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1.BARROCO
El arte, sin embargo, sobrevivir prodigiosamente a las
dificultades, adaptndose o enfrentndose a ellas. Espaa
proporcionar al mundo creativo en esta segunda etapa del "siglo
de oro" nombres como jams se vieron juntos. Comienza el siglo
con la figura inmensa de Cervantes, al que siguen maestros como
Velzquez, Murillo, Zurbarn, Churriguera o Gregorio
Fernndez. En literatura, las huellas del hidalgo servirn para el
engrandecimiento de los tres gneros tradicionales: la poesa, que
exprime el espaol hasta lmites insospechados en sus dos
tendencias, culteranismo y conceptismo, simbolizadas por Luis
de Gngora y Francisco de Quevedo. La prosa, que ampla sus
orientaciones en la novela sentimental y la doctrinal, y revitaliza
otras, como la picaresca, traer a Gracin, Saavedra y Mara de
Zayas. El teatro, hasta entonces un hermano menor, ms
limitado, crecer hasta proporcionarnos la "comedia nacional" de
manos del fnix de los ingenios, Lope de Vega, y continuadores
como Tirso de Molina o Caldern de la Barca.
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&
"Esta monarqua ha padecido en los ltimos aos gravsimos contratiempos y
calamidades. La peste ha devastado ciudades y provincias enteras, cuyos pobladores han
muerto en su mayora, y los que quedan ven su comercio arruinado por las malas cosechas y
las hambres. La envidia y la avidez de las dems naciones han competido en arrebatarle a sta
sus riquezas, al paso que la indolente dejadez de los naturales ha coadyuvado al fcil medro
de otras gentes de Europa, de modo y manera que la nacin espaola es hoy como un
esqueleto u osario de cuyos despojos y reliquias Francia, Inglaterra y Holanda se han
aprovechado a manos llenas para su acomodo y ventaja."
F. Cornaro, Embajador de Venecia en Madrid, 1678-1681.
&
Y como los hombres se prometen ms de sus rentas de lo que ellas son, creci el
fausto y aparato real, aumentronse los gajes, los sueldos y los dems gastos de la corona en
confianza de aquellas riquezas advenedizas, las cuales, mal administradas y mal conservadas,
no pudieron bastar a tantos gastos, y dieron ocasin al empeo, y ste a los cambios y usuras.
Creci la necesidad y oblig a costosos arbitrios. El ms daoso fue la alteracin de la
moneda [...]. Felipe III dobl el valor de la moneda de velln [...]; reconocieron las naciones
extranjeras la estimacin que daba el cuo a aquella vil materia, e hicieron mercanca de ella,
trayendo el cobre a las costas de Espaa, y sacando la plata y el oro y las dems mercancas.
Con inmenso trabajo y peligro traemos a Espaa, de las partes ms remotas del
mundo, los diamantes, las perlas, los aromas y otras muchas riquezas; y no pasando adelante
con ellas, hacen otros granjera de nuestro trabajo, trasportndolas a las provincias de Europa,
frica y Asia. Entregamos a los genoveses la plata y el oro con que negocian, y pagamos
cambios y recambios de sus negocios. Salen de Espaa la seda, la lana, el acero, el hierro y
otras diversas materias y, volviendo a ella labrados en diferentes formas, compramos las
mismas cosas muy caras por el transporte y elaboracin, de suerte que nos es costoso el
ingenio de las dems naciones [...].
Y porque en Espaa no se hace lo mismo se padecen tantas necesidades [...] porque
falta la cultura de los campos, el ejercicio de las artes mecnicas, el trato y comercio, a que
no se aplica esta nacin, cuyo espritu altivo y glorioso (an en la gente plebeya) no se quieta
con el estado que le seal la naturaleza, y aspira a los grados de nobleza, desestimando
aquellas ocupaciones que son opuestas a ella."
