Lengua castellana y Literatura

2 ESO. Curso 2012-2013

TEXTO DESCRIPTIVO
1. Lee con atencin los textos.
a. Qu tipo de textos son?
b. Ambos textos coinciden en algo fundamental. A qu nos referimos?
c. Seala las diferencias entre ambos textos en la forma de tratar el tema.
Texto 1
Su fachada principal es del siglo XIII reformada en el XV por el cardenal Mendoza. Consta de una
sola torre en la que se pueden distinguir dos estilos arquitectnicos; gtica la parte inferior y barroca
la superior.
Su interior es magnfico. En la capilla mayor se encuentra el retablo tallado por Juan de Juni y Juan
Picardo en el ao 1550. La catedral est enriquecida con numerosas capillas que conservan
diferentes obras de arte. La capilla del Venerable Palafox fue costeada por el rey Carlos III y
realizada por el arquitecto Francisco de Sabatini.
Especial atencin merece el magnfico claustro gtico flamgero terminado en 1515. Contigua al
claustro se encuentra la antigua sala capitular de planta cuadrada.
Patronato Provincial de Turismo, Soria. Rutas.
Texto 2
La catedral es fina, frgil y sensitiva. La daan los vendavales, las sequedades ardorosas, las lluvias,
las nieves. Las piedras areniscas van deshacindose poco a poco; los recios pilares se van
desviando; las goteras aran en los muros huellas hondas y comen la argamasa que une los sillares.
La catedral es una y vara a travs de los siglos; aparece distinta en las diversas horas del da; se nos
muestra con distintos aspectos en las varias estaciones. En los das de espesas nevadas, los ntidos
copos cubren los pinculos, arbotantes, grgolas, cresteras, florones; se levanta la catedral
entonces, blanca, sobre la ciudad blanca. En los das de lluvia, cuando los canales de las casas hacen
un ruido continuado en las callejas, vemos vagamente la catedral a travs de una cortina de agua. En
las noches de luna, desde las lejanas lomas que rodean la ciudad, divisamos la torre de la catedral
destacndose en el cielo difano y claro. Muchos das de verano, en las horas abrasadoras del
medioda, hemos venido con un libro a los claustros silenciosos que rodean el patio: el patio con su
ciprs y sus rosales.
Azorn, Castilla
2. Lee los textos 5, 6, 7 y 8.
a. Son descripciones claramente literarias de referentes distintos, sealas cules.
b. Qu tipo de descripcin es cada una de ellas?
c. Seala los rasgos lingsticos propios de la descripcin que podemos encontrar en cada
uno de ellos.
Texto 3
FRAILECILLO [LEMA] n.m. (dim. de fraile). 1. Ave caradriforme, [ENUMERACIN DE
DATOS CARACTERSTICOS] de unos 34 cm. De long. Total, negra, con el vientre y las mejillas
blancas, que se caracteriza por su voluminoso pico rojo, azul y amarillo, lo que hace que se le d
tambin el nombre de loro de mar. [PUESTA EN RELACIN CON SU CONTEXTO] (Anida en
madrigueras, en todo el Atlntico norte, y es comn en ciertos puntos de la costa de Bretaa, y, en
invierno, en mares ms templados. Las placas crneas del pico, que en invierno es menos grueso,
mudan con las plumas. [SUBTEMATIZACIN] Especie Fratercula rctica; familia lcidos.

