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Os sonhos da utopia comunista cubana | aU - Arquitetura e Urbanismo

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Por Roberto Segre

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Edio 118 - Janeiro/2004

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Hadid em Melbourne, na Austrlia
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CAU far campanha para restaurao do Museu


da Lngua Portuguesa, em So Paulo

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Fernando Salinas, Antonio Quintana e Ricardo Porro representam quase meio sculo de
existncia da arquitetura da Revoluo Cubana. Salinas foi o primeiro a articular teoria e
ideologia prtica profissional, aplicando os princpios do desenho ambiental na sociedade
socialista integrados ao urbanismo, arquitetura, ao desenho industrial e s artes plsticas

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1956 Projeto da ponte sobre o rio Alamendares, Havana

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1957 Ponto de controle na Fbrica de Acar "Jaruco", Provncia de Havana

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1958 Vista interna e fachada da casa de Higinio Miguel,


Miramar, Havana

No Brasil do sculo 20, as obras dos arquitetos antilhanos


quase nunca foram conhecidas, estudadas ou divulgadas.
Ainda que o Caribe tenha sido o bero da Amrica - palco de intensas batalhas no sculo 18
entre as potncias europias pelo domnio do mundo colonial -, o chamado "Mediterrneo
da Amrica" reconhecido apenas pelas suas praias idlicas, identificadas com o Club
Mediteranee e os cruzeiros martimos, as belssimas mulatas, o merengue de Juan Luis
Guerra, ou com os parasos fiscais para as inescrupulosas operaes financeiras.

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DE 19/01/2016 A 21/01/2016

Com o triunfo revolucionrio de Fidel Castro, em 1959, Cuba se converteu em uma


referncia obrigatria das mudanas sociais e polticas ansiadas pelos povos da Amrica
Latina. No entanto, esse novo interesse na cultura cubana nunca extrapolou os campos da
literatura e da msica - vide as obras de Alejo Carpentier, Jose Lezama Lima e, mais
recentemente, Pedro Juan Gutierrez, alm das canes de Silvio Rodriguez, Pablo Milanes e
do Buena Vista Social Club - sem maior presena da nova arquitetura. Prova disso que
somente as obras recentes do jovem Jose Antonio Choy foram mostradas em AU nos anos
90.
Nesse contexto, Fernando Salinas se estabeleceu como o profissional mais conhecido pelos
colegas brasileiros. Em 1961, obteve um dos primeiros prmios no concurso de escolas de
arquitetura da 6a Bienal de So Paulo e, na sua visita cidade, conheceu Fabio Penteado,
Joo Vilanova Artigas, Paulo Mendes da Rocha, Vicente Wissenbach e Mrio Pini. Em 1985,
foi convidado, com Antonio Quintana, a palestrar no Congresso Brasileiro de Arquitetos,
realizado em Belo Horizonte, e manteve contatos com os arquitetos locais e com Oscar
Niemeyer, grande admirador do processo socialista cubano. Em 1987, publicou-se em So
Paulo o primeiro livro sobre a arquitetura da Revoluo, permitindo aos brasileiros
conhecerem a totalidade das experincias construtivas, arquitetnicas e urbanas de Cuba. A
sua morte prematura, em 1992, interrompeu o desenvolvimento deste frutfero intercmbio.

1 Move Design em Curitiba


DE 27/01/2016 A 28/01/2016

Acessibilidade aplicada nova NBR


9.050/2015
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Inscries para ps-graduao lato sensu da


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41 Vitria Stone Fair - Feira Internacional


do Mrmore e Granito
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CBI 2016 - 11o Congresso Brasileiro e


Latino Americano de Cimento e Cal

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1961 Projeto da Unidad Vecinal II de Habana del Este, Havana -proposta para a igreja de
todas as religies

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1961 Projeto de escola mdia rural. Prmio do Concurso de Estudantes na 6 Bienal de So


