LA CIUDAD

Martin Crimp

Clair
Christopher
los dos acercndose a los cuarenta
Jenny
acercndose a los treinta
Nia
una nia de que? nueve, diez aos?

Tiempo
sin especif icar

Lugar
sin especif icar

Todo lo que hacemos, en el arte y en la vida,

es la copia imperfecta de lo que pretendamos hacer.
Fernando Pessoa
Libro del desasosiego

Clair aguanta un objeto plano en una bolsa de papel.

Pasado un rato, aparece Chris. Va de traje, lleva un maletn, del cuello le cuelga una tarjeta de
seguridad.
CHRIS: Cmo y ha ido el da?
CLAIR: El da bien, solo que -CHRIS: Ah?
CLAIR: Solo que esta tarde -- s -- esta tarde esperaba en el vestbulo de la estacin despus de la
reunin -- esperaba el tren -- cuando un hombre se me acerca y me ha dicho, que ha visto a una nia
as de alta, que la he perdido.
CHRIS: Perdido?
CLAIR: Claro, eso le he dicho yo, Que quiere decir perdido? Como? Y el me dice, ya le he dicho, es
as de alta, lleva vaqueros rosas. He dicho, en ese caso acabo de verla -- se diriga a un taxi con una
mujer un pareca enfermera -- no puedo asegurar a ciencia cierta que fuera enfermera, pero pareca
que llevaba un uniforme debajo del abrigo. Entonces me dice, Y porque no las ha parado?
CHRIS: no era tu responsabilidad pararlas.
CLAIR: Exacto, pero naturalmente no es eso lo que le he dicho -- lo que le he dicho ha sido, pues
llamemos ala polica entonces. Y entonces es cuando se me pone que no no no no era tan grave como
me haba hecho creer. Porque la nia era su hija y -- la mujer, que efectivamente es enfermera en el
hospital de al lado, el Middlesex-- era su cuada. Pero el hombre -- el padre -- haba decidido en el
ultimo momento comprarle un diario a su hija. sea que haba ido a la tienda a por un diario para su
hija, pero cuando ha salido con el diario, esperando su beso, ya se haban ido.
CHRIS: Su beso?
CLAIR: Si, su beso de agradecimiento. Quiero decir, de su hija, me ha dicho que no esperaba un beso
de agradecimiento de su cuada porque su cuada le menospreciaba. Es por eso -- que pensndolo
bien -- no yo, quiero decir l, pensndolo l bien -- puede ser que por eso, as cuando el se ha ido de
su lado ella ha aprovechado para arrastrar a la nia lejos de all.
CHRIS: Qu? La arrastraba?
CLAIR: No, pero se movan realmente rpido. Puede que no rpido para la enfermera, pero s para la
nia.
CHRIS: Es por eso que te has fijado en los vaqueros?
CLAIR: Exacto
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CHRIS: Quieres decir que porque sus piernas se tenan que mover rpido para seguir a aquella mujer,
aquella enfermera, aquella ta que la arrastraba a la parada de taxis.
CLAIR: Bueno no, jo he dicho -- no la arrastraba -- pero si -- ciertamente me he fijado en sus vaqueros.
Pausa
Y tu qu?
CHRIS: mmm?
CLAIR: Cmo ha ido el da?
CHRIS: He tenido un buen da. Solo que la tarjeta no me pasaba. He tardado un cuarto de hora en
entrar en mi edif icio.
CLAIR: Oh no. Que ha pasado?
CHRIS: Bueno, he golpeado en el cristal y la nica persona que haba dentro era la mujer de la
limpieza as que la mujer de la limpieza se ha acercado al cristal y yo le he enseado la tarjeta y he
sealado, obviamente, mi foto en la tarjeta, pero la mujer de la limpieza simplemente se ha encogido
de hombros cosa extraa porque conozco a todas las mujeres de la limpieza realmente bien.
CLAIR: Entonces que has hecho?
CHRIS: He llamado al interfono hasta que ha respondido alguien. (Pausa breve) Que es eso?
CLAIR: Qu pasa?
CHRIS: Pasa? Nada. Por qu?
CLAIR: Es por la manera en que lo has dicho: Qu es eso?
CHRIS: No pasa nada.
CLAIR: Vale.
CHRIS: No pasa nada.
CLAIR: Vale. Estoy contenta de que no pase nada. Porque quers ensearte esto.
CHRIS: Qu es eso? El diario?
CLAIR: Me ha dado el diario si. He dicho: no me lo tiene que dar es para su hija. Porque
naturalmente la idea era que su hija escribiese todos sus pensamientos y sentimientos en este gran
cambio en su vida.
CHRIS: Qu gran cambio en su vida?
CLAIR: Dejar a su padre, naturalmente. Vivir con su tia.
Pausa
Es que/no me escuchabas?
CHRIS: Empieza en enero?
CLAIR: Qu?
CHRIS: Empieza en enero?
CLAIR: Si es un diario normal y corriente.
CHRIS: Que hars?
CLAIR: No lo se.
CHRIS: escribir?
CLAIR: No lo se.
CHRIS: Escribir qu?
CLAIR: ya te lo he dicho: no tengo/ni idea.
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CHRIS: Y te lo ha dado as, y ya est?

CLAIR: mmm?
CHRIS: el hombre aquel hombre te lo ha dado as, y ya est?
CLAIR: Bueno no no all mismo obviamente en el medio de la estacin de Waterloo. Me ha
preguntado su podamos hablar. Por lo que haba pasado la nia y todo eso el hecho de que
hubiese visto dirigindose hacia la parada de taxis he pensado que no tena opcin. Y me he
alegrado por que, por una de estas casualidades, ha resultado que lo conoca.
CHIRS: Lo conocas?
CLAIR: si no lo conoca pero saba quien era.
CHRIS: AH?
CLAIR: Si. Bueno si. Es este escritor de quien todo el mundo habla. Bueno no todo el mundo
obviamente sino la gente que sabe la gente que sabe de literatura. As que claro ha sido
completamente fascinante ha sido completamente fascinante encontrarme sentada en una cafetera
con este escritor de quien todo el mundo habla. Porque no concede entrevistas, pero all lo tena
sentado en esta cafetera abrindome el corazn. Sobre su temporada en la crcel y la tortura all
pero todo muy normal como una conversacin normal y corriente como yo te hablo a ti ahora
sobre tortura sobre el cubo en el suelo de cemento todo muy normal y la criatura claro su hija
las esperanzas que tena depositadas en ella que le entristecan porque nos entristecen, me ha
dicho, nuestras esperanzas? incluso all en la oscuridad en la celda que es por eso que
intentaba no hacerlo tener esperanzas, quiero decir me parece que eso lo he entendido bien
durante todas las noches y todos los das que esperaba que viniesen solo esperaba y esperaba que
viniesen.
CHRIS: Quin?
CLAIR: sus torturadores.
CHRIS: Claro.
CLAIR: La gente estaba decidida a / romper su determinacin.
CHRIS: Me ha venido a ver Bobby hoy.
Pausa.
CLAIR: Ah? Bobby Williams?
CHRIS: Si.
CLAIR: Y que quera Bobby Williams?
CHRIS: Solo decirme hola. Bueno no de hecho ms que decir hola. Ha venido a l oficina porque
me quera explicar la comida que haba tenido con Jeanette. Porque parece que hace un par de
semanas haba comido con Jeanette y de acuerdo con Jeanette la filial norteamericana empieza a
reestructurarse y el instinto de Jeanette dice que si en Amrica del Norte empiezan a reestructurarse,
no tardarn mucho en empezar la reestructuracin aqu.
CLAIR: Ah?
CHRIS: Y claro ha conseguido que todo eso sonase como si le importase lo que me puede pasar a mi
y a mi familia pero la verdad es que me quera hacer sentir incmodo. Y la causa de su relacin con
Jeanette que yo dudara calif icndola de sexual pero a causa de esta cosa, sea lo que sea, esta
intimidad, estas comidas que tienen bueno a causa de eso, el lugar de Bobby est protegido,
mientras que el mio, teniendo en cuenta la situacin de los territorios norteamericanos, es, bueno es
obviamente ms vulnerable.
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CLAIR: Mira: si los cambios tienen que ser radicales, entonces ni siquiera Jeanette podr proteger a
Bobby por la misma razn de que la misma Jeanette ser vulnerable.
CHRIS: Si, pero Jeanette es muy lista. No digo que sea insustituible no hay nadie insustituible pero
se ha montado la manera de quedar gravada en la cabeza de la gente. Quiero decir pongamos un
ejemplo, ponemos por ejemplo que esta tarde, en lugar de encontrarte a este hombre en la estacin de
Waterloo, te hubieses encontrado a Jeanette, y que fuese Jeanette quien te hubiese llevado a una
cafetera y te hubiese explicado esa ridicula historia sobre la nia y la enfermera y sobre ser torturado
en un cubo o lo que sea que ese hombre te haya querido hacer creer. Bueno en esas dos horas en la
cafetera porque supongo que has pasado un par de horas bien buenas con l etonces en estas
dos horas Jeanette se habra propuesto quedar gravada en tu cabeza. Te alejaras de esa cafetera y, a
pesar de su ridcula historia, o puede ser, quien sabe, a causa de ella, pensaras en Jeanette y eso
he visto como pasaba resultaba esencial para la supervivencia de tu empresa. Ahora estaras
hablando conmigo manteniendo, como has dicho, una conversacin normal ahora pero en tu
cabeza tendras esa corriente ese flujo de especulacin sobre Jeanette la comprensin del
mercado de Jeanette la visin estratgica de Jeanette la habilidad de Jeanette para pensar fuera
de las convenciones bla bla bla. Y una vez este flujo hubiese empezado no haba forma de que te la
pudieses sacar de la cabeza de la manera en que por ejemplo seguro que te sacars de la cabeza a
ese hombre.
CLAIR: Ah?
CHRIS: si.
CLAIR: Un flujo de especulacin.
CHRIS: Si, y no tendras ni idea de por que. Porque al fin y al cabo Jeanette tiene un aspecto de lo
ms normal.
CLAIR: Ah si?
CHRIS: Incluso as tiene ese poder.
CLAIR: Sobre los hombres.
CHRIS: sobre que? no no es eso lo que quiero decir quiero decir sobre todo el mundo los
hombres y las mujeres / por igual.
CLAIR: entonces dices que puede ser que pierdas el trabajo?
CHRIS: Solo digo lo que Bobby me ha dicho que Jeanette le ha dicho en la comida. No quiero decir
que me tenga que matar. No entra en mis planes colgarme de un rbol, si es eso lo que piensas. Hay,
como bien sabes, dos criaturas durmiendo en esta casa, y no les pienso dejar sin padre, igual que
tampoco estoy preparado para dejar que alguien encuentre mi cuerpo en estado de descomposicin
mientras saca a pasear a su perro. Con bastante trabajo pienso que puedo llegar a perder el trabajo.
Incluso alguien se ha pasado toda una reunin distrado dibujando figuritas entrelazadas en la orden
del da o animales imaginarios justo despus se me ha acercadp y me ha dado las gracias por ser
la nica persona de la habitacin que ha hablado con un poco de seriedad. No siquiera Bobby Williams
me concedera eso. Osea que no creo de verdad qe tengas que tener miedo.
CLAIR: Miedo de qu?
CHRIS: Porque obviamente es ese tipo de rumor inquietante.
CLAIR: No tengo miedo.
CHRIS: Entonces porqu sonres?
CLAIR: Yo?
CHRIS: Sabes que ests sonriendo.
CLAIR: No tena ni idea de que estuviese sonriendo. (Pausa breve) todava sonro?
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CHRIS: sabes perfectamente que si.

