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O espao no Cinema

Design Visual/Direo de arte

1. O espao no cinema
2. Definies de espao
3. Tipos de espao
4. A paisagem
5. Tipos de Paisagem
6. A direo de arte e a paisagem
7. Estudo de Caso: a paisagem nos cinemas novos
Neo-Realismo
Nouvelle Vague francesa
Novo Cinema Alemo
Cinema Novo Brasileiro
1. Espao cnico
O termo espao cnico oriundo do teatro e definido em funo de uma encenao
teatral. Ele o espao prprio aos atores e dever conter todos os itens necessrios
para o desenvolvimento do espetculo em questo: a boca de cena, o proscnio, as
coxias, etc...
Adotado no cinema, passou a se referir a cenrio: que compreende tanto as paisagens
naturais quanto as construes humanas. Os cenrios, quer sejam de interiores ou
exteriores, podem ser naturais ou construdos em estdio.
Os cenrios so construdos para se alcanar verossimilhana histrica, em casos
de filmes como de Ben-Hur (1959), William Wyler, Alexandre Nevski (1939), Eiseinstein
ou tambm por questo de economia ou impossibilidade de filmar no local escolhido.
2. Definies de Espao
O cinema para a maioria dos autores a arte do espao.
O cinema faz da durao uma dimenso do espao (Elie Faure, 1953).
Jamais antes do cinema nossa imaginao fora arrastada a um exerccio to
acrobtico da representao do espao quanto aquele que nos obrigam os filmes
(Epstein, 1948).
O cinema trata o espao de dois modos:
- Reproduz - fazendo com que o experimentemos atravs dos movimentos de cmera,
- Produz - ao criar um espao global, sinttico, percebido pelo espectador como
nico, mas feito da justaposio e sucesso de espaos fragmentrios, que podem no
ter nenhuma relao material entre si.

3. Tipos de Espao
2.1. Proposta Realista
O primeiro tratamento dar origem a uma proposta realista, que tem em Bazin seu
principal representante, que vai valorizar o plano sequncia e a profundidade de campo
como procedimentos para manter a integridade do espao.
2.2. Proposta Naturalista/Hollywoodiana
O segundo, ser associado a narrativa clssica hollywoodiana, apesar de ser o
procedimento adotado pelo construtivismo russo. Este ser tambm o espao criado
pela cenografia.
4. Concepes de cenografia
1.

Realista: nesta perspectiva a cenografia valoriza a materialidade do cenrio,


ele no tem outra implicao ou significado alm do que . Ex: Renoir e cinema
americano (Martin,1985).

2.

Impressionista: o cenrio escolhido em funo da atmosfera psicolgica da


ao, condiciona e reflete ao mesmo tempo o drama das personagem. Alguns
exemplos: Vento e areia (1928), Sjstrm, O grito (1957), Antonioni.

3.

Expressionista: quase sempre criado artificialmente com o objetivo de


sugerir uma impresso plstica que coincida com a atmosfera da ao. Existem
duas tendncias principais:

a)

Pictrico ou teatral: apresenta um cenrio totalmente artificial, onde as regras


da perspectiva so desprezadas, todas as construes so obliquas, as
sombras e luzes so pintadas (Martin, 1985).

b)

Arquitetural: caracteriza-se por cenrios grandiosos e majestosos destinados a


engrandecer a ao pica que ali se passa (Martin, 1985).

5. A paisagem
A paisagem representada no cinema tem origem nos Panoramas do sculo XIX, que
eram enormes painis pintados, dispostos em espaos tridimensionais mostrando
paisagens ou cenas histricas. Elas tambm estavam presentes nos travellogues que
eram apresentados juntamente com a palestra de um viajante.
A sua representao no cinema vai ganhar diferentes
dimenses. Mas quase sempre a ela atribuda
uma noo romntica, de representao
da alma da personagem.