Paulo

1961 Conjunto habitacional Tallapiedra, Havana Velha

Anos de formao
Salinas nasceu em 1930, e toda sua educao e formao aconteceram durante um perodo
conturbado da histria cubana, entre os governos ditatoriais de Gerardo Machado
(1925-1933) e Fulgncio Batista (1952-1958). Filho de um engenheiro aucareiro, passou a
adolescncia entre o tradicional bairro El Cerro, caracterizado por suas galerias de colunas
neoclssicas, e a fbrica de acar, no campo, onde se interessou tanto pela natureza
tropical como pelas complexas maquinarias da indstria. Esses trs componentes - a cidade,
a natureza e a tecnologia - definiram sua formao bsica.
Apaixonado por avies, em 1948 Salinas obteve uma bolsa para cursar engenharia
aeronutica no Rensselaer Polythecnic Institute, em Troy, Estados Unidos. Iniciadas as
disciplinas tcnicas, entretanto, percebeu sua paixo pela arquitetura e mudou de carreira.
Convencido, porm, de que os contedos culturais e a adaptao dos edifcios s condies
locais s podiam ser apreendidos em Havana, retornou a Cuba em 1950, formando-se
arquiteto em 1956.
Os desenhos e projetos originais elaborados ainda na escola facilitaram a integrao de
Salinas a um dos principais escritrios da capital cubana, cujos titulares eram o casal Nicolas
Arroyo e Gabriela Menendez, estreitamente relacionados ao governo de Batista. Em 1957,
Arroyo e Menendez receberam o encargo de projetar o hotel Mnaco, no Malecon
(beira-mar) do bairro Vedado, em colaborao com Philip Johnson. Para represent-los no
escritrio do norte-americano, em Nova York, o casal enviou Salinas, que teve ali a
oportunidade de conhecer Mies van der Rohe. Em sua permanncia nos Estados Unidos,
Salinas se entusiasmou com a obra de Frank Lloyd Wright e, em particular, com Louis
Sullivan e os emotivos textos de seu livro Kindergarten Chats.
Alm desses mestres, Salinas recebeu a influncia dos arquitetos e designers europeus que
emigraram para os Estados Unidos e que tiveram contatos com Cuba, entre eles Walter
Gropius, Richard Neutra, Jose Luis Sert e Joseph Albers, assim como dos membros ativos da
vanguarda cubana, como Eugenio Batista, Mario Romanach, Frank Martinez, Henry
Gutierrez, Humberto Alonso, Miguel Gaston, Antonio Quintana. Dessa forma, Fernando
Salinas assimilou o rigor do racionalismo miesiano, a liberdade compositiva da arquitetura
orgnica e as tendncias "regionalistas" que caracterizaram as obras havanesas dos anos
50, procurando, dentro do vocabulrio do Movimento Moderno, adequar-se aos materiais e
ao clima locais.
A casa de Higinio Miguel em Miramar, Havana (1958), projetada com Raul Gonzalez
Romero, sintetiza essas buscas formais e espaciais na plasticidade dos brises, no
detalhamento das esquadrias de madeira e dos mveis, na presena do ptio interior
(assumido da herana colonial) e na criao de profundas sombras nos espaos contnuos
dos locais.

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Pouco antes da sada do ditador Batista, em 1958, Salinas conheceu o arquiteto italiano
Franco Albini, que visitou Cuba para projetar o futuro desenvolvimento urbano de Havana
del Este. Salinas ficou impressionado com as formulaes humanistas do pensamento do
italiano, procura da tradio cultural e artstica local e da linguagem relacionada com a
realidade social de Cuba, abrindo uma perspectiva nova na viso e concepo de desenho
do nosso arquiteto.

1962 Planta geral dos escritrios e laboratrios da Empresa de Mecnica Agrcola (EMA),
Havana

1963 Conjunto habitacional Manicaragua, Provncia de


Las Villas

1969 Projeto habitacional Multiflex, que obteve prmio no 9 Congresso da UIA, em


Buenos Aires

Criatividade e necessidades sociais


Salinas foi um dos primeiros arquitetos a se integrar s aceleradas e radicais transformaes
acontecidas em Cuba depois que Fidel Castro assumiu a direo do governo revolucionrio.
Em 1959, quando ficaram suspensas as obras suntuosas - como hotis, lojas de
departamentos e torres de condomnios - em favor da construo de conjuntos
habitacionais para operrios e camponeses, cooperativas agrcolas, hospitais e escolas
rurais, o arquiteto fechou seu escritrio particular empregando-se como projetista no
Ministrio de Obras Pblicas. A mudana de rumo poltico fez com que amaioria dos
profissionais de prestgio abandonassem o pas rumo aos Estados Unidos.
Sua paixo pelo ensino e pela teoria o envolveu em duas tarefas essenciais naqueles
primeiros anos. A primeira delas foi a organizao da Escola de Arquitetura de acordo com
os novos fundamentos sociais e culturais de Cuba. Alm disso, Salinas foi o Relator Geral do
7o Congresso de Arquitetos da UIA, celebrado na capital cubana em 1963. Naquela
ocasio, o relacionamento com os profissionais dos diferentes pases presentes ao Congresso