CLAIR: Entonces debo estar sonriendo a pesar de mi misma. O puede ser sonro porque te veo con
este traje y recuerdo hasta que punto te quiero. Pero bueno escucha que te har pensar que me
lo sacar de la cabeza?
CHRIS: Como dices?
CLAIR: Porqu dices que su historia es ridcula? que te hace pensar que me lo he sacado de la
cabeza?
CHRIS: Que te has sacado a quien?
CLAIR: el escritor. Mohamed. que te hace pensar que me lo he sacado de la cabeza?
CHRIS: No lo has hecho?
CLAIR: si no no no no necesariamente.
Pausa
El empieza a rerse.
Qu pasa?
CHRIS: Has dejado de sonrer.
CLAIR: ah si?
CHIRS: Si.
CLAIR: De verdad?
CHRIS: SI.
Los dos ren entre dientes.
Te contar una cosa que te har rer. Sabes esta maana cuando he entrado en el edif icio? Pues la
tarjeta no me pasaba. Lo he intentado una vez y otra pero no me pasaba. Osea que he llamado por el
cristal pero la nica persona que haba all dentro a esa hora de la maana era una mujer de la
limpieza as que la mujer de la limpieza se ha acercado al cristal... No. Ya te lo he contado, eso. Ya te
lo he contado, eso?
CLAIR: Contina.
CHRIS: Pero ya te lo he contado, eso.
CLAIR: Contado que? ah si?
CHRIS: eso de la mujer de la limpieza acercndose al cristal. Cuando he levantado la tarjeta.
CLAIR: Ah eso.
CHRIS: Bueno, si, no?
CLAIR: Si.
CHRIS: Y porque me dices que siga? (Pausa breve) hmmm.
CLAIR: que pasa?
CHRIS: nada. Nada de nada. donde vas?
CLAIR: a poner esto en un sitio seguro.

Clair sale con el diario. Chris se queda. No hace nada.

II
Clair trabaja en el ordenador, consultando un libro o un manuscrito que tiene al lado.
Chris aparece vestido informal.
Se queda detrs suyo, mirndola trabajar. Ella no se da cuenta. El tiempo pasa, despus:
CHRIS: No te aburres?
CLAIR: Mmm?
CHRIS: Traduciendo. No / te aburres?
CLAIR: (Mientras sigue trabajando) Bueno est claro que me aburro a veces. No todo lo que la gente
escribe es interesante como este pueden resultar aburridos de traducir. Por otro lado, llego a
conocer autores, y algunos de ellos son personajes reales me invitan a comer me presentan a sus
familias. Unos son mucho ms tranquilos. Son los cangrejos. Tan rpido como levantas la piedra en
que se esconden, se escabullen hacia otra. te vas a estar ah de pie detrs mio?
Chris no se mueve. Clair sigue trabajando.
CHRIS: Osea que nunca te ha tentado.
CLAIR: tentado que?
CHRIS: Escribir algo tuyo.
CLAIR: Yo? (Sonre y se gira hacia l por primera vez) Por que dices eso?
Chris empieza a irse.
Por que dices eso? Donde vas?
CHRIS: El timbre.
CLAIR: Que timbre? No lo he escuchado. ests seguro?
CHRIS: Estoy muy seguro de que he escuchado el timbre.
Chris sale.
Clair escucha un momento y, como no escucha nada, contina trabajando.
Finalmente, Chris vuelve con una mujer, Jenny, lleva uniforme de enfermera debajo del abrigo. Hablan
mientras entran.
CHRIS: Por favor, estoy seguro de que no le molestar. Est aqu mire en el jardn trabajando.
JENNY: No quiero molestar a nadie.
CHRIS: De verdad que no creo que le importe verdad?
CLAIR: Que me importe, qu?
CHRIS: Te presento a lo siento.
JENNY: Jenny.
CHRIS: Te presento a Jenny.
JENNY: Soy Jenny. Hola.
CHRIS: Le puedo traer algo, Jenny algo de beber.
JENNY: Oh no. No me puedo quedar. (A Clair) Solo me preguntaba si podramos hablar un momento.
CLAIR: Me gustara mucho. Djeme solo que entre estas cosas.
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CHRIS: Ya lo har yo si quieres.

CLAIR: No. tu quedate aqu y habla con Jenny.
Clair recoje sus cosas y sale. Pausa.
CHRIS: Osea que... es enfermera.
JENNY: Si.
CHRIS: siempre ha sido enfermera?
JENNY: Si.
Pausa.
CHRIS: Supongo que muchas enfermeras son hombres.
JENNY: Muchas enfermeras tiene razn son hombres. De hecho un nmero sorprendente de
enfermeras es posible de hecho que la mayora de enfermeras son mujeres.
CHRIS: Ah si.
JENNY: oh si.
CHRIS: Ustedes deben estar bajo una gran presin.
JENNY: Todos nosotros si hombres y mujeres estamos bajo una inmensa presin. (Pausa) Y a
veces la presin es tan intensa... es tan intensa que... (rie) Pero este jardn es tan precioso. Puedo
verlo desde mi ventana. A menudo veo a sus hijos corriendo arriba y abajo gritando y silbando. A
menudo pienso como es de extraordinario ver un jardn como el suyo con nios corriendo arriba y
abajo, gritando y silbando aqu mismo aqu mismo en medio de la ciudad.
CHRIS: Es que no es como todos los jardines, el nuestro? Seguro que la ciudad est llena de este
tipo de jardines un trozo de hierba alrededor unas cuantas plantas de las que normalmente no
sabemos los nombres. Realmente no enciendo lo que est dicindo,
JENNY: Est claro que hay jardines parecidos pero ahora que estoy en su jardn bueno dentro de
su jardn de hecho de pie en l de hecho de pie en este trozo de hierba me doy cuenta que su
jardn es genuinamente nico. Nos conocemos, verdad. Le he visto en algn sitio En la ptica? Ah
ya se donde mirando en la seccin de congelados del supermercado revolviendo entre los
paquetes de verduras congeladas mirando el brcoli removiendo era usted solo que llevaba
traje deba estar volviendo a casa del trabajo.
CHRIS: Si.
JENNY: Haca unas cuantas compras de camino a casa despus del trabajo.
CHRIS: Si.
JENNY: Y tambin
CHRIS: Tiene razn.
JENNY: Estoy segura de que le he visto
CHRIS: Ah?
JENNY: Porque cuando ha abierto la puerta me he dicho a mi misma: esa cara la he visto antes en el
supermercado o algo o de pie en una ventana del piso de arriba un poco triste.
CHRIS: Me da el abrigo?
JENNY: Qu?
CHRIS: El abrigo.

