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El
caminar como experiencia artsticafilosfico en el territorio urbano.
MODESTA DI PAOLA
http://interartive.org/2009/12/nomadismo-2/
Modificando los significados del espacio recorrido, el acto de caminar ha sido la
primera accin esttica que ha penetrado en los territorios del caos construyendo un
nuevo orden en el que se ha desarrollado la arquitectura de los objetos firmes.[1]
El concepto nomadismo, en su recorrido a travs de la historia ha ido modificando su
significado dependiendo del observador y la poca. Desde el principio ha sido
relacionado con el rgimen o, en general, con la manera de vivir tpica de los pueblos y
tribus sin un territorio fijo como residencia permanente. Actualmente, el termino
nomadismo ha pasado a indicar un estado mucho ms amplio que abarca, no slo las
sociedades segmentarias que practican la trashumancia (como las tribus esquimales,
chichimecas, tuaregs, o los pueblos cngaros etc.), sino tambin todo un modus vivendi
que define los movimientos de personas relacionados con el trabajo, el turismo, los
emigrantes, etc.[2] Ese traspaso conceptual ha sido posible, no slo por la licencia
potica de algunos autores, sino por el propio viaje al que se someten los trminos y los
conceptos en su devenir en el tiempo. El concepto nomadismo que designa una de las
ms antiguas formas de subsistencia y desarrollo humano y que es objeto de estudio de
la historia, la antropologa y la arqueologa se ha movido a travs del tiempo, del
espacio y de las disciplinas, para ahora ser objeto de estudio de las ciencias sociales, la
filosofa y las artes.
De la misma forma que la representacin del nmada ha ido designando procesos y
movimientos tambin se ha configurado como metfora de movimiento mental, fsico,
y/o artstico. Una primera aproximacin terica y conceptual del arte al nomadismo se
nos es ofrecida por Francesco Careri[3] que definiendo al nmada en relacin al
sedentario afirma que el hombre, antes de inventar la arquitectura, posea una forma
simblica con la que transformar el espacio: la accin de caminar.
La trashumancia nmada, generalmente considerada como el arquetipo de todos los
recorridos, ha sido la forma primigenia de construir el paisaje, es decir, una forma de
protoarquitectura. De ese modo, el autor de Walkscape, relaciona el nomadismo con una
forma esttica capaz de intervenir en los espacios pblicos metropolitanos y perifricos.
En este contexto el nomadismo se caracteriza por ser una forma de intervencin urbana
que lleva consigo los significados simblicos del acto creativo primario: Lo errante
como arquitectura del paisaje, entendiendo el trmino paisaje como el acto de
transformacin simblica y fsica del espacio antrpico.
voluntad de poder pasear. En esta accin el caminar se trasforma en una forma de arte
autnomo. En el mismo ao Robert Smithson realiza A Tour of the Monuments of
Passaic, un viaje en los espacios vacos de la periferia contempornea. Desde estas
intervenciones vitales para la historia del arte contemporneo, las artes visuales
modifican el significado del acto de caminar, como parte integrante de una expansin
hacia la escultura. Es con el Land Art que arte, arquitectura y escultura se vuelven
elementos perifricos de un conjunto mucho ms amplio. Se trata de lo que Rosalind
Krauss ha definido como la escultura en el campo expandido, es decir, la exploracin
de las posibilidades de la escultura en su aproximacin hacia la arquitectura y la no
arquitectura, paisaje y no paisaje: En los ltimos diez aos una serie de cosas bastante
sorprendentes han recibido el nombre de esculturas: estrechos pasillos con monitores de
televisin en los extremos; grandes fotografas documentando excursiones campestres;
espejos situados en ngulos extraos en habitaciones ordinarias; lneas provisionales
trazadas en el suelo del desierto. Parece como si nada pudiera dar a un esfuerzo tan
abigarrado el derecho a reclamar la categora de escultura, sea cual fuera el significado
de sta. A menos, claro est, que esa categora pueda llegar a ser infinitamente
maleable.[7]
Esta revolucin en el campo de las artes visuales firma el paso definitivo a las
tendencias artsticas que se han producido en el periodo denominado posmoderno. En
este contexto marcado por grandes trasformaciones como el progresivo desarrollo de
la civilizacin que ha ido produciendo las grandes megalpolis y la declinacin de las
fronteras nacionales-, el arte visual empieza a mostrarse interesado en los efectos
perturbadores, en las dinmicas y en las producciones del progreso contemporneo.
