
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me-
todo.
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hay nada de proustiuno en una foto). El cfccto que produce en ml noes Ia restiwci6n de lo
abolido (por cl ticmpo. por Ia distuncia), sino
cl testimonio de que lo que veo ha sido. Aho-
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La Fotografla no remcmora el pasado (no
l'il'<l
edom/r?, /.C(JIIIO?
f31
;Qml 11111'1!./(J/
132
133
La prime1v f tJmf!,rajflt
37
"""'"'
indialectica: Ia Fotografia cs un teatro desnaturaliz.ado eo cl que Ia muertc no puede contemplarsc a sf misma, pensarse e interionzan.e; o todavi'a rruis: el teaO'O mucrto de Ia
Muene, Ia prescripci6n de to Trogico: Ia FotograiTa excluye toda l)Urificaci6n. toda catharsis. Me siento capaz de adorar una Imagen. una Pintura, una Estatua, pero {.Y una Foto'l S61o puedo sinarla en un rituul (en mi
mel;a. en un ill bum) si de algun modo ev ito
mirarla (o evito que el.la me mire), menoscabando voluntariamente su plenitud insoportable y. por mi misma inatenci6n, intcgffindola
en otra clase muy distinta de fetiches: los iconos que en las iglesias griegas uno bcsa sill
vcrlos. sobre el costal opaco.
En La Fotografia. La inmovilizaci6n del
Tiempo solo se da de un modo excesivo.
monstruoso: el Tiempo se encuentm ata~ca
do (de ahf )a relaci6n en el Cuadro Yiviente,
cuyo prototipo rnistico es el adormecimiento
de Ia Bella Dllil11iente del Bosque). El que Ia
Foto sea ruodema. se encuentre mezclada
a nuestra cotidianjdad m:is ardicnte. no impide que haya en ella como un punto enigmatico de inactualidad. una cxtraila estasis, Ia
escncia misma de una derenci611 Che leido
140
141
38
Todos esos j6venes fotografos que se agitan P.Or elmundo consagrandose a La captura
de Ia actualidad ne saben-que so.n agenteS de
La Muerte. Es lamanera como: nuestro tiempo asume Ia Muerre: con l.a excusa denegadora de lo locamente v-ivo, de lo cual el
Fot0grafo c;onstituye de algiln modo el pro-
Morin
. Zl\1
gi'6n..:ru margen de lo ritual, cQmo u11a especie de irnnersion brusca en Ja Muerte literal.
Vida/Muene : e l paradigma se- r.educe a un
simple clic del disparador, ei que separa la
pose inieial del papel final.
Con Ia Fotografia entramos en Ia Mu.e11e
/lana. Un dia, a la saLida de una clase, aJ.g uien me d ijo: H~lb1a us ted Llamimenle de la
Muerte)>. j.C omo si e l horror de Ia Muerte no
-residiese precisamente en su llaoeza, en su
banalidaCJ! EL horror cons lsre en esro: no reogo nada que deoir de Ia muerte de qui en mas
amo, nada de su foto, que conleniplo sin ja-
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39
En el tiempo {al principia de cste libra:
qu~ lejos queda) en que me interrogaba sobre mi apego bacia ciertas fotos. habfa crcfdo poder disLinguir un campo de imeres cuirural (el studiwn) y ese rayado inesperado
que acudla a veces a atravesar ese campo y
que yo llamaba punctum. Ahora se que cxiste OlrO flttn Cll/111 (otrO <<eStignla)>) diSI into del
<<detallc. Este nuevo punclltm, que no esui
ya en Ia forma, sino que es de intensidad. es
el Tiempo. es el desgarrador enfasjs del nocma esto-ha-sido>>}, su represcntaci6n pura
En I 865. el joveo Lewis Payne intenL6
asesinar al secreLario de Estado noneamericano. W. H. Seward. Alexander Gardner lo
fotografi6 en su celda; en ella Payne espera
Ia horca. La foto es bella. el muchacho tambien lo es: esto es el studium. Pero el punctum es: va a morir. Yo leo al mi smo liempo:
CSIO sera y e.sto ha sido; observo horrorizado
un fururo anterior en el que to que se ventila
cs Ia muerte. Dandome cl pasado absoluto de
Ia pose (aoristo), Ia fotograffa me expresa Ia
mucne en furoro. Lo mas punzante es el de.'\cubrimienro de esra equivalencia. Ante Ia fo
146
147
tEaw~s
de las. elaboraciones del texto, ficcion;U o , poe rico, el cual no es nunca crefPJe
hastcrla raiz.