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Texto 4
Un silencio profundo reina en el llano; comienzan a aparecer a los lados del camino paredones
derruidos. En lo hondo, a la derecha, de distingue una ermita ruinosa, negra, entre rboles
esculidos, negros, que salen por encima de largos tapiales cados.
Sents que una inmensa sensacin de soledad y de abandono os va sobrecogiendo. Hay algo en las
proximidades de este pueblo que parece como una condensacin, como una sntesis de toda la
tristeza de la Mancha. Y el carro va avanzado. El Toboso ya es nuestro.
Las ruinas de paredillas, de casas, de corrales han ido aumentando; veis una ancha extensin de
campo llano cubierta de piedras grises, de muros rotos, de vestigios de cimientos. El silencio es
profundo; no descubrs ni un ser viviente; el reposo parece que se ha solidificado. Y en el fondo,
ms all de todas estas ruinas, destacando sobre un cielo ceniciento, lvido, tenebroso, hosco,
trgico, se divisa un montn de casuchas pardas, terrosas, negras, con paredes agrietadas, con
esquinazos desmoronados, con techos hundidos, con chimeneas desplomadas, con solanas que se
bombean y doblan para caer, con tapiales de patios anchamente desportillados...
AZORN. La ruta de Don Quijote
Texto 5
INSTRUCCIONES PARA LLORAR
Dejando de lado los motivos, atengmonos a la manera correcta de llorar, entiendo por esto un
llanto que no ingrese en el escndalo, ni que insulte a la sonrisa con su paralela y torpe semejanza.
El llanto medio u ordinario consiste en una contraccin general del rostro y un sonido espasmdico
acompaado de lgrimas y mocos, estos ltimos al final, pues el llanto se acaba en el momento en
que uno se suena enrgicamente
Para llorar, dirija la imaginacin hacia usted mismo, y si esto le resulta imposible por haber
contrado el hbito de creer en el mundo exterior, piense en un pato cubierto de hormigas o en esos
golfos del estrecho de Magallanes en los que no entra nadie, nunca.
Llegado el llanto, se tapar con decoro el rostro usando ambas manos con la palma hacia dentro.
Los nios llorarn con la manga del saco contra la cara, y de preferencia en un rincn del cuarto.
Duracin media del llanto, tres minutos.
CORTZAR, J. Historias de cronopios y de famas
Texto 6
Desmayarse, atreverse, estar furioso,
spero, tierno, liberal, esquivo,
alentado, mortal, difunto, vivo,
leal, traidor, cobarde y animoso
no hallar fuera del bien centro y reposo,
mostrarse alegre, triste, humilde, altivo,
enojado, valiente, fugitivo,
satisfecho, ofendido, receloso:
huir el rostro al claro desengao,
beber veneno por licor save,
olvidar el provecho, amar el dao:
creer que el cielo en un infierno cabe;
dar la vida y el alma a un desengao,
esto es amor! quien lo prob lo sabe.
Lope de Vega

Texto 7
Es hielo abrasador, es fuego helado,
es herida que duele y no se siente,
es un soado bien, un mal presente,
es un breve descanso muy cansado.
Es un descuido que nos da cuidado,
un cobarde con nombre de valiente,
un andar solitario entre la gente,
un amar solamente ser amado.
Es una libertad encarcelada,
que dura hasta el postrero parasismo;
enfermedad que crece si es curada.
ste es el nio Amor, ste es su abismo.
Mirad cul amistad tendr con nada
el que en todo es contrario de s mismo!
Francisco de Quevedo

Texto 8
Andando por lo ms recatado y hmedo del huerto, hall Sigenza una mata de acanto abierta
anchamente, de hojas carnosas, gruesas, cruzadas por recios nervios y recortadas con fiereza.
Tocndola, pareca recogerse la interior circulacin de su vida.
Del centro ya prorrumpa el cogollo de la espiga. Imaginativamente se colocaba en medio el cestillo
de la leyenda, y luego se vean tambin enroscadas las azagallas de las hojas, hasta formar el capitel
corintio.
Cort Sigenza las dos ms hermosas y cabales para clsico ornamento del bcaro de su mesa. Y
sali del jardn.
A poco hallle un buen hombre, mercader de curtidos; se qued mirando el acanto cortado, y
despus le pregunt si padeca mal de estmago.
- Mal de estmago? -dijo todo pasmado Sigenza.
- Pues eso que trae usted, no es hierba camera, que se da para esos dolores?
Sonri Sigenza indulgentemente. Hierba camera el acanto! Y sigui el camino hacia la ciudad
contemplando la planta arquitectnica, como si quisiera rendirle un amoroso desagravio.
Pronunciaba "acanto, acanto", y la dorada Grecia se le presentaba dulce y risuea delante de su
alma y de la planta; pero al lado, la voz del mercader de curtidos repeta: hierba camera.
Pasaba un amigo, hombre aficionado a curiosidades como el famoso estudiante que Don Quijote
tom por gua para visitar la cueva de Montesinos.
- Conoces esta mata? -le pregunt Sigenza.
- Creo que s.
La estuvo mirando y palpando y dijo:
- Es medicinal; muy buena contra los vicios de la sangre. Despus, un abogado le advirti que su
mujer coca la misma hierba con gordolobos, y que esa fusin muy caliente haca sudar los
romadizos.
- Pero si esto es acanto! -prorrumpi con altivez Sigenza.
- Acanto?... Acanto?... Y qu?
Cuando Sigenza lleg a su estudio y hundi los zumosos tallos de las hojas en la renovada agua de
su vaso de flores, parece que se pregunt desconfiadamente: -Ser hierba camera?
En la soledad de la noche, oyendo el manso latido del Mediterrneo enjoyado y blanco de luna
como el velo de una novia, trabaj Sigenza. Tuvo un instante angustioso de desaliento; pero
record el sacrificio de las ramas floridas de los almendros, sufridas, abnegadas y hermosas como
almas. Sigui trabajando... Y en la soledad, en su afanoso recogimiento, la mata camera fue acanto
perenne, glorificado por la noble Grecia legendaria.
GABRIEL MIR, El libro de Sigenza
3. Contesta a las preguntas sobre el siguiente poema de Jardiel Poncela.
a. Diras que es una simple descripcin o que juega con otro tipo de tcnica descriptiva?
b. Cules son los recursos estilsticos que sobresalen en el poema?
c. Marca los verbos que encuentres, qu tienen en comn?
d. A qu crees que se debe la escasez de verbos?
e. Compara el poema "Nueva York "con los sonetos de Lope de Vega y Quevedo. Qu
tienen en comn?
f. Si hemos visto que una de las caractersticas esenciales del texto descriptivo es el
predominio de categoras nominales, cmo explicas la abundancia de verbos que se
enumeran en el soneto "Desmayarse"?

