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FLVIO DE SOUZA BRITO

A TV Cultura de So Paulo
e a produo de documentrios (1969-2004)

Tese apresentada ao Programa de PsGraduao em Cincias da Comunicao, rea de


Concentrao Estudos dos Meios e da Produo
Meditica, Linha de Pesquisa Comunicao
Impressa e Audiovisual, da Escola de
Comunicaes e Artes da Universidade de So
Paulo, como exigncia parcial para obteno do
Ttulo de Doutor em Cincias da Comunicao,
sob a orientao da Profa. Dra. Marlia Franco.

So Paulo
2009

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FLVIO DE SOUZA BRITO

A TV Cultura de So Paulo
e a produo de documentrios (1969-2004)

Tese apresentada ao Programa de PsGraduao em Cincias da Comunicao, rea de


Concentrao Estudos dos Meios e da Produo
Meditica, Linha de Pesquisa Comunicao
Impressa e Audiovisual, da Escola de
Comunicaes e Artes da Universidade de So
Paulo, como exigncia parcial para obteno do
Ttulo de Doutor em Cincias da Comunicao,
sob a orientao da Profa. Dra. Marlia Franco.

So Paulo
2009

FOLHA DE APROVAO
Flvio Brito
A TV Cultura de So Paulo
e a produo de documentrios (1969-2004)
Tese apresentada ao Programa de PsGraduao em Cincias da Comunicao, rea de
Concentrao Estudos dos Meios e da Produo
Meditica, Linha de Pesquisa Comunicao
Impressa e Audiovisual, da Escola de
Comunicaes e Artes da Universidade de So
Paulo, como exigncia parcial para obteno do
Ttulo de Doutor em Cincias da Comunicao,
sob a orientao da Profa. Dra. Marlia Franco.

Aprovado em: ____/____/____


Banca Examinadora
Prof. Dr.: ____________________________________________________________
Instituio: __________________________Assinatura: _______________________

Prof. Dr.: ____________________________________________________________


Instituio: __________________________Assinatura: _______________________

Prof. Dr.: ____________________________________________________________


Instituio: __________________________Assinatura: _______________________

Prof. Dr.: ____________________________________________________________


Instituio: __________________________Assinatura: _______________________

Prof. Dr.: ____________________________________________________________


Instituio: __________________________Assinatura: _______________________

Fabiana Varkulja

AGRADECIMENTOS

Agradeo a todos aqueles que, de uma forma ou de outra, colaboraram para


a realizao deste trabalho, em especial,
aos meus pais, Adalberto e Cristina, pelo exemplo de vida;
a Jos, Cleide e toda a minha nova famlia;
a minha orientadora, Professora Doutora Marlia Franco, pela compreenso,
confiana e pacincia;
a Alfredo Dias DAlmeida, que colaborou com a reviso e formao do texto
final;
a Raphael Alario, grande parceiro nos projetos educacionais, que aqui
contribuiu com a reviso dos dados e preparao do banco de dados;
aos companheiros do grupo ARUANDA lab.doc., que partilham das atividades
simultneas de pesquisar, ensinar e produzir documentrios;
a Maria Isabel Blanco, profissional da TV Cultura, mestranda da ECA-USP e
integrante do grupo ARUANDA, que contribuiu com o contato e a apresentao dos
profissionais da emissora;
a Lia Kulakauskas S Freitas, estudante do Curso Superior do Audiovisual e
orientanda de iniciao cientfica da Professora Marlia Franco, que realizou a
transcrio de algumas das entrevistas;

aos profissionais da TV Cultura que gentilmente me ajudaram em todo o


perodo de pesquisa: Denise Righetto, Eneida Barbosa, Francisco Assis Moreira,
Jos Maria, Marcelo Aith, Silvia Marques, Teder Muniz Mors e Vera Lucia
Rodrigues;

aos depoentes e colaboradores que generosamente compartilharam sua


experincia: Dan La Laina, Eliana Andrade, Fernando Martins, Gabriel Priolli,
Gregrio Bacic, Joo Batista de Andrade, Maria Ins Landgraf, Maria Jos (Zita)
Bressane, Mario Borgneth, Nydia Lcia, Rita Okamura, Romeu de Freitas, Suzana
Amaral, Teresa Otondo e Vera Roquette Pinto.

RESUMO
BRITO, Flvio. A TV Cultura de So Paulo e a produo de documentrios
(1969-2004). Tese (Doutorado em Cincias da Comunicao) Programa de PsGraduao em Cincias da Comunicao da Escola de Comunicao e Artes da
Universidade de So Paulo, 2009.

O objetivo geral da pesquisa realizar uma abordagem histrica da produo de


documentrios da TV Cultura de So Paulo entre 1969 e 2004, procurando
estabelecer recortes conceituais e eixos temticos para sua anlise. Destacando as
particularidades de uma TV Pblica cultural e educativa e utilizando-se de fontes
diversificadas, os objetivos especficos referem-se s atividades de levantamento e
sistematizao das obras e das informaes disponveis sobre elas, produzindo e/ou
tornando acessveis documentos, informaes e reflexes relevantes para
pesquisadores nesse campo. A partir do registro de depoimentos e da anlise do
acervo, procurou-se valorizar a trajetria dos profissionais que trabalharam na
emissora e suas relaes com a histria do Documentrio Paulista (e Brasileiro) no
perodo enfocado.

Palavras-chave:
televiso, documentrio, TV Cultura - S. Paulo, TV pblica, grade de programao,
mtodos de produo, tecnologia, memria da TV

ABSTRACT
BRITO, Flvio. TV Cultura of So Paulo and documentary production (19692004) Thesis (Doctoral) Programa de Ps-Graduao em Cincias da
Comunicao da Escola de Comunicao e Artes da Universidade de So Paulo,
2009.

The general purpose of this research is to undertake a historical approach of the


documentary production of TV Cultura de So Paulo between 1969 and 2004, trying
to establish conceptual clippings and thematic axis for its analysis. From testimonies
records and collection analysis, evaluation of the path of professionals who worked
for the TV broadcaster and their relationship with the So Paulo (and Brazilian)
Documentary history during that period was pursued. Highlighting the peculiarities of
a public cultural and educational TV broadcaster based on diversified sources, the
specific objectives refer to the surveying and systematization activities of the works
and information available on them, producing or providing access to documents,
information and reflections relevant for researchers in this field.

Key-words:
television broadcasting, documentary, TV Cultura of So Paulo, Public TV
broadcasting, TV program grid, production methods, technology, TV broadcasting
history

LISTA DE TABELAS E GRFICOS

Tabela I - Digitalizao do Acervo FPA ..................................................................... 68


Tabela II - Principais sries exibidas 1969 - 2004 ..................................................... 89
Grfico I Natureza e vida selvagem 1988-2004 ................................................ 103
Tabela III Mapa geral da produo da gerncia de documentrios ...................... 106
Grfico II Total de ttulos por ano 1969-2004 .................................................... 108
Grfico III Participao temtica 1969-2004...................................................... 110

SUMRIO
1 INTRODUO ...................................................................................................... 12
2. METODOLOGIA ................................................................................................... 17
2.1 O recorte cronolgico (1969-2004) ................................................................. 18
2.2 Relao institucional e acesso s fontes documentais ................................... 20
2.3 Diagnstico e anlise das fontes catalogrficas ............................................. 22
2.4.1 Fontes documentais da TV Cultura e sobre a sua produo documental 23
2.4.2 Documentrios em pelcula cinematogrfica ............................................ 29
2.5 Documentao audiovisual os programas e as sries ................................. 31
2.6 Depoimentos e consultas com profissionais da TV Cultura ............................ 33
2.7 Procedimentos adotados e definio do universo da pesquisa ...................... 40
3 O DOCUMENTRIO NA HISTRIA DA TV CULTURA ........................................ 42
3.1 Documentrio e Jornalismo ............................................................................ 55
3.1.1 O programa A Hora da Notcia (1972-1980)............................................. 57
3.2 A redemocratizao e a emergncia de novos temas (dcadas de 1980/90) 60
3.3 As configuraes tecnolgicas ....................................................................... 63
3.4 A digitalizao do acervo ................................................................................ 68
4 O DOCUMENTRIO NA PROGRAMAO DA EMISSORA ............................... 70
4.1 O documentrio na grade de programao .................................................... 71
4.2 As grandes sries ........................................................................................... 75
4.2.1 A produo de Carlos Gaspar .................................................................. 76
4.2.2 A produo de Roberto Santos ................................................................ 79
4.2.3 Sries sobre arte ...................................................................................... 81
4.3 Um novo modelo de produo; final da dcada de 1990 at 2004 ................. 85
4.4 O Projeto DOCTV I - Brasil Imaginrio ........................................................... 87
4.5 Concluses preliminares As sries e a identidade da emissora .................. 94
4.6 Anlise do conjunto de ttulos ........................................................................ 97
4.6.1 Documentrios em Pelcula ...................................................................... 98
4.3.3 Planeta Terra .......................................................................................... 102
4.3.4 Catlogo 1969-1998 ............................................................................... 104
4.3.5 Catlogo 1999-2004 ............................................................................... 106
4.3.6 Uma classificao temtica? .................................................................. 109

5 CONSIDERAES FINAIS ................................................................................ 111


5.1 As continuidades .......................................................................................... 112
5.2 Dissonncias e convivncias ........................................................................ 114
5.3 Razes de luz e sombra ................................................................................ 116
6 REFERNCIAS E BIBLIOGRAFIA CONSULTADA ............................................ 119

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1 INTRODUO
O pouco espao dedicado ao documentrio pelas TVs abertas e, mais
recentemente, o incipiente alcance das TVs segmentadas, fizeram com que, mesmo
considerando sua audincia relativamente baixa, nesse segmento, a programao
da TV Cultura do estado de So Paulo conquistasse imensa credibilidade por parte
do pblico, tanto o geral como o formado por profissionais do meio. Alm de extensa
produo prpria, destacam-se importantes iniciativas dessa emissora estatal no
campo da difuso e fomento da produo audiovisual brasileira, com diversas
parcerias, apoios institucionais e at, mais recentemente, o projeto DOCTV,
propondo um modelo nacional de produo de documentrios junto aos realizadores
e s emissoras educativas estaduais.
A produo documentarista da TV Cultura adquire relevncia desde o incio
da dcada 1970, durante a ditadura militar, at o processo de redemocratizao dos
anos 1980, quando, alm de manter uma produo contnua, constituiu o principal
espao de exibio desse gnero de comunicao audiovisual. Entre as poucas
excees do perodo, na programao das demais redes de televiso, encontram-se
o horrio fixo do Globo Reprter (com destaque para a produo anterior a 1983),
alguns especiais na rede Manchete nos anos 1980 e os programas produzidos (ou
exibidos) pela TVE (TV Educativa Fundao Roquette Pinto).
A partir dos anos 1990, com o incio das operaes das TV por assinatura e
dos novos sistemas tecnolgicos de distribuio (acompanhada da elaborao de
um novo quadro legal para o setor), o cenrio se alterou significativamente. Outros

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atores passaram a produzir e exibir documentrios, como os canais pblicos


gratuitos (Comunitrio, Universitrio, Cmara, Senado, Justia, etc.), aqueles com
enfoque educativo e cultural como, Futura e TV Senac (hoje SESC), e os canais
ligados as grandes programadoras internacionais, como Discovery e People&Arts ou
nacionais como GNT (Globosat), entre outros.
Ainda assim, o alcance das TVs por assinatura somente em 2007 superar a
marca de seis milhes de lares (em sua maioria das classes A e B). Entre as TVs
abertas, a grade da Cultura permanecer como a que dedica maior espao aos
documentrios, sejam os de produo prpria e de co-produo, ou os de produo
independente ou adaptados de programas internacionais.
Nesta ltima dcada, o documentrio adquire maior visibilidade em outros
setores, com o surgimento (e o crescimento) de festivais especializados, com
destaque para o tudo verdade / It s All true1. Vale citar ainda os Festivais do
Cinema Etnogrfico no Rio de Janeiro e Belo Horizonte e os de temtica ecolgica,
como o Ecocine, de Gois Velho (GO) e S. Sebastio (SP). Alm disso, os
documentrios conquistaram um maior espao nos festivais tradicionais, como nos
de Gramado, Braslia e do Rio de Janeiro e na Mostra Internacional de So Paulo.
No entanto, at por tratar-se de fenmeno recente, essa maior visibilidade da
produo documentarista no foi acompanhada na mesma proporo pelo
equacionamento de questes relacionadas formao do realizador e aos sistemas
de fomento, distribuio e exibio, assim como por pesquisas e reflexes sobre o
tema, envolvendo a identificao da diversidade de pautas e formatos, dos variados
sistemas de gesto. Tampouco foi estabelecido um dilogo mais profcuo com a
evoluo tecnolgica ocorrida ao longo desse perodo.

Festival internacional de documentrios, realizado anualmente em So Paulo, a partir de 1996.

