Bibliografa

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Keiht, Michael C. (1992): Tcnicas de produccin de radio. Edt. Instituto Oficial de RadioTelevisin
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Rodrguez Aragn, Mario (1985): Electricidad y telecomunicaciones.

3.1 De la emisin a la recepcin. As viaja el sonido

radiofnico.
Para poder comprender cmo se produce una emisin radiofnica y para poder entender, tambin, cmo
llega a nuestros aparatos receptores el sonido que sta lleva consigo, enumeraremos qu equipamiento
tcnico necesitamos y describiremos las claves de todo ese proceso que se pone en marcha para hacer
de la radio un autntico medio de comunicacin de masas. Y es que la radio, tal y como hoy la
conocemos, difcilmente hubiera visto la luz si el hombre no hubiese tenido en sus manos la posibilidad
tcnica de codificar electrnicamente el sonido para su posterior almacenamiento y transmisin.

3.1.1 La emisin radiofnica: sonidos y ondas hertzianas

La emisin radiofnica podramos definirla como una transmisin a distancia de sonido, a travs de ondas
hertzianas o radioelctricas. En el caso concreto de la radio, dicho sonido lo componen todos los
elementos que forman parte de la programacin de una emisora (noticias, entrevistas, reportajes,
msica...). El medio, sin duda alguna, se ha convertido en una fuente generadora de sonido muy
importante, capaz de llegar a miles de personas al mismo tiempo de una forma flexible e instantnea.
En 1887, el fsico alemn Heinrich Hertz pudo poner en prctica la hasta entonces teora de que las
oscilaciones elctricas de alta frecuencia (una de las caractersticas principales de las ondas
electromagnticas) podan viajar y propagarse por el espacio. A partir de ese momento se conocen a las
ondas electromagnticas como ondas hertzianas, en honor, precisamente, a H. Hertz. Adems,
universalmente se pas a denominar hertzio a la unidad bsica que mide la frecuencia de las citadas
ondas.
La propagacin omnidireccional de las ondas electromagnticas y su velocidad, equivalente a la de la luz,
hacen que la audicin de programas de una emisora de radio sea posible prcticamente en el mismo
momento y en cualquier sitio donde haya un sintonizador de radio.

3.1.1.a Equipos de alta y baja frecuencia

En toda emisora de radio, adems del equipo humano que la hace funcionar (este aspecto se tratar ms
adelante) y de un espacio fsico convenientemente preparado para desarrollar el trabajo de los
profesionales (estudios de control, locutorios, redaccin...), son necesarios toda una serie de equipos
tcnicos. Existen dos grupos distintos: los llamados de baja frecuencia y los denominados de alta
frecuencia.

El primer grupo lo integran todos aquellos aparatos que generan, captan y manejan la seal (el sonido)
que posteriormente va a ser transmitida. As, los micrfonos, los giradiscos o platos, los Cds, la tabla de
mezclas... son equipos de baja frecuencia.
El segundo grupo lo componen todos aquellos aparatos transmisores que son capaces de modular y
transmitir la seal, en forma de ondas electromagnticas que viajan por el espacio, que han generado los
equipos de baja frecuencia.

