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ALVORADA NA SERRA: NEPOMUCENO TRAZ LUZ A CULTURA NACIONAL

Sapo Cururu
Na beira do rio
Quando o sapo canta, oh maninha
porque tem frio!
A mulher do sapo
Deve estar t l dentro
Fazendo rendinha, oh maninha
Para o casamento!
*Folclore brasileiro

Introduo

Pretendemos rememorar a obra de Alberto Nepomuceno, sobretudo neste ano que


antecede os seus 150 anos de nascimento. Compositor, maestro, pianista, organista, educador,
o cearense Alberto Nepomuceno (1864/1920), nascido em Fortaleza, um dos grandes cones
da msica brasileira, legando vasta obra que inclui peras, msica de cmara, instrumental,
vocal, sacra, alm de projetar o Brasil para o mundo. No pretendemos abordar a biografia de
Nepomuceno. Entretanto, no poderamos deixar de mencionar aspectos importantes relativos
sua obra, ao tempo e espao da sua trajetria de vida.
Engajado com as causas do seu tempo, Nepomuceno era abolicionista e republicano,
mas tinha uma outra contribuio importante a deixar tambm: a luta em prol da msica em
lngua portuguesa nas salas de concerto do Brasil. Alm de ressaltar esse relevante legado,
este trabalho pretende analisar a primeira parte da Srie Brasileira, composta pelos
movimentos Alvorada na Serra, Intermdio, Sesta na rede e Batuque, composta em Berlim,
em 1891.
Canto em Portugus? No tem ptria o povo que no canta na sua lngua.
Final do sculo XIX, Brasil Imperial (segundo reinado), incio da guerra do Paraguai:
1864 o ponto de partida para o desenvolvimento da trajetria de Alberto Nepomuceno. Do
ponto vista poltico e social, o caf deu origem, cronologicamente, ltima das trs grandes
aristocracias do pas depois dos senhores de engenho e dos grandes mineradores. Os
fazendeiros de caf tornam-se a elite social brasileira. Praticamente todos os maiores fatos

econmicos, sociais e polticos do Brasil - desde meados do sculo XIX, at o terceiro


decnio do sculo XX - se desenrolaram em funo da lavoura cafeeira.
O ponto forte da economia do Cear no era a escravido foi, inclusive, o primeiro
estado a abolir a escravatura, em 1884. O preo dos escravos era caro para a economia
baseada em gado e seus produtos derivados (como o couro), que no demandavam muita
mo- de-obra, e ainda havia a facilidade de fuga dos escravos pelo serto. A cotonicultura
cearense tambm se desenvolveu na segunda metade do sculo XVIII. O comrcio do
charque foi decisivo para a economia do Cear, ao longo dos sculos XVIII e XIX.
Fortaleza, entretanto, adentrou o sculo XX com uma certa ambientao da Belle poque,
embora no propriamente1 como acontecia na capital federal, o Rio de Janeiro.
Desde o perodo de colonizao, a lngua portuguesa comeava a ser incorporada no
Brasil, entrando em um cenrio cujos povos falavam outras lnguas, as indgenas (no Cear,
por exemplo, viviam cerca de vinte e dois povos indgenas cada um com seu idioma
prprio), e acabara por tornar-se, por dominao, a lngua oficial e nacional do Brasil, em
1759, sobretudo com a expulso dos jesutas. Com a vinda dos escravos, as lnguas africanas
somaram-se aos dialetos portugueses, j que nem todos vieram da mesma regio de
Portugal. Diversas palavras indgenas foram incorporadas ao portugus e, posteriormente,
expresses utilizadas pelos escravos africanos e imigrantes tambm foram adotadas,
evidenciando uma pluralidade lingustico-cultural.
Essa era a realidade das ruas. Nos sales da sociedade, imperavam os idiomas
estrangeiros nas obras musicais. Agindo pioneiramente, Alberto Nepomuceno introduziu o
canto em portugus nas salas de concerto onde se apresentava. Naquela poca, julgava-se
impraticvel o canto no idioma nacional. S era admitido em italiano e, muito
excepcionalmente, em francs. Mozart e Haendel2, respectivamente em Viena e Londres,
haviam tido a mesma luta, um sculo antes, pela implantao do canto em alemo e ingls.
No poderamos, entretanto, deixar de mencionar a pioneira contribuio de Antnio
Jos da Silva, o Judeu (1705-1739), queimado aos 34 anos numa fogueira da Inquisio, em
Lisboa: duas rias em lngua portuguesa foram publicadas entre 1792 e 1795. Alm de
1 Os cafs, reflexo da influncia francesa no Brasil naquele tempo, existiam em grande quantidade em Fortaleza. Surgiam,
desde o sculo XIX, teatros, cinemas, cafs e os clubes (neste ltimo, aconteciam jogos, danas, concertos, peas teatrais,
reunies polticas). Enquanto ainda imperava a Belle poque, havia o consumismo importado; as elites procuravam
acompanhar a moda parisiense e as festas deslumbrantes eram frequentes. Nos alegres jantares da oligarquia, declamavam-se
versos de autores teatrais em francs, o mesmo acontecendo com a msica erudita. Esta realidade cultural estendia-se a
Fortaleza.