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A historiografia brasileira por dcadas contou com restritas fontes sobre


cinema documentrio, podendo ser citadas Filme e Realidade de Cavalcanti (anos
1950), os artigos de Paulo Emlio sobre Grierson e Flaherty (anos 1960), referncias
obra de Humberto Mauro (Viany, 1978) ou, j nos anos 1980, tradues
publicadas em coletneas (A experincia do cinema, de Ismail Xavier) e a obra de
Jean Claude Bernardet (Cineastas e imagens do povo, 1983); esta, ainda que trate
apenas da produo dos anos 1960/70, permanece como uma das mais importantes
reflexes sobre o documentrio brasileiro.
Uma srie de outras fontes sobre o tema encontravam-se dispersas (e ainda
encontram-se) em artigos de revistas especializadas (por exemplo, Cinemais, Bravo,
Palavra e Sexta-Feira, algumas extintas ou descontinuadas), suplementos culturais,
entrevistas e reportagens na imprensa, depoimentos de realizadores, teses e
dissertaes de mestrado, assim como era restrita oferta de cursos, mostras e
festivais especializados.
J a partir do final dos anos 1990, a produo terica sobre o tema adquiriu
uma maior densidade com relevantes publicaes, entre as quais poderamos
destacar: o verbete dedicado ao documentrio na Enciclopdia do Cinema Brasileiro
(RAMOS e MIRANDA, 2000), o relanamento (revisto e ampliado) da obra de
BERNARDET em 2003, as publicaes de GODOY (2002), (TEIXEIRA, 2004), DARIN e ESCOREL (2005), alm da edio em portugus de Introduo ao
documentrio de NICHOLS (2005). Pudemos ainda incorporar nessa pesquisa as
contribuies da ltima obra de RAMOS, Mas afinal o que mesmo documentrio?
(2008).

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Se, no meio acadmico, os ltimos anos apresentaram um sensvel aumento


no nmero de teses e publicaes sobre o documentrio, no campo da televiso
brasileira continua sendo possvel identificar lacunas importantes.
De maneira geral, estas podem ser observadas nas restritas pesquisas sobre
a televiso brasileira ou na precariedade de seus acervos (com honrosas excees),
que tiveram uma histria to ou mais problemtica que a dos acervos
cinematogrficos.
Alm das perdas em incndios ou por descasos variados, considera-se ainda
a fragilidade dos vrios formatos de vdeo, que, muitas vezes, so considerados
efmeros e de pouca importncia histrica, as produes com crditos incompletos
e os escassos registros escritos.

Ao possibilitar a interseco de grande parte dessas preocupaes, a escolha


da produo de documentrios realizada pela TV Cultura de So Paulo como objeto
desta pesquisa visa contribuir com os diversos estudos sobre a emissora, assim
como, de forma mais ampla, demonstrar sua importncia na histria do cinema e do
vdeo documentrio e na memria da televiso brasileira, que permanece
merecendo pesquisas extensas.

Na primeira parte, define-se o recorte cronolgico adotado, o percurso de


pesquisa e procede-se anlise das fontes disponveis, constituindo nosso universo
de pesquisa.

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Na segunda parte, apresentado um breve panorama histrico da emissora e


uma discusso sobre o papel desempenhado pelo documentrio e seus profissionais
responsveis, abordando ainda as transformaes tecnolgicas vivenciadas no
perodo.
Em seguida, so analisados os documentrios produzidos ou exibidos pela
emissora a partir de trs abordagens: a sua participao e distribuio na grade de
programao, as sries e suas principais caractersticas, e o conjunto de ttulos no
perodo estudado.
Nas consideraes finais, busca-se sistematizar as sucessivas aproximaes
realizadas, seus recortes e cronologias, muitas vezes descontnuas e assincrnicas.

17

2. METODOLOGIA

Diante da abrangncia do tema, das condies particulares de organizao


das informaes e das alteraes nas condies de acesso ao acervo da TV Cultura
de So Paulo, os aspectos metodolgicos assumiram importncia fundamental na
delimitao do objeto e no estabelecimento dos procedimentos de pesquisa.
As atividades de pesquisa, realizadas entre os anos de 2005 e 2008,
compreenderam

levantamento

das

principais

fontes

necessrias

ao

desenvolvimento do projeto e elaborao desta tese, buscando definir os parmetros


de tratamento do acervo de documentrios.
As etapas iniciais consistiram na reviso da bibliografia de referncia sobre a
histria do documentrio e da televiso brasileira e sobre a TV Cultura, alm do
exame da documentao e dos catlogos disponibilizados na biblioteca e pelo
Centro de Documentao da emissora.
O diagnstico preliminar da documentao envolveu considerar os sistemas
de indexao e organizao, as bitolas e os formatos existentes, suas condies de
conservao, os documentos impressos e eletrnicos, assim como sua relao com
as fontes bibliogrficas, permitindo estabelecer as dimenses do universo de
pesquisa.
Nessa perspectiva, foi necessrio investigar a histria administrativa da
emissora, dos departamentos e das equipes responsveis, buscando identificar o
papel nela desempenhado pela produo documentarista.

18

Os depoimentos de profissionais que trabalham e/ou trabalharam na emissora


em diferentes perodos, previstos no projeto de pesquisa, demonstraram-se
imprescindveis para a consecuo dos objetivos propostos, diante da insuficincia
de dados relacionados grade de programao e s fichas tcnicas dos programas
e das dificuldades de acesso a esses documentos.
A qualidade e a quantidade de informaes, em geral, so inversamente
proporcionais sua antiguidade, com a produo mais recente apresentando fontes
mais acessveis e completas. J as relativas aos primeiros anos da emissora so
mais rarefeitas; alm da dificuldade de acesso direto ao acervo, os mecanismos de
indexao das informaes sobre essa produo encontram-se dispersos em
diferentes fontes. Em virtude de sucessivas transformaes tecnolgicas, tambm
encontram-se no acervo programas em diferentes suportes (que exigem
equipamentos adequados para serem assistidos) e submetidos a diferentes
condies de armazenamento.
Em funo de suas particularidades, cada uma dessas fontes documentais
merecer consideraes metodolgicas prprias, apresentadas nos itens a seguir.

2.1 O recorte cronolgico (1969-2004)

O perodo extremamente amplo definido para a pesquisa, 35 anos (de 1969 a


2004), apresenta desafios considerveis, mas justifica-se por uma srie de critrios.
Tomei o incio das transmisses (junho de 1969) como marco, e junho de 2004, com
a mudana da presidncia da emissora, como delimitao final do perodo de

19

produo estudado. Optamos por no incorporar a crescente massa documental


surgida nos anos seguintes e, ainda que fatos posteriores ao recorte no sejam o
foco desta tese, estes interferiram diretamente nas atividades de levantamento de
dados e sero considerados quando pertinentes.
O perodo imediatamente anterior (de 1960 a 1967) do canal 2, quando
pertencia aos Dirios Associados de Assis Chateaubriand, o processo de aquisio
pelo Governo do Estado em 1967 (governo Abreu Sodr) e as atividades de
implementao da emissora at seu novo lanamento em 1969, no sero aqui
abordados, embora continuem merecendo pesquisas detalhadas.
Estudar uma instituio complexa como a TV Cultura, durante esse amplo
intervalo de tempo, exige assumir o carter sempre parcial da pesquisa. No decorrer
do trabalho me deparei com a trajetria de centenas de profissionais e parte
significativa da histria da TV (e do rdio) no Brasil.
A perspectiva metodolgica mais segura seria a de analisar apenas um
curto perodo, um realizador, uma srie ou um conjunto de documentrios a partir de
um recorte temtico. No entanto, a inexistncia de trabalhos que abordem o tema de
forma ampla (necessria a qualquer estudo tpico), me fez manter a opo por esse
longo intervalo de tempo.
A definio do recorte cronolgico e das possveis fases identificadas na
histria da emissora exigiu uma reviso das pesquisas anteriores sobre a TV Cultura
no que se refere aos perodos em que se cada uma se deteve, as delimitaes
propostas e ao momento em que foram realizadas, aspectos abordados no captulo
3.

20

2.2 Relao institucional e acesso s fontes documentais


No segundo semestre de 2004, foi realizado o primeiro contato com emissora,
com o envio de uma carta de apresentao do projeto (e solicitao de colaborao)
ao ento presidente da Fundao Padre Anchieta, Jorge Cunha Lima. Tambm foi
realizada uma entrevista preliminar com Mario Borgneth, ento gerente de
Documentrios. A emissora cedeu alguns documentos (item 2.4.1) e publicou uma
informao sobre a realizao desta pesquisa no seu informativo interno.
Em 17 e 18 de agosto de 2004, participei como observador da oficina de
Planejamento Estratgico do DOCTV II, realizado em So Paulo, com os
representantes das TVs Educativas e das sees das ABDs (Associao Brasileira
de Documentaristas) de todo o Brasil, permitindo me familiarizar com o modelo do
projeto e acompanhar a avaliao de sua primeira edio e o planejamento da
segunda.
Em meados de 2005, com as mudanas na presidncia da emissora (assume
Marcos Mendona), no organograma e nas principais funes relacionadas a esta
pesquisa, o trabalho de campo foi temporariamente interrompido.
Em funo dessas alteraes, todos os contatos tiveram que ser realizados
novamente em 2006, sem obter uma resposta oficial da presidncia. Em 2007,
solicitei uma reunio com Rita Okamura, diretora do Centro de Memria, recm
criado, na qual acordamos que eu centralizasse, no Departamento, as solicitaes
de documentos e filmes a serem analisados, e que os contatos seriam realizados
com os profissionais Dan La Laina e Eliana Andrade.
A partir da, passei a realizar visitas regulares. Tambm me foram fornecidos
os trabalhos at ento realizados pelo Centro de Memria, como um organograma

21

da emissora com os principais responsveis por cada um dos departamentos desde


sua fundao.
Uma conversa preliminar com Dan La Laina, profissional da emissora desde
1974, permitiu constatar que muitas das informaes necessrias minha pesquisa
cujo levantamento fazia parte dos objetivos do Centro de Memria, ainda no
estavam sistematizadas.
Em junho de 2007, ocorreu nova alterao na presidncia da emissora
(assume Paulo Markun) e a equipe do Centro de Memria foi demitida, tornando-se
necessria uma nova apresentao institucional.
Apenas em maio de 2008 a pesquisa novamente autorizada, com o
atendimento direcionado ao chefe do Centro de Documentao, Teder Muniz Mors.
S ento tornou-se possvel estabelecer uma rotina de visionamento de filmes e
consultas aos bancos de dados da emissora.
O fato de eu no ter sido ou ser funcionrio da emissora tambm trouxe uma
srie de dificuldades, especialmente no estabelecimento de uma rede de contatos e
na

compreenso

do

funcionamento

dos

diferentes

departamentos

do

relacionamento entre eles. Em contrapartida, especialmente por terem ocorrido


mudanas na direo da emissora durante o perodo da pesquisa, permitiu
independncia para dialogar com profissionais e ex-profissionais de diferentes
pocas e vivenciar as reais condies oferecidas a um pesquisador externo.
Nesse sentido, tomei um cuidado especial para que as atividades necessrias
pesquisa no interferissem no ritmo de trabalho dos profissionais da instituio
(envolvidos na dinmica de produo de uma emissora de televiso).

22

Independentemente

das

dificuldades

encontradas

pelas

alteraes

administrativas do perodo, sempre fui atendido por todos os profissionais e exprofissionais com extrema presteza.
importante ressaltar que esta pesquisa se ateve aos dados fornecidos
oficialmente pela emissora. Outras fontes porventura existentes no foram utilizadas,
mas oportunamente podem ser incorporadas base de dados constituda.
Para definir o corpus, tomei como referncia os produtos audiovisuais
definidos como documentrios nos catlogos e documentos da emissora,
procurando compreender a forma como este termo foi utilizado nos procedimentos
de indexao internos. No caso de alguns produtos comprovadamente ficcionais,
optou-se por sua excluso da base de dados geral, assim como os registros
institucionais e os de prestao de servios pblico (campanhas de vacinao,
programas do Tribunal Regional Eleitoral, etc.). Embora estes no sejam analisados
nesta pesquisa, so comentados sumariamente quando tratamos da relao da
emissora com os governos estadual e federal.

2.3 Diagnstico e anlise das fontes catalogrficas


A metodologia prevista no Projeto de Pesquisa original para anlise dos
dados institucionais (organizao dos departamentos, profissionais e funes,
projetos desenvolvidos), assim como aqueles relacionados grade de programao
da emissora (boletins, fichas tcnicas) desde a sua fundao, mereceu revises para
superar as dificuldades encontradas, relatadas a seguir.