Artistas del arte pblico y social buscan una aproximacin ms directa al pblico que
puebla las grandes ciudades e interviene en ellas con la voluntad del etngrafo.[8] Las
ciudades se vuelven un campo experimental de bsquedas e investigaciones, in situ, de
las problemticas contemporneas. En todos los lugares del mundo, escriba Paul
Ricoeur en History and Truth, uno encuentra la misma mala pelcula, las mismas
mquinas tragaperras, las mismas atrocidades de plstico y aluminio, la misma
deformacin del lenguaje por la propaganda.[9]
A las reflexiones de Ricoeur hace falta aadir que todas las ciudades del mundo estn
condicionadas por una fuerza universal que empuja a la especulacin del territorio,
manipulando elementos predeterminados por los imperativos de la produccin. Por
ejemplo es evidente en las prcticas de la gentrification[10], en la proliferacin de
estructuras viarias que se presentan como gigantescas acumulaciones de mercancas, y
en el mantenimiento de dispositivos de control social. La civilizacin universal produce
un progresivo abandono de las formas del pasado al modificar el aspecto urbano y
controlando las culturas moduladas localmente. Para este propsito es imprescindible
citar a Kenneth Frampton y subrayar que: el tpico centro de la ciudad que, hasta hace
veinte aos, todava presentaba una mezcla de barrios residenciales con industria
terciaria y secundaria se ha convertido ahora en poco ms que un paisaje
burolandschaft: la victoria de la civilizacin universal sobre la cultura modulada
localmente[11]
En cambio hoy en da, la ciudad ageogrfca[12] ha convertido la movilidad y la
comunicacin en los principales agentes para garantizar la uniformidad. La ciudad
contempornea es un receptculo de movimientos y flujos de datos, bienes y personas
(autctonos, turistas, emigrantes, trabajadores e individualidades solitarias que se dan al
Aqu, es evidente la analoga con la analtica foucaultiana que individua una macro
fsica del poder, con su propensin a la estabilizacin y jerarquizacin de los flujos y
una microfsica de los poderes que se abre a nuevas posibilidades de resistencia. Para
Foucault, el poder nunca se localiza en una categora abstracta que lo detenta (como por
ejemplo en Marx, a nivel de clases sociales o del Estado), sino que se articula en una
organizacin reticular, es decir, microfsica, que se extiende en todas las direcciones
locales y elementales de las estructuras sociales y econmicas.[6]
Sin embargo la lucha de los nmadas cambia, la resistencia se desplaza y la vida
reconstruye sus desafos, afronta nuevos obstculos, inventa nuevos aspectos, modifica
a los adversarios. Como Foucault, Michel de Certeau percibe tambin un movimiento
de micro resistencias que generan micro libertades. Para Certeau, el saber cientfico
tiende a organizar la legibilidad del mundo de modo similar al poder poltico, por medio
de lenguajes artificiales. A stos, en cambio, el cuerpo social responde por medio de la
imprevisibilidad y la creatividad de los actos cotidianos, desestabilizando y
desorientando la organizacin panptica. Certeau, de hecho, compara al consumidor de
cualquier forma textual (urbanstica, industrial, comercial o televisiva) con un viajador
nmada que anda creativamente en territorios que no posee.[7]
En un contexto explcitamente poltico, para los filsofos Toni Negri y Michael Hardt la
movilidad constituye todava un nivel espontneo de lucha. Y de hecho, la movilidad
salvaje, la nueva horda nmada[8] y las migraciones de masas han contribuido a la
implosin del sistema. Se trata de la multitud contra el Imperio.
