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Os elementos: dos tratados pedaggicos da Bauhaus e de alguns outros

redigidos posteriormente, pode-se tirar uma lista implcita de elementos que


so os comuns a toda dimenso plstica:

A superfcie da imagem e as gradaes do corte dessa superfcie


em elementos mais ou menos finos [ponto e linha];

A cor, tambm fornecida como uma gama contnua (cujo


paradigma o arco iris);

A gama dos valores (preto - diferentes matizes de cinza - branco).

Essa breve lista coincide de maneira impressionante com a dos


elementos da percepo visual: luminosidade, cor, bordas. (AUMONT, 1995, p.
267).
As estruturas: o trabalho do artista plstico consiste em fabricar, a partir
desses elementos simples, formas mais complexas, combinando e compondo
os diversos elementos. Assim Kandinsky dedica todo um livro, Point ligne plan
(1926), questo da superfcie, s encarnaes
A estruturao: enfim, a reflexo sobre o domnio plstico leva a isolar o
momento do trabalho sobre os elementos para fabricar uma estrutura, o
momento da estruturao ativa do material. Diversos pintores, em seus
escritos, insistem assim no papel da mo que traa e coloca a tinta, no papel
da pincelada. No entanto, neste ponto, a reflexo permanece emprica, e na
maioria das vezes bastante vaga.
Em resumo, a impresso de que hoje h um levantamento do domnio
plstico, de que se conhecem algumas categorias fundamentais, sem que com
isso se tenha chegado a uma abordagem verdadeiramente terica.
A tendncia gramaticalizao da abordagem emprica foi ainda
ressaltada, por exemplo, em textos como os de Vasarey, que no representam
porm uma grande contribuio. Mesmo uma obra de sntese, de intuito

terico, como a de Ren Passeron (1962), embora mais exata, continua a tratar
valores plsticos como pertencentes ao domnio do inefvel. (Aumont, 1995,
p.267)
composio: Este trabalho de estruturao que acabamos de evocar
o que se designa tradicionalmente como composio da obra, da imagem.
Atribumos acima (cf. captulo 3, 1.2) a composio s funes do quadro,
como superfcie organizada, estruturada. Trata-se agora de insistir na
concepo tradicional dessa estruturao"(Aumont, 1995, p.269).
Composio e geometria: uma idia difundida e sempre reforada por
anlises de quadros clssicos pretende que a composio seja antes de tudo
uma questo de diviso, geometricamente harmoniosa, da superfcie da tela
(ou, mais geralmente, da superfcie pintada, do que se chama suporte). A
composio seria a arte das propores, ou, para retomar o ttulo de um livro
do pintor e escultor Matila Ghyka, haveria uma Esttica das propores na
natureza e nas artes, Esthtique des proportions dans la nature et dans les arts
(1927). Essa idia suscitou, desde o incio do sculo, inmeros artigos e obras;
encontram-se entre outras, dzias de anlises mais ou menos convincentes,
destinadas a provar que este ou aquele quadro construdo segundo
propores geomtricas simples e alguns chegaram at a fornecer modelos de
alcance universal de recorte do retngulo do quadrado de acordo com
propores harmoniosas. (Aumont, 1995, p.269)