Universidade Catlica de Santos

Curso de Licenciatura em Msica 3 Semestre (2015)

Histria da Msica III Prof. Gil Nuno Vaz
Nome do (a) Aluno (a) ________________________________

SUITE PARA PIANO OPUS 25, de ARNOLD SCHOENBERG: as

circunstncias de criao da primeira composio dodecafnica.

O objetivo deste trabalho refletir sobre as condies e circunstncias

que levaram o compositor austraco Arnold Schoenberg (1874-1951) a criar o
conceito de srie de doze tons e, a partir da, a tcnica composicional
denominada dodecafonismo.
A

reflexo

recair

principalemente

sobre

aspectos

pessoais

profissionais do compositor, bem como o contexto ambiental em que estava

inserido. Fundamental nesse sentido parece ser a compreenso, como afirma
WISNIK (1989: 189), de que
o dodecafonismo surge e se desenvolve (...) imbudo de uma convico otimista acerca
do progresso que ele mesmo representa. Schoenberg teria dito a um aluno, por volta de
1921, que o sistema de doze sons dever garantir a supremacia da msica alem para
no mnimo os prximos cem anos

H nesse contexto de emergncia do dodecafonismo uma mudana de

protagonismo no cenrio musical, at ento dominado por Viena, com autores
de origem germnica. O centro gerador de inovaes passa a ser Paris, onde
desponta a figura de Stravinsky (HOW 2009: 3). O que comum a ambos os
focos um sentimento de que o sistema tonal j atingira os limites de sua
potencialidade tcnica, e deveria dar lugar a um novo modelo de estruturao do
discurso musical.
assim que Schoenberg chegou concluso de que era necessrio
formular outro princpio para substituir o da tonalidade um novo procedimento,
em termos de composio, que desse unidade e coerncia a uma pea atonal
(BENNETT 1986: 73). Como pressupe o texto citado, a proposta dodecafnica
no surge prontamente formatada no processo criativo de Schoenberg, que

passa antes por uma fase de composies atonais, sem obedecer a um sistema
estruturado. Ainda conforme WISNIK (1989: 177)
O atonalismo aparece na obra de Schoenberg, por volta de 1909, no ltimo movimento
do Segundo Quarteto para Cordas, op. 10, como consequncia do progressivo
enfraquecimento dos elos tonais pressionados pela modulao contnua. (...) O horizonte
da resoluo tonal, que recua indefinidamente a cada cadncia, acaba por desaparecer,
em msicas como Erwarting op. 17, Die Glckliche Hand op. 18, Pierrot Lunaire op. 21...

O desenvolvimento dessa linguagem atonal de Schoenberg continua at

1913. A partir da, d-se uma interrupo na sua atividade composicional, que
dura cerca de dez anos, conforme se depreende da biografia constante do Arnold
Schoenberg Center.1 depois desse interregno que formula a proposta da srie
dodecafnica como matriz de composio. Sua primeira obra escrita
integralmente com a nova tcnica a Sute para Piano opus 25, escrita entre
1921 e 1923.2
A Sute para Piano opus 25 constituda por seis movimentos: Preldio,
Gavota, Museta, Intermezzo, Minueto e Giga. A srie fundamental de doze tons
exposta na voz superior (mo direita), da nota mi at a nota si bemol, enquanto
a mo esquerda retoma a sequncia numa relao intervalar de um trtono
abaixo (na oitava inferior), conforme ilustra a Figura 1 a seguir.

Figura 1 Compassos iniciais do primeiro movimento (Preldio) da Sute para Piano opus 25
(1921-1923), de Arnold Schoenberg.

A pea faz uso, logo ao incio, da tradicional estratgia da imitao,

enquanto reproduz a tambm tradicional forma sute na totalidade do seu
arcabouo estrutural. Ou seja, apesar da radicalidade que apresenta na

Conforme dados biogrficos constantes do site do Arnold Schoenberg Center.

Schoenberg havia introduzido parcialmente a tcnica dodecafnica nas 5 Peas op. 23,
criadas entre 1920 e 1923, e na Serenata op 24
2

organizao meldica (e suas consequncias harmnicas), a percepo do

discurso em seu todo ainda parece dependente de referncias aos moldes
formais da tradio.
Isso certamente deixa margem para dvidas quanto ao xito, pelo menos
nesses primeiros passos do sistema, de sua aplicao s grandes formas, que
era uma das limitaes do atonalismo, apontada por WISNIK (1989: 177). Um
procedimento razovel para analisar essa questo pode ser a comparao
dessa obra inaugural com outra em fase mais adiantada da explorao do
sistema, tanto composta por Schoenberg, como por algum dos autores que
aderiram sua proposta.

Fontes de Consulta

ARNOLD
SCHOENBERG
CENTER.
Biografia.
Disponvel
em
http://www.schoenberg.at/index.php/en/schoenberg-2/biograpie, acessado em
06/04/2015.
BENNETT, Roy. Uma Breve Histria da Msica. Rio de Janeiro, Zahar, 1986.
HOW, Deborah H. Arnold Schoenbergs Prelude from the Suite for Piano,
op. 25: From Composition with Twelve Tones to the Twelve-Tone Method.
2009. Disponvel em http://www.musette.org/dissertation-umi--proquest.pdf,
acessado em 04/04/2015.
WISNIK, Jos Miguel. 1989. O Som e o Sentido. So Paulo: Companhia das
Letras.

Estrutura do paper
rea amarela identificaes autorais e acadmicas.
rea verde objetivo.
rea azul recorte, metodologia.
rea branca central desenvolvimento..
rea cinza consideraes finais.
rea branca final referncias bibliogrficas.