O cinema e a Segunda Guerra Mundial no sculo XXI1

OLIVEIRA, Dennison de (Doutor)2

UFPR
Resumo
Este texto se refere a anlise e interpretao das relaes entre cinema e Histria, em especial no que se
refere a escrita histrica contempornea e sua apropriao por parte da escrita miditica. O tema da
pesquisa se refere ao entendimento da forma pela qual o passado tomado como objeto nos meios de
comunicao. Seu foco so alguns filmes relevantes lanados na conjuntura compreendida entre 2000 e
2009 e que se dedicam a temas relacionados diretamente Segunda Guerra Mundial (1939-45). Pretendese examinar os lanamentos mais relevantes realizados nos pases de maior tradio cinematogrfica na
Europa e EUA. O pressuposto para o recorte cronolgico aqui enunciado o de que a atual conjuntura
marcada pela sedimentao de uma determinada correlao de foras nas relaes internacionais, a qual
provavelmente desempenha um papel importante, seno decisivo, na forma pela qual o audiovisual retrata
a Segunda Guerra Mundial. Para alm da mencionada correlao, leva-se em conta o histrico
predomnio que a indstria audiovisual norte-americana exerce sobre a maioria das suas congneres em
nvel mundial.
Palavras-chave: Histria e cinema; Segunda Guerra Mundial; Indstria Cultural.

A maneira pela qual encaramos a segunda guerra mundial foi objeto de

mudanas significativas em tempos recentes. As variveis mais importantes no exame
dessas mutaes na memria coletiva do segundo grande conflito mundial so,
certamente, a vigncia de uma prolongada guerra ideolgica no interior da Guerra Fria
(1945-91) e o seu fim com o repentino desaparecimento da URSS (1991).
O mundo do segundo ps-guerra assistiu ao surgimento de uma ordem
internacional amplamente dominada pelas duas superpotncias mundiais, a capitalista
(EUA) e a comunista (URSS), perdendo quase toda significao a influncia econmica
e diplomtica dos antigos poderes coloniais europeus. At o colapso final do mundo
comunista na dcada de 1990, o perodo que se abriu com o final da Segunda Guerra

1 Trabalho apresentado no GT de Historiografia da Mdia, integrante do VIII Encontro Nacional de

Histria da Mdia, 2010.
2 Dennison de Oliveira professor Associado II do Departamento de Histria da UFPR (Curitiba),
coordenador da coletnea O Tnel do Tempo: um estudo de Histria & Audiovisual, Curitiba, Juru,
2010. E-mail: kursk@matrix.com.br

Mundial foi marcado pela permanente confrontao dessas duas super-potncias, as

quais se tornaram lderes de seus respectivos blocos de pases: de um lado uma aliana
militar de pases capitalistas, a OTAN fundada em 1949, contra outra do bloco
socialista, o Pacto de Varsvia de 1955 (HOBSBAWN, 1998) simultaneamente
existncia de uma unio econmica na Europa Ocidental (Mercado Comum Europeu,
1952) e outra na Oriental (COMECON, 1953).
A memria do segundo grande conflito mundial, seus combates, massacres e
misrias foi decisivamente moldada tanto pela progressiva instaurao da Guerra Fria,
quanto pelo seu sbito desaparecimento logo no incio dos anos 1990. De sada a
propaganda de ambos os blocos fez uso abundante de denncias sobre a ao de exintegrantes do governo nazista nos cargos pblicos das novas Alemanhas (oriental e
ocidental). Acusar seus adversrios ideolgicos de favorecer o renascimento do nazismo
era um argumento particularmente til para a URSS (que parece ter sido mais radical na
desnazificao da sua zona de ocupao na Alemanha) na guerra ideolgica que
ento travava contra o capitalismo ocidental (BROWN BOOK, 1966).
A imagem da URSS, por sua vez, foi abalada pela insistncia dos Aliados
Ocidentais em lembrar tanto o ataque russo Finlndia, quanto o Pacto Nazi-Sovitico
de 1939 que o tornou possvel. Certamente os russos conseguiram evitar sentar-se no
banco dos rus, no Tribunal Internacional de Crimes de Guerra instaurado pelos Aliados
apenas para julgar a elite sobrevivente do III Reich na cidade alem de Nuremberg em
1946. Poderiam ter sido acusados, entre outras coisas, por conta do ataque Finlndia e
o clebre Massacre de Katyn, onde foram executados milhares de militares poloneses,
capturados pelos russos quando invadiram a Polnia. Tal invaso ocorreu duas semanas
aps o ataque alemo em setembro de 1939, e visava garantir URSS a parte daquele
pas que lhe cabia nos termos do Pacto Ribentrop-Molotov, assinado em agosto daquele
ano (KENNEDY, 2000).
A lembrana da aliana com Hitler continuou servindo durante muito tempo para
associar a imagem do regime sovitico ao nazista. Essa associao ganhou corpo maior
ainda com a divulgao de relatos de sobreviventes dos campos de trabalho forados
(Gulags) criados pelo Stalinismo para encarcerar e/ou eliminar seus opositores
supostos ou reais imediatamente explorada pela propaganda ocidental. Por seu turno,
os russos jamais deixaram de criticar a poltica de apaziguamento seguida pelos

