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Fuvest

Leia o texto abaixo e responda as questes 1, 2 e 3.


"Pouco a pouco o ferro do proprietrio queimava os bichos de Fabiano. E
quando no tinha mais nada para vender, o sertanejo endividava-se. Ao
chegar a partilha, estava encalacrado, e na hora das contas davam-lhe uma
ninharia.
Ora, daquela vez, como das outras, Fabiano ajustou o gado, arrependeu-se,
enfim deixou a transao meio apalavrada e foi consultar a mulher. Sinha
Vitria mandou os meninos para o barreiro, sentou-se na cozinha,
concentrou-se, distribuiu no cho sementes de vrias espcies, realizou
somas e diminuies. No dia seguinte Fabiano voltou cidade, mas ao
fechar o negcio notou que as operaes de Sinha Vitria, como de
costume, diferiam das do patro. Reclamou e obteve a explicao habitual:
a diferena era proveniente de juros.
No se conformou: devia haver engano. Ele era bruto, sim senhor, via-se
perfeitamente que era bruto, mas a mulher tinha miolo. Com certeza havia
um erro no papel do branco. No se descobriu o erro, e Fabiano perdeu os
estribos. Passar a vida inteira assim no toco, entregando o que era dele de
mo beijada! Estava direito aquilo? Trabalhar como negro e nunca arranjar
carta de alforria!
O patro zangou-se, repeliu a insolncia, achou bom que o vaqueiro fosse
procurar servio noutra fazenda.
A Fabiano baixou a pancada e amunhecou. Bem, bem. No era preciso
barulho no. Se havia dito palavra toa, pedia desculpa. Era bruto, no fora
ensinado. Atrevimento no tinha, conhecia o seu lugar. Um cabra. Ia l
puxar questo com gente rica? Bruto, sim senhor, mas sabia respeitar os
homens. Devia ser ignorncia da mulher, provavelmente devia ser
ignorncia da mulher. At estranhara as contas dela. Enfim, como no sabia
ler (um bruto, sim senhor), acreditara na sua velha. Mas pedia desculpa e
jurava no cair noutra.
O amo abrandou, e Fabiano sai de costas, o chapu varrendo o tijolo. Na
porta, virando-se, enganchou as rosetas das esporas, afastou-se
tropeando, os sapates de couro cru batendo no cho como cascos.
Foi at a esquina, parou, tomou flego. No deviam trata-lo assim. Dirigiuse ao quadro lentamente. Diante da bodega de seu Incio virou o rosto e
fez uma curva larga. Depois que acontecera aquela misria, temia passar
ali. Sentou-se numa calada, tirou do bolso o dinheiro, examinou-o,
procurando adivinhar quanto lhe tinham furtado. No podia dizer em voz
alta que aquilo era um furto, mas era. Tomavam-lhe o gado quase de graa
e ainda inventavam juro. Que juro! O que havia era safadeza."
(Graciliano Ramos. Vidas Secas. So Paulo: Livraria Martins Editora, 1974.)
O texto, assim como todo o livro de que foi extrado, est escrito em
terceira pessoa. No entanto, o recurso frequente ao discurso indireto livre,
com a ambiguidade que lhe caracterstica, permite ao autor explorar
o filete da escavao interior, na expresso de Antonio Candido.
Assinale a alternativa em que a passagem nitidamente um discurso
indireto livre:
a) Ao chegar a partilha, estava encalacrado, e na hora das contas davamlhe uma ninharia.

b) Pouco a pouco o ferro do proprietrio queimava os bichos de Fabiano.


c) No se descobriu o erro, e Fabiano perdeu os estribos.
d) Passar a vida inteira assim no todo, entregando o que era dele de mo
beijada.
e) O amo abrandou, e Fabiano saiu de costas, o chapu varrendo o cho.
2 -Fuvest
O texto, no seu conjunto, revela que Fabiano:
a) ousou enfrentar o branco provando-lhe que as contas dele estavam
erradas.
b) ao perceber que era lesado, defendeu com xito seus direitos.
c) conscientizou-se de que era vtima da safadeza, e conseguiu justia
d) concluiu que era explorado na venda do gado e nas contas.
e) indignou-se com a situao, mas voltou s boas com o patro.
03-Fuvest
A respeito de sinha Vitria, a mulher de Fabiano, possvel afirmar que:
a) tinha miolo, no errava nas operaes e tentava atenuar os conflitos do
marido com o patro.
b) era mesmo ignorante: quando Fabiano percebeu seu erro, foi pedir
desculpas ao patro.
c) alm de erra nas contas, irritava-se com a diferena dos juros.
d) suas contas sempre diferiam das do patro, mas ela pedia a Fabiano que
se conformasse.
e) era o nico apoio do vaqueiro, mas infelizmente sua ao no tinha
efeito.
4 -PUC-PR
Manuel Bandeira escreveu vrios poemas sobre a cidade do Recife.
Graciliano Ramos tomou continuamente a natureza nordestina como
paisagem. Assinale a alternativa que melhor expressa essa igualdade.
a) So escritores regionalistas que exaltam sua terra natal.
b) O regionalismo escolha apenas literria, porque foram escritores de
temtica urbana.
c) O regionalismo era moda na poca e eles seguiram o padro literrio.
d) A regio explicava as personagens do romancista e a memria
sentimental do poeta.
e) Os dois escolheram o regionalismo como forma de se enquadrar no
movimento modernista de 1930.
5 -UFV
Graciliano Ramos foi um dos principais representantes da gerao de
escritores que surgiu na dcada de 1930. Sobre sua obra se pode afirmar
que:
a) Rompeu com a gerao de 1922, recusando as principais conquistas do
modernismo.
b) Deu continuidade ao projeto modernista, enveredando pelo caminho da
experimentao esttica.
c) Inaugurou uma nova tendncia esttica na literatura brasileira: o
regionalismo.
d) Retomou algumas caractersticas da prosa realista, para desenvolver uma
literatura mais social.
e) Procurou fundir em seus romances as caractersticas da prosa e da
poesia, tal como Mrio de Andrade defendia.
6- UFV

O romance regionalista dos anos 30, em cuja temtica insere-se a


obra Fogo Morto, abordou as questes socioeconmicas do Nordeste
brasileiro. Dentre as seguintes alternativas, apenas uma NO confirma a
declarao acima. Assinale-a:
a) Enquanto o desenvolvimento industrial deixou suas marcas na fase
herica do movimento modernista, o romance nordestino dos anos 30
privilegiou as heranas culturais do Brasil rural.
b) O enredo de Fogo Morto de natureza documental, confirmando a
abolio da escravatura como um dos fatores preponderantes para o
declnio da sociedade patriarcal brasileira.
c) O personagem do romance regionalista da dcada de 30, no
conseguindo vencer as adversidades de um destino hostil, evadiu-se no
tempo e no espao em busca de aventuras amorosas e sentimentais.
d) Fogo Morto insere-se na temtica social do ?romance de 30?,
consolidando o escritor Jos Lins do Rego como o romancista que melhor
retratou a decadncia dos senhores dos engenhos da cana-de-acar.
e) O "romance de 30" retratou de forma mais direta a linguagem, o folclore
e a vida social do Nordeste brasileiro, resgatando os valores e as tradies
daquela sociedade patriarcal.

