AMERICAN

TRIBAL STYLE

Orgenes del ATS@
1. Las danzas de las gitanas Egipcias, las Ghawazees (Artistas del
entretenimiento profesionales), que romnticamente se tradujo en la literatura,
Invasoras del Corazn. Su danza no es parte usual de la comunidad, y el uso de esta
palabra actualmente, conlleva cierto cuidado en Egipto. Las Ghawazees al no
cubrirse ante la presencia masculina, y bailar frente a ellos, les daba mala
reputacin, su vestimenta era la ropa bonita que las mujeres usaran solo en
presencia de otras mujeres. Su vestimenta y bailes fue fotografiado y pintado por
diversos artistas ingleses y franceces de forma muy fiel a como eran realmente,
como parte del Orientalismo, movimiento artstico desarrollado en todas las reas
del arte que conlleva una fascinacin por lo Oriental y su adaptacin posterior a las
artes europeas.
Influencia en el ATS@:
Ghawazees Banat Mazain
Enaguas con fringes en varias capas
Tnica en la cabeza
Elementos de decoracin que extienden el movimiento a otras partes del cuerpo:
pedrera, cuentas, joyas.
Uso de rellenos en las caderas
Fajones con tiras de telas
Uso de los zills y patrn de triples
Bailes en tros, con una lder e improvisado
Cambio de lder por fade, y buscar la pareja conectando por la espalda para hacer
dos.

Referencias:
http://www.gildedserpent.com/articles17/sadiraaishaalighawasi.htm
Artculos de Aisha Ali, DVD, Tamalyn Dallal, Edward Lane y Sarah C.Kent.

2. Las Ouled Nayl son bedunas rabes que se mezclaron con las tribus berberes de
Marruecos y fueron de religin pre-islmica, animstica. Sus tribus estn localizadas
en el Sureste Central de Algeria. Debido a la colonizacin francesa a inicios y
mediados del siglo XIX, y la presin social y poltica, su cultura fue prcticamente
extinta. El nombre significa Hijas de "Nayl", Nayl fue un santo en el cual crean los
descendientes tribales, y el nombre fue dado por los franceses. Quienes registraron
con fotografas y dibujos a varias de estas mujeres.
Influencia en el ATS@:
Vestimenta
Tatuajes faciales y en otras partes del cuerpo como manos, brazos, dedos, incluso
pecho y zonas plvicas (generalemente para curaciones mgicas o de proteccin)
Danzas en duetos o lineales.
La postura del pecho es un pequeo cambr, para lucir orgullosa.
Su expresin facial es muy seria y proyecta dignidad.


Referencias:
http://www.gildedserpent.com/cms/2009/08/16/andreadanc4dowries2/#axzz2l3q
kRuuF
The Spirit of the Ouled Nayl, por Kathy Stahlman.

3. Jamila Salimpur y el nacimiento de Bal Anat.
En 1967, nace la Feria del Placer Renacentista en San Francisco California. En esa
feria, se hicieron presentes en vestuarios de danza del vientre, muchas de las
alumnas de Jamila Salimpur, y aunque, la condicin de la feria, era vestirse de poca,
las alumnas causaron sensacin con sus vestuarios y sus apariciones en escenario.
Jamila al darse cuenta de esto, y ver que eran sus alumnas ms principiantes las que
se suban a los escenarios y encantaron a la audiencia, al ao siguiente prefiri ya
asistir pero con un grupo de alumnas de mayor nivel. El ncleo de su grupo haba
sido formado, y en honor a la madre diosa lo llam BAL ANAT. La experiencia en
circos, la llev a crear un formato de show de variedad donde incluira una mezcla
de todas las danzas del medio oriente, creando algo que pareciera real, sin serlo
completamente. Y el pblico crey, que provenan de diferentes tribus, lo que
posiblemente llev al trmino de danza tribal. Sus alumnas posteriormente crearon
nuevos grupos y formas de danza tribal. Muchos de sus vestuarios fueron inspirados
en fotografas de la National Geographic.
Influencia en el ATS@:
Creacin de la danza con espada
Creacin de la fusin danza rabe y kathak de la india
Uso de msica folklrica o de inspiracin folklrica para la danza
Formacin de Coro con media luna, y que las solistas salieran de esta formacin
para su solo

Referencias:
From Many Tribes, Origins of Bal Anat, por Jamila Salimpur
Trible Bible, 1er Captulo.