40
~ porque hay siempre er eUa ese signo
U 1//llr /i.
hnperiose de mi muerte futura por lo que C!ldafot0, aunque este apareriremente bien atedlt aJ mundQ exoitado de los vivos, nos in~lil a cad a uno. de nosottos, por separado.
al margen de toda gene ralidad (pero no al
lllal::gen de toda trascendeneia). Por lo de:.
nws,'sal.v0 en e l moles to ceremonial d e alg~;~
~ veLaaas tedios:as. las foros las miranios
soles. ~oporto a duras pen<IS Ia proyecci6n
pl'ivada de w1 filme (no hay safitienre publica), pero necesito estar solo ante lru; fotos
que mi:ro. Hacia tinal.e s de Ia "&lad Media
ciei'to~ creyentes susti tuyeron La lectura o Ia
pi~Ql!la colectiva por una lectura, una plega"
ria iAdivid:ual, simple; .i nteriorjzada. meditaliva (rdev9tio rpodema). T<l.l es. me-parece, el
rEgimen de ]a specratio. Ljtlectuni de las fotograaas pl1blicas es siempre en e l fondo.una
leet:u:ta privada. Esto es evidente en eJ caso
L49
se prefiere, con lo lntratable de que estoy hecho. yo alcanzo u reconstituir por todo ello.
mediante una resistencia necesaria, Ia divisi6n de lo pLIIJiico y lo privado: quiero enunciar Ia interioridad sin revelar In intimidad.
Vivo Ia Fotograffa y el mundo del que forma
parte seg6n dos reg iones: por un !ado las
Imagenes. por otro mis fotos: por un !ado Ia
indolencia, el pasar de largo, el ru ido, lo inesencial (aunque me disminuya abusivarnente); por el otro lo candente, lo lastimado.
(De ordinaria el amateur es dcfinido como
una inmaduraci6n del artista: como alguien
que no puede --o no quiere- elevarse hasta Ia
maest:rla de una profesi6n. Pero en el campo
de Ia pnictica fotogrnlica es el ammeur, por el
contrario. quien asume el caracter de profesional: pues es el quien se encucntra mas cerca del noema de Ia Fotografia).
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saber mas sabre la cosa o Ia persona que Ia foto representa. Perdido en el rondo del [nvernadero. el rostra de mi madre. borroso. descolorido. En un primer movimiento exclame:
iEs ella! iEs ella misma! jE.c; ella por lin!>)
Ahom intento saber -y poder decir pcrfectamentc- par que, en qut! es ella. Tcngo ganas
de delimitar con el pensamiemo el rostra
t111ltldO. de hacer de el el campo unico de una
observaci6n intensa: tengo gam1s de ampliar
esc rostro para verlo mejor. pura compreoderlo mejor. para conocer su verdud (y a vc~es.
ingcnuo, conffo csta tarea a un labormono).
Creo que ampliando el detalle gmdualmente
(de modo que cada cliche engcndre detalles
mas pcqueiios que eo el cliche preccdente} lograre llegar hasta el ser de mi madre. Lo que
Marcy y Muybridge han hecho como operatores. quiero hacerlo yo como .~pecraror: dcscompongo, amplio y, si asf puede decirsc, voy
m~s dcspacio con cl fin de tencr tiempo para
sabl'r. La Fotografla just! fica tal deseo, incluso si nolo colma: s61o pucdo tener Ia espcranza cxcesiva de descubrir Ia verdad por el becho de que el noema de Ia Foto cs precisamente que l'sto ha sido y porque vivo con Ia
ilusi6n de que basta con limpiar Ia superficie
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Si mis csfucnos son dolorosos. si c:.toy angustiado. e porque a \teces me acerco, me
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quemo: en tal foto creo percibir los lineamiemos de Ia verdad. Es lo que ocurre cuando juzgo tal o cual foto pnrccida. Sin embargo. aJ reflcxionar sobre ella. me veo obligado a preguntam1e: l,quien se parece a
quien'? El parecido es una conformidad. pero
c,con que?. con una identidad. Ahom bien, esta idcntidad cs imprecisa. incluso imaginaria,
hasta el punro de que puedo seguir hablando
de parccido sin haber visto jam3.'i el modelo. As sucede con Ia mayor parte de los retratos de Nadar (o, actualrnentc, de Avcdon):
Guizot es parecido,. porquc es conforme con
su mito de hombre austcro; Dumas. dilatado.