44)
(FCC-SP) A obra de Jorge Amado, em sua fase inicial, aborda o problema da:
a) seca peridica que devasta a regio da pecuria do Piau.
b) decadncia da aristocracia da cana-de-acar diante do aparecimento
das usinas.
c) luta pela posse de terras na regio cacaueira de Ilhus.
d) vida nas salinas, que destri paulatinamente os trabalhadores.
e) aristocracia cafeeira, que se v beira da falncia com a crise de 29.

Resposta
Alternativa: C

45)
(PUC-RS) Na obra de Jos Lins do Rego, o memorialismo da infncia e da
adolescncia apresentado numa linguagem de:
a) forte e potica oralidade.
b) lmpida e perfeita correo gramatical.
c) pesada e imitativa fala regional.
d) fiel e disciplinada sintaxe tradicional.
e) original e reinventada expresso prosaica.

Resposta
Alternativa: A

46)
(PUC-RS) O pequeno sentou-se, acomodou nas pernas a cachorra, ps-se a
contar-lhe baixinho uma estria. Tinha o vocabulrio quase to minguado
como o do papagaio que morrera no tempo da seca.
Em Vidas secas, de Graciliano Ramos, como exemplifica o texto, atravs das
personagens, h uma aproximao entre:
a) homem e animal.
b) criana e homem.
c) co e papagaio.
d) papagaio e criana.
e) natureza e homem.

Resposta
Alternativa: A

47)
(Enem) No romance Vidas Secas, de Graciliano Ramos, o vaqueiro Fabiano
encontra-se com o patro para receber o salrio. Eis parte da cena:
No se conformou: devia haver engano. () Com certeza havia um erro no
papel do branco. No se descobriu o erro, e Fabiano perdeu os estribos.
Passar a vida inteira assim no toco, entregando o que era dele de mo
beijada! Estava direito aquilo? Trabalhar como negro e nunca arranjar carta
de alforria?
O patro zangou-se, repeliu a insolncia, achou bom que o vaqueiro fosse
procurar servio noutra fazenda.
A Fabiano baixou a pancada e amunhecou. Bem, bem. No era preciso
barulho no.
Graciliano Ramos. Vidas secas. 91. ed. Rio de Janeiro: Record, 2003.

No fragmento transcrito, o padro formal da linguagem convive com marcas


de regionalismo e de coloquialismo no vocabulrio. Pertence variedade do
padro formal da linguagem o seguinte trecho:
a) No se conformou: devia haver engano.
b) e Fabiano perdeu os estribos.
c) Passar a vida inteira assim no toco.
d) entregando o que era dele de mo beijada!.
e) A Fabiano baixou a pancada e amunhecou.

Resposta
Alternativa: A

48)
Leia o texto seguinte e responda a questo.
Os meninos deitaram-se e pegaram no sono. Sinh Vitria pediu o binga ao
companheiro e acendeu o cachimbo. Fabiano preparou um cigarro. Por
enquanto estavam sossegados. O bebedouro indeciso tornara-se realidade.
Voltaram a cochichar projetos, as fumaas do cigarro e do cachimbo
misturaram-se. Fabiano insistiu nos seus conhecimentos topogrficos, falou
no cavalo de fbrica. Ia morrer na certa, um animal to bom. Se tivesse
vindo com eles, transportaria a bagagem. Algum tempo comeria folhas
secas, mas alm dos montes encontraria alimento verde. Infelizmente
pertencia ao fazendeiro e definhava, sem ter quem lhe desse a rao. Ia
morrer o amigo, lazarento e com esparaves, num canto de cerca, vendo os
urubus chegarem banzeiros, saltando, os bicos ameaando-lhe os olhos. A
lembrana das aves medonhas, que ameaavam com os bicos pontudos os
olhos de criaturas vivas, horrorizou Fabiano. Se elas tivessem pacincia,
comeriam tranquilamente a carnia. No tinham pacincia, aquelas pestes
vorazes que voavam l em cima, fazendo curvas.
Pestes.
(FGV) Assinale a alternativa correta quanto ao autor e obra de que foi
extrado o fragmento acima.
a) Joo Guimares Rosa - Sagarana.
b) Raquel de Queirs - O quinze.
c) Euclides da Cunha - Os sertes.
d) Franklin Tvora - O Cabeleira.
e) Graciliano Ramos - Vidas secas.

Resposta
Alternativa: E

49)
Leia o texto seguinte e responda a questo.
Os meninos deitaram-se e pegaram no sono. Sinh Vitria pediu o binga ao
companheiro e acendeu o cachimbo. Fabiano preparou um cigarro. Por
enquanto estavam sossegados. O bebedouro indeciso tornara-se realidade.
Voltaram a cochichar projetos, as fumaas do cigarro e do cachimbo
misturaram-se. Fabiano insistiu nos seus conhecimentos topogrficos, falou
no cavalo de fbrica. Ia morrer na certa, um animal to bom. Se tivesse
vindo com eles, transportaria a bagagem. Algum tempo comeria folhas
secas, mas alm dos montes encontraria alimento verde. Infelizmente
pertencia ao fazendeiro e definhava, sem ter quem lhe desse a rao. Ia
morrer o amigo, lazarento e com esparaves, num canto de cerca, vendo os
urubus chegarem banzeiros, saltando, os bicos ameaando-lhe os olhos. A
lembrana das aves medonhas, que ameaavam com os bicos pontudos os
olhos de criaturas vivas, horrorizou Fabiano. Se elas tivessem pacincia,
comeriam tranquilamente a carnia. No tinham pacincia, aquelas pestes
vorazes que voavam l em cima, fazendo curvas.
Pestes.
(FGV) Assinale a alternativa incorreta a respeito da obra da qual foi
retirado o fragmento de texto.
a) Explora um drama social e geogrfico.
b) Apresenta forte sentimentalismo, especialmente nas relaes de Fabiano
com o povo.
c) Reduz personagens condio animal.
d) Apresenta linguagem sinttica, concisa.
e) Retrata quadros da vida do serto nordestino.