JENNY: Oh no. no me puedo quedar. Estoy trabajando. (Pausa breve) Pero quera hablar con su
mujer.
CHRIS: La llamar.
JENNY: No por favor no levante la voz. Me asusto.
CHRIS: De acuerdo en ese caso la ir a buscar.
Chris sale. Jenny espera. Saca un espejo y se examina la cara. Chris y Clair vuelven y la miran en
silencio. Despus:
CLAIR: Quera hablar conmigo?
JENNY: Si.
CLAIR: De qu?
JENNY: Parece que le sorprende que quiera hablar con usted, pero el hecho es que somos vecinas, e
incluso su casa es mucho ms grande que mi minsculo piso, incluso o como mnimo eso parece
incluso nos preocupan las mismas cosas: la iluminacin de la calle, que sea de sentido nico, los
niveles de sonido y etctera. No solo eso, sino que las dos somos mujeres quiero decir bueno eso
espero que a diferencia de los hombres con un poco de suerte podemos definir nuestro territorio sin
que antes tengamos que mear.
CLAIR: La conozco?
JENNY: Soy Jenny. Ya le he dicho quien soy. Somos vecinas. Probablemente me ha visto entrando en
el coche o como su marido me ha visto por las maanas quitndome el uniforme despus de
conducir totalmente muerta del hospital en una hora en la que la mayora de gente se levanta y
escucha la radio mientras desayuna. De hecho con toda probabilidad entonces me podra ir a dormir,
pero en cambio lo que me apetece hacerme un ovillo en una silla con un trozo de tostada bien buena o
un huevo y mirar una de aquellas pelculas bonitas en blanco y negro en la tele. Hoy por ejemplo
ponan aquella en la que Humphrey Bogart finge que est enamorado de Haudrey Hepburn pero
finalmente se enamora de verdad querindola de verdad y de todo corazn. Despus bueno
probablemente lo ha odo me gusta tocar el piano un rato. No soy muy mala tocando el piano de
pequea me lo tom con bastante seriedad y siempre caliento con escalas y este tipo de cosas
pero lo que tiene gracia, es que, es que aunque puedo tocar todas las notas y entiendo con que
intensidad el compositor se lo debe haber imaginado, no hay vida en mi msica. Emocionalmente est
muerta. Porque sabe cuando el sol da en la pantalla de la tele y la imagen desaparece y todo lo que
ves es la superficie del vidrio? Pues mi msica es as dura y sin color. No digo que si me ha
escuchado por la calle un da de verano cuando tena las ventanas abiertas no haya pensado Oh
bellsimo. Pero si se parara y se pusiese a escuchar se pusiese a escuchar de verdad de verdad
entonces la expresin de su cara se convertira oh si creme de horror la misma mirada que
veo en la cara de un paciente cuando le dicen que el tumor que le crece en los pulmones se extiende
hasta el cerebro una manera de endurecimiento aqu alrededor de los ojos est claro que una
vez que se llega a este punto entonces la muerte bien estoy segura que los dos lo saben, eso es
inviable. Escuche: no he venido aqu para hablar de cuanto toco el piano.
CLAIR: Ah?
JENNY: Est claro que no.
CLAIR: Entonces porque ha ?
JENNY: Si?
CLAIR: Entonces porque ha ?
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JENNY: Si? Venido? porque he venido?

CHRIS: Exacto.
CLAIR: Para hablar conmigo.
CHRIS: Mmm?
CLAIR: Para hablar conmigo.
JENNY: Tiene razn.
CHRIS: Djeme cogerle el abrigo.
JENNY: No. No se acerque.
CHRIS: Perdn?
JENNY: He dicho: no se me acerque.
Sonre. Pausa breve a Clair.
CLAIR: Deje que me explique. Trabajo duro. Me canso. Me cuesta dormir. Mi marido se ha ido a la
guerra. No a matar. Est claro que no. El es mdico. Tiene un arma porque todos los soldados tienen
armas pero se reira si viera el arma pequea pequea que dan a los mdicos nada til para matar
gente no la gran cantidad de gente que tienes que matar en una guerra. Es una guerra secreta. No le
puedo decir donde es, o pondra vidas en peligro. Pero lo que si le puedo decir es que lo que estn
haciendo ahora, en la guerra secreta, es atacar una ciudad convertirla en polvo, de hecho si
convirtiendo esta ciudad las plazas, las tiendas, los parques, los centros de ocio y las escuelas
convirtindolo todo en una fina capa de polvo gris. Porque y mi marido me ha dado su palabra
tienen que matar a todo el mundo que vive en esa ciudad. El no. Est claro que no. El es mdico. Pero
aun as la ciudad se debe convertir en polvo para que los chicos nuestros chicos puedan entrar sin
peligro y matar a la gente que quede la gente, quiero decir, que todava se aferre a la vida. (Pausa
breve.) Porque es sorprendente hasta que punto la gente se aferra a la vida soy enfermera lo veo
cada da veo gente aferrarse a la vida casi cada da y pasa lo mismo segn mi marido en esa
ciudad: gente en todo tipo de lugares inesperados, aferrndose a la vida. Osea que los chicos los
chicos que tienen que entrar y matar a la gente que se aferra a la vida. Y solamente por dejar las cosas
claras, tienen tarjetas azules, y en las tarjetas, lo que pone es: matad. Y ya se que piensa: piensa que
debe ser muy fcil matar gente que simplemente se aferra a la vida cualquier idiota podra hacerlo,
piensa debe ser como qu? recorrer toda la casa antes de irse de vacaciones desconectar
todos los enchufes. Pero no ah bueno no porque sabe y mi marido me ha dado su palabra
las personas que se aferran a la vida son las ms peligrosas de todas. (Pausa breve) Digamos que
usted es uno de los chicos y que patrulla una calle y se da cuenta de que hay una tapa abierta y la
tapa da a una alcantarilla osea que entra en la alcantarilla entra en la alcantarilla porque piensa:
hmm puede ser que haya vida en esta alcantarilla puede ser que haya gente que se aferra a la vida
en esta alcantarilla. Y si escucha ruidos ruidos de araazos de chupetones seales de vida
en la oscuridad porque est muy oscuro y tanto que lo est all abajo en las profundidades de la
ciudad en la alcantarilla. Osea que se deja caer las gafas de infrarrojos sobre los ojos y puede ver
si ver realmente segn mi marido en la oscuridad puede ver todo el mundo verde-gris de la
alcantarilla utilizando las gafas de infrarrojos en la oscuridad. (Pausa breve) Y si mira aqu hay
seales aqu hay seales de gente aferrndose a la vida: telas, sangre, tazas de caf y la peste
claro soy enfermera y huelo cada da la peste particular que echa la gente cuando se aferra a la
vida. Y all los tenemos! de repente, como diran en un libro, all los tenemos: una mujer verde
brillante con un beb verde brillante en el pecho justo al final de la alcantarilla mamando era ese
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el ruido que haba escuchado una mujer dando de mamar. (Pausa breve) Entonces el chico piensa:
(sin sobreactuar la voz) hmm, que mierda, que mierda hijo de puta. No la puedo bueno matar y ya
est. No puedo matar a una mujer con un nio e el pecho ostia, hijo de puta. Hmm, ya se que har:
sacar la tarjeta azul y comprobar las instrucciones, ver que dicen, de esto de madres e hijos, las
instrucciones. Osea que coge su tarjeta azul para comprobar las instrucciones y es entonces cuando
se le tiran encima. Hijos de puta furiosos que se aferran a la vida en la alcantarilla. Perpetradores de
terrores furiosos y sin escrpulos que no se pararn ante nada con tal de mantenerse vivos utilizarn
a una madre y su hijo simplemente para mantenerse vivos. Un ladrillo la abre la cabeza, al soldado. Y
la ltima cosa que el beb ve mientras su madre utiliza el dedo para quitarse del pezn su boca es un
cuchillo de cocina bien serrado y mi marido me ha dado su palabra un pequeo cuchillo de cocina
con una hoja inmaculada bien serrada que utilizarn para sacarle el corazn al soldado Lo ve?
(Pausa breve) He dicho: Lo ve?
CLAIR: bueno...
JENNY: eh?
CLAIR: Si est claro bueno no ver qu?
CHRIS: Ver qu exactamente?
JENNY: No hablo con usted. No se meta.
CLAIR: Ver qu, Jenny?
JENNY: Lo difcil que es dormir.
CLAIR: Ah?
JENNY: Lo difcil si para mi dormir durante el da con todo eso en la cabeza mientras sus hijos
corren arriba y abajo gritando y silbando. Lo ve?
CLAIR (risa debil): Qu quiere que los encierre dentro de casa?
JENNY: Lo hara?
CLAIR: Claro que no. Est claro que no encerrara a nuestros hijos dentro de casa. Verdad?
CHRIS: Claro que no.
JENNY: donde estn ahora?
CHRIS: jugando. Estn jugando en el cuarto de los juguetes.
CLAIR: Exacto: estn jugando en el cuarto de los juguetes.
JENNY: Cerrados con llave?
CLAIR: No
JENNY: Encerrados con llave en el cuarto de los juguetes?
CLAIR: No
JENNY: Encerrados con llave en el cuarto de los juguetes?
CLAIR: No
Pausa breve. Clair y Chris se intercambian una mirada y ren entre dientes. Con suavidad:
CLAIR (bajando la voz): Mucho me temo que se ha puesto as desde que ha perdido el trabajo. Est
aburrido y no deja de buscar cosas que hacer. Por eso es que quera cogerle el abrigo. Para sentirse
til. Y cuando se lo hubiese devuelto, no le habra acercado el abrigo simplemente ah no a mi me
ha empezado a aaguantar el abrigo y a esperar a que agradecida meta el brazo dentro de la manga,
como un personaje salido de aquellas pelculas viajes de las que hablaba. (Sonrie) Y natiralmente
como es un hombre les hace jugar a esos juegos esos juegos horribles y ruidosos les hace gritar
silbar bramar y los lanza por el aire lo finge lo odio no puedo mirar que los deja caer boca
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abajo cuando ellos obviamente preferiran ver la tele o un mirlo bueno, quin no? hacerse el
nido. Tiene razn, Jenny somos mujeres no nos hace falta dar un golpe en la mesa para dejar clara
una objecin y la objecin que usted est formulando es justa. Y el hecho de que el verano se acerque
obviamente todava lo empeora. Porque si cierr las ventanas, no podr respirar, y si las abre
porque eso lo entiendo incluso cuando los gritos y silbidos paren si se paran en lugar de
dormirse, se pasar horas all sentada esperando y esperando que vuelvan a empezar, incluso si no lo
hacen nunca una especie de tortura, realmente. (Sonre) No se cual es la solucin, Jenny. Puedo
pedir a mi marido que se corte las uas de los pies puedo girar la cabeza si no quiero que me de
un beso (aunque claro eso es peligroso) pero lo que no puedo hacer Jenny es pedirle que no
juegue con sus hijos durante el da cuando est sin trabajo en su jardn.
JENNY: Entonces qu?
CLAIR: Mmm?
JENNY: Qu puede hacer?
CLAIR: No hay nada que pueda hacer. Me sabe mal.
Chris vuelve, riendo.
CHRIS: Increible.
CLAIR: El qu?
CHRIS: Estn cerrados con llave.
CLAIR: Que quieres decir?
CHRIS: Que tenas razn: hay cerradura se han cerrado por dentro han encontrado una llave.
CLAIR: Que llave?
CHRIS: Bueno deben haber encontrado una.
CLAIR: Qu les has dicho?
CHRIS: Bueno les he dicho que abriesen inmediatamente.
JENNY: Han encontrado una llave?
CHRIS: Solo se me ocurre que estuviera debajo de la moqueta. Deben haber arrancado la moqueta y
encontrado una llave si.
JENNY (re): Demonios.
CHRIS: Si.
CLAIR: Que les has dicho?
CHRIS: Ya te lo he dicho: les he pedido que saliesen. Les he preguntado a que crean que estaban
jugando. Les he preguntado si se daban cuenta de los peligroso que es arrancar una moqueta y
encerrarse con llave en una habitacin. Porque ahora, les he dicho, ahora, incluso si giris la llave para
abrir la puerta, no hay garanta de que podis abrir, porque topar con la moqueta. Estaris atrapados,
he dicho, estaris atrapados en el cuarto de los juguetes, y si alguno de vosotros tiene un accidente
ah dentro os cortis, por ejemplo, y empezis a perder sangre entonces como podrn ayudaros
mam y pap?
Pausa breve.
CLAIR: Qu han dicho ellos?
CHRIS: Nada.
CLAIR: Ests seguro, de que estn dentro?
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JENNY: Quiere decir que es posible que hayan cerrado la puerta por fuera y luego hayan huido.
CHRIS: Se exctamente lo que ella quiere decir no necesito que usted me explique lo que ella quiere
decir pero el hecho es que, ha escuchado sus voces y que si no han abierto la puerta en unos
(Mira el reloj) que ponemos? cuarenta y cinco segundos?
Chris se concentra en su reloj. Las dos mujeres le miran. Diez segundos de eso.
III
Chris exactamente como estaba, concentrado en su reloj.
Despus de diez segundos, aparece Clair, con un vestido ligero de verano.
CLAIR: Ests gracioso as. Que haces?
CHRIS: Mmm? (Mira arriba)
CLAIR: Qu haces?
CHRIS: Gracioso?
CLAIR: Si, Qu haces?
CHRIS (sonre): Te has pasado una hora hablando por telfono.
CLAIR: Ah si? Me sabe mal. Hablaba con uno de mis escritores. Me ha invitado a Lisboa. En octubre.
Queras usar el telfono?
CHRIS: Octubre.
CLAIR: Si bueno digo uno de mis escritores, pero es el mismo escritor el que conoc en la
estacin de tren Mohamed? Te acuerdas? Que haba perdido a su hija? Pues est
organizando un congreso un congreso de traduccin y me ha pedido que presente una ponencia.
CHRIS: Mohamed.
CLAIR: Si no te acuerdas en Navidad haba perdido a su hija.
Pausa breve
CHRIS: No har mucho calor?
CLAIR: Me gusta el calor. Te refieres en Lisboa?
CHRIS: Si.
CLAIR: Me gusta el calor. Ya lo sabes. (Pausa breve) He dicho algo gracioso?
CHRIS: No.
CLAIR: Entonces Qu quiere decir esa cara?
CHRIS: Simplemente quiere decir de repente me doy cuenta de cuanto te quiero.
CLAIR: Ah?
CHRIS: Si.
CLAIR: De repente te das cuenta?
CHRIS: Si.
CLAIR: Vete a la mierda.
CHRIS: Qu?
CLAIR: He dicho: Vete a la mierda. Solamente dices que me quieres porque te sientes mal contigo
mismo y esperas que dicindome que me quieres te sentirs mejor persona de lo que eres en realidad.