Aliados na conjuntura imediatamente anterior guerra e que, no seu modo de entender,

camuflava a inteno de jogar a Alemanha Nazista apenas contra si. Insistiam que os
propsitos militaristas, expansionistas e monopolistas do nazismo teriam sido bem
aceitos pelas elites ocidentais pr-1939, desde que estes fossem funcionais para a
destruio da URSS (ZHILIN, 1985).
Outro campo de intensa luta ideolgica e propagandistica entre as superpotncias se deu na avaliao da proporo da contribuio de cada uma para a derrota
da Alemanha. Na tentativa de demonstrar que seu respectivo papel na luta contra o
nazismo foi o mais destacado, cada lado tratou de dar relevo sua prpria contribuio
na construo da memria do conflito. Os soviticos se escoravam nas evidncias de
que a destruio de 90% das foras armadas alems havia ocorrido na frente russa. Os
Aliados ocidentais, por sua vez, gostavam de pensar que o desembarque na Normandia
(1944) que havia decidido a guerra e promovido o incio da libertao da Europa
presumindo-se que os pases ocupados pelo Exrcito Vermelho no haviam sido
libertados mas, apenas e to somente, tiveram o exerccio da sua dominao
transferido da Alemanha Nazista (1945) para o Pacto de Varsvia (1955). Os episdios
da Revolta Hngara de 1956, do levantamento do Muro de Berlim em 1961 e da
Primavera de Praga em 1968 ajudavam a confirmar essa verso.
Britnicos e norte-americanos lembravam insistentemente a bem sucedida
campanha anti-submarina e tambm, embora com menos entusiasmo, a guerra area. A
primeira recorrentemente apresentada como um triunfo humano e tecnolgico sobre os
cruis ataques dos submarinos alemes contra a navegao mercante dos Aliados. J a
ltima lembrana, embora revestida dos atrativos da divulgao da manifesta
superioridade das mquinas e (no final da guerra) dos pilotos aliados, era constrangida
pela memria das centenas de milhares de vtimas civis nos bombardeios Alemanha.
No surpreende o interesse que desperta na Alemanha, ainda hoje, o estudo e a
preservao da memria dos ataques areos terroristas anglo-americanos sobre aquele
pas (FRIEDRICH, 2006).
Essa sucesso de acusaes perdeu suas fontes de motivao com o colapso do
bloco socialista no incio dos anos 1990. A partir da a memria da contribuio dos
Aliados Ocidentais destruio do nazismo pde crescer quase que indefinidamente, e
praticamente, sem contestao. Representativo do fenmeno da total indiferena pela

participao da URSS no conflito no que se refere memria construda pelos Aliados

ocidentais,

foram as pomposas e extensas comemoraes do cinqentenrio do

desembarque na Normandia (1994), reunindo chefes de estado de pases membros da

OTAN, mas que no incluiu nenhum representante dos russos. Esse gesto de
desconsiderao deve ter soado ainda mais rude para os ex-combatentes russos
sobreviventes (e seus descendentes) das tremendas batalhas relacionadas destruio
das tropas alems do grupo de exrcitos centro (junho, 1944), to importantes para
aliviar a presso alem sobre os recm-desembarcados anglo-americanos. No incio do
sculo XXI pode-se afirmar que a memria da contribuio ocidental em especial dos
EUA - vitria na luta contra o nazi-fascismo ofuscou decididamente as lembranas
afetas participao dos soviticos (MANSOOR, 2001).
Paralelamente ao fim da hegemonia poltica exercida pela URSS sobre a Europa
Oriental, ocorreu nestes pases uma maior liberalizao da produo cultural, em
particular no que se refere a vrios temas antes politicamente proscritos, incluindo
diversos relativos Segunda Guerra Mundial. Assistiu-se ao surgimento nos antigos
pases de regime socialista de uma substancial produo cinematogrfica, a qual se
dedicava ao exame de aspectos e eventos da guerra antes considerados tabus. Ento,
tambm nesse sentido o fim da Guerra Fria e o colapso posterior da cortina de ferro,
exerceram influncia decisiva sobre o cinema que realizado naqueles pases e que se
dedica ao tema da Segunda Guerra Mundial.
luz das transformaes operadas nos avanos dos estudos histricos e daa
anlises

estticas e de abordagem da produo cinematogrfica, vale a pena nos

determos no exame de alguns exemplos de casos de origem nacional ou temtica da

indstria cinematogrfica que, de um ponto de vista metodolgico, so considerados
relevantes para o estudo das relaes entre histria e cinema. Para tanto foram
escolhidos filmes que se enquadrassem nos seguintes casos: os filmes ficcionais
produzidos sobre a Segunda Guerra Mundial nos EUA e Europa.
O cinema norte-americano detm, historicamente, ascendncia sobre todas as
demais indstrias cinematogrficas. Desde o incio da era dos grandes estdios de
cinema de Hollywood, passando pela fase de aguda competio com a televiso, at os
tempos recentes caracterizados pela apario de novas mdias para a veiculao de
filmes, a indstria cinematogrfica norte-americana sempre foi a mais importante, a de

maior abrangncia, mais alta influncia e a de mais substancial lucratividade. O carter

oligoplico do setor produtivo dessa indstria, seu elevado padro de qualidade e suas
tticas de distribuio monopolistas garantiram ao cinema dos EUA uma posio
dominante que raramente pde ser ameaada. Via de regra, o desafio dos diferentes
cinemas nacionais no sobrepujar Hollywood, mas sim sobreviver sua concorrncia
(ORTIZ RAMOS & BUENO, 2001; GUNNING, 1996).
A indstria do cinema nos EUA sempre teve estreita relao com a poltica
externa desse pas. Em diferentes contextos histricos, o Departamento de Estado e a
Casa Branca souberam firmar alianas com os grandes estdios de Hollywood no
intuito de lograr alcanar objetivos econmicos e estratgicos comuns a ambos. Por um
lado o governo norte-americano usava de subsdios, presses comerciais e diplomticas
para manter aberto o mercado mundial para o cinema de seu pas. Por outro, a indstria
do cinema agia como portadora dos valores do american way of life, da democracia
americana e, lgico, da justia e da necessidade das intervenes armadas dos EUA por
todo o globo.
Apesar de apregoar a liberdade de expresso, a produo cinematogrfica dos
EUA sempre esteve sujeita censura, a qual mais uma varivel a ser levada em conta
na anlise das relaes entre cinema e histria naquele pas. Essa censura movida por
uma entidade privada a Motion Picture Association of Amrica (MPAA), mantida pelos
grandes estdios de Hollywood e pelas principais distribuidoras de filmes dos EUA.
esta entidade que classifica os filmes segundo faixas etrias, provendo tambm
advertncias aos pais com filhos menores de idade, no que se refere contedos
considerados inadequados. A classificao de um filme como pornogrfico (X-rated), ou
que contenha advertncia aos pais (parental advisory) suficiente para que seja banido
dos principais circuitos de distribuio, condenando-os ao ostracismo. Para alm da
censura civil existe tambm a censura militar. O Pentgono se dispem a emprestar
uniformes, veculos e rplicas de armas para a produo de qualquer filme que retrate a
ao das foras armadas norte-americanas. Contudo, exige como contrapartida o exame
prvio do roteiro do filme para aprovao do seu apoio. Tambm a verso final do filme
submetida ao crivo das foras armadas que se pronunciam sobre a adequao do seu
contedo promoo dos interesses estratgicos dos EUA.
Tais interesses se manifestam de forma particularmente visvel na produo

cinematogrfica norte-americana contempornea. Afinal de contas, o sculo XXI assiste

aos EUA assumirem a condio de nica super-potncia global, se arrogando a condio
de polcia do mundo e se permitindo iniciar guerras preventivas contra ameaas
potenciais ou imaginrias que coloquem em risco a sua segurana. Seu oramento
militar dezenas de vezes maior do que o conjunto das outras potncias militares e,
correspondentemente, a freqncia com que suas foras armadas so empregadas em
operaes no exterior tambm conheceu notvel aumento em tempos recentes.
A celebrao no cinema do triunfo e da superioridade das foras armadas dos
EUA remonta, certamente, Guerra Fria. Mas no sculo XXI ela levada a um novo
auge. Os antecedentes da atual fase podem ser buscados na dcada anterior, na produo
de filmes como Saving Private Ryan, dirigido pelo famoso cineasta Steven Spielberg em
1998, vencedor de cinco Oscars (melhor fotografia, direo, efeitos especiais, edio e
som) e protagonizado por Tom Hanks. Entre os consultores do filme est o prestigiado
pesquisador universitrio Stephen Ambrose, autor de livros que so tanto clssicos na
disciplina acadmica de Histria, quanto sucessos de vendas (AMBROSE, 2006). Os
temas neles desenvolvidos se debruam sobre a histria dos EUA na Segunda Guerra
Mundial, como D-Day (1994), Citizen Soldiers (1997) e The Victors (1999). Alm de
tudo, ele o mais reputado bigrafo do ex-presidente dos EUA, Dwhight Eisenhower,
comandante supremo das tropas aliadas na Europa durante a guerra.
Saving Private Ryan insiste em vrios chaves e esteretipos insustentveis do
ponto de vista histrico, mas que so funcionais para a divulgao de uma certa imagem
dos EUA: o desembarque na Normandia foi o momento decisivo da Segunda Guerra
Mundial, a contribuio dos russos para a vitria negligencivel, as piores atrocidades
perpetradas pelos Aliados foram as execues de uns poucos prisioneiros j rendidos,
etc. (KINGSEPP, 2008) Coerentemente com as origens judaicas do diretor Spielberg,
bem como com o seu comprometimento com a preservao da memria do
holocausto, sempre existe na tropa retratada um personagem combatente que judeu
(EHRENHAUS, 2001). Os filmes dificilmente colocam em dvida a moralidade das
aes militares norte-americanas, o foco sempre na libertao da Europa e na salvao
dos civis submetidos ao nazismo. A Segunda Guerra Mundial foi uma guerra justa e no
cabe dvida sobre a tica e a justia que exercida pelos que nela foram os vencedores
(HASIAN, 2001). Tratam-se, enfim, de filmes que so coerentes com o papel que os

EUA vem h tempos desempenhando de polcia do mundo (BODNAR, 2001). As

mesmas componentes podem ser encontradas em Pearl Harbor, dirigido por Michael
Bay em 2001.
As contradies tpicas da sociedade norte-americana da conjuntura da Segunda
Guerra Mundial, incluindo a notria segregao racial, via de regra so diludas, seno
desconsideradas, pela indstria cinematogrfica.