Resposta
Alternativa: B

50)
Leia o texto seguinte e responda a questo.
Os meninos deitaram-se e pegaram no sono. Sinh Vitria pediu o binga ao
companheiro e acendeu o cachimbo. Fabiano preparou um cigarro. Por
enquanto estavam sossegados. O bebedouro indeciso tornara-se realidade.
Voltaram a cochichar projetos, as fumaas do cigarro e do cachimbo
misturaram-se. Fabiano insistiu nos seus conhecimentos topogrficos, falou
no cavalo de fbrica. Ia morrer na certa, um animal to bom. Se tivesse
vindo com eles, transportaria a bagagem. Algum tempo comeria folhas
secas, mas alm dos montes encontraria alimento verde. Infelizmente
pertencia ao fazendeiro e definhava, sem ter quem lhe desse a rao. Ia
morrer o amigo, lazarento e com esparaves, num canto de cerca, vendo os
urubus chegarem banzeiros, saltando, os bicos ameaando-lhe os olhos. A
lembrana das aves medonhas, que ameaavam com os bicos pontudos os
olhos de criaturas vivas, horrorizou Fabiano. Se elas tivessem pacincia,
comeriam tranquilamente a carnia. No tinham pacincia, aquelas pestes
vorazes que voavam l em cima, fazendo curvas.
Pestes.
(FGV) O discurso indireto livre est presente nesse fragmento de texto. Um
exemplo dele est na alternativa:
a) Os meninos deitaram-se e pegaram no sono.
b) Voltaram a cochichar projetos, as fumaas do cigarro e do cachimbo
misturaram-se.
c) A lembrana das aves medonhas, que ameaavam com os bicos
pontudos
os olhos de criaturas vivas, horrorizou Fabiano.
d) Fabiano insistiu nos seus conhecimentos topogrficos, falou no cavalo de
fbrica.
e) No tinham pacincia, aquelas pestes vorazes que voavam l em cima,
fazendo curvas.

Resposta
Alternativa: E

51)
Leia o texto seguinte e responda a questo.
Os meninos deitaram-se e pegaram no sono. Sinh Vitria pediu o binga ao
companheiro e acendeu o cachimbo. Fabiano preparou um cigarro. Por
enquanto estavam sossegados. O bebedouro indeciso tornara-se realidade.
Voltaram a cochichar projetos, as fumaas do cigarro e do cachimbo
misturaram-se. Fabiano insistiu nos seus conhecimentos topogrficos, falou
no cavalo de fbrica. Ia morrer na certa, um animal to bom. Se tivesse
vindo com eles, transportaria a bagagem. Algum tempo comeria folhas
secas, mas alm dos montes encontraria alimento verde. Infelizmente
pertencia ao fazendeiro e definhava, sem ter quem lhe desse a rao. Ia
morrer o amigo, lazarento e com esparaves, num canto de cerca, vendo os
urubus chegarem banzeiros, saltando, os bicos ameaando-lhe os olhos. A
lembrana das aves medonhas, que ameaavam com os bicos pontudos os
olhos de criaturas vivas, horrorizou Fabiano. Se elas tivessem pacincia,
comeriam tranquilamente a carnia. No tinham pacincia, aquelas pestes
vorazes que voavam l em cima, fazendo curvas.
Pestes.
(FGV) O emprego do discurso indireto livre permite, entre outras coisas:
a) Apresentar a fala da personagem.
b) Evitar a profuso de conectivos.
c) Que o narrador indique o que cada um diz, no dilogo.
d) Fazer a distino entre a fala do narrador e o pensamento da
personagem.
e) Que o leitor perceba com nitidez o raciocnio da personagem.

Resposta
De todas as alternativas, a menos aceitvel a e.

52)
Leia o texto seguinte e responda a questo.
Os meninos deitaram-se e pegaram no sono. Sinh Vitria pediu o binga ao
companheiro e acendeu o cachimbo. Fabiano preparou um cigarro. Por
enquanto estavam sossegados. O bebedouro indeciso tornara-se realidade.
Voltaram a cochichar projetos, as fumaas do cigarro e do cachimbo
misturaram-se. Fabiano insistiu nos seus conhecimentos topogrficos, falou
no cavalo de fbrica. Ia morrer na certa, um animal to bom. Se tivesse
vindo com eles, transportaria a bagagem. Algum tempo comeria folhas
secas, mas alm dos montes encontraria alimento verde. Infelizmente
pertencia ao fazendeiro e definhava, sem ter quem lhe desse a rao. Ia
morrer o amigo, lazarento e com esparaves, num canto de cerca, vendo os
urubus chegarem banzeiros, saltando, os bicos ameaando-lhe os olhos. A
lembrana das aves medonhas, que ameaavam com os bicos pontudos os
olhos de criaturas vivas, horrorizou Fabiano. Se elas tivessem pacincia,
comeriam tranquilamente a carnia. No tinham pacincia, aquelas pestes
vorazes que voavam l em cima, fazendo curvas.
Pestes.
(FGV) Encontra-se aliterao no seguinte trecho do texto:
a) Voltaram a cochichar projetos...
b) ... as fumaas do cigarro e do cachimbo misturaram-se.
c) A lembrana das aves medonhas...
d) No tinham pacincia...
e) ... aquelas pestes vorazes que voavam l em cima, fazendo curvas.

Resposta
Alternativa: E

53)
Leia o texto seguinte e responda a questo.
Os meninos deitaram-se e pegaram no sono. Sinh Vitria pediu o binga ao
companheiro e acendeu o cachimbo. Fabiano preparou um cigarro. Por
enquanto estavam sossegados. O bebedouro indeciso tornara-se realidade.
Voltaram a cochichar projetos, as fumaas do cigarro e do cachimbo
misturaram-se. Fabiano insistiu nos seus conhecimentos topogrficos, falou
no cavalo de fbrica. Ia morrer na certa, um animal to bom. Se tivesse
vindo com eles, transportaria a bagagem. Algum tempo comeria folhas
secas, mas alm dos montes encontraria alimento verde. Infelizmente
pertencia ao fazendeiro e definhava, sem ter quem lhe desse a rao. Ia
morrer o amigo, lazarento e com esparaves, num canto de cerca, vendo os
urubus chegarem banzeiros, saltando, os bicos ameaando-lhe os olhos. A
lembrana das aves medonhas, que ameaavam com os bicos pontudos os
olhos de criaturas vivas, horrorizou Fabiano. Se elas tivessem pacincia,
comeriam tranquilamente a carnia. No tinham pacincia, aquelas pestes
vorazes que voavam l em cima, fazendo curvas.
Pestes.
(FGV) Assinale a alternativa correta sobre a obra da qual foi retirado o
fragmento de texto.
a) H no texto fortes indcios de que as aes ocorrem no final do sculo
XIX.
b) A cachorra Baleia elevada condio humana, quase uma irm das
crianas.
c) Fabiano e seus familiares conversam muito entre si.
d) As reflexes de Fabiano so claras, mas faltam-lhe as palavras
adequadas.
e) O objetivo da caminhada de Fabiano era chegar ao Rio de Janeiro.

