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Priscila Arantes*
RESUMO
Ao longo do sculo XX e XXI, com o incio de uma nova etapa na histria da cultura
baseada na presena cada vez mais constante dos aparatos miditicos e
imagticos, percebe-se o despontar de uma srie de pensadores que utilizam as
mdias como ponto de partida para o desenvolvimento terico. Para alm de se
pensar o dispositivo miditico como objeto tcnico apenas, muitos destes tericos
tm considerado as imagens miditicas como conceitos articuladores de novas
vises epistemolgicas e ontolgicas acerca do mundo. Fotografia em campo
expandido tem como objetivo, neste sentido, no somente dialogar com alguns
autores- como Walter Benjamin e Vilm Flusser- que tomam a fotografia como ponto
de partida para desenvolver preceitos no campo da esttica mas, tambm, com
alguns artistas que trabalham com a fotografia em dilogo com outros campos da
linguagem.
PALAVRAS-CHAVE: Fotografia; Mdia; Esttica; Filosofia
ABSTRACT
Throughout the twentieth and twenty-first century, with the beginning of a new stage
in history based on the increasing presence of media and imagetic devices, we
perceive the emergence of thinkers who use the media as a starting point for
theoretical development. Beyond thinking media only as a technical device, many of
these theorists have considered the media images as articulators of new concepts of
epistemological and ontological views about the world. Photography in expanded
field aims, in this sense, not only dialogue with some authors- as Walter Benjamin
and Vilm Flusser- taking photograph as a starting point to develop precepts in the
field of aesthetics, but also with some artists that work with photography in dialogue
with other fields of language.
KEYWORDS: Photography; Media; Aesthetics; Philosophy
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alguns aspectos, sempre foram tratados de forma independente. Dos anos 70 para
c, em virtude de obras que transbordam para alm das especificidades, comea-se
a se esboar outro discurso que aponta para os processos de contaminao entre
as linguagens.
O crtico norte-americano Gene Youngblood, com seu livro Expanded Cinema
(1970), que discute a exploso do conceito tradicional de cinema; o francs
Raymond Bellour, que assinala a passagem entre os meios em seu livro Passages
de Limage (1990); assim como Escultura em campo ampliado, em que a crtica
norte-americana Rosalind Krauss coloca em debate determinados preceitos da viso
de Clement Greenberg - como a especificidade e pureza dos meios- sinalizando
para um momento ps-meio - ou seja, ps-mdia - so alguns dos exemplos de um
discurso voltado para a expanso, interseco, contaminao; ou melhor,
nomadismos
contemporneas.
Fotografia em campo expandido incorpora, neste sentido, a idia do dilogo, das
contaminaes e interseces do campo da fotografia com outros campos da
linguagem e do saber.
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tcnica. Neste texto ele faz uma comparao da cmara com o cirurgio que,
dissecando o corpo humano e olhando dentro de suas vsceras, pode enxergar mais
profundamente a realidade: o mgico e o cirurgio ento entre si como o pintor e o
cinegrafista. O pintor observa em seu trabalho uma distncia natural entre a
realidade dada e ele prprio, ao passo que o cinegrafista penetra profundamente as
vsceras dessa realidade.
A analogia entre o olhar fotogrfico e o conhecimento torna-se mais evidente em
outra passagem: O cinegrafista, assim como o fotgrafo, tm o poder de mergulhar
nas vsceras da realidade, pois os mltiplos aspectos que o aparelho pode registrar
da realidade situam-se fora do espectro de uma percepo sensvel normal
(Benjamin, 1993).
Blow up, do cineasta italiano Michelangelo Antonioni, um timo exemplo para
entendermos o conceito de inconsciente ptico benjaminiano. O filme narra a histria
de um fotgrafo que ao fazer seguidas ampliaes (blowups) de suas fotos tiradas
em um parque, descobre um assassinato. No por acaso Walter Benjamin, em seu
texto sobre fotografia compara o fotografo figura do detetive. A cmera, diz
Benjamin (1993: 107)
se torna cada vez menor, cada vez mais apta a fixar imagens
efmeras e secretas (...) no por acaso as fotos de Atget foram
comparadas ao local de um crime. Mas existe em nossas cidades um
s recanto que no seja o local de um crime? No deve o fotgrafo,
sucessor dos ugures e arspices, descobrir a culpa em suas
imagens e denunciar os culpados?
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Apesar das diferenas, tanto Walter Benjamin quanto Vilm Flusser tomam a
fotografia dentro de um sentido expandido: para alm de um dispositivo tcnico ela
vista como um dispositivo de produo de conhecimento. Ela nos
permite no
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vestgios,
traos
destas
produes
em
processo,
efmeras,
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registro mas elemento fundamental da prpria obra que pode ser interpretada como
uma espcie de fotoperformance.
A relao da fotografia com outros campos da linguagem, dentro da
perspectiva da temtica do arquivo e do resgistro, pode ser vista em outros trabalhos
de arte contempornea.
Este o caso do projeto 88 de 14.000 da artista Alice Micelli: um projeto que
no somente coloca em dilogo a fotografia com o vdeo, mas que se re-apropria de
fotografias de arquivo dando-lhes um sentido diverso do seu uso original.
Neste projeto a artista apresenta um vdeo formado por 88 retratos de
identificao, selecionados pela artista no arquivo fotogrfico da antiga priso S-21,
em Phnom Penh, capital do Camboja, onde 14 mil pessoas, entre homens, crianas
e mulheres, foram executadas pelo regime do Khmer Vermelho. No trabalho, as
imagens dos 88 prisioneiros mortos so projetadas em uma cortina de areia, de
acordo com o tempo vivido por cada um dentro da priso: um dia de vida na S-21
equivale a um quilo de areia; o que significa quatro segundos de visibilidade no
vdeo.
A artista trabalhou com os negativos originais que hoje esto no Museu do
Genocdio no local da antiga priso no Camboja. A partir destes negativos , fez
ampliaes e registrou, em vdeo, as fotografias projetadas sobre uma cortina de
areia. As fotografias originais foram tiradas, como nos relata Micelli, instantes antes
da morte dos retratados: estas pessoas sabiam, no momento em que sua fotografia
era tirada, que iriam morrer, seno instantes depois da fotografia, certamente
poucos meses depois.
Nesta operao, na passagem da fotografia para o vdeo, Micelli cria um novo
tipo de imagem que revela o indizvel. O vdeo, formado pelas imagens dos retratos,
memrias de rostos minutos antes de seu sacrifcio, incorpora a idia de uma
imagem que, de alguma forma, captura o silncio dramtico de vidas que foram
executadas, durante quase 1 hora de durao. Aqui, o registro fotogrfico original,
tem seu sentido expandido, no somente pelo dilogo com a linguagem videogrfica
mas muito mais: pelos novos sentidos revelados por esta interseco.
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mas
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REFERNCIAS
ARANTES, Priscila. Arte e Mdia: perspectivas da esttica digital. So Paulo: Editora
Senac/SP, 2005.
ARANTES, Priscila. Dilogos entre Vilm Flusser e Fred Forest. Disponvel em:
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FLUSSER, V. Filosofia da Caixa Preta. So Paulo. Hucitec, 1985.
de
Rosangela
Renn.
In: