Land Art y Arte Medionambiental - Wallis

pp 19-44
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En 199 2 , se reunieron en Ro de Janeiro delegados de 179 naciones en la Cumbre de la

Tierra, la primera tentativa de Naciones Unidas
para desarrollar una poltica medioambiental
coherente a escala mundial. Si los observadores
internacionales vieron este acontecimiento
con una mezcla de cauto optimismo y franco
escepticismo, tal actitud se debi en parte a
los objetivos de aquella reunin, ambiciosos
hasta extremos de locura yesencialmente
polarizadores: contener la destruccin medioambiental mejorando las condiciones econmicas de todos los pueblos. Los puntos de vista
de las diversas naciones participantes eran tan
dispares que pareca imposible el consenso;
adems, cada propuesta poltica que surgiera
all probablemente term i nara siendo de u na
moderacin decepcionante.
ESTUDIO
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Amuchos les pareca que aquella cumbre no era ms que un gran

esfuerzo de relaciones pblicas, con la vaga esperanza de frenar a los
autnticos responsables de una crisis ecolgica global que iba agravndose cada vez ms: las industrias ycorporaciones contaminantes
ms importantes. Esta posicin sevio reforzada por la abundante propaganda que se produjo ydistribuy en la cumbre, que subsumi610s
objetivos aparentemente inalcanzables bajo el halageo eslogan del
desarrollo sostenible y ofreci un sinfn de imgenes jovialmente
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optimistas de un mundo unido por un objetivo comn .
Mientras los delegados que

participaban en la reunin deba-
tran varias reordenaciones geopol(ticas yespaciales, fuera de

las salas en que se desarrollaba
el encuentro se presentaron dos imgenes de la ecologa muydiferentes: La primera atrajo la atencin de unos medios de comunicadn
vidos de imgenes que hablan invadido la por lo dems sombra
cumbre, espedalmente al darle la vuelta deforma espectacular a la
faceta rosa de la propia reunin. Desde lo alto del Pan de Azcar,
el promontorio que domina el puerto de Ro, algunos activistas de
Greenpeace desplegaron una pancarta en que figuraba el globo
terrqueo representando nicamente el hemisferio sur, con las
siguientes palabras superpuestas: sold yvendido. De una
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astutamente sucinta, esta pancart resumla uno de
debates fundamentales de
li reunin: la idea de que las naciones del norte, con un poderlo econmico mucho mayor, estabn
explotando los recursos no renovables de las empobreddas nadones del sur. Como hicieron notar
algu nos grupos ecologistas que crftic:aban dicho encuentro, el patrn econmico y polltico que
estaba siendo promovido se basaba en el modelo de desarrollo cmll:rerlstico del estilo de vida tardocapitalista estadounidense, con sus consiguientes ideas de riqueza y progreso. U cuestin cruciil
no era tilnlo cmo gestionar el medio ambiente, sino quitn lo tena que gestionar.
Un logro probablemente no buscado de la Cumbre de laTierra fue precisamef1te esta reorientacin
de antagonismos que pasaba del viejo alineamiento Este-Oestede la Guerra Fria a la nueva oposicin
NorteSur. la pancarta de Greel'lpeac:e
se hada eco de una extendida reconsideracin pos
colonial dela divisin territorial del mundoysu relacin con los proyectos de dominacin. El aMo
1992 se cumpll elsoo' n iversrio del descubrimiento.. de Amric por parte de Coln, y muchos
intelectuales no blancos aprovecharon la oportunidad par lanzar un desafio 011 eurocentrismo en el
arteyel pensamiento occidentales. Aeste respecto, el artista iberoamericano Guillermo

expuso: .. Los artistas y los escritores de todo el continente estn inmersos actualmente en una [...]
redefinicin de nuestra topografla continental. Estamos imaginando un mapa de las Amricas sin
fronteras, un mapa invertido, o uno en que [...] las fronteras queden trazadas orgnicamente por la
geogrfla.la cultura y la inmigracin. y no por el dedo arbttrario de la dominacin econmica.'
Menos visible. pero igualmente mordaz er una obra del artista estadounidense Mark Dion
elaborad pr Arte Amuons ... un exposicin
organizada porel Museu de
Arte Modern de Rlo coincidiendo con la Cumbre de li Tierra. Pira su instalacin titulada AMder
ofJ,mf!}e, Dion ildopt las formas del explorador ntural ista y, extriyendo literalmente un seccin
de suelo de la selva,lotraslad a la g...lerla pilril su mi nudoso anlisis y clasificacin. Este despli.
zamiento flsico representaba u na rplica de la intencin principal de la obri Nan-sius de Robert
Smithson, aunque en el caso de Dion el cambio de
-desde el escen;lfio original il museo-
se habla pensado deliberadamente para remedilr Is bases imperialistils de la propia historia natural.'
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Para Smithson, aquellas representaciones no eran un producto final
terreno con una mayor influencia general. Adems, estimaba que
sino el comienzo de una larga lnea de corrupcin y involucin, desa-
tanto la belleza como la sublimidad estaban lastradas por un extre-
rrollos que vea como cuestiones incitantes y productivas . De hecho,
mismo que produca uniformidad y paralizacin (<<aquella uniforme
en su serie de seleccin de lugares de 1967, una vez calific los
oscuridad general que se cierne sobre toda la naturaleza antes de una
inconclusos pilares de una presa como una obra de arte abstracta
tormenta); lo pintoresco, afirmaba, requiere gran variedad." Como
que se desvanece conforme se va llevando a cabo.'o
ejemplo de ello, Price ofreci este argumento (citado aprobatoria-
As, al afirmar Smithson que los artistas ms convincentes de su
mente por Smithson en su ensayo de 1973 Frederick Law Olmsted
tiempo se estaban ocupando de la cuestin del <<lugar o del sitio,
and the Dialectical Landscape) :
estaba invocando una nueva acepcin de estos trminos. Los espa-
El aspecto de una suave colina verde, asolada por corrientes torrenciales,
cios que Smithson preferfa eran artificiales, marginados o abierta-
puede considerarse a primera vista con toda propiedad como algo
mente banales. El tipo de paisaje que buscaba tomaba cuerpo en
deforme; y bajo el mismo principio, aunque no con la misma impresin,
la famosa definicin del veterano escultor Tony Smith sobre el viaje
como una cuchillada injligida a un animal. Cuando la crudeza de una
nocturno por una autopista abandonada:
cuchi/lada as practicada en el suelo se mitiga y se oculta en parte yqueda
Este viaje fue una experiencia reveladora. La carretera y la mayor parte
adornada por los efectos del tiempo conforme prospera la vegetacin, lo
del paisaje eran artificiales, y pese a todo el viaje no podla considerarse
deforme, siguiendo su proceso usual, se convierte en algo pintoresco; y
una obra de arte. Por otra parte, obr algo en m que el arte nunca habla
este es el caso de las minas, las canteras de grava, etc., que a primera vista
conseguido. [Su] efecto consisti en liberarme de la mayora de las nocio-
son deformidades y que en su estado ms pintoresco suele considerarlas
nes del arte que yo tenIa. Me parecla que 0111 habla habido una realidad
as un oficial nivelador de terreno.'-
que no haba encontrado expresin en el arte. La experiencia de la carre-
Lo pintoresco, afirma Price, por su variedad, su complejidad,
tera era algo proyectado, pero no reconocido socialmente. Pens que
sus encubrimientos parciales [... ], excita aquella curiosidad activa
debera estar claro que e/lo significaba elfinal del arte. Despus de aque-
que da juego a la mente soltando las frreas cadenas con las que el
/lo, muchos cuadros parecen bonitas revistas ilustradas. No hay modo
asombro atenaza sus facultades.'\ En otras palabras, Price aceptaba
de ponerle un marco al viaje: hay que experimentarlo."
las mutaciones y desastres continuos de la naturaleza e intent desarrollar un punto de vista ms pragmtico sobre el paisaje, basado en
Aunque a muchos crticos les chocaron las visionarias palabras

de Smith (incluso a Michael Fried, que emple la cita de Smith como
la experiencia real y en el espacio natural real, antes que en las visio-
punto de partida de su argumento sobre la teatralidad de la escultura
nes meditativas de idealistas como Burke. La idea de Price sobre lo
minimalista) , Smithson vea en esta definicin un eco de su propia
pintoresco, tal como admite Smithson, se basaba en "la suerte y el
fascinacin por los espacios intiles y por la significacin que hab a
cambio en el orden material de la naturaleza." Yas Smithson con-
que encontrar en un paisaje que se consideraba localizado geogr-
cluye: "Price parece haber aceptado un aspecto de la naturaleza que
fica, histrica y socialmente. Aeste respecto, Smithson escribi lo
los "formalistas" de su tiempo ms bien solan excluir."

