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VII - ENCONTRO DE HISTRIA DA ARTE - UNICAMP

2011

A BIENAL DE 1961: A ATUAO DE MRIO PEDROSA

Ana Maria Pimenta Hoffmann*

H 50 anos, a Bienal comemorava 10 anos de existncia com uma mostra de grande


propores e com a direo artstica do crtico de arte Mario Pedrosa. Esta VI Bienal do Museu
de Arte Moderna de So Paulo realizou-se entre 1 de outubro e 31 de dezembro de 1961, no
Pavilho das Naes. Nesta minha comunicao, eu gostaria de analisar o projeto desta Bienal,
sua significao nos contextos das Bienais organizadas pelo MAM SP, do processo de
independizao administrativa da mostra e na afirmao de um modelo de direo artstica em
muitos aspectos atravessou estes 60 anos de Bienais.
Polmica, a VI Bienal teve carter marcadamente museolgico, proposto pela direo
artstica de Mrio Pedrosa,

imprimindo uma viso da Histria da Arte fora dos cnones

ocidentais, o que contribui bastante para que fosse alvo de protesto e contestaes das escolhas.
Alm da Exposio de Pintura, Escultura, Gravura e Desenho (a Bienal de Artes Plsticas
propriamente dita), a VI Bienal apresentou a Exposio de Arquitetura, com Concurso de
Escolas de Arquitetura, a Exposio de Artes Plsticas do Teatro que constitua-se por desenhos
de figurinos e cenrios, a I Bienal Internacional do Livro e da Arte Grfica e um Prmio
Decenal da Bienal de So Paulo. Realizou-se tambm o importante evento para a Histria da
Crtica de Arte Brasileira: o II Congresso Brasileiro de Crticos de Arte (de 12 a 15/12/1961).
Este conjunto de iniciativas indica a proporo do investimento, comparvel somente ao da II
Bienal, famosa edio que participou das comemoraes do VI Centenrio da cidade de So
Paulo.
Mario Pedrosa, na sua atuao como crtico de arte, nas palavras de Otlia Arantes, uma
exceo do ambiente brasileiro, tendo nesta ocasio, uma oportunidade de defender de uma
forma bastante objetiva suas ideias que neste momento estava j maduras, depois de amplo
debate ocorrido no ambiente da crtica de arte durante os anos de 1940 e 1950. A Bienal de So
Paulo, como instituio de arte, tinha amadurecido seu formato, e contava com prestgio nacional
e internacional. Seu modelo de premiao, que diferentemente da Bienal de Veneza, tinha um
jri constitudo por somente alguns dos delegados das representaes estrangeiras, alm de
personalidades do meio brasileiro eleitos pelos artistas brasileiros participantes, se firmava como
*

Professora Adjunto na Escola de Filosofia, Letras e Cincias Humanas da Universidade Federal de So Paulo
(EFLCH Unifesp), doutora em Artes pela Escola de Comunicaes e Artes da Universidade de So Paulo (ECA
USP).

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plataforma de debate. A instituio Bienal preparava-se para ganhar autonomia administrativa, e