Resposta
Alternativa: B

54)
Fabiano curou no rasto a bicheira da novilha raposa. Levava no ai um
frasco de creolina, e, se houvesse achado o animal, teria feito o curativo
ordinrio. No o encontrou, mas sups distinguir as pisadas dele na areia,
baixou-se, cruzou dois gravetos no cho e rezou. Se o bicho no estivesse
morto, voltaria para o curral, que a orao era forte.
Cumprida a obrigao, Fabiano levantou-se com a conscincia tranquila e
marchou para casa.
Graciliano Ramos. Vidas secas.

(Mackenzie) Assinale a alternativa correta.


a) O emprego de curou, na frase inicial, denota que o narrador atesta a
eficcia da prtica popular citada.
b) O narrador deixa entrever sua simpatia pelo procedimento da
personagem ao caracterizar comoordinrio o curativo que no foi feito.
c) O relato denota que a ao da personagem no poderia ter xito, pois se
realizou baseada numa suposio infundada.
d) A ltima frase do primeiro pargrafo representa as convices da
personagem, apreendidas em seu ntimo, mas relatadas pelo narrador.
e) No ltimo pargrafo, est manifesto que a personagem tem a conscincia
tranquila por ter feito o que pde, mas que no tinha nenhuma esperana
de ter sucesso.

Resposta
Alternativa: D

55)
Fabiano curou no rasto a bicheira da novilha raposa. Levava no ai um
frasco de creolina, e, se houvesse achado o animal, teria feito o curativo
ordinrio. No o encontrou, mas sups distinguir as pisadas dele na areia,
baixou-se, cruzou dois gravetos no cho e rezou. Se o bicho no estivesse
morto, voltaria para o curral, que a orao era forte.
Cumprida a obrigao, Fabiano levantou-se com a conscincia tranquila e
marchou para casa.
Graciliano Ramos. Vidas secas.

(Mackenzie) Sobre a obra de que se retirou o fragmento, correto o


seguinte comentrio crtico:
a) Nela se manifesta o realismo crtico do autor, ao narrar a histria do
migrante nordestino cujo ciclo de necessidades rompido ao final, pela
recompensa das grandes perdas sofridas.
b) Seu aparecimento renovou a compreenso de que os contedos
psicolgicos s tm consistncia na obra quando a linguagem explora mais
a sonoridade do que o sentido das palavras, o que, como ocorre nesse
texto, suprime as fronteiras entre narrativa e lrica.
c) Expresso do ciclo da cana-de-acar, a obra registra a transio do
engenho para a usina, relatada sob a perspectiva das recordaes da
infncia e da adolescncia, responsvel pela carga afetiva que nela se
evidencia.
d) a narrao, que se quer objetiva, da modstia dos meios de vida do
nordestino, registrada numa forma sbria, sem excessos, como o a
existncia do homem retratado.
e) Ao retratar o desencontro entre o universo do ter e o universo do ser, a
narrativa aborda tambm o desencontro no plano afetivo, com o
protagonista abalado pelo suicdio da mulher que a sua violncia destrura.

Resposta
Alternativa: D

56)
(Femp-PA) Quanto a aspectos da atividade literria de Jos Lins do Rego e
Jorge Amado:
I. Destacaram-se como contadores de histrias, em que o homem simples
do Nordeste, com seus defeitos e virtudes, personagem constante em
seus romances.
II. Tornou-se marcante a presena da infncia e da adolescncia em seus
romances da o carter memorialista que suas obras de maior destaque
tiveram.
III. Destacaram-se tambm na arte de fazer o verso especialmente o
soneto.
IV. Foram combatidos, por determinados setores da crtica, pela utilizao,
em inmeras passagens de seus romances, de uma linguagem
marcadamente coloquial.
V. Evitaram, sempre que possvel, ao longo da atividade literria, a
abordagem de questes de ordem social e poltica.

a) I, II, V
b) II, IV, V
c) III, IV, V
d) II, III
e) I, IV

Resposta
Alternativa: E

57)
(FCC-SP) O romance regionalista nordestino que surge e se desenvolve a
partir de 1930, aproximadamente, pode ser chamado neorrealista. Isso se
deve a que esse romance:
a) retoma o filo da temtica regionalista, descoberto e explorado
inicialmente pelos realistas do sculo XIX.
b) apresenta, atravs do discurso narrativo, uma viso realista e crtica das
relaes entre as classes que estruturam a sociedade do Nordeste.
c) tenta explicar o comportamento do homem nordestino, com base numa
postura estritamente cientfica, pelos fatores raa, meio e momento.
d) abandona todos os pressupostos tericos do realismo do sculo passado,
buscando as causas do comportamento humano mais no individual que no
social.
e) procura fazer do romance a anotao fiel e minuciosa da nova realidade
urbana do Nordeste.

Resposta
Alternativa: B

58)
(Fuvest-SP) S em torno de 30, e depois, o Brasil histrico e concreto, isto
, contraditrio e j no mais mtico, seria o objeto preferencial de um
romance neorrealista e de uma literatura abertamente poltica. Mas ao

longo dos anos propriamente modernistas, o Brasil uma lenda sempre se


fazendo.
Alfredo Bosi, Cu, Inferno.

Aceitando o que afirma o texto, poder-se-ia coerentemente complet-lo com


o seguinte perodo:
a) Legendrio o coronel do cacau de Jorge Amado, tanto ou mais que o
senhor de engenho de Jos Lins do Rego.
b) assim que se deve reconhecer o modo pelo qual se opem as
narrativas de Graciliano Ramos e as de Clarice Lispector.
c) Em sua obra-prima ficcional, Macunama, Mrio de Andrade veio a
recusar esse pas mtico-lendrio, abrindo aquela vertente neorrealista.
d) Se na fase modernista mais impetuosa a personagem Macunama deu o
tom, na subsequente deu-o o nordestino de Graciliano Ramos e de Jos Lins
do Rego.
e) Veja-se, como ilustrao dessa passagem, que a saga regionalista de um
rico Verssimo deu lugar ao universalismo da fico de Clarice Lispector.

Resposta
Alternativa: D

59)
(Fuvest-SP) Em determinada poca, o romance brasileiro procurou (...)
enraizar fortemente as suas histrias e os seus personagens em espaos e
tempos bem circunscritos, extraindo de situaes culturais tpicas a sua
viso do Brasil.
Alfr
edo Bosi

Esta afirmao aplica-se a:

a) Vidas secas e Fogo morto.


b) Macunama e A hora da estrela.
c) A hora da estrela e Serafim Ponte Grande.
d) Fogo morto e Serafim Ponte Grande.
e) Vidas secas e Macunama.