Nueva York
Una ciudad con dos ros.

Chinos, negros y judos

con idnticos anhelos.

Y millones de habitantes,
pequeos como guisantes,
vistos desde un rascacielos.
En el invierno, un cruel fro
que hace llorar. En esto,
un calor abrasador
que mata al gobernador
-que es siempre un seor con lentesy a los doce o trece agentes
que llevaba alrededor.
Soledad entre las gentes.
Comerciantes y clientes.
Un templo junto a un teatro.
Veintitrs o veinticuatro
religiones diferentes.
Agitacin. Disparate.
Un anuncio en cada esquina.
"Jazz-band". Jugo de tomate.
Chicle. "Whisky". Gasolina.
Circunsicin. Periodismo:
diez ediciones diarias,
que anuncian noticias varias
y todas dicen lo mismo.
Parques con una caterva
de amantes sobre la hierba
entre mil ardillas vivas.
Masas con fama de activas,
pero indolentes y apticas.

"Estrellas", actrices, "divas"

y mquinas automticas.
Oficinas sin tinteros:
con "Kalamazoos", ficheros,
con nueve timbres por mesa
y con patronos groseros
de cara de aves de presa.
Espectculos por horas.
"Sandwichs" de pollo y pepino.
Ruido de remachadoras.
Magos y adivinadoras
de la suerte y del destino.
Hombres de un solo perfil,
con la nariz infantil
y los corazones viejos;
el cielo pilla tan lejos,
que nadie mira a lo alto.
Radio. Brigadas de Asalto.
Sed. "Coca-Cola". Sudor.
Limpiabotas de color.
Cemento. Acero. Basalto.
"Garages" con ascensor.
Prisa. Bolsa. Sobresalto.
Y dlares. Y dolor:
un infinito dolor
corriendo por el asfalto
entre un "Chevrolet" y un "Ford".
(Jardiel Poncela)

4. Lee los siguientes ejemplos de tipos de textos descriptivos.

El retrato
Texto 9
Comieno por los cabellos. Vees t las madexas de oro delgado que hilan en Arabia? Ms lindos
son, y no resplandecen menos. Su longura hasta el postrero asiento de sus pies; despus, crinados y
atados con la delgada cuerda, como ella se los pone, que no ha ms menester para convertir los
hombres en piedras. [...]
Los ojos verdes, rasgados; las pestaas luengas; las cejas delgadas y aleadas; la nariz mediana; la
boca pequea; los dientes menudos y blancos; los labios, colorados y grosezuelos; el torno del
rostro poco ms luengo que redondo; el pecho alto; la redondeza y forma de las pequeas tetas,
quin te la podra figurar?, que se despereza el hombre cuando las mira. La tez lisa, lustrosa; el
cuero suyo escuresce la nieve, la color mezclada, qual ella la escogi para s. [...]
Las manos pequeas en mediana manera, de dulce carne acompaadas; los dedos luengos; las uas
en ellos largas y coloradas, que parescen rubes entre perlas.
FERNANDO DE ROJAS, La Celestina.