Smithson entendi las teoras de Price, a la luz de su propia
siguiente en su ensayo Sedimentatiom>: Un mundo blanqueado

y fracturado rodea al artista. Organizareste revoltijo de corrosin
nocin de paisaje dialctico, como un proceso de relaciones con-
en patrones, cuadrculas y subdivisiones es un proceso esttico que
tinuas que existen en una regin fsica." Despus, hablando de
apenas ha sido abordado ." Lo que Smithson entenda por arte en
Olmsted (pero refirindose obviamente a los debates contempor-
la tierra eran, por tanto, lugares preexistentes en el paisajee interven-
neos relativos al Land Art) , agreg: Las dialcticas deestetipo son
ciones artsticas que marcaban, atravesaban, construan o demarca-
una forma de ver las cosas en sus diversas relaciones, no como obje-
ban un territorio. En otras palabras, ambas operaciones implicaban
tos aislados. Para el dialctico,la naturaleza es indiferente a todo ideal
acciones o procesos -la sealacin o la demarcacin- que podran
formal." La nocin de Smithson de un paisaje dialctico presupone
llamarse prcticas espaciales.
la idea de que el paisaje es una entidad construida cultural mente. El

paisaje no slo est limitado por una cultura poltica -desarrollada
Una dislocacin radical
o tolerada para seguir siendo un mbito salvaje-, sino que es algo
Aunque las historias del arte al uso resean la aparicin repentina del
inventado de antemano en forma de representaciones, entre las
Land Art en 1968 como una especie de nota a pie de pgina en rela-
que se cuentan mapas, fotografas, planes de ingenierfa, etc.
cin al triunfo del minimalismo, un movimiento ms cuantificable
ESTUDIO
27
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p... >oipKin , "'"''''' """""';U,Io, 01 .r""", r...,
quo P'ro """'0'" orl;oo. , i mb<>Izob. lo, l'""rM do
ca", i nu po< ,1 .. f>O<lo. Cu ando
l . <'P<" ;'i6n do
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o. .iI;niflUdo, lo, ",Iz.do. P'" Wolter Do M.,", .....
m .. Ind; ...... "
[ .1< .. ,,\ido de '"
..,&...-.
r.,...,. de 0It....
",*.1.., el poo.. _ d e
p>>oJlIico. y...
"'""'"" de .,. prime<Ol .""... delLiod M. """"" ..... obro.

,,,",,en poco qu.... con ,,,,,,idoroOo"" polblie.. d. noe"nol i.,
mo, idontidod o !lespl"..,,;''''o. LooAnrrua/ R"'wo (19"3) de Do""I'
Oppol>l>e; In, por .emplo. ern piH b.n
o.n . n ",j. ropIoto. de .icnif\a.c:in. De Mor", .. oobl.t " ."'-d.do
.todo, Unido. como 1....
1orn. con floim- "' .... de 1<)6& pm efoct"" .. ,"" obr.. de
en l........ '" .n' '"
p''''''' rIi..,..,.iorIO'l .., 01 do,i,rto, Uno de 011.. <r. Mil< 1""1
..... YNo,....,h..
.""teT. _ .. c....di y
P'" , .......
ment
in"'"" de loo .,bol... En dicho eno, ..
....
.... ,un , ..", ;Mi'bo1lulbl< ,n 01 p.l .. J<, ,""" como.I<.,.."o con
"nos J km deloo ptL<I", 01 de.lerto de Mojo ... en .I i""";,_
.<1>1",.., y >bo',""o" <OrIf..r.. l. obr, """

...... ono. d,,,.,.rott po>UIica., En """. ,PIo, ""
'" j6wn..
Algun"f<>to,,,ff,, ", ... ,troo il.nisto depie o_ldo ..,I.. I..
..'odounidm... , ""i.......m.Oo" ,ni.. cr"..
con ,"" ... _
1..... , y LOr1 . .>toO", de uno de l.. ,111m.. obro. de Do M.... ,
..
In 1'<80' Pit" (19691, c.< ...... """ <to'" po<lo'"
&n u"
(1<63], quor
d,
.. implomon .. <n do. lin. .. de "",to
rIe km del ,,,boj<> P'" obten ..
.. .,. rn"
no <>pen.r.:i. de ,n klg.... pod-
foco, lo .phon.i" .Ioo.t<>ri. del "'tomo," n .""ido i ",,,,.&.do
do .r mi .". quo p. me> " ..nde.,ltuo ..
l......,.."",....",,"
cop'oal" U" oi,<IIO
,'" c.. nLidj p'"
.,.i" ,><n-i , en
el <roOm;'oto
de Jo .... 110. con "",abo i ",'porLid.",,,,,, iod j ,ven y de,-
trL>i6e pot.n<ial.
EI .. mido de lel" """'" . 1", defi nido _lilm". q LJ<

Oppefi_ .. t.bo ......"podo en
,u> ""'''0' trab.jo' de 1<M
en la frontera con Canad habra sido sugerido antes en un proyecto
en su comparacin dellugaryel no lugar, un lugar tiene quever con
al que llam Site Markers. Se trataba simplemente de unos postes
informacin dispersa (<<El lugar es un sitio que puedes visitar y com-
que el artista habra situado en el suelo en varios emplazamientos
prende tambin entre sus caracterfsticas el viaje); un no lugar tiene
para demarcar o delimitar lugares. Oppenheim afirm ms tarde:
que ver con informacin contenida: "En lugar de situar algo en el
[En mis mojones de1967] la idea deviaje se unfa al sentido de lugar.
paisaje, decidr que serfa interesante trasladar la tierra hacia adentro,
El tipo de lugar ocupaba el sitio del objeto [...] Bastaba mi simple acto
hacia el No lugar, quees un depsito abstracto."
de clavar una estaca y sacarle una fotografra y delimitar sealando

dnde se encontraba en el mapa ydescribindolo en un documento
ciones del confinamiento cultural, de las que el no lugares una met
[...] Ya no se trataba de la necesidad de replicar, duplicaro manipular
fora. Pero, al mismo tiempo, su visin de los "lugares o emplaza-
la forma ."
mientos especfficos era expansiva, incluso caleidoscpica. Spiral
El propio Smithson, al referirse a la gnesis de sus no lugares, sos-
.
>
Para Smithson, la cuestin fundamental era estudiar las condi-
Jetty (1970) de Smithson es probablemente la obra ms conocida del
tiene algo bastante parecido: Empec a cuestionar de forma muy
Land Art, en parte a causa de su forma acentuadamente minimalista,
seria toda la nocin de Gestalt, la cosa en sr, los objetos especfficos.
pero tambin por su complejo atractivo para las proyecciones imagi.
Empec a ver el mundo ms en trminos de relaciones. En otras pala-
narias de la propia tierra. En la descripcin que dio Smithson de esta
bras, tenra que cuestionar dnde estaban las obras, qu significaban
obra yde su proceso creador, la base materialista de la tierra se funde
[...] Yello se fue convirtiendo en una preocupacin por el lugar."
con las lecturas fantasmagricas del lugar:
Los no lugares se presentaban como contenedores minimalistas en
"Este lugar era una rotonda que se ine/ula a si misma en su inmensa cir-
forma de pesebres de acero pintado o galva-
cularidad. Desde este espacio giratorio emergla la posibilidad del Spiral
nizado que contenran materiales en bruto
Jetty. Ni ideas, ni conceptos, ni sistemas, ni estructuras, ni abstracciones
-rocas, gravilla, sal-, extraldos de minas pr-
podio n unirse a la realidad de esta evidencia, Mi dialctico del lugar yel
ximas, excavaciones o canteras. En relacin
No lugar daba vueltos en un estado indeterminado, donde lo slido ylo
con estos no lugares eran fundamentales los
liquido se di/ulan el uno en lo otro. Era como si la tierra firme oscilase
mapas que se exhibran con los contenedores,
entre olas ypulsaciones, yellago todavlafuese roca.
de carcter ms escultural, ya que los mapas
convirti en el borde del sol, una curva candente, una explosin que se
orientaban al observador hacia el lugar origi-
alzaba en una prominencia incandescente. La materia que se precipitaba
nal yestablecfan la dialctica entre el lugar
en el lago reflejaba la forma de la espiral. No tena sentido asombrarse
yel no lugar. Este aspecto relacional, este carcter intersticial, no slo

desestabilizaba el propio lugar, sino que tambin situaba en primer
/.Q orilla dellogose
por la e/asificacin y las categoras; no habla ninguna.,,56

La sensacin no slo de desolacin ydecadencia sino tambin
plano todo el concepto de proceso o performance. La transicin entre
de categorfas en desplome encerraba perfectamente el sentido de
dos ubicaciones, incluso si nicamente estaba implrcita, haca nuevo
espacio ytiempo de Smithson.
hincapi en el tiempo, en la duracin, en la participacin frsica yen

toda la serie de las prcticas espaciales.
Aparte de los paradigmas formales obtenidos por la contraposi-
Para crear esta obra, fue necesario acotar y desplazar ms de

6.50otoneladas de material, al que se dio forma de espiral o malecn
de450 m de largo duplicando la longitud de la Irnea imaginaria de
cin lugar/no lugar, los asuntos conceptuales y espaciales son tan
Heizer, pero rizndola en una obra multidimensional. Smithson
cruciales para la consideracin terica del arte contemporneo como
se inspir en la mitologra, la biologra,la geologfa y la historia de la
la nocin de readymade de Marcel Duchamp. Al igual que el ready-
regin, una zona del lago Great Salt, donde confluran las Irneas ferro-
made, la clave del no lugares el concepto de desplazamiento, cmo el
viarias. En su ensayo sobre la obra, Smithson seala que el paisaje
significado de un objeto cambia al ser desplazado a otro lugar. Pero,
habla quedado destruido por obra de prospectores, mineros yextrac-
a diferencia del readymade, el no lugar mantiene una conexin con
tores de petrleo, los cuales habran intentado obtener algo valioso de
su posicin original (a travs de la impresin negativa que deja, as
ese lugar. Al describir algunos de sus barracones en ruinas cercanos
como por la documentacin que lo acompaa), estableciendo asr un
al emplazamiento de Spiraljetty, escribi Smithson: Causaba un
dilogo sobre el contexto, el desplazamiento y la recombinacin, que
gran placer ver todas aquellas estructuras incoherentes. Este lugar
se hace eco en realidad de los trminos del designio coleccionista o
daba prueba de una sucesin de sistemas construidos por el
archivista que subyace al propio museo. Como hizo notar Smithson
hombre, enfangados en esperanzas abandonadas."

ESTUDIO
31
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Pilrim<o< !o. N,oIifhO; roo< (19711. ",.Ii,od,,,,, un>
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.Si lo .coIocl. " lo. inI";" do l. Na/lJ
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proOOl "' l. Cultu"'_M_. q..o lo 00:0",1...
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do lo ,tu roleu, ., d'uol , . do 'pr<".,. .. , .doptar>< , L. del! nl_
d< EkIr"",m. . ur.q .. 'u""lIOdo l. ",id, distir>oin ..,t", '11'
"".ni>!......""""ido,"'. d< "" "'",Ia ....., ...>o<hooo.
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mucJ.o rti <t .. i>rdn leo. cIeI
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1110 l. prirMl". r _odO, 110 rti,
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..,
""""",rnI>io. P<rO, mi, li de ....
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.. quo .. ,!lb.., 001. "><1,, t,.... , dol
P" uno 1""". o. afio i"titKioo" q uo "".mi

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en un ,olltO de dib<J O,, m'"", y un ..jo",
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port"'"I. ,tIo."_ """q ,,"dio..
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'fU ,omunit. - .......... "''"1'''1.. int. ,moO i.. , 1.. _ "am" LIg.... m..ado",
que ..... " lO' "roveoo." IV t ... ","", E,

CQOl b"","",
f"OPi<U,io, tIo tior,.., F""
W " " " , e n \ _ "" "
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(toda ma nipulacin Hoiu. o hud. no po<m ..."'" ..,".., un "'c"
Ch,i5Io, I M<-
CDIlUOIo). [O.. exp .. _
el.Lid< . llon.o."
.. lo n><rno.
1o. dotallo, do oq.<l
un. ",jo do po>i<:.",., r<lKionod .. ,
pr<>yKIo tan c<>mpI i
pm oaJ po" <><pIo"" , .;".,;,,,,,, "'"
oadco. El crl'l(o Ioff"'l'
dict.da pe<
o.;,m ......10 "
.. do .. """'""'""><1,
IOgica do
f"<'1'" re ... ab un"';," dotffmiroodo
.. pero _ "
"'l'" i1O<iol do , .,00, no
do "" modio """"'ul". y io q .... o, m.
'iJnhot;"".,,, Ir.n.m.maci6n <>Irl><t ..." do! "mI'" ruItlJ ,,1

........ b. , "'IQ, ( ""... <1 od""ni"";. "oo. lo po.modemld>O
" "'" .. "'mojo 0..1modo." que b.. _,Od IOdo, .. poropondrl"
","'...... "'" ""opioto o "" in...,;o.-o > ......I. ", poI;sono ind",-
P"f"'"''
...r.. do ..... pOI'

"naoOoOO'
"",,,,,,, do i "'P><IQ. m _l, po .. ,..1 i,.. o.,Io,,,io,,., ,t..
,rioI, f-."
o. oroo" oIlerrtno. " Si 0;., ""'1' difcr",,,,, do! bpo do moq.; no-
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"" 1... <00, ..,"', m. ,,,,d. no por ,na ..... 'i ",oci6n d. ". lo ,m..
, ino pe< lo ir<Vp<iOn del loo",.;. ." l ,Wio;.o, , pe< <110 ... b,,"n"
Poo"_,, Odit;
m profu""".., "" imp<i<oaon., do 1<>_ K"u"
AI(O qL>< ,."1,,, n ",.""0 .."" dile""", .>fu< rz"" do feto 1,.,.. "
rr,,,to.. no .. , .., , _ <1< toO" 1.,
1ocoottlotl, do Io .roo. 1<10"''''' 01 ....., do
.. lo "",,. \ io "pocioll,..,,, io
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cambio, 1.. """'" """"". dol .... n;.,Ja do! .... , vi, '" l. " . <an lo
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1i""n ,><Ilal Q\'O o...n, l<O!ltrobo .. io so,ito> o. SmM".,
1>."
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"
38
nuevas condiciones del espacio posmoderno al afirmar lo siguiente:
posicin en un mundo externo cartografiable." Dicho de otra
No hay esperanza de lgica. Si uno intenta alcanzar una razn lgica,
manera, la concepcin moderna del yo lgico y completamente inte-
podrla sin ms olvidar/o, porque no tiene que ver con ningn tipo de situa-
grado qued superada por el individuo pos moderno, visto como un
cin nominable o mensurable. Toda dimensin parece perdida en el pro-
ente psquicamente fragmentado, esquizofrnico y superficial, atra-
ceso. En otros trminos, en realidad uno est yendo de un sitio a otro, esto
pado en un laberinto de signos enfrentados. Para )ameson yotros,
es, a ningn lugaren concreto. Estarlocalizado entre aquellos dos puntos
el sujeto pos moderno careda, en cierto sentido, de lugar."
te sita en posicin de estar en otra parte, de modo que no hay ningn
Pero, como sealaron Susan Bordo y otras crfticas feministas de
foco. Este margen exterior y este centro se subvierten uno a otro. Hay una
)ameson, esta metfora geogrfica indica un movimiento demasiado
suspensin de destino."
fcil desde la visin desde ningn sitio moderna (objetivismo)
Esta suspensin de destino es una caracterizacin apropiada
hasta una visin desde todas partes posmoderna (relativismo),
de la base filosfica de la posmodernidad, al igual que representa
igualmente problemtica. Y, en el proceso, hay espacio considerable
su espacializacin. La obra crtica y terica de comienzos de los aos
para glosar asuntos espedficos de gnero, colory emplazamiento."
ochenta, que responda a la ruptura con el discurso moderno de la
En general, los crticos feministas y poscoloniales han preferido
teora literaria, el psicoanlisis y las ciencias sociales, dej de atender
emplear la metfora del cuerpo y considerar los asuntos que giraban
en arte a las obras autnomas modernas y se decant por las opera-
en torno a lo que se ha llamado la poltica de la localizacin, que
ciones de la propia modernidad, y pas de las divisiones establecidas
aboga por una atencin espedfica al modo en que las situaciones o
en la cultura tradicional a un examen interdisciplinario de las dinmi-
los contextos espedficos constituyen prcticas polticas particulares.
cas del discurso. En trminos concretos, la posmodernidad estu-
Esta visin choca con la idea de )ameson de que la percepcin pos-
diaba la construccin y la perpetuacin del
moderna del espacio genera una especie de sensacin esquizofr-
sujeto, o persona individual socializada,
nica que tiende a desmovilizarnos y a inclinarnos a la pasividad y la
por medio del discurso, los campos sociales
impotencia, obliterando, al pie de la letra, las posibilidades de accin
constituidos por representaciones que no
bajo la niebla impenetrable de la inexorabilidad histrica." Aunque
remiten a una naturaleza o una realidad
merece la pena retener el sentido de la dislocacin y la descentraliza-
original, sino slo al lenguaje de una y
cin en el modelo de )ameson, su descripcin universalizadora de
otra. Se cuestionaba la existencia autntica
las condiciones espaciales anula las experiencias muy diferentes del
de lo real o de algo fuera del discurso. Los
espacio que uno podra tener, basadas en su propio sexo o su perte-
medios por los que tales representaciones podran ser aprehendidas
nencia tnica. Por otra parte, el desamparo poltico que predica el
crticamente por los artistas visuales eran especificados por Owens
posmodernismo desorientador de )ameson tiene su rplica en los
en trminos de apropiacin, especificidad espacial, carcter no
desafos ecolgicos prcticos de muchos artistas contemporneos.
permanente, acumulacin, discursividad, hibridacin."

Una orientacin espedfica de los artistas posmodernos que
Ciertamente, la descentralizacin del espacio posmoderno ha

rebajado la autoridad de monumentos pblicos especficos de un
estaban intentando ir ms all de las cortapisas de la modernidad fue
determinado lugar, una herencia particularmente irnica del primer
la exploracin de asuntos relacionados con el espacio y el arte pbli-
Land Art. De hecho, fueron la absoluta incompatibilidad de lo espe-
cos. El espacio pos moderno, tal como lo defini el crtico cultural
cfico de un lugar del arte posminimalista y la dislocacin posmo-
Fredric )ameson, se entenda como fragmentario, insuficiente y con-
derna lo que constituy el subtexto del clebre debate en Estados
fuso. En un ensayo muy debatido, Postmodernism, orthe Cultural
Unidos sobre la escultura de Richard Serra titulada Tilted Arc (1981).
Logic ofLate Capitalism (1984), )ameson se refiri a un nuevo tipo
Aaquel muro curvo de acero oxidado que divida en dos una plaza
de desorientador espacio pos moderno simbolizado por las superfi-
pblica abandonada de Nueva York se opusieron ms de 1.300
cies de cristal reflectantes del Hotel Bonaventure de )ohn Portman,
trabajadores de los edificios de oficinas adyacentes, que firmaron
en Los ngeles_ Los paneles reflectantes del exterior del hotel produ-
una peticin en contra de la obra quejndose de que violaba su espa-
cen en el espectador, segn )ameson, una sensacin de inmersin
cio pblico, esto es, su fcil acceso al puesto de trabajo. En marzo de
y dislocacin; el hotel trasciende las capacidades de situarse a s
1985 se celebr una vista pblica en los juzgados del distrito del Bajo
mismo del cuerpo humano individual, de organizarsu entorno
Manhattan y se decidi que la obra fuese retirada. La destruccin del
inmediato de manera perceptible y ubicar de manera cognitiva su
monumento de Serra seal el rechazo de su intencin de implicar
ESTUDIO
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I>"IOYimi<nto, 1.1" .. I"rrn.fI<!!do , do, t",b.jos
to, mN io,mIli<""",,, ...... n_tI, , " p<J oto d< oc",,,,
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qLl< p<r ...... lo,.,,,,,,,,,,. re<o<ml. , o"e,,,", el in","",o
l. <o,n_e"", do un. vid. pQ blico carpO. do "CnifIC',"",,'
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C..;.o. l.motIet.. f>Ubli<idad.
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de .. _O!'I urW.oo mjo
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.. ,.., I,""""'n".o IoalComocoo5<CU<11Cilde
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cielo"" 11" F"' ...... h,I.m<nbd.o <lo que .. tI
,"'ropoIpca. COfI.tituyo un. pecio de "mI'" d.
Jo ........ _. U'" p'''''' do

01'" pro)'to.n l. i>1. M._$O """"",(, ,..tour> r lo> moIi",.. de
Ir. . . . do oIi:>nodo<.
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con &ecu<n<iI conckJ)'< <n Jo ...
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.rplno, m", daod."i, "'''',''
poo d< oxw,,;""i ...
fron" .. do","",rilo ." od>o
I..;d", "",,",;dod ,01 emp/>. P.... C"q u..1>ando.t 01
poi .. , vi ""'. Hxitnodo "" I";roo hurnorfotico ,
m" od o dol .,1. ., , 980. "" h.,- ,""i"""",, ,n',. ,1 ".na/> poIti<:o
pOI;.;r. d< f",",,, .. au"noco, M" " , d<cl..-. 'l'" ""'f'O'iment
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.emple. olOr< Dar." Ea rth, ..,. .""",.. q.. f..
ti..:>: .. ,.,. u no 01>0-. q.. f>*mliI l. p nt. "'" lo q ......
i""P"'" do ..14I i'"
que lo permito "Itiu< lo que .... hociendo, '"",ir- '-""Zln,x., ,.
o. ,k. aldod .,.....i.. i"Io""""" ,....
comprometido on 1' ...... PrcyKt .. ocol6_ o...do> en ...
prl""".. oI>r;r. dol Lond Art, En III nto q "" ftold t>u ,a 01 em pIoo ..
Irn;,m<> do ..
It. P'"
pone," man If,..,o ,on.. do do..",..
rcoleK'" ,."..1.-. t .... corno ct..rMbiI o el roIf0 f't"ice. I>oy
"" _
to mil ita""'." .... dodi<1Kin """"'ion.1q..... 01,",

u, "m.o.., I'<d,
.. p<et."., conY<!1<ional. <1< ..
.,orf., ."""'..
,,.KIIl" n"",....,ructUl'''.Otro .."'PIo .... obnr do

'"' ,ni.u.
<I.ih1"'..."I'....
'" pmf>io ""100:10 .., , ,1'UndO IU _S;"<m.
por il. que .mple. lent<j .....
rOdo pmt.rttk:o
que empao
"", pot<rttodo
pi."..
r.""""",,), "'"
"""ti<. flot"' ... P'" ,,,,,.Ym,, o, """ ,n
Viet Nlo,
,..,,;d, .. alto con"
P'" " 1m..... D<W', L>I:. 111m.....,,, T""......
fIon' 9-90) de NI" .., p.,.;
dep...oo.. do "u" ",;duoin. U" .....pIo do Lond M quo prt.

:1<<1'<1
do! entorno ,l.
nidad, esto.
m<Jt;cul""aI ,com prometido con "'" ,oro Lr

P'" OI';mlldo. poi' <I< .. rmi nad .. cumron.. Ijncl
do< loo '''' 1"'" de .ro"..
MIl.,.r.1) .mpll r.,
lo"'""
'ief" ""'"&' bollo,,) .irliGado 1"
que ...... . 1tiompo que
!,",me. 01.
""0,-
' Ocnk .. ..-;",,10< po<mod"...... P'"
.. hon >pi i<ldo
"Itl,,, wo>' io<1<-o polbIic",
"","",nidad, ..
p"r.I<, poomoo.m .. no pu<d<' limitar .. , "'" .,.10

.1'Oi.Jciono COl1 " . ""'",."", ..... q "" ...
qo< combin' ....
"";,i,ta.
puenm f'I" dele..,. buqu .. que .>110," 'orp 000
",_.1<. f><I.
Olo..noocio5 do P(TA"" f."", do lo. o.r.;lIo. de lo..,. "".

"'" <n qut .. "
..,'i""
00/1
hfk.n .If uoo, f.mo .... que pr_OI1 i, "'nudo. ,
pO<iH, o. Ym .. jm 11..-, Jrupo< militante> 110.,.,..",.
.....,,1'< loo q'" ."...,tan ACT UP, G"n
WHAM!. "'" hocho
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."",.." h.., .. odo y p'" <Wn ';
'?-'''
q u;o,,'
nto. I.oian que" prny<cto de"" .. ""","",,,,.
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""- Lo p>1>CMta de<p!eaodl por
l. C..,bre .. lo r .... " ""
"""t,.1 "'" .....,
doI rn.ICdo dile,.". q "".1 uO "" po,,,,,,v<t,,,aIiomo .. q "" oo. i n t _ .1,
1"I'iYida, I",Og..,., do
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o.-ndl<odo por
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." lo< modio< de """
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"P",,,,,,-,",,,nidod do 1, ,.. 1"..",;, . 1'01'0 ...,b;b, doj'. claro q""
.... 0\1., Ul .. """"' .. , m",!fe<tacion<-l, ... ....wIa., lo, bIoq .. o.
de an'Olor" o"'""'. de o.obouj<, mud-m f l'Upo<

"rtdo..
"'<ticod.. do ..""'."" . ","",,",...
u.
,"""',,1.1, do lo< prim''''' .ti"" d <1<
Haciendo o-rnpIeo do ..101 modoloo do comp",", i", espaarnbi<ntal , m och .. "'lI.ni,,,,ron.. m
_"," Wo ".OO>, PMO, GM<J P
M. 50. "",m..uc;.""" _no artirtioo "'!iMon un <lmino que,
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.""t. 1.1om>o do un ...,pl<nlo. lo >....

{omu.idad. ..
lo"'" l. prodr.><ci6n "" Itu ,,1 corno un, KtiYid.d porf'a
Redofi n
que'" P'
"'" ,",000 "'"
, "" mU000
""M...,'''"'' .Di.",*,
,
.ISII"''''''''' ""1M..... En,,,, 011.. "_'ti l. oe>ido" do

....,...<><p<dw!dodo 1.01'1'
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,de"",.
, .... , .. id>ld do.1>i>p- poi'.u
"U<to del
pr<M<\6n; )1 ... contintJ" II.mondo la *"<if)n ,oI>nr l. f"lir..

dad do ,,,,,,tro
medi"' '''''nt<, """"''''. q"' lo """",,, n. EIo
1mpI ia '" .610 pmI...."''''''' ... oo><ionl< do p><;io ...

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""""* lo, ,""'Pi.oo .. un,,, .,.iflldOl po< l. d
....
p''''' ,,"""'iOn .1 ; r di., .,.!ur."",,1 I00:I1 -donde .. Ide%.

(l. y "
,..i_ ....
.. "" todo '" "",fu ..
...""..
Estudiantil para el Fin de la Guerra
pus del primer Ola de la Tierra , la
de Vietnam. Se obluvieron moas de
cumbre de 1992 fue vista como un
30.ooodlares. Vase lippard. lucy
momento crucial del movim iento
R. A DifferMt Wor. Vietnam in Art
ecologista. Pero, dado que -por una
Seattle: Real Comet Press , 1990,
El1quiry into tne Origln ofOur Ideas af
(.Wandering in the City: F/finerie
se destrulan a si mIsmas, obras
parte-trataba de conciliar la tensin
pags.18-20.
tne Sublime and Beautiful. Londres:
to Dtrive and After: The Cognitive
que se deSintegraban, ruina!!: y
existente entre el desarrollo econ
Pepper, David. Modern
R. &J. Dodsley, 1757; reeditado en:
MappingofUrban Space. The
mico internacional en expansin y
Enll;ronmentalism: An Introdl.4ction.
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33 Owens, uEarthwordsl> , cit., pago 4'.
la lIerra. s ino
34 Vase Hollevoet, Christel.
destrucciones, crteres, obras que
supresiones.
desplazamientos.
48 Heizer, Michael . En : (IMIChael
Heizer, Denni5 Oppenhelm. and
Sculpture. Part 4: Beyond Objects .
Ann Arbor, 1967. pgs. 256-257, 262;
Douglas Huebler, citado en
(oto no de 1970). pgs. 48-71. No
tOldos concretos se disiparon. Cinco
Artforl.4m.[Nueva York] 7, n. 8 (abril
verso esp.: Indagacin filos6fica sobre
.. Symposium (1970) , En : Lippard.
obstante,
aos ms tarde, muchos cuestiona
de 1969), pg.).4. Viase rombin
el origen de las ideas acerca de lo
Lu cy R. Six Yeors . Nueva York:
Heizerdeclar a un reportero de
ron los logros de la cumbre de R/o.
Morris, Robert. ccAntiForm n.
SlJb/ime y lo Bel/o {trad. Menene
El presidente de Greenpeace declar6
Artforum. [Nueva York) 6, n. 8 (abril
Gras Balaguer}. Barcelona: Altaya .
en Ro en 1997:
de 1968), poags. 33-35. Sobre las
Cumbre de la
obras antiformales de MOniS. vtase
23
35
Praeger,1973,
ms tarde.
Newsweek: Nunca fui plrtidario de
118.
36 Soja, Edward. Thirdspoce:Journeys
acabar con el sistema de la5 galeras
1995
to los Angeles and ofner Realar1d
o con el objeto artlstico [.. .1No
Price, Uvedale. An Essayon the
Imagined Ploces. Oxford : BlackweH.
soy un extremi stall . Via se Davis,
1996, pg l"
Douglas.
Berger, Maurice. Lobyrinlhs: Robert
Picturesque. Londres: J. Robson,
cosas, pero creo que aun tendr que
Morris. Minima/ism, andthe 19605 .
1796; reeditado en: The Genil.4s ofthe
no se hicieron muchas
37 Certtau, Michel de. The Practice of
Earth Mover"
Newsweek. (Nueva York) 84
pasar mucho tiempo para darnos
Nueva York: Harper& ROW,1989.
Place: The Eng/ish Landscape Gardtm
Everyday Life. Berkeley: University
(18de noviembre de 1974). pg.'13.
cuenta de los resultados ...
En el mismo mesen que se celebr
1620-1820. Dixon Hunt, John y
ofCaliforrlla Press. '984, pg. XX.
49 Baker. ((Artworks on the land , cit"
Sobre la relacin entre la .cecologla
la exposicin Earthworks>l de
Willis, Peter (ed.). Nueva York:
)8 Ibid.. pgs. XIV- XV.
de las imgenes de Susan Sontag y
la Dwan Galleryse present en la
Harper& Row, '975, pgs. 354-357.
39
las imgenes de la ecolog/a , vase
John Gibson Gallery una exposicin
Spaces l>. En : !fYou Lived Here:
de. Walklng in the City)) . En :
Ross, Andrew. The Chicogo Gangster
titulada (cAntiForm en la que
the PicttJresque (1810), citado
A Project by Martha Ros/er. Wallis.
The Practice ofELleryday Lije. cit .,
TheoryofLife: Nature's Oebt to
figuraban obras de Eva Hesse,
en Smithson, Robert.
Brian (td.). Seattle: Bay Pres5 ,
Society. Nueva York: Verso, 1994,
Panamarenko, Robert Ryman ,Alan
law Olmsted and the Dialectical
1988, pg. 45
24 Price. Uvedale .cThree Essays on
Deutsche, Rosalyn. Alternative
pgs. 170-173.
S3ret, Richard SerTa, Keith Sonmer
landscape. Artforum. [Nueva York]
y Richard Tuttle. La expOSIcin "9at
11 , n."6 (febrero de '97,) ; reeditado
en lacy. Suzanne . .. Cultural
leo Castelh , organizada por Robert
en : The WritingsofRobert SmjJhson,
Lcmdscope. New Haven : Yale
Pilgrimages and MetaphoTlc
Morris en los almacenes Castelli
cit., pgs . 118-119.
University Prcss , 1984. pg . xii.
Journeys ... En : Mappingfhe Terra;n:
en diciembre de 1968, indula una
NewGenre PublitArt. Lacy, S. (ed .).
larga serie de artistas y marc la
Beyond Recognition: Representation,
4'
the Dialectical landscape, cit.