Resposta
Alternativa: A

60)
Ningum no cais tem um nome s. Todos tm tambm um apelido ou
abreviam o nome, ou o aumentam, ou lhe acrescentam qualquer coisa que
recorde uma histria, uma luta, um amor.
Iemanj, que dona do cais, dos saveiros, da vida deles todos, tem cinco
nomes, cinco nomes doces que todo o mundo sabe. Ela se chama Iemanj,
sempre foi chamada assim e esse seu verdadeiro nome, de dona das
guas, de senhora dos oceanos.
No entanto os canoeiros amam cham-la de dona Janana, e os pretos, que
so seus filhos mais diletos, que danam pra ela e mais que todos a temem,
a chamam de Ina com devoo, ou fazem suas splicas Princesa de
Aioc, rainha dessas terras misteriosas que se escondem na linha azul que
as separa de outras terras. Porm as mulheres do cais, que so simples e
valentes, Rosa Palmeiro, as mulheres da vida, as mulheres casadas, as
moas que esperam noivos, a tratam de dona Maria, que Maria um nome
bonito, mesmo o mais bonito de todos, o mais venerado e assim o do a
Iemanj como um presente, como se lhe levassem uma caixa de sabonetes
sua pedra do Dique. Ela sereia, a me-dgua, a dona do mar, Iemanj,
dona Janana, dona Maria, Ina, Princesa de Aioc.
Ela domina esses mares, ela adora a lua, que vem ver nas noites sem
nuvens, ela ama as msicas dos negros. Todo ano se faz a festa de Iemanj
no Dique ou em Monte Serrat. Ento a chamam por todos seus cinco nomes,
do-lhe todos os seus ttulos, levam-lhe presentes, cantam para ela.

Jorge Amado

(ITA-SP) Assinale a alternativa correta.


No cais:
a) os pretos somente invocam o nome de Ina ao dirigir-lhe suas preces.
b) as mulheres no tm apelidos.
c) Iemanj no inspira temor.
d) todos so iguais perante Iemanj.
e) nenhuma das afirmaes acima est correta.

Resposta
Alternativa: E

61)
Ningum no cais tem um nome s. Todos tm tambm um apelido ou
abreviam o nome, ou o aumentam, ou lhe acrescentam qualquer coisa que
recorde uma histria, uma luta, um amor.
Iemanj, que dona do cais, dos saveiros, da vida deles todos, tem cinco
nomes, cinco nomes doces que todo o mundo sabe. Ela se chama Iemanj,
sempre foi chamada assim e esse seu verdadeiro nome, de dona das
guas, de senhora dos oceanos.
No entanto os canoeiros amam cham-la de dona Janana, e os pretos, que
so seus filhos mais diletos, que danam pra ela e mais que todos a temem,
a chamam de Ina com devoo, ou fazem suas splicas Princesa de
Aioc, rainha dessas terras misteriosas que se escondem na linha azul que
as separa de outras terras. Porm as mulheres do cais, que so simples e
valentes, Rosa Palmeiro, as mulheres da vida, as mulheres casadas, as
moas que esperam noivos, a tratam de dona Maria, que Maria um nome
bonito, mesmo o mais bonito de todos, o mais venerado e assim o do a
Iemanj como um presente, como se lhe levassem uma caixa de sabonetes
sua pedra do Dique. Ela sereia, a me-dgua, a dona do mar, Iemanj,
dona Janana, dona Maria, Ina, Princesa de Aioc.

Ela domina esses mares, ela adora a lua, que vem ver nas noites sem
nuvens, ela ama as msicas dos negros. Todo ano se faz a festa de Iemanj
no Dique ou em Monte Serrat. Ento a chamam por todos seus cinco nomes,
do-lhe todos os seus ttulos, levam-lhe presentes, cantam para ela.
Jorge Amado

(ITA-SP) Assinale a alternativa correta.


O autor afirma explicitamente que:
a) Iemanj s gosta de ser adorada.
b) Iemanj no s adorada como tambm pratica a adorao.
c) Iemanj no tem predileo por determinadas msicas que lhe so
oferecidas.
d) Iemanj adora a lua todas as noites.
e) Nenhuma das afirmaes acima est correta.

Resposta
Alternativa: B

62)
Ningum no cais tem um nome s. Todos tm tambm um apelido ou
abreviam o nome, ou o aumentam, ou lhe acrescentam qualquer coisa que
recorde uma histria, uma luta, um amor.
Iemanj, que dona do cais, dos saveiros, da vida deles todos, tem cinco
nomes, cinco nomes doces que todo o mundo sabe. Ela se chama Iemanj,
sempre foi chamada assim e esse seu verdadeiro nome, de dona das
guas, de senhora dos oceanos.
No entanto os canoeiros amam cham-la de dona Janana, e os pretos, que
so seus filhos mais diletos, que danam pra ela e mais que todos a temem,
a chamam de Ina com devoo, ou fazem suas splicas Princesa de
Aioc, rainha dessas terras misteriosas que se escondem na linha azul que
as separa de outras terras. Porm as mulheres do cais, que so simples e

valentes, Rosa Palmeiro, as mulheres da vida, as mulheres casadas, as


moas que esperam noivos, a tratam de dona Maria, que Maria um nome
bonito, mesmo o mais bonito de todos, o mais venerado e assim o do a
Iemanj como um presente, como se lhe levassem uma caixa de sabonetes
sua pedra do Dique. Ela sereia, a me-dgua, a dona do mar, Iemanj,
dona Janana, dona Maria, Ina, Princesa de Aioc.
Ela domina esses mares, ela adora a lua, que vem ver nas noites sem
nuvens, ela ama as msicas dos negros. Todo ano se faz a festa de Iemanj
no Dique ou em Monte Serrat. Ento a chamam por todos seus cinco nomes,
do-lhe todos os seus ttulos, levam-lhe presentes, cantam para ela.
Jorge Amado

(ITA-SP) Assinale a melhor alternativa.


A Princesa de Aioc:
a) s dona das guas do Brasil.
b) s dona das guas da Bahia.
c) dona de todas as guas do mundo.
d) dona de quase todas as guas do mundo.
e) Nenhuma das afirmaes acima est correta.

Resposta
Alternativa: C

63)
Ningum no cais tem um nome s. Todos tm tambm um apelido ou
abreviam o nome, ou o aumentam, ou lhe acrescentam qualquer coisa que
recorde uma histria, uma luta, um amor.
Iemanj, que dona do cais, dos saveiros, da vida deles todos, tem cinco
nomes, cinco nomes doces que todo o mundo sabe. Ela se chama Iemanj,
sempre foi chamada assim e esse seu verdadeiro nome, de dona das
guas, de senhora dos oceanos.