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CHRIS: Al contrario: te digo que te quiero porque me siento bien conmigo mismo. Tengo muy buenas
noticias.
CLAIR: Ah?
CHRIS: Si.
CLAIR: Son de trabajo?
CHRIS: Si.
CLAIR: Has encontrado trabajo.
CHRIS: Si. (Pausa breve) He encontrado un trabajo. No ests contenta por mi?
CLAIR: Estoy muy contenta por ti. (Pausa breve) Qu pasa?
CHRIS: Dame un beso.
CLAIR: No.
CHRIS: Dame la mano.
CLAIR: No porqu? ahora no. (Pausa breve) Hace calor. (Pausa breve, sonre) Bueno y cmo
ha sido eso?
CHRIS: No me dars un beso?
CLAIR: Ahora no. Cuando hace calor no.
CHRIS: Pensaba que te gustaba el calor.
CLAIR: Qu? Si que me gusta el calor. Est claro que me gusta el calor. Pero no que me den un
beso, eso es todo.
CHRIS: En ese caso lo siento.
CLAIR: No te disculpes. Impn tu voluntad.
CHRIS: Qu?
CLAIR: Impn tu voluntad.
Pausa breve
CHRIS: Quieres que te obligue a que me des un beso?
CLAIR (re): Cmo podras obligarme a que te de un beso?
CHRIS: Me podra acercar. Te podra obligar.
CLAIR: Ah?
CHRIS: Si.
CLAIR: Como lo hars?
CHRIS: Te lo ensear. Me acercar. Te obligar a hacerlo. Es fcil.
CLAIR: Ah si?
CHRIS: Es muy fcil realmente: me acercar y te obligar a darme un beso.
CLAIR: Venga.
CHRIS: Si es lo que quieres.
CLAIR: Venga.
CHRIS: s lo que quieres?
CLAIR: Porque tendra que quererlo? Qu mierda de mujer querra una cosa as?
Chris no se mueve.
Jeanette?
CHRIS: Quin?
15

CLAIR: Jeanette?
Pausa breve.
CHRIS: Es lo que quieres?
CLAIR: No sacars nada preguntndome que quiero, tienes que imponer tu voluntad. Tienes que
imponer tu voluntad o te encontrars (cruje los dedos) fuera, te encontrars (cruje los dedos) fuera de
esta puerta de cristal cilindrado antes de que no siquiera hayas tenido tiempo de colocar nuestras fotos
encima de la mesa. Porque el mundo ha cambiado oh si y tendrs que ser mucho ms fuerte que
esto.
CHRIS: Soy mucho ms fuerte que esto.
CLAIR: Entonces demuestralo.
Una pausa breve. Chris se acerca a Clair. Le toca la cara, le toca el pelo. Clair no reacciona pero no se
resiste. En el ltimo momento el va a darle un beso, pero ella gira la cara violentamente.
No! (Sonre) Entonces como ha sido, como ha sido? Como es que has encontrado ese trabajo o lo
que sea que es mmm?
CHRIS: Es una historia muy larga, de hecho. Y no recuerdo si te expliqu lo que pas a finales del ao
pasado cuando empez la reestructuracin, Jeanette pas a formar parte del consejo de
administracin y lo primero que hizo en su nuevo puesto como miembro ejecutivo fue muy
inesperadamente obligar a Bobby Williams me parece que te lo dije a dimitir. Y a primeros de ao
puede que no te contase que encontraron a Bobby muerto en una habitacin de hotel en Pars donde
haba dicho a su familia que iba a una entrevista de trabajo.
Bueno poco despus en el funeral hmmm, cuando fue? marzo? una tarde baj al
supermercado a comprar carne y como no pude encontrar la cantidad de carne que quera en la
seccin de envasados quiero decir en los envases de plstico donde ponen la carne encima de
pequeas alfombras absorbentes tuve que ir a la carnicera y haba algo en el hombre de detrs del
mostrador que me resultaba familiar y resulta que fuimos juntos a la escuela. Lo se si increible. Yo
no saba quien era el , pero me reconoci al acto, dijo, veo que no me reconoces, pero yo se quien
eres tu, te he reconocido al acto, eres Christopher, fuimos a la misma escuela, es el sombrero dije
que quieres decir el sobrero? el dijo, no me reconoce nadie con este sombrero. As que se quit
el sombrero una de esas cosas blancas al estilo musulmn que les hacen llevar en el supermercado
y me concentr en sus ojos y me di cuenta de que de hecho haba algo realmente familiar en los ojos
de aquella persona. Osea que le dije, si, tienes razn, si que te recuerdo, pero lo siento, incluso sin el
sombrero no recuerdo tu nombre Lo que quera decir era que claro que llevaba una placa con su
nombre y la placa deca Sam. Claro. Sam. Sam de la escuela. Dios mio. Osea que le pregunt como
iban las cosas como le trataba la vida cosa realmente estpida porque poda ver que la vida le
trataba como una mierda: llevando una placa, con ese estpido sombrero pero no ah no la vida
le trataba bien, dijo el sueldo y las condiciones estaban por encima de la media haba buen
ambiente y descuentos generosos a los trabajadores seguridad profesional buenas perspectivas
o tena ninguna queja y to que? Osea que le expliqu que estaba... bien cual es la palabra?
(Baja la cabeza) Hmm.
Pausa breve. Levanta la cabeza.
16