23

2.4.1 Fontes documentais da TV Cultura e sobre a sua produo documental


A pesquisa na biblioteca da emissora incluiu a leitura de publicaes, teses e
dissertaes que tiveram a emissora como tema e da documentao institucional,
tais como relatrios internos, grades de programao, boletins e demais documentos
impressos, que encontram-se disponveis em cerca de 40 pastas-arquivo, no
catalogadas.
Em relao pesquisa sobre a grade de programao, na biblioteca
encontram-se disponveis boletins de programao a partir de 1980 2, com uma
lacuna no perodo que vai de 1995 a 1998 nas pastas, encontram-se apenas a
capa dos boletins de programao (e no seu contedo); para o perodo anterior a
1980, alguns dados de programao encontram-se em relatrios internos e foi
necessria a consulta de jornais dirios da poca.
Entre os documentos impressos e eletrnicos, obtidos com profissionais da
emissora, que constituram referncia fundamental para pesquisa, encontram-se:
Grade programao geral (1969-89) documento anexo da publicao
comemorativa dos 20 anos da emissora;
Catlogo: TV Cultura, 30 anos de documentrio (1969 a 1999),
elaborado por Marcelo Aith (tambm em arquivo eletrnico);
Catlogo da Gerncia de Documentrio relativo produo de
jun./1998 a dez./2004; elaborado por Marcelo Aith (tambm em arquivo
eletrnico)
Catlogo DOCTV I dados sobre os 26 programas finalizados em
junho de 2004;

Data em que tem inicio sua publicao sistemtica com a grade semanal da emissora

24

Documento de referncia para o Encontro Preparatrio do DOCTV II,


realizado em agosto de 2004, que contou com a presena de diretores
das TV Educativas e das Associaes Brasileiras de Documentaristas
(ABDs);
Organograma, em formato cronolgico, com os principais cargos e
respectivos responsveis pela emissora desde 1969; documento
impresso, fornecido pelo Centro de Memria em 2007;
Site da emissora consideramos os dados presentes em dois
momentos: em 2005, texto com histria da emissora datado de 1999
(depois retirado do ar); a partir de 2008, conjunto de depoimentos em
vdeo

denominado

Memria

Oral

(disponvel

em:

www.tvcultura.com.br/memoriaoral);
Relatrios

do

Trfego

de

Fitas

fornecidos

pelo

Centro

de

Documentao (em arquivos eletrnicos);


Documento institucional de 2008 com a descrio do funcionamento e
atribuies do Centro de Documentao da emissora;
Duas pastas-arquivo denominadas Documentrio, existentes no
Centro

de

Documentao,

com

boletins

de

programas

que

possibilitaram complementar os dados de equipe tcnica e da data de


exibio de alguns ttulos;
DVD comemorativo dos 40 anos da emissora, com resultados de
pesquisas e depoimentos de profissionais (inclui trechos dos
depoimentos presentes na seo Memria Oral do site da emissora);
Relatrio de atividades publicao anual da presidncia dirigida ao
conselho curador e ao Secretrio de Cultura do Estado de So Paulo;

25

no possui um padro, mas em geral descreve as principais iniciativas


de cada rea, apresentando dados sobre a programao que
utilizamos para checar os dados de alguns ttulos.
Relatrio de Atividades da Diviso Cultural, enviado pelo assessor
cultural ao presidente da emissora. Utilizamos aqui especialmente dois
doucumentos, um datada de dezembro de 1971, assinado por Cludio
Petrglia e o segundo, referente ao perodo 1972-1974), por Nydia
Licia.
No desenvolvimento da pesquisa, uma srie de outras fontes foram utilizadas
para a identificao de dados adicionais dos ttulos citados:
a dissertao de Paulo Ucelli (2004), na qual apresentada uma
relao de documentrios produzidos entre 1994 e 2003;
os

sites

PortaCurtas

(www.portacurtas.com.br)

CurtaAgora

(www.curtagora.com);
a obra O filme curto, publicao coordenada por Carlos Rodrigues de
Souza (1978).

Entre os documentos citados, o que mereceu maior ateno foi o catlogo 30


anos de documentrio (1969-1999), que representa um imenso esforo de coleta de
dados do pesquisador da emissora Marcelo Aith, primeira iniciativa de reunir a
produo da emissora sob o recorte do documentrio.
Na apresentao inicial, Aith indica os critrios utilizados para o levantamento
da produo, revelando a precariedade existente na organizao das informaes e
na preservao do arquivo da emissora (ainda que se tratasse s dos
documentrios).

26

Na introduo do catlogo, so apresentadas as fontes consultadas em sua


elaborao: (1) Memria dos funcionrios; (2) Edio comemorativa dos vinte anos
da emissora/ mapa de programao exibida; (3) Arquivos do Ncleo de
Documentrios; (4) Setor de Copiagem; (5) Setor de Documentao; (6) Setor de
Pesquisa de Imagem; (7) Trfego de Fitas (fichas de programas com contedo das
fitas, alm de ttulo, durao e nmero de cadastro, so dados que confirmam a
existncia material do programa).
Ainda que houvesse alteraes no organograma da emissora, na hierarquia
dos departamentos e nas equipes responsveis, essas fontes permaneceram vlidas
at o momento e foram utilizadas para a reviso dos dados.
Contudo, torna-se necessrio destacar alguns problemas identificados. Os
ttulos dos documentrios esto organizados por sries, em ordem alfabtica
(quando existente, muitas vezes a ordem numrica interna apresentada de forma
descontnua); nem sempre existe uma distino clara entre o que so sries
completas e o que designa, na programao, uma faixa horria dedicada a
documentrios. Neste ltimo caso, podem ser encontrados tanto programas isolados
como sries completas. Ao final do catlogo, no Apndice, encontra-se outra relao
de ttulos, na qual h dados sumrios de ttulos e a observao de que se trata de
programas cuja materialidade no estava comprovada.
A anlise desse catlogo confrontada com a consulta a outras fontes, indicou
inmeras imprecises, envolvendo tanto erros de digitao e/ou grafia dos nomes de
profissionais, como ausncia de dados das fichas tcnicas (datas, nomes e funes
de profissionais). Entre outros exemplos dessas inconsistncias, pode-se citar:

27

ausncia de padro na nomeao dos profissionais e ttulos. Em


muitos casos, constam apenas o primeiro nome, sobrenome ou
apelido. Cotejando com outras fontes, na maioria das vezes, foi
possvel identificar o nome correto do profissional, por exemplo:
Tonho na realidade Antonio Carlos Assumpo e Vera Roquete,
Vera Roquette Pinto; um programa cuja direo atribuda a Zita
Bressane, e a produo, a Maria Jos Bressane, quando se trata de
uma mesma pessoa; ou Baa de Caramuru, quando trata-se da Baa de
Camamu, etc.;
duplicidade (triplicidade, etc.) de ttulos, ocasionada por diferentes
razes: um mesmo documentrio exibido em pocas diferentes sob
outra denominaes da faixa de grade, muitas vezes com incluso ou
troca de aberturas (cabeas); a existncia de cpias em bitolas
diferentes gerando um novo registro;
datas contraditrias: como a maior parte dos dados provm do relatrio
de trfego de fitas, as informaes referentes s datas so de quando
a fita foi copiada (no necessariamente a de sua exibio ou
produo). Sempre que possvel, a partir da grade de programao e
de outras fontes, registrei a data correta de exibio. Nos demais
casos, considerei a data da cpia como prxima da de sua produo e
exibio. No caso de vrias datas para um mesmo documentrio,
considerei a primeira ocorrncia e indiquei as demais. Em cerca de 7%
dos ttulos do perodo 1969-1998 no foi possvel identificar uma data
de referncia.

28

A ficha bsica do trfego de fitas apresenta o ttulo, os dados da durao total


(por vezes discriminada por bloco/partes), a data de gravao (nem sempre), a bitola
(quadruplex, U-Matic, Beta, pelcula) e a numerao da fita; se o programa uma
produo internacional ou cedida por distribuidora/consulado; e, no caso de
programas (ou com imagens) de terceiros, aparece a indicao de venda proibida ou
sob autorizao;
Em algumas fichas, h uma sinopse do documentrio, que pode conter
diferentes informaes: resumo; apresentador ou diretor; e/ou descrio dos
entrevistados e das sequncias (decupagem).
As informaes referentes equipe responsvel pelo filme so precrias. Nas
fichas catalogrficas, constam normalmente o(s) nome(s) do(s) produtor(es), em
alguns casos dos apresentadores e, mais raramente, a ficha tcnica completa. Nos
casos em que aparece apenas produtor3, a confrontao com outros dados
permitiu estabelecer uma srie de situaes possveis:

a) o programa foi inteiramente realizado pelo(s) produtor(es) citado(s),


agregando de forma geral as funes de diretor e roteirista. A partir das
entrevistas, da consulta a outras fontes e/ou o visionamento dos
programas, muitas vezes foi possvel identificar a equipe responsvel e
suas respectivas funes.
b) o profissional desempenhou a funo clssica de produtor, dando
suporte aos diretores, aos roteiristas e equipe tcnica;
c) em programas de fontes externas, o profissional foi responsvel por
acompanhar a traduo, legendagem e reviso final; atribuio da rea
3

Importante salientar que em televiso a designao produtor compreende o trabalho de diretor e


roteirista, melhor segmentados nas produes cinematogrficas;

29

de ps-produo, tanto no caso de produes nacionais como


internacionais.

Alm disso, o catlogo encontra-se em arquivo eletrnico, com as


informaes em forma de texto, impossibilitando selees sob outros recortes, tais
como filmes produzidos por ano ou por realizador.
Essas consideraes no objetivam diminuir o mrito do trabalho realizado
por Aith, ao contrrio, valoriz-lo, dando continuidade a essa iniciativa em sinergia
com outras relacionadas memria da TV Cultura.
importante registrar que a impreciso dos dados fruto, de um lado, da no
utilizao de uma ferramenta de banco de dados e de critrios tcnicos de
indexao, e, de outro, da forma como as informaes sobre os documentrios
foram catalogadas ou armazenadas ao longo dos 30 anos anteriores.
J a partir de 1998, graas ao trabalho do mesmo Marcelo Aitn, os dados
encontram-se reunidos em um catlogo da Gerncia de Documentrio (GEDOC).
Mas, ainda que apresente as fichas tcnicas completas, consolidando os dados
totais dos ttulos produzidos (e a distino entre produo interna e co-produo; a
jornalstica e a cultural), as informaes contidas nesse documento tambm no
podem ser interpretadas sem ressalvas.

2.4.2 Documentrios em pelcula cinematogrfica


Outra das opes metodolgicas descartadas foi a de adotar o recorte
pelcula cinematogrfica, pesquisando diretamente o acervo nesse suporte. Essa
opo demonstrou-se invivel uma vez que h mais de 70 mil rolos de pelculas

30

arquivados, dos quais estima-se que cerca de 5% encontram-se catalogados na


base informatizada da emissora; o restante est catalogado em fichas de papel,
tornando impossvel identificar o que documentrio nesse universo. Os filmes
esto acondicionados em caixas de papelo e em espao climatizado. Sua condio
de conservao parece satisfatria e, em funo da durabilidade do material flmico,
sua digitalizao se dar posteriormente ao do material em suporte vdeo.
Uma abordagem desse acervo permanece fundamental, mas s seria vivel a
partir de uma iniciativa da prpria emissora, requerendo uma metodologia especfica,
grande aporte de recursos e profissionais especializados, em um projeto de longo
prazo.
Sobre esse acervo, mais dois aspectos merecem ser comentados:

a) a pesquisa, na base de dados do Centro de Documentao, sob o


indexador documentrio em pelcula, apresentou 255 citaes, que
sero abordadas no captulo 4.3.
b) alm dessa amostra representar uma pequena parcela dos 5%
catalogados, as demais fontes indicam que grande parte da produo
documental (e jornalstica) realizada na dcada de 1970 e incio dos
anos 1980 foi realizada em pelcula 16mm, reversvel, com banda
sonora. Na ocasio de sua realizao, foram editados em moviola e/ou
telecinados e editados em quadruplex, gerando um cpia nessa bitola.
Estas, por sua vez, em grande parte tiveram suas informaes
recuperadas em outras fontes catalogrficas.

31

Assim, e na medida em que se observa a adoo um processo tecnolgico


hbrido4, melhor detalhado no captulo 3.3, com relao produo documental da
emissora, o conceito documentrio em pelcula deve ser relativizado.
Vale lembrar que, na histria da emissora, muito antes de se iniciar o
processo de digitalizao do acervo, muitos programas foram sucessivamente
copiados para outras bitolas, em geral, quando foram reexibidos ou tiveram trechos
utilizados em novas produes, gerando duplicidade de registros.
Mediante solicitao, gentilmente foram gravados em DVD os documentrios
em formato quadruplex e Umatic que ainda no haviam sido digitalizados,
facilitando o visionamento. Os que estavam em formato BETA, foram assistidos em
equipamento da emissora.

2.5 Documentao audiovisual os programas e as sries


Como assinalado nos tpicos anteriores, qualquer tentativa de abordagem
ser parcial ao tratarmos de um universo que ultrapassa os 2500 ttulos. As
informaes sobre os filmes (programas/vdeos/sries) encontram-se em diferentes
fontes e o acesso apresenta uma srie de problemas. Ainda que citado em grade ou
catlogo, sua materialidade no garantida; alm disso, pelo fato de os filmes
estarem gravados em suportes de diferentes bitolas/formatos, vision-los exige
disponibilidade de equipamento e de profissionais especializados (que devem ser
deslocados de suas atividades funcionais na emissora).

Ressaltamos ainda que muitas das produes em vdeo foram apagadas para reutilizao das fitas
e ficaram sem registro.

32

Selecionar todos os ttulos por critrios estatsticos (recortes temticos,


perodos, equipe tcnica) e recompor a grade de programao com detalhes e
informaes complementares de cada programa exibido pela emissora entre 1969 e
2004 (ainda que apenas sob o recorte do documentrio) constituem uma imensa
tarefa, incluindo pesquisa, reviso e consolidao em um banco de dados, que
demandam um tempo (e recursos) que excede o destinado para a elaborao de
uma tese acadmica. Por isso, foi necessrio estabelecer uma srie de critrios para
seleo dos filmes. Foram analisados somente os documentrios:
citados por depoentes como significativos de sua experincia na
emissora, como exemplo de processo de trabalho, pelo valor esttico
ou afetivo;
que tiveram repercusso na mdia, ganharam prmios, geraram cartas
e mensagens para emissora e pedidos de compra de fitas;
produzidos em funo de datas comemorativas, seja da prpria
emissora e/ou da televiso brasileira, em especial aqueles que se
referem produo documentarista. No momento de sua realizao,
essas produes representaram tanto a posio institucional da
emissora, como um grande esforo de pesquisa sobre as fontes
disponveis na ocasio. Como exemplo, destacamos a srie de nove
programas sobre a produo documentarista da emissora, dirigida em
1999 por Maria Ins Landgraf.
que apresentaram recorrncias temticas alguns temas mereceram
mais de uma produo, entre os quais destacam-se as diferentes
abordagens sobre a cidade de So Paulo, a figura de Mrio de
Andrade e as representaes da diversidade da cultura brasileira.