henchido. porque conozco su suficiencia y fecundidad; Often bach, porque se que su musica licnc alga de espiriruaJ (dicen): Ro sini parcce falso. malvado (parcce, lucgo se parece):
Marceline Desbordes-Valmore reproduce en
su rostro Ia bondad a'lgo necia de sus versos:
Kropolkin Liene los ojos cluros del idealismo
anarquizante, etcetera. Los veo a todos, puedo decir cspontcineamcme de ellos que tienen
parccido puesto que se hullan conformes a
lo que espero de ellos. Prucba a tnnrrorio: yo.
que me siento un sujeto incieno. amftico. (,cOmo podrfa cncontrarme parecido? S61o me
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Marr:dmc Dtsbonlrs-Vu/morr
l~fll'r,.}ut r ,.,. .111 nJJi ru
Mi11t t/out
r- I\II J
parezco a otraS fotos de mi, y esto hasta el infinilo: nadie es jam:is otra cosa que Ia copia
de una copia, real o mental (a lo sumo puedo
decir que en ciertas fotos me soporto, o no.
scgun si me encuentro cootorme a Ia imagen
que quisiera dar de mf mismo). Bajo una apariencia comun (es lo primero que se dice de
un retrato), esta analogfa imaginaria est~ llena
de cxuava.,oancia: X rue muesrra Ia foto de un
am1go suyo de quien me ha hablado y que yo
no he visto jam:is; y. sin embargo. me digo a
m1 mismo (no se por que): <<Estoy seguro de
que Sylvain no es asf. En el fondo, una foto
se parece a cuaJquiera excepro a aquel a quien
represeoLa. Pues el parecido remite a Ia identidad del sujero, lo cuaJ es irrisorio, puramcnte civil. incluso penal; el parecido me lo orrece <<en tanto que es el mismo, mieotraS que
yo quiero un sujeto tal como el mismo. El
parccido me dej<~ insatisfecho y algo asf como
c~ceptico (e!i la misma [riste decepci6n que
expcrimento anre las fotos corrientes de mi
madre: rnientras que Ia unica foLO que me hn
producido el deslumbramiemo de loll verdad
es precisamente una fow perdidu. lejana. que
oo se le parecc, Ia de una niiia que nunca conod).
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Qulru.
I'~~
I () I
SZliU\..
I' 11
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Sin embargo. desde el momcnto en que se
trnla de un ser -y no ya de una cosa- to evidente de Ia fotogr.tfia ticnc un meollo muy
' ~atioto. Ver fotogmfiados una botella. un ramo de lirios. una gallma o un palacio s6lo
conciernc a Ia realidad. Pero. i..Y un cuerpo. un
rostro. y to que es mas. los de un ser amado?
Puesto que Ia Fotograffa (este es su noema)
twU!I1fijim Ia existenc.a de tal scr. quiero volverlo a encontrar cnteramcmc. cs decir, eo
cscncia.. tal como elmismo. mas alla de un
simple parecido, civil o hereditario. Aqui Ia
insipidez de Ia foto :>e haec m~s dolorosa;
pues s61o puede responder a mi deseo excesivo mediante algo indecible: evidente (es la
ley de Ia Fotograffa) y sin embargo improbable (no puedo probarlo). Ese algo es el aire.
El aire de un roslrll es indescomponible
(desde el momento en que lo puedo descomponcr. pruebo o recuso, en rcsumidas cuentas: dudo, me desvfo de In FoLOgraffa, Ia cual
es por naturaleza toda evidencia: lo evidente
cs to que no quiere scr descompuesto). El aire no cs solamente un dato c:.quematico, intelectual, como to es Ia silueta.. El aire no es
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Queriendo obliganne a comentar las fotos
de un reportajc sobre las 4<urgencias)>. rompo
las notas a mcdida que los voy tomando. Entonces, l.es que no hay nod~l que decir de Ia
muenc. del suicidio, de Ins heridas, del accidcnte? No, nuda que decir de esas fotos en Ia::.
que veo bma-; blancas. camillus. cuerpos extendidos en el uelo, trozo~ de crista!. e1cete166
mir<~da.
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con Ia joven aut6muta. mis ojos fueron impresionados por una especie de agudeza ::uroz
y del icios~ como si cxperimentase de pronto
los efectos de una extran a droga; cuda detaIle. que yo veia con preci~;i6n suboreillldolo.
si asJ puede decirsc, husta el fin de el. me
rrastornaba: Ja delgudcz. Ju tenuidad de Ia silueta. como si no huhic:-oc mas que 1111 poco de
cuerpo bajo el vestido aplanado; lo~ guantcs
arrugado de filadiz blanco: Ia ligera ridiculez (pero que a mf me ernocionaba) del plumero que llevaba en c l peinaclo, cse rostro
pintado y sin embargo individual. ino~:entc:
algo desesperadamente inertc y sin embaroo
disponiblc. algo ofrccido, amante. media1~e
un angelico movimiento de buena volunlad. Pense entonces irrcsistiblememe en h1
Potograffa: pues todo esro es Jo que yo pod fa
dcctr de las fotos que me impresionaban (de
las cuaJes yo nabla hccho. por metoda. Ia Folograffa misma}.