2 O alemo Georg Friedrich Hndel foi naturalizado cidado britnico em 1726.

Judeu, destaca-se tambm o legado de Caldas Barbosa (1738/1800): a obra dele a que
mais se aproxima do que depois se chamaria msica popular brasileira (SEVERIANO,
2009, p.13). Naturalmente, houve compositores que os precederam, como o baiano Gregrio
de Matos Guerra, o Boca do Inferno (1633/1696), o padre Loureno Ribeiro (1648/1724),
alm de compositores annimos (SEVERIANO, 2009, p.13).
Uma das grandes conquistas de Alberto Nepomuceno foi a apresentao de solistas
brasileiros interpretando suas obras em portugus num concerto em 04 de agosto de 1895,
no Instituto Nacional de Msica, no Rio de Janeiro. Foi uma atitude intrpida, j que a
lngua portuguesa era ainda considerada inadequada para o bel canto. A polmica tomou
conta da imprensa e a reao veio imediatamente do crtico de arte Oscar Guanabarino:
Entre outras observaes irnicas, dizia que o maestro era adversrio da msica italiana,
muito pretensioso e que estava longe de ser original, j que outros compositores haviam
feito a mesma coisa.3 Aos crticos, Alberto Nepomuceno respondia: No tem ptria o
povo que no canta na sua lngua, ditado que se popularizou ao longo da histria.
Em 1904, lanou o que seria considerada a primeira pera verdadeiramente
brasileira, O Garatuja, comdia lrica em trs atos, inspirada no livro homnimo de Jos de
Alencar, para a qual escreveu o libreto em parceria com Lus de Castro. Maxixe, lundu,
polca e tango constavam naquela pera, representando um vanguardismo na msica erudita
brasileira, j que esses gneros estavam, desde o sculo anterior, sendo, gradativamente,
incorporados msica brasileira nos sales e nas salas de concertos, com preconceito
vigente por parte do pblico. Infelizmente, a obra ficou inacabada.
Msica brasileira em cena
Alberto Nepomuceno aprendeu msica com o pai, o violinista e organista Vtor
Augusto Nepomuceno, ainda criana, em Fortaleza. A mudana da famlia para Recife
propiciou a Nepomuceno o desenvolvimento de seu potencial artstico e o encontro com
artistas e intelectuais que incentivavam os movimentos abolicionistas e republicanos, como
o jurista, filsofo e escritor Clvis Bevilaqua. Em 1884, tornava-se membro da Sociedade
Nova Emancipadora de Pernambuco, abolicionista; de volta para o Cear naquele mesmo
ano, continua sua participao poltica atravs de jornais. Com a morte do pai, passou a
morar no Rio de Janeiro e fez seu primeiro concerto, aos 21 anos, no Club Beethoven (onde
3 http://www.almanaquebrasil.com.br/personalidades-musica/10940-alberto-nepomuceno.html

se tornaria professor, posteriormente)4. Trs anos depois, j arriscaria suas primeiras