33

2.6 Depoimentos e consultas com profissionais da TV Cultura


Durante o processo de pesquisa, foram realizadas doze entrevistas gravadas,
alm de conversas informais, com profissionais que atuam ou atuaram na emissora,
anotadas e gravadas em udio.
As entrevistas objetivaram no apenas preencher eventuais lacunas nas
informaes sobre os documentrios, mas recuperar o seu contexto de realizao a
apurar as impresses e reflexes dos depoentes sobre a produo. Em funo
disso, a captao dos depoimentos mereceu uma ateno especial e o
desenvolvimento de metodologia especfica para sua realizao.
Os entrevistados foram selecionados entre os profissionais que participaram
das equipes responsveis pela pesquisa, produo e direo5 dos documentrios
(conforme creditado nos catlogos da emissora), ordenando-os conforme o nmero
de citaes nas fichas tcnicas.
Um outro critrio adotado durante o processo de captao dos depoimentos,
foi o de perguntar a cada um dos entrevistados quem ele consideraria relevante ser
consultado sobre a temtica. Esse procedimento, denominado de formao de rede
na metodologia da Histria Oral, permitiu constituir um grupo de entrevistados
representativos dos diferentes perodos da emissora:

[...] idealmente, supe-se que um entrevistado indique outro ou


outros, e a rede deve servir para abordar o argumento do projeto
segundo a sugesto da comunidade e no da vontade exclusiva do
diretor da pesquisa. (MEIHY, 2002, p.54).
5

Em relao aos documentrios, a experincia das equipes tcnicas (cinegrafistas, tcnicos de som,
editores, etc.), responsveis pela realizao concreta dessa vasta produo (e frequentemente os
menos reconhecidos) continua merecendo um registro mais detalhado. Faltam tambm estudos
relativos esfera da direo.

34

Foi elaborada uma planilha (banco de dados) com os nomes para organizar
as informaes, sempre que possvel constando dados como o perodo em que
trabalhou na emissora, a funo que exerceu, o endereo de contato e observaes
gerais.
A estratgia adotada para colher os depoimentos consistiu inicialmente na
elaborao de uma pauta geral com os tpicos que deveriam ser contemplados:
a) Dados Gerais: nome, perodos e funes ocupadas na emissora;
b) Origens: formao, experincia profissional; anterior (posterior)
emissora;
c) Influncias: incio da relao com produo documentarista;
d) Experincia: no processo de produo de documentrio na emissora;
e) Conceito: entendimento da categoria documentrio, reflexes e
perspectivas;
f) Histria da TV Cultura: fases e/ou eventos relevantes que identifica na
histria da emissora;
g) Formao de rede de depoentes (e de fontes de pesquisa): indicao
de filmes e de profissionais que trabalharam na emissora em diferentes
perodos e funes.

Essa pauta foi complementada com informaes obtidas em pesquisa em


outras fontes (Internet, referncias bibliogrficas de ou sobre cada depoente) e nos
catlogos e fichas tcnicas da emissora. Desse modo, foi possvel confirmar, durante
a entrevista, a produo creditada aos profissionais. Tambm foi realizada uma
anlise prvia dos filmes produzidos por cada um dos selecionados (o que nem

35

sempre foi possvel antes das entrevistas, nem sobre toda a produo, por exemplo
no caso de profissionais com dezenas de produes realizadas na emissora, em
diferentes funes).
A seguir, a relao dos depoentes e colaboradores, com as principais
informaes sobre cada um deles e sobre os temas abordados nas entrevistas (na
ordem em que foram realizadas):

Mario Borgneth gerente do Ncleo de Documentrios de 1998 a 2006 entrevista


realizada em 16/02/2005.
O primeiro encontro teve por objetivo apresentar o projeto de pesquisa e solicitar
apoio institucional, dando incio ao levantamento de dados. Nessa ocasio, ele nos
cedeu os catlogos de produo dos perodos 1969-1999 e 1998-2004. A conversa
se concentrou na criao do conceito de DOC TV, projeto que naquele momento
entrava no ar com os 26 documentrios da primeira edio; tambm estava em
andamento a preparao do DOCTV II e a elaborao da estrutura do DOCTV IberoAmrica.

Teresa Otondo
Jornalista, vinda da imprensa escrita (O Estado de S. Paulo), ingressou na emissora
em 1993 como assessora da presidncia. Foi responsvel pelo Ncleo de
Documentrio de 1994 a 1998, em um momento de restries de verbas e corte de
funcionrios, tornado-se a seguir diretora de Relaes Internacionais at 2005. Com
ela, foram realizadas duas entrevistas, em maro de 2005 e de 2006.

36

Romeu de Freitas responsvel pelo setor de Copiagem entrevista realizada em


22/03/2005.
Um dos antigos funcionrios da emissora, conhece profundamente o acervo e a
condio de cada material; seu departamento responsvel pela venda dos
programas da emissora. O depoimento abordou desde sua formao profissional,
iniciando carreira no mercado fonogrfico, at a vinda para a TV Cultura, com
passagens pela Rede Globo.

Vera Roquette Pinto entrevista realizada em 28/03/2007.


Formada na primeira turma de Rdio e Televiso da Escola de Comunicaes e
Artes da Universidade de So Paulo (ECA-USP), ingressou na emissora em 1973 a
convite de Heloisa Castellar. Foi assistente de Roberto Santos em vrias se suas
sries. Trabalhou em diferentes funes e programas tornando-se a primeira
responsvel do Ncleo de Documentrios, onde se aposenta em 1994.

Gabriel Priolli
Jornalista, trabalhou na TV Cultura em trs momentos: de 1975 a 1980, de 1999 a
2003 e de 2006 at o momento. Foram realizados duas entrevistas, em junho de
2005 e janeiro de 2007, com nfase na experincia do primeiro perodo, quando, no
departamento de jornalismo, participou de uma srie de reportagens especiais, entre
os quais: O negro da senzala ao soul (1977), Irec sobre a seca nessa cidade da
Bahia (1977) e 10 anos da chegada do homem Lua (1979).

37

Joo Batista de Andrade


Como uma das referncias diretamente relacionadas a esta pesquisa, utilizei sua
obra O povo fala, publicada em 2002, e a entrevista realizada em abril de 2003 (em
que fui um dos entrevistadores), publicada em Mnemocine/Aruanda (disponvel em
<www.mnemocine.com.br/aruanda/jba.htm>).

Dan La Laina, Eliana Andrade e Rita Okamura


Trabalharam na emissora de 1974 at 2007 em diferentes funes, inclusive na
produo de documentrios. No perodo 2005-2007, quando responsveis pelo
Centro de Memria da emissora, foram realizados dois encontros com Rita e quatro
com Dan e Eliana, alm de vrias trocas de e-mails. Com o contato facilitado por
lecionarmos na mesma instituio, La Laina, em vrias ocasies, gentilmente
contribuiu na reviso de informaes catalogrficas e aqui registro meu especial
agradecimento.

Gregrio Bacic entrevista realizada em 20/12/2007.


Concedeu uma longo depoimento ao grupo de pesquisa ARUANDA lab.doc.,
(laboratrio de pesquisas e anlises sobre mtodos de produo audiovisual de nofico, da Escola de Comunicaes e Artes da Universidade de So Paulo) 6, no
qual falou sobre o incio de sua carreira na rdio Bandeirantes, sua passagem para a
TV em 1967) e sua experincia na TV Cultura, onde chegou em 1969 a convite de
Odi Fraga. Teve quatro passagens pela emissora e passou a produzir o programa
Provocaes de Antonio Abujamra a partir de 2000.

Participaram da entrevista, alm de mim, a coordenadora do ARUANDA lab.doc.,, professora Marlia


Franco, as mestrandas Heidy Vargas (Unicamp) e Maria Isabel Blanco (USP) e o produtor Paulo
Cesar Toledo (cmera).

38

Fernando Martins (29/02/2008)


Responsvel pela ps-produo de programa internacionais, foi chefe de gabinete
do presidente Antonio Soares Amora (1978 a 1983). Seu depoimento contribuiu com
informaes sobre a organizao institucional e o papel desempenhado pelo
documentrio em diferentes perodos da emissora.

Maria Ins Landgraf (25/11/2008)


Profissional da emissora entre 1981 e 2003, tendo retornado em 2008. Graduada em
Radialismo (RTV) pela FAAP em 1979, comeou na TV Cultura como assistente de
Suzana Amaral, desempenhando diversas funes. Dirigiu mais dezenas de
documentrios, com destaque (nesta pesquisa) para a srie sobre os 30 anos da
produo documentarista da emissora (1999). Seu depoimento tambm permitiu
compreender um largo perodo da produo da TV Cultura, estabelecendo uma
continuidade entre as equipes que comearam nos anos 1970 e as produes dos
anos 1990.

Maria Jos (Zita) Bressane Entrevista realizada em 29/12/2008


Profissional da emissora entre 1974 e 1994, apresentou detalhadamente o processo
de realizao de seus documentrios na emissora atravs de documentos, tais como
roteiros, transcries e anotaes de filmagem. Gentilmente, emprestou cpias de
alguns de seus filmes.

Nydia Lcia entrevista realizada em 06/01/2009.


Profissional j reconhecida no teatro e com atuao em todas as emissoras de
televiso antes de colaborar com a TV Cultura, desde sua fundao; inicialmente

39

como apresentadora, a seguir como assessora cultural em dois perodos, de 1971 a


1975 e de 1980 a 1983. Seu depoimento esclareceu uma srie de aspectos sobre o
funcionamento da emissora, o papel do documentrio e o seu convite a Roberto
Santos, que conheceu no Conselho Estadual de Cultural. Gentilmente, emprestou
relatrios de atividades e outros documentos de suas duas passagens pelas
emissora.

No decorrer da tese, so citados outros profissionais a partir de obras e


entrevistas

publicadas,

teses

ou

dissertaes

(presentes

nas

referncias

bibliogrficas), entre os quais: Laurindo Leal Filho, Cristina Fonseca, Joo Batista de
Andrade, Roberto Muylaert e Beth Carmona; Antonio Carlos Vicalvi e Nerci Ferrari
(apud Cssia Santos, 1998); e Suzana Amaral (com a qual mantivemos conversas
informais).
Tambm so aproveitados depoimentos e informaes, envolvendo temas e
profissionais relacionados ao documentrio, com reas de convergncia com a
produo da TV Cultura, resultantes do trabalho simultneo realizado no mbito do
grupo de pesquisas Aruanda, com destaque para as pesquisas de mestrado de
Renata Fortes (2008) sobre Joo Batista de Andrade e de Heidy Vargas, em
andamento, sobre o Globo Reprter.
Uma srie de outros profissionais igualmente importantes com extensa
participao na produo de documentrios da emissora no foi contemplada nesse
primeiro levantamento. Um trabalho sistemtico sobre a atuao deles permanece
necessrio, incluindo aqueles das reas tcnicas e dos nveis de direo.

40

2.7 Procedimentos adotados e definio do universo da pesquisa


O diagnstico das referncias catalogrficas revelou a impossibilidade de um
levantamento definitivo da produo (envolvendo co-produo, exibio e difuso)
documentarista

da

emissora.

Para

tanto,

seria

necessrio,

entre

outros

procedimentos, a reviso da ficha tcnica de boa parte dos ttulos citados (assistindo
aos filmes), levantamento dos boletins de programa e grades de programao
(quando existentes), assim como uma consulta aos profissionais diretamente
envolvidos, atividades que se configuram muito alm das possibilidades desta
pesquisa.
Se essa condio torna imprecisa uma abordagem estatstica mais rigorosa,
uma sistematizao mnima tornou-se imprescindvel para a continuidade da
pesquisa. Assim, com as ressalvas apontadas, o procedimento adotado foi o de
consolidar as informaes dessas diferentes fontes em uma base de dados
controlada. Embora incompleta, essa base de dados poder ser continuamente
aperfeioada (com novos informaes e/ou campos de indexao).
Inicialmente, optei por uma ficha tcnica com um nmero reduzido de
campos, na tentativa de dimensionar a produo em seu conjunto, identificar datas
de realizao, as principais sries, programas e os profissionais envolvidos em sua
realizao.
Nessa nova formatao, os dados puderam ser revistos e sistematizados
atravs de sucessivas filtragens (duplicidade, crditos, padronizao de nomes dos
profissionais, etc.). Sempre que possvel, as informaes foram checadas com
fontes externas, consulta a profissionais da emissora e durante os depoimentos
realizados.

41

A partir da transcrio e reviso desses dados, foi elaborado um conjunto de


quatro planilhas que constituem o universo da pesquisa e servem de base para as
anlises dos captulos seguintes.

Catlogo 1969-1998 com 1.845 citaes (rene dados do catlogo da


Gerncia de Documentrios com os de outras fontes da emissora);
Catlogo 1999-2004 com 395 citaes (rene dados do catlogo da
Gerncia de Documentrios com os de outras fontes da emissora);

Total de 2240 ttulos

Os outros 2 catlogos sero analisados separadamente:


Planeta terra: 407 ttulos entre 1983 e 20047;
Documentrios em pelcula: 250 ttulos;

A faixa Planeta Terra existe desde a fundao da emissora, no entanto encontra-se catalogada no
banco de dados a partir de 1983; optamos por analis-la em um planilha separada.