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Texto 10
Pues tornando al bueno de mi ciego y contando sus cosas, vuestra merced sepa que
desde que Dios cri el mundo, ninguno form mas astuto ni sagaz. En su oficio era un
guila; ciento y tantas oraciones saba de coro: un tono bajo, reposado y muy sonable
que haca resonar la iglesia donde rezaba, un rostro humilde y devoto que con muy buen
continente pona cuando rezaba, sin hacer gestos ni visajes con boca ni ojos, como otros
suelen hacer. Allende desto, tena otras mil formas y maneras para sacar el dinero. Deca
saber oraciones para muchos y diversos efectos: para mujeres que no paran, para las
que estaban de parto, para las que eran mal casadas, que sus maridos las quisiesen bien;
echaba pronsticos a las preadas, si traa hijo o hija. Pues en caso de medicina, deca
que Galeno no supo la mitad que l para muelas, desmayos, males de madre.
Finalmente, nadie le deca padecer alguna pasin, que luego no le deca: "Haced esto,
haris estotro, coged tal yerba, tomad tal raz." Con esto andbase todo el mundo tras l,
especialmente mujeres, que cuanto les deca crean. Destas sacaba l grandes provechos
con las artes que digo, y ganaba mas en un mes que cien ciegos en un ao.
Mas tambin quiero que sepa vuestra merced que, con todo lo que adquira y tena,
jamas tan avariento ni mezquino hombre vi, tanto que me mataba a mi de hambre, y a si
no me demediaba de lo necesario. Digo verdad: si con mi sotileza y buenas maas no
me supiera remediar, muchas veces me finara de hambre; mas con todo su saber y aviso
le contraminaba de tal suerte que siempre, o las mas veces, me caba lo mas y mejor.
Para esto le hacia burlas endiabladas, de las cuales contar algunas, aunque no todas a
mi salvo.
El Lazarillo de Tormes
Texto 11
l era un clrigo cerbatana, largo slo en el talle, una cabeza pequea, pelo bermejo. No
hay ms que decir para quien sabe el refrn que dice, ni gato de perro de aquella color.
Los ojos, avecindados en el cogote, que pareca que miraba por cuvanos; tan hundidos
y obscuros, que era buen sitio el suyo para tiendas de mercaderes; la nariz, entre Roma y
Francia, porque se le haba comido de unas bas de resfriado, que an no fueron de
vicio, porque cuestan dinero; las barbas, descoloridas de miedo de la boca vecina, que ,
de pura hambre, pareca que amenazaba a comrselas; los dientes, le faltaban no s
cuntos y pienso que por holgazanes y vagamundos se los haban desterrado; el gaznate,
largo como avestruz, con una nuez tan salida, que pareca que se iba a buscar de comer,
forzada de la necesidad; los brazos, secos; las manos, como un manojo de sarmientos
cada una. Mirado de media abajo, pareca tenedor, o comps con dos piernas largas y
flacas; su andar muy despacio; si se descompona algo, le sonaban los huesos como
tablillas de San lzaro; la habla htica; la barba grande, por nunca se la cortar por no
gastar; (...) Traa un bonete los das de sol, ratonado, con mil gateras y guarniciones de
grasa; era de cosa que fue pao, con los fondos de caspa. La sotana, segn decan
algunos, era milagrosa, porque no se saba de qu color era. Unos, vindola tan sin pelo,
la tenan por de cuero de rana; otros decan que era ilusin; desde cerca pareca negra, y
desde lejos, entre azul; llevbala sin ceidor; no tena cuello ni puos; lacayuelo de la
muerte. Cada zapato poda ser tumba de un filisteo. Pues su aposento ? Aun araas no
haba en l; conjuraba los ratones, de miedo que no le royesen algunos mendrugos que
guardaba; la cama tena en el suelo, y dorma siempre de un lado, por no gastar las
sbanas; al fin, era archipobre y protomiseria.
FRANCISCO DE QUEVEDO. Historia de la vida del Buscn. Cap. IV.
Cuvano: Cesto grande y hondo
htico: tsico, muy delgado

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Filisteo: gigante
El paisaje
Texto 12
Cerca del Tajo, en soledad amena,
de verdes sauces hay una espesura,
toda de hiedra revestida y llena
que por el tronco va hasta el altura
y as la teje arriba y encadena
que'l sol no halla paso a la verdura;
el agua baa el prado con sonido,
alegrando la hierba y el odo
Con tanta mansedumbre el cristalino
Tajo en aquella parte caminaba
que pudieran los ojos el camino
determinar apenas que llevaba.
Peinando sus cabellos d'oro fino,
una ninfa del agua do moraba
la cabeza sac, y el prado ameno
vido de flores y de sombra lleno.
Movila el sitio umbroso, el manso viento,
el suave olor d'aquel florido suelo;
las aves en el fresco apartamiento
vio descansar del trabajoso vuelo;
secaba entonces el terreno aliento
el sol, subido en la mitad del cielo;
en el silencio solo se 'scuchaba
un susurro de abejas que sonaba.
GARCILASO DE LA VEGA: gloga III
Texto 13 (Descripcin topogrfica)
Palencia era clara y abierta. Por cualquier parte tena la entrada franca y alegre y se
parta como una hogaza de pan. La calle mayor tena soportales de piedra blanca y le
daba el sol. Las torres tambin eran blancas, bajas y fuertes y, el ro, maduro y
caudaloso. Al otro lado del ro estaba la vega poblada de vias, hortalizas y rboles de
frutas; surcada de canales. Por los canales iban las barcazas llevadas por muas que
tiraban de maromas desde la orilla y resbalaban con sus cascos en el fango. El agua de
los canales tomaba, con el poniente, un color lnguido y fecundo de azul blanquecino
con reflejos verdes o rojos.
SNCHEZ FERLOSIO, Industrias y andanzas de Alfanhu
Texto 14 (Descripcin topogrfica)
La sacrista es alargada, angosta. El techo, la bveda, est artesonada con centenares,
millones de mascarones de piedra; no hay dos caras iguales entre tanta muchedumbre de
rostros; tiene cada uno su pergeo particular; son unos jvenes y otros viejos; unos de
mujer y otros de hombre; unos angustiados y otros ledos. Se guardan en la sacrista