3.1.1.b. La modulacin: AM y FM
Ten en cuenta que la seal que generan los equipos de baja frecuencia, por s sola, no puede ser emitida
a largas distancias. Por eso, para hacer viable la transmisin del sonido creado con un micrfono, un
disco o un Cd, es imprescindible proceder a su modulacin. Es ah donde empiezan a intervenir los
equipos de alta frecuencia, ya que son los que ayudan a transportar el sonido a travs de las ondas
electromagnticas desde la antena del emisor hasta la antena del sintonizador. Es absolutamente
necesario modular la seal para conseguir que las ondas hertzianas, de frecuencia mucho ms alta,
sirvan de vehculo para transportar las seales de audiofrecuencia del emisor al receptor.
En la llamada radio comercial, es decir, la que escuchamos habitualmente desde nuestra casa o desde el
coche, las formas ms utilizadas para modular una seal de audio son en Amplitud (AM -Amplitude
Modulation-) y en Frecuencia (FM -Frequency Modulation-). En los primeros aos de la radio se utiliz el
sistema de modulacin de amplitud (AM), pero ms tarde el desarrollo tecnolgico permiti que se
pusieran en funcionamiento emisoras en modulacin de frecuencia (FM). Si bien las emisiones en AM
pueden cubrir una gran cantidad de territorio, stas suelen tener ms interferencias por diversos factores
como son las inclemencias meteorolgicas, los motores de vehculos, la energa esttica, etctera.
A diferencia de la emisin en AM, la FM tiene un alcance mucho ms reducido, aunque ofrece una
fidelidad de transmisin mucho ms alta. Adems, la FM permite incluso emisiones estereofnicas
aportando, si cabe, ms calidad a la emisin.
En todo proceso de modulacin tambin hay que distinguir entre dos seales consideradas bsicas. La
primera, de alta frecuencia, es la que podemos bautizar como portadora y es la que, con su frecuencia
central, identifica a la emisora. La segunda, de baja frecuencia, la llamaremos moduladora y es la que
realmente lleva la informacin (palabra y msica) generada en los estudios de la emisora. Vale la pena
hacer hincapi en el hecho de que la onda portadora es el vehculo mediante el cual se transporta toda la
informacin de baja frecuencia. Sin la ayuda de la onda portadora, poca o nula propagacin tendra la
informacin de baja frecuencia.

La transmisin y la recepcin paso a paso

Una vez conocidos y descritos algunos conceptos sobre la emisin radiofnica vamos a explicar, paso a
paso, cmo sta se lleva a cabo.
Imaginemos que hemos generado un sonido o seal utilizando uno o ms de los anteriormente citados
equipos de baja frecuencia. Esta seal de audio la hacemos llegar, mediante una conexin de cable,
desde el mezclador de la sala de control a un equipo de alta frecuencia como es el transmisor.
Ya dentro del transmisor, lo primero que va ocurrir es que la seal sonora se introducir en un limitador
con el objetivo de evitar distorsiones y posibles interferencias, adecuando el nivel y la banda del paso de
frecuencias de sonido a unos baremos ptimos.
Acto seguido tiene lugar la modulacin de la seal, ya sea en amplitud o en frecuencia. A continuacin,
entra en escena un excitador el cual amplificar la seal ya modulada hasta un cierto nivel para que, de
esta manera, llegue hasta el amplificador final, el cual le dar la potencia de radiofrecuencia necesaria.
Finalmente, el amplificador conducir esta radiofrecuencia hasta la antena emisora. A partir de ese
momento, la antena empezar a emitir por el aire la seal, mediante ondas hertzianas o radioelctricas
(compuestas por oscilaciones elctricas de alta frecuencia) que viajarn a 300.000 Km. por segundo, para
que pueda ser captada por la antena de un aparato receptor o sintonizador capaz de convertir las seales
recibidas en seal de audio, mediante un altavoz.
As pues, en el aparato receptor se restituyen las seales de baja frecuencia, correspondientes a la voz o
a la msica, transmitidas desde la emisora. Merece la pena subrayar que la cobertura de emisin que
pueda tener una emisora de radio depender mucho de la potencia final en Watios que tenga el
amplificador del transmisor: a ms potencia ms cobertura.

Para hacer posible la recepcin de las diferentes emisoras de radio se ha concretado una portadora para
cada emisora, caracterizada por una frecuencia fija y establecida adecuadamente. Las frecuencias de las
ondas empleadas en radiodifusin estn comprendidas dentro de determinadas bandas, fijadas por
convenios internacionales.