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Contudo, seu principal papel, no cinema narrativo clssico


ser indicar a localizao geogrfica da narrativa se
constituindo enquanto um campo perceptivo
capaz de articular relaes entre instncia espacial e
a instncia social.
5.1. Composio da paisagem
Enquadramento:
-Plano Geral: mostrando amplos espaos (western)
-Plano Detalhe: a paisagem inserida num objeto (peso de papel com paisagem da casa
da infncia de Kane, em Cidado Kane (1941), Orson Welles.
Movimentos:
-Panormica no qual a cmera gira em torno de seu prprio eixo o que permite
apreender uma viso bem mais ampla do territrio.
-Travelling que normalmente responsvel pela descrio de uma paisagem de dentro
de um veculo em movimento. Mannahatta (1921), Charles Sheeler e Paul Strand.
freqente ainda, que a paisagem seja apresentada como uma recomposio de
diversos planos, onde a montagem explora os efeitos pictricos e os reorganiza de
acordo com o nvel retrico e narrativo.
5.2. Tipos de paisagem
Muitas vezes temos uma oposio entre diferentes tipos de paisagem. Estas oposies
vm marcar, em sua prpria visibilidade, as contradies que articulam estes espaos na
narrativa.
Algumas vezes temos a paisagem em forma de detalhe, ou seja, representada em
pequenos objetos (NATALIE) e para que seja entendida a sua importncia, so
destacadas pelo uso de planos detalhe, ris, inserts ou mesmo por um movimento de
cmera que se aproxima delas, alterando sua proporo na tela. Por exemplo: o peso de
papel com neve, que lembra a casa da infncia de Kane, de Orson Welles (1941).
5.2. Tipos de paisagem
Urbana Campestre Futurista Onrica Subjetiva Fantasmtica
5.3. As intenes dramticas e a paisagem
A escolha da paisagem est comprometida com intenes dramticas e com as emoes
que pretende provocar no espectador.

A imagem da paisagem no cinema clssico narrativo pode ser composta por


condensaes e deslocamentos de diversos dispositivos espaciais. Ela estruturada para
dar suporte ao das personagens.
De acordo com Eiseinstein somente a paisagem
pode sugerir certos estados da alma.
O plano paisagem pode ser ento, a
recuperao de uma retrica sem linguagem
que o cinema sonoro esvaziou ao se concentrar
nos rostos falantes.
5.4. A relao entre a paisagem e o corpo
Outro aspecto interessante a prpria integrao entre a paisagem e o corpo. Esta
espcie de contorno mgico que enquadra o personagem ou mesmo o seu rosto. O
cinema americano tem, entre os clichs clssicos da representao da paisagem, o
enquadramento atravs de janelas e portas, utilizando-se da conveno da pintura na
qual a janela funciona como um quadro que orienta as linhas de fuga na organizao da
paisagem. A paisagem no cinema clssico narrativo funciona ainda enquanto um
operador de localizao espacial. Deste modo o uso da paisagem intensifica a narrativa
podendo eliminar explicaes atravs do texto.
6. A direo de arte e a paisagem
6.1. O lugar paisagem
a construo de um espao paisagstico especfico na medida que criado com
objetivos tcnicos e estticos pr-determinados. O lugar-paisagem um espao
especfico que pode ser construdo em locao, externa ou em estdio. O lugar-paisagem
o resultado da interveno da Direo de Arte na construo de uma visualidade que
consiste na estruturao espacial da paisagem, seja ela baseada em suporte natural ou
cenogrfico.
6.2.Trs modos de construo do lugar-paisagem:
a) A captao das imagens em um espao fsico dado locao ou externa sem a
interveno da Direo de Arte. Neste caso a paisagem trabalhada fotograficamente
e traduzida em imagem pela iluminao e o enquadramento. Ex. Wim Wenders
b) A captao das imagens em um espao fsico dado locao ou externa com a
interveno da direo de arte:
A partir dos elementos constitutivos da paisagem pr-existente, a Direo de Arte atua
transformando o espao e dando-lhe um contorno prprio.Isto pode se dar pela insero
de elementos cenogrficos (insero de objetos, animais, etc) ou pela eliminao de
elementos existentes na paisagem natural (poste de iluminao, telefnicos,
equipamentos urbanos, etc).
Por um lado a Direo de Arte trabalha escolhendo, restringindo, direcionando o campo
do visvel, da prpria captao da paisagem. De outro, ela interfere no espao, seja