Se pone un chandal azul marino y nos sentamos en un pub y me invita a bebid y dice, probablemente
no te acuerdes del da que me escupiste me escupiste por toda la ropa me escupiste por toda la
cara me acorralaste en clase con aquel amigo tuyo y me escupiste. Probablemente no te acuerdes,
Christopher. Probablemente no te acuerdes de haberme escupido al pelo. Salud. (Baja la cabeza.)
Pausa breve. La cabeza todava bajada.
Estamos sentados en el pub y hemos bebido un poco, estoy yo, est Sam y ahora un amigo de Sam,
Phil que trabaja en un almacn, conduce un carro elevador. Quien es tu amigo, dice Phil. Este, dice
Sam, es un viejo amigo Christopher de la escuela, las cosas le han ido muy bien, ha perdido el trabajo,
capullo, y me perdonis. Oh, dice Phil, siento oirlo compaero, e Indi? No est aqu todava? Puede
que est volando, dice Sam, puede que haya niebla, de donde vena? Abu Dhabi, dice Phil, a la
mierda si hay niebla, a que juega? Dale una oportunidad, dice Sam, una chica tan guapa.
Pausa breve.
Vale escucha estoy solo estoy en el pub me he tomado unos cuantos tragos entra Indy se
que es ella por el logo de la chaqueta la falda todo eso la maletita con ruedas Indy, le digo, Phil
se ha ido lo siento pero no ha querido esperar. Como dice?, dice Indy quin es usted? quin es
Phil? qu pasa? Osea que le intento explicar eso de la carne de Sam de la escuela de sus ojos
del sombrero blando tratndolo bien ninguna queja y ella me mira exacto as de la manera
en que tu me miras el mismo desdn esta chica Indy el mismo desdn de la manera en la que
mira a los hombres de la clase business cuando piden champn le tocan el brazo y piden champn
para las chicas por las que han dejado a sus mujeres hombres de pelo platino mirando como los ros
se convierten en hilos las ciudades en mapas oceanos enteros de campos de chispazos
menosprecio absoluto si as como tu esta mirada PORQUE QUE ES EXACTAMENTE LO
QUE INTENTAS DECIRME?
Silencio
CLAIR: Mira. Me ir a Lisboa unos cuantos das. No ser hasta octubre. No te menosprecio. Est claro
que no. Porque debera de importarte la opinin de una desconocida en un pub? No volvers a verla
nunca ms.
CHRIS: No.
CLAIR: Verdad?
CHRIS: No.
CLAIR: Verdad que no?
CHRIS: No. (Pausa breve.) Dios mio, no, espero que no.
CLAIR (sonre): Entonces deja de pensar.
CHRIS: No estoy pensando.
CLAIR: Perfecto porque deberas dejar de pensar.
CHRIS: Bien no estoy pensando.
Pausa breve.
17

CLAIR: Estoy tan contenta por ti.

CHRIS: Ah?
CLAIR: Es una noticia tan maravillosa.
CHRIS: Si.
CLAIR: Has cambiado de arriba a abajo.
CHRIS: Si. Qu? de verdad?
CLAIR: Si, has cambiado de arriba a abajo. Ests mucho ms...
CHRIS: Ah si?
CLAIR: Est claro que si.
CHRIS: Mas qu?
CLAIR: Mas seguro de ti mismo.
CHRIS: Ah si?
CLAIR: Est claro que si. Mrate.
CHRIS: Mas seguro de mi mismo.
CLAIR: Si. Mrate. Mucho ms seguro de ti mismo. Eres un hombre diferente.
Pausa breve: Chris baja la cabeza.
Bueno, no te sientes un hombre diferente?
CHRIS: Si.
CLAIR: Toda tu actitud ha cambiado.
CHRIS: Si.
CLAIR: Hasta la manera en que ests de pie.
CHRIS: Si.
Pausa. Su cabeza sigue agachada.
Si, supongo que tienes / razn.
CLAIR: Porque aceptmoslo: has estado imposible. No has parado de ir arriba y abajo por toda la
casa, gritando y dando portazos desde navidad. Yo cierro todas las ventanas, pero incluso entonces
bueno como ya sabes, hasta los vecinos vienen a quejarse de que no les dejamos dormir y veo como
se miran los nios, preguntndose si llevan moratones bajo la ropa. Cuando he intentado trabajar te
has sentado en la otra punta de la mesa haciendo listas de la compra, o te has quedado de pie detrs
mio, gritando mi eleccin de palabras.
Casi te ha dejado de interesar el sexo y cuando has mostrado inters, ha parecido como una
oportunidad en un negocio, o un prstamo de banco y perdoname solucionado por telfono. Pero
ahora
CHRIS: Si.
CLAIR: Pero ahora
CHRIS: Tienes razn.
CLAIR: Pero ahora
CHRIS: Ahora qu?
CLAIR: Porque has estado temiendo el verano, pero ahora tu actitud ha cambiado.
CHRIS: Hasta la manera en que estoy de pie.
18

CLAIR: Si.
CHRIS: Hasta el aspecto de los rboles. Hasta las rosas han cambiado.
CLAIR: Si, incluso los moratones.
CHRIS: Ya sabes que deberamos hacer.
CLAIR: Qu?
CHRIS: Lo deberamos celebrar. Deberamos subir a todos los coches y celebrarlo. Deberamos ir a
autopista arriba por el carril contrario y celebrarlo. No crees? O ya lo se: invitar a alguien.
CLAIR: Quin?
CHRIS: Gente gente que conozcamos amigos. Bobby por ejemplo.
CLAIR: Que quieres decir: Bobby?
CHRIS: A Bobby a Bobby Williams invitarlo a venir para celebrarlo eh? Decirle que traiga a
Jeanette.
Pausa breve.
CLAIR (re): No me hace gracia.
CHRIS: Es un amigo. Es alguien que conocemos.
CLAIR (re): Para.
CHRIS: Porque hay una serie de cosas, cario, que no acabo de entender y hay algunas que no
entender nunca y estoy bastante contento de que haya cosas que no entender nunca pero una
de las cosas que no entiendo pero que realmente me gustara entender es porque dices que hace
calor. Porqu bueno con los rboles y eso con la sombre y el aire porque lo noto circulan por la
casa entiendes que quiero decir? (Pausa breve.) Entiendes que quiero decir sobre el calor?
entiendes que quiero decir sobre no querer dejarse dar un beso?
CLAIR (re): Quin no quiere dejarse dar un beso?
CHRIS: Tu.
CLAIR (re): de donde lo sacas?
CHRIS: Bueno quieres?
CLAIR (re): qu? Si quiero que me des un beso?
CHRIS: Quieres?
CLAIR: No vale preguntarlo.
CHRIS: Mmm?
CLAIR: No vale preguntarlo. (Pausa breve.) No vale preguntarle a una mujer si quiere / que le den un
beso.
CHRIS: Bueno, entonces tengo que suponer que si lo quieres, no? Quieres que me acerque?
Quieres que me acerque mmm? es eso lo que quieres? (Pausa breve.) Escucha: voy a suponer
que eso es lo que quieres.
CLAIR: Venga entonces.
CHRIS: Impondr tienes razn mi voluntad.
CLAIR: Venga entonces.
Chris no se mueve. Pausa breve.
CHRIS: lloras?porque lloras? No llores. Porqu lloras?
CLAIR: PORQUE ESTOY ENFADADA.
19

Encima de esta rplica msica en la distancia del piso de Jenny: Schubert, Moments Musicaux, n.3
en fa menor. Pausa. Se escucha la msica.
CHRIS: No entiendo. Estabas rindote. Hace nada estabas rindote. (Pausa breve.) Moratones?
Porque has dicho eso? Porque alguien pensara que hacemos dao a nuestros hijos? Nosotros
queremos a nuestros hijos el amor es el que los ha trado al mundo. Si no? No?
Pausa. La msica sigue.
Eres poco razonable.
CLAIR (Secndose los ojos): Donde vas?
CHRIS: A ver la tele.
CLAIR: Pensaba que lo queras celebrar.
CHRIS: Primero pasar la aspiradora y luego ver la tele.
CLAIR: Pero todava no me has dicho ni de que trabajo se trata.
Chris la mira un momento, despus se va, dejndola sola. Unos cuantos segundos ms y la pieza de
msica que ha empezado en menor, llega al final en mayor.

IV
Chris escucha a una nia de que?9 o 10 aos? recitar poemas. La nia lleva un abrigo encima de
un uniforme de enfermera, exactamente igual que Jenny en la escena II.
En el escenario hay un piano de cola, con la tapa bajada.
Pausa.
CHRIS (sonre): Sigue.
NIA:
He aqu una pianista denominada Yo
Que tocada cada pieza demasiado poco a poco
Cuando llegase al final
Se tumbara en un amigo
Y le dira: No me lo digas. Eso ya lo se
Pausa
CHRIS: Sigue.
NIA:
He aqu una nia llamada Yo Gupta
Que dorma con un director de orquesta cualquiera
Pero sus amigos eran un montn
Y de ninguna de las maneras se crean
20

Que la nia fuese una puta.