3.2 Las estancias radiofnicas: el control y el estudio.

En el enunciado anterior hemos explicado cmo se lleva a cabo una emisin radiofnica. Ahora vamos a
conocer a fondo las instalaciones desde las que se realizan los programas de radio.
Por norma general, toda emisora convencional dispone de dos habitculos bien diferenciados donde se
desarrolla la actividad radiofnica propiamente dicha. Estos dos espacios son, por un lado, el estudio de
control de audio, desde el que se controla un programa de radio, y, por otro lado, el estudio de radio o
locutorio, donde se lleva a cabo la actividad de locutar. Ambos estudios pueden ser de diferentes tamaos
y formas y estn siempre comunicados visualmente entre s por medio de una gran ventana. No hay que
olvidar que en el medio radiofnico la comunicacin no verbal (visual y por signos) es muy importante
entre el tcnico y el locutor.
En los ltimos aos, sobre todo a raz de la aparicin de las emisoras musicales y locales, se han
popularizado los estudios que incluyen la posibilidad de que el propio locutor pueda controlar el audio y
mantener conversaciones en el mismo espacio fsico.
En esta web (http://www.crtvg.es/espanol/camweb/primenucamarasflash.htm) podemos ver en directo, a
travs de webcam, qu actividad estn desarrollando los profesionales de la Radio Galega en sus
estudios centrales.
Lgicamente, las emisoras cuentan con otros espacios fsicos donde se llevan a cabo otro tipo de trabajos
propios del mundo de la radio, como la redaccin (donde trabajan los periodistas o se preparan los
programas), los despachos de direccin, la discoteca...
Observa con detenimiento el ejemplo de la planta del edificio de Onda Regional de Murcia en
http://www.ondaregionalmurcia.es para comprobar las diferentes zonas de trabajo de una emisora. En
esta otra direccin web la Radio Galega explica cmo son sus instalaciones
(http://www.crtvg.es/espanol/rtg/prirtg.

3.2.1 El control de audio

Podemos definir la sala de audio como el lugar en el que se lleva a cabo la realizacin de un programa de
radio, ya sea emitido en directo o grabado. En esta cabina se controlan todas las fuentes sonoras que se
generan en una emisin radiofnica.
Las dimensiones fsicas y la cantidad de estudios de radio dedicados al control del sonido (pasa
exactamente lo mismo con los estudios de locucin) varan mucho dependiendo de la naturaleza de la
emisora. Por lo general, las grandes empresas suelen tener varios controles de audio desde los cuales
pueden trabajar simultneamente; incluso disponen del llamado control central desde donde se coordina
la emisin general de toda la emisora. Por otro lado, las radios ms modestas habitualmente disponen tan
slo de una o dos cabinas de control.
Ahora bien, sea cual fuere la dimensin de la emisora, todas necesitarn un equipamiento bsico de alta y
de baja frecuencia para poder llevar a cabo sus emisiones. Los aparatos tcnicos, en la mayora de los
casos, se encuentran dentro o muy cerca del control de audio. Es especialmente aconsejable alejar los
equipos de alta frecuencia de los de baja cuando los primeros tienen que radiar una potencia muy alta. De
esta manera se evitan posibles interferencias entre los diferentes equipos.
3.2.1.a. Equipamiento bsico de baja frecuencia de un control de audio

El equipo bsico de baja frecuencia que podemos encontrar en una cabina de control de radio es el
siguiente: tabla de mezclas o mezclador, giradiscos o platos, reproductores-grabadores de discos
compactos, magnetfonos de cassette, magnetfonos de bobina abierta, reproductores-grabadores de
mini-disc, auriculares, micrfonos, sintonizador AM-FM, monitores o altavoces y amplificador, cajas de
conexiones y uno o dos ordenadores -sobre todo desde la introduccin de la informtica en el mundo de
la radio-, que incorporen un software especializado en audio profesional que permita trabajar la
produccin, emisin y gestin de una emisora de forma automatizada.
Conozcamos a continuacin de forma breve cul es la funcin de cada uno de los aparatos enumerados.
Tabla de mezclas o mezclador
Si bien todos los equipos son importantes, la tabla o mesa de mezclas es el elemento central

