Arte da Articulao Um assunto particularmente importante para um bom

estudo de Violoncelo trata-se das Articulaes. No dicionrio, articulao a

junta entre dois ossos ou cartilagem no esqueleto de um vertebrado;
tambm significa o ato ou efeito de articular, ou seja, unir-se, ligar-se,
pronunciar uma slaba ou palavra, ou frase, e pronunciar em msica
consiste em tocar ou cantar uma melodia, ou frase musical. Como o
Violoncelo um instrumento basicamente meldico a pedagogia
violoncelstica pelo o estudo da articulao de vital importncia, por isso
mesmo que o Violoncelos de Macei levanta esse assunto para discusso.
Primeiramente o que um Violoncelista precisa saber para articular bem
est solto ao seu instrumento. Conhecer seus pontos de tenses, se no
ombro, se no cotovelo, se no peito ou pescoo, enfim, saber tocar com
menos esforo. Mesmo os Celistas mais relaxados, corporalmente falando,
precisam ter cincia de seus pontos de tenso. Aps isso, o primeiro
exerccio a fazer relax os ombros fazendo movimentos circulares, inspire
para suspend-los e expire quando voc deixa cair os ombros, e relaxe,
levante o brao e deixe que o prprio peso o faa descer, sempre inspirando
e expirando, gire a cabea suavemente para relaxar o pescoo,
sucessivamente respire fundo. Estes exerccios iniciais nos ajudam a
entender melhor como funciona o nosso corpo ao executar certos
movimentos no violoncelo posteriormente. Usando o Antebrao: Empregado
principalmente em meio metade superior do arco, embora possa ser
usado em qualquer parte do arco. No ensino da tcnica de violoncelo para
iniciantes, eu recomendo primeiro ensin-lo como utilizado na parte
superior, na meia curva do arco. Alm de aprender a ser confortvel na
metade superior, se formos tocar passagens rpidas com curvas separadas
observaremos que no haver outra forma de execut-los, exceto com o
antebrao. Na verdade, o antebrao pode ser usado tanto na parte superior
quanto na inferior do arco. A razo pela qual o movimento do antebrao o
movimento mais eficiente para passagens rpidas, porque o violoncelista s
precisa mover uma parte do brao. Alguns violoncelistas tendem a ser
jogadores do antebrao, alguns tendem a ser jogadores de todo o brao, etc
E a razo para isso quase sempre - sim, voc adivinhou - a tenso. Se os
msculos do ombro so apertados, o aluno ser provavelmente mais de um
jogador do antebrao. Se o bceps e trceps so apertados, o aluno tende a
usar o brao inteiro para cursos de proa e evitar o antebrao. O resultado
disso um violoncelista escolher um movimento que pode no ser o mais
eficiente para o trabalho especfico a ser feito. (CELLOPROFESSOR.COM).
Enquanto usando o movimento do antebrao, eu recomendo um ligeiro
aumento em pronao do antebrao e mo. Repare que se voc usar o Pulso
ao invs do Antebrao o som do Violoncelo sair arranhado. O cotovelo:
Ns podemos escolher se conservamos os nossos cotovelos quando
tocamos, ou seja, se deixamos numa posio baixa, mas com este
movimento necessrio ter o cotovelo para cima, mas no muito alto, no
importando em que parte do arco est sendo usado. A articulao do
cotovelo s permite o movimento em duas direes. Se o cotovelo baixo, o
brao move-se do cho ao teto, e no da esquerda para a direita. O Ombro:

Este os violoncelistas tendem a favorecer desde o incio. Podemos us-lo

para legato ou para uma "pincelada". Isso pode ser feito em qualquer parte
do arco, embora seja usado com mais freqncia na parte inferior. O vetor
que inicia o movimento sempre ser no Ombro, o piv da articulao, para
realizar Spiccato controle o Pulso. Como tinha dito antes no artigo sobre o
Ato do Vibrato, pensamos no ombro como um piv comum, ou seja,
pensamos em uma "asa de galinha", movimento com o brao se movendo
para cima e para baixo, mas ainda aumento a informao, o brao tambm
pode "girar" na articulao do ombro. O cotovelo deve ser baixo neste
movimento para criar uma esquerda para a direita at curvar arco. Arco
inteiro: Para a realizao desse movimento necessrio que o Violoncelista
tenha estudado cada detalhe dos movimentos anteriores, ou seja, precisa
saber utilizar o seu brao na articulao do arco. preciso observar os
movimentos da parte superior e inferior do arco para depois juntar os dois
exerccios e fazer a articulao do arco inteiro. Veja os pontos para observar:
A articulao piv fica no ombro (ativo), cotovelo e pulso (passivo); Os
movimentos ativos parte do antebrao; Na transio do movimento do arco
o cotovelo baixa gradualmente; Pulso ligeiramente dobrado para manter a
proa em linha reta (movimento ativo a mo); Comece com o movimento
do brao inteiro e termine com o movimento do antebrao; Supinao
(metade inferior) e pronao (metade superior). Insisto: necessrio que o
aluno de Violoncelo estude os movimentos separadamente para exercitar o
arco inteiro. Fique atento(a) aos aspectos dos movimentos da parte do meio
do arco para a parte superior e depois da parte do meio para a inferior, aps
isso os junte e faa o arco inteiro. Alguns pontos a serem analisados: Se a
tenso est presente, os movimentos ficam limitados. Por exemplo, se o
meu ombro apertado, o movimento do brao todo se torna reduzido,
ento, Tenso sempre se mostra em torno da articulao do piv. Ou seja?
No Ombro! Massagens so timas para aliviar as tenses; Tente controlar
os movimentos sem usar Fora; Use o impulso para realizar os
movimentos; um exemplo, quando vamos brincar de pular corda no
usamos fora nas pernas para saltar, mas utilizamos o impulso. Pense! A
proposta aqui usar o mesmo fundamento para o estudo da articulao ao
Violoncelo; Na metade superior da curva do arco segure o cotovelo direito
para cima (mas no muito alto!). "Abrir e fechar" antebrao, mantendo a
parte superior do brao se movendo da esquerda para a direita. O
movimento da esquerda para a direita, para cima e para baixo deve ser
realizado somente atravs do antebrao. AGORA OBSERVE OS PONTOS DE
ARTICULAO EM SEU CORPO: Observao: todas essas sugestes so em
relao tanto ao brao direito do Celista no arco quanto para o esquerdo no
brao do Violoncelo. No entanto, o Violoncelos de Macei tem o prazer em
contribuir com a cultura violoncelstica. Relaxem e mos a obra! Postado por
Violoncelos de Macei

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