and the Dialectical Landscape>>>, cit.,
pg. 119
27 Ibid., pg. 118. Esta indicacin
obras Importantes cerca dt Fort

Kent. en Main e. durante el mismo
vol . 64
dltado en : Art in fhe Land: A Critical
(1968), Tim, P., k" ('968)

Boundory Split (1968), Curagr
AnthologyofEnLlironmental Art.
ExtenslOrI (1968) y
Sonfist. Alan (ed.). Nueva York:
(1968). Vlase Denms Oppef'lhe/tr.
de 1976); ree
Power, and Cultl.4re.K,ruger, Barbara
se refiere indudablemente a los
42 Ibid., pg. 75.

43 Tomkins , Jane. uLanguage and
California Press, '992, pg. 47.
crfticos formalistas del propio

tiempo de Smithson, como Tillim
landscape : An Ontology for the
el gobierno finlands aprovech la
Sedimentation ofthe Mind: Earth
y Fried, quienes deforma similar
Western .. . ArtforlJm . [Nueva Yorkl
ocasin de la Cumbre de la Tierra
Projects. Artforum. (Nueva York] 7,
desdeaban el Land Art por
28, n.- 6 {febrero de 1990} .
Board
RetrospectlLle- Works. 19G7-n.
E. P. Duton &Co .. 1983, pg. 84.
Smithson, Robert. <cA
"pintoresco).
S2 Oppenheim realiz otras
invierno. entre ellas TJmr Linr
et al. (ed.). Berkeley: University of

11
'4.
pgs. 26-39.
limd. Art;f'I America. INueva Yorkl
Mark Dion. FOnJm Intemafiof'lal.

En un acto que no guardaba relacin
YOrkl
n." 2 (octubre de
Baker. Elizabeth C. .. Artworks on the
(AmberesJ, (mayo agosto de 1993)

con la exposicin ArteAmazonas ,
Morr is. Robert . <lAligned with

Nazca...
Dis,ov"lng fhe Vemacular
26 Smithson . Frederick Law Olmsted
la Owens, Craig ... Earthwords). En:
Tendencies: Scientific Guises o(
Price. An EHay on the PicturesqlJe .
pgS9 1 - 110.
40 Brinckerhoff'Jackson, John.
En: Frederick law Olmsted and
ms clara de las ten den

ciasantiformales.
Sobre A MetuofJung/e, de Dion.

L1ase K,won, Miwon. Unnatural
25
pg80
50 Viase en concreto Certeau, Mchel
51
Guillermo GmezPei'la. citado
Seattle: Bay Press , 1995, pg . 19

4
(Nueva York] 7. n." 4 (diciembre de
1968), pgS 42-45

21 'bid.
22 Burke, Edmund. A Philosophical
dista, las esperanzas de lograr resul.
Tierra caus mucho revuelo, aunque
32 Smithson . ASedimentalion ofthe
Celebrada justamente 22 aos des
Montral :
Contemporain. 1978. PgS . 4o-4-l .
53
bid. Dennis Oppenherm en un4!.
1)4
Robert Smithson, citado en
con Alaio Parent, poag. 16.

Cummings. Paul ... Interviewwith
para anunc iar e l patrocinio de la
n. l (septiembre de 1968): reeditado
obra de Agnes Denes Tree
en: The WmingsofRobert Smithson.
28 'bid., pg. 119.
Mounloin (1992-1995), una reserva
Holt, Nancy (ed .). Nueva York:
29 'bid.
vase "TheArtorMichael Heizer ...
forestal en la que 10.000 personas
NewYork University Press, '979 ,
)0 Smithson. Robert . ((Towards the
Artforum. (Nueva York] 8 , n: 4
Institute . , 972; reeditado en :
plantaron un rbol cada una, como
pgs . 82-91.
(diciembredeI969), pgs. )2- 39
Tne Wrif;ngs ofRobert Smithson, cit.,
pgs. 96-99.
44 Sobre las primeras obras de Heizer.
Development of an Alr Terminal
Robert Smithson for the Arch ives

of American Art/Smithsonian
12 Ibid., pago 89.

Ibid.. pago 85.
Site. Artforum. [Nueva York15,
concienciacin medioambiental .
1)
n.'o (junio de 1967); reeditado
IlJlia Brownu. En : Sculpture
Robert Smithson, en una entrevista
14 Fried, Michae!. (,Art and
en : The Writings ofRobert Smithson,
in ReLlerse. Brown, Julia (ed .J.
cil .. pago 4J.
los Angeles: The Museum
Nina (ed.) Ithaca, Nueva York:
Wagstaff', Samuel, Jr. Talkingto
ofContemporaryArt, '984 .
Andrew Dickson White Museum
parte de su campai'la en favor de la
Indita.
Objecthood>. Artforum. [Nueva
Haraway. Donna. A Cyborg
York15. n. lo (juniode 1967); ree-
31
45
pgs. 155-156.
Heizer. Michael. .. Interviewwith

55
Robert Smithson, citado en

"Symposlumn. En: Eorth Art. Jager,
ofArt, '970, s. p.: reeditado en :
Manifesto. En: Simions, C\,borgs.
ditado en: Mnima/ Art: A Critical
TonySmith )>>.Artforum.[Nueva York]
and Women: The
Anthology. Battcock, Gregory (ed.).
4. n." 4 (diciembrede1966),
Canal and Sorne Other Works o(
Tne Writmgs ofRobert Smithsor1.
Nueva York: E. P. Dutton& Co ..
pg. 19. Un artista contemporneo
Art . Artforum. (Nueva Yorkl9,
cit., pgs. 160, 162.
1968, pgS . 116-147.
afin a los puntos de vista de Smith
Greenberg, Clement. .(ojModernist
es James Turrell, quien ha afIrmado:
of
Nature. Nueva York: Routledge,

199', pags. 164-165.
En contraste, otra exposicin cele
15
brada en Nueva York en 1968 perseo
Paintingn. Arts Yeamook IV, (Nueva
gula unos fines ms abiertamente
York) (1961); reeditado en : Minimal
lugares que ms atraen mi

atencin son los grandes espacios
46 Masheck, Joseph . The Panama
n. 9 (myode 1971),
47 Michael Heizer, citado en Douglas
C. McGiII. Michael Heizer's Effigy
S6 Smithson . Robert . The Spiral

Jetty.,. En: Gyorgy Kepes. Arbofthe
Eny;ro"ment. NlJeva York: George
En: Michael Heizer's E.ffigy
Braziller, '972; reeditado en :
Tne Wr'i"gs ofRobert Smithson,
clvicos qlJe ya no se emplean, como
Tumuli: The Reemergenct ofAncent
fuese ms convencional. La exposi
Art: A Criticol A"tho/ogy. cit .. pg . 70.

