ASPECTOS DE UNA OBRA

TRAMA

1. La materia prima de la trama: La vida.

El ser humano es el centro del arte y el fin de ste es conmover.
Nos dedicamos a soar. Deseamos que la vida sea dramtica y por lo tanto lo es.
Un narrador trabaja con la reflexin del hombre y las descripciones.
Un dramaturgo ve la mente de otros hombres a travs de los acontecimientos.
La trama es como un edificio; la construccin de acontecimientos, sucesos, eventos,
incidentes.
Existen grandes dramas o pequeos, pero al fin de cuentas drama.
El teatro dice lo oculto, lo violento.
Somos agresivos y gozamos con la contemplacin de la agresin, la violencia nunca
falla.
2. La imitacin de la vida: parte de un impulso.
Existira el arte si los hombres no desearan vivir dos veces la misma cosa?
Mmesis, deca Aristteles que era mera reproduccin
Encontrarse a s mismo, reproducido fielmente reconocerse, provoca placer. Es
natural. Aunque la simple imitacin nunca constituir una trama.
Una cruda tajada de vida puede ser ofrecida como arte
El arte dramtico no puede existir sin accin cruda.
El dramaturgo no tratar de mejorar al hombre aunque est interesado en el
mejoramiento de la humanidad. Buscar la animalidad.
3. Asombro y suspenso
El teatro es morboso. En un principio, debe de asombrarnos naturalmente vamos
a querer conocer ms de tal incidente y esto nos provocar suspenso, no sabemos
qu pasar y queremos llegar a saberlo a toda costa.
La conjuncin y nos ayudar en la construccin de la trama.
La realidad debe ser sintetizada y editada para que atraiga, debe de estar organizada
para lograr el efecto deseado en el espectador.
Uno no debe desembarazarse de los desperdicios; tenemos que ser como un ocano
y poder contenerlos, cada hombre es un ser humano antes que un erudito o un
caballero.

4. La imitacin de la accin
Por un lado est la vida, por otro est la narrativa, su fuerza motora reside en el
suspenso y su mtodo consiste en el ordenamiento cronolgico de los eventos: el

rey muri y luego muri la reina; por ltimo est la trama que es la narrativa con
algn retoque y algo aadido. El retoque es esa nueva disposicin de los sucesos, en
el orden ms conveniente para conseguir el EFECTO deseado en el espectador; lo
aadido es un principio que les da a los incidentes un SENTIDO, el rey muri y
luego muri la reina de tristeza.
El principio de causalidad modifica la realidad.
La trama no es mera reproduccin de la vida, la trama es artificial, interviene el
intelecto del artista. Es una elevada expresin artstica y constituye una alteracin
de la vida, un perfeccionamiento de sta.
La trama es una imitacin de la accin, dice Aristteles.
El dramaturgo hallar equivalencias objetivas de una experiencia subjetiva. Una
buena historia es aqulla que ya hemos odo antes. Se encuentra arraigada en la
memoria de la raza.
Slo somos capaces de aprender comprender- aquello que sentimos ya conocido,
por lo tanto, todo saber es un reconocimiento: Anagnrisis.
La accin ronda en el interior del dramaturgo, se tornar ms ntida si reconstruimos
el proceso de su creacin.
Bergson propone un esquema dinmico de la creacin:
Primero.- Parte de una emocin por crear algo.
Segundo.- Se crea una vaga, pero empecinada idea general.
Tercero.- Construccin de la accin.
Cuarto.- Se concluye la obra.
Deca Santayana: La trama es el aspecto ms dificultoso del arte dramtico, pero
tambin el menos comprendido y respetado.
5. El prejuicio contra la trama
Se comienza a detestar lo artificial y mecnico y a aprobar lo orgnico, en donde
todo es atmsfera.
6. La incitacin al prejuicio
Francia es el lugar de las normas teatrales. Se defiende y se apuesta por una
determinada forma de escribir para la escena.
Primeramente nos situamos en el periodo Neoclsico, en donde Aristteles es
estrictamente retomado por los enciclopedistas con la idea de que todo teatro debe
ser de cierta manera y contar con las tres unidades: Accin, tiempo, lugar/espacio. Y
como es natural a toda imposicin, surge una revelacin.
Aparecen a travs del tiempo, aqullos que repudiaban los hechos violentos
(simbolismo, expresionismo, entre otros), con ello desaparecen la trama, los
acontecimientos y toda accin. Posteriormente surge Brecht, que al igual que
Bchner y Shakespeare, introdujo un concepto de accin diferente, no opresiva ni
impuesta como haba venido siendo, pero s basada en un modelo, y recuper el uso
de la trama teatral para el siglo XX Y as, en un estado cclico que prevalece hasta

nuestros das, llegan aqullos a favor o en contra de la trama, aportaciones al drama

de alguna u otra manera.
7. Shakespeare
Un autor controversial por su mtodo de escribir, slo unos pocos lo consideran un
talentoso urdidor de tramas. En su contra se ha argumentado que sus historias
fueron tomadas de las obras de otros escritores; a su favor, la modificacin de cada
una y la trama propia con que las artificiaba: ensamblar dos historias.
Comprensibles aqullas crticas a los directores de cine cuando adaptan
alguna obra de Shakespeare ante la irreverencia de suprimir escenas as como as, ya
que sus obras, estn basadas en un principio de integracin y cada elemento ser
importante para la totalidad, tal es el caso de los orculos y que comnmente se
pensara que al utilizar este recurso, se pierde el suspenso de la obra, sin embargo,
se dice que la verdadera emocin est en el deseo de saber certeramente si la
profeca se llegar a cumplir. De cualquier manera, se reconocen en Shakespeare
estas inteligentes particularidades que lo convierten en un artista quizs envidiado,
pero notablemente superior.
8. Una trama no es una obra de teatro
La materia prima de la trama es la vida, las situaciones extremas y sus oscuros
secretos.
La trama es organizacin. La razn trabajando con el caos de lo irracional, lo crudo,
lo violento. Es la prctica del ingenio, porque todos los hombres, dice Aristteles,
por su propia naturaleza desean saber. Nos emociona descubrir algo, somos
curiosos, nos dejamos sorprender y queremos ms y ms.
La trama es la organizacin de los sucesos de una accin completa y es parte de una
estructura mayor, es el medio que emplea el dramaturgo para introducirnos en las
situaciones extremas de la vida, pero tambin hay personajes, dilogos, ideas,
interpretacin.

La materia prima del personaje: La persona.

No miramos bien la realidad- Prejuicio- Nos vemos a travs de otros.
Para ver- conocer, se necesita estar al tanto de sus ms recnditos pensamientos y
sentimientos.
El mudo se divide en dos: Uno mismo y los dems.
Nosotros somos invisibles y slo vemos a aqullos con los que nos identificamos.
Del hecho a la ficcin.
Si un autor no alcanza a ver ntegramente la vida Reproduce slo una parte?

S, mucho se pierde a travs de la literatura, todo se haya en proporciones distintas

de las de la vida.
Si se reprodujeran en el drama todos los aspectos de la vida, nos aburriramos.
La muerte representada en escena vista como un problema: Nadie la ha
experimentado, su reconocimiento o comprensin es nula.
El arte es arte porque no es la vida, es la fantasa del autor, del deseo de
experimentar emociones coherentes, constantes, intensas. Necesarias para
gratificarnos en la vida.
La verdad es ms extraa que la ficcin, sta ltima tiene una coherencia, es una
invencin, tiene un propsito.
La diferencia entre la persona y el personaje es que este ltimo se concentra ms
intensamente en los propsitos que lo impulsan. Persiste fervientemente en sus
ideales.