La imprevisibilidad de las multitudes es para Michel Maffesoli[9] ejemplo de
recuperacin de un arcaico impulso que conduce a la huda. Mediante la metfora del
nomadismo, el autor reactualiza las discusiones delineadas por Negri y Hardt sobre el
valor de grupos y comportamientos sociales basados en el desplazamiento, la fuga, el
desarraigo y la movilidad como formas antitticas a la forma-Estado, en la medida en
que lo mvil tiende a quedar fuera del panptico y del confinamiento domiciliario
que caracteriza a la ciudad moderna. La vida errante propia de los nmadas, al favorecer
los encuentros y expresar un ideal comunitario, se lee por Maffesoli como la
manifestacin del deseo de romper el confinamiento que caracteriz a la modernidad
(en sus diferentes facetas: domicilio, familia nuclear, profesin e identidad) impidiendo
a las personas vivir sus mltiples potencialidades. Lejos del lugar comn del
individualista nato, el nmada de la era de Internet es una figura gregaria, abierta a
formar bandas, tribus, comunidades y otras formas de socializacin no estatal. En contra
de los diagnsticos ms habituales, Maffesoli sostiene que el individualismo es una
forma bsica de reclusin sedentaria, una prisin exacerbada por la modernidad cuyos
muros estn siendo erosionados por vas subterrneas de escape, tneles de evasin
minoritarios primero y masivos despus.
La navegacin libre por Internet, el comportamiento de las muchedumbres en los
centros comerciales, el xodo y, en general, los medios por los que el individuo expresa
un nuevo deseo de libertad muestran la resistencia del hombre contemporneo a
confinarse en un solo domicilio, una sola profesin, un ncleo familiar determinado o
una identidad sexual.
El nomadismo proclamado por Maffesoli presenta una modalidad preformativa de la
existencia que lleva a recorridos por experiencias cognitivas y a la produccin de
[1] Deleuze, G., Guattari, F., Mil Mesetas. Capitalismo y esquizofrenia, (traduccin;
Jos Vzquez Prez), Edicin Pre-textos, Valencia 1997.
[2] Clastres, P., La sociedad contra el Estado, Monte Avila Editores, Caracas 1978, p.
177.
[3] Virilio, P., Vitesse et politique, Galie, Pars 1977. Citado por Deleuze y Guattari, en
ob. cit., en nota 58, p. 429.
[4] Deleuze y Guattari, ob. cit., p. 391.
[5] Virilio, Deleuze y Guattari, retoman el tema del control del movimiento
directamente de las estructuras panpticas definidas por Michel Foucault como
espacios cerrados, recortados, vigilados en todos sus puntos, en las que los individuos
estn insertos en un lugar fijo y en los que los menores movimientos se hallan
controlados; en su libro Vigilar y castigar, Siglo XXI de Espaa Editores, Madrid
1982, p. 201
[6] Vase Foucault, M., Microfsica del poder (traduccin de Julia Varela y Fernando
lvarez-Ura), La Piqueta, Edymin, Madrid 1992.
[7] Vase Certeau de, M., Linvenzione del quotidiano, Edizioni Lavoro, Roma 2001,
pg. 245.
[8] Los autores para delinear el poder de la nueva horda nmada capaz de contraponerse
al Imperio, retoman un fragmento de Friedrich Nietzsche, The Will to Power, trad.
Walter Kauman y R. J. Hollingdale, Nueva York, Vintage, 1968, p. 465, n. 868,
noviembre de 1887 marzo de 1888 (Ed. Cast..: En torno a la voluntad de poder,
Barcelona, Planeta De Agostini, 1986), Problema: dnde estn los brbaros del
siglo XIX? Evidentemente, aparecern y se consolidarn slo despus de tremendas
crisis socialistas, en Hardt, M., Negri, A., ob., cit., pg. 202. El mismo pensamiento de
Nietzsche, que se desarrolla a lo largo de un recorrido que va hacia una concepcin
prospectivista de la verdad, ha sido definido nmada en un reciente ensayo de Alberto
Giovanni Biuso titulado Nomadismo e benedizione, DG editore, Trapani 2006, p. 6.
[9] Vase Maffesoli, M., Del nomadismo per una sociologa dellerranza, Edizione
Consumo, comunicazione, Innovazione, Milano 2000. Socilogo y reconocido
intelectual francs, Michel Maffesoli pas la mayor parte de su vida estudiando las
corrientes subterrneas e invisibles de la sociedad, vaticina el advenimiento de un nuevo
grupo, el de las tribus -trmino al que dio nuevo significado en 1988 con la publicacin
de su libro El tiempo de las tribus. El declinamiento del individualismo en las
sociedades de mas, Icaria, Barcelona 1990- y el hombre nmada. La tribu como nueva
categora sociolgica se extendi rpidamente en los medios acadmicos y se incorpor