Maro/2014

COMPANHIA DO METROPOLITANO DE SO PAULO - METR

Concurso Pblico para provimento de vagas de

Advogado Jnior
No de Inscrio

Nome do Candidato

Caderno de Prova 01, Tipo 001

MODELO

No do Caderno

MODELO1

ASSINATURA DO CANDIDATO

No do Documento

0000000000000000
0000100010001

PROVA

Conhecimentos Bsicos
Conhecimentos Especficos

INSTRUES
- Verifique se este caderno:
- corresponde a sua opo de cargo.
- contm 60 questes, numeradas de 1 a 60.
Caso contrrio, reclame ao fiscal da sala um outro caderno.
No sero aceitas reclamaes posteriores.
- Para cada questo existe apenas UMA resposta certa.
- Voc deve ler cuidadosamente cada uma das questes e escolher a resposta certa.
- Essa resposta deve ser marcada na FOLHA DE RESPOSTAS que voc recebeu.

VOC DEVE
- Procurar, na FOLHA DE RESPOSTAS, o nmero da questo que voc est respondendo.
- Verificar no caderno de prova qual a letra (A,B,C,D,E) da resposta que voc escolheu.
- Marcar essa letra na FOLHA DE RESPOSTAS, conforme o exemplo: A

C D E

ATENO
- Marque as respostas com caneta esferogrfica de material transparente e tinta preta ou azul. No ser permitido o uso
de lpis, lapiseira, marca-texto ou borracha durante a realizao das provas.
- Marque apenas uma letra para cada questo, mais de uma letra assinalada implicar anulao dessa questo.
- Responda a todas as questes.
- No ser permitida qualquer espcie de consulta, nem o uso de mquina calculadora.
- A durao da prova de 3 horas, para responder a todas as questes e preencher a Folha de Respostas.
- Ao trmino da prova, chame o fiscal da sala e devolva todo o material recebido.
- Proibida a divulgao ou impresso parcial ou total da presente prova. Direitos Reservados.

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Caderno de Prova 01, Tipo 001

2.

CONHECIMENTOS BSICOS
Portugus
Ateno:

Atente para as seguintes afirmaes:

I. A frase Meu texto melhor que eu precedida por

visveis sinais de inquietao de Guilherme Cunha
Pinto, que sugerem os momentos de uma tensa
autoanlise desse jornalista.

As questes de nmeros 1 a 8 referem-se ao texto

seguinte.
Delicadezas colhidas com mo leve

II. O autor do texto reconhece como uma das virtudes

Era sbado e estvamos os dois na redao vazia da

revista. Esparramado na cadeira, Guilherme roa o que lhe

principais do colega a capacidade de dar forma

verbal quilo que parece definitivamente resistir
corporeidade da expresso.

restava das unhas, levantava-se, andava de um lado para outro,

folheava um jornal velho, suspirava. A me veio com esta:

III. A relevncia do jornalista Guilherme Cunha Pinto

Meu texto melhor que eu.

destaca-se, sobretudo, na oposio a um jornalismo praticado com mo pesada e viso preconcebida das coisas.

A frase me fez rir, devolveu a alegria a meu amigo e

poderia render uma discusso sobre quem era melhor,
Guilherme Cunha Pinto ou o texto do Guilherme Cunha Pinto.

Em relao ao texto est correto o que se afirma em

Os que foram apenas leitores desse jornalista to especial,

morto j faz tempo, no teriam problema em escolher as
matrias que ele assinava, que me enchiam de uma inveja
benigna.
Inveja, por exemplo, da mo leve com que ele ia buscar
e punha em palavras as coisas mais incorpreas e delicadas.
No era com ele, definitivamente, a simplificao grosseira que
o jornalismo tantas vezes se concede, com a desculpa dos
espaos e horrios curtos, e que acaba fazendo do mundo algo
chapado, previsvel, sem graa. Guilherme no aceitava ser um
mero recolhedor de aspas, nas entrevistas, nem sair rua para
ajustar os fatos a uma pauta. Tinha a capacidade infelizmente
rara de se deixar tocar pelas coisas e pessoas sobre as quais ia
escrever, sem ideias prontas nem p atrs. Pois gostava de
coisas e de pessoas, e permitia que elas o surpreendessem.