Certamente esse o caso de

Windtalkers, do cineasta chins radicado nos EUA John Woo, lanado em 2002. Na
definio do contedo do filme a j aludida censura militar parece ter desempenhado
um papel decisivo (LAWRENCE, 2005).
Ainda no se dispem de textos acadmicos, como artigo, livros, teses e
dissertaes sobre os filmes feitos em anos recentes, embora nestes se encontrem
diversos temas da mais alta relevncia para o entendimento das relaes entre cinema e
sociedade no que se refere s representaes da Segunda Guerra Mundial. Por exemplo,
a figura dos combatentes japoneses, tradicionalmente associada do torturador de
prisioneiros de guerra, suicida descontrolado ou inimigo prfido e traioeiro sofreu uma
considervel mudana com o lanamento de Letters from Iwo Jima, dirigido pelo
famoso ator e diretor Clint Eastwood, produzido nos EUA e lanado em 2006. Esta
pelcula parte do projeto que deu origem ao filme Flag of our fathers, do mesmo
Clint Eastwood. Ambos os filmes se referem ao mesmo episdio, a Batalha pela Ilha de
Iwo Jima durante a guerra no pacfico que ops norte-americanos e japoneses. Em
Letters o ponto de vista a partir do qual contada a histria da batalha dos japoneses,
atravs do roteirista ris Yamashita. J em Flag temos o ponto de vista norte-americano
dos eventos.
Ambos os filmes so tidos como realistas e, vistos em conjunto, objetivos, dado
que permitem acompanhar dois pontos de vista dimetralmente opostos, mas tidos como
mutuamente complementares sobre a batalha: o norte-americano e o japons. O filme
com o ponto de vista japons foi bastante elogiado por evitar os esteretipos
tradicionalmente associados ao combatente nipnico. A bravura e a competncia dos
defensores da ilha so abertamente reconhecidas, seno elogiadas, atualizando-se
historicamente, por assim dizer, a imagem do Japo nos EUA em termos
contemporneos, marcada pela velada aliana diplomtica e a convergncia da poltica
externa de ambos os pases, em particular no que se refere a iniciativas diante das

ameaas da Coria no Norte e da China em tempos recentes. Este processo de

atualizao histrica conheceu diversas fases e j foi adequadamente realizado para
outros filmes (SILVA, 2004). Contudo, por se tratar de uma produo norte-americana,
pode-se colocar como questo at que ponto os protagonistas japoneses representados
no filme no seriam personagens portadores de valores do american way of life, como
tolerncia, pluralismo, culto ao individualismo, etc.
J a pelcula com o ponto de vista norte-americano, embora representando um
avano em relao s idealizaes de filmes anteriores sobre o tema (Sands of Iwo Jima,
1950) acaba no se permitindo avanar tanto na compreenso de temas polmicos.
Destes o mais relevante o episdio da explorao poltica da famosa imagem dos
fuzileiros navais levantando a bandeira americana sobre o cume do Monte Surubaichi,
talvez a mais famosa fotografia da guerra (MEDEIROS, 2007). De qualidade muito
melhor o filme The Outsider (1961) que enfoca a biografia do nativo americano Ira H.
Hayes, um dos soldados retratados na foto, protagonizado no filme por Tony Curtiss. Ali
a inadaptao do indgena ao mundo dos brancos alada ao primeiro plano da
narrativa cinematogrfica.
compreensvel que, na medida em que uma nova gerao de cineastas nipoamericanos vai se consolidando no mercado cinematogrfico, as questes relativas
experincia deste grupo poca da guerra venham a se tornar recorrentes no cinema.
o caso dos filmes Only the brave, de Lane Nishikawa, lanado nos EUA em 2005 e
Little Iron Men, dirigido por Jess Kobayashi, tambm uma produo dos EUA, lanada
em 2008. O foco de ambos os filmes na ao de combate realizada pelos nipoamericanos no exrcito dos EUA. J o filme American Pastime, de Desmond Nakano,
produzido nos EUA e lanado em 2007 se refere comunidade nipo-americana que
sofreu com as perseguies na poca da guerra. O filme se refere ao cotidiano do
internamento de famlias inteiras de nipo-americanos nos campos de concentrao
mantidos pelo governo dos EUA no decorrer da guerra.No se dispem at o momento
de quaisquer trabalhos acadmicos dedicados estes filmes mais recentes.
Enfim, em que pesem algumas transformaes operadas na forma pela qual o
cinema norte-americano representa a histria do envolvimento do pas na Segunda
Guerra Mundial, percebem-se mais continuidades do que descontinuidades no
tratamento do tema, as quais podem e devem ser objeto de anlise e interpretao