composies, como a primeira Mazurka para piano.
Em 1888, seguiu para a Europa para aperfeioar seus estudos. No ano seguinte, foi
para Roma e matriculou-se na Accademia Nazionale di Santa Cecilia; em 1890, foi
classificado em terceiro lugar no concurso para Hino da Proclamao da Repblica,
conquistando, dessa forma, recursos do governo brasileiro para estender sua temporada no
exterior. Seguiu, ento, para Berlim; mais tarde para Viena. A convivncia com Edvard
Grieg5, sobretudo, fortaleceu seu intuito de trabalhar em prol da msica brasileira.
Embora este trabalho no tenha como foco a biografia de Alberto Nepomuceno,
cabe-nos ressaltar, tambm, que nas provas finais do Sternsches Konservatorium ele regeu a
Orquestra Filarmnica de Berlim, interpretando duas obras de sua autoria: Sute Antiga e o
Scherzo. Aps temporada na Frana, retornou ao Brasil em 1895. Neste mesmo ano, fez
concerto como pianista e organista: foi quando apresentou msicas interpretadas em lngua
portuguesa.
Outro aspecto importante a ser ressaltado que Nepomuceno no comps apenas
peas profanas. Embora no muito divulgado, Alberto Nepomuceno deixou legado referente
msica sacra, trata-se de poucas obras, 13 ao todo, aparentemente de pouca
representatividade no conjunto de suas composies musicais.6 Mas mais instigante para
este trabalho, constatar esta produo em lngua portuguesa, como ressalta Luiz Guilherme
Goldberg
Conseqentemente, levando-se em considerao a funo litrgica e baseando-se no
Alberto Nepomuceno Catlogo Geral, subdividimos a produo sacra deste compositor
em Msica Litrgica e Msica Religiosa. Naquela, esto agrupadas as obras sacras em
latim e prescritas no Liber Usualis; nesta, aquelas que, mesmo baseadas em textos
bblicos ou includas no Liber Usualis, encontram-se em idioma outro que o latim, como

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A partir dos anos de 1850, nove entidades promotoras de concertos foram criadas. Duas na dcada de 1860; dentre elas, o
Club Mozart, que teve uma atuao importante no cenrio musical carioca. A maioria foi criada na dcada de 1880, chegando
a ter doze clubes de msica. Algumas no passaram do primeiro ano e algumas delas, como o Club Beethoven, tiveram vida
relativamente longa, chegando a 1890.

5 A cultura folclrica norueguesa passou a integrar a obra de Grieg (1843/1907), que se tornou um dos grandes expoentes da
msica nacionalista, sempre lutando contra o domnio da msica alem, cujos principais representantes eram Robert
Schumann e Flix Mendelssohn.

6 http://www.academia.edu/1592490/Alberto_Nepomuceno_e_a_musica_sacra_no_Brasil

o portugus e o alemo camerstica a uma ou mais vozes, acompanhada por


instrumentos.7

O pesquisador Luiz Guilherme Goldberg explica ainda que as obras eram tratadas
como msicas de fundo religioso (no propriamente litrgicas) e que se compem de duas
Ave Maria, uma sobre poesia de Juvenal Galeno (1836-1931) e outra em poema do Dr.
Xavier da Silveira Junior (1864-1912), alm do Canto Nupcial, composto originalmente em
alemo e publicado em portugus, com texto bblico (Ruth, I, 16-17). Essas obras podem ser
vinculadas ao movimento do canto em portugus, tendo o Jornal do Commercio, de
10/05/1902, assim se manifestado sobre o assunto:
[] a sinceridade deve predominar em todos os nossos actos, o fervor deve animar-nos
o espirito e trazer-nos ao corao o fervor da crena, e nesse momento a nossa lingua,
a que aprendemos desde o bero, a que por um impulso espontaneo e irresistivel deve
trazer do fundo da nossa alma ao mundo exterior a expresso de todos os sentimentos de
que nos achamos possuidos. (Jornal do Commercio, Theatros e Msica, 10/05/1902) 8

Na segunda metade do sc. XVIII desenvolveu-se, inicialmente em Portugal, e


posteriormente no Brasil, um estilo peculiar de cano, que acabou sendo denominada
modinha. A origem dessa designao est ligada moda, que foi, em todo o sc. XVIII,
palavra portuguesa para qualquer tipo de cano camerstica a uma ou mais vozes
acompanhada por instrumentos. Alberto Nepomuceno foi importante tambm para a fixao
desse gnero no Brasil. Com ele, surgia a cano de arte em que as intenes sentimentais do
poema se refletem no comentrio musical e o acompanhamento pianstico torna-se mais
complexo, deixando de ser uma simples moldura do canto para intervir no ambiente sonoro da
poesia (AZEVEDO, 1956, p.28).
A ecltica formao de Alberto Nepomuceno originou uma mistura de caractersticas
italianas, francesas, alems em suas composies, alm dos elementos da msica brasileira, e
isso pode ser evidenciado nas obras Dana de negros (1881), Srie brasileira (1891),
Galhofeira (1895). Alm do aspecto nacionalista, Alberto Nepomuceno contribuiu para o
estudo tcnico da msica no Brasil, levando em considerao as transformaes pelas quais
passavam a msica do seu tempo, de forte influncia estrangeira. A marca debussyana, por
exemplo, bem notada em sua pera Abul. Tambm de grande importncia o fato de ter
7 http://www.academia.edu/1592490/Alberto_Nepomuceno_e_a_musica_sacra_no_Brasil
8 http://www.academia.edu/1592490/Alberto_Nepomuceno_e_a_musica_sacra_no_Brasil