(A)

I, II e III.

(B)

I e II, apenas.

(C)

I e III, apenas.

(D)

II e III, apenas.

(E)

II, apenas.

_________________________________________________________

3.

Olhava-as com amorosa curiosidade donde os detalhes que

faziam o singular encanto de suas matrias. O personagem
mais batido se desdobrava em ngulos inditos quando o
reprter era ele. Com suavidade descia ao fundo da alma de
seus entrevistados, sem jamais pendur-los no pau de arara do
jornalismo inquisitorial. Deu forma a textos memorveis e
produziu um ttulo desde ento citado e recitado nas redaes
paulistanas: Picasso morreu, se que Picasso morre.

O autor do texto, ao se valer do segmento

uma discusso sobre quem era melhor (3 pargrafo), est se referindo competio que havia entre
ele e seu amigo Guilherme.

(B)

Os que foram apenas leitores (3 pargrafo), est

identificando aqueles que liam apressada e desatentamente as matrias do colega.

(C)

mero recolhedor de aspas (4 pargrafo), est acusando o vcio comum, entre jornalistas, de apresentarem como suas as declaraes alheias.

(D)

Olhava-as com amorosa curiosidade (4 pargrafo),

est se referindo astuciosa ttica utilizada pelo colega para obter confisses de seus entrevistados.

(E)

Picasso morreu, se que Picasso morre (4 pargrafo), est ilustrando a originalidade da perspectiva
afetiva adotada pelo colega jornalista em seu trabalho.

(Adaptado de: WERNECK Humberto. Esse inferno vai acabar.

Porto Alegre: Arquiplago, 2001. p.45 e 46)

1.

(A)

A qualidade que o autor do texto ressalta em seu amigo e

colega de redao Guilherme Cunha Pinto diz respeito

_________________________________________________________

(A)

modstia de um jornalista que sabia admitir o limite

de suas virtudes profissionais, que nada tinham a
ver com sua real personalidade.

(B)

ao modo como esse jornalista conduzia suas matrias, nas quais se reconheciam detalhes dos fatos
analisados ou das pessoas entrevistadas.

(A)

me veio com esta (1 pargrafo) = atalhou-me para

discordar.

(C)

ao estilo da linguagem desse jornalista, na qual despontavam os recursos de uma clssica elegncia retrica, que passara a ser evitada nas redaes.

(B)

me enchiam de uma inveja benigna (3 pargrafo) =

via-me tomado por um franco ressentimento.

(C)

algo chapado, previsvel (4 pargrafo) = uma coisa

inslita, prematura.

(D)

ajustar os fatos a uma pauta (4 pargrafo) = enquadrar as ocorrncias num roteiro prvio.

(E)

jornalismo inquisitorial (4 pargrafo) = reportagem

especulativa.

(D)

(E)

s oscilaes de humor do companheiro, marcadas

ora pela extrema modstia, ora pela euforia de quem
reconhecia traos de genialidade em si mesmo.
aos cuidados que o companheiro demonstrava na
conduo de suas reportagens, marcadas pelo tom
impessoal e por uma rigorosa objetividade.

4.

Considerando-se o contexto, traduz-se adequadamente o

sentido de um segmento em:
o

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5.

Est clara e correta a redao deste livre comentrio sobre o texto:

(A)

(B)

(C)

(D)

(E)

Ateno:

Uma das causas da admirao manifesta pelo autor

do texto est em que seu amigo cultivava qualidades
raras num jornalista, em cujo poder de detalhe era
reconhecido por todos os leitores.