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casullas antiguas, capas pluviales, sacras, bandejas, custodias. Una de las casullas es del
siglo XII y est bordada en hilillos de oro sobre fondo encarnado. Causle tal
admiracin a Castelar, en una visita que ste hizo a la catedral, y tales grandilocuentes
encomios hizo de esta pieza el gran orador, que desde entonces se llama a esta casulla la
de Castelar. Se guarda tambin en la sacrista el pectoral de latn y tosco vidrio del
virtuoso obispo Echano.
El archivo est all arriba; hay que ascender por una angosta escalera para llegar a l;
despus se recorren varios pasillos angostos y oscuros; se entra, al fin, en una estancia
ancha, con una gran cajonera de caoba. All, en aquellos estantes, duermen infolios y
cuadernos de msica. Las ventanas se abren junto a la techo. Una gruesa mesa destaca
en el centro. La estera es de esparto crudo. Se goza all de un profundo silencio; nada
turba el reposo de la ancha cmara.
AZORN: Castilla.
Texto 15
La torre de la catedral es cuadrada, recia, con resaltes en las esquinas. La corona una
deda naranja; esa media naranja es precisamente lo que le da carcter. Redonda en su
cabo, armoniza con las nubes redondas. Los hinchados cmulos -blancos, nacarados,
encendidos- la hacen esplendorear soberbia en los ocasos. Parece viva. La luz de
Segovia es ms reverberante y fina que la de otras ciudades espaolas. Vive la alta torre
en la luz. La hora del da, el tiempo, el sol, las nubes, hace cambiar la torre de color y
aun de forma.
AZORN: Doa Ins.
Texto 16
Por la vega se arremolinaban las sombras del oscurecer, movidas por la brisa que se
alzaba del ro, cuando los cofrades, regresaron a la casona, entretenidos en el suave
camino que bajaba hasta los huertos de pueblo, merodeando alrededor de los carrales.
Todava bajaba alguna vaca rezagada, alguna oveja perdida en la desorientacin de los
linderos. La casona ceda sus relieves ante el verde oscuro de la vega y la sombra
gigante del nogal que le escotaba, como si sus sillares se diluyesen en un espesor de
cenizas ptreas que la brisa tal vez lograra esparcir.
LUIS MATEO DEZ: La fuente de la edad.
Las sensaciones
Texto 17
Sigenza contemplaba la tarde angustiado, enfermo de tristeza, una tristeza tan acerba,
tan densa, que le pareca que no era slo un sentimiento suyo, sino que tena una
realidad propia, separada, grande, ms fuerte que nuestra alma; la tristeza se le
incorporaba de todo lo que vea porque la vega, sus humos, sus rboles, los montes y el
cielo, todo estaba hecho, cuajado de tristeza; la misma que le oprima siendo chiquito,
cuando, vestido de uniforme de colegial, sala con su brigada, la de los pequeos, por
aquellas sendas, aguardando el paso del tren; un tren que le traa tantas memorias
alegres, que an le entristeca ms que el paisaje y el regreso al colegio de Santo
Domingo.
GABRIEL MIR, El libro de Sigenza

