TERCER COLOQUIO UNIVERSITARIO DE

ANLISIS CINEMATOGRFICO

25, 26, 27 de septiembre de 2013

CIUDAD UNIVERSITARIA
MXICO DF

GLORIA SCHOEMANN: ESTILO Y ESTETICA DEL

MONTAJE EN EL CINE MEXICANO
Por: Yolanda Mercader Martnez
Este trabajo examina el papel del editor en el cine mexicano, haciendo nfasis en Gloria
Schoemann, como mujer pionera en est actividad, que particip desde el inicio del cine
sonoro hasta los aos ochenta como editora de ms de 250 filmes, poca donde la mujer
no tena cabida dentro de la industria, salvo el ser actriz, ganando tres Arieles por su
trabajo de edicin. El cine mexicano ha tenido en ella a una mujer creativa, que trabaj
con casi todos los grandes directores de Mxico, ( Emilio Gmez Muriel, Indio
Fernndez, Julio Bracho, Alejandro Galindo, Roberto Gavaldn, Luis Buuel, Gilberto
Martnez Solares etc.).
Es importante destacar que gracias a documentacin testimonial existente,
podemos acceder a su posicin personal sobre la funcin del montaje y conocer los
principios que aplicaba en la organizacin de elementos flmicos visuales y sonoros,
proporcionando informacin para realizar un trabajo analtico de una de sus pelculas:
La perla (1945) de Emilio Fernndez, para reconocer los elementos y aplicacin de los
principios del montaje. Se puede sealar que sta pelcula es su primer trabajo como
editora para Filmes Mundiales, compaa productora de los mayores xitos del cine
mexicano en la poca de oro, adems la pelcula fue dirigida por Emilio Fernndez,
con fotografa de Gabriel Figueroa, y coproducida en versiones en espaol e ingls.
Tambin con ste filme se inauguraron los Estudios Churubusco y la pelcula particip
en una terna de premios de edicin en los Estados Unidos.
Gloria Schoemann.
Gloria Schoemann, sustent una posicin frente a la funcin del montaje
afirmando que el cine tiene una vocacin de reproducir lo real, respetando la unidad de
la imagen fotogrfica, Solo as el montaje se usa en sus limites precisos de la densidad
espacial de lo real.(Schoemann, 1976:73). Algunos de los principios que manejaba en
su trabajo eran:
1.- Consideraba que el guin era la base del montaje de una pelcula.
2.- El director, debe elegir a su fotgrafo y editor, en los cuales debe depositar toda su
confianza. Desde el inicio de la pelcula se acostumbraba a llamar, al director,

fotgrafo, escritor y editor a la lectura del guin y empezbamos a opinar sobre la

continuidad, los dilogos, etctera, desde el principio visualizbamos lo que iba a hacer
falta. El editor tiene esa obligacin: cosas que no alcanzan peso en el asunto no deben
filmarse, ya que detienen el ritmo de la pelcula en vez de que ste logre un camino
ascendente(Schoemann, 1876: 75).
3.- El editor debe escoger las secuencias en base a la actuacin, fotografa, cuidar que
no brinquen, los detalles logran el equilibrio. (Schoemann,1976:74)
4.- La primera seleccin de las secuencias se las dejo al director, no opino, porque es en
el corte donde veo las partes que necesito de una toma a otra (Schoemann,1976:77),
despus hago una segunda seleccin de tomas, las sobrantes, que van servir para
aumentar o cambiar acciones. El montador debe tener una perfecta organizacin y
ordenar progresivamente el material filmado: Hago cambios y se los explico al
director, presento siempre armados extensos, afino cambios de continuidad, reducciones
en la duracin de las escenas (Schoemann,1976:77)
5.- El siguiente paso es el ajuste de todo el filme para saber donde va la msica. El
director se pone de acuerdo con el maestro de msica eligen las partes que pueden ser
musicalizadas, se sacan las medidas correspondientes y luego viene el doblaje y es el
editor quien tiene la ltima palabra.
El montaje: hacia un anlisis1
El montaje constituye el fundamento ms especifico del lenguaje cinematogrfico,
porque es la organizacin de los planos de un filme en ciertas condiciones de orden y
duracin. Existe una distincin entre el montaje narrativo y el expresivo.
El montaje narrativo es el aspecto mas sencillo e inmediato del montaje, que
consiste en reunir planos segn una secuencia lgica o cronolgica con vistas a relatar
una historia, cada uno de los cuales brinda un contenido fctico y contribuye a que
progrese la accin desde el punto de vista dramtico (el encadenamiento de los
elementos de la accin segn una relacin de causalidad) y desde el punto de vista
psicolgico (la comprensin del drama por el espectador). Pero existe tambin un
segundo montaje expresivo basado en las yuxtaposiciones de planos que tienen por
objeto producir un efecto directo y preciso a travs del encuentro de dos imgenes, en
este caso, el montaje expresa por si mismo un sentimiento o una idea, entonces deja de

1 Basado

en la teora de Marcel Martn, 2006.