No entanto os canoeiros amam cham-la de dona Janana, e os pretos, que


so seus filhos mais diletos, que danam pra ela e mais que todos a temem,
a chamam de Ina com devoo, ou fazem suas splicas Princesa de
Aioc, rainha dessas terras misteriosas que se escondem na linha azul que
as separa de outras terras. Porm as mulheres do cais, que so simples e
valentes, Rosa Palmeiro, as mulheres da vida, as mulheres casadas, as
moas que esperam noivos, a tratam de dona Maria, que Maria um nome
bonito, mesmo o mais bonito de todos, o mais venerado e assim o do a
Iemanj como um presente, como se lhe levassem uma caixa de sabonetes
sua pedra do Dique. Ela sereia, a me-dgua, a dona do mar, Iemanj,
dona Janana, dona Maria, Ina, Princesa de Aioc.
Ela domina esses mares, ela adora a lua, que vem ver nas noites sem
nuvens, ela ama as msicas dos negros. Todo ano se faz a festa de Iemanj
no Dique ou em Monte Serrat. Ento a chamam por todos seus cinco nomes,
do-lhe todos os seus ttulos, levam-lhe presentes, cantam para ela.
Jorge Amado

(ITA-SP) Assinale a alternativa correta.


A afirmao do autor de que Iemanj dona dos saveiros indica que:
a) Iemanj tambm domina a vegetao rasteira prxima aos mares.
b) Iemanj tambm domina um tipo especial de vegetao rasteira.
c) Iemanj tambm domina todo tipo de vegetao rasteira.
d) Iemanj tambm protetora das rvores.
e) Nenhuma das afirmaes acima est correta.

Resposta
Alternativa: E

64)
Ningum no cais tem um nome s. Todos tm tambm um apelido ou
abreviam o nome, ou o aumentam, ou lhe acrescentam qualquer coisa que

recorde uma histria, uma luta, um amor.


Iemanj, que dona do cais, dos saveiros, da vida deles todos, tem cinco
nomes, cinco nomes doces que todo o mundo sabe. Ela se chama Iemanj,
sempre foi chamada assim e esse seu verdadeiro nome, de dona das
guas, de senhora dos oceanos.
No entanto os canoeiros amam cham-la de dona Janana, e os pretos, que
so seus filhos mais diletos, que danam pra ela e mais que todos a temem,
a chamam de Ina com devoo, ou fazem suas splicas Princesa de
Aioc, rainha dessas terras misteriosas que se escondem na linha azul que
as separa de outras terras. Porm as mulheres do cais, que so simples e
valentes, Rosa Palmeiro, as mulheres da vida, as mulheres casadas, as
moas que esperam noivos, a tratam de dona Maria, que Maria um nome
bonito, mesmo o mais bonito de todos, o mais venerado e assim o do a
Iemanj como um presente, como se lhe levassem uma caixa de sabonetes
sua pedra do Dique. Ela sereia, a me-dgua, a dona do mar, Iemanj,
dona Janana, dona Maria, Ina, Princesa de Aioc.
Ela domina esses mares, ela adora a lua, que vem ver nas noites sem
nuvens, ela ama as msicas dos negros. Todo ano se faz a festa de Iemanj
no Dique ou em Monte Serrat. Ento a chamam por todos seus cinco nomes,
do-lhe todos os seus ttulos, levam-lhe presentes, cantam para ela.
Jorge Amado

(ITA-SP) Assinale a alternativa incorreta.


No cais:
a) todos conhecem os nomes de Iemanj.
b) nem todos conhecem os nomes de Iemanj.
c) as mulheres da vida tambm conhecem os nomes de Iemanj.
d) algumas pessoas preferem chamar Iemanj de Maria por ser esse nome o
mais bonito de todos.
e) Algumas das afirmaes acima esto corretas.

Resposta
Alternativa: B

65)
(Vunesp-SP) E estas trs partes correspondem ainda ao movimento rtmico
da sonata: um alegro inicial que a zanga destabocada de mestre Jos
Amaro, um andante central que o mais repousado Lula de Holanda na sua
pasmaceira cheia de interioridade no dita, e finalmente o presto brilhante e
genial do Capito Vitorino Carneiro da Cunha.
O trecho faz parte de uma apreciao crtica feita por Mrio de Andrade a
respeito de um romance de autor nordestino. O romance e autor analisados
so:
a) Fogo morto e Jos Lins do Rego.
b) So Bernardo e Graciliano Ramos.
c) A bagaceira e Jos Amrico de Almeida.
d) Vidas secas e Graciliano Ramos.
e) Usina e Jos Lins do Rego.

Resposta
Alternativa: A

66)
(Fuvest-SP) Assinale a alternativa em que ambos os romances citados
evocam o mundo do internato e seus problemas.
a) O Ateneu - Doidinho
b) Casa de penso - Memrias sentimentais de Joo Miramar
c) Memrias pstumas de Brs Cubas - Infncia
d) Menino de engenho - O Ateneu
e) O coruja - A normalista

Resposta
Alternativa: A

67)
(FCC-SP) Em 1928, a publicao de uma obra de Jos Amrico de Almeida
abre caminhos para o romance regionalista, que o Modernismo iria
desenvolver largamente. Trata-se de:
a) A bagaceira.
b) Luzia-homem.
c) Porto Calendrio.
d) Cangaceiros.
e) Caets.

Resposta
Alternativa: A

68)
(UnB-DF) Assinale a afirmativa incorreta.

a) O movimento modernista brasileiro tem a Semana de Arte Moderna como


marco cronolgico.
b) A literatura regionalista surgiu com o Modernismo.
c) A primeira fase do nosso Modernismo caracterizou-se por um aspecto
demolidor e combativo.
d) Um dos objetivos do Modernismo brasileiro foi a formao da conscincia
criadora nacional.

Resposta
Alternativa: B

69)
(UM-SP) Ficou conhecido como Gerao de 30, na prosa modernista, um
grupo de escritores que refletiu a problemtica poltico-social do Brasil da
poca.
No faz parte de tal gerao:
a) Graciliano Ramos.
b) Jos Lins do Rego.
c) Jorge Amado.
d) Joo Guimares Rosa.
e) Rachel de Queiroz.

Resposta
Alternativa: D

70)
(PUC-RS) Analise as afirmativas abaixo, referentes aos romances de
Graciliano Ramos:
I. A sntese entre o psicolgico e o social, uma caracterstica da obra do
escritor, s no se realiza em Vidas secas, pois o problema vivido pelo
protagonista no est diretamente ligado natureza do serto nordestino.
II. Em So Bernardo, romance que tem como cenrio uma fazenda, o
protagonista Paulo Honrio caracteriza-se pela ambio de dominar no s a
terra mas tambm sua mulher.
III. Em Vidas secas, o drama de Fabiano e sua famlia intensificado, entre
outros recursos, pelo monlogo interior evidenciado no discurso indireto
livre.
Pela anlise das afirmativas, conclui-se que est / esto correta(s) apenas:
a) I.
b) II.
c) III.
d) I e II.
e) II e III.