16 bid.
el Monte Albn (la ciudad templo
Mound Bui/ding. Nueva York: Harry
cin "Art for Peac:el, organizada en
17
Fried. Art and Objecthood. En:
de los zapotecas, emplazada en
N.Abrams, 1990, pg. 11 . La enorme
57
la Paula Cooper Gallery por la crItica
Minimal Art: A Critical Anthology,
una montaa cercana a Oaxaca, en
obra. casi arquitectnica, de Hezer,
58
Lucy R. Lippard, el pintor Robert
cit., pgs. '9-20.
Mxico) . la experiencia de acceder
Complex One/Ci'y (1972- 1976),
and Politics: A Symposiumn.
Artforum. [Nueva Yorkl9, n.o 1
polUieos, aunque la obra expuesta
a tal espacio es justamente la expe
fue constrl.lida cerca de un lugar
concebida de tal manera que se
Recentness ofSculpturen. En:
riencia del propio espacio l... ] Me
de Nevada donde se llevaban a cabo
pudiera emplear el sistema galerista
Mnimal Art: A Critical Anthology,
interesa crear tspacios que nos
pruebas nucleares, y Heizer sl!:"al:
Huotyel pacifista Ron Wolin, fue
comercial con fines pollticos . En esa

oc:asin, se vendieron obras de
importantes artistas minimalistas.
como Car! Andre. Sol leWitt, Robert
Morris y Donald Judd , en benefi cio
del Comit de Movilizacin
ESTUDIO
18 Greenberg, Clement. The
cit., pg. '''.

Ibid.
Robert Smithson, en TheArtist
(septiembre de 1970), pg. 39.

59 Sobre el planeado Vancol4ver Projea :
Island ofBroken G/ass (1970) , L1iase
resulten (amiliares por los suei'los
partedemi obra no ignora
yla imaginacin. James Turrell:
que vivimos en una era atmJca.
Hobbs, Robert. Robert Smit"sor1:
the Mind: Earth Projects, op. cit.,
Painting with Light and Space,
Probablemente estemos viviendo
Sculptl.4re. Ithaca : Comen University
pg. 85
Interview by Ciare Farrow)). Art ti{
el fin de la civilizacin" . Semejantes
Design. (Londres) n 30 (1993) .
tc:mas en torno a las Vlsperas de
60 Auping, Miehael . Mic:hael Heizer:
pag 46.
la Destruccin se renejaban en la
The Ecology and the Economics of
cit., pgs. 180-181.

19 Smithson. A Sedimentation of
20 Tillim, Sidney. tcEarthworks and

the New Picturesque.l. ArtJorum.
Press, '981, pgs. 185- 186.
"Earth Art".Artweek. [Nueva York]
in Environmental Art. En:
Sobre los primeros trabajos sistmi-
espaciales o.masculinistas de
101 ocA Conversation betwee-n Douglas
(18 de junio de 1977), pg. 1.
Artin the Land, cit .. pgs. 211-212.
cos de Haacke, vese Haacke. Hans.
Fredf1c Jameson. David Hllrvey,
Crimp and Gregg Bordowitz. 9

January, 1989. En: Grover.Jan Zlta.
Froming ond Being Framed: 7 Work5
Edward Soja y otros;.
En: The Wrieings ofRobert Smithson,
Contemporory Art and the Art of
1970-1975. Koenig, Kaspar (ed)
importantes obras: Deutsche,
cit., pg. 220. Sobre el arte con fines
Prehistory. Nueva York: Pantheon
Nueva York: New York University
Rosalyn.
61 Smithson. Robert. ooUntitled '97'
67 Uppard, Lucy R.
Books. '983, pg. 44.
regeneradores se puede profundizar

ms en Morris, Robert. Notes on
de exposicin). Columbus: Ohlo

State University, '989, pg. 8
Gillian. Feminism t(Geogrophy: The
77 Heartney, Eleanor. EcopoliticstEco.
102 Roberts, John. Mad For h!
Art astand Land Reclamationn.
rrollaron estructuras que reiteraban
poetry: Helen Mayer Harrison and
Limits ofGeogroph/Cal Knowledge.
ThirdTen.Londres] n." 35 (verano
October.(Cambridge, Mass.] n"12
espacios con significaciones per-
Newlon Harrison's Environmental
Minneapolis: Universityof
dCI996), pag.jo.
(primavera de 198o), pgs. 87-102.
sonales, como por ejemplo el
Talking Cure. En: Bul Is ItArt?:
Minnesota Press, '993; Ple. S.
Acaso el ejemplo ms desastroso
Williams College Project (1974) de
The SpiritofArt asActwism. Felshln.
y Rose, Gilllan .oAII or
de este tipo de rehabilitacin sea la
Alice Aycock, un pequeo tmulo
Nina (ed.). Seattle: Bay Press, 1995,
Pohtics and Critique in the
obra de Michael Helzer Effigy Tumuli
de tierra con una cmara en que se
pag.148.
ModernismPostmodernism
(1985-1986) en Ottawa, IlIinols, una
podla avanzar a rastras yque aludla
tentativa de realizar un parque junto
a las
a un bosque destruido por la Ottawa
Kor, los stanos de la Reserva
Silica Company. Pensado para
Federal y los fosos circulares del
the Expanded Field. October.
emular los tmulos en forma de efi-
Matmaris de Tnez.
(Cambridge. Mass.] (pnmavera
gies de los ndlgenas prehistricos
78 Deitch, jeffrey. En: Art in the Land,
de Hopi, las cuevas de
Debate. Environmt.nt ond Planning
D: Society and Space. {Londres, Pian]
cit., pg. 87.

79 Krauss, Rosallnd. Sculpture in
69 Burnham, jack. o<Contemporary
americanos, la obra consta de cinco
Ritual: A Search for Meaning in Post-
tmulos macizos que presentan las
Historical Terms. En: Creat Western
n:10 (1992), pgs. 123-136; y

Massey, Doreen. "Flexible Sexism.
Environment ond P/onning D: Society

ond Spau.(Londres, Pion] n. - 9
deI979)
80 Greenberg, Clement. .<Recentness
ofSculpture, reeditado en:
(1991). pgS.jl-S7
88 Bordo. Susano <.Feminism.
formas abstractas de una arafla, una
Solt Worlcs: Essays on the Meoning
Minima/ Art: A Critical Antho/ogy.
Postmodernism, and Gender
rana, una serpiente. un pez y una
ofPosf-Forma/ist Art. Nueva York:
cit., pgs. 180-181.
Skepticism. En: Feminismj
'bid.
Postmodernism. Nlcholson. Linda J.
tortuga. Al principio hubo mucha

oposicin entre los oriundos del
George Braziller, 1974, pg. 161.