ser un medio para convertirse en un fin, as tiende en todo momento a efectos de ruptura
en la mente del espectador y hacerlo tropezar intelectualmente para hacer ms vivida en
l la idea expresada por el realizador y traducida por la confrontacin de planos. Es la
necesidad de suscitar en el espectador un choque psicolgico.
El montaje expresivo puede ser en base a la presentacin de imgenes alternadas
que comparten simultaneidad temporal de las dos acciones y que hace compartir la
mirada del espectador yi la mirada del personaje, la sucesin de imgenes nos permite
encontrar al personaje y al espectador, por medio de la continuidad de la imagen por
medio de un dinamismo visual (movimiento) y mental (tensin psicolgica).
Dentro de las nuevos enfoques sobre el montaje, se est reflexionando sobre
responder a la pregunta quin cuenta el filme?, la respuesta identifica al filme cuando
ste toma cuerpo cuando el espectador lo reconstruye sobre la base de las
indicaciones procedentes de la pantalla y de los propios esquemas mentales; no es pues
un dato, sino el resultado de un autntico proceso.2
Es decir la ordenacin y seleccin de las imgenes por medio del montaje
obedecen a dos ejes, el primero que denominaremos Eje de la percepcin y es el que le
da el sentido a la progresin dramtica donde cada toma est justificada por el personaje
y posibilita exhibir el escenario donde se desarrolla la historia y el personaje acta, el
cual reacciona ante el entorno, memoria o imaginacin. Las imgenes se proponen
desde el punto de vista del personaje, activando un dinamismo visual.
El segundo eje est justificado por la mirada del espectador es la relacin que se
establece por el punto de vista del receptor por medio de un dinamismo mental,
produciendo una tensin psicolgica, donde el espectador participa en una presuncin
de posibilidades de lo que puede pasar, es decir es una percepcin alterada, donde el
observador slo ve con la mente o la imaginacin (character projection), de tal manera
que cada imagen acciona un doble dispositivo: Lo que intenta ver y quiere que pase
mentalmente y lo que est fuera del alcance de la vista, pero donde la conciencia y la
memoria le permite tener determinada razn. (Campo y Fuera de Campo)
Cada toma debe preparar, suscitar y condicionar a la siguiente, conteniendo un
elemento que requiera respuesta y que debe ser satisfecha en la siguiente toma, esto le
da la progresin dramtica para que el espectador instaure una tensin psicolgica,
donde la ausencia de informacin permita la interrogacin o al menos despierte la

2 Confrntese

las teoras de Branigan y de Kawin.

atencin. El relato as aparece como una serie de sntesis parciales, cada toma, es una
unidad

incompleta)

que

se

encadenan

en

una

perpetua

superacin

dialctica.(Martin,2008:177).
El anlisis
La perla, 1945. Emilio Indio Fernndez. Escena o Secuencia 1, 5.09 min.3
Montaje Narrativo: Secuencia lgica o cronolgica. Montaje Narrativo: Quino
(Pedro Armendriz encuentra, luego de das de tormenta y a pesar de los malos
presagios, una enorme perla en el mar y empieza a vislumbrar un futuro promisorio, re
desaforado, con arrogancia y el gesto de quien reta al destino. En la lancha permanece
Juana, su mujer (Mara Elena Marqus) la cual llora mientras Quino re acompaado
por un fondo musical. Se manifiesta un desequilibrio en sus vidas, ella presiente muerte
y soledad, pide entonces a su esposo tire la perla al mar, bajo el argumento de Yo
siempre he sido una buena esposa.por primera vez te voy a pedir una cosa: tira la
perla al mar.. la perla nos va a destruir a nosotros. Como l no hace caso, el relato
inicia su desarrollo.
Montaje Expresivo.
El montaje de La Perla realizada por Gloria Schoemann, se establece en las
yuxtaposiciones de planos a travs del encuentro de dos imgenes, expresando un
sentimiento o una idea, que va dirigido directamente espectador por medio de un
choque psicolgico, aplicando un montaje alterno, en corte seco y nos brinda tres puntos
de vista que conviven en una secuencia:
1.- La presencia del director.
2.- La presencia de la editora.
3.- La concepcin y funcin del montaje.
Presencia del director
Emilio Fernndez, manifiesta caractersticas que se repiten en todas sus obras, todas
ellas enmarcadas en una posicin ideolgica postrevolucionaria donde el nacionalismo
y el movimiento cultural trasforma la imagen de Mxico. En sus pelculas estn

Para la pelcula se nombr a Jos Noriega como experto en edicin para hacer el montaje de ciertas escenas para la versin en
ingls contando con el apoyo del director, fotgrafo y productores. A Gloria Schoemann le permitieron hacer otra versin.
Finalmente reconocieron que la de ella era la mejor versin. Gracias a esta cinta se instaur el Ariel a la mejor edicin.