sistemticas. Mais ainda, a formulao do sentido mais recorrentemente imputado por

estes filmes suas audincias tambm pode e deve ser objeto de uma reflexo
sistemtica e aprofundada.
Se a atual safra de filmes norte-americanos sobre a Segunda Guerra Mundial
apresenta mais continuidades que rupturas com a tradio monumental e patritica,
processos mais complexos e contraditrios vm ocorrendo com a produo que se
realiza na Europa sobre a guerra.
Um dos primeiros filmes a serem produzidos na Europa nos anos 2000 sobre a
Segunda Guerra Mundial foi Enemy at the Gates, dirigido por Jean-Jacques Annaud,
conhecido como uma produo conjunta entre os EUA, Alemanha, Irlanda e GrBretanha, tendo sido lanado em 2001. Apesar da participao dos norte-americanos e
outros na produo e distribuio, trata-se de um filme inequivocamente britnico. A
narrativa permeada por inmeras citaes de carter anti-stalinista, seno anticomunista. difcil evitar a impresso de que a resistncia russa ao invasor alemo se
devia apenas a dois fatores: ora aos rigores da represso sovitica, ora ao xito da
propaganda stalinista (EMSLEY, 2004). Por se tratar de um filme que retrata a alta
cpula dos comandos militares russo e alemo, bem como diferentes nveis hierrquicos
da tropa, e a relao destes para com os civis, o filme altamente relevante para o
entendimento da relao do cinema ocidental contemporneo com a histria da guerra
entre nazistas e comunistas (EDELSON, 2007).
Outro filme sobre a Segunda Guerra Mundial extremamente significativo
realizado na Europa Ocidental em tempos recentes o alemo Der Untergang,
intitulado em ingls como Downfall. O diretor foi muito elogiado por conseguir realizar
um filme realista e objetivo, no qual eram enfatizadas as caractersticas humanas de
Adolf Hitler (FURTADO, 2005). O filme tido como uma fonte importante para o
entendimento da relao entre o cinema alemo contemporneo a histria e a memria
do nazismo e da prpria figura de Adolf Hitler, tendo sido j objeto de vrios estudos
(FINNEY, 2007; TELLES, 2006; CALDAS, 2005).
A adeso ou oposio dos alemes comuns ao nazismo voltou ao centro do
debate acadmico nos ltimos anos, em especial no que se refere crtica seno
rejeio das teses de Daniel Goldhagen. A resistncia alem ditadura nazista o
tema do filme Sophie Scholl - Die letzten Tage, traduzido para o ingls como Sophie Scholl The

Final Days. O diretor, Marc Rothemund e o roteirista, Fred Breinersdorfer so ambos

alemes, nascidos depois do fim da guerra. O filme foi produzido na Alemanha, se
beneficiando da peculiar estrutura local de apoio produo cinematogrfica (KAISER
& LIECKE, 2007) e lanado em 2005. A pelcula se constitui como mais atualizado
exemplo da relao do atual cinema alemo com a histria e a memria da relao do
povo alemo com o regime nazista (RUTSCHMANN, 2007).
Significativas tambm so as produes cinematogrficas europias recentes
onde os protagonistas so indivduos oriundos de pases que passaram por penosos
processos de independncia nacional, seja diante do imperialismo formal ou do
informal. No que se refere a primeira situao cita-se como representativo o caso dos
marroquinos diante da Frana; e, no segundo, dos poloneses diante da antiga URSS.
Como exemplo do primeiro caso pode-se citar o filme Indignes, lanado nos EUA e GB sob
o ttulo Days of Glory. O diretor, Rachid Bouchareb, um conhecido militante do
combate ao racismo (LEHIN, 2005). Ele e quase todos atores do filme so descendentes
de rabes nascidos nas antigas colnias francesas do Norte da frica. O filme uma
produo realizada na Frana, Marrocos, Arglia, e Blgica, tendo sido lanado em
2006. O tema o papel dos rabes recrutados pelos franceses na Segunda Guerra
Mundial para lutarem pela ptria isto , a Frana.
Trata-se de um filme que, sob diversas ticas, enfatiza a dupla moral do imprio
colonial francs que, mesmo quando luta contra o nazi-fascismo, no deixa de exercer
seu preconceito racial contra os rabes, inclusive aqueles que ele mesmo recrutou,
sendo bastante elogiado por isso (WILSON, 2007). Os soldados de origem rabe so
mostrados ora como heris, responsveis por sucessivos xitos militares franceses, ora
como vtimas, tratados como cidados de segunda classe por seus prprios oficiais
alis, no filme como na vida real todos eles so franceses de origem metropolitana. Da
mais alta relevncia neste filme a total e absoluta omisso de qualquer meno s
atrocidades cometidas por esses indivduos, em especial a massiva violncia sexual
perpetrada contra civis italianas inocentes, tema que j havia sido tratado no filme Duas
Mulheres de Vitrio de Sicca, em 1961. Desta forma, tanto pelo que revela, quanto pelo
que omite, o filme altamente representativo das relaes entre o cinema atual e a
memria da participao das tropas coloniais francesas na Segunda Guerra Mundial. O
filme tambm original por retratar os habitantes das colnias francesas lutando pelo