imprescindible para llevar a cabo una realizacin y emisin radiofnica. A travs de este aparato pasan
todas las fuentes de sonido que se generan en los estudios de radio provenientes de micrfonos,
giradiscos, CDs, etctera. La tabla regula la emisin y grabacin del sonido, aade efectos, mezcla la
msica con la msica, o la msica con la palabra, o la voz de un locutor con la de otro locutor... Ten en
cuenta que la creacin sonora final que se elabore con la consola mezcladora es la que ir directamente
al emisor para que all sea modulada para su posterior emisin hacia el aire. En definitiva, podramos
considerar al equipo mezclador como el corazn del estudio de audio.
Habitualmente las mesas mezcladoras suelen tener tres tipos de circuitos: los de programa (utilizados
para controlar las diferentes fuentes de sonido a travs de regletas individuales de volumen con mandos
deslizantes), los de monitorado (necesarios para medir y escuchar las diferentes fuentes sonoras de
forma individual y, a su vez, mezcladas en su etapa final) y los circuitos de control (necesarios para
establecer comunicaciones internas y externas).
No es, en principio, un equipo difcil de gestionar. Ahora bien, requiere un alto nivel de concentracin para
su correcto y ptimo funcionamiento.
Giradiscos o platos
Con la aparicin de los discos compactos y su correspondiente aparato reproductor, es evidente que los
giradiscos o platos se han dejado prcticamente de utilizar en las emisoras de radio. Esto no quiere decir
que no deban de ser instalados, puesto que todava son muchas las creaciones musicales registradas en
vinilo que slo pueden ser reproducidas en un giradiscos.
Reproductores-grabadores de discos compactos
El reproductor de CDs ha sido, sin duda alguna, el aparato tcnico que ms se ha impuesto en la
realizacin radiofnica en los ltimos aos. Su fcil manejo, su rapidez a la hora de buscar un corte
musical y su calidad de reproduccin lo han convertido en un elemento estrella. Con el avance
tecnolgico se ha conseguido que estos equipos, adems de reproducir, tambin sean capaces de grabar,
hacindolos an ms interesantes.

Magnetfonos de cassette y magnetfonos de bobina abierta

Al igual que los giradiscos o platos, los magnetfonos, ya sean de cassette o de bobina abierta, y tambin
las llamadas cartucheras, han pasado a un segundo plano en la realizacin radiofnica. Durante muchos
aos, estos equipos han sido piezas vitales en la reproduccin y grabacin de programas de radio. Ahora,
sin embargo, el estrellato de la reproduccin y la grabacin lo ostentan los aparatos digitales como los
reproductores-grabadores de mini-disc y los ordenadores. Igualmente, a pesar de su poco uso, es
necesario contar en un control de audio con magnetfonos por si fuera necesario reproducir alguna fuente
de sonido que estuviera grabada en cassette o bobina abierta.
Reproductores-grabadores de mini-disc
Como ya hemos mencionado, los reproductores-grabadores en mini-disc han ganado terreno a los
magnetfonos tradicionales. Al igual que el lector de CDs, este aparato ofrece facilidad de manejo,
calidad digital en la grabacin y la reproduccin y rapidez en la bsqueda de las fuentes de sonido
registradas dentro del mini-disc.

Ordenadores: gestin automatizada de una radio

Sin lugar a dudas la incorporacin de la informtica ha revolucionado el mundo de la radio. Desde que los
ordenadores irrumpieron en los estudios de control de audio podemos asegurar que hay un antes y un
despus en la gestin del audio radiofnico.
Los programas informticos diseados por y para las emisoras de radio permiten grabar y manipular el
sonido, reproducir de forma automtica sonido previamente grabado, controlar la emisin en directo,
pautar y seleccionar una emisin musical, gestionar la discoteca de una radio e incluso realizar la
facturacin, el control y la gestin publicitaria.
El aspecto ms revolucionario de la incorporacin de los ordenadores a la radio ha sido el hecho de poder
llegar a automatizar toda una emisin, consiguiendo que funcione sin la presencia fsica de una persona.