4. Masha Archer, la "abuela" del Estilo Tribal
Alumna de Jamila Salimpur, y perteneci a Bal Anat por un corto tiempo. Luego
abrira su propio estudio, donde Carolena Nericcio, a la edad de 14 aos ingresa a
sus clases, siendo la ms dedicada de sus alumnas y proyectaba gran dignidad en
cuanto a la danza. Transform el concepto de competitividad entre las bailarinas
solistas por un concepto "Nosotros la tribu est hablando", donde el apoyo entre las
bailarinas era esencial.
Influencia en el ATS@:
Concepto de tribu y que las bailarinas deben lucir fuertes y empoderadas en
escenario.
Uso de los pantalones bombachos, para enfocar la atencin en el espectador en el
torso y no en las piernas de la bailarina.
Introduccin del Choli Ind para enfocar an ms la atencin en el torso medio,
logrando que la bailarina no luciera tanto sin ropa.

 Uso de enaguas largas de varias capas que lucen al girar.

Uso del turbante, tanto para contradecir el estereotipo del pelo sexy de la
bailarina, como tambin para que el resto del coro de bailarinas, supiera donde y
como estaba la cabeza de la que lideraba y poder seguirla.
Uso de la improvisacin grupal, el cual tena un vocabulario bsico sobre el cual
improvisaban.

Referencias:
Grandmother of the Tribal Style, Interview with Masha Archer de Nadia Khastagir.

5. Carolena Nericcio, Fat Chance Belly Dance
Tras siete aos de estudiar con Masha, inicia su carrera como profesora. Siguiendo
los pasos de Archer en cuanto a concepto y vestuario, pero a cuanto movimiento,
tom del flamenco ciertos brazos y uso de manos que encajaron perfectamente con
la nueva creacin de Carolena. Fue un proceso de experimentacin, donde los
movimientos que funcionaban quedaban en el vocabulario y los otros fueron
deshechados. En el debut de su grupo, fueron tachados de tnicos, folklricos,
ghawazees, entre otros. Nunca se supo de donde vino el trmino American Tribal
Style, pero el nombre encajaba perfecto con la visin de Nericcio. El formato de
Nericcio puede definirse como:
"Improvisacin de grupo, sincronizada al existir reglas previas y seales que todas
las bailarinas conocen, para que todas puedan seguir la improvisacin de la lder,
que va cambiando durante la ejecucin del baile". Y todo con la esencia de ser un
grupo de mujeres trabajando unidas, apoyndose unas a otras y creando arte en el
momento.

FORMACIONES EN EL ATS@
El mnimo de bailarinas en ATS son dos. Aunque lo normal es ejecutar esta danza
con un grupo grande. Detrs de un ncleo principal de 2,3 o 4 personas, siempre
estn el coro de bailarinas organizadas en media luna alrededor, con la lder del
coro que es la primera del lado izquierdo. El coro, pocas veces girar o har
movimientos que impliquen cambiar su frente, para facilitar el seguimiento de las
dems bailarinas. Segn la cantidad de bailarinas el ncleo quedara conformado de
la
siguiente
manera:

3
3



2
2



4

1
Pblico
Pblico






Pblico
Sin embargo Carolena Nericcio, se dio cuenta que la improvisacin en un espacio
teatral, sola verse "sucia" en los movimientos y transiciones, as como cierta
descoordinacin y sincrona. Su decisin fue realizar cierta estructura coreogrfica

para efectos de performances en teatros, pero que visualmente mantuviera la

frescura y la sensacin de improvisacin. Esto adems le dio ms versatilidad para
crear coros en distintas posiciones que la tradicional media luna, y es ahora muy
comn ver a Nericcio realizar ciertos pequeos solos en estos performances.

POSTURAS EN EL ATS@
Las posturas corporales o formas corporales, transmiten seguridad y fortaleza.
vienen tanto del oriental, como son los brazos de las ghawazees, y folklricas rabes.
Tambin hay mucha presencia de los brazos del flamenco y en la postura altiva en el
pecho de la bailarina. De la danza hind, la postura del tribangi y los brazos en
choka, entre otras pueden identificarse fcilmente. Masha Archer, fue la que impuls
la postura corporal con el pecho ligeramente arriba, rotando los hombros sobre las
escpulas y codos arriba, para abrir a nivel superior, la proyeccin de la bailarina.

MOVIMIENTOS DEL ATS@
El vocabulario del ATS@ siempre va evolucionando y creciendo. Tuvo sus races en
el vocabulario investigado y nombrado por Jamila Salimpur de los pasos rabes y
egipcios. Carolena posteriormente escogi algunos movimientos del Flamenco y el
Kathak, luego Rina Rall incluy ms movimientos flamencos en especial en los
brazos y los giros, y de Jim Murdoch (el creador del nombre de FCBD), quien era
bailarn de flamenco le ense a Carolena la ornamentacin de los brazos y floreos
del flamenco. El floreo en el ATS@ es tal vez de los pocos movimientos que suelen
hacerse ligeramente diferente entre las escuelas de ATS@, pero siempre dentro del
vocabulario de movimientos lentos.