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se transformou e os interesses estiveram menos dirigidos aos membros do jet set


internacional ou s preocupaes estilsticas, do que queles que trabalhavam no 3o Mundo
tentando resolver os srios problemas urbansticos e habitacionais que os afligiam.
Salinas acreditava que haviam sido criadas em Cuba as condies para o desenvolvimento
de uma arquitetura que, a um s tempo, resolvesse carncias sociais, assumisse a realidade
econmica e tecnolgica local e permitisse a mxima criatividade com relao aos valores
estticos, formais e espaciais dos conjuntos arquitetnicos.
Assim, nessa etapa chamada "romntica" ou "surrealista" da Revoluo, Salinas imaginou
um conjunto urbano para 100 mil habitantes em Havana del Este, com uma monumental
igreja "de todas as religies". O conjunto teria ainda centros cultural, esportivo e de
convenes, integrando uma planimetria racionalista com a linguagem plstica de
ascendncia wrigthiana.
No escritrio da Empresa de Mecnica Agrcola (1962), no subrbio rural de Havana, Salinas
experimentou, pela primeira vez, usar cobertura de lajes pr-fabricadas, dispostas sobre a
planta circular em torno do ptio, onde uma rvore ancestral, aliada s galerias criadas pelo
grande balano, protegia os locais da insolao excessiva.
Essa obsesso pelas formas curvas e sinuosas, expressivas da "sensualidade" tropical
cubana, tambm se manifestou no conjunto habitacional de Tallapiedra (1961), em Havana
Velha, onde os blocos de apartamentos definiam uma srie de praas elpticas no interior do
quarteiro, e no projeto de urbanizao de Manicaragua (1963), na Provincia de Las Villas,
para o qual desenhou um prdio de quatro andares, com elementos pr-fabricados. O
projeto caracterizado pela continuidade do espao interior, com uma presena mnima de
painis divisrios, facilitando a ventilao cruzada dos locais.

Salinas preocupava-se com a possibilidade de haver escassez de recursos. Tambm lhe era
desconfortvel a idia de que o uso de elementos tipificados e pr-fabricados limitasse a
criatividade do projetista. Seu lema permanente foi "desenhar mais com menos". Tambm
acreditava que os espaos urbanos do "homem novo" surgiam da integrao de todas as
escalas do "desenho ambiental", assim como da participao de artistas plsticos, grficos e
escultores.
Uma primeira aproximao desta noo de "desenho total" socialista foi desenvolvida na
criao do sistema construtivo Multiflex, elaborado por Salinas em colaborao com uma
equipe de estudantes da Escola. O sistema Multiflex ganhou um dos primeiros prmios no
9o Congresso da UIA, em Buenos Aires (1969).
Com uma laje cogumelo sustentada por uma coluna central repetida ad infinitum, o
Multiflex resolvia o espao de uma moradia bsica at o conjunto urbano de livre
distribuio planimtrica, rejeitando a estrutura em quarteires da cidade tradicional. O
desenho do mobilirio e dos diferentes mdulos de painis externos leves, que podiam ser
selecionados pelos usurios, era outra contribuio original do projeto. Essa iniciativa
tentava se contrapor aos sistemas de pr-fabricao fechada e aos esquemas rgidos
mantidos nas urbanizaes que se desenvolviam ao longo da ilha, mas a sua criatividade
inovadora no foi assimilada pelos diretivos do Ministrio da Construo.

1970 Campus do Instituto Politcnico Jos Antonio Echeverra, prdio para a refeio dos
estudantes, Havana

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1975 Projeto de habitat provisrio para o povoado de My Lay, Vietnam. Prmio Atenas no
concurso de estudantes no 12o Congresso da UIA, em Madri.