42

3 O DOCUMENTRIO NA HISTRIA DA TV CULTURA


Este panorama histrico visa contextualizar o papel do documentrio na grade
de programao da TV Cultura e apresentar alguns aspectos de seu processo de
realizao, contribuindo para a compreenso do conjunto da produo analisada nos
captulos seguintes.
Como j explicitado, foi definida como delimitao cronolgica para a
realizao desta pesquisa o incio da programao da emissora (1969) e o final da
gesto de Jorge Cunha Lima (2004), no apenas por representar o encerramento de
uma gesto frente emissora, com as consequentes alteraes no quadro de
profissionais (incluindo na rea dedicada ao documentrio), mas tambm por marcar
a implementao de um novo modelo de fomento e exibio no campo do
documentrio: a primeira edio do Programa DOCTV.
Dentro

desse

grande

intervalo,

inicialmente

revisei

as

definies

historiogrficas e os marcos cronolgicos adotados nas pesquisas j realizadas e


aqueles estabelecidos pela prpria emissora, atravs de suas publicaes e
programas especiais.
Uma das primeiras fontes utilizadas para tanto foi o livro Atrs da cmaras de
Laurindo Leal Filho (1988), resultado de sua dissertao de mestrado defendida dois
anos antes, que aborda o perodo entre 1967 e 1984. Embora no se refira
diretamente produo documentarista, uma obra pioneira, citada em
praticamente todos os estudos posteriores e aqui utilizada no esclarecimento de

43

aspectos institucionais e polticos da trajetria da emissora, bem como suas


influncias na programao. Segundo o pesquisador, seu objetivo foi o de:
...analisar as principais propostas de programao que mantiveram,
durante todos esses anos, uma difcil convivncia no interior da
emissora. Para encontr-las foi necessrio garimpar declaraes
daqueles que, num determinado momento, foram os responsveis
pelas linhas gerais da programao. So elas: a proposta elitista
original, as tentativas populistas de busca de audincia, a tentativa
de escapar dessa polaridade atravs de uma proposta conciliatria
de acomodao entre as anteriores e as propostas vinculadas ao
atendimento de aspiraes populares. (LEAL FILHO, 1988, p.49)

Ainda que o contexto poltico do pas, do estado e das disputas internas na


emissora sejam visveis no campo do documentrio, acredito que uma classificao
nelas baseada, de cunho sociolgico, no seja adequada, embora pertinente sob
aspecto um mais amplo: a convivncia simultnea de diferentes propostas na grade
de programao.
Outra fonte fundamental foi a obra O povo fala, de Joo Batista de Andrade
(2002), na qual ele tece comentrios sobre o perodo em que trabalhou na emissora
de 1972 a 1975 , debatendo as relaes entre o documentrio e o jornalismo na
televiso.
Entre as dissertaes de mestrado, destacam-se as de Coutinho (2003), que
aborda o perodo entre 1967 e 2001, a de Rondini (1996), o perodo entre 1986 e
1994, e a de Santos (1998), entre 1969 e 1995, a nica que se dedica ao
documentrio e que, embora ressinta-se da insuficincia de fontes da emissora em
algumas de suas concluses, apresenta uma anlise bastante precisa da histria
institucional e uma interpretao criteriosa dos documentrios analisados.
J a tese de doutoramento de Cristina Fonseca (2005) concentra-se nos nove
documentrios que realizou na emissora entre 1988 e 1997 e na dinmica de
produo durante a gesto Roberto Muylaert.

44

Mais recentemente, Teresa Otondo (2008), profissional da emissora entre


1993 e 2005, defende tese em que traa um paralelo entre a TV Cultura e outras
TVs educativas da Amrica Latina (Chile), da Frana, Inglaterra e Estados Unidos a
partir de suas estruturas jurdico-institucionais.
Ainda que as fontes primrias permaneam pouco exploradas em seu
conjunto e as fontes disponveis permitam interpretaes mais desenvolvidas, este
breve panorama demonstra que as reflexes sobre a emissora ganham densidade.
Diversas anlises abordaram os conflitos que acompanham a histria da
emissora, comeando pelos debates em torno de seu carter pblico ou estatal
ou sua finalidade educativa e cultural.
De um lado, a TV Cultura (e seu conselho diretor) nasce sob o recorte da
burguesia liberal paulista, com o poder pblico adquirindo um dos canais
pertencentes ao decadente grupo dos Dirios Associados de Assis Chateaubriand
em uma complexa injuno poltica, em 1967, pouco antes do recrudescimento do
regime militar.
De outro, busca-se adotar uma verso do modelo britnico de televiso
pblica e dar uma resposta ao popularesco na televiso comercial, muito criticada
nos debates da poca, que pudesse ao mesmo tempo atender a uma funo
educativa para as grandes massas urbanas trabalhadoras, assim como oferecer
uma alternativa de programao de qualidade para as elites cultas.
Esses princpios que marcam o pensamento liberal esbarram no
caso da RTC, com o autoritarismo imposto ao pais pelo golpe de
1964 e revigorado pela eio do Ato Institucional No 5, em 1968. Os
liberais que apoiaram o primeiro golpe acabaram se chocando, em
determinados momentos, com os beneficirios do segundo. o caso
da primeira crise sria da histria da emissora que redundou na
demisso de sua primeira diretoria executiva, presidida por Jos
Bonifcio Coutinho Nogueira. (LEAL FILHO, 1988, p.65)

45

Durante todo o perodo estudado evidente a sincronia entre a mudana do


governo de estado e da presidncia da Fundao Padre Anchieta TV sendo
frequente a presena de ex-(ou futuros) secretrios estaduais de Educao e
Cultura, reitores da Universidade de So Paulo ou de funcionrios com cargos de
alta confiana do governador.
No est entre os objetivos desta tese investigar as injunes polticas que
levaram a escolha dos presidentes e dos detentores dos principais cargos de
direo, muitos deles sem grande vinculao com a televiso, mas observar como,
diante da necessidade de viabilizar uma programao de qualidade (e credibilidade),
a emissora acabou incorporando ao seu quadro profissionais experientes nos
campos da televiso, do cinema e das artes como Cludio Petraglia, Nydia Licia,
Walter George Durst e Roberto Santos, entre outros) alm de contribuir na
formao e na primeira experincia profissional dos egressos dos cursos de Cinema
e de Radialismo (RTV) da Universidade de So Paulo.
Logo aps o incio das transmisses da TV Cultura, em junho de 1969,
notamos que a utilizao de satlites de cobertura nacional, a implantao da
Embratel e o conceito de rede nacional de televiso acabam por privilegiar o padro
comercial, com a Rede Globo tornando-se emissora hegemnica j no comeo da
dcada de 1970.
Ao mesmo tempo, o projeto de rede nacional de emissoras educativas
estaduais que deveria usufruir dessa mesma estrutura tecnolgica se constitui muito
lentamente e, na ausncia de uma entidade federal com capacitao tcnica
adequada, a RTC muitas vezes passa a ser requisitada para registrar os eventos da
Presidncia da Repblica e produzir os documentrios sobre o Brasil para o pblico

46

internacional, assim como exibir programas e/ou participar ativamente dos projetos
educacionais em nvel nacional8.
A partir de ento, at o incio da dcada de 1980, observa-se um jogo de
concesses e resistncias diante das exigncias do governo federal, onde
manifesta-se a presena da censura. Segundo Cludio Csar Guimares Petrglia:
A organizao da censura federal no tem capacidade de atender s
necessidades dos exibidores. De outro lado, apesar de praticarmos a
auto-censura, os censores que habitualmente nos visitam adotam
critrios discutveis para julgamento, criando repetidas vezes
dificuldades at ridculas. (RELATRIO DE ATIVIDADES, 1971) .

Ou, a prestao de servio, com o Relatrio de Atividades da Diviso Cultural


do perodo 1971-1974, registrando os seguintes Programas especiais realizados:
- inaugurao da Pinacoteca com a presena do Presidente Emlio
Garrastazu Mdici.
- exposio do Museu de Arte Sacra de So Paulo em Lisboa
enviamos uma equipe especial a Lisboa para cobrir o acontecimento,
que contou tambm com a presena do Presidente Emlio
Garrastazu Mdici.

Na histria da RTC observamos ainda inmeras alteraes internas no


organograma, realizadas para atender necessidades produtivas da emissora, os
conceitos de grade adotados, momentos polticos e mudana tecnolgicas.
Inicialmente, sob a primeira presidncia de Jos Bonifcio Coutinho Nogueira,
depois Secretrio Estadual de Educao, a programao estava organizada em trs
divises, com seus respectivos diretores, denominados ento Assessores de Ensino,
Cultural e Artstico: Antonio Soares Amora (depois presidente do Conselho da
emissora), Cludio Petrglia e Carlos Vergueiro, respectivamente.

Mesmo que a Fundao Roquette Pinto, TVE Rio seja oficialmente a cabea de rede das emissoras
educativas brasileiras.

47

A partir de 1972, as Divises Artstica e Cultural so reunidas, sob a direo


de Nydia Licia, que permanece no cargo at 1975, com Samuel Pfromm Neto
assumindo a Assessoria Educativa.
De novembro de 1975 at 1979, temos Walter George Durst como assessor
cultural, quando assume Carlos Queiroz Telles, que em seguida torna-se
coordenador de programas de TV. At o incio da dcada de 1980 era bastante
ntida a separao entre a Diviso Cultural e a de Ensino, tanto no organograma,
como na delimitao dos perodos na grade e na definio dos programas a serem
realizados.
J o Departamento Coordenador de Produo
tem a responsabilidade executiva da realizao dos programas de
televiso planejados pelas Divises de Ensino e Cultural para
transmisso direta ou gravao em vdeo-tape (RELATRIO DE
ATIVIDADES, 1973).

No mbito do telejornalismo, em 1971, a Diviso Cultural lana o programa


Foco na notcia, semanal, com a perspectiva de apresentar uma anlise das
informaes com maior profundidade. Em novembro de 1972, com Nydia Lcia como
assessora cultural, j sob a presidncia de Rafael Noschese, ligado aos setores
industriais de So Paulo, comea o Hora da Notcia, dirio. Em 1974, o
telejornalismo desligado da Diviso Cultural, formando um novo departamento
junto ao setor de esportes.
Durante a gesto de Antonio Soares Amora (1978-1983), com Walter George
Durst como diretor da Diviso Cultural e Andre Casquel Madrid9 como chefe da
produo (1974 a 1982), observamos tanto o atendimento s demandas
institucionais do governo estadual e federal, como o amadurecimento de uma
9

Profissional que comeou na TV Paulista em 1955 e foi professor da Escola de Comunicaes e


Artes.

48

gerao de profissionais que se dedicam, entre outras produes, ao documentrio,


estabelecendo um modelo de produo que ser melhor analisado no captulo 4.2
com a produo de programas e sries com grande numero de episdios.
A seguir, observamos a fuso das Divises de Ensino e Cultural, na figura de
Carlos Queiroz Telles, dando o incio a um processo de centralizao das decises
da programao, j na presidncia de Renato Ferrari, entre 1983 a 1986. Os relatos
dos depoentes indicam como uma das gestes mais inexpressivas, durante a qual a
emissora caminhava com vida prpria, representando o momento de transio
lenta e gradual para o regime democrtico, a partir da eleio de Franco Montoro
para o Governo do Estado. Esta vida prpria da TV Cultura s experimentar
transformaes mais sensveis com a chegada de Roberto Muylaert, um experiente
produtor cultural, em 1986.
A partir de ento, Muylaert realiza mudanas no organograma, passando a
centralizar as decises sobre a grade de programao, criando a figura do diretor de
programao, cargo exercido em um primeiro momento pelo profissional Roberto de
Oliveira e, depois, por ele prprio. Nos anos 1990, Beth Carmona torna-se a
responsvel, embora sempre permanea visvel a presena do presidente.
Nesse contexto, o documentrio ganha maior destaque com a criao de um
departamento prprio, a seguir denominado Ncleo de Documentrio, subordinado
rea de Jornalismo, com Vera Roquette Pinto como primeira responsvel.
Uma escolha bastante coerente j que ela era uma profissional da emissora
desde 1973, tendo realizado programas em diversos formatos, especialmente
documentrios. Formada na primeira turma de Radialismo (RTV) da Escola de
Comunicaes e Artes da Universidade de So Paulo, neta de Edgard Roquette
Pinto, ela iniciou sua relao com esse gnero na infncia:

49

a gente via mais as coisas do Humberto Mauro porque no INCE


eles faziam filmes que eram enviados s escolas desde que tivessem
o aparelho 16mm; ento a gente ia pra l por causa do vov... ficava
sentadinho numa sala vendo. A depois eu tive a honra de fazer um
filme com o Roberto Santos. Um filme no, sries, uma justamente
sobre documentrios e outra sobre a obra documental do Humberto
Mauro (ROQUETTE PINTO, 2007).

Em todos os relatos dos profissionais da poca, ressaltado que o incio dos


anos 1990, representou um momento especial para produo documentarista da
emissora, envolvendo uma gerao de profissionais, alguns j antigos na emissora,
tendo sido assistentes e trabalhado em diversos programas, outros recm chegados,
entre os quais citamos: Antonio Carlos (Cac) Vicalvi, Cristina Fonseca, Estela
Padovan, Maria Ins Landgraf, Regina Ferrari e Zita Bressane, alm da
pesquisadora Nerci Ferrari na rea de pesquisa e roteiro.
Tambm recebe novo impulso a rea de programas internacionais:
Na TV Cultura, onde iniciei em 1988 e permaneci at junho de 1997,
fui uma das responsveis pela implantao e chefia da Diviso de
Programas do exterior (1989), rea pioneira da TV brasileira, que
desde esse perodo importa e veicula documentrios das principais
TVs internacionais: BBC de Londres, ZDF alem, Granada
Television, TV Espanhola, etc.. A idia era essa, trazer programas de
toda parte do mundo, para podermos pesquisar novos padres. Logo
depois fui responsvel pela implantao e chefia do Ncleo de
Documentrios Nacionais, rea complementar, que produzia
documentrios nacionais para o Brasil e exterior exportao e coproduo. Propus a Muylaert: se estamos importando documentrios
de toda a parte do mundo, por que no fazemos uma linha de
montagem para exportao? Ele aceitou e fui adiante. Depois do
departamento estruturado, com diretores convidados como Aurlio
Michiles e outros da prpria TV, fui de vez para a rea de criao,
onde passei a ser uma das principais documentaristas da casa, com
liberdade quase total, inclusive para sugerir pautas. Na maioria das
vezes, minhas; outras, algo que eles acreditavam adequar-se ao meu
estilo. Realizei nove documentrios, de 1990 a 1997, quando sai da
TV e montei minha prpria produtora (FONSECA, 2008, p.119-120).