Imprio Francs, e no contra ele, bem ao contrrio de filmes que se cristalizaram no

imaginrio coletivo, como Indochina (1995) e A Batalha de Argel (1961).
O fim do prolongado domnio poltico da antiga URSS sobre a Polnia deu
margem a que o cinema daquele pas abordasse temas que, sob o regime comunista,
seriam considerados tabus (GOBAN-KLAS, 1996). Entende-se, pois, a relevncia
histrica do filme Katyn, dirigido pelo famoso cineasta Andrzej Wajda, rodado na
Polnia, e lanado em 2007. Wajda j havia dirigido diversos filmes sobre a
participao dos poloneses na Segunda Guerra Mundial, considerados clssicos desde o
lanamento, como Gerao (Pokolenie), de 1954; Kanal, de 1957; Cinzas e diamantes
(Popi! i diament), de 1958. Embora enfatizando a bravura e a importncia das aes
dos poloneses contra as foras de ocupao nazistas, estes filmes nem remotamente
tocavam na relao da Polnia com a URSS, por razes que se entende. Bem ao
contrrio a abordagem do filme Katyn (2007).
O filme conta a histria do massacre de milhares de oficiais poloneses
aprisionados pelos russos, depois da ocupao de parte daquele pas pela URSS,
resultado do acordo firmado entre alemes e russos em agosto de 1939. Os russos
sempre negaram a responsabilidade pelas execues, falsamente atribuindo a culpa
pelas mortes s foras alems, que chegaram rea do bosque de Katyn somente aps a
invaso da URSS, e mais de um ano depois dos eventos. Durante a vigncia da aliana
firmada para combater o nazismo, britnicos e americanos pragmaticamente
corroboraram a verso russa do massacre. Com o incio da Guerra Fria, passaram
finalmente a denunciar os russos como os verdadeiros responsveis.
Os soviticos proibiram quaisquer especulaes que divergissem da histria
oficial que divulgavam, impondo ao povo polons a sua verso dos acontecimentos. O
filme de Wajda importante porque se trata da primeira pelcula, desde o fim do regime
comunista na Polnia, a tratar do tema. Nele aparecem claramente a forma pela qual
esse importante cineasta, cujo pai foi uma das vtimas no massacre, relaciona a histria
da Polnia na Segunda Guerra Mundial com a memria da participao dos soviticos
na partilha do pas e a posterior libertao dos nazistas. A omisso notvel no caso
sobre o papel que, no processo de formatao de uma memria oficial sobre Katyn,
teriam desempenhado inicialmente os britnicos e norte-americanos. Teria o fato alguma
coisa a ver com o manifesto projeto nacional de plena integrao Europa,

materializado na recente adeso da Polnia OTAN e ao projeto de incluso na

Comunidade Econmica Europia? Ou seria resultado de opes relacionadas apenas s
imperativos estticos e artsticos, voltadas para a eficcia flmica?
Como se percebe, as representaes flimicas da Segunda Guerra Mundial tem
passado, no caso europeu, por amplas e profundas transformaes em tempos recentes.
J a cinematografia norte-americana tem mantido uma abordagem que se pode
considerar tradicional sobre o tema. de se esperar que tambm ela passe por grandes e
substanciais transformaes, medida em que mais e mais diversos grupos sociais
adentrem a arena cultural para reivindicar o direito a produzir e veicular suas prprias
representaes flmicas da Histria.
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