O sincretismo arquitetnico
Os anos 70 foram particularmente duros para o desenvolvimento artstico e arquitetnico. A
organizao administrativa do pas, as rgidas normas da construo e a linha ideolgica
assumida da Unio Sovitica frearam a multiplicidade de iniciativas da dcada anterior. A
dinmica construtiva dos conjuntos habitacionais, escolas, indstrias e hospitais no esteve
acompanhada pela criatividade e pelas livres iniciativas dos profissionais. O campo era o
espao privilegiado para o desenvolvimento dos projetos, ficando ainda preteridas as
intervenes nas cidades tradicionais.
Em conseqncia, no foram compreendidas em toda a sua abrangncia as possibilidades
do "desenho ambiental" que, com Salinas, tentamos difundir entre os dirigentes polticos.
Chegamos a convidar a Cuba personalidades estrangeiras que apoiaram as nossas
iniciativas, como Kevin Lynch, Borja Huidobro, Toms Maldonado, Gui Bonsiepe, Claude
Schnaidt. Salinas continuou com as pesquisas de um habitat baseado em elementos
tipificados e variveis, obtendo o prmio Atenas no 12o Congresso da UIA, em Madrid
(1975), pelo conjunto habitacional de emergncia para o povoado de My Lay, recmdestrudo pelos bombardeios norte-americanos na guerra de Vietn e projeto elaborado com
uma equipe de estudantes vietnamitas.
As restries estabelecidas pelo Ministrio da Construo no impediram que Salinas
projetasse a obra mais importante da sua carreira profissional: a embaixada de Cuba na
Cidade do Mxico (1977). Com o apoio do embaixador Fernando Lpez Muio, o arquiteto
obteve total liberdade para elaborar os contedos estticos do prdio, concebido como uma
metfora do pas e do sistema socialista. Aplicou o princpio da integrao das diferentes
escalas do desenho e contou com a participao dos melhores artistas plsticos cubanos.
Na elegante avenida Masarik, os volumes esto colocados no interior do terreno, deixando
livre a linha da fachada em U que envolve uma grande fonte pintada por Martnez Pedro,
representando as cores do Mar do Caribe. As duas asas laterais baixas, que se articulam
com o volume principal subtrado dos escritrios, simbolizam os braos abertos de Cuba
Amrica Latina, expresso de um relacionamento jamais interrompido pelo Mxico, mesmo
quando, nos anos 60, a OEA obrigou os outros pases a cortarem relaes com a ilha.

A embaixada cubana no Mxico foi construda na poca em que ainda no se vivia


submetido ao medo universal criado pela generalizao dos atentados terroristas - s alguns
obsessivos anticastristas apoiados pelo governo norte-americano. Assim, a transparncia dos
espaos livres e dos altos pilotis do conjunto demonstravam a confiana no sistema
socialista e a defesa de uma identidade cultural expressiva da participao popular e da
integrao dos artistas, desenhistas e arquitetos na obra coletiva de transformao do pas.
A presena de murais, pinturas e esculturas nos diferentes espaos funcionais da
embaixada tentava apagar a tradicional imagem burocrtica identificada com uma
representao diplomtica, substituda pela criatividade formal e espacial do prdio, alm de
comunicar a significao da arte, da cultura e da educao como principais elementos
expressivos da nao.

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1977 Sede da Embaixada de Cuba na Cidade do


Mxico

1986 O monumento queda em combate de Antonio


Maceo, San Pedro, Provncia de Havana - reao
persistncia do realismo socialista em Cuba,
exemplificada pela esttua em mrmore de Lnin, do
escultor russo Krber

Uma herana para as novas geraes


Os anos 80 foram, em Cuba, um perodo de abertura ideolgica e de forte desenvolvimento
artstico e cultural, baseado na melhoria econmica e na dissipao da Guerra Fria e das
tenses polticas internacionais. Naquele momento ainda no se vislumbrava, ou sequer se
imaginava, a crise que se aproximava com a queda do Muro de Berlim, em 1989, e a
desintegrao da URSS e do "mundo socialista", fatos que conduziram paralisia do
desenvolvimento social e econmico do pas nos anos 90.
Salinas abandonou o Ministrio da Construo. Nomeado Diretor de Artes Plsticas e
Assessor do Ministro de Cultura, promoveu a integrao entre artistas e arquitetos, o que
culminou com a criao, por Roberto Segre, da Seo de Desenho Ambiental na Unio de
Escritores e Artistas de Cuba (Uneac), assumindo Salinas a primeira presidncia (1990).
Dedicou-se ao ensino superior e viajou pela Amrica Latina, Estados Unidos e Europa para
ministrar cursos e conferncias. Ele apoiou com entusiasmo o movimento da Gerao dos
80, liderado por jovens que questionavam tanto o realismo socialista na pintura, como a
rigidez das normas construtivas do Ministrio da Construo. Isso coincidiu com a nomeao
do centro histrico de Havana como Patrimnio Cultural da Humanidade pela Unesco
(1982), e com as iniciativas das prefeituras para construir novos prdios na malha das
cidades tradicionais.
Em reao ao racionalismo "duro" baseado na pr-fabricao e no rgido funcionalismo, os
jovens se identificaram com o furor do "ps-moderno" difundido no cenrio internacional,
ainda que em pequenas obras inseridas na cidade. Salinas apoiou, com reservas, os
excessos formalistas, mas dirigiu o trabalho de uma equipe que participou, a convite de
Aldo Rossi, de um projeto para Veneza.
Salinas ainda lutou contra a persistncia do realismo socialista nos monumentos que se
construram naquela dcada - de Lnin, em Havana, de Che Guevara, em Santa Clara e de
Maceo, em Santiago de Cuba -, e teve a oportunidade de demonstrar, no conjunto
monumental concebido para comemorar a queda de Antonio Maceo em combate, em So
Pedro, Provncia de Havana (1986), que a integrao de elementos urbansticos,
arquitetnicos e escultricos que definiam os espaos de participao dos visitantes tinham
mais importncia simblica que as tradicionais esculturas de bronze.
Os muros de pedra das barricadas, as formas abstratas que identificavam os stios da
batalha e as estrelas simbolizando a participao do general criavam metforas ativas,

