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Cine y Pintura: El anlisis del claroscuro y colores primarios en Sin City

INTRODUCCIN
Este ensayo se basar en el anlisis pictrico del film Sin City, ya que es una propuesta de
un cine visto como arte plstico. El tema a tratar principalmente es la esttica de la imagen,
y como objeto de estudio me enfocar en el manejo del claroscuro y colores primarios
aadidos a la imagen en escenas claves.
Adems de que demostrar que algunas obras flmicas estn relacionadas fielmente con
corrientes artsticas; una interrelacin entre lo que es el cine y las artes plsticas 1 . El
espectador debe ver, no solamente el cine aportando elementos cinematogrficos a los
movimientos artsticos, sino ver cmo el cine se adapt y se innov a partir de un
movimiento tal como lo fueron el dadasmo, el surrealismo, el expresionismo, entre otros.
ARGUMENTO DEL FILM/ SINOPSIS
El film de Sin City2 comienza con un hombre seduciendo a una mujer para luego asesinarla
y robarle su dinero.
Hartigan es un detective que en su ltimo da de trabajo decide salvar a una nia
Nancy Callahan de 11 aos, quin puede ser violada y asesinada por el hijo del senador
Roark. Hartigan. Ya han sido cuatro nias violadas y muertas por Roark Jr., por ello va
hasta la zona del puerto para impedirlo. Al llegar se encuentra con su pareja de trabajo,
quien le menciona que no debera meterse en ello ya que es el hijo del senador. Cuando
termina rescatando a la nia, su pareja de trabajo de Hartigan, lo balacea varias veces,
ponindose de parte del criminal.
Marv es un criminal que est en la mira de la polica. Marv tiene relaciones con
Goldie, una prostituta. Cuando despierta encuentra a Goldie muerta. Huye rpidamente
pues la polica lo persigue, inculpndolo por el homicidio. l decide vengar la muerte de
Goldie y buscar a los culpables de su crimen. Marv sufre de alucinaciones, por ello acude
con Lucille para que le provea de pastillas. Luego visita varios lugares, desde una cantina
show de table dance hasta una iglesia, para conseguir testigos e informacin; llega a saber
que el culpable se encuentra en una granja cerca de la ciudad y es atacado por Kevin, el
verdadero asesino. Al despertar se encuentra en un calabozo junto con Lucille, quien se
encuentra en shock ya que el asesino le come una mano: Kevin devora a sus vctimas. Marv
logra que ambos escapen, pero la polica nuevamente los persigue; cuando Lucille
demuestra que es una agente de polica la matan. Marv decide, ahora, vengar ambos
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http://www.unizar.es/artigrama/pdf/20/3varia/19.pdf La interaccin entre cine y corrientes artsticas

contemporneas, visto el 06 de abril de 2014.
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Frank Miller y Robert Rodrguez (guest director Tarantino), Sin City (La Ciudad Del Pecado), EUA, 2005, 124
minutos.

asesinatos: mata a quienes asesinaron a Lucille y decide ir a Old Town, donde logra conocer
a la hermana gemela de Goldie: Wendy; quien desde el principio del asesinato ha seguido
las huellas de Marv, creyendo que l era el culpable. Marv y Wendy terminan nuevamente
en la granja; Marv, despus de una lucha ardua contra Kevin, logra cortarle brazos y
piernas, deja que el perro de Kevin coma su el resto del cuerpo. Pero la mente maestra de la
matanza de las prostitutas es el Cardenal Roark. Antes de terminar de torturarlo y matarlo,
Marv es arrestado y sentenciado a muerte en la silla elctrica.
Dwight mira cmo Shellie, la mesera de la cantina, es acosada por Jackie Boy y
sus amigos en el apartamento de ella. Dwight logra que Jackie Boy huya junto con sus
amigos a Old Town. En esta zona de prostitutas nadie quiere ningn trato con ellos, ya que
desde hace tiempo los traen en la mira. Ellos molestan a Becky, por eso Miho, la
espadachina, mata a Jackie Boy y a sus amigos. Al revisar los cadveres, descubren que
Jackie Boy era el teniente detective de la polica, Jack Rafferty. Dwight decide ayudar a las
prostitutas, ya que si la polica se entera de lo ocurrido el pacto, entre ellos y las prostitutas,
se anular. Es por ello que Dwight decide llevarse a los policas a los pozos de Brea, afuera
de la ciudad; Dwight menciona que tiene una cara nueva y que a veces sufre de
alucinaciones. Pero Becky, traicionando a sus dems compaeras y a Dwight, los delata.
Esto cambia el plan: Dwight es atacado; Gail, la jefa de las prostitutas, arrestada. Despus
de muchos percances, Dwight es salvado por Miho, logran recuperar la cabeza de Jackie
Boy, y a Gail de su captura. Becky logra huir de ah.
Hartigan, postrado en una cama de hospital, es amenazado por el senador Roark, ya
que l ser el presunto culpable de las violaciones a las nias, limpiando el nombre de su
hijo. Nancy Callahan, la nia rescatada, le dice que aunque l vaya a la crcel, ella le
enviar cartas con el nombre de Cordelia. As pasan 8 aos y Hartigan es liberado despus
de confesarse culpable; decide buscar a Nancy (19 aos) creyendo que est en peligro. La
encuentra como bailarina de table dance en la cantina. Hartigan se da cuenta que estn en
peligro y se dirigen hacia la carretera donde comienza un tiroteo de un hombre
completamente amarillo. Ellos creen despus que se han librado de l y van a resguardarse
en un motel pero cuando Hartigan toma un bao es atacado; el hombre amarillo es Roark Jr,
quien se volvi de ese color y huele feo gracias a sus distintas operaciones. Hartigan rescata
a Nancy y mata al hijo del senador. Y para que Nancy no fuese perseguida por el senador,
Hartigan se da un balazo en la cabeza.
El film de Sin City termina con el mismo hombre del principio, ahora vestido de
doctor, que conoce a Becky en el elevador de un hospital.
PROPUESAS VISUALES Y CONJUNTAS EN EL FILM
El film de Sin City est basado en la novela grfica de Frank Miller del mismo nombre. La
pelcula nos propone tres distintas corrientes artsticas: el comic como base de la narrativa