se fazia necessria a sedimentao do seu modelo expositivo que apresentava ao lado das
delegaes estrangeiras e da Seo Geral com os artistas brasileiros e residentes no Brasil, as
Salas Especiais de carter retrospectivo. Este modelo de organizao, proposto por Sergio Milliet
na II Bienal, foi utilizado como possibilidade para fazer-se recapitulaes de artistas modernistas
consagrados, e propiciava no mbito da mostra, mas tambm no meio artstico brasileiro, uma
ocasio privilegiada para reflexo sobre os caminhos da arte recente, nacional e estrangeira.
Seguindo este modelo e procurando fazer um balano das Bienais anteriores com salas
especiais dos principais artistas laureados nas primeiras bienais 1, Mario Pedrosa tambm
procura, por um conjunto das Salas Especiais, fazer uma reflexo em torno da Histria da Arte
Ocidental e no ocidental, em torno do modernismo brasileiro e em torno da Bienais. Foram
organizadas nove Salas Especiais com arte brasileira, e quase todas as delegaes estrangeiras
trouxeram alguma homenagem ou sala temtica.
As Salas Especiais dedicadas aos artistas premiados nas edies anteriores foram
organizadas por crticos. Sendo a sala dedicada a Danilo Di Prete, organizada por Jos Geraldo
Vieira e contava com 36 pinturas; a de Milton da Costa, por Flvio de Aquino, com 43 pinturas.
Uma homenagem especial a Oswaldo Goeldi, por Ferreira Gullar, com 97 desenhos e 58
xilogravuras.
No arquivo da Bienal de So Paulo, encontre-se a correspondncia entre Mario Pedrosa,
Carlos Drummond de Andrade, Mario Bandeira, Geraldo Ferraz e Ferreira Gullar, sobre a
organizao da Sala especial do Goeldi, falecido no inicio de 1961, onde Mrio Pedrosa prope
que seja aberto um Museu Goeldi, para abrigar a coleo do artista. Fato no se efetivou, mas
evidencia que a Bienal tinha papel como instituio de debate sobre as polticas pblicas para
patrimnio artstico.
As outras Salas Especiais foram: Livio Abramo (45 desenhos e 46 gravuras), organizada
por Lourival Gomes Machado; Caryb (23 desenhos e um mosaico, alm de painis com
documentao fotogrfica de obras pblicas), por Wolfgang Pfeiffer; Arnaldo Pedroso dHorta
(32 desenhos e 4 gravuras), por Armando Ferrari; duas salas com desenhos, uma de Aldemir
Martins (16 desenhos), por Lourival Gomes Machado, e outra de Marcelo Grassmann (20
desenhos), por Jos Roberto Teixeira Leite. E, finalmente, uma retrospectiva de Volpi sem
precedentes, organizada por Mrio Schenberg, apresentando uma srie de 95 pinturas, datadas
entre 1915 e 1961, que deram uma viso indita de sua trajetria.
1

Texto de carta padro enviada por Mario Pedrosa a crticos e artistas, como a carta de Mario Pedrosa para Di
Cavalcanti, 24/11/1961, Arquivo Wanda Swevo, Fundao Bienal de So Paulo.

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O historiador da arte Jos Roberto Teixeira Leite, ento diretor do Museu Nacional de
Belas Arte (RJ), organizou uma sala com a coleo de 20 obras de Eugne-Louis Boudin (18241898), o orientador de Monet. No texto crtico do catlogo, o autor dialoga com a reavaliao
do artista feita pelo Museu do Impressionismo inaugurado em 1947.
O comprometimento com a produo artstica contempornea aparece na organizao do
prprio Mrio Pedrosa, junto com o curador alemo Wermer Schmaleubach, de uma Sala
Especial de Kurt Schwitters, Esta sala foi uma reedio da sala especial apresentada na Bienal de
Veneza em 1960: Ao apresentar Schwitter, agora na Bienal paulista, conquistar para ele outro
dos dois grandes centros da vida de arte internacional dos nossos dias 2. A Frana enviou uma
Sala Especial hors councours Jacques Villon organizada por Jean Cassou, alm de da sala da
Viera da Silva, artista portuguesa, que iria ganhar premio decenal.
A delegao estados-unenses foi organizada por Ren dHarnoncourt, ento diretor do
Museu de Arte Moderna de Nova York, apresenta uma Sala Especial Robert Motherwell
organizada por Frank OHara e uma Sala Especial de Reuben Nakian organizada Thomas B.
Hess, e uma, de Leonardo Baskin organizada Willian Lieberman.
A delegao chinesa trouxe uma sala sobre o artista Chang Dai-Chien, organizada pelo
Museu Nacional da Republica da China, Tampei, e o Japo, sobre Tomioka Tessai (1836-1924),
alm de uma Sala Especial Caligrafia Japonesa do sculo VIII ao sculo XIX.
A Amrica Latina estava representada nas Salas Especiais de Jos Clemente Orozco
(Mxico), Samuel Roman Rojas (Chile), Pedro Figari (Uruguai), Raquel Forner e Alicia Penalba
(Argentina). Destaco a Sala Especial da delegao paraguaia, intitulada Arte Hispnico-guarani
no Paraguai (1610 - 1667), organizada por Josefina Pia e pelo gravador brasileiro Livio
Abramo, trazendo de forma indita neste contexto, uma pequena mostra da arte religiosa da
regio do Rio do Prata.
Nesta mesma chave, a Austrlia comparece com uma exposio de Arte Aborgene,
organizada pelo Commonwealth Art Advisory Board. A Iugoslvia tambm colabora com um
pequena mostra de cpias de afrescos medievais organizada pelo Dr Milan Kasanin diretor da
Galeria de Afrescos de Belgrado.
Sobre o conjunto dos textos apresentados pelos organizadores, ressalto o carter didtico,
sempre explicativo do significado da escolha do artista ou tema, e breve anlise de obras ou do
conjunto das obras apresentadas.
Em relao ao resultado geral do desenho da VI Bienal, me chama ateno a diviso da
2

