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Notas de aula- Fsica II Profs.

Amauri e Ricardo

SUPERPOSIO DE ONDAS E ONDAS ESTACIONRIAS

1 Superposio de Ondas
O princpio de superposio uma propriedade do movimento ondulatrio. Este
princpio afirma que quando duas ondas ou mais se superpem, a onda resultante a soma
algbrica da sondas individuais. Veja uma interessante simulao no endereo a seguir:
http://www2.biglobe.ne.jp/~norimari/science/JavaEd/e-wave2.html
Superposio e Equao de Onda
O princpio de superposio conseqncia de a equao de onda ser linear para
pequenos deslocamentos transversais. Se y1 e y 2 forem duas solues diferentes da funo de
onda, a combinao linear a seguir tambm ser (lgebra linear):
y 3 = C1 y1 + C 2 y 2
(1)
onde C1 e C2 so constantes arbitrrias.
Interferncia de Ondas Harmnicas
Seja y1 a funo de onda de uma onda harmnica que avana para direita com
amplitude y 0 , a freqncia angular e o nmero de onda k :
y1 = y0 sen (kx t )
(2)
onde fizemos t = 0 nos instante em que o deslocamento era nulo ( y = 0 ) em x = 0 . Considere
uma outra onda tambm avanando para direita com a mesma freqncia, mesma amplitude,
mesmo nmero de onda e apenas com uma diferena de fase (esta fase nos diz que no instante
t = 0 , em x = 0 a funo apresentava um deslocamento, ou seja, y tinha um valor diferente de
zero)representada pela funo de onda y 2 :
y 2 = y 0 sen (kx t + )
(3)
A Figura 1 mostra as curvas, num certo instante, das duas funes de onda.

Fig. 1 Deslocamento em funo da posio de duas ondas harmnica com os mesmo parmetros, porm, com
uma diferena de fase.

A onda resultante ser:


y1 + y 2 = y 0 sen (kx t ) + y 0 sen (kx t + )

(4)

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Podemos simplificar a equao (4) utilizando a identidade trigonomtrica:


sen 1 + sen 2 = 2 cos
Neste

caso

1
( 1 2 ) sen 1 ( 1 + 2 ) .
2
2

1 = kx t e 2 = kx t + , assim,

temos

1
( 1 2 ) = 1
2
2

1
( 1 2 ) = kx t + 1 , substituindo na Equao (4) teremos:
2
2
1
1
y1 + y 2 = 2 y 0 cos sen kx t +
2
2

(5)

1
1
onde foi usado que cos = cos . Note que a onda resultante tem a mesma freqncia,
2
2
mesmo e mesmo nmero de onda das ondas originais. No entanto apresenta uma fase diferente
das ondas originais. A amplitude desta onda da por:
1
A = 2 y 0 cos .
2

(6)

Analisando a Equao (6) se = 0 (ondas em fase) teremos A = 2 y 0 , ou seja, a


amplitude ser o dobros das ondas originais, chamamos isto de interferncia construtiva. Se
= 180 o , teremos A = 0 , ou seja, interferncia destrutiva. Veja dois interessantes applets nos
endereos eletrnicos a seguir:
http://www.phy.ntnu.edu.tw/java/waveSuperposition/waveSuperposition.html
http://physics.uwstout.edu/physapplets/Northwesten/www.physics.nwu.edu/vpl/waves/superpositi
on1.html
Batimentos
Denomina-se de batimento a interferncia de duas ondas de freqncias ligeiramente
diferentes. Consideremos duas ondas sonoras de freqncias angulares 1 e 2 , com a mesma
amplitude de presso. A variao de presso que percebemos pela audio da por:
p1 = p 0 sen 1 t

(7a)

p 2 = p0 sen 2 t

(7b)

A onda resultante ser:


p = p0 sen 1 t + p0 sen 2 t = 2 p 0 cos
Tomando med =

( 1 + 2 )

1
(1 2 )t sen 1 ( 1 + 2 )t
2
2

(8)

para a freqncia angular mdia e = 1 2 para a


2
diferena de freqncias angulares, a funo resultante :

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1
1
p = 2 p 0 cos t sen med t = 2 p 0 cos 2 ft sen 2f med t
2

onde fizemos f = 2 e f med = med 2 .

(9)

A Figura 2 mostra o grfico das variaes de presso, num ponto fixo, em funo do
tempo.

Fig. 2 Batimento. a) duas ondas de freqncias ligeiramente diferentes. b) resultante das duas ondas em (a).
Consulte o endereo a seguir para ter acesso a uma simulao sobre este assunto.
.http://lectureonline.cl.msu.edu/~mmp/applist/beats/b.htm

O som que ouvimos tem freqncia f med =

( f1 + f 2 )

e amplitude 2 p0 cos 2ft 2 . A

f
amplitude oscila com a freqncia
2 e como a intensidade do som proporcional ao
quadrado da amplitude, n ouvimos um som forte sempre a amplitude est num mximo ou num
mnimo. Esta freqncia de oscilao de mximo e mnimo, que o dobro de f 2 , a
freqncia de batimentos:
f bat = f
(10)
A freqncia de batimentos a diferena entre freqncia de duas ondas. Se dois
geradores de sinais emitirem um em 401 Hz e outro em 403 Hz, ouviremos um som pulsante com
freqncia mdia de 402 Hz e um mximo de intensidade 2 vezes por segundo (freqncia de
batimentos). Simule esta situao no endereo a seguir:
http://www.explorescience.com/activities/Activity_page.cfm?ActivityID=44

Diferena de Fase Devido Diferena de Percurso


A diferena de fase entre duas ondas pode ser provocada pela diferena de percurso
entre o ponto de superposio e as fontes das ondas. Se a diferena de percurso for de um
comprimento de onda, ou de um nmero inteiro de comprimentos de onda, a interferncia ser
construtiva. Se a diferena for de meio comprimento de onda ou de um nmero mpar de meioscomprimentos de onda, o mximo de uma onda coincide com o mnimo da outra, e a
interferncia ser destrutiva.

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Considere duas ondas em fase geradas por duas fontes distintas em locai diferentes (por
exemplo, dois alto-falantes em lugares diferentes em uma sala):
p1 = p 0 sen (kx1 t )
p 2 = p 0 sen (kx t )
A diferena de fase das duas funes dada por:
= (kx2 t ) (kx1 t ) = k ( x 2 x1 ) = kx

Fazendo k = 2 teremos:

x
x
= (360o ) .
(11)

A equao (11) mostra que a diferena de fase depende do comprimento de onda ( ) e


da diferena de percurso (x ) .
= 2

A Figura 3 mostra a configurao das ondas de duas fontes puntiformes, que oscilam em
fase e esto separadas por uma pequena distancia.

Fig. 3 Ondas provocadas por duas fontes oscilando em fase prxima uma da outra. As restas tracejadas mostram
os pontos em que a diferena de percurso mltiplo inteiro de . O endereo a seguir mostra uma boa simulao
deste fenmeno: http://surendranath.tripod.com/Interference/Ripint.html

A Figura 4 mostra a variao da intensidade da onda resultante das duas fontes em


funo da diferena de percurso.

Fig. 4 Variao da intensidade em funo da diferena de percurso.

I 0 a intensidade de cada fonte isolada.

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Nos ponto onde a interferncia constritiva a intensidade 4 vezes maior do que a


intensidade de cada onda, pois a amplitude o dobro e a intensidade proporcional ao
quadrado da amplitude. Nos ponto de intensidade destrutiva a intensidade nula. A intensidade
mdia, representada pela reta horizontal tracejada, o dobro da intensidade das ondas
individualmente.
Fontes coerentes So fontes que esto em fase ou que apresentam uma diferena de fase
constante.
Fontes incoerentes So fontes que no apresentam uma diferena de fase constante com o
passar do tempo, ou seja, a diferena de fase varia aleatoriamente.
Experincia de dupla fenda A luz resultado da irradiao independente de milhes de
tomo, a diferena de fase entre as ondas destas fontes flutua aleatoriamente. Em tica se
consegue coerncia pela diviso do feixe luz de uma fonte em um ou mais de dois feixes que
podem ser recombinados para se ter uma figura de interferncia. Esta experincia foi utilizada
por Thomas Young, em 1801, para demonstrar mostrar a natureza ondulatria da luz. A
intensidade da luz mxima quando a diferena de percurso entre um ponto do anteparo e as
duas fendas nmero inteiro de . Veja dois interessantes applets nos seguintes endereos
eletrnicos:
http://www.colorado.edu/physics/2000/applets/twoslitsa.html
http://surendranath.tripod.com/DblSlt/DblSltApp.html