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materialmente, seja virtualmente, definindo o campo a ser apreendido e alterando o que


ser captado.
Ao selecionarem uma determinada ambientao para o filme sabemos estar fazendo uma
escolha dramatrgica, ou seja, a natureza dramtica dos lugares ajuda a defini-los como
possveis locaes. Cada lugar provoca reaes diferenciadas, tem uma energia e um
carter prprio que vo definir a sua eventual escolha como locao.
Ex: A Vila
d) A direo de arte constri inteiramente a paisagem
A Direo de arte cria uma paisagem seja ela urbana ou rural, concreta ou alusiva, num
espao fsico determinado estdio, galpo, etc sem para isso contar com as
caractersticas do local. Para tanto ela pode se servir de painis, construes
cenogrficas etc.
Um bom exemplo O Mgico de Oz, de Victor Fleming (1939). A Direo de Arte neste
filme explora o mundo mgico e fictcio prprio narrativa dos contos de fada. Foi
construda uma paisagem fantstica, que mistura painis pintados representando uma
montanha ao fundo, com uma vegetao de plstico em deslumbrantes cores brilhantes.
Neste caso toda paisagem criada artificialmente em estdio. Isto permite que a
distribuio de formas, volumes, cores, plantas seja planejada livremente dando total
controle do panorama que se quer criar.
7. Estudos de Caso
7.1. O Neo-Realismo e a paisagem - Runas da Guerra
Movimento cinematogrfico que surge na Itlia na dcada de 40, presumivelmente em
1943 com Ossessione, de Luchino Visconti e apresenta vigor at meados dos anos 50.
Apesar de vrios dos elementos da jovem escola italiana preexistirem Liberao:
homens, tcnicas e tendncias estticas, a conjuntura histrica, social e econmica
precipitou repentinamente uma sntese na qual se introduziram elementos originais.
PANORAMA ESTTICO
Neo Novo
#
velho

Realismo
Real
#
falso, ilusrio = negao

Metfora zero - ligada diretamente a destruio da guerra. A ordem comear do zero.


Caractersticas do Neo-Realismo
- valorizao do indivduo - at ento se falava em massa (fascismo) com closes do rosto, do olhar, das caractersticas fsicas das personagens, atribuindo
uma identidade s personagens.

- adquire um carter de denncia de esquerda


-retomada do iderio revolucionrio
- contemporaneidade/ estilo reportagem/ calor da hora (rua, fatos atuais)
- improviso
- excludos, crimes, desempregados, prostitutas, assassinos, ladres, deficientes fsicos
e mentais;
- inverso de valores;
- cinema independente ( a primeira vez que se pensa nisso, antes nunca se pensou
fazer um filme sem um estdio por trs);
- baixo oramento;

CARACTERSTICAS TCNICAS NEO REALISMO


- Faux- raccord
- Cmera na mo
- Plano sequncia
- Iluminao natural
7.2. A Nouvelle Vague e a paisagem - A beleza de Paris
- Postura irnica, pessimista. Cinema que fala de si mesmo.
- Um cinema em crise - Na dcada de 50, a televiso diminui pela metade a audincia
no cinema.
- Associao do cineasta com o autor de um livro: Estamos sempre ss, tanto no
estdio como diante da pgina branca, J.L.Godard.
-Comparao dos diretores com autores e obras consagradas da literatura: Nicholas Ray
(Shakespeare, Camus), Hitchcock (Balzac, Goethe, Poe)
-um cinema pessoal, no qual a cmera pudesse ser utilizada com a mesma simplicidade
e liberdade com a qual o romancista e ensasta usam a caneta.
- espontneo, imediato e com custos baixos, que pudesse evitar os complicados
procedimentos dos estdios e o artificial cuidado formal da produo francesa de
qualidade.
7.3. O Novo Cinema Alemo e a paisagem
- 1967 - Manifesto de Oberhausen
- Tentativa em se reconciliar com seu passado, olhando-se no espelho para refletir sobre
seu passado no-assimilado, seu grande objetivo foi a busca de uma identidade para o