En resumen, podemos asegurar que los ordenadores y su paquete informtico son un elemento
imprescindible en la radio del siglo XXI.
Otros equipos necesarios: auriculares, micrfonos, sintonizador AM-FM, monitores, amplificador y
cajas de conexiones.
Esta relacin de equipos de baja frecuencia es igualmente necesaria.
Los auriculares o cascos se utilizan para que locutores y entrevistados puedan escuchar la emisin de
una forma directa a los pabellones auditivos sin peligro de que se produzcan acoplamientos sonoros o
distorsiones cuando los micrfonos estn abiertos, es decir, en antena.
Los micrfonos son aparatos que permiten transformar la energa acstica de la voz en energa elctrica
manteniendo al mximo la proporcionalidad entre la intensidad del sonido captado y la tensin elctrica de
salida.
El sintonizador es imprescindible para poder captar la emisin real en el propio estudio de control.
Los monitores o altavoces se instalan para poder escuchar todo lo que se genera a travs de la tabla de
mezclas, ya sea sonido directo o grabado.
El amplificador se utiliza precisamente para ampliar la seal que proviene de la mesa central y que va
hacia los monitores.
Las cajas de conexiones son muy tiles para organizar el entramado de cables que cada equipo de baja
frecuencia tiene.
El intercomunicador es un sistema de intercomunicacin entre el personal tcnico, del control de sonido,
y los locutores del estudio de audio de uso interno, es decir, fuera de antena.
3.2.1.b. Equipamiento bsico de alta frecuencia de un control de audio

El equipo bsico de alta frecuencia que podemos encontrar en una cabina de control de radio o en el
espacio fsico que la direccin de la emisora considere oportuno, en funcin de la potencia final del
transmisor, es el siguiente: equipo transmisor, mstil o antena y antenas radiantes (situadas en lo ms alto
del edificio), y el equipo de radioenlace (slo si es necesario).
Conozcamos a continuacin, de forma breve, cul es la funcin de cada uno de los equipos citados:
Equipo transmisor
El equipo transmisor lo integran un limitador (necesario para evitar distorsiones y posibles interferencias),
un codificador (slo en el caso de emisin estereofnica), un modulador (til para modular la seal en
amplitud o en frecuencia), un excitador (vlido para llevar la seal al amplificador) y un amplificador final
(elemento que hace llegar la seal a la antena).
Mstil o antena
El mstil o antena suele tener una altura considerable puesto que en su parte ms elevada contiene la
antena radiante. Habitualmente los mstiles suelen estar hechos de aluminio o hierro galvanizado,
materiales que soportan perfectamente las inclemencias meteorolgicas. En algunos casos, dependiendo
de su altura o ubicacin (en lo alto de un gran edificio o de una montaa), el mstil tendr que estar
convenientemente pintado (de color rojo y blanco) y sealizado (con balizas iluminadas visibles desde el
aire).
Radioenlace
Un radioenlace es un equipo que permite enviar la seal de los estudios centrales hasta el emisor de la
radio a pesar de que ste se encuentre a unos kilmetros de distancia. En muchos casos, se da la
circunstancia de que los estudios se encuentran en el centro de la ciudad y ah es imposible ubicar una
antena emisora que posteriormente cubra con su emisin grandes zonas de territorio. Cuando esto
sucede, el equipo emisor y la antena se sitan en una zona alta de la orografa para que la emisin pueda
tener una buena cobertura. Ah es donde aparece el equipo de radioenlace, que permite hacer llegar el
sonido generado en los estudios hasta el equipo transmisor sin que la seal pierda potencia o calidad.
Disposicin de los equipos en el control de audio
Lo primero que hay que tener en cuenta a la hora de disear la disposicin de los equipos en la cabina de
control es la accesibilidad. Se aconseja, por tanto, que los equipos tcnicos se dispongan en forma U.
De esta manera todo queda al alcance del tcnico de sonido, ya que ste se sita en el centro quedando
envuelto por todos los elementos tcnicos. Acceder con facilidad a todos los aparatos es de vital
importancia cuando se quiere mezclar diferentes sonidos que provienen de fuentes diversas.