As questes de nmeros 9 a 15 referem-se ao texto

seguinte.
Viagens

Viagens de avio e de metr podem guardar certa se-

Em vez de optar por simplificaes grosseiras, onde

se esmeravam outros jornalistas da poca, Guilherme
preferia-lhes o cultivo dos detalhes pessoais, mais
reveladores do que aquelas.

melhana. Entre nuvens carregadas, ou tendo o azul como ho-

A especial qualidade jornalstica de Guilherme estava em adotar uma perspectiva pessoal e verdadeira na abordagem sem preconceito dos fatos ou
das pessoas entrevistadas.

de concreto, o passageiro tampouco sabe da viagem. Em

Mesmo quem parecesse uma personagem desinteressante costumava ganhar, sobre a perspectiva
de Guilherme, um ngulo muito mais revelador, onde
se adquiria novos traos.
Ao dar a notcia da morte de Picasso, o jornalista
no se conteve em sublevar o mero fato, acrescentando-o seu ponto de vista mais pessoal e respeitoso em relao aquele artista.

rizonte infinito, o passageiro no sente que est em percurso;

no interior dos tneis, diante das velozes e uniformes paredes

ambos os casos, vai de um ponto a outro como se algum o levantasse de um lugar para p-lo em outro, mais adiante.
Nesses casos, praticamente se impe uma viagem interior. As nuvens, o azul ou o concreto escuro hipnotizam-nos,
deixam-nos a ss com nossas imagens e nossos pensamentos,
que tambm sabem mover-se com rapidez. Confesso que gosto
desses momentos que, sendo velozes, so, paradoxalmente, de

_________________________________________________________

letargia: os olhos abertos veem para dentro, nosso cinema in-

6.

As normas de concordncia verbal esto plenamente

observadas na frase:

terior se abre para uma profuso de cenas vividas ou de ex-

(A)

pectativas abertas. Em tais viagens, estamos surpreendente-

(B)

(C)

(D)

(E)

Os textos memorveis que, com a arte desse jornalista, apresentava sempre uma perspectiva especial, encantavam a todos os seus fiis leitores.
Com a maioria dos jornalistas acontecem, frequentemente, que se submetam s fceis acomodaes
dessa desafiadora profisso.
Aos leitores dos grandes jornalistas cabem no
apenas ler com prazer suas matrias, mas encantarse com o ngulo criativo pelo qual trata suas matrias.
Quem, entre os muitos jornalistas de hoje, habilita-se
a desafiar os rgidos paradigmas que lhes impinge a
direo de um jornal?
Ainda haveriam, numa poca de tanta pressa e tanta
precipitao, jornalistas capazes de surpreender o
leitor com uma linguagem de fato criativa?

mente ss uma experincia rara em nossos dias, concordam?

Que ningum se socorra do celular ou de qualquer engenhoca eletrnica, por favor: que enfrente o vital desafio de um
colquio consigo mesmo, de uma viagem em que somos ao
mesmo tempo passageiros e condutores, roteiristas do nosso
trajeto, produtores do nosso sentido. No pouco: nesses minutos de ntima peregrinao, o nico compromisso o de no
resistir sbita liberdade que nossa imaginao ganhou.
Chegando nossa estao ou ao nosso aeroporto, retomaremos a rotina e nos curvaremos fatalidade de que as obriga-

_________________________________________________________

es mundanas rejam o nosso destino. Navegar preciso, viver

7.

no preciso, diziam os antigos marinheiros. verdade: h

Na frase Caso os leitores ...... (vir) a ler o jornal com

maior rigor, certamente ...... (poder) perceber os esteretipos que ...... (predominam) nas reportagens de
hoje, as lacunas sero corretamente preenchidas, na
ordem dada, por:
(A)
(B)
(C)
(D)
(E)

vierem
virem
viessem
vierem
viessem

poderiam
podero
podero
podem
poderiam

predominariam
predominam
predominassem
predominem
predominam

_________________________________________________________

8.