Crei coruprender que existfa una espccic de
Yfoculo (de nudo) entre Ia Fotogr.ttia. Ia Loc:ura Yalgo cuyo nombrc yo dcsconocfa. Emllamandolo sufrimiento de amor. ;.Noes~o, en suma. enamorado deJ aut6mata teo? /, No estamos cnamomdos de cie11as
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fotograffas? (Mirando fotos del mun?o proustiano. me sicnto enamomdo de Juba Bartet,
del duquc de Guiche.) Sin embargo, nose tratab:~ exactamente de esto. Era una ola mas
amplia que el seotimiento amoro o. En el
amor descncadenado por Ia Fotograffa (por
cienas foro ) otra nu1sica se hacla ofr. de
nombre estrafalariamentc anticuado: Piedad.
Reuni en un ultimo pcnsamiento Ius imagcnes
que me habian punzado (pues tal es Ia acci6n del puncmm). como aquella ~e Ia negr_a
dellino collar, de los zapatos con uras. I nf~ll
blemente, a traves de cada una de elias yo iba
mas allu de Ia irrealidad de Ia co a representada. emraba demencialmente en el espectaculo. en Ia imagen, rodeando con los brazos lo
que csta mueno. lo que va a morir. tal como
hizo Nietzsche cuando, cl3 de enero de 1889.
sc ech6 al cucllo de un caballo martirizado: se
hahiu vltclto loco por Piedad.
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cita forzosamente Ia cuesti6n etica: no porque la imagen sea inmoral, irreligiosa o diab61ica (como cicrtas personas dcclararon
cuando el advenimiento de Ia Fotografra). sino porque. generalizada. deo;realiza completamente cl mundo humano de los connicto:.
y los dcscos con l<t cxcusa de ilustntrlo. Lo
que caracteriza a las sociedades llamadas
avanzada.~ es que tales sociedades consumen
en La uctu<tlidad imugencs y y:' no. como las
de antatio. crecncias: son. puc.o;. mas IibcraLes. menos fan:lticas, pero son tamhien m:is
<<filius (menos <<:tutcnticas>') -cosa que nosotros t:raducimos. en lu conscienci:t corrienre, porIa confesi6n de un ll.:dio nauseabundo.
como si Ia imagen. al universnh7arse, produjese un mundo sin difcrencias (indifercnte)
del que s6lo puede su,gir uqur y ullj el grito
de los anarquismos. mnrginalismos e individualismos: eliminemos las imugcnes. salvemas el Deseo inmecliato (sin mediaci6n).
i,Loca o t:uerda'? La Fl1lOgra l'fa puedc ser
lo uno o lo otro: cucrdu si su realism a no deja de ser relativo. tCil1perado por unos habitos esteiicos o empfricos (hojenr una revistn
en Ia peluqucrla. en c<tsu del dcntista): toea si
ese realismo es ahsoluto y. ~i nc;i pucdc de-
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cirse. original, hacienda volver hasta Ia conciencia amorosa y asustada Ia carta misma
del Tiempo: movimiento propiamente :revulsivo. que trastoca el curso de Ia cosa y que
yo llarnare, para acabar. b:tasis fotogratico.
Tales son las dos vias de la Po10grafia. Es
a m( a quien cor:responde escoger, someter
su espectaculo al c.6digo civilizado de las
ilul'liones perfectas, o afrontar en ella e l despeltar de Ia intratable real idad.
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181
F'ot6grafos cilados
Agndecimientos
'"" C'u/11'" dH Cinirrw! el .rutor cbo vovarr~"'" Ia< I!JIICI,L\ a
kl> &nl\111> 4UC lw! accedido tt ClliiOrfo!<IIIU> II reprocludr afl!llll:l~ ok
su~ obtu1, Ml como a lu~ do(~"'"'"' organhmu que (t.uo ~fJunttd,
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Arlfflo, Rithanl. fi\1.
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C'llfl't>nl. C:lwrlo~. 7~
f)t~~ucn<. l.oms,Ju<:quc.< Mnud~. {:1~
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