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Departamento de Lenguaje
Profesora Millaray Seguel
III Medio Humanista 2016
Conquistando Sueos Para Mayor Gloria de Dios
del papel; en este caso hay que analizar las producciones y creaciones
cinematogrficas nacionales, centrndose en la situacin a nivel pas, y reflexionar
sobre qu dice la ley, destacando as qu puntos en realidad se han concretado y
cules an no se visualizan. Algunos de los artculos establecidos en sta:
-. El Estado de Chile apoya, promueve y fomenta la creacin y produccin
audiovisual, as como la difusin y la conservacin de las obras audiovisuales como
patrimonio de la Nacin, para la preservacin de la identidad nacional y el desarrollo
de la cultura y la educacin. [Interesante reflexin]
-. Estimular, a travs de becas, pasantas, tutoras y residencias con cargo a los
recursos del Fondo, acciones orientadas al desarrollo de la educacin artstica y
profesional audiovisual, al perfeccionamiento docente, a la produccin de obras de
inters acadmico, as como al desarrollo de programas de investigacin y difusin de
las nuevas tendencias creativas y de innovacin tecnolgica;
-. Proponer, a travs de programas y subvenciones, con cargo a los recursos del
Fondo, el desarrollo de acciones orientadas a participar y a colaborar en la
preservacin y difusin del patrimonio audiovisual, as como a fomentar la difusin
cultural audiovisual
-. Proponer medidas de fomento tendientes a desarrollar la produccin audiovisual
chilena, atendiendo a la especificidad de cada tipo de produccin, en sus aspectos
culturales, artsticos, tcnicos, industriales y comerciales, as como la realizacin de
festivales y muestras cinematogrficas;
Todos los pases latinoamericanos que poseen leyes de cine poseen aspectos,
principalmente en lo referido a la recaudacin de fondos, muy distintos. Extrayendo
algunas iniciativas del pas que nos limita por el Este, como ejemplo, vemos que
Argentina se enfatiza, entre otros puntos, en la importancia de fomentar la
exhibicin, y que de ello surgen mltiples polticas pblicas de estmulo y proteccin
de las pelculas nacionales. Una de las iniciativas llevadas a cabo es la
implementacin de la cuota de pantalla, no siendo sta la medida fundamental para
proteger al cine nacional. La cuota de pantalla es algo as como el piso. El piso
establece que se debe estrenar una cantidad de pelculas por ao en las salas
nacionales, pero ocurre que, al no haber pelculas ni copias suficientes, los resultados
se diluyen. Para compensar esta debilidad se ha complementado la cuota de pantalla
con lo que se conoce como media de continuidad, que consiste en la obligatoriedad
de que una que rene una cantidad mnima de espectadores se quede en cartelera.
Hay entonces dos herramientas que se complementan: obligatoriedad de exhibicin
en la cuota de pantalla e imposibilidad de levantar el filme exitoso con la media de
continuidad. Pero en este ltimo caso hablamos de pelculas que la gente desee ver.
La ley no implica que una pelcula sin pblico permanezca igual en cartel. Esto no
puede ocurrir ya que es imposible una proteccin de mercado que tienda a la
destruccin de mercado, negndole rentabilidad al negocio de la exhibicin[7]. Es
importante no olvidar que el cine no debe considerarse como una mera mercanca,
sino que como arte; y que la cultura no es o no debiera ser un negocio. Habra que
darle una vuelta a la idea, reformularla, pensar en replantearla y, quizs, adaptarla.
Otra iniciativa que tienen los argentinos son los Espacios INCAA, una cadena nacional
de salas que promueve la presencia de todo el cine argentino a lugares donde este no
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sociedades. Hay una transversalidad de la cultura que la interrelaciona con las dems
reas de la vida social. Esta transversalidad de las culturas con otras zonas de la
vida social es un requisito para sudesarrollo sustentable. Para consolidarlo se necesita
estimular otras estructuras, otras lgicas de produccin y difusin, que las
promovidas por las megacorporaciones. Las muchas funciones de la cultura no
pueden cumplirse si la industria editorial fabrica slo best sellers de fcil lectura, o la
industria cinematogrfica asigna el 95 por ciento del tiempo de pantalla al cine de un
nico pas. Dicho de otro modo: se trata de crear espacios econmicos y circuitos de
comunicacin para las editoriales independientes, las pelculas de muchas culturas y
las productoras locales de discos y videos. Una parte clave de estas acciones
revitalizadoras es tambin la de formar pblicos culturales y usuarios de las nuevas
tecnologas comunicacionales: o sea, colocar el aprendizaje de la interculturalidad, la
innovacin y el pensamiento crtico en el centro de las acciones educativas. Luego de
las experiencias de apertura econmica e intensificacin de comunicaciones
internacionales no se aprecia que el mercado organice la interculturalidad
ampliando el reconocimiento de las diferencias. Son necesarias, asimismo, polticas
internacionales apropiadas para esta etapa con leyes que protejan la propiedad
intelectual, su difusin, el intercambio de bienes y mensajes, y controlen las
tendencias oligoplicas. Una sociedad del conocimiento incluyente requiere marcos
normativos nacionales e internacionales y soluciones tcnicas que respondan a las
necesidades de cada sociedad, oponindose a la simple comercializacin lucrativa de
las diferencias o su subordinacin a gustos internacionales masivos. Por eso, es
necesario que las industrias culturales no se organicen slo como negocio sino
tambin como servicio. Menciono rpido otra iniciativa que apareci recientemente:
podramos intercambiar deuda por inversin internacional en programas educativos
y culturales?
[1] Leighton, Cristin. La hora de hablar. Texto del dossier Estados del cine chileno
en revista de cine digital La Fuga.
[2] Realismos del simulacro. Imagen, medios y tecnologa en la narrativa del Ro de la
Plata. Tesis doctoral Universidad de Granada. Autor: Jess Montoya Jurez. Director:
ngel Esteban. Editorial de la Universidad de Granada. Pg. 53
[3] Leighton, Cristin. La hora de hablar. Texto del dossier Estados del cine chileno
en revista de cine digital La Fuga.
[4] Morales, Jorge. Ya no basta con sumar. Texto del dossier Estados del cine chileno
en revista de cine digital La Fuga.
[5] Garca Canclini, Nstor. Todos tienen cultura, Quines pueden desarrollarla?.
Conferencia para el Seminario sobre Cultura y Desarrollo, en el Banco Interamericano
de Desarrollo, Washington, 24 de febrero de 2005
[6] Vliz Montero, Fernando. Cine chileno e industria el desafo que falta. Artculo
publicado en http://www.dircomsocial.com/
[7] Coscia, Jorge. Ensayo sobre temas de poltica cultural argentina. INCAA, 2007
[8] Garca Canclini, Nstor. Todos tienen cultura, Quines pueden desarrollarla?.
Conferencia para el Seminario sobre Cultura y Desarrollo, en el Banco Interamericano
de Desarrollo, Washington, 24 de febrero de 2005
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