2 Ondas Estacionrias
Ondas confinadas no espao, por exemplo, ondas nas cordas de um violo, podem
originar configuraes estacionrias. Isto ocorre porque teremos ondas se deslocando direes
opostas. Estas ondas se superpem de acordo com princpio de superposio. Existem certas
freqncias para quais a superposio provoca uma onda estacionria. O endereo a seguir
apresenta uma simulao sobre este tpico:
http://www2.biglobe.ne.jp/~norimari/science/JavaEd/e-wave4.html
Corda fixa nas duas extremidades
A Figura 5 mostra as configuraes de ondas estacionrias numa corda presa nas duas
extremidades. As freqncias responsveis por estas configuraes so as freqncias naturais
de ressonncia da corda. Cada freqncia est associada a um modo de vibrao. O primeiro
modo denominado de modo fundamental (ou primeiro harmnico), a freqncia (tem o dobro
da primeira) de ressonncia imediatamente seguinte o segundo harmnico e assim
sucessivamente. Os pontos de mximos so denominados de ventre e os de mnimo de n.
Analisando a Figura 5 e fazendo uma associao com o comprimento de onda de cada
harmnico, o comprimento da corda e o nmero de ventres, obtemos a seguinte relao:
L=n

n
, n = 1,2,3...
2

(12)

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Este resultado a condio de onda estacionria. Em termos de freqncia podemos


escrever:
fn =

v
v
v
=
=n
= nf 1
n 2L
2L
n

n = 1, 2,3....

(13)

Fig. 5 Ondas estacionrias numa corda com as extremidades fixas. Veja dois interessantes applets nos links:
http://users.erols.com/renau/harmonics.html e http://www.falstad.com/loadedstring/.

Corda fixa em uma extremidade


A Figura 6 mostra as configuraes de onda estacionria para uma corda presa em
apenas uma de suas extremidade.

Fig 6 Ondas estacionrias numa corda presa em apenas uma ponta

De modo anlogo ao anterior, a condio de onda estacionria dada por:

L = n n , n = 1,3,5...
4L
As freqncias de ressonncia so:

(14)

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fn = n

v
= nf 1
4L

7
n = 1,3,5...

(15)

Funes de onda das ondas estacionrias


A funo deslocamento dada por:
y n ( x, t ) = An ( x) cos( n + n ) ,

(16)

onde An ( x ) a forma da corda num instante qualquer e dada por:


An ( x ) = An sen k n x .
Assim, a funo de onda de uma onda estacionria do n-simo harmnico ser:
y n ( x, t ) = An sen k n x cos ( n t + n )

(17)

Ondas sonoras estacionrias


Uma onda sonora pode ser descrita como uma onda de presso ou onda de
deslocamento. As condies de onda estacionria so as mesmas de uma corda. Na onda
sonora, as variaes de presso e de deslocamento esto 90 fora de fase. Assim, numa onda
sonora estacionria, os ns de presso so os ventres de deslocamento e vice-versa. Por
exemplo, a extremidade aberta de um tubo de rgo um n de presso e um ventre de
deslocamento; a extremidade fechada um ventre presso e um n de deslocamento. Veja uma
interessante simulao no endereo abaixo:
http://physics.uwstout.edu/physapplets/a-city/physengl/stlwaves.htm

3 Superposio de ondas estacionrias


Em geral, um sistema no vibra num nico modo harmnico. O seu movimento o
resultado da mistura de vrios modos harmnicos possveis. A funo de onda uma
combinao linear das funes de ondas harmnicas:
y (x , t ) = An sen k n x cos( n t + n )
(18)
n

A maior parte da energia da onda est associada ao modo fundamental, mas pequenas
fraes de energia so pertinentes aos outros modos.
4 Anlise harmnica (anlise de Fourier) e sntese harmnica
A Figura 7 mostra o grfico das variaes de presso em funo do tempo para 3
instrumentos tocando uma mesma nota. A formas de onda so bastante diferentes. As notas tm
a mesma altura (provoca a mesma sensao de som), porm difere por uma qualidade que
denominada de timbre. A principal razo desta diferena de timbre, so os harmnicos que
acompanham a fundamental emitida pelos instrumentos (os harmnicos presentes na forma de
onda de cada instrumento tm intensidades diferentes).
As formas de ondas podem ser estendidas nos harmnicos que as constituem. Este
mtodo denominado de Anlise de Fourier (resultado dos trabalhos do matemtico francs J.