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5. Seala a qu tipo de descripciones corresponden cada uno de los siguientes
textos.
Texto 1
ste que veis aqu, de rostro aguileo, de cabello castao, frente lisa y desembarazada,
de alegres ojos y de nariz corva, aunque bien proporcionada; las barbas de plata, que
no ha veinte aos que fueron de oro, los bigotes grandes, la boca pequea, los dientes
ni menudos ni crecidos, porque no tiene sino seis, y sos mal acondicionados y peor
puestos, porque no tienen correspondencia los unos con los otros; el cuerpo entre dos
extremos, ni grande, ni pequeo, la color viva, antes blanca que morena; algo cargado
de espaldas, y no muy ligero de pies; ste digo que es el rostro del autor de La Galatea
y de Don Quijote de la Mancha , y del que hizo el Viaje del Parnaso , a imitacin del
de Csar Caporal Perusino, y otras obras que andan por ah descarriadas y, quiz, sin el
nombre de su dueo. Llmase comnmente Miguel de Cervantes Saavedra. Fue
soldado muchos aos, y cinco y medio cautivo, donde aprendi a tener paciencia en
las adversidades. Perdi en la batalla naval de Lepanto la mano izquierda de un
arcabuzazo, herida que, aunque parece fea, l la tiene por hermosa, por haberla
cobrado en la ms memorable y alta ocasin que vieron los pasados siglos, ni esperan
ver los venideros, militando debajo de las vencedoras banderas del hijo del rayo de la
guerra, Carlo Quinto, de felice memoria.
Miguel de Cervantes, Novelas ejemplares
Texto 2.
Era don Cayetano un viejecillo de setenta y seis aos, vivaracho, alegre, flaco, seco,
de color de cuero viejo, arrugado como un pergamino al fuego, y el conjunto de su
personilla recordaba, sin que se supiera a punto fijo por qu, la silueta de un buitre de
tamao natural; aunque, segn otros, ms se pareca a una urraca, o a un tordo encogido
y despeluznado. Tena sin duda mucho de pjaro en figura y gestos, y ms, visto en su
sombra. Era anguloso y puntiagudo, usaba sombrero de teja de los antiguos, largo y
estrecho, de alas muy recogidas, a lo don Basilio, y como lo echaba hacia el cogote,
pareca que llevaba en la cabeza un telescopio; era miope y correga el defecto con gafas
de oro montadas en nariz larga y corva. Detrs de los cristales brillaban unos ojuelos
inquietos, muy negros y muy redondos. Terciaba el manteo a lo estudiante, sola poner
los brazos en jarras, y si la conversacin era de asunto teolgico o cannico, extenda la
mano derecha y formaba un anteojo con el dedo pulgar y el ndice.
La Regenta de Leopoldo Alas Clarn
Texto 3
Y todo por esa mocosa de enfermera [] No hay ms que mirarla para darse cuenta de
quin es, con esos aires de vampiresa y ese delantal ajustado, una chiquilina de
porquera que se cree que es la directora de la clnica.
Julio Cortzar, La seorita Cora.

Texto 4
No me gusta ni mi cara ni mi nombre. Bueno las dos cosas han acabado siendo la
misma. Es como si me encontrara feliz dentro de este nombre pero sospechara que la

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vida me arroj a l, me hizo a l y ya no hay otro que pueda definirme como soy. Y ya
no hay escapatoria. Digo Rosario y estoy viendo la imagen que cada noche se refleja
en el espejo, la nariz grande, los ojos tambin grandes pero tristes, la boca bien
dibujada pero demasiado fina. Digo Rosario y ah est toda mi historia contenida,
porque la cara no me ha cambiado desde que era pequea, desde que era nia con
nombre de adulta y con un gesto grave.
Elvira Lindo en Una palabra tuya
Texto 5
Mi criado tiene de mesa lo cuadrado y el estar en talla al alcance de la mano. Por tanto
es un mueble cmodo; su color es el que indica la ausencia completa de aquello con qu
se piensa, es decir, que es bueno; las manos se confundiran con los pies, si no fuera por
los zapatos y porque anda casualmente sobre los ltimos, a imitacin de la mayor parte
de los hombres; tiene orejas que estn a uno y otro lado de la cabeza como los floreros
en una consola, de adorno, o como los balcones figurados, por donde no entra ni sale
nada; tambin tiene dos ojos en la cara; l cree ver con ellos, qu asco se lleva!
Mariano Jos de Larra en Nochebuena de 1836:
Texto 6
Macondo era entonces una aldea de veinte casas de barro y caabrava construidas a la
orilla de un ro de aguas difanas que se precipitaban por un lecho de piedras pulidas,
blancas y enormes como huevos prehistricos. En pocos aos Macondo fue la aldea ms
ordenada y laboriosa que cualquiera de las conocidas hasta entonces por sus tres cientos
habitantes. Era de verdad una aldea feliz, donde nadie era mayor de treinta aos y donde
nadie haba muerto.
Gabriel Garca Mrquez sobre Macondo en Cien aos de soledad.
Texto 7
El siglo XI
El siglo XI presenta, desde el punto de vista poltico, las siguientes caractersticas:
a) Desintegracin del califato andalus en reinos Taifas, sumidos en conflictos sociales
(bereberes-eslavos) en los que toman partido los reinos cristianos.
b) Pago de Parias por parte de los Taifas por dos motivos: 1) para impedir los ataques
cristianos y 2) para garantizar la ayuda del reino cristiano a la hora de sofocar
rebeliones.
c) Fortalecimiento de los reinos y condados cristianos, pacificacin interna: favorece la
expansin econmica; contactos con Europa.
d) Intervencin en la poltica andalus y rivalidad entre los diferentes reinos y condados
cristianos:
e) Guerra civil castellano-leonesa: facilit la independencia del condado de Portugal.
f) Unin Navarro-aragonesa: 1076 y fin en 1134
Libro de Ciencias Sociales Historia.
6. Busca en el siguiente texto las caractersticas propias de los textos descriptivos,
selalas y explcalas.
Cuando uno vuelve a su lugar de origen despus de muchos aos se encuentra con los
utensilios domsticos y las viejas herramientas que se usaban en la niez: el molinillo