visual flmica, un homenaje al expresionismo alemn y al Cine negro (film Noir), pero
categorizada como Neo Noir.
Para entrar de lleno a este anlisis debo dar una breve explicacin de las tres
corrientes. El expresionismo alemn movimiento de vanguardia fue fundado en Mnich en
1910 como reaccin contra el impresionismo y el naturalismo, este movimiento fue musical,
literario, arquitectnico y sobre todo pictrico sus principales representantes fueron:
Herman Warm, Walter Rhring y Walter Reinman. Con relacin al cine, el expresionismo
hace su aparicin con la pelcula muda Das Kabinett des Doktor Caligari (El gabinete del
doctor Caligari) en 1920, del director Robert Wiene y escrit por Carl Mayer y Hans
Janowitz. Es una poca del cine en la que destacan directores como Fritz Lang, Carl Mayer
y Murnau.
Debemos recordar que esta vanguardia no solamente aport a lo que llamamos
Kulturindustrie ( la industria de la cultura) que va ligado a la creacin de carteles
expresionistas, sino tambin dio una gran atribucin al Kunstindustrie ( la industria del
arte) para la estetizacin del cine, y una nueva expresin visual3.
El expresionismo en el cine es un universo deformado, el actor corre el riesgo de ser
una mancha para ser armonizado con lo fantstico de los lienzos pintados, de hecho los
actores se ven disfrazados con ropas extravagantes y maquillajes exagerados, el empleo
expresivo de la luz es otra caracterstica. En esta vanguardia cinematogrfica los films
deben ser dibujos vivificados4. Son estos elementos que se toman en el film de Sin City,
como ejemplos seran: el juego de la geometra y las sombras en la imagen que remarcan
una parte del encuadre (a); hay un enfsis en algn objeto de la imagen, en este caso la
lluvia (b) (minuto 30).
El Nuevo Cine Negro (Neo Noir) es muy parecido con el Cine Negro (film Noir
1940-1950) con la diferencia de que al realizarse la pelcula se agregan elementos que no
son parte de esta vanguardia, el film ms caracterstico es el Halcn Maltes de 1941 y
dirigido por John Juston. En el caso de Sin City no solo es el uso del comic y de imgenes
expresionistas, sino de un contexto relacionado al Cine Negro. Bien sabemos que el Cine
Negro proviene del Expresionismo, ms sin embargo, es un movimiento aparte con
elementos propios.
Las caractersticas del cine negro5 son: iluminacin tenebrosa (c), uso de sombras
(estos dos elementos tambin partes del expresionismo), sociedad violenta y corrupta, la
historia siempre se desarrolla alrededor de actos delictivos los personajes viven situaciones
de extremo peligro (vase argumento del film), utiliza personajes caractersticos como el
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Chateau Dominique, Esttica del Cine, Ed. La marca, Argentina, 2010, 71-78p.
Sadoul Georges, Historia del cine mundial desde los orgenes hasta nuestro das, Ed. Siglo XXI, Mxico,
1987, 122-128p.
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http://www.lafuga.cl/una-mirada-al-cine-negro/225 visto el 08 de abril de 2014.
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detective, el criminal y la femme fatal. Ests caractersticas son parte del film Sin City con
los personajes de Hartigan el detective, varios criminales y las femme fatal que son Goldie,
Wendy, Gail (d).
En este anlisis de movimientos artsticos visuales debo mencionar el comic, ya que
en el film de Sin City el montaje de las escenas estn al estilo comic (e), en algunas se
llega a apreciar ms detalladamente al poner dos o ms planos en un mismo recuadro.
El comic o historieta, nos narra una historia en cuadros, es un gnero narrativo
visual . Sin City comparte caractersticas como remarcar un elemento de la escena,
matizaciones de blancos y negros, el estereotipo de hombres fuertes e invencibles, de sper
mujeres, y de situaciones llevadas al extremo sin que los personajes principales mueran
fcilmente.
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ESTRUCTURAS NARRATIVAS VISUALES