presente el mundo indgena, el Mxico agrario, la lucha armada, rostros de hombres y

las mujeres con identidades raciales definidas, la lucha de clases siempre en conflicto
dicotmico: indgena vs. criollos, ricos vs. pobres, decentes vs. pelados, ateos vs.
creyentes, revolucionarios vs. federales, hombre vs mujer, relacionados en amores
problemticos. Tambin se destaca el uso de la msica diegtica como enlace y
reafirmacin de las acciones de los personajes donde las miradas son claves para la
comprensin de las emociones y sentimientos que reflejan los personajes.
La secuencia inicia con dos imgenes de mujeres y hombres parados en la playa
estticos, que nos remiten directamente a la pintura mexicana. El director, junto con su
cinefotgrafo Gabriel Figueroa establecan en sus filmes un proceso de imitacin de la
obra pictrica Mexicana, sin el objetivo de imitar, copiando ingenuamente algn estilo
pictrico.4 , sino que sta les serva para inventar, modificar y sintetizar, ideas que
daban acceso a nuevas creaciones.
Ms tarde vuelve a presentar la imagen de un pescador esperando en la lancha, en una
expresin corporal con gran similitud a las expresadas en la pintura mural.
Presencia de la editora
Gloria Schoemann, al pertenecer al genero femenino nos remite a un punto de vista
condicionado por su genero, destaca algunas caractersticas asignadas a la mujer de su
poca y en concordancia a la idea del director, el concepto de madre, esposa encargada
labores del hogar, subordinacin al esposo, victimizada.
La concepcin y funcin del montaje
El montaje se construye organizando las planos (imgenes) en base a su tamao, ngulo
y duracin, consiguiendo una funcin informativa, cargada de significacin, todo ello
para condicionar la percepcin del espectador, es decir, para revelar poco a poco datos
que permitan avanzar la historia.
En La perla el uso del montaje alterno permite un dilogo entre los
personajes cuyas acciones estn unidas por su simultaneidad temporal que crea el
correspondiente vnculo narrativo, presentndose secuencialmente, un plano general
seguida de la imagen masculina y despus la imagen femenina, un close up,

4 Confrntese articulo Imitacin entre pintura y cine el requiem de Orozco recreado por Gabriel Figueroa de Daniel Cuitlhuac
Pea Rodrguez y Vicente Castellanos

concluyendo con la fusin de las dos imgenes para dar paso a la siguiente escena, que
contina con la misma serialidad. Con ello se integra el dinamismo visual que deja fluir
la progresin dramtica, y acta como eje de la percepcin, que garantiza introducir al
espectador en el relato, entregando una informacin general de conjunto, para continuar
con un enfoque en los personajes, y culmina con un elemento simblico. Como ejemplo
podemos sealar en la secuencia donde los pescadores estn a la orilla del mar (plano
general), seguido de unos planos medios, la mujer, el hombre y el nio dentro de su
choza, terminando con el close up de un alacrn en la cuerda que sujeta la cuna. Otro
ejemplo de la misma secuencia: Un Plano general de los pescadores iniciando su trabajo
de buceo, seguido de un plano medio de Quino buceando, la mujer en su espera en la
lancha y termina con un close up de la Ostra. Todas las escenas apoyadas por una
msica diegtica.
Se establece una situacin esttica que conforma una imagen equilibrada para
dirigir la atencin del espectador hacia donde el director quiere, por medio de los
encuadres que se sostienen en dos factores: el tamao y el formato, que determina la
percepcin de la imagen y expanden su sentido expresivo, donde el uso del gran
angular, de las picadas y contrapicadas exaltan el sentido del relato.
El relato es una secuencia doblemente temporal: el tiempo de narracin (lo que
dura el film) y el tiempo narrado (el tiempo o poca referidos). Esta desarticulacin
entre el texto y el referente se logra gracias al montaje, y pese a que existe este
desajuste, el lector repone las piezas faltantes y dota de coherencia el relato. Esto se
consigue gracias a ciertas operaciones mentales (identificacin, comparacin,
diferenciacin, clasificacin, induccin, deduccin) que el montaje demanda para que se
comprenda el relato.
El espectador como observador de las imgenes en la pantalla desarrolla un
dinamismo visual, procesando automticamente respuestas de lo visto con lo que quiere
que pase y lo que sabe que va a pasar. La perla va a determinar a la historia y los
destinos de los personajes, todo ello gracias al montaje que permite la progresin y
ritmo del relato, donde los rostros de los personajes reflejan una variedad de
sentimientos que influyen en la afectividad de los espectadores.
El montaje asociativo controla cotidianeidad de las acciones y permite establecer
relaciones entre los personajes estableciendo un paralelismo de las acciones con el
impacto afectivo, incrementndose en cada toma, principalmente con los primersimos

planos que profundizan la admiracin del espectador ante la lucha de los personajes
frente a la carencia que los rodea, es un grito silencioso de desesperacin y denuncia.
El montaje en La Perla se presenta como funcin de reproducir lo real, respetando la
unidad de la imagen fotogrfica, las cuales se usan en sus limites precisos de la
densidad espacial de lo real.
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