traduzido do alemo e implantado (com reao negativa por parte dos colegas) no Instituto de
Msica o Tratado de Harmonia de Schoenberg.

Sapo Cururu: da cultura espontnea msica de concerto


A Srie Brasileira de Alberto Nepomuceno reconhecida como uma das obras
precursoras do nacionalismo musical brasileiro. O primeiro movimento, Alvorada na Serra,
nos remete ao imaginrio infantil e popular ao explorar a melodia Sapo cururu, tipicamente
folclrica autor desconhecido, tradicional, letra de simples memorizao e com rima,
oralidade, aceitao coletiva. No que se refere s caractersticas nacionalistas, a obra atendia
bem s expectativas culturais do final do sculo XIX. Compositores de vrias nacionalidades
passavam a imprimir em suas composies tendncias originrias dos seus pases,
acompanhando vanguardas estticas que dominariam o cenrio artstico at as primeiras
dcadas do sculo XX. Vrios compositores se engajaram na criao de uma linguagem de
composio de msica de concerto que pudesse ser identificada como brasileira, como explica
Andr Acastro Egg
Usando a instrumentao europia, seu formato de msica de concerto, suas tcnicas de
boa escrita, esse compositores buscavam deliberadamente alguma caracterstica que
soasse como marca de brasilidade elementos rtmicos ou meldicos encontrados na
msica popular. Com isso o Brasil estaria fazendo o que j fizera a Europa: criar sua
linguagem prpria de msica culta, identificvel com a idia de nao. 9

Nos novecentos no era, entretanto, tarefa fcil introduzir na msica chamada erudita
elementos da cultura popular. No Brasil, o pblico das salas de concerto era fruto de uma
sociedade colonialista, agrria, patriarcal, influenciada por hbitos e modismos europeus, que
no se interessava pelas manifestaes culturais locais, oriundas, na maioria das vezes, dos
afrodescendentes.
(...) malgrado a singeleza, qui mediocridade da orquestrao, fica sendo na
msica brasileira o marco inicial da orientao nacionalista (AZEVEDO In: MARIZ, 2000,
118). Essa crtica relativa Srie Brasileira explicvel, levando-se em considerao que a
msica a partir do Romantismo (1810-1910) explora modulaes ousadas, tessituras mais
densas e texturas pesadas, maior virtuosismo tcnico, chegando ao sculo XX com
9 http://www.fap.pr.gov.br/modules/conteudo/conteudo.php?conteudo=43

dissonncias radicais, clusters, timbres exticos, politonalidades; obviamente, esse


estranhamento quanto simplicidade da Srie Brasileira poderia ser considerada natural
naquele tempo e espao.
Interessa-nos, entretanto, evidenciar um aspecto instigante dessa obra, no que se
refere demonstrao de brasilidade em seus elementos rtmicos e meldicos. Na Srie
Brasileira, foram utilizados instrumentos de percusso pertinentes orquestrao clssica,
mas houve a incluso do reco-reco (raspador, catac, caracax ou querequex), instrumento
tradicionalmente usado pelos indgenas e pelos afrodescendentes. E como ressalta Caio Slvio
Braz em A linguagem musical de Alberto Nepomuceno: foi o primeiro compositor brasileiro
a utilizar o stimo grau abaixado dando um tratamento sinfnico msica nordestina; "Sesta
na Rede" da "Srie Brasileira, (1891); o que foi tentado com a Orquestra Armorial
recentemente10
No primeiro movimento, foco deste artigo, um obo traz a exposio inicial do tema,
Sapo cururu, logo acompanhado por flautas, trompas e cordas. Alm do elemento folclrico
que nos remete valorizao da cultura popular nacionalista, destacamos a caracterstica
buclica da melodia, a pintura musical, a imitao da natureza (caractersticas que j
vinham sendo desenvolvidas desde o Romantismo, j que msica, literatura, dana, artes
plsticas entrelaam-se durante todos os perodos da histria da humanidade). H um fundo
harmnico das trompas, que executam longas notas pedais ou acordes sustentados por vrios
compassos seguidamente.
A melodia reiniciada, posteriormente, por uma flauta solo com acompanhamento de
cordas. H mudana nas texturas, evidenciadas pelas cordas e por clarinetes e obos, que
culminam numa imitao constante do tema. Um pedal de tnica nas violas tambm apresenta
a tendncia de centralizar a tnica. H mudana de textura com acompanhamento das cordas.
Um processo imitativo dos clarinetes e obos culminar em uma reexposio do tema em ff,
fortssimo. H uma maior densidade, ento, na textura com cordas, trompetes, trompas,
fagotes, clarinetes, obos e flautas.
Os arpejos da harpa introduzem o canto do sabi (flautim/obo/flauta). Norton
Dudeque explica que
Ao atingir uma apresentao forte do tema, inicia-se um processo de preparao para a
apresentao de um ponto importante dentro da narrativa elaborada por Nepomuceno: o
canto do sabi. Este processo inicia-se com a apresentao da melodia inicial com uma
textura orquestral mais densa (c. 44-47), (cordas, trompetes, trompas, fagotes,