El lenguaje cinematogrfico que se maneja en el film Sin City es narrado a manera de
comic, cada plano se transforma en una vieta, la composicin y los elementos
complementan ello. El montaje de planos va desde el primer plano general hasta el primer
primersimo plano, con pocos planos panormicos y de detalle. Muchas escenas tomadas en
ngulos normales, otros en picada y cenital. La pelcula siempre es narrada de noche,
posee un narrador omnipresente visual y los personajes en voz off narran sus pensamientos,
son tres historias diferentes con pequeas conexiones entre los personajes (vase argumento
del film). En esta pelcula lo que ms predomina es su esttica visual.
EXPLICACIN DE LA ESTTICA VISUAL
La plataforma de la pelcula es en claroscuro. Su esttica visual se basa en los tonos negro y
blanco, manejando en escenas claves lo que son colores primarios. Estos colores poseen
distinta simbologa:

Rojo: Tiene ambivalencia del erotismo con la violencia. Se toma este color, ya que
es parte de una costumbre cultural del Eros-Tanatos que significan amor-muerte
como esquema conceptual de occidente.
Amarillo: En este film simboliza un poder sucio, lo que es la mente intelectual
del crimen, los sujetos violentos que poseen ste color insinan asco para el
espectador ya que su sangre no es roja sino como pus amarilla, putrefaccin. En el
caso positivo significa gloria, como el cabello de Goldie.
Azul y Verde: se muestran muy poco, el azul en un coche, adems de eso solo se
miran en los ojos de personas que se sienten vulnerables y que son parte importante
de la narracin ya sean como vctima o como delatora.

Stadllmann, Comic, Ed. Elbemhl Ges, Austria, 1986, 58-71p.

En Sin City existen diferentes tipos de escenas, una en la que todo es blanco y negro
exceptuando a una persona, haciendo que resalte de la imagen; otro tipo de imgenes es
el juego con las sombras para representar al personaje 7 psicolgicamente heroico,
existen unas escenas que dependiendo de la situacin y el sujeto la sangre cambia de
colores yendo de blanco, rojo a amarillo (f); las escenas de la cantina en Old Town
siempre poseen ms color.
Con respecto a la esttica el espectador puede percibir escenas burdas, sensuales,
violentas, romnticas, de asco, en fin una gama de emociones. Es as que el film utiliza
diferentes categoras estticas: lo cmico, lo bello, lo sublime, lo trgico, lo grotesco;
dependiendo de las situaciones y de los personajes.
SIMBOLOGA OBJETOS + COLORES
Existe un manejo del color en objetos como vestido rojo, cabello amarillo, coche azul,
ojos verdes. Esto se relaciona con el juego de la imagen con color y tono negro. Aun as,
el blanco por lo regular ocupa el centro de la imagen (g), negros grises y blancos la
complementan, siempre se remarca ms una parte de la imagen. Adems de ello, el film
posee simbolismos como por ejemplo: la cama con forma de corazn, diferentes tipos
de cruces (h), sobre todo la sustica.
Los personajes principales siempre llevan una gabardina (como en el Halcn Malts) y
algo que los caracteriza, por lo regular son cicatrices, como la cicatriz en la frente de
Hartigan, un rostro nuevo (el personaje lo menciona), una cruz en algn lugar. Los
malos por su parte llegan a estar singularizados con cicatrices tambin pero en color
negro haciendo figuras en sus rostros, o camisas a rayas en blanco y negro.
CONCLUSIN: EL CINE COMO REFLEJO DE LA CONDICIN HUMANA
El cine siempre se ha mostrado como un generador y transmisor de la cultura. Es as,
que el cine es representante de las clases sociales, de un sistema socio-econmico y de
diferentes ideologas. Este film no es la excepcin, maneja mucho la cuestin de una
sociedad sin moral, aunque los personajes buscan una moral personal a seguir.
Sin City maneja muchas cuestiones sociales y estereotipos: el vengador annimo, el
detective bueno, el rico mafioso, la prostituta y la polica corrupta. Es adems una
crtica a las instituciones como lo son la Iglesia y el Estado.

Arnheim Rudolf, el pensamiento visual, Ed. Paids, Espaa, 1998, 59-64p.

FUENTES:

Pelcula de Frank Miller y Robert Rodrguez (guest director Tarantino), Sin City (La
Ciudad Del Pecado), EUA, 2005, 124 minutos.
Chateau Dominique, Esttica del Cine, Ed. La marca, Argentina, 2010, 71-78p.
Sadoul Georges, Historia del cine mundial desde los orgenes hasta nuestro das,
Ed. Siglo XXI, Mxico, 1987, 122-128p.
Stadllmann, Comic, Ed. Elbemhl Ges, Austria, 1986, 58-71p.
Arnheim Rudolf, el pensamiento visual, Ed. Paids, Espaa, 1998, 59-64p.
http://www.lafuga.cl/una-mirada-al-cine-negro/225 visto el 08 de abril de 2014.
http://www.unizar.es/artigrama/pdf/20/3varia/19.pdf La interaccin entre cine y
corrientes artsticas contemporneas, visto el 06 de abril de 2014.