Saavedra Fajardo, Empresas polticas
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"Vindose la Verdad despreciada, y an perseguida, acogise a la Agudeza,
comunicla su trabajo y consultla su remedio: "Verdad amiga, dijo la Agudeza, no hay
manjar ms desabrido en estos estragados tiempos que un desengao a secas, mas qu digo
desabrido!, no hay bocado ms amargo que una verdad desnuda. La luz que derechamente
hiere atormenta los ojos de una guila, de un lince, cunto ms los que flaquean. Para esto
inventaron los sagaces mdicos del nimo el arte de dorar las verdades, de azucarar los
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desengaos. Quiero decir (y observadme bien esta licin, estimadme este consejo) que os
hagis poltica; vestos al uso del mismo Engao, disfrazaos con sus mismos arreos, que con
eso yo os aseguro el remedio, y aun el vencimiento". Abri los ojos la Verdad, dio desde
entonces en andar con artificio, usa de las invenciones, introdcese por rodeos, vence con
estratagemas, pinta lejos lo que est muy cerca, habla de lo presente en lo pasado, propone en
aquel sujeto lo que quiere condenar en ste, apunta a uno para dar en otro, deslumbra las
pasiones, desmiente los afectos, y, por ingenioso circunloquio, viene siempre a parar en el
punto de su intencin."
Baltasar Gracin, Agudeza y arte de ingenio, 1648
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1.1.1.2. Libro I, captulo 3. De cmo fue a un pupilaje por criado de don Diego
Coronel.
Determin, pues, don Alonso de poner a su hijo en pupilaje: lo uno por apartarle de su
regalo, y lo otro por ahorrar de cuidado. Supo que haba en Segovia un licenciado Cabra, que
tena por oficio el criar hijos de caballeros, y envi all el suyo y a m que le acompaase y
sirviese.
Entramos el primer domingo despus de Cuaresma en poder de la hambre viva,
porque tal laceria no admite encarecimiento. El era un clrigo cerbatana, largo slo en el
talle, una cabeza pequea, pelo bermejo; no hay ms que decir para quien sabe el refrn que
dice: ni gato ni perro de aquella color; los ojos avecinados en el cogote, que pareca que
miraba por cuvanos; tan hundidos y tan escuros, que era buen sitio el suyo para tiendas de
mercaderes; la nariz, entre Roma y Francia, porque se le haba comido de unas bas de
resfriado, que aun no fueron de vicio, porque cuestan dinero; las barbas, descoloridas de
miedo de la boca vecina, que, de pura hambre, pareca que amenazaba a comrselas; los
dientes, le faltaban no s cuntos, y pienso que por holgazanes y vagamundos se los haban
desterrado; el gaznate, largo como de avestruz, con una nuez tan salida, que pareca se iba a
buscar de comer, forzada de la necesidad; los brazos secos; las manos, como un manojo de
sarmientos cada una. Mirado de medio abajo, pareca tenedor o comps, con dos piernas
largas y flacas; su andar, muy espacioso; si se le descompona algo, le sonaban los huesos
como tablillas de San Lzaro; la habla, htica; la barba, grande, que nunca se la cortaba, por
no gastar, y l deca que era tanto el asco que le daba ver las manos del barbero por su cara,
que antes se dejara matar que tal permitiese. Cortbale los cabellos un muchacho de
nosotros. Traa un bonete los das de sol, ratonado con mil gateras, y guarniciones de grasa;
era de cosa que fue pao, con los fondos de caspa. La sotana, segn decan algunos, era
milagrosa, porque no se saba de qu color era. Unos, vindola tan sin pelo, la tenan por de
cuero de rana; otros decan que era ilusin; desde cerca pareca negra y desde lejos entre azul;
llevbala sin ceidor. No traa cuello ni puos. Pareca, con esto y los cabellos largos, teatino
lanudo. Cada zapato poda ser tumba de un filisteo. Pues su aposento, aun araas no haba en
l. Conjuraba los ratones, de miedo que no le royesen algunos mendrugos que guardaba. La
cama tena en el suelo y dorma siempre de un lado, por no gastar las sbanas. Al fin, l era
archipobre y protomiseria.
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A poder dste, pues, vine, y en su poder estuve con don Diego, y la noche que
llegamos nos seal nuestro aposento y nos hizo una pltica corta, que aun por no gastar
tiempo no dur ms. Djonos lo que habamos de hacer. Estuvimos ocupados en esto hasta la
hora de comer. Fuimos all; coman los amos primero, y servamos los criados (...) Yo, con
esto, me comenc a afligir; y ms me sust cuando advert que todos los que vivan en el
pupilaje de antes estaban como leznas, con unas caras que pareca se afeitaban con diaquiln.