MUSEU DE ARTE MODERNA. VI Bienal do Museu de Arte Moderna de So Paulo. So Paulo, 1961 (cat. de
exposio).

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organizao das salas especiais, em uma tentativa bem sucedida de ampliar o debate, o que vai
resultar, por exemplo, em uma premiao que contempla diversas proposies, como a arte
neoconcreta de Ligia Clark e a pintura de Iber Camargo, sendo ambos comprometidos com
novas pesquisas.
O Jri de Seleo foi constitudo por Bruno Giorgi, Ferreira Gullar, Quirino Campofiorito
(nomeados pelo Museu de Arte Moderna), Jos Geraldo Vieira, Lourival Gomes Machado e
Nelson Coelho (eleitos pelos artistas), alm de Mrio Pedrosa. O Jri de Premiao era composto
por Andr Gouber (Frana), Emille Langui (Bgica), James Johnson Sweeney (EUA), Jean
Cassou (Frana), Jorge Romero Brest (Argentina), Kenjiro Okamoto (Japo), Mrio Pedrosa
(Brasil), N.R.A. Vroom (Holanda) e Ryszard Stanislawiski .
Grande destaque foi dado a premiao foi Lygia Clark com os Bichos, sobre o qual
Ferreira Gullar comentou que um jri internacional de alto gabarito, ao premiar Lygia Clark
reconhece o valor de suas obras e consagra o ponto de vista Neoconcreto, que defende uma arte
do racionalismo e fora da baderna tachista, mais frente no mesmo artigo, o crtico analisa que
esse prmio se insere num complexo histrico iniciado com a prpria criao da Bienal de So
Paulo, ressaltando que no foi um ato de rotina desses que se observa nos jris das mostras
internacionais3.
Foram tambm premiados, ao lado de Iber Camargo, Anatol Wladyslaw com desenhos e
Isabel Pons em gravura. Sobre o conjunto dos prmios, comenta Pierre Restany, em entrevista a
Vera Martins:
Iber Camargo tem um excelente metier. Seu prmio se compreende;
estou de acordo com ele. Sua linguagem, se bem que um tanto sombria,
muito atual. Lygia Clark. No contexto, sua idia interessante. Sua
escultura tem um movimento prprio e o problema da participao do
espectador me interessa. No entanto, h um lado que me lembra um
pouco objetos de papel dobrado, feito por crianas.4

Em entrevista por ocasio da premiao, Iber Camargo descreve qual seria o processo de
dinamizao do motivo.
Os carretis, ponto de partida da minha fase atual, a princpio estticos, se
dinamizaram. Inspirado no vo dos pssaros, no movimento ondulatrio
das pandorgas, nos moires beira das estradas, que desfilam durante a
corrida vertiginosa de um automvel, serviram-me de base dinamizao

3
4

GULLAR, Ferreira. No-objeto, prmio da Bienal, Lygia Clark. Rio de Janeiro, Jornal do Brasil, 16.09.1961.
MARTINS, Vera. Pierre Restany faz balano da Bienal. Rio de Janeiro, Jornal do Brasil, 21.9.1961

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das formas j to despidas de todo aspecto representativo para se


tornarem realidades e si mesma.5

Na entrevista citada acima, a jornalista pergunta: A arte na sua opinio deve ser
participante?, certamente referindo-se ao neoconcretismo, que estava em destaque no mbito
discusso sobre a Bienal pois tinham feito uma exposio no Museu de Arte Moderna de So
Paulo naquele ano, somado ao prmio dado Ligia Clark, obteve a seguinte resposta: A arte
sempre participante. A arte responde a vida.
Mais adiante, na mesma entrevista o pintor, d seu veredicto sobre a arte brasileira:
Indiscutivelmente a fase atual [da arte brasileira] a mais significativa.
Embora se diga que nossa arte caudatria da arte europia e se pretenda
uma arte nacional (a internacionalizao da arte um fenmeno de nossa
poca), veja na sua liberdade e diferenciao um signo de vitalidade
como jamais teve. 6