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Fourier). O inverso da anlise harmnica a sntese harmnica, que trata da construo de


uma onda peridica pela superposio de componentes harmnicos. A Figura 8 mostra os trs
primeiros harmnicos mpares que levam sntese de uma onda quadrada.
Veja uma excelente simulao no endereo eletrnico a seguir:
http://www.phy.ntnu.edu.tw/java/sound/sound.html

Fig. 7 Formas de onda da vibrao (a) de um diapaso,


(b) de uma clarineta e (c) de um obo (Instrumento musical
de sopro, feito de madeira, de timbre semelhante ao do
clarinete, mas levemente nasal).

Fig. 8 (a) os trs primeiros harmnicos mpares de


uma onda senoidal simples, usados para sintetizar uma
onda quadrada. (b) A aproximao de uma onda
quadrada resultante da soma dos trs primeiros
harmnicos
mpares
mencionados
em
(a).

5 Pacotes de ondas e disperso


bom salientar que o modelo de onda harmnica considera a onda peridica no tempo, ou
seja, se repete indefinidamente. Na realidade, ns no temos este comportamento na natureza e sim
a existncia de pulsos ondulatrios. Os pulsos ondulatrios no so peridicos, ou seja, eles tm
princpio e fim. Estes pulsos tambm podem ser representados por um grupo de ondas (denominado
de pacote de ondas). No entanto, a sntese de um pulso exige uma distribuio contnua de
freqncias, ao contrrio das ondas harmnicas que podem ser representadas por uma distribuio
discreta de freqncias.
Se a durao de um pulso for muito curta, t , o intervalo de freqncias, , necessrio
para descrev-lo muito grande. A relao entre estas duas grandezas dada por:
t 1
A largura do pulso e o intervalo de nmero de onda esto relacionados por:
kx 1

(19)

(20)

Meio no-dispersivo O pacote de onda mantm sua forma medida que avana no meio, todos os
componentes do pacote se deslocam com a mesma velocidade. Neste caso, a velocidade das ondas

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no depende do comprimento de onda nem da freqncia. O ar um exemplo deste meio para


ondas sonoras.
Meio dispersivo Existe dependncia entre a velocidade de onda e a freqncia ou o comprimento
de onda. O pacote de onda muda de forma ao avanar.
Velocidade de grupo A velocidade com que avana uma onda num meio dispersivo. Esta
velocidade no coincide com a velocidade de fase das componentes harmnicas do pacote. Por
exemplo, a velocidade de grupo das ondas superficiais em guas profundas a metade da
velocidade de fase das ondas harmnicas componentes. Os slidos e lquidos em geral so
dispersivos para ondas sonoras. Um efeito mais comum de disperso o arco-ris, que se forma em
virtude de a velocidade das ondas luminosas na gua dependerem da freqncia e do comprimento
de onda.
Exerccios
1. Duas ondas com freqncias, comprimentos de onda e amplitudes respectivamente iguais
avanam numa mesma direo. a) Se a diferena de fase entre elas for de 2 es e a

2.

3.

4.

5.

amplitude de ambas for de 4,0 cm, qual a amplitude da onda resultante? b) Para que
diferena de fase a amplitude resultante ser igual a 4,0 cm?
Quando se faz soar um diapaso de 440 Hz (o l da afinao de uma orquestra) e a corda
l de violo desafinado, percebem-se 3 batimentos por segundo. Depois de apertar um
pouco a cravelha da corda, a freqncia dos batimentos aumenta para 6 por segundo. Qual
a freqncia da nota da corda depois de apertada?
Duas fontes sonoras oscilam em fase. Num ponto a 5,00 m de uma e a 5,17 m da outra, a
amplitude da presso da onda de cada fonte, separadamente, p 0 . Determinar a amplitude
da onda resultante se a freqncia das ondas sonoras for de a) 1.000 Hz, b) 2.000 Hz e c)
500 Hz. (considere a velocidade do som como 340 m/s)
Uma corda est tensionada entre dois suportes fixos, separados pela distancia de 0,7 m, e a
tenso ajustada at que a freqncia fundamental da corda seja a da nota l de afinao,
440 Hz. Qual a velocidade das ondas transversais da corda?
Uma corda com comprimento de 3 m e 0,0025 kg/m de densidade linear de massa est
fixada em duas extremidades. Uma de suas freqncias de ressonncia de 252 Hz. A
freqncia de ressonncia imediatamente seguinte a esta 336 Hz. (a) A que harmnico
corresponde freqncia de 252 Hz? c) Qual a freqncia fundamental? d) Qual a tenso
na corda?

Exerccios para casa


Vide o livro 4a edio (captulo 16)
De 1 a 14, 26 e 27, 32 a 35, 37 a 43.

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