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Texto:
Cuando estoy en el escenario no siento que estoy haciendo un psicodrama
privado, pero s que hay algo mo que se est exponiendo del todo, ms que en
la vida diaria. Es mucho ms que estar actuando: me da la impresin de que
despliego un nivel expresivo que agota mis lugares ms intrnsecos. En el
escenario, en cada funcin, paso por todos los niveles de textura de mi
'intrinsiquedad' (). Es decir, la actuacin como una verdadera teraputica
(Eduardo Pavlovsky. La tica del cuerpo).
preliminares que ha escrito Jorge Dubatti para cada uno de los tomos del
Teatro completo de Pavlovsky (Dubatti, 2003 y 2005, sobre todo). En ellos,
Dubatti recorre las diferentes etapas que ha atravesado la labor creativa del
dramaturgo argentino e identifica en su obra cuatro configuraciones poticas:
(1) el teatro de la neovanguardia (Somos, La espera trgica, Un acto rpido, El
robot, La cacera, Match), caracterizado por ser una continuacin de
principios fundamentales de las vanguardias histricas, por el
cuestionamiento de la estructura del drama moderno, sobre todo en su
versin realista, por la negativa a representar de modo ms o menos directo la
realidad histrico-social, por el cuestionamiento al sistema de valores de la
burguesa; (2) el "teatro macropoltico de choque" (La mueca, El seor
Galndez, Telaraas, El seor Laforgue, pero anticipado ya en ciertos aspectos
de La cacera), en el que se alternan procedimientos realistas y desrealizadores
para referir de modo ms evidente al contexto socio-histrico de la dictadura
militar y para sostener una visin crtica ligada al socialismo; (3) el "teatro
macropoltico metafrico" (Cmara lenta, Potestad, Pablo, Paso de dos, pero
anticipado ya en Telaraas), donde la referencia y la crtica al contexto social y
poltico se vuelven ms oblicuas a travs de procedimientos metafricos que
retoman su etapa neovanguardista, pero que anticipan tambin los modos de
produccin y la multiplicacin de sentidos de la fase posterior; (4) el "teatro
micropoltico de la resistencia" (Rojos globos rojos, Poroto, La muerte de
Marguerite Duras, La Gran Marcha, Variaciones Meyerhold), que se
caracteriza por un cuestionamiento y autoexamen de la concepcin
macropoltica, a la vez que surge el concepto de resistencia (contra el avance
del neoliberalismo y de la globalizacin) como "reparacin compensadora" de
las experiencias de derrota y cada de las utopas y las certezas de la
Modernidad
(Dubatti,
2005:
5-11).
Durante los primeros sesenta, la creacin del Grupo Experimental de Teatro
Yenes (1960-1971) propiciar la iniciacin de Pavlovsky como dramaturgo
fue para esta agrupacin que Pavlovsky escribi sus primeras piezas, as
como el comienzo de su formacin actoral. Dentro de la trayectoria de
Pavlovsky, esta etapa se encuentra fuertemente marcada por el
descubrimiento de la neovanguardia teatral, tanto a travs de sus lecturas
como por la asistencia a representaciones de los nuevos dramaturgos
europeos, que por entonces se estrenaban en Buenos Aires. Pavlovsky ha
destacado en numerosas oportunidades la influencia que tuvo, para este
momento de su carrera teatral, el primer contacto con la obra de Samuel
Beckett, y no debe extraar, en consecuencia, que piezas como La espera
trgica o Somos resulten claramente de una reapropiacin de las tcnicas y
procedimientos del absurdismo, en su faceta ms existencial. Sin embargo,
cuando hace referencia a su deuda respecto de esta corriente de creacin y de
pensamiento, Pavlovsky prefiere abandonar la difundida nominacin de
"teatro del absurdo", que quita a esas poticas un poco de la injerencia que