Pausa breve. Chris re entre dientes. La nia sonre.
CHRIS: Quin te ha enseado eso?
NIA: Mam.
Pausa breve.
CHRIS: Qutate el abrigo, cario. Parece que tengas calor. No puedes tocar el piano con el abrigo
puesto.
NIA: No tocar el piano.
CHRIS: Claro que lo tocars. Me dejars oir la pieza que le tocars a mam cuando llegue a casa.
Qutate el abrigo. Venga.
La nia se desabrocha el abrigo. Chris lo coge y lo aguanta. El uniforme, aunque en pequeo, no es un
uniforme de juguete sino una copia exacta del que llevaba Jenny.
Cmo estn los pacientes hoy?cmo est Charlie?
NIA: Charlie ha perdido mucha sangre.
CHRIS: Espero que no.
NIA: Ahora lleva suero.
CHRIS: Espero que no est todo salpicado por la moqueta del cuarto de los juguetes, cario, como la
ltima vez. (Pausa breve) Pero porqu llevabas un abrigo?
NIA: Estbamos fuera.
CHRIS: Ah?
NIA: Si, mirbamos como haca un nido un mirlo .
CHRIS: Que bien.
NIA: Cantaba para nosotros.
CHRIS: Eso est muy bien, solo que no creo que estuvieseis mirando como haca el nido un mirlo. No
creo que los mirlos hagan nidos cario en el mes de octubre. Me parece que se instalan en las
antenas de televisin me parece que hacen pequeos saltos por la hierba con las patas juntas y de
repente se quedan, inmviles, con las cabezas inclinadas hacia un lado pero no creo que hagan
nidos.
NIA: Lo hemos visto. Tena musgo en el pico.
CHRIS: Entonces como cantaba? (Pausa breve.) En octubre es cuando las hojas cambian de color,
no cuando los pjaros hacen nidos mmm? No recoges bonitas hojas en la escuela? No sacas las
pinturas bonitas y brillantes y dibujas la forma de las hojas en hojas en blanco? Eh? (Sonre.) No os
explican las estaciones los profesores? No os han hablado de como la tierra se aleja horizontalmente
del sol? (Pausa breve.) Y que me dices de las castaas? Con tu edad llevaba los bolsillos del abrigo
llenos pero los tuyos bueno...
Chris todava aguanta el abrigo. Alarga la man hacia uno de los bolsillos. La nia hace un pequeo
movimiento como para pararlo, justo despus se contiene. Chris se da cuenta, la mira a los ojos
durante un momento, sonre, despus mete la mano en el bolsillo.
21

Que es esto?, cario Que es lo que llevas en el bolsillo?

Chris retira la mano: tiene una sustancia roja y pegajosa en los dedos. Levanta los dedos hasta la nariz
y huele o puede que pruebe.
NIA: Ha sido Charlie.
CHRIS: Qu ha sido Charlie?
NIA: La sangre. Ha sido Charlie.
CHRIS: No est bien acusar a Charlie. Charlie es demasiado pequeo.
NIA: No es demasiado pequeo para ser malo. Le tendras que castigar.
CHRIS: No es malo.
NIA: Pgale.
CHRIS: No hables as.
NIA: Castgale. Pgale.
CHRIS: Ey ey ey te he dicho que no te quiero or hablar as. Entendido?
Chris se seca los dedos en el abrigo y lo tira al suelo.
Djame escuchar la pieza, cario.
NIA: Y abre las puertas.
CHRIS: Qu hace que?
NIA: Es malo. Abre las puertas. Ha encontrado lo que escribe mam.
CHRIS: Te refieres a su trabajo. Bueno espero que no lo hayas dejado desordenado.
NIA: No del trabajo lo que escribe. Ha estado escribiendo un diario secreto. Charlie ha abierto el
armario y ha encontrado un diario secreto entre los zapatos.
Pausa breve.
CHRIS: Bueno espero que no lo hayas ledo.
NIA: Charlie no sabe leer.
CHRIS: No hablo de Charlie. (Pausa breve.) Sabes muy bien que est mal leer el diario secreto de
alguien. (Pausa breve.) Piensa en como te sentiras tu si alguien leyese tu diario secreto.
NIA: Si tuviese un diario secreto no lo encontrara nadie.
CHRIS: Pero y si lo encontrasen? Qu pasara si leyesen tus pensamientos secretos?
NIA: No tengo pensamientos secretos. (Pausa breve.) Quiero mi abrigo.
CHRIS: Mmm?
NIA: Quiero que me devuelvas el abrigo.
CHRIS: El abrigo est sucio, cario. Mralo.
NIA: Quiero que me lo devuelvas. Tengo frio.
CHRIS: Mam no est. Mam est en un congreso.
NIA: Lo hars?
CHRIS: Mam no est.
La nia duda, despus da un paso hacia el abrigo.
22

CHRIS (Parndola verbalmente): Eh-eh (Sonre.)

Chris recoge el abrigo y lo aguanta para que se lo ponga. La nia se acerca, intenta poner el brazo en
la manga, pero se hace un lo.
(Sonra) Brazo equivocado, cario.
Lo vuelve a intentar y de nuevo se hace un lo.
NIA: No puedo meter el brazo.
CHRIS: Qu pasa?
NIA: No puedo meter el brazo en el lugar adecuado.
CHRIS; Qu? venga no lo / intentas.
NIA: No puedo meter el brazo en la manga. Es por como / lo sujetas.
CHRIS: Muy bien, muy bien, pues hazlo tu solita. HAZLO TU SOLITA DE UNA PUTA VEZ.
Chris se aleja, se gira de espaldas. La nia se pone el abrigo tranquilamente y tranquilamente se lo
abrocha. Despus:
NIA: Pap?
CHRIS: Qu?
NIA: Quieres que te toque la pieza ahora?
CHRIS (empieza muy suave y rpido): Escucha, cario, hay una cosa que deberas saber: mam
volvi a casa ayer por la noche ha vuelto de Lisboa a media noche bueno como diran en un libro
inesperadamente y se ha ido directa a la cama. Ahora est aqu si exacto en casa pero la
he dejado durmiendo porque estaba muy cansada. (Re.) La tendras que haber visto. Estaba tan
exhausta que ni ha entrado en tu habitacin, ni ha tenido fuerza (ha dicho) de ponerte el pelo detrs de
la oreja y darte un beso, como hace normalmente. No porque fuese infeliz no debes pensar que
mam es infeliz porque bueno de hecho estaba riendo. Es as como he sabido que estaba en
casa. He escuchado a mam rerse en la calle y all la tena debajo de la luz de la farola
compartiendo un chiste algo sobre cocodrilos con el taxista en la calle. (Re.) Oh, que viento haca!
Tendras que haber visto todas las hojas movindose en remolinos alrededor del pequeo taxi negro
debajo de la luz naranja. Y cuando ha entrado por la puerta de delante todava rindose, por cierto
envdiala: la han seguido dos hojas enormes de castao hasta dentro de casa. (Re.) He dicho mira
que sorpresa: no te esperaba hasta mediados de la semana que viene!
NIA: Y qu te ha contestado mam?
CHRIS: Mmm?
NIA: Y qu te ha contestado mam?
CHRIS: Ya te lo he dicho, cario: Mam estaba cansada no ha dicho nada.
NIA: Ni cuando han entrado las hojas?
CHRIS: Qu hojas?
NIA: Has dicho que han entrado dos hojas enormes dentro de casa.
CHRIS: Bueno si es verdad si que dos hojas enormes jan entrado dentro de casa pero mam ni
siquiera las ha visto, cario, por como me abrazaba.
23

NIA: Tena miedo?

CHRIS (re): Claro que no tena miedo. No era esa manera de abrazarme.
NIA: Puede ser que tuviese miedo de que alguien encontrase su diario secreto, y es por eso que he
vuelto a casa.
Chris se levanta. La nia le da un beso en la mejilla.
Buena nia.
NIA: Y el piano?
CHRIS: El piano puede esperar. Ahora adios.
La nia se va corriendo. El despertador sube de intensidad y despus de unos cuantos segundos
aparece Clair, aguantando el despertador, todava suena. Lo deja encima del piano, el sonido sube de
volumen, lo mira hasta que para de sonar.
CLAIR (se gira hacia l): Gracias.
CHRIS: Mmm?
CLAIR: Gracias si por dejarme dormir.
Pausa breve.
CHRIS: Entonces como ha ido el congreso?
CLAIR: Mmm?
CHRIS: El congreso en Lisboa cmo ha ido?
CLAIR: Oh ha sido un congreso maravilloso. Gente de todo el mundo ha coincidido en Lisboa para
hablar de libros. Te lo imaginas? Los autores han ledo extractos de sus libros y han hablado de los
que les haba inspirado. Y los traductores han hablado de los autores y de somo es de dif icil traducir
los autores y los autores han alabado a los traductores incluso algunos de ellos son traductores, lo que
quiere decir que tenan cosas interesantes que decir no solo sobre escribir sino sobre traducir. Y
despus de comer en metamos todos en habitaciones pequeas nos dividan en grupos y nos
metan en habitaciones pequeas esas habitaciones pequeas tan curiosas que tienen en Lisboa
escogamos un tema escogamos un tema en concreto la poesa la poltica y lo analizbamos
realmente de arriba a abajo examinbamos realmente la poesa o la poltica con lupa ponamos
estos temas realmente bajo la lupa slo cinco o seis de nosotros en una habitacin pequea
realmente concentrados no hay palabras para explicar como ha sido.
CHRIS: Me acabas de explicar como ha sido.
CLAIR(sonre): No. Porque no ha sido as para nada, sabes.
Pausa.
Y mi ponencia fue bien.
CHRIS: Perfecto.
CLAIR: Fue muy bien. Me temblaba la mano al empezar pero todo el mundo estuvo atento incluso se
rieron con los chistes.
CHRIS: T?chistes?
24