Sentse el licenciado Cabra y ech la bendicin. Comieron una comida eterna, sin principio
ni fin. Trujeron caldo de unas escudillas de madera, tan claro, que en comer una dellas
peligrara Narciso ms en la fuente. Not con la ansia que los macilentos dedos se echaban a
nado tras un garbanzo grfano y solo que estaba en el suelo. Deca Cabra a cada sorbo:
- Cierto que no hay tal cosa como la olla, digan lo que dijeren; todo lo dems es vicio
y gula. (...)
Laceria: miseria; cuvanos: cestos que se llevan a la espalda utilizados para llevar gnero o nios
pequeos; bas: postillas que salen en el cuerpo; teatino: religioso perteneciente a la orden de San
Cayetano, y que se dedica especialmente a la atencin espiritual de los reos de muerte; leznas:
instrumentos de hierro utilizados por los zapateros; diaquiln: ungento para bajar las inflamaciones.
a.- Siguiendo el ejemplo, tono y recursos retricos anteriores, escribe el retrato de algn
personaje conocido.
1.1.3. A un narigudo
rase un hombre a una nariz pegado,
rase una nariz superlativa,
rase una alquitara medio viva,
rase un peje espada mal barbado;
era un reloj de sol mal encarado,
rase un elefante boca arriba,
rase una nariz sayn y escriba,
Alquitara: alambique; peje: pez. Hombre astuto y sagaz; sayn: sayo grande, vestido que cubre hasta
la rodilla. Cfrade de Semana Santa; Ovidio Nasn: poeta romano del I a.C.; frisn: dcese de una
cosa grande; caratulera: que semeja una mscara.
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a.- Repitiendo los recursos del soneto, escribe el tuyo propio sobre algn otro rasgo fsico.
Dobln: antigua moneda de oro; quebrado: roto, torcido; afeado; quebranta: rompe, destruye.
a.- Explica la estructura interna de la letrilla.
b.- Seala y comenta las alusiones que se refieren al dinero.
Lisonjera: que agrada, deleita; esotra: esa otra; cuidado: atencin, solicitud.
a.- Realiza un comentario literario completo.
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a.- Analiza el sentido histrico de los sustantivos muros, campos, casa y bculo.
1.1.8. Soneto
Yo te untar mis obras con tocino,
porque no me las muerdas, Gongorilla,
perro de los ingenios de Castilla,
docto en pullas, cual mozo de camino.
Apenas hombre, sacerdote indino,
que aprendiste sin christus la cartilla;
chocarrero de Crdoba y Sevilla,
y, en la Corte, bufn a lo divino.
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Partnope: sirena que, irritada por el fracaso de su voz ante Ulises, se arroj al mar y fue llevada por
las olas hasta la playa de Npoles; Trinacria: Sicilia, llamada as por sus tres promontorios;
Mongibelo: el Etna; la palabra es unin de dos lexemas de igual significado: el latino "mont" y el
rabe "jebel", "monte".
a.- De qu manera ensalza Quevedo la figura del duque de Osuna?.
b.- A qu hechos histricos alude?.
1.2.1. Romance
Amarrado al duro banco
de una galera turquesca,
ambas manos en el remo
y ambos ojos en la tierra,
un forzado de Dragut
en la playa de Marbella
se quejaba al ronco son
del remo y de la cadena:
"Oh sagrado mar de Espaa,
famosa playa serena,
teatro donde se han hecho
cien mil navales tragedias!
Pues eres t el mismo mar
que con tus crecientes besas
las murallas de mi patria,
coronadas y soberbias,
treme nuevas de mi esposa,
y dime si han sido ciertas
las lgrimas y suspiros
que me dice por sus letras;
Turquesca: turca; forzado: retenido por la fuerza; Dragut: corsario del siglo XVI, nacido en Asia
Menor; captiverio: cautiverio; comitre: persona que en las galeras diriga las maniobras y a cuyo
cargo estaba el castigo de forzados.
a.- Recuerda el concepto de romance e indica su cronologa y clasificacin.
b.- Desarrolla el tema: "la soledad del prisionero".
c.- Dedica un romance a algn suceso de la actualidad.
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1.2.2. Soneto
Mientras por competir con tu cabello
oro bruido, el sol relumbra en vano;
mientras con menosprecio en medio el llano
mira tu blanca frente el lilio bello;
mientras a cada labio por cogello,
siguen ms ojos que al clavel temprano,
y mientras triunfa con desdn lozano
del luciente cristal tu gentil cuello,
Bruido: brillante; lilio: lirio; gentil: gracioso, galn; viola: violeta; troncada: truncada.
a.- Analiza los tpicos y comenta la sintaxis del soneto.
b.- Expresa las metforas del soneto y su estructura.
c.- Relaciona el tema con la forma (es decir, une la pregunta a y la pregunta b) .