3.2.2 El estudio de radio

El estudio de radio o locutorio, como ya se ha descrito anteriormente, es el lugar donde se lleva a cabo la

locucin de los programas de radio. Los locutorios suelen contener en su interior un equipamiento tcnico
bastante escaso. Habitualmente encontramos una mesa redonda o de media luna con entradas para
conectar auriculares y micrfonos, un par de monitores (altavoces) y unos pilotos indicadores con luces
rojas y verdes. Digamos que ste sera el equipamiento bsico habitual de un estudio de radio para llevar
a cabo entrevistas, lectura de noticias, tertulias
La mesa redonda o semicircular es ideal para poder aprovechar muy bien el espacio y para ubicar
idneamente a las personas que tienen que hablar y mirarse entre ellas. En este sentido, cabe volver a
remarcar la importancia que tiene el lenguaje de los signos (no verbal) en la radio.
Los auriculares y los altavoces estn destinados, por un lado, para escuchar la emisin real de la emisora
y, por otro, para recibir las rdenes internas que provienen del estudio de control. La seal de los
altavoces es desconectada cuando el micrfono se abre para hablar por antena.
Los pilotos indicadores se ubican dentro y fuera del locutorio. Su funcin primordial es la de indicar
cundo los micros estn abiertos al aire (luz roja) y, por lo tanto en qu momento el locutor puede hablar.
Obviamente, las personas que estn en el locutorio a la espera de intervenir deben evitar hablar o hacer
ruidos, ya que todos los sonidos son captados por los micrfonos y emitidos por antena. Igualmente el
personal que se encuentra fuera del locutorio no debe irrumpir en el mismo cuando vea la luz roja en
marcha. Por contra, la luz verde activa nos indica que los micrfonos estn apagados.
Al igual que en el control de audio, en la cabina de locucin ser preciso instalar una lnea de
intercomunicacin que permita hablar internamente con el tcnico de sonido.
Por otro lado, podemos asegurar que no existe un tamao medio estipulado sobre cmo tienen que ser
los estudios de locucin de una emisora. Crecer o decrecer el espacio destinado al estudio en funcin
de su uso. Hay estaciones que, adems de llevar a cabo programas de radio convencionales en donde la
palabra es la principal protagonista, tambin acogen otro tipo de eventos como actuaciones musicales en
directo, para la cual cosa disponen de amplios estudios.
Insonorizacin y acstica
Tanto en el estudio de locucin como en el de control, adems del equipamiento tcnico y del mobiliario
mnimo necesario, es muy importante tener en cuenta dos aspectos a la hora de disearlos: la
insonorizacin y la acstica.
Insonorizacin
Los estudios de una radio deben estar construidos con materiales que consigan aislarlos para evitar la
filtracin de ruidos externos, ya sean producidos en el mismo edificio donde est instalada la emisora
(voces del personal, puertas o cajones que se abren y se cierran, vibraciones propias del aire
acondicionado...) o bien procedentes de la calle. Hay que conseguir que los sonidos no deseados no sean
captados por los micrfonos.
Es importante que estas reas de trabajo estn situadas en zonas en las que no se reciban vibraciones
provocadas por elementos del entorno cercanos, como por ejemplo el paso de trenes. Los estudios mejor
construidos se hacen de manera que su pavimento sea flotante y que sus paredes sean estructuralmente
autnomas, consiguiendo que las vibraciones externas no lleguen a las cabinas.
Vale la pena sealar que las puertas utilizadas para acceder a las salas de control y de locucin tienen
que ser macizas y, adems, deben cerrarse hermticamente.
Acstica
En la radio se produce sonido. Por este motivo, la acstica en los estudios en donde ste se genera es
vital. Por tanto, adems de insonorizar hay que conseguir que las condiciones sonoras sean ptimas.
Para ello es necesario construir los estudios con materiales que absorban y reduzcan la reflexin del
sonido y que, adems, los aslen.
Otro detalle a tener en cuenta es la colocacin de las ventanas que separan los estudios. Para evitar que
el sonido rebote, stas se instalan en ngulos y son siempre dobles con diversos grosores de vidrio. En
definitiva, una buena acstica evitar algo tan poco deseado en la produccin radiofnica como son las
reverberaciones y las resonancias del sonido.