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de caf, el almud, la balanza romana, el molde de las magdalenas, el almirez, el arado,
el trillo, la hoz, los trbedes, la plancha de carbn...
Al haber perdido su carcter utilitario, la mirada nueva que se posa sobre estos
instrumentos los convierte en objetos puros. Estn depositados todava en alacenas o
despensas polvorientas y en almacenes derrumbados, un espacio que ha sido
abandonado. Tambin el tiempo se ha ido alejando de sus formas hasta dejarlas
detenidas en un punto del pasado que se confunde con el espritu. A esos utensilios
caseros y herramientas agrcolas estuvieron pegados el amor y el sudor de unos seres
desaparecidos, adems de todos los flujos y aromas de alimentos, de tierra, de heno y
animales.
Estos vapores se han esfumado dejando la materia venteada y desnuda. Si alguien
desubicara estos objetos y los trasladara desde el espacio donde duermen bajo el polvo
a la sala de un museo y los colocara bien iluminados sobre un plinto, una nueva
energa zen brotara de su interior para transformarlos en obras de arte minimalista. El
mismo viajero que un da regres a su lugar de origen puede entrar ahora fuera del
tiempo, en la sala de exposicin, despus de un largo camino en el que la existencia se
ha hecho dura y compleja.
En las formas simples de estos objetos hallar el inicio de su alma cuando sta tambin
era todava una forma pura: el trillo, la niez, el molde de las magdalenas, las primeras
lgrimas, el molinillo de caf, la inocencia perdida, el almirez, el nombre de aquel
perro, los juegos de la noche de verano, el costurero, el aguamanil de cermica,
aquella nia de las pecas, los trbedes, la noticia del primer crimen, la plancha de
carbn, el sentimiento de culpa estremecido junto al primer placer del cuerpo. Despus
de todo, la vida no es sino una sensacin que se extiende sobre las formas de la
materia que uno ha amado.
MANUEL VICENT, Formas.
7. Indica el tema del siguiente texto.
Nadie ms cortesano ni pulido
que nuestro Rey Felipe, que Dios guarde,
siempre de negro hasta los pies vestido.
Es plida su tez con la tarde,
cansado el oro de su pelo undoso,
y de sus ojos, el azul, cobarde.
Sobre su augusto pecho generoso,
ni joyeles perturban ni cadenas
el negro terciopelo silencioso.
Y, en vez de cetro real, sostiene apenas
con desmayo galn un guante de ante
la blanca mano de azuladas venas.
MANUEL MACHADO, Felipe IV.
8. Realiza una descripcin del siguiente cuadro. Encuentras alguna similitud con
el texto anterior?

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Curso 2012-2013

9. Realiza una descripcin literaria basndote en el siguiente cuadro. Puedes elegir

hacerla en verso o en prosa.

10. Lo siguiente es un ejemplo de cmo se puede realizar del mismo objeto una
descripcin cientfica y otra literaria. Elige un objeto cualquiera y realiza del
mismo una descripcin cientfica y otra literaria.