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povo alemo, perdido entre a vergonha de relembrar seu passado nebuloso e a alienao
de sua associao tecnocrata com os Estados Unidos, em decorrncia do Governo
Adenauer.
- Os cineastas: uma gerao progressista que desmontava a narrativa clssica parecia
em constante tenso, mostrando uma Alemanha em runas (material ou moral).
Principais Cineastas
ALEXANDER KLUGE (1932 - )
Seu primeiro curta Brutalidade em Pedra dialoga diretamente com o clssico Noite e
Nevoeiro, de Alain Resnais, atravs do resgate memria, dos lentos travellings de
antigos locais da Guerra, agora vazios, e em sua narrao em off, no entanto mais
alemo: seco, com cortes abruptos e vrias descontinuidades, tpicas do cinema de
Kluge. No meio do filme, surgem depoimentos (inclusive do prprio Hitler), fotos de
arquivo e maquetes, que ajudam a compor a estrutura do filme.
WERNER HERZOG (1942 - )
De famlia pobre, estuda histria e literatura em sua cidade natal, Munique. Aos 15 anos,
escreve o seu primeiro roteiro. Mais tarde, recebe uma bolsa para estudar nos Estados
Unidos. Faz filmes e documentrios em diversos pases, como Aguirre, a clera dos
Deuses (1972) e Fitzcarraldo (1981), no Brasil e Peru, Fata Morgana (1969), na frica,
Corao de cristal (1976), na Irlanda, e Nosferatu e Woyzeck (1978), na Holanda e
Tchecoslovquia. Trabalha para a tev e publica todos os roteiros de seus filmes.
WIM WENDERS (1945 - )
Wenders nasceu em 14 de agosto de 1945, em Dusseldorf, regio industrial da Alemanha.
Aos 15 anos foi conhecer os Estados Unidos e ficou bastante decepcionado com o que
encontrou o excesso de imagens e a dificuldade de apreender o real. Esta decepo
um dos aspectos do filme Alice nas Cidades de 1974, seu quarto longa-metragem.
Nos seus primeiros curtas podemos perceber nitidamente que a presena norteamericana na Alemanha destroada pela guerra no trouxe apenas auxlio econmico,
mas alguns valores culturais como o rock, os jogos eletrnicos, a goma de mascar e o
ideal de liberdade da juventude americana.
7.4. O Cinema Novo Brasileiro e a paisagem
Deus e o Diabo na Terra do Sol relata a peregrinao de um casal de camponeses
(Manuel e Rosa) que, aps ter matado um fazendeiro, erra entre organizaes marginais
do serto como um grupo mstico liderado por um beato e um bando de cangaceiros.
Sempre os acompanhando surge Antnio das Mortes, matador de cangaceiros
contratado por um coronel da regio e pela igreja para acabar com os beatos e seu lder.
Manuel e Rosa escapam com vida da chacina e aderem a Corisco, comparsa de
Lampio que sobreviveu morte deste. Novamente o destino faz com que Antnio das
Mortes cruze o caminho de Manuel e novamente o matador de cangaceiros o poupa,
destruindo no entanto Corisco, o lder que Manuel havia escolhido para seguir.

CARACTERSTICAS FORMAIS
Suas tcnicas de filmagem so semelhantes s imagens: cmera na mo, carncia de
recursos, coerncia com a situao do seu objeto (Brasil), luz acentua a
agressividade da imagem, achata e queima os objetos.

Os seus personagens fogem do maniquesmo tradicional no cinema americano. Eles


tm dupla face: o bem e mal esto misturados, eles vm da misria e tm contato com a
classe dominante. Esto sempre diante de um dilema moral.

Existe uma proposta de revoluo social, necessidade de reconstruo histrica


do Brasil: Os sertes - Euclides da Cunha, trecho de Canudos. A verdadeira histria de
Lampio e Maria Bonita - poema de Cordel. A figura de Antnio Conselheiro e de Padre
Ccero.
BIBLIOGRAFIA
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