A anlise das inmeras determinantes e variantes da deciso do jri e as consequncias da


premiao , em outras palavras, analisar as relaes entre a produo artstica e o
desenvolvimento da crtica. No caso do Iber Camargo, temos de um lado um artista que no
estava ligado atividade da Bienal e nem participava ativamente do debate na critica e teoria de
arte, mas de outro lado a consagrao e, por consequncia, a discusso pblica sobre a obra em
um momento de plenitude e mudana na trajetria do artista.
Para finalizar, coloco que Mrio Pedrosa realiza, com esta mostra, aquilo que prometeu no
momento de sua nomeao: que a Bienal ser um laboratrio de experincias vivas e uma casa
de estudo e educao, destinada a assimilar o que de autntico e vital se encontre naquelas
[novas] experincias [artsticas]. Em uma poca onde ainda no era comum a ideia de curadoria
(a Documenta de Kassel tinha apresentado sua segunda edio no ano anterior), Pedrosa
consegue imprimir personalidade e debate terico organizao da mostra, que de forma
bastante emblemtica, fecha um primeiro ciclo das Bienais, quando estavam organizadas pelo
MAM SP, logo dentro do mbito administrativo e cultural desta instituio, e abre a dcada de
abertura da arte concreta e neoconcreta. No por acaso ser uma Bienal de inmeras Salas
Especiais, que ao fazer uma avaliao dos dez anos das atividades da Bienal, faz principalmente
uma reavaliao da arte brasileira, em especial a arte moderna, conjuntamente outras produes
j consagradas pela Histria da Arte que de alguma forma dialogavam com as produes
recentes.
5
6

MARTINS, Vera Iber Camargo, prmio de pintura na Bienal. Rio de Janeiro, Jornal do Brasil, 21.09.1961.
MARTINS, Vera Iber Camargo, prmio de pintura na Bienal. Rio de Janeiro, Jornal do Brasil, 21.09.1961.

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Referncias Bibliogrficas
ALAMBERT, Francisco e CANHETE, Polyana. Bienais de So Paulo: da era dos museus a era
dos curadores. So Paulo, Boitempo Editorial:2004.
ARANTES, Otlia Beatriz Fiori. Mario Pedrosa Itinerrio crtico. So Paulo, Cosac Naify, 2004.
PEDROSA, Mrio. Arte necessidade vital. Rio de Janeiro, Casa do Estudante do Brasil, 1949.
PEDROSA, Mrio. Arte, forma e personalidade. Rio de Janeiro, Zahar, 1969.
PEDROSA, Mrio. Dimenses da arte. Rio de Janeiro, Ministrio da Educao e
Cultura, 1964.
PEDROSA, Mrio. Panorama da pintura moderna. Rio de Janeiro, Ministrio da Educao e
Sade, Servio de Documentao, 1952.
PEDROSA, Mrio. Poltica das artes. So Paulo, Edusp, 1995 (org. Otlia Arantes).
MUSEU DE ARTE MODERNA. VI Bienal do Museu de Arte Moderna de So Paulo. So Paulo,
1961 (cat. de exposio).

Capa do catlogo da VI Bienal do Museu de Arte Moderna de So Paulo. So Paulo, 1961

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Catlogo da VI Bienal do Museu de Arte Moderna de So Paulo. So Paulo, 1961, pgina com
ilustraes de cpia de afresco do sculo XI e obra de Alfredo Volpi

Catlogo da VI Bienal do Museu de Arte Moderna de So Paulo. So Paulo, 1961, pgina com
ilustraes de obra Yolanda Mohaly e de Iber Camargo

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Catlogo da VI Bienal do Museu de Arte Moderna de So Paulo. So Paulo, 1961, pgina com
ilustraes de obra de Arthur Piza e de Vieira da Silva

Planta baixa da Sala Especial Alfredo Volpi, Arquivo Wanda Svevo, Fundao Bienal de So
Paulo
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Carta de Mario Pedrosa a Manuel Bandeira, 21.02.1961, Arquivo Wanda Svevo, Fundao
Bienal de So Paulo

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