Considerado o contexto e transpondo-se para a voz

passiva o segmento sem jamais pendur-los no pau de
arara, a forma resultante ser
(A)

sem que jamais fossem pendurados no pau de

arara.

(B)

sem que no pau de arara jamais se os pendurasse.

(C)

sem que jamais tivessem sido pendurados no pau

de arara.

(D)

sem que o pau de arara jamais os pendurasse.

(E)

sem que jamais se pendurassem no pau de arara.

viagens em que o menos importante chegar.

(Ulisses Rebonato, indito)

9.

A semelhana central entre uma viagem de avio e uma

viagem de metr, explorada pelo autor ao longo do texto,
estabelecida pelo fato de que ambas
(A)

ensejam, dada a seduo das paisagens, a distrao de que todos precisamos para aliviar nossas inquietaes mundanas.

(B)

proporcionam, diante da monotonia do que corre l

fora, uma incurso do passageiro pelo espao aberto e fecundo de sua interioridade.

(C)

provocam, no embalo do ritmo uniforme, uma sensao de letargia que nos libera do peso dos pensamentos e da imaginao.

(D)

acrescentam, ao passageiro j pressionado pelos

compromissos, a ansiedade de rumar para um lugar
sem divisar o trajeto.

(E)

estimulam, dentro de cada um de ns, a criatividade

de que precisamos para resolver nossos problemas
mais objetivos e imediatos.

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10.

Considerando-se o sentido do contexto, guardam entre si

uma relao de oposio os segmentos:

13.

So exemplos de uma mesma funo sinttica os elementos sublinhados na frase:

(A)

nuvens carregadas e paredes de concreto.

(A)

Viagens de avio e de metr podem guardar certa

semelhana.

(B)

hipnotizam-nos e deixam-nos a ss com nossas

imagens.

(B)

Em tais viagens, estamos surpreendentemente ss.

(C)

estamos surpreendentemente ss e uma experincia rara em nossos dias.

(C)

Que ningum se socorra do celular ou de qualquer

engenhoca eletrnica.

(D)

ningum se socorra do celular e qualquer engenhoca eletrnica.

(D)

O nico compromisso o de no resistir sbita

liberdade que nossa imaginao ganhou.

(E)

ntima peregrinao e obrigaes mundanas.

(E) Chegando nossa estao, retomaremos a rotina.

_________________________________________________________
_________________________________________________________
11.

Atente para as seguintes afirmaes:

14.

I. Na expresso tampouco sabe da viagem, justificase o emprego do termo sublinhado porque j se

afirmara antes que o passageiro no sente que est
o
em percurso (1 pargrafo).

Esto plenamente adequados o emprego e a colocao

dos pronomes na frase:
(A)

Ao falar sobre viagens de metr e avio, lhes notou

o autor certa semelhana, o que o permitiu estabelecer algumas analogias entre as mesmas.

tifica-se pelo fato de que uma sensao de letargia

ocorre concomitantemente velocidade da viagem.

(B)

Ningum sabe por que ele se vale tanto do celular,

utilizando-lhe mesmo em viagens rpidas de metr.

III. Expresses como concordam? (2o pargrafo) e por

(C)

Olhando as nuvens pela janela do avio, vemo-las

passar como se as afugentassem as asas da
aeronave.

(D)

Uma viagem por dentro de ns somente realizamo-na quando dispostos a ficar ss conosco
mesmos.

(E)

A razo por que ela no dispe-se prtica da interiorizao o receio de que isso obrigue-lhe a enfrentar seus fantasmas.

II. No 2o pargrafo, o emprego de paradoxalmente jus-

favor (3 pargrafo) so indicativas da impossibilidade de conexo entre a autoria e a recepo do

texto.
Em relao ao texto, est correto o que se afirma em
(A)
(B)

I, II e III.
I e II, apenas.

_________________________________________________________

(C)

I e III, apenas.

(D)

II e III, apenas.

(E)

II, apenas.

15.