Vale lembrar que, sob variadas formas, a TV Cultura sempre realizou coprodues, parcerias e intercmbio de programas com emissoras internacionais:

50

Com a finalidade de centralizar e agilizar as relaes da RTC com


organismos do exterior e representaes estrangeiras no Brasil, foi
criado em agosto de 1979 o Setor de contatos internacionais...
Realizamos contratos de venda de programao com diversos
pases e estamos negociando programas culturais e esportivos com
dezenas de emissoras de todos os continentes. Cumpre salientar o
apoio que nos foi dado pelo Ministrio das Relaes Exteriores no
cumprimento dessa tarefa. Vale ainda o registro de que coube a RTC
produo de todos os programas que prepararam as visitas
presidenciais, realizadas este ano, a diversos pases (RELATRIO
DE ATIVIDADES, 1980).

Nesse mesmo relatrio, citado o envio do documentrio Minha vida, nossa


luta, que ganhara o primeiro prmio Festival de Braslia de 1979, para Festival de
Bilbao, por convite feito a sua diretora, Suzana Amaral, assim como so reportados
contatos e projetos em andamento com instituies de diversos paises, incluindo a
venda de programas da emissora.
As longas gestes de Muylaert e Cunha Lima acompanham a transio do
MDB para PMDB, seguida pela ciso deste partido, com o surgimento do PSDB
(1988), hegemnico no governo estadual e federal a partir de 1994.
Com a eleio de Fernando Henrique Cardoso presidncia da repblica,
Muylaert torna-se por curto perodo de tempo seu Secretario de Comunicao,
enquanto Jorge Cunha Lima assume a presidncia da Fundao Padre Anchieta
(FPA).
Se a gesto de Muylaert (1986-1993) marca a entrada no perodo
democrtico, simbolizada pela ampliao do Conselho Curador, e a implementao
de procedimentos gerenciais e de organizao da programao afinados com
experincias contemporneas, a de Cunha Lima (1994-2005) caracterizada por
grande restrio oramentria10, contornada com um estmulo a um modelo de co-

10

Em 1994, Mrio Covas eleito e adota uma poltica de austeridade e recomposio das finanas
do estado, ocorrendo um corte radical de verbas para a emissora.

51

produes e incremento das iniciativas junto s demais emissoras educativas


brasileiras e internacionais.
Na rea do documentrio, Teresa Otondo substitui Vera Roquette Pinto em
1994 na chefia do Ncleo11 de Documentrio, procurando reorganizar a pequena
equipe remanescente. Teresa permanece no cargo at 1998 (quando torna-se
diretora de relaes internacionais at 2005).
Em seu depoimento, Otondo (2005) relatou sua experincia na TV Cultura,
desde sua adaptao televiso e ao documentrio, j que era oriunda da imprensa
escrita (trabalhara no jornal O Estado de S. Paulo), at a experincia na chefia do
Departamento, descrevendo o projeto que implementou e os sistemas de definio
de pautas, de gesto das equipes e de realizao dos programas 12. Seus focos
temticos principais foram o meio ambiente e o pblico infanto-juvenil, com o
desenvolvimento de sries e cooperaes internacionais.
, o organograma importante Eu respondia diretamente pro
presidente. Na verdade no deveria, mas na prtica foi o que
aconteceu. A minha idia era assim: eu desmonto as equipes e
remonto. E vamos discutir as novas propostas de maneira colegiada
pra tirar bons roteiros. Porque a falha ali, como ainda hoje, no Brasil
todo roteiro. So raros os programas de documentrio no Brasil
que tm o roteiro bem acabado antes de comear qualquer histria.
uma falha grande nesse setor. Para o cinema um pouco menos
agora, porque j tem massa crtica. Para documentrio no tem. E
ento a minha proposta era essa: vamos trabalhar de uma maneira
diferente (OTONDO, 2005).

A continuidade do PSDB no governo estadual e federal (1994-2002)


certamente contribuiu para acentuar ainda mais o papel de liderana da TV Cultura
junto s demais emissoras estaduais e a criao da ABEPEC (Associao Brasileira

11

Tambm denominado de Departamento de documentrios para, em 2002, ser designado gerncia


de documentrio.
12
No projeto de reestruturao do Departamento de Documentrios, Teresa Otondo considera um
ciclo de produo de quatro meses para realizao de um programa: 1) Pesquisa e argumento, prroteiro e oramento aprovado: 2) Produo e roteiro; 3) Gravao, edio e texto final; 4) Finalizao
e Divulgao.

52

de Emissoras Pblicas, Educativas e Culturais), em 1996, torna-se um de seus


grandes marcos. No campo do documentrio, mais a frente ser uma pea
fundamental na viabilizao do DOCTV que encontrar no governo Lula e na nova
gesto do Ministrio da Cultura, com Orlando Senna a frente da Secretaria do
Audiovisual, as condies para seu amadurecimento.

No mbito do documentrio Identificamos outra fase, na segunda presidncia


de Cunha Lima, a partir de 1998, quando o Ncleo de Documentrio passa a ser
chefiado por Mario Borgneth e, em 2002, criada a Gerncia de Documentrio. Sua
gesto, que vai at 2006, caracteriza-se pelo estmulo s co-produes e pelo
desenvolvimento do Projeto DOCTV, cujo modelo no se justificaria como alternativa
econmica mas pelo entendimento de TV pblica adotado:
Primeira vertente, sem dvida nenhuma, toda essa trajetria da TV
Cultura, todo o papel que o gnero documentrio tem, sempre teve e
continua tendo na filosofia de programao da TV pblica, com seus
compromissos, por um lado; por outro lado essa ao, esse fomento
forte que teve partir da segunda gesto do Jorge (Cunha Lima) no
tocante ao entendimento da co-produo, da busca de parceria com
o produtor independente no como uma alternativa econmica, mas
por que est no DNA do conceito da TV pblica. Tentar fazer a
televiso tendo a sociedade como seu interlocutor, seja do ponto de
vista da eleio dos seus temas, da eleio de seus contedos e
tambm da sua prpria realizao; ento o produtor independente
para ns aquele segmento dentro da sociedade que se dedica ao
ofcio de produzir documentrio, portanto com esse cara que eu
tenho que trabalhar (BORGNETH, 2004).

53

Seu depoimento, realizado no momento de elaborao do DOCTV IberoAmrica, tambm apresenta forte filiao com a tradio documentarista latinoamericana:
[] eu fiquei com o olho cheio dgua em Cuba, porque quando eu
cheguei l com o Orlando [Senna] me lembrei de que eu no ia a
Havana h 15 anos, desde quando eu sa da escola [EICTV de San
Antonio de Los Baos] [] o [projeto] DOC TV-Ibero Amrica, como
ele se chama agora, porque entrou Espanha e Portugal, no mais
Amrica Latina s. Envolve a coordenao executiva do DOC TV
Ibero Amrica e o Ministrio da Cultura brasileiro atravs da
Secretaria do Audiovisual e da Fundao do Novo Cinema Latino
Americano [] eu tava l com o Garca Mrquez, o [Julio Garcia]
Spinoza, o [Fernando] Birri, e o projeto... s precisa resolver esses
problemas tcnicos.

Os estudos que adotam recortes cronolgicos tendem a utilizar, em sua


maioria, as gestes dos presidentes ou dos principais ocupantes de cargos de
direo como referencial. O assassinato de Vladimir Herzog em outubro de 1975 tem
repercusses na poltica nacional e fatos como a compra do teatro Franco Zampari,
em 1980, o incndio na emissora, em fevereiro de 1986, ou a instalao da nova
antena em 1992 costumam figurar entre os marcos cronolgicos das publicaes da
emissora.
No entanto, pudemos observar, ao menos no campo da produo
documentarista, esse tipo de recorte no corresponde imediatamente s mudanas
na poltica da emissora para a rea, uma vez que no d conta da continuidade do
trabalho de profissionais com 20 ou 30 anos na emissora, uma histria da qual esta
tese apresenta apenas uma pequena parte.

54

Embora houvesse casos de profissionais com dedicao exclusiva


produo de documentrios, envolvidos tanto na realizao de programas originais
como na traduo, adaptao e edio do programas internacionais adquiridos pela
emissora, a maioria deles trabalhava nos mais diversos programas da grade, assim
como o pessoal da rea tcnica (cinegrafistas, cmaras, tcnicos de som, editores
etc.). Os depoimentos reportam que no havia diviso rgida entre funes, j que a
produo era coletiva. Direo e produo eram funes normalmente acumuladas
pela mesma pessoa nos catlogos nem sempre h distino entre elas. Com a
regulamentao da profisso de radialista, as funes foram melhor definidas13.
Eu pelo menos sentia assim, liberdade para propor temas,
compreende? E quando eu fui chefe de departamento, eu tambm
gostava muito de sentir o que que o pessoal propunha [] e depois
eu sempre guardo na memria uma frase do Roberto Santos. Ele
dizia assim: Direo voc coordenar a criatividade da sua equipe
(ROQUETTE PINTO, 2007).

Seu depoimento, associado experincia com Roberto Santos permite


tambm estabelecer forte continuidade entre o trabalho realizado por Humberto
Mauro no INCE e a produo da TV Cultura.

13

O Decreto n 84.134, de 30 de outubro de 1979, regulamenta a Lei n 6.615, de 16 de dezembro de


1978.
Art.4- A profisso de Radialista compreende as seguintes atividades:
l- Administrao; ll- Produo; lll- Tcnica
Pargrafo 1- As atividades de administrao compreendem as especialidades, peculiares s
empresas de radiodifuso.
Pargrafo 2- As atividades de produo se subdividem nos seguintes setores:
a) autoria b) direo c) produo d) interpretao e) dublagem f) locuo g) caracterizao h)
cenografia.
Pargrafo 3- As atividades tcnicas se subdividem nos seguintes setores:
a) direo b) tratamento e registros sonoros c) tratamento e registros visuais d) montagem e
arquivamento e) transmisso de sons e imagens f) revelao e copiagem de filmes g) artes plsticas
e animao de desenhos e objetos h) manuteno tcnica.

55

3.1 Documentrio e Jornalismo


Na histria da televiso, o jornalismo sempre foi um dos principais gneros da
programao. Normalmente veiculado em horrio nobre, o jornalismo que explicita
a linha editorial do veculo e de sua direo, no caso da TV Cultura, representados
pelo presidente da emissora, seu conselho curador e o estatuto da Fundao, mas
que em nenhum momento esteve isento das interferncias do Governador do Estado
poca.
Os documentrios clssicos e as reportagens especiais sempre conviveram
na grade da emissora. O termo documentrio, alm de aparecer tardiamente no
prprio organograma da emissora, inicialmente designando como ncleo,
departamento posteriormente como gerncia, tambm nomeava programas e
faixas horrias destinados aos programas do jornalismo. Ainda assim, na viso dos
profissionais, havia um modelo bastante claro do que era documentrio e do que era
reportagem especial.
Marco Antonio Coelho, diretor de jornalismo desde 2005, em depoimento
registrado no primeiro captulo da srie Arquivo 30 anos, de 1999, afirma:
A grande reportagem no consegue ter a angulao que um
documentrio capaz. O documentrio tem mais profundidade,
pesquisa, documento; a grande reportagem necessria para o
momento, o documentrio para a Histria. Na TV Cultura, tem maior
liberdade, pois no tem dependncia do mercado, de audincia.

O relato de Gabriel Priolli (2006) apresentando a concepo de documentrio


adotada pela equipe do jornalismo nos anos 1970, citou, como exemplo, uma
produo de 1976 que acompanhou a torcida do Corinthians nas finais do
campeonato brasileiro realizadas no Rio de Janeiro e Porto Alegre. As imagens

56

foram gravadas em 72 horas, com filme 16mm, editadas simultaneamente em quatro


moviolas, e o programa foi exibido imediatamente aps a edio.
Rita Okamura (2006) descreve a diferena dos processos produtivos:
enquanto a Produo (a partir da Diviso Cultural) contava com maior planejamento
antes das gravaes, preparava o roteiro a partir de dados do Departamento de
Pesquisa (sabia aonde queria chegar), o Jornalismo realizava reportagens
longas, definia os temas com pautas mais atuais e ia a campo entrevistar pessoas,
gravando e editando em pouco tempo. Tambm diz que, talvez pelo prprio
dinamismo caracterstico da rea, as equipes do Jornalismo apresentavam maior
rotatividade de profissionais.
Segundo Ferno Ramos:
No documentrio h um espao mais denso para expresso do vis
autoral, geralmente ausente na reportagem. Pela noo de vis
autoral, designamos a possibilidade de uma articulao discursiva
mais trabalhada, incluindo a participao de uma equipe de
especialistas em som e imagem que possui recursos e condies de
explora-los de forma mais detida. Mas no est a a diferena central
entre a reportagem e o documentrio. O documentrio possui uma
forma narrativa que geralmente fruda na unidade de uma extenso
temporal determinada. Em outras palavras, as vozes que enunciam
no documentrio pertencem a um conjunto discursivo orgnico que
estamos chamando de narrativa. E qual a unidade da narrativa
documentria? Algo muito prximo daquelas que chamamos filme:
uma unidade narrativa enunciada numa durao temporal varivel,
mas una, sendo veiculada ao espectador enquanto unidade. O
documentrio, portanto, um filme no modo que possui de veicular
suas asseres e no modo pelo qual as asseres articulam-se
enquanto narrativa com comeo e fim em sim mesma. (RAMOS,
2008 , p. 58)

A diferenciao tambm torna-se visvel nos crditos: enquanto as


reportagens especiais apresentam uma equipe reduzida e a designao dos
profissionais aparece normalmente como reportagem de:, os documentrios
tendem a apresentar crditos detalhados com funes mais prximas das produes
cinematogrficas (direo, roteiro, pesquisa, etc.).