CLAIR: Si porque estaba nerviosa obviamente por los chistes pero los chistes funcionaron.
CHRIS: Qu chistes? Cuntame uno.
CLAIR: Qu?
CHRIS: Cuntame un chiste.
CLAIR: No ese tipo de chistes no un chiste que cuentes simplemente maneras de presentar las
cosas de expresar las cosas Mohamed estaba contento se me acerc despus de hecho me
busc
CHRIS: Ah?
CLAIR: Si me busc me seal en la cafetera quiero decir y delante de todo el mundo me lanz
contra una mesa.
CHRIS: Te hizo dao?
CLAIR: No no solamente fue corriendo a darme las gracias y me empuj contra una mesa. Fue tan
torpe este hombre, grande como un oso, casi hacindome volar no pude evitar sonrerme a mi
misma.
CHRIS: Como ahora?
CLAIR: Qu?
CHRIS: Est claro que no me sonro a mi misma ahora. Te sonro a ti.
CHRIS: Ah? Si? Porqu?
CLAIR: Est claro que te sonro a ti. Eres mi marido. Eres mi marido, y Qu haces?
CHRIS: Qu?
CLAIR: Te has ido hacia atrs.
CHRIS: No.
CLAIR: He avanzado hacia ti y te has ido hacia atrs. Sabes que los has hecho. (Pausa breve.)
Porque te has ido hacia atrs?
Pausa.
Mira. Estoy aqu. Estoy en casa. Qu ms quieres de mi? Intenta comprenderlo. Abro la puerta y
qu veo? Un hombre que respeto mucho. Quiere hablar. Dice que tiene que confesarme algo. Que
quiere decir, Mohamed, digo, una confesin, no puede esperar. No, no puede esperar, tiene que hablar
conmigo ahora, ahora mismo. Muy bien, Mohamed, bajemos, digo, bajemos juntos al bar, vayamos a
hablar all. No puedo, dice Mohamed, no puedo decirte lo que te tengo que decir en el bar. Osea que
mira no soy estpida digo a Mohamed que en ese caso tendr que esperar hasta maana por la
maana ahora es tarde, estoy cansada, y me quiero ir a dormir. No, dice Mohamed, tengo que pasar,
me tienes que dejar hablar, hay una cosa que tengo que confesar, no cierres la puerta. Osea qu
puedo hacer? ves? mmm? Intenta comprenderlo. Porque es un hombre que yo respeto mucho por
todo lo que ha sufrido y lo que ha escrito. Osea que le dejo entrar en la habitacin y se sienta delante
de la ventana que haba dejado abierta por el calor y me dice que su hija ha muerto. Digo que quieres
decir Mohamed, qu tu hija ha muerto? Dice que un coche la ha atropellado, est muerta, acabo de
recibir una llamada de mi cuada. Te refieres a esa nia que vi en la estacin? Si, dice Laela
atravesaba una carretera para enviar una carta. Y se queda all sentado delante de la ventana
mirndose las manos.
Pausa breve.

25

CHRIS: Esperando que le consolases.

CLAIR: Qu?
CHRIS: Esperaba que / le consolases.
CLAIR: Bueno est claro si lo pens est claro que si pens en acercarme pasarle el brazo
sobre los hombros pens en probar de consolarlo. Pero entonces fue cuando me mir. Me mir y lo
que era extrao era que sus ojos que eran grises siempre haban sido grises eran grises en la
estacin eran grises en la cafetera sus ojos se haban vuelto no me refiero a la luz quiero decir
los mismos ojos se haban vuelto negros. Los ojos se le haban vuelto negros como el interior de una
amapola y me dice, todava no me he confesado. Dije, mira Mohamed, ests alterado, no necesitas
confesar, necesitas ir con tu cuada, necesitas intentar dormirlo, vamos a ver si todava queda alguna
farmacia abierta. Me dijo, no no no todava no he confesado. Y esta vez me asust
CHRIS: Le tendras que haber pedido que se fuese.
CLAIR: Claro, pero cmo? Dige, no tienes que confesar, Mohamed, ha sido un accidente. Oh si, dice,
ha sido un accidente, pero escucha Clair, lo que tienes que saber, y lo que no te dije cuando nos
conocimos, es que envi a mi hija lejos de casa. La envi lejos de casa porque se me pona entre las
piernas, porque me impeda escribir, porque interrumpa constantemente en mi trabajo, porque tena
sed, o porque quera que le leyese un cuento, su pequeo cuerpo sala disparado hacia atrs, dijo,
como si le hubiese dado una bala. Yo, dijo, un escritor, rechazndole a mi propia hija un cuento. Venga,
Mohamed, le dije, venga, todos nos enfadamos con nuestros hijos, es normal. No, dijo Mohamed, nada
de lo que hace un escritor es normal, y adems, no es eso lo que estoy confesando, porque eso, como
tu dices, es totalmente humano y banal. No, lo que te tengo que decir es que tal como he terminado de
hablar con mi cuada esta noche, y he colgado, he experimentado y la cosa es que ms se asemeja
a la palabra que utiliz es exaltacin he experimentado una exaltacin secreta, dijo, cuando me he
dado cuenta de que lo que haba pasado solamente poda mejorar mi trabajo. Mi hija, sabe, es como
un tronco lanzado al fuego, hace que el fuego queme, dijo, ms intensamente.
Pausa.
CHRIS: Lanzado al fuego.
CLAIR: Eso es lo que dijo si como un trozo de madera. Osea que entonces me enfad mucho
con Mohamed. Le dije que no importaba cuanta gente haba matado en su inacabable lucha por la
libertad y democracia, o cuantos das le haban torturado o cuantos premios haba ganado por haberlo
escrito. Le dije que me daba asco lo que denominaba su excitacin o su exaltacin o lo que coo fuese
que le sala que lo quera FUERA DE MI HABITACIN.
CHRIS: Y?
CLAIR: Qu?
CHRIS: Se fue de la habitacin?
Pausa. Clair aparta la mirada.
Osea que te lo creiste.
CLAIR: Si. Ni. Est claro que si. Creerme qu?
CHRIS: Que su hija estaba muerta.
CLAIR: Laela. Si. Me lo dijo.
CHRIS: Osea que entonces ya no necesita el diario.
26

Pausa. Clair encuentra los ojos de Chris. l le sonre.

V
Jenny, sola, lleva unos baqueros rosas y unos zapatos de tacn alto. Saca un espejo y se examina la
cara. Guarda el espejo. Mira el piano, la tapa del cual est abierta.
Pasa los dedos sin hacer ningn ruido.
Entra Clair.
JENNY: Cmo estn los nios?
CLAIR: Mmm?
JENNY: Cmo estn los nios?
CLAIR: No te molestan, verdad?
JENNY: Qu?
CLAIR: He dicho: No te molestan no te impiden dormir.
JENNY: Oh no. No les escucho. O se los escucho me hace sentir... bien... hmm.
Clair acaba de desenvolver un regalo: un pequeo cuchillo de cocina bien serrado.
(Sonre) Espero que te guste. He pensado que te sera til con nios pequeos.
CLAIR: Ah?
JENNY: Para corlarles la comida.
CLAIR: Tienes razn. (Va a darle un beso.) Gracias.
JENNY: Cuidado! (se va hacia atrs)
CLAIR: Claro. Lo siento (Apunta con el cuchillo hacia otra parte o lo deja) Gracias Jenny. (Le da un
beso.)
Pausa breve.
JENNY: No he visto a los nios.
CLAIR: Oh deben estar corriendo arriba y abajo emocionados con sus bicis nuevas.
JENNY: Qu, con tu marido?
CLAIR: Mmm?
JENNY: Con tu marido?
CLAIR: Oh no mi marido ha encontrado trabajo est trabajando.
JENNY: Qu? Por navidad?
CLAIR: Pareces sorprendida, pero a mi no me parece tan extrao. No son solamente los mdicos y los
soldados, no son solamente las enfermeras como t, Jenny, los que trabajan en navidad. El comercio
no puede pararse ms que el curso verdad que no? de algunas enfermedades mortales. Y
mientras tu y yo estamos delante de un fuego como este *, abriendo nuestros regalos, la gente todava
necesita comprar cosas.
Pausa.

27

Qu pasa?
JENNY: No lo se. Nada est en su sitio. Todo no crees? parece inoportuno y artif icial. Me he
puesto estos zapatos especialmente pero no me siento realmente cmoda y si quieres que sea
sincera, no se porque los llevo. Incluso en una conversacin normal como esta con una persona que
me gusta porque ciertamente me gustas no te equivoques pero a pesar de todo esto no se
porqu parece tenso. De verdad que no se porqu estoy aqu.
CLAIR (Sonre): Ests aqu Jenny, porque te he invitado. Y si los zapatos te hacen sentir incmoda
bueno es fcil qutatelos.
JENNY: Dices que tus hijos corren por fuera con las bicis pero no les escucho no he visto ni una
sola criatura cuando he venido caminando hacia aqu desde mi piso no haba nadie fuera todo
estaba tranquilo era antinatural.
CLAIR: Navidad siempre es as: todo el mundo est dentro de casa con sus familias.
JENNY: Nada estaba en sus sitio. No haba olores en el aire. La gente tena espumillones en las
puertas principales, pero yo no poda ver a nadie a travs de las ventanas, incluso tenan lucecitas
parpadeando en los marcos de las ventanas. Y antes de salir de casa, he hablado con mi marido y
pareca enfadado.
CLAIR: Puede ser que te eche de menos.
JENNY: Bueno no es culpa ma.
Christopher entre. Lleva uniforme de ayudante de carnicero de un supermercado: un sombrero blanco
con ala, una bata blanda, y enganchada a la bata una placa con su nombre: Chris
CHRIS (besa a Clair en la megilla): Hola cario. Tenemos invitada.
CLAIR: Es Jenny.
CHRIS: Jenny. Claro. Hola.
CLAIR: Qu tal el trabajo?
* no hay fuego. No estn sentadas.