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Pita: planta vivaz, oriunda de Mjico, de la familia de las amarilidceas, con hojas o
pencas radicales, carnosas, en pirmide triangular, con espinas en el margen y en la
punta, color verde calor, de 15 a 20 centmetros de anchura en la base y de 12 a 14
decmetros de largo; flores amarillentas, en ramilletes, sobre un bohordo central que
no se desarrolla hasta que la planta tiene 20 30 aos, pero entonces se eleva en pocos
das a la altura de seis o siete metros. Es muy til para hacer setos vivos en terrenos
secos y clidos; se ha naturalizado en las costas del Mediterrneo; de las hojas se saca
buena hilaza, y una variedad de esta planta produce, por incisiones en su tronco, un
lquido azucarado, de que se hace el pulque.
Pita
Pulpo petrificado.
Pones cinchas cenicientas
al vientre de los montes,
y muelas formidables
a los desfiladeros
Pulpo petrificado.
GARCA LORCA, Poema del cante jondo.
11. Determina si hay descripcin en estos textos, y justifica adecuadamente tu
respuesta.
a) Una gua de viajes.
b) Un mitin de un partido poltico.
c) Una revista de moda.
d) Un libro de texto.
12. Indica qu se describe en este texto.
Toco tu boca, con un dedo toco el borde de tu boca, voy dibujndola como si saliera de
mi mano, como si por primera vez tu boca se entreabriera, y me basta cerrar los ojos
para deshacerlo todo y recomenzar, hago nacer cada vez la boca que deseo, la boca
que mi mano elige y te dibuja en la cara, una boca elegida entre todas, con soberana
libertad elegida por mpara dibujarla con mi mano en tu cara, y que por un azar que
no busco comprender coincide exactamente con tu boca, que sonre por debajo de la
que mi mano te dibuja.
JULIO CORTZAR: Rayuela, Ctedra
13. Seala si la descripcin hecha en el ejercicio anterior es objetiva o subjetiva, y
razona tu postura.
14. Lee este texto descriptivo y responde a las preguntas planteadas sobre el
mismo.
Cebolla,
luminosa redoma,
ptalo a ptalo
se form tu hermosura,
escamas de cristal te acrecentaron
5
y en el secreto de la tierra oscura
se redonde tu vientre de roco.
[] Eres para mis ojos
globo celeste, copa de platino,
baile inmvil
10
de anmona nevada

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y vive la fragancia de la tierra
en tu naturaleza cristalina.
PABLO NERUDA: Oda a la cebolla,
en Odas elementales, Losada
a) Cul es el objeto de la descripcin en este texto?
b) Es objetiva o subjetiva?
c) Qu sensaciones transmite Neruda con la lectura del poema?
d) Qu elementos hacen de esta Oda a la cebolla una descripcin especial?
15. Aplica los rasgos lingsticos de la descripcin al poema de la actividad anterior
y descubre los recursos literarios empleados en l.
16. Analiza el tipo de descripcin que es este texto.
La Maja vestida tiene menos fama que la Maja desnuda, pero no deja de ser igual de
bella. Es una mujer de la aristocracia, por su traje de alto copete, tumbada en un
divn sobre almohadones, en una postura claramente sensual porque se lleva los
brazos detrs de la nuca. La pincelada empleada aqupor Goya es ms suelta, ms
larga que en su compaera, lo que hace pensar que sera posterior.
La Maja vestida, en <http:// www.artehistoria.jcyl.es>
17. Identifica los enunciados incorrectos y corrgelos.
a) El lxico connotativo es propio de descripciones objetivas.
b) Los tiempos verbales habituales en la descripcin son el presente y el pretrito
perfecto simple, para narrar acciones.
c) Los verbos copulativos abundan en los textos descriptivos.
d) Los recursos literarios, ms propios de la descripcin subjetiva, suelen ser la
anfora y el hiprbaton.
18. Elabora una pequea descripcin de una persona que despierte tu admiracin,
recurriendo a los rasgos propios de la misma. No olvides utilizar algn recurso
literario.
19. Justifica si tu descripcin de la actividad anterior es objetiva o subjetiva.
Comenta, adems, el uso que hagas de los recursos literarios.
20. Diferencia el tipo de descripcin que contienen estos textos y resume sus
caractersticas.
I) El Casino de Vetusta ocupaba un casern solitario, de piedra ennegrecida por los ultrajes de
la humedad, en una plazuela sucia y triste cerca de San Pedro, la iglesia antiqusima vecina
de la catedral.
LEOPOLDO ALAS, CLARN: La Regenta, Crtica
II) En paralelo, y como no poda ser de otra manera, Espacio Pirineos constituye un centro vivo
y un equipamiento cultural verstil. Sus distintos espacios permiten que el visitante se
acerque al conocimiento del territorio ms prximo, y Graus y Ribagorza tienen un
tratamiento especfico en el Museo Municipal de Historia, donde se exhiben distintas piezas
de valor artstico referidas a la historia de este ancestral territorio comn.
<http://www.espaciopirineos.com>