57

Ainda que sujeita urgncia dos temas contemporneos, ao enfoque


televisivo (mesmo quando captados com cmeras 16mm) ou consideradas como
reportagens especiais, as produes do Departamento de Jornalismo, muitas vezes,
usufruram de uma liberdade que permitiu o desenvolvimento de programas
identificados com correntes do cinema documentrio, como o cinema verdade, o
cinema de rua ou as modalidades sugeridas por Bill Nichols (2005).14
Alguns programas e sries, embora nitidamente jornalsticos, mesmo quando
apresentados como documentrios, foram mantidos em nossa relao de ttulos por
variadas razes. A principal delas foi o aprofundamento dado ao tema abordado, sua
durao e o mtodo utilizado, apresentando alguns procedimentos caractersticos
entrevistas, locuo over, interatividade, reflexividade que estabelecem fortes
relaes com os debates contemporneos acerca do cinema documentrio.

3.1.1 O programa A Hora da Notcia (1972-1980)


Durante a ditadura militar, A Hora da Notcia polarizou a disputa com a
censura e os dilemas ticos e polticos em representar a realidade do perodo. Esse
programa mereceria um exaustivo estudo por sua extrema importncia na histria da
emissora e da televiso Brasileira. Aqui, me atenho a indicar algumas de suas
interfaces com o universo documentarista, a comear pela familiaridade de sua
equipe com questes relativas a essa rea.

14

No cinema, as vozes individuais prestam-se a uma teoria do autor, ao passo que as vozes
compartilhadas, a uma teoria do gnero. O estudo dos gneros leva em considerao os traos
caractersticos dos vrios grupos de cineastas e filmes. No vdeo e no filme documentrio, podemos
identificar seis modos de representao que funcionam como subgnero do gnero documentrio
propriamente dito: potico, expositivo, participativo, observativo, reflexivo e performtico. (NICHOLS,
pp135)

58

Entre os profissionais mais significativos esto Fernando Pacheco Jordo e


Vladimir Herzog, ambos com passagens pela BBC de Londres, tendo este ltimo
realizado um curso da Escola Documental de Santa F, na Argentina, de Fernando
Birri, em 1963, e convivido com a gerao de Thomaz Farkas e dos principais
documentaristas dos anos 1960 e 1970.
Do grupo de Farkas saem figuras que ocupam postos chaves na
produo documentria televisiva brasileira dos anos 1970. Tanto no
Globo Reprter/Shell quanto no grupo que domina a produo
documentria e jornalstica da emissora estatal paulista (TV Cultura),
esto presentes cineastas que iniciaram suas carreiras com os
mdias de Brasil Verdade (1965) e a produo de 1969/1970. [...] . O
grupo paulista est presente com mais peso em Viramundo e
Subterrneos do Futebol. Em Viramundo, o som direto feito por
uma equipe ampla (Muniz, Pallero, Capovilla e Herzog), significativa
da dimenso desse aspecto tcnico. Srgio Muniz tambm
responsvel pela direo de produo desse mdia, que tem
montagem de Sylvio Renoldi e colaborao de Roberto Santos. Em
Subterrneos do Futebol, Clarice Herzog, Francisco Ramalho Jr.,
Joo Batista de Andrade e Jos Amrico Viana so creditados como
colaboradores, aparecendo ainda Vladimir Herzog como diretor de
produo. (RAMOS, op cit. Pp 377)

O assassinato de Vladimir Herzog em 1975, precisamente nesse contexto,


ainda que no momento no se pudesse vislumbrar, tornou-se o marco de inflexo do
regime militar. Se na prtica brutal buscou a intimidao, acabou por tornar-se
smbolo de resistncia a tantas outras arbitrariedades.
A colaborao de Joo Batista de Andrade em a Hora da Notcia entre 1982 e
1975, constitui um dos exemplos mais representativos desses debates, realizando
programas filmados em 16mm, montados em moviola, ou telecinados e editados em
quadruplex, e que eram exibidos em blocos com mediao de apresentador ao vivo.

E a voltei para o Brasil com gana de fazer isso, e encontrei o


Vlado (Vladimir Herzog) me esperando com uma proposta: "olha
temos espao aqui na TV Cultura para fazer jornalismo, um
programa de jornal, noticirio, ns queremos que voc seja o reprter
especial" ai eu disse "reprter especial no, sou cineasta,
documentarista, ento vou fazer cinema l; "no, reprter especial";

59

"bom, sou cineasta...", era uma discusso sem fim Ento t bom,
pe o nome que quiser, mas vou fazer cinema, vou fazer filmes l,
meu projeto esse, quero filmar a rua, quero filmar os lugares, a
favela, o bairro, quero mostrar o pas real, quero mostrar as pessoas
falando... A eles me chamaram, muitos me conheciam, tocados
pelo Liberdade de Imprensa, cujo projeto eu levei para a TV, para
fazer o programa "Hora da Notcia"; um momento maravilhoso da
minha carreira, talvez o momento que eu mais me realizei na vida,
como cidado, cineasta... Eu estava exercitando minha vocao
como documentarista e ao mesmo tempo, exercitando a minha
oposio ditadura, com uma lucidez muito grande naquele
momento. O Fernando Jordo que era o editor, falou: "O presidente
Mdici indicou hoje seu sucessor, General Ernesto Geisel, nossa
equipe foi para as ruas ouvir a opinio das pessoas"... A, entram
quatro ou cinco minutos com esses depoimentos (ANDRADE, 2001).

Tambm h inmeros casos em que uma cobertura jornalstica rene material


extremamente rico que gera um programa especial de maior durao. Dois
exemplos de 1977, apresentados como Hora da Notcia especial, so as coberturas
das finais do Corinthians (j citado) e da Quinzena do Negro, originando o programa
O Negro da senzala ao soul, como explicitado por seu editor e apresentador, Paulo
Roberto Lobo Leandro na abertura do programa:

Uma reportagem que superou os limites de nosso telejornal dirio, A


hora da Notcia. A idia inicial era cobrir as atividades da Quinzena
do Negro, promoo da Secretria da Cultura, Cincia e Tecnologia,
realizada na USP no ms passado Mas, no contato com as fontes
de informao, da convivncia com pessoas e idias da quinzena, a
filmadora foi rodando livremente captando material mais volumoso
que aquele que caberia numa reportagem do dia a dia, as pessoas
foram falando, abrindo o corao para externar coisas muitos ntimas
e compor um quadro do pensamento negro no Brasil. isso que
estar em seu vdeo a partir de agora, negros falando de negros,
negros falando de brancos em uma nova viso do problema racial
(Quinzena do Negro, 22 de maio a 8 de junho de 1977)

60

3.2 A redemocratizao e a emergncia de novos temas (dcadas de 1980/90)


Aps o trauma da morte de Herzog, durante o lento processo de
redemocratizao, em pleno governo de Paulo Maluf, a programao da emissora
aos poucos mostra a emergncia da sociedade civil organizada.
A produo de Suzana Amaral nesse perodo torna-se exemplar das
contradies vividas pela equipe de realizadores: de uma lado, Minha vida, nossa
luta, de 1979, sobre a organizaes de mulheres na periferia de So Paulo,
encontrando dificuldades com a censura (mas sendo premiado); de outro,
registrando a inaugurao da rodovia dos Trabalhadores ou do aeroporto de
Cumbica, em 1981.
Nas produes do incio dos anos 1980, cidadania e meio ambiente j
aparecem como alguns dos temas que se consolidaro na dcada seguinte.
Expondo as consequncias da poltica desenvolvimentista do governo militar (e das
multinacionais), a poluda cidade de Cubato, no litoral paulista, apresentada em
dois filmes: o primeiro, Vale da vida ou vale da morte? Vale a vida de quem?, de
Suzana Amaral, no programa Cmara aberta Ecologia, de 1983, apresenta um
diagnstico da dramtica situao ecolgica e social da regio, entrevistando desde
gegrafos at representantes de movimentos populares da regio (um deles com
bon do PT); o segundo, Cubato urgente, de Joo Batista de Andrade, feito logo
aps o incndio de Vila Soc (em 24 de fevereiro de 1984), francamente
acusatrio ao governo federal e Petrobrs, no apenas registrando as

61

consequncias da tragdia, como a misria em que se encontravam os moradores


da regio.15
Alm da situao humana e social, os documentrios tambm explicitam o
embate poltico entre o governo estadual de Montoro, primeiro governador eleito
aps a ditadura, e a Petrobrs, principal responsvel pelo acidente, representante do
governo federal, ainda militar, mas j sob forte presso pelas eleies diretas para
presidente.
Outro debate que acompanha a histria da programao e coloca o
jornalismo no centro das discusses refere-se ao seu papel na TV pblica. De um
lado, uma corrente defende que s na TV pblica torna-se possvel um maior
aprofundamento das notcias, cumprindo assim seu papel educativo-cultural de
formao do cidado; de outro, outra vertente argumenta que o jornalismo de
qualidade, ao menos na cobertura dos fatos atuais, no seria vivel em uma TV
pblica, diante dos altos custos para manter um estrutura que comporte uma grande
equipe local, correspondentes em outros estados e pases, associao s agncias
de notcias, sem incluir a competio das emissoras comerciais. De acordo com os
defensores desta ltima posio, a emissora deveria investir em outros formatos e
conceitos de programao, direcionamento defendido por Muylaert em sua gesto e
em comunicaes posteriores, onde o documentrio aparece de forma destacada.
Em 2007, nos debates sobre o papel da TV Pblica nacional, Muylaert sintetiza sua
posio:
Na rea jornalstica, h um caminho aberto para a TV pblica: os
programas jornalsticos, incluindo documentrios. Ningum faz quase
nada nessa rea, pois so programas difceis, demorados de
produzir, caros, elaborados e exigem profissionais preparados, do
tipo que se encontra mais na imprensa escrita que na televisiva,
salvo honrosas excees. falta de programas jornalsticos, a TV
15

Uma afinidade interessante entre estas duas produes a presena do mesmo cinegrafista,
Sideval Jordo, tambm com extensa participao na produo documental da emissora.

62

pblica entrar no lugar-comum das coberturas no Congresso e no


Executivo, onde j existem cerca de 15 microfones, cata da mesma
notcia. Nesse caso, o 16 microfone estendido nas entrevistas
coletivas ser o da TV pblica, para uma repetio redundante e
enfadonha da mesma notcia, com o diferencial exclusivo da falta de
audincia. Em resumo: programas jornalsticos, sim, notcias de
atualidade, no (exceto o mnimo previsto por lei). (MUYLAERT,
2007 )

Na gesto seguinte, de Jorge Cunha Lima, ocorre nova alterao. O


Departamento de Jornalismo adquire maior importncia, mantendo a Gerncia de
Documentrio sob sua jurisdio. Nesse perodo, observa-se tanto a reduo da
produo prpria, e de algumas de suas temticas tradicionais (Histria e Arte),
como a emergncia de novos, como o terceiro setor, comportamento e a questo
ambiental, com importantes sries como as de Washington Novaes (O desafio do
lixo) e Neide Duarte (Caminhos e Parcerias) ou as reportagens especiais dirigidas
por Paulo Markun (Timor Leste, AIDS, Anita Garibaldi), alm do crescimento dos
produtos resultantes de parcerias e co-produes, que mantm a nfase temtica na
cultura brasileira.
Ainda assim, tanto na grade de programao, como na percepo dos
profissionais e no mbito esttico, permanece ntida a diferena entre a produo
jornalstica, caracterizada pela atualidade do tema abordado, e a de documentrios,
que contam com maior tempo e recursos dedicados pesquisa e ao acabamento
formal (abertura, apresentador em cenrio), alm de um possvel vis autoral.
Independentemente da classificao adotada, numa viso retrospectiva, a produo
realizada em todas essas vertentes constitui documentao fundamental sobre o
perodo abordado.

63

3.3 As configuraes tecnolgicas


Historicamente, as condies tecnolgicas evoluram e tambm implicaram
mudanas, consideradas aqui, sob trs aspectos principais: nas condies de
produo dos documentrios, no alcance da programao da emissora e no
universo das fontes primrias (o acervo).
Inicialmente a programao em preto e branco, emitida por quatro horas e
restrita a capital paulista. Somente em 1973, a emisso passa a ser em cores.

Inicialmente apenas com filmes coloridos e alguns programas


filmados e passados para vdeo-tape (RELATRIO DE
ATIVIDADES, 1971-1974).