Nericcio no est en contra que grupos de ATS@ alrededor del mundo crean sus
propios movimientos, pero si pide que sea por medio de ella, que estos movimientos
sean conocidos y divulgados (generalmente por medio de sus DVDS, donde los
grupos independientes son invitados a mostrar y explicar sus combinaciones), para
no perder el sentido de Universalidad, y que siempre cualquier grupo de bailarinas
pueda reunirse con otras y bailar conjuntamente. Estos vocabularios son divididos
en dos ramas grandes: Movimientos lentos (que incluyen el floor work) y
movimientos rpidos. Es importante aclarar que en ATS@ estos movimientos no
deben mezclarse, debe respetarse el tempo de la msica para elegir el vocabulario
adecuado.

Movimientos lentos de ATS@
Estos movimientos no siguen el tempo de la msica, y no son necesarias las cuentas
a la hora de bailar, tampoco as como la necesidad de cambiar constantemente de
lder ni seguir muchos cues o claves para cambiar de movimiento. La msica a
escoger generalmente son solos de instrumentos, o msica rabe de un tempo lento.
Es la parte lenta la que se usa para floorwork o balance de elementos como la
espada. El resto del ncleo o del coro seguir el tempo que la lder defina.
Estudiaremos algunos:

1. Takseem
8. Propeller turn
15. Head Slides
2. Hand Floreo
9. Corkscrew Turn
16. Belly rolls
3. Arm Ondulations
10. Camell walk
17. Pulse Turn
4. Body Wave (deep, back 11. Camell walk modified 18. Strong arms &
bend)
variations
5. Torso rotation
12. Ribcage rotation
19. Loco Camell
6. Circle Step
13. Arc Arms
20. Medusa (ATS/India)
7. Reverse Turn
14. Reverse Takseem
21. Rainbow

Movimientos rpidos de ATS@
Van a seguir el tempo de la msica. Es ms usual el cambio de lder despus de hacer
dos o tres movimientos, y as como el uso de zills, ya sea con patrones de triples u
otros. Debe escogerse msica folklrica con ritmos cuadrados sin muchos cambios.
Los movimientos rpidos si tienen cues o seales para los cambios o variaciones de
los movimientos, y generalmente van a ser en mltiplos de 8 cuentas (16, 32),
cuando ya hay muy buena comunicacin entre las bailarinas pueden jugar incluso
con cuentas de 4 en un movimiento para agregar ms dinamismo. Algunos de estos
movimientos son:

1. Shimmy
9. Single bump
17. Wet Dog
25. Sunanda
2.
Stationary 10. Arabic hip twist 18.
Arabic 26.
Alabama
Shimmy
and turn
Variation
Twister
3. Basic Egyptian 11. Arabic shimmy 19. Push forward 27.
Ghawazee
(half turn, full turn, with arms and turn and back
Shimmy Combos
4 turns variations)
4. Arabic
12. Double Bump
19. Box Step
27. Choo Choo Arc
5. Pivot Bump
13. Up 2 Down 3
21. Arabic 2 Turn
28. Resham-ka
6. Choo Choo
14. Over Shimmy
22. Triple Egyptian 29. Double back
7. Turkish Shimmy 15. Chico 4 corners 23.
Egyptian 30.
Shoulder
(single/arms,
& (duet, circle)
Sevillana
Shimmy
turn)
8. Reach & Sit
16. Arabic 4 turns 24. Round House
31. Levels

Referencias:
Cultural Roots, The Origins of American Tribal Style Movements, Nadia Khastagir
Survival of the Fittest, The Evolution of Fat Chance Belly Dance, Nadia Khastagir y
Carolena Nericcio
Fat Chance Belly Dance DVS
Tribal Teacher Training con Serta, material copilado de talleres y clases con FCBD

DERIVACIONES DEL ATS@
Actualmente existen derivaciones que han salido del ATS@ como el ITS
(Improvisation Tribal Style), que tiene como base el formato de Fat Chance, pero
con combinaciones o pasos totalmente fuera del vocabulario y con msica fuera del
folklor. Tambin est el formato UNMATA creado por Amy Sigil, que igualmente

tiene su base en el ATS@ pero incluye pasos y msica ms urbana como hip hop y la
danza contempornea. Para Carolena Nericcio, es muy importante que el formato de
FAT CHANCE BELLY DANCE sea respetado si se quiere llamar al estilo ATS@, si ya la
danza sale de este formato y usa un vocabulario fuera de lo que Carolena conoce y
apruebe, y no tenga la universalidad del ATS@, ella pide que por respeto a su
creacin y al concepto, estos estilos no sean llamados ATS@, pues ira en contra del
sentido de tribu universal y de hermandad que ella persigue.

Investigacin realizada por
Ana Gabriela Brenes Araya
Para Nivel 3, Academia Aidah Manaar