Novenas de dominante

Armonía II. 3er trimestre

Curso 2009-2010
CIEM Federico Moreno Torroba
Profesor: Santiago Rodiño
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ACORDES DE NOVENA SOBRE DOMINANTE

Este acorde de cinco sonidos, perteneciente a los acordes quintíadas, se forma sobre la
dominante de los modos mayor y menor. Consiste únicamente en añadir una tercera más al
acorde de séptima de dominante.

Por lo tanto, se compone de una tercera mayor, de una quinta justa, de una séptima menor y
de una novena mayor, en el modo mayor, o de una novena menor, en el modo menor.

De la misma forma que el acorde de séptima disminuida era propia del modo menor, pero se
tomaba "prestada" también en el modo mayor, el acorde de novena de dominante del
modo menor puede ser utilizado indistintamente en ambos modos; Y de igual manera que el
acorde de séptima de sensible sólo se utilizaba en el modo mayor, el acorde de novena de
dominante del modo mayor sólo se utilizaré en el modo mayor.

De hecho, el parentesco entre estos acordes es tal que muchos tratados explican los acordes
de séptima semidisminuida y disminuida como acordes de novena de dominante mayor y
menor respectivamente, pero con la fundamental omitida.

9 7 b9 7
7 5 7
+ +

A partir de ahora, por razones prácticas hablaremos de acorde de novena mayor de dominante
o de novena menor de dominante, sin referirnos al modo al que pertenecen, porque puede
llevar a confusión.

Dado que en nuestro estudio de la armonía disponemos sólo de cuatro voces, el acorde de
novena tendrá que utilizarse suprimiendo una de sus cinco notas. La quinta será siempre la
nota sacrificada, quedando el acorde formado por la fundamental, la tercera, la séptima y la
novena.

Además cuando empleemos el acorde de novena mayor de dominante, siempre tendremos en

cuenta que la novena deberá estar por encima de la sensible.(De igual forma que en el acorde
de séptima de sensible)

Su cifrado en estado fundamental es: 9

7
+

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PREPARACIÓN DE LAS DISONANCIAS: Este acorde tiene tres disonancias, el tritono, la séptima
y la novena. Por lo que ya hemos explicado otras veces del efecto que produce la suma de
disonancias, no es necesario que ninguna de ellas se prepare. pero por supuesto que todas
deben resolverse correctamente.

RESOLUCIÓN: La resolución de este acorde, en estado fundamental, es como sigue: la nota del
bajo, dominante, resuelve en la tónica; la tercera, sensible, asciende a la tónica; la séptima y la
novena, disonancias, descienden de grado.

El acorde de novena dispone de cuatro inversiones, de las cuales sólo se utilizan dos, la
primera y la tercera.

Primera inversión
Esta inversión se forma colocando en el bajo la tercera del acorde fundamental, es decir, la
sensible, quedando compuesta por una sexta menor, una quinta disminuida y una séptima
menor en el modo mayor, o una quinta disminuida, en el modo menor.

Su cifrado es: o si se trata de la novena menor

La resolución de esta inversión es la siguiente: la nota del bajo, sensible, asciende a la tónica; la
sexta, la dominante, permanece quieta; la quinta y la séptima, disonancias, descienden de
grado, quedando duplicada la quinta en el acorde de tónica.

En esta inversión las notas habrán de colocarse en el orden que indica el cifrado.

Tercera inversión
Esta inversión se forma colocando en el bajo la séptima del acorde fundamental (cuarto grado
de la tonalidad), quedando compuesta por una tercera mayor en el modo mayor, o una tercera
menor en el modo menor, una cuarta aumentada u una segunda mayor.

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Su cifrado en ambos modos es: 3

+4
2

Esta inversión se resuelve del siguiente modo: la nota del bajo, disonancia, desciende de grado
a la primera inversión de tónica (tercer grado con acorde de sexta); la segunda, dominante,
permanece quieta; la cuarta, sensible, asciende a la tónica; la tercera, disonancia, desciende de
grado.

En esta inversión las notas habrán de colocarse en el orden que indica el cifrado.

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