Arrope: mosto cocido que toma consisencia de jarabe; terenciano: se refiere al dramaturgo latino
Terencio; Belerofonte: personaje mitolgico que cabalgaba sobre Pegaso (as, parece que "galopar en
Pegaso" significa escribir poesa lrica o dramtica); gregesco: calzn ancho.
1.2.4. Letrilla
ndeme yo caliente,
y rase la gente.
Traten otros del gobierno
del mundo y sus monarquas,
mientras gobiernan mis das
mantequillas y pan tierno,
y las maanas de invierno
naranjada y agua ardiente,
y rase la gente.
Coma en dorada vajilla
el Prncipe mil cuidados,
como pldoras dorados,
que yo en mi pobre mesilla
quiero ms una morcilla
que en el asador reviente
y rase la gente.
Cuando cubra las montaas
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Ministrar: servir, ejercer un oficio; garzn: joven; se refiere a Ganmedes, raptado desde el monte Ida
como copero de los dioses ; Arin: personaje de la mitologa que, amenazado de muerte por los
pilotos que guiaban su barco, tom su ctara, atrayendo a los delfines y, arrojndose sobre uno de
ellos, lleg a tierra firme conjurando el peligro; Noto: viento del Sur.
Tala: la musa pastoral; rosicler: color rosado de la aurora; pula: de pulir, alisar; tascando: quebrando
con ruido la hierba.
4a8
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Lilibeo: el volcn Etna; Vulcano: dios romano del fuego, identificado con el Hefesto griego; Tifeo:
Tifn, monstruo gigantesco medio hombre, medio fiera; tosca: basta, spera; grea: pelo revuelto;
caliginoso: oscuro; graves: que causan respeto y admiracin; Polifemo: cclope, hijo de Posidn,
protagonista de un episodio de la Odisea; copia: muchedumbre; silbo: silbido; eminente: elevado,
alto; Neptuno: dios romano del mar, identificado con el Posidn griego; undoso: que se mueve
haciendo ondas; Leteo: mar del olvido en los infiernos; proceloso: tormentoso; adusto: austero,
melanclico. Quemado; Pirineo: Pirene, hija del rey Bbrix, de quien reciben nombre los montes.
a.- Describe los recursos culteranos utilizados.
b.- Reescribe en verso o, si lo prefieres, prosifica las dos primeras estrofas.
46 y 47
"Oh bella Galatea, ms save
que los claveles que tronc la aurora;
blanca ms que las plumas de aquel ave
que dulce muere y en las aguas mora;
igual en pompa al pjaro que, grave,
su manto azul de tantos ojos dora
cuantas el celestial zafiro estrellas!
Oh t, que en dos incluyes las ms bellas!:
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Do: donde; importuna: inoportuna; Betis: Guadalquivir; afecto: presto demasiada atencin.
a.- Describe el sentimiento de desengao barroco que muestra el autor.
b.- Analiza las alusiones sobre la naturaleza y su relacin con los tpicos.
1.4.1. Soneto
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1.4.2. Soneto
Desmayarse, atreverse, estar furioso,
spero, tierno, liberal, esquivo,
alentado, mortal, difunto, vivo,
leal, traidor, cobarde, animoso;
no hallar fuera del bien centro y reposo,
mostrarse alegre, triste, humilde, altivo,
enojado, valiente, fugitivo,
satisfecho, ofendido, receloso;
1.4.3. Romance
A mis soledades voy,
de mis soledades vengo,
porque para andar conmigo
me bastan mis pensamientos.
No s qu tiene el aldea
donde vivo y donde muero,
que con venir de m mismo
no puedo venir ms lejos.
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Faetonte: Faetn, hijo del Sol, que rob el carro de caballos de su padre, desol el mundo y fue
destrudo por un rayo de Zeus.
Ay msero de m! Ay infelice!
Apurar, cielos, pretendo,
ya que me tratis as,
qu delito comet
contra vosostros naciendo;
aunque, s nac, ya entiendo
qu delito he cometido:
bastante causa he tenido
vuestra justicia y rigor,
pues el delito mayor
del hombre es haber nacido.
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