Em 1974, so adquiridas as primeiras cmeras de vdeo coloridas e


progressivamente uma maior parte da programao passa a ser transmitida em
cores, incluindo aquela captada em pelcula. importante lembrar que o preto e
branco e a cor convivem na programao por algum tempo, assim como, para o
espectador, a transio do parque de televisores de um processo para outro ser
paulatina, concluda s no final da dcada.
Embora a TV Cultura tenha iniciado suas transmisses quando o videoteipe j
existia, continua a ser forte a presena do filme 16mm reversvel em sua produo,
especialmente nos documentrios e em gravaes externas:

Em seu incio, a TV no dispunha de vdeo-tape, ou seja, no existia


uma forma de registrar o sinal eletrnico da TV, e toda a
programao era feita ao vivo. Mas e no caso de comerciais,
reportagens e documentrios? Alguns tambm eram feitos ao vivo,
mas na impossibilidade de transmitir na hora adequada, a sada mais
simples era o registro cinematogrfico. Durante quase 30 anos, at a
inveno do vdeo-tape em 1957, a televiso se valeu do cinema
para o registro de grande parte de sua programao, e como o
objetivo era a projeo numa pequena tela de 14 polegadas, no

64

havia necessidade de se utilizar do 35mm, maior e mais caro. O


16mm no s era mais barato como tambm se adequava
perfeitamente ao formato da TV, 4:3 ou 1:1,33. Muito comum na
dcada de 70 e 80 era a utilizao de filmes 16mm reversveis com
banda sonora magntica, que permitiam a captao do som j na
prpria pelcula (como feito atualmente em qualquer cmera da
vdeo), e que agilizavam muito o trabalho do telejornalismo.
(SALLES, s.d.)

No entanto, a emissora no conta com uma infra-estrutura adequada para


produo em pelcula, como alertou o Assessor Cultural Claudio Petrglia, em
relatrio enviado ao Conselho Curador em 1971:

Departamento de Cinema:
Como consequncia dos recursos escassos, no foi possvel
organizar um departamento de cinema como pretendamos: apenas
conseguimos atender s necessidades da produo e de
telenotcias, assim mesmo em pequena escala.
A principal dificuldade foi a falta de equipamentos, de dispendioso
valor; no dispomos de modernos equipamentos de revelao,
copiagem e montagem, nem tampouco de cmaras sonoras.
Por essa razo, no tem sido possvel fazermos reportagens mais
completas, que divulgariam a realidade brasileira. O programa Brasil
este desconhecido, que fornece coberturas dos mais variados
recantos do pas, todo feito por terceiros devido a no termos
possibilidades materiais para sua realizao (RELATRIO DE
ATIVIDADES, 1971).

As redefinies nas atribuies de cada setor, tambm geram alteraes no


organograma:
At abril de 1971 o setor de cinema era subordinado Diviso
Cultural; No momento subordina-se a coordenao de produo,
ficando entretanto a seleo e escolha das sries como parte das
atribuies do Assessor Cultural. (RELATRIO DE ATIVIDADES,
1972).

Em meados dos anos 1970, a produo em cinema recebe um grande


impulso com a aquisio de equipamentos cinematogrficos, incluindo uma
reveladora e uma copiadora, uma mesa de animao (table-top) 16 e 35mm, duas
moviolas e infra-estrutura de projeo. No entanto, em virtude do elevado custo de

65

manuteno e da chegada dos novos equipamentos U-Matic, foram pouco


utilizados. A produo em pelcula interrompida no incio da dcada de 1980. 16
Este trecho do Manual de Operaes da Cinemateca Brasileira sintetiza com
preciso a evoluo das tecnologias do vdeo.
Em 1956 a fbrica Ampex fixa as exigncias bsicas, mecnicas e
eltricas, que nortearo o desenvolvimento das gravaes em vdeo
para uso comercial como as conhecemos at hoje. Nesse mesmo
ano a Ampex lana o teipe de duas polegadas utilizado com o
sistema Quadruplex. No princpio dos anos 70, fabricantes japoneses
criam a fita de uma polegada. Essa fita reduz consideravelmente os
custos das gravaes. Este sistema, conhecido como Helicoidal (a
leitura da fita se realiza sobre um tambor em cujo interior giram as
cabeas leitoras), permitiu que as gravaes de vdeo fossem
aplicadas aos mais diversos campos do conhecimento. A partir de
1969 diversos fabricantes dedicaram-se a investigar a simplificao
das fitas de vdeo e de seus mecanismos leitores e de reproduo.
Em 1971 aparecem trs formatos novos em vdeo-cassete ou
cartucho: o sistema U-Matic de 3/4 de polegada, o VHS e o Betamax
de 1/2 polegada. Dez anos depois, em 1981, aparecem modalidades
aperfeioadas desses formatos menores, como o U-Matic
profissional, o VHS-M e o Beta-M, cuja capacidade de densidade e
uso a baixas velocidades permitem mais tempo de gravao por
cartucho (SOUZA, 1990).

Segundo relatos dos profissionais da emissora essas tecnologias foram


introduzidas na emissora com uma considervel diferena em relao ao seu
lanamento e implantao nos EUA, Japo e na Europa: utilizou-se primeiramente o
quadruplex; s no final da dcada de 1970, incio da dcada de 1980, optou-se pela
bitola U-matic Vrios depoentes referem-se edio desses materiais sendo feita
na gillette, em processo semelhante ao da moviola cinematogrfica. Registramos
aqui a inventividade dos profissionais que utilizam uma srie de estratgias na
realizao dos programas em diferentes suportes, incluindo a pelcula. Por isso
prefiro denominar o processo de hbrido.

16

Vale notar que embora tenha sua uso interrompido na televiso no incio da dcada de 1980,
mesmo sensivelmente reduzido diante das novos formatos digitais, a pelcula cinematogrfica em
16mm e 35mm permaneceu sendo utilizada na captao de imagens at os dias de hoje na produo
de longas metragens, projetos universitrios e comerciais para televiso.

66

Embora o incndio ocorrido em 1986 tenha danificado boa parte do parque de


equipamentos (estdios e ilhas de edio), os danos ao acervos foram mnimos.
Apenas foram destrudas as fitas de uso recente ou programadas prontos para
exibio imediata. Registra-se tambm o esforo dos funcionrios em mutiro para
salvamento das fitas quadruplex do acervo e na manuteno da programao da
emissora. O incndio, meses antes da entrada de Muyllaet, tambm reforou a
importncia simblica desse ano como marco na histria da emissora e acelerou o
reaparelhamento tecnolgico. E, no final dessa dcada, o formato Betacam passa a
ser adotado em consonncia com as demais emissoras brasileiras.
No decorrer dos anos 1970 e 1980 os relatrios tcnicos reportam a continua
expanso das transmisses pelo Estado de So Paulo (atravs de estaes
retransmissoras e links de microondas), alcanando apenas no incio da dcada
1990 alcance pleno na regio metropolitana, com a nova antena do bairro do
Sumar em So Paulo, em 1992 e nacional, com o incio das transmisses por
satlite, um ano depois.
Em todo o perodo estudado, a TV Cultura sempre se destacou como a
principal emissora educativa do Brasil, fornecendo programao para as demais
emissoras pblicas estaduais, alm de manter relaes com outras instituies de
abrangncia nacional como a Rede Globo/Fundao Roberto Marinho.
A partir de meados deste ano (1980) a RTC passou a integrar o
SINTED- Sistema Nacional de TV educativa, participando com uma
parcela significativa de programao prpria nas oito emissoras
educativas que integram o sistema. Isto significa uma mudana
radical na filosofia de programao que passou a ser dirigida a todo
territrio brasileiro, mesmo quando tratando de assuntos
eminentemente regionais. Em contrapartida a RTC passou a receber
um numero cada vez maior de programas e eventos produzidos em
outros estados, o que pode vir a gerar uma sensvel reduo de
custos, alem de enriquecer a programao com fontes alternativas
de fornecedores. (RELATRIO DE ATIVIDADES,1980)

67

Paradoxalmente, por sua condio de emissora estadual, por muito tempo


no disps de transmisso aberta por satlite, em banda C, analgica. O uso do
satlite representou um marco ao tornar a emissora acessvel ao parque de
parablicas de todo o Brasil, alm de melhorar a transmisso para o estado de So
Paulo. Mas, em paralelo, continuou a ter programas retransmitidos por emissoras
educativas de outros estados. Com a constituio da Rede Pblica de Televiso em
1999, passou a ser a principal fornecedora de programao.
Em 2001, com a introduo da transmisso digital, foi suspensa a
transmisso analgica, o que gerou inmeras reclamaes dos usurios de
parablica em todo o Brasil. Em 15 de marco de 2005, a emissora voltou a transmitir
seu sinal analgico por meio do satlite Brasilsat B1 (atualmente, pelo Brasilsat B4)
para estimadas 15 milhes de parablicas e mantm sua transmisso digital no
Brasilsat B3.17
S em 1980 a emissora passou a integrar as pesquisas do Ibope Instituto
Brasileiro de Opinio Pblica e Estatstica , o que possibilitou um dimensionamento
mais preciso de sua audincia, at ento realizado de forma bastante intuitiva,
contribuindo com mais elementos para um debate anterior (e permanente) na
histria da emissora entre os crticos de uso de dinheiro pblico para uma
programao pouco assistida (demandando um perfil mais popular da emissora) e
os que defendiam uma programao de qualidade independente das presses da
audincia18.

17

Informaes fornecidas em 2007 por Luiz Augusto da Silva, coordenador tcnico de Rede/Gerncia
de Projetos - Diretoria de Engenharia.
18
So reportados momentos nos quais o sucesso de determinados programas ou profissionais
chamaram a ateno de outras emissoras, entre os mais conhecidos Vila Ssamo (1972), em que
houve uma parceria com a Rede Globo para exibiro da adaptao brasileira produzida pela TV
Cultura.

68

3.4 A digitalizao do acervo


A Tabela I apresenta as dimenses do acervo e as etapas de seu processo de
digitalizao:
Tabela I - Digitalizao do Acervo FPA
Vdeo 1 Fase
Mdia

Qtde

Digitalizadas

VT (fita quadruplex)

10.845

5.354

49

UP (fita U-matic)

9.374

38

0,4

K7

20.063

107

0,5

Total

40.282

5.499

13,7

BE (fita betamax)

57.077

BD

10.099

DV

4.975

Total

72.151

Total Acervo Vdeo

112.433

5.499

4,9

70000

Vdeo - 2 Fase

Cinema - 3 Fase
16mm

Foto
Fotos/Neg

1.270.000 16.766

13

210.0000 100.000

4,7

Texto
Artigos

Resumindo, em relao ao acervo com maior obsolescncia de mdia


(fita) e suporte (equipamento), o acervo em duas polegadas VT teve
50% das fitas digitalizadas, somados aos acervos de UP e K7,
tivemos 13,7% das fitas selecionadas na primeira fase do projeto. De
todo acervo de vdeo, cerca de 113 mil fitas, foram digitalizadas at
agora 5.499 fitas, isto , 4,9%. (CENTRO DE DOCUMENTAO,
2008)

69

Embora essa iniciativa fundamental e necessria obedea a uma srie de


critrios tcnicos e precaues dado prioridade aos suportes mais antigos, as
fitas a serem digitalizadas recebem limpeza, h tratamento de imagem posterior ,
cabe registrar que as informaes catalogrficas de cada programa no so
revisadas nem cotejadas com os crditos presentes nos programas, reproduzindo a
srie de imperfeies citadas.

70

4 O DOCUMENTRIO NA PROGRAMAO DA EMISSORA

Como descrito na metodologia, o procedimento adotado buscou compatibilizar


informaes de diferentes fontes na criao de uma base de dados geral de ttulos.
Foram revisadas (por amostragem) as grades de programao semanais e,
sempre que possvel, ao menos um ttulo representativo de cada srie ou perodo foi
assistido, tendo seus crditos transcritos da tela e cotejado com os catlogos.
A primeira abordagem consistiu em identificar as denominaes e faixas de
horrio dedicadas ao documentrio para, a seguir, dentro desses grandes
segmentos, diferenciar um conjunto de categorias, com destaque para as sries
completas produzidas por equipes da emissora.
A partir dessa base geral foi criada uma tabela (tabela II), com os dados
principais das sries, procurando explorar as informaes sobre as equipes
responsveis e as temticas adotadas (privilegiadas, recorrentes) em cada perodo.
Aqui tambm os depoimentos foram fundamentais para complementar as
informaes. Uma anlise exploratria dos ttulos em seu conjunto ser realizada no
item 4.3.

71

4.1 O documentrio na grade de programao


Nos primeiros meses, a TV Cultura permanecia no ar por apenas
quatro horas dirias das 19h30 s 23h30. O primeiro programa
exibido, s 19h30 do dia 16 de junho (de 1969), foi um episdio da
srie "Planeta Terra". O documentrio trazia como tema terremotos,
vulces e fenmenos que ocorrem nas profundezas do planeta.19

O trecho acima publicado no site da emissora em seo especial de


comemorao de seus 30 anos revela a importncia do documentrio ao inaugurar
a programao da emissora; no entanto, no decorrer desse documento esta segue
como nica referncia ao documentrio, exceto pela relao de nomes citados em
que figuram alguns produtores deste gnero.
Em grande parte do perodo estudado, o documentrio foi uma produo sob
responsabilidade da Assessoria Cultural, sujeito aos horrios atribudos a esta
diviso:
[...] em meados de 1972 uma nova distribuio de horrios. A
assessoria cultural ficaria com o horrio das 20h30 s 24hs e,
durante a tarde, um perodo de 1h30. Numa segunda etapa,
passamos a perfazer o horrio das 12 s 15hs. (RELATRIO DE
ATIVIDADES, 1971-1974)

A partir dessa primeira diviso da grade de programao, observa-se que os


documentrios participam de diversas faixas de horrio durante a semana, em um
padro que de certa forma se mantm at metade da dcada de 1980.
No horrio de almoo, so privilegiadas as produes sobre natureza,
geografia, vida animal, cincia e tecnologia, enquanto produes jornalsticas so
19

Esta