I. Numa viagem de metr, sentimos que o prprio

tempo parece acelerar.

_________________________________________________________

12.

A frase Navegar preciso (3 pargrafo) encontra na frase

que se lhe segue, h viagens em que o menos importante
chegar,
(A)

uma contestao, na qual se rechaa a ideia de que

seja preciso navegar.

(B)

uma extenso de seu sentido, pois em ambos os

casos o que menos importa o movimento.

(C)

um desvio indevido de seu sentido, pois o texto releva a importncia de se chegar a algum lugar.

(D)

uma analogia correta, pois em ambos os casos importa a faculdade mesma do viajar.

(E)

Atente para as seguintes frases:

uma analogia imperfeita, j que no se traduz nesta

ltima a ansiedade dos antigos marinheiros.

II. Ele prefere evitar o metr, por conta de sua tendncia claustrofbica.

III. Ele optou pelo horrio do metr, que lhe parece

mais conveniente.
A supresso da(s) vrgula(s) altera o sentido do que est
APENAS em
(A)

I e II.

(B)

II e III.

(C)

I e III.

(D)

II.

(E)

III.
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Companhia do Metropolitano de So Paulo - METR

Diversos Cargos
Relao dos gabaritos
C. Bsicos / C. Especficos
Cargo ou opo 01 - ADVOGADO JNIOR
Tipo gabarito 1
001 - B
002 - A
003 - E
004 - D
005 - C
006 - D
007 - E
008 - A
009 - B
010 - E

011 - B
012 - D
013 - D
014 - C
015 - E
016 - A
017 - E
018 - A
019 - B
020 - E

021 - D
022 - D
023 - C
024 - B
025 - A
026 - D
027 - A
028 - C
029 - B
030 - A

031 - C
032 - A
033 - E
034 - A
035 - D
036 - A
037 - E
038 - B
039 - C
040 - E

041 - B
042 - A
043 - E
044 - D
045 - C
046 - A
047 - E
048 - A
049 - B
050 - E

051 - D
052 - C
053 - C
054 - E
055 - C
056 - A
057 - E
058 - D
059 - B
060 - B

C. Bsicos / C. Especficos
Cargo ou opo 02 - ANALISTA DESENV. GESTO JR - ADM DE EMPRESAS
Tipo gabarito 1
001 - B
002 - A
003 - E
004 - D
005 - C
006 - D
007 - E
008 - A
009 - B
010 - E

011 - B
012 - D
013 - D
014 - C
015 - E
016 - A
017 - E
018 - A
019 - B
020 - E

021 - D
022 - D
023 - C
024 - B
025 - A
026 - D
027 - A
028 - C
029 - B
030 - A

031 - A
032 - D
033 - C
034 - B
035 - A
036 - E
037 - D
038 - A
039 - C
040 - A

041 - D
042 - A
043 - C
044 - D
045 - B
046 - A
047 - B
048 - E
049 - C
050 - E

051 - A
052 - B
053 - B
054 - D
055 - D
056 - C
057 - E
058 - C
059 - A
060 - E

C. Bsicos / C. Especficos
Cargo ou opo 03 - ANALISTA DESENV. GESTO JR - ARQUITETURA
Tipo gabarito 1
001 - B
002 - A
003 - E
004 - D
005 - C
006 - D
007 - E
008 - A
009 - B
010 - E

011 - B
012 - D
013 - D
014 - C
015 - E
016 - A
017 - E
018 - A
019 - B
020 - E

021 - D
022 - D
023 - C
024 - B
025 - A
026 - D
027 - A
028 - C
029 - B
030 - A

031 - B
032 - B
033 - A
034 - D
035 - D
036 - C
037 - E
038 - E
039 - B
040 - E

041 - C
042 - B
043 - C
044 - B
045 - E
046 - C
047 - A
048 - A
049 - C
050 - D

051 - A
052 - E
053 - B
054 - C
055 - A
056 - D
057 - D
058 - E
059 - B
060 - A