CHRIS: De locos. Sam est malo y Janine no diferencia la oreja de un cerdo del culo de una vaca, y
perdonad. (Re entre dientes.) Pero oye: ya nos conocemos.
JENNY: Si
CHRIS: Verdad.
JENNY: Si
CHRIS: Los mircoles.
JENNY: Exacto.
CHRIS: Los mircoles por la tarde: un bistec picado doscientos gramos.
JENNY: Si.
CHRIS: Siempre me pregunto: quien debe comerse doscientos gramos de bistec picado.
JENNY: Yo.
CHRIS: No es el perro entonces.
JENNY: Perdn?
CHRIS: Porque de cada nueve o diez veces es el perro. Seguro.
Pausa breve.

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CLAIR: Tendras que quitarte el sombrero.

CHRIS: Mmm?
CLAIR: Qutate el sombrero. Y no lo lleves dentro de casa. Ya sabemos quien eres.
CHRIS: Soy Christopher. (Sonre cordialmente)
CLAIR: Exacto. Eres mi marido.
CHRIS: Soy Christopher. Soy su marido. Y quiero mi regalo. No quiero quitarme el sombrero. Me gusta
mi sombrero. Quiero mi regalo.
CLAIR: Voy a buscarlo.
Clair se va. Pausa.
CHRIS: Cmo va la guerra?
JENNY: Mmm?
CHRIS: La guerra. Cmo est la guerra?
JENNY: Ah, la guerra est bien, gracias.
CHRIS: Va bien?
JENNY: Mmm?
CHRIS: Va bin, no?
JENNY: Dira que si.
Pausa breve.
Est cmoda con esos zapatos?
JENNY: Nada.
CLAIR: Nada qu?
JENNY: Est claro que no no la haremos explotar.
CHRIS: Qu es eso, entonces?
JENNY: solamente la haremos explotar.
CHRIS: He dicho Qu es eso?
CLAIR: Abrelo.
Chris coge el regalo, lo abre. Es el diario de la escena I.
CHRIS: Es un diario.
CLAIR: Si.
CHRIS: Pero est escrito.
CLARI: Si.
CHRIS: Por qu est escrito?
Chris mira el diario, se para en una pgina, lee en voz baja.
...una persona diferente la persona que ahora escribe esto... mmm.
Chris ojea de nuevo, lee en voz baja.

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... despus yo misma eso es lo que pensaba podra acontecer.. (Mira detenidamente una palabra)
que pone aqu?
CLAIR: Viva acontecer viva.
CHRIS: ...despus yo misma eso es lo que pensaba podra acontecer viva. mmm.
Pausa. Chris mira a Clair.
CLAIR: Venga.
CHRIS: Venga qu?
JENNY: Te refieres a que lo lea verdad?
CLAIR: Si. Leelo.
Chris lee en voz baja, se da cuenta de que las palabras no siempre son fciles de descifrar, las sigue
con el dedo. No es un buen lector. En general, parece inconsciente del sentido de lo que lee.
CHRIS: Cuando era joven mucho ms que ahora incluso podras haber dicho que otra persona
diferente que la persona que escribe esto y antes de que empezase a ganarme la vida con la
traduccin refugindome como dice un escritor de la manera en que u alcohlico se refugia en el
alcoholismo antes de eso sinceramente crea que haba...(Mira detenidamente la palabra) No
puedo leer.
CLAIR: Una ciudad.
CHRIS: Una qu?
CLAIR: Una ciudad.
CHRIS: ... sinceramente crea que haba exacto una ciudad dentro de mi una ciudad enorme y
variada llena de plazas verdes, tiendas e iglesias, calles secretas, y puertas escondidas que conducan
a escaleras que se dirigan hacia habitaciones llenas de luz donde haba gotas de lluvia en las
ventanas, y donde en cada pequea gota se vea toda la ciudad, de arriba a abajo. Haba zonas
industriales donde trenes elevados corran por encima de las ventanas de las fbricas y de palacios de
congresos. Haba escuelas donde, cuando hubiese un atasco de trfico, podas escuchar nios
jugando. Las estaciones en la ciudad seran ntidas: noches de verano calurosas en las que todo el
mundo dormira con las ventanas abiertas, o sentaran en los balcones en ropa interior, bebiendo
cerveza de la nevera y en invierno maanas muy fras en las que habra que coger los esqus y
ensearan la nieve en la tele y la nieve sera la misma que la de la calle, apartada con una pala hacia
los lados para permitir a los habitantes ir a trabajar. Y yo estaba convencida de que en esta ciudad ma
encontrara una fuente de ins... (Mira detenidamente una palabra)
CLAIR: Inagotable.
CHRIS: ... una fuente inagotable de personajes y de historias para mis escritos. Estaba convencida
que para ser escritora solamente tendra que viajar por esta ciudad la que estaba dentro mo y
escribir lo que descubra.
Pausa breve.
CLAIR: Sigue.
CHRIS: Saba que era difcil llegar a esta ciudad. No sera como ir en avin a Marraquech, por
ejemplo, o a Lisboa. Saba que el viaje podra durar das o incluso con mucha probabilidad aos. Pero
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saba que si poda encontrar la vida de mi ciudad, podra describir la vida, las historias y los personajes
de la vida, entonces yo misma eso es lo que pensaba podra acontecer vida. Llegu a mi ciudad. si.
Oh si. Pero cuando llegu encontr que haba sido destruida. Las casa haban sido destruidas, y
tambin las tiendas. Los minaretes yacan por el suelo al lado de los campanarios de las iglesias.
Todos los ...balcones?(Confuso por un momento) Todos los balcones que haba se haban
desplomado en las aceras. No haba nios en los patios, solamente lneas de colores. Busqu
habitantes para escribir sobre ellos, pero no haba habitantes, solamente polvo. Busqu gente que an
se aferrase a la vida que historias podran explicar! pero incluso all en las alcantarillas, los
subterraneos el metro no haba nada nadie solamente polvo. Aquel polvo gris, como la ceniza
de un cigarro, era tan fina que me entr en el bolgrafo y evit que la tinta llegase a la pgina. Puede
que realmente eso fuese todo lo que haba en mi interior? En un principio me puse a llorar pero
despus me calm y entonces durante un rato prob a inventar. Invent... (Mira detenidamente una
palabra.) Qu?
CLAIR: Personajes.
CHRIS: ...personajes... invent personajes... (pierde el punto, lo encuentra.) Invent personajes y los
puse en mi ciudad. Uno lo llam Mohamed. Uno que llam enfermera Jenny era divertida. Invent
una nia tambin, estaba muy satisfecha de la nia. Pero era una lucha. No acontecan vivos. Vivan
un poco pero solo de la manera en que un pjaro enfermo torturado por un gato vive en una caja de
zapatos. Era difcil hacerlos hablar normal y sus historias hacan agua incluso mientras las contaba.
A veces incluso... (Mira detenidamente la palabra) Qu pone aqu?
CLAIR: Guarneca
CHRIS: mmm?
CLAIR: Los vesta les / guarneca.
CHRIS: A veces incluso vale les guarneca como sola vestir a mis muecas cuando era
pequea. Les pona ropa divertida pero despus me avergonzaba. Y cuando me miraban, me miraban
como diran en un libro acusndome.
Aparece la nia pequea, vestida exactamente igual que Jenny: vaqueros rosas, zapatos de tacn
alto. Se sienta en el piano.
osea que dej pasar a mi ciudad. No era ninguna escritora eso estaba claro. Me gustara contar
como me entristeci descubrir mi propio vaco, pero la verdad es que mientras escribo esto no siento
nada ms que alejamiento.
Chris pasa las pginas buscando ms texto, pero no lo encuentra. Cierra el diario y mira a Clair.
Y yo?
CLAIR: Y tu?
CHRIS: Yo tambin / soy inventado?
CLAIR: Por qu no te quitas el sombrero ahora? Qu?
CHRIS: Yo. Yo tambin son inventado?
CLAIR: No ms que yo misma, tenlo por seguro. Qutate el sombrero.
JENNY: Si. Venga. Qutatelo.
CHRIS: Por qu?
CLAIR: Porque ser mejor.
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Lentamente Chris se quita el sombrero.

Ves: Mucho mejor.
CHRIS: Tu crees?
CLAIR: Mucho mejor. (A Jenny.) No crees?
JENNY: Oh si. Si. Mucho mejor as.
CLAIR (a la nia): Tcanos la pieza, cario.
JENNY: Mucho mejor as.
La nia empieza a tocar el movimiento de Schubert que se escuch en la escena III. Empieza con
confianza pero se encalla en el comps 3. Vuelve a empezar pero pronto se encuentra dif icultades.
Empieza a hacerse oscuro. La nia no es capaz de pasar del comps 4.

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