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Introduo Teoria e Histria da Arquitetura II

Antnio Carlos Buta Francisco | 20091274 | Turma: 3D

RECENSO:

Roth, L.M. (2008). Arquitetura del renacimiento y del manierismo. In Entender la


Arquitetura. Sus elementos, historia y significado (pp.369-375). Barcelona: Gustavo
Gili.

Esta recenso visa o captulo 16 do livro Entender la Arquitetura. Sus


elementos, historia y significado, escrito por Leland M. Roth.
Devido extenso do capitulo a recenso tenta focar o maneirismo que abordado no
subtitulo El manierismo. El renacimiento en transicin.

O objectivo dessa arquitetura (renascentista) era alcanar a claridade e um


estado de equilbrio e ordem racional absolutos. Como vem a suceder, uma vez
alcanado esse estado de perfeio, no restava mais nada a no ser contornar essas
mesmas regras. De facto rapidamente se comearam a fazer variaes das mesmas.
Na sua incansvel busca pela inovao, os arquitetos do renascimento no se
conformaram com a manipulao da forma uma vez estipuladas as regras. O resultado
foi que esse ideal de perfeio, claridade e serenidade alcanado pela arquitetura no
alto renascimento durou apenas mdio seculo antes de comear a ser lentamente
alterado, pela busca de uma maior exprecividade formal mediante a introduo de
tenses subtis e um novo sentido ldico do desenho. Esta tendencia tem hoje o nome
de Maneirismo. (Roth, 2008, p. 369)

Miguel ngelo Buonarroti representa esta mudana, atravs das suas obras
arquitetnicas mais tardias como a reviso do projecto para a Baslica de So Pedro
em Roma que embora tivesse como caracterstica a planta central, tinha por sua vs
uma entrada exuberante atravs de um prtico monumental.
Na reurbanizao do Capitlio em Roma, Miguel ngelo, em vez de optar pela
forma circular renascentista pura, no centro, apostou numa forma oval para o
pavimento e organizou a praa numa forma trapezoidal, que conferem um dinamismo
caracterstico a praa. J na capela Mdicis e na sacristia da igreja de So Loureno
em Florena existem janelas fechadas cujos frontes esto apoiados sobre suportes
em vez das tradicionais colunas e existem ainda num espao confinado entre duas
colunas. Na biblioteca Laurenciana Miguel ngelo dispe uma serie de pares de
colunas no estilo drico toscano encastradas na parede num plano recuado em
relao mesma, que em vez de estarem apoiadas numa base apropriada da
sensao de estarem apoiadas a uns arabescos que sobressaem da parede. A
escadaria de acesso a Biblioteca Laurenciana arranca com trs braos paralelos que
convergem num patamar superior dando a iluso que a escadaria tem mais
profundidade que o real, tornando-a uma parte essencial da experiencia deste espao.
Deste modo entra em desacordo direto com o tratado de Alberti De re aedificatoria,
que diz que quanto menos degraus a escada tiver melhor. Miguel ngelo tratava as
suas obras como gigantescas esculturas, por isso muitos elementos clssicos
acabavam por ser manipulados naquilo degenerando-se daquilo que se pode chamar
de desenho clssico dos mesmos. (Roth, 2008, pp. 369 - 373)

Os Maneiristas vieram a substituir o circulo pela elipse como forma modeladora


do espao, comeando pela praa do capitlio de Migul Anglo, que sendo
arredondada e central, sugere dois extremos e tem dois eixos, um maior que o outro.
Giacomo Barozzi da Vignola vem utilizar a elipse em duas igrjas romanas,
Santandrea (1550 -1554) e SantAnna Del Palafrenieri comeada em 1565. (Roth,
2008, p. 373)

A manifestao mais elucidativa das caractersticas ldicas e transversas do


Maneirismo provavelmente o Palazzo del Te (1525-1532) de Giulio Romano as
portas de Mntua.
Giulio Romano desenvolveu o edifcio a volta de um ptio central quadrado, tendo de
incluir no seu projecto um edifcio preexistente. Nas fachadas exteriores
implementado um ritmo enrgico e rustico com as colunas dricas que no servem
para suportar nenhuma carga. O ritmo marcado pelas colunas e nichos complexo
sofrendo alteraes nas imediaes das esquinas e no igual em nenhuma das
fachadas. No lado do jardim, o edifcio existente foi revestido por arcadas novas que
depois de um olhar mais cuidado damos conta que apesar de parecerem todas iguais
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as arcadas sofrem tnues alteraes de umas para as outras. Nas obras de Giulio
Romano, bem ao estilo maneirista, no ha praticamente algum elemento que no
tenha sido subvertido, que no tenha sofrido algum tipo de transformao em relao
aquilo que a linguagem clssica. Apesar disso estas adaptaes so todas elas
feitas com grande subtiliza e elegncia que s algum bem familiarizado com o
desenho clssico seria capaz de notar as diferenas. (Roth, 2008, pp. 373 - 375)

Os arquitetos humanistas procuravam uma nova arquitetura que fugisse a


doutrina mistica da chamada tosca obra de los godos. A maioria formada em artes
(pintores e escultores) defendiam uma arquitetura mais racional, bem definida pelos
cannes da antiguidade clssica e devia ser uma exaltao da intelectualidade do
homem. Devido aos acontecimentos histricos do sc. XVI (tanto polticos como
religiosos) os artistas foram forados a encontrar uma nova funo para as artes
embora mantivessem os elementos clssicos da arquitetura. Com isto a racionalidade
renascentista comeou a ser substituda pelo adereo maneirista que vem por sua vez
anunciar os grandes floreados do barroco. (Roth, 2008, p. 385)