10 http://www.revista.agulha.nom.br/ag2nepomuceno.htm

clarinetes, obos e flautas). Um processo semelhante de reduo motvica (c. 48-51) (...)
Um processo semelhante de liquidao motvica ocorre entre os c. 67-74. Segue uma
breve passagem por R maior, enfatizando arpejos na harpa e a subseqente
apresentao do canto do sabi, primeiramente em L menor, passando por R menor e,
finalmente, em D maior.11

A brasilidade , incontestavelmente, presente nesta obra de Alberto Nepomuceno. No


que se refere Alvorada na Serra, destacamos a cano folclrica, a apresentao da melodia
introdutria sem uma definio evidente da tnica, a imitao ao canto do sabi. Ressaltamos
que o sabi-laranjeira uma ave muito comum na Amrica do Sul e o mais conhecido de
todos os sabis, reconhecido, especialmente, pelo canto melodioso durante o perodo
reprodutivo. A partir de 2002, passa a ser considerada, por lei, a ave-smbolo do pas.

Consideraes finais:
Alberto Nepomuceno no tem ainda o reconhecimento merecido. H muito o que se pesquisar
e divulgar sobre sua obra. Inspirou-se na temtica popular brasileira e considerado um dos
legtimos precursores do nacionalismo, cujas obras teriam preponderncia no cenrio cultural
dcadas posteriores, tornando-se um grande nome da msica erudita brasileira. Mas a prpria
academia deixa a desejar quanto propagao do seu legado.
Nepomuceno no foi o primeiro, mas certamente foi um dos principais compositores
da msica brasileira, sempre dependente dos avanos europeus; no negou essas influncias e
as utilizou, sobretudo, em prol da msica brasileira, enaltecendo, inclusive, outros
compositores, como aconteceu em 1896; quando nomeado diretor da Orquestra da Associao
de Concertos Populares, dirigiu duas sries de concertos e apresentou alguns autores
brasileiros como Francisco Vale, Leopoldo Miguez, Alexandre Levy, Francisco Braga, Carlos
Gomes. Tambm foi grande incentivador de Heitor Villa-Lobos. Em 1908, foi a vez de levar
Catulo da Paixo Cearense para o Instituto Nacional de Msica (um compositor popular e um
instrumento marginal, o violo).
Em 1904, as editoras Vieira Machado e Moreira de S publicaram coletnea de
canes e piano todas em portugus - o que consideramos de relevncia para a
popularizao da obra do compositor. Alberto Nepomuceno nos legou mais de 200 obras,
alm da imortal Srie Brasileira, que nos remete, inclusive emocionalmente, ao patriotismo,
11http://academia.edu/367991/Realismo_musical_no_primeiro_movimento_da_Serie_Brasileira_de_Alberto_Nepomuceno

ao canto do sabi, cesta na rede, ao batuque, alvorada na serra, memria infantil atravs
do Sapo Cururu: No, esse no esguicha leite venenoso nos olhos! H, nesses elementos, toda
a magia que os mitos, as lendas, as estrias possuem e so capazes de tornarem-se eternos e
sonoros em obras de compositores como Alberto Nepomuceno.

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