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relacionando o passado com os valores estticos contemporneos. Tambm se posicionou


contra a persistncia dos esquemas CIAM no desenvolvimento urbano de Havana. A
proposta da urbanizao do Novo Miramar (1990) pretendia adaptar uma tipologia diferente
do quarteiro tradicional para que permitisse a integrao das funes como hotis,
comrcio, escritrios, habitao.
Aps mais de 15 anos sem construir um prdio em Cuba, em 1992 o governo mexicano
solicitou a Salinas o projeto de um hotel de turismo na praia de Varadero. No momento em
que se estabeleciam os primeiros acordos entre ele e as autoridades daquele pas, o
arquiteto sofreu um derrame cerebral fatal. Certamente, vitimado pela profunda emoo de
voltar a trabalhar em arquitetura.

A paixo e a qualidade literria dos seus textos, o carter histrinico de suas palestras e
conferncias propondo a identidade de uma nova arquitetura fundamentada nos prementes
desafios da Humanidade no sculo 21 atraam o entusiasmo dos jovens arquitetos cubanos.
Salinas herdou as idias polticas e sociais de Jos Mart e as iluses sobre a renovao
arquitetnica do sculo 20 como conseqncia das transformaes sociais formuladas por
Louis Sullivan e os mestres do Movimento Moderno. Ele foi, sobretudo, um persistente
otimista que acreditava nos valores humanistas surgidos desde o Renascimento, na luta por
um mundo melhor.

1987 Monumento a Jos Mart em Cancun, Mxico

1990 Projeto de urbanizao Novo Miramar, em Havana, integrando hotis, comrcio,


habitao

Bibliografia
Ayala Alonso, Enrique (Comp.), Fernando Salinas. El compromiso de la Arquitectura,
Universidad Autnoma Metropolitana, Unidad Xochimilco, Mxico, DF, 1992.
AU, Arquitectura & Urbanismo, no 3, Vol. 23, Havana 2002, Faculdade de Arquitetura,
ISPJAE, Nmero monogrfico dedicado a Fernando Salinas.
Bayon, Damian; Gasparini, Paolo, Entrevista a Fernando Salinas em de la arquitectura en
America Latina, Editorial Blume/UNESCO, Barcelona, 1977, pp. 87-105.
Bullrich, Francisco, Nuevos Caminos de la Arquitectura Latinoamericana, Editorial Blume,
Barcelona, 1969.
Salinas, Fernando, De la arquitectura y el urbanismo a la cultura ambiental, Facultad de
Arquitectura y Urbanismo, Universidad de Guayaquil, Guayaquil, 1988.
Segre, Roberto, Arquitectura da Revolucao cubana, Editora Nobel, So Paulo, 1987,
Entrevista a Fernando Salinas. Los espacios del hombre pleno.

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AAA Archivos de Arquitectura Antillana no 10,


Vol. 5, Santo Domingo, junho 2001, pp. 134-142.
Arquitectura Antillana del siglo 20, Editorial de Arte y Literatura, Havana, 2003 (no prelo).
Vejar, Perez Rubio, Y el perro ladra y la luna enfria. Fernando Salinas: Diseo, ambiente y
esperanza, UAM, UNAM, UIA, Mexico DF, 1994.

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Urbanismo :: 21/12/15

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