Resposta
Alternativa: E

71)

(UFBA)
A cachorra Baleia estava para morrer. Tinha emagrecido, o pelo cara-lhe em
vrios pontos, as costelas avultavam num fundo rseo, onde manchas
escuras supuravam e sangravam, cobertas de moscas. As chagas da boca e
a inchao dos beios dificultavam-lhe a comida e a bebida.
Por isso Fabiano imaginara que ela estivesse com um princpio de hidrofobia
e amarrara-lhe no pescoo um rosrio de sabugos de milho queimados. Mas
Baleia, sempre de mal a pior, roava-se nas estacas do curral ou metia-se
no mato, impaciente, enxotava os mosquitos sacudindo as orelhas murchas,
agitando a cauda pelada e curta, grossa na base, cheia de moscas,
semelhante a uma cauda de cascavel.
Ento Fabiano resolveu mat-la. [...]
Sinha Vitria fechou-se na camarinha, rebocando os meninos assustados,
que adivinhavam desgraa e no se cansavam de repetir a mesma
pergunta:
Vo bulir com a Baleia?
[...]
Ela era como uma pessoa da famlia: brincavam juntos os trs, para bem
dizer no se diferenavam, rebolavam na areia do rio e no estrume fofo que
ia subindo, ameaava cobrir o chiqueiro das cabras.
Quiseram mexer na taramela e abrir a porta, mas sinha Vitria levou-os
para a cama de varas, deitou-os e esforou-se por tapar-lhes os ouvidos:
prendeu a cabea do mais velho entre as coxas e espalmou as mos nas
orelhas do segundo. Como os pequenos resistissem, aperreou-se e tratou de
subjug-los, resmungando com energia.
Ela tambm tinha o corao pesado, mas resignava-se: naturalmente a
deciso de Fabiano era necessria e justa. Pobre da Baleia.
[...]
Na luta que travou para segurar de novo o filho rebelde, zangou-se de
verdade. Safadinho. Atirou um cocorote ao crnio enrolado na coberta
vermelha e na saia de ramagens.
Pouco a pouco a clera diminuiu, e sinha Vitria, embalando as crianas,
enjoou-se da cadela achacada, gargarejou muxoxos e nomes feios. Bicho
nojento, babo. Inconvenincia deixar cachorro doido solto em casa. Mas
compreendia que estava sendo severa demais, achava difcil Baleia
endoidecer e lamentava que o marido no houvesse esperado mais um dia
para ver se realmente a execuo era indispensvel.
RAMOS, Graciliano. Vidas secas. 74. ed. Rio de Janeiro: Record, 1998. p. 85-6.

Sobre o fragmento, contextualizado na obra, correto afirmar:

(01) O primeiro e o segundo pargrafos contm argumentos que


justificam a deciso a ser tomada em relao a Baleia.
(02) Fabiano demonstra cuidados com Baleia, apesar de ser o seu algoz.
(04) O comportamento de sinha Vitria caracteriza-a como a me protetora,
zelosa do bem-estar de seus filhos.
(08) O poder de deciso do chefe de famlia no ambiente rural fica evidente
no texto.
(16) Sinha Vitria, ao aceitar passivamente a deciso do marido no que se
refere a Baleia, demonstra ser indiferente ao animal e preocupar-se
exclusivamente com seus filhos.
(32) A deciso de matar Baleia deixa patente o temperamento agressivo de
Fabiano.
(64) A palavra Mas, no ltimo pargrafo, antecede uma explicao do
conflito entre razo e emoo vivido por sinha Vitria.

Resposta
79 (01, 02, 04, 08, 64)

72)
INSTRUO: A questo faz referncia a uma passagem do
romance Incidente em Antares, de rico Verssimo (1905-1975).
Fez-se um novo silncio. De fora vinham vozes humanas. De vez em quando
se ouvia o zumbido do elevador do hospital. Tombou uma ptala de uma das
rosas. Quitria soltou um suspiro.
Zzimo agora parecia adormecido. Tibrio pensou em Cleo com uma
saudade ttil.
Neste quarto, Tib disse Quitria dentro destas quatro paredes o
Zzimo e eu temos falado em assuntos em que nunca tnhamos tocado
antes. Nossa morte, por exemplo
Pois no lhes gabo o gosto resmungou Tibrio.
Tib, tens fama de valente. Vives contando bravatas, proezas em
revolues e duelos patacoadas! No entanto tens medo de pensar na tua

morte, tens horror a encarar a realidade. Tirou os culos, limpou-lhes as


lentes com um lencinho, e depois prosseguiu: Que esperas mais da vida?
Os nossos filhos esto criados, no precisam mais de ns. Mais que isso:
no querem saber de ns, de nossas ideias, de nossas manias, de nossa
maneira de pensar e viver. Acho que todo homem v sua cara todas as
manhs no espelho, na hora de se barbear. Que que o espelho diz? Diz
que o tempo passa sem parar. E que essas manchas que a gente tem no
rosto (tu, eu, o Zzimo, todos os que chegam nossa idade), essas
manchas pardas so bilhetinhos que a Magra escreve na nossa pele. Eu leio
todos os dias esses recados, mas tu, Tib, tu s analfabeto ou ento te fazes
de desentendido.
VERSSIMO, rico. Incidente em Antares. 12. ed. Porto Alegre: Globo. 1974,
p.104.

(Unesp) A relao semntica entre substantivos e adjetivos na frase, quando


incomum, traz maior fora expressiva a certas passagens dos textos. Releia
o fragmento de Incidente em Antares e explique, com base no contexto, o
significado que surge da relao entre o substantivo saudade e o adjetivo
ttil na expresso saudade ttil, com a qual o narrador descreve a
lembrana momentnea que a personagem Tibrio teve de sua amante
Cleo.

Resposta
O sintagma saudade ttil centra-se em um substantivo abstrato
(saudade) que tem sua carga semntica intensificada pelo adjetivo ttil
(relativo ao tato). Como o narrador emprega esse sintagma para descrever
a lembrana que Tibrio teve de sua amante, ocorre uma sinestesia curiosa:
a associao de uma sensao psicolgica (saudade) a um dos sentidos
(tato).