70 Thoreau, Henry David. Walking.
81
82 Owens. Craig. Earthwords>. cit.
(ed.). Nueva York: Routledge. 1990.
en una popular pista de carreras de
The Atlant;c Monthly. (Boston]

(1861): reeditado en: Tht- Portable
Thoreau. Bode, Carl (ed.). Nueva
motos de todo terreno y tambin
York:Viking, '980, pgs. 592-593-
elJo- por los escritos de Smithson,
Richard Long, citado a partir del
Morris, Andre. Judd. Flavin, Rainer.
funcin de los tmulos originales.
folleto editado con motivo de la
LeWitt (y] comcidfa con ellos,
Una vez construido, en contra de lo
exposicin de Richard Long.
cuando no era el indicio definitivo
previsto, no creci csped sobre los
Anthony d'Offay, en septiembre
de la emergencia de la posmodernl-
t!1lulos, ya que el suelo estaba con-
de '980; reeditado en Richard Long:
dad. La glosa del ensayo de Owens
Site ... Documents. (Nueva York]
taminado. Tras varios ai'los de aban-
Books Prints Pn'nted MaUer. Nueva
procede de Foster, Ha!' The Return
(otoode1996),pg.21.
York: New York Public Ubrary, 1994.
ofthe Real. Cambridge: Mass., MIT
lugar al proyecto, dado que el solar

abandonado se habla convertido
porque pareda que banalizaba la
71
dono, el lugar fue clausurado. Una

persona del lugar que era contraria
83
72 Tanto la cita deCarol Hall como la
84
Ibid. Segn Owens. esta irrupcin
pgS.ljj-1S6.
linglstica estaba marcada -si bien
89 Fredric Jameson, op. cit., pg. 86.
no se limitaba de ninguna manera a
90 Richard Serra, citado en Storr,

Robert. 00 Ti/tedArr,: Enemy ofthe
Art in America. [Nueva
York] vol. 73, n." 9 (septiembre de
91
1985). pg. 9j
Meyer, James. The Functional
Activity: Creating aClimate for
Smithson. Robert .<Fragments of
Change. En: But Is ItArt?, cit..
atinada expresin gestos eflmeros
de los ciclos de uso pblico de la
sobre el paisaje estn tomadas de
an Interviewwith P.A. Norvell, April
tierra al afirmar lo siguiente:
Ross, Stephanie. ((Cardens,
1969. En: Uppard, Six Years. cit..
92 Phillips. Patricia C. c.Maintenance
Press, '996, pg. 86.
al proyecto ofreci un til resumen
pg. 188.
93 Ibid. Ms sobre la obra de Ukeles.
en Laderman Ukeles, Mierle.
Podrlan reabrirlo, pero nadie vol
Earthworks, and Environmental
ver a visitarlo. AlU no hay ms que
Art . En: Landscopt-. Natural Beouty
unas sucias colinas. Ocupamos un
and the Arts. Kemal, SaJim y
Impulse: Toward a Theory of
erial y lo usamos. Lo arruinaron y
Ivan (ed.). Cambridge: Cambridge
Postmodernlsm. En: Art After
Molesworth, y una charla entre
ahora nadie lo usa> . Vase Doss,
University Press, 1993, pg. 171.
Modemism: Rethinking
Ukeles y Doug Ashford, titulada
Representation. Wallis, Brian y
Democracy Is
Godine, David (ed.). Nueva York:
INueva York] n.O 10 (otol'iode1997).
Erika. Spirit PoJes and Flying Pigs:

Public Art and Cultural Democra')' in
73 Sobre la obra de Richard Long, y en

concreto sobre Cerne Abbas Walk,
pg. 89.
85 Owens. Craig. The Allegorical
American Communities. Washington
vase Bann, Stephen .oThe Map
Boston and New Museum of
DC: Smithsonian Institution Press,
as the Index ofthe Real: Land Art
ContemporaryArt, 1984. pg. 209.
1995. Para un comentario promocio
and the Authentlcatton ofTravel.
nal sobre el proyecto,
'mogo Mundi.(Londres, Biblioteca
McG11.
ooMichael Heizer's E.1figy Tumuli,
Britnica1 n.o 46 (1994), pgs. 9-18.
86 Jameson, Fredric .oPostmodernism,
Maintenance ArtActivity (1973)>>,

respuestas de Miwon Kwon y Helen
Documenh.
cit., pgs. 5-30.

94 PLATFORM. Stil/Waters. Folleto
de una exposicin, 1992, s. p.
orthe Cultural Logic ofLate
95 'bid.
Capitalism_ New Left
96 Para Foster, toda esta linea argu-
(Londres] n."146 (1984), pg. 8j.
mentativa forma parte de un ampliO
lnterview (1982). En: Energy Plan
jameson se refiere a su propsito
escepticismo sobre las pretensiones
en los siguientes trminos: Un
antropolgicas de los estudios
modelo de cultura polftica apropia
culturales, el nuevo historicismo,
Nancy Holt, en carta a Timothy
for the Wesfern Man,)oseph Beuys in

Americo, Wr1tings by ond Interviews
With The Artisl. Kuoni, Canin (ed.).
da a nuestra situaCin tiene necesa-
los estudios visuales y los estudios
Collins, del2 de octubre de 1973.
Nueva York: FourWalls Eight
riamente que abordar las cuestiones
interdisciplinarios en general.
En: Smithson's Papers. Washington
Windows, '990, pgs. 109-116.
espaciales como su preocupacin
Vase Foster, Hal. The Retum ofthe
Buchloh, Benjamin H. D. <oFrom
organizativa fundamental. Por
the Aesthetic of Administration to
tanto, definir provisionalmente 1...]
cit. en nota 47.
74 Joseph Beuys y Richard Demarco,
62 Smithson, Robert. ooProposaI1972.

En: The WritingsofRobert Smithson,
cit., pg.221.
63
AIDS: The Artlsts Respomc (catlogo
Cambridge'
Mass., Mil Press, 1997; Rose,
Press, '975.
68 Otras artistas feministas desa-
estas
DC: Archives of American Art.

64 Hans Haacke, citado en Burnham,
7S
Real,cit.
97 Bhabha, Homi K. The Location of
Jack. Hans Haacke: Wind and
Institutional Critique (SomeAspects
una esttica de la cartograffa cogni-
Culture. Nueva York: Routledge.
Water Sculpture. Tri-Quarterly
ofConceptualArt, 1962-1969)'>, En:
tiva. El concepto de cartografa
1994, pg. 216.
(Northwestern University, Evanston,
L:4rt conu,nuel, une
l\linois], n: 1 (primavera de 1967).
Muse National d'Art Moderne de la
explicito en el ensayo de Jameson
pgs. 1-24; reeditado en: Art in the
Ville de Pars, '989, pg. 49.
.oCognitive Mapping). En: Mar;rism
Representotilles, Rappresentanti
and the
Venecia: Pabelln Austriaco,
Lond, cit., pgs. 106-124.

65 A. S. Leopold et al. Wildlife
Parls:
76 La importancia de Haacke para la

idea global del arte ecologista
cognitiva se trata de modo ms
ofCulture.
S.
Catlogo de la exposicin.
99 Foucault. Michel. The Foucault
puede juzgarse a partir del hecho
(ed.). Urbana: Universityoflllinois,
Departamento Estadounidense
de que su retrospectiva suspendida
1988, pgs.j47-j60.
del Interior, Consejo Asesor para la
en el MuseoSalomon R.
Gestin de la Fauna, Informe para
Guggenheim de Nueva York en 197'
la Secretarra, 4 de marzode'963.
iba a estar dividida en tres seccio
Harvey, David. The

Postmodem Condition. Londres:
nes: Sistemas Flsicos, Sistemas
Basil Blackwell, 1992. Para los
Biolgicos y Sistemas Sociales.
correctivos feministas a las teorras
Harold. Time and Space Concepts
Border. En: Stellvertreter,
Nelson, Cary y Gr05sberg, Lawrence
Management in the National Parks,
66 Alan Sonfist, citado en Rosenberg.
98 MOller, Christian Philipp. Green
87 Para un resumen sucinto de estos

debates,
p.
Reader. Rainbow, Paul (ed.). Nueva

York: Pantheon, '984, pg. xiii.
100 Miller, Cheryl. Viet Ngo:
Infrastructure as Art. Public Art
Minnesota]
(primavera-verano de 1990).
ESTUDIO
43

Land Art y Arte Medionambiental - Wallis

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Towilr ds the Oeve l opment of an Air Terminal Silf', 196 ]

En 199 2 , se reunieron en Ro de Janeiro delegados de 179 naciones en la Cumbre de la

Amuchos les pareca que aquella cumbre no era ms que un gran

optimistas de un mundo unido por un objetivo comn .

Mientras los delegados que

tran varias reordenaciones geopol(ticas yespaciales, fuera de

astutamente sucinta, esta pancart resumla uno de

se hada eco de una extendida reconsideracin pos

arteyel pensamiento occidentales. Aeste respecto, el artista iberoamericano Guillermo

organizada porel Museu de

-desde el escen;lfio original il museo-

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