73)

INSTRUO: A questo faz referncia a uma passagem do


romance Incidente em Antares, de rico Verssimo (1905-1975).
Fez-se um novo silncio. De fora vinham vozes humanas. De vez em quando
se ouvia o zumbido do elevador do hospital. Tombou uma ptala de uma das
rosas. Quitria soltou um suspiro.
Zzimo agora parecia adormecido. Tibrio pensou em Cleo com uma
saudade ttil.
Neste quarto, Tib disse Quitria dentro destas quatro paredes o
Zzimo e eu temos falado em assuntos em que nunca tnhamos tocado
antes. Nossa morte, por exemplo
Pois no lhes gabo o gosto resmungou Tibrio.
Tib, tens fama de valente. Vives contando bravatas, proezas em
revolues e duelos patacoadas! No entanto tens medo de pensar na tua
morte, tens horror a encarar a realidade. Tirou os culos, limpou-lhes as
lentes com um lencinho, e depois prosseguiu: Que esperas mais da vida?
Os nossos filhos esto criados, no precisam mais de ns. Mais que isso:
no querem saber de ns, de nossas ideias, de nossas manias, de nossa
maneira de pensar e viver. Acho que todo homem v sua cara todas as
manhs no espelho, na hora de se barbear. Que que o espelho diz? Diz
que o tempo passa sem parar. E que essas manchas que a gente tem no
rosto (tu, eu, o Zzimo, todos os que chegam nossa idade), essas
manchas pardas so bilhetinhos que a Magra escreve na nossa pele. Eu leio
todos os dias esses recados, mas tu, Tib, tu s analfabeto ou ento te fazes
de desentendido.
VERSSIMO, rico. Incidente em Antares. 12. ed. Porto Alegre: Globo. 1974,
p.104.

(UNESP) Um dos fatos mais terrveis para os seres humanos a morte, que
por esta razo se torna tema dominante nas artes de todos os tempos. Nas
religies, o tema da morte tambm constante, pela busca de uma soluo
para o problema, por meio da afirmao da existncia da alma e de
divindades que acolheriam as almas aps a morte do corpo. Partindo deste
comentrio, releia atentamente o fragmento de Incidente em Antares e
estabelea, interpretando o que diz Quitria, a diferena entre o modo como
ela considera a morte e o modo como, na opinio da prpria Quitria,
Tibrio reage ideia da morte.

Resposta
Quitria encara a morte com naturalidade e realismo; Tibrio procura no
refletir sobre a morte, por covardia ou por ignorar os recados que o passar
do tempo escreve.

74)
INSTRUO: A questo faz referncia a uma passagem do
romance Incidente em Antares, de rico Verssimo (1905-1975).
Fez-se um novo silncio. De fora vinham vozes humanas. De vez em quando
se ouvia o zumbido do elevador do hospital. Tombou uma ptala de uma das
rosas. Quitria soltou um suspiro.
Zzimo agora parecia adormecido. Tibrio pensou em Cleo com uma
saudade ttil.
Neste quarto, Tib disse Quitria dentro destas quatro paredes o
Zzimo e eu temos falado em assuntos em que nunca tnhamos tocado
antes. Nossa morte, por exemplo
Pois no lhes gabo o gosto resmungou Tibrio.
Tib, tens fama de valente. Vives contando bravatas, proezas em
revolues e duelos patacoadas! No entanto tens medo de pensar na tua
morte, tens horror a encarar a realidade. Tirou os culos, limpou-lhes as
lentes com um lencinho, e depois prosseguiu: Que esperas mais da vida?
Os nossos filhos esto criados, no precisam mais de ns. Mais que isso:
no querem saber de ns, de nossas ideias, de nossas manias, de nossa
maneira de pensar e viver. Acho que todo homem v sua cara todas as
manhs no espelho, na hora de se barbear. Que que o espelho diz? Diz
que o tempo passa sem parar. E que essas manchas que a gente tem no
rosto (tu, eu, o Zzimo, todos os que chegam nossa idade), essas
manchas pardas so bilhetinhos que a Magra escreve na nossa pele. Eu leio
todos os dias esses recados, mas tu, Tib, tu s analfabeto ou ento te fazes
de desentendido.
VERSSIMO, rico. Incidente em Antares. 12. ed. Porto Alegre: Globo. 1974,
p.104.

(Unesp) Considerando que a ltima fala de Quitria (de E que at


desentendido) constitui uma espcie de alegoria sobre o envelhecimento,
indique o significado que assume no contexto a palavra analfabeto,
empregada por Quitria com relao a Tibrio.

Resposta
A alegoria sobre o envelhecimento construda a partir da ideia de que as
manchas de senilidade em nossa pele so recados que a Magra (ou seja, a
morte) escreve. Quitria considera Tibrio analfabeto porque ele no
consegue ler esses recados, ou seja, ele no entende (ou no quer
entender) o passar do tempo, a prpria existncia humana e a morte
inexorvel.

75)
(UFF-RJ) Leia o conceito de pontuao e os fragmentos de texto abaixo:
Pontuar sinalizar gramatical e expressivamente um texto.
Celso Cunha, Gramtica do Portugus Contemporneo, p. 618.

Texto I
Que bom vento o trouxe a Catumbi a semelhante hora? perguntou
Duarte, dando voz uma expresso de prazer, aconselhada no menos pelo
interesse que pelo bom-tom.
No sei se o vento que me trouxe bom ou mau, respondeu o major
sorrindo por baixo do espesso bigode grisalho; sei que foi um vento rijo. Vai
sair?
Vou ao Rio Comprido.
J sei; vai casa da viva Meneses. Minha mulher e as pequenas j devem
estar: eu irei mais tarde, se puder. Creio que cedo, no?
Lopo Alves tirou o chapu e viu que eram nove horas e meia. Passou a mo
pelo bigode, levantou-se, deu alguns passos na sala, tornou a sentar-se e
disse:
Dou-lhe uma notcia, que certamente no espera. Saiba que fiz... fiz um
drama.
Um drama! Exclamou o bacharel.
ASSIS, Machado de. Contos.

Texto II

A chegada
E quando cheguei tarde na minha casa l no 27, ela j me aguardava
andando pelo gramado, veio me abrir o porto pra que eu entrasse com o
carro, e logo que sa da garagem subimos juntos a escada pro terrao, e
assim que entramos nele abri as cortinas do centro e nos sentamos nas
cadeiras de vime, ficando com nossos olhos voltados pro alto do lado
oposto, l onde o sol ia se pondo, e estvamos os dois em silncio quando
ela me perguntou que que voc tem?, mas eu, muito disperso, continuei
distante e quieto, o pensamento solto na vermelhido l do poente, e s foi
mesmo pela insistncia da pergunta que respondi voc j jantou? e como
ela dissesse mais tarde eu ento me levantei e fui sem pressa pra cozinha
(ela veio atrs), tirei um tomate da geladeira, fui at a pia e passei uma
gua nele (...)
NASSAR, Raduan. Um copo de clera.

Compare duas diferentes possibilidades de pontuao uma feita por


Machado de Assis e outra por Raduan Nassar em estruturas com funes
semelhantes, apontando o efeito de sentido que produzem.

Resposta
Comentrio da UFF:
O candidato dever apresentar duas possibilidades de pontuao, como por
exemplo:
Marcao de dilogo: o emprego do travesso no texto I marca a fala
diferenciada de cada personagem; o uso das aspas no texto II apresenta o
dilogo incorporado ao fluxo da narrativa.
Uso do ponto: no texto I indica o trmino de um perodo da narrativa,
enquanto sua substituio pela vrgula no texto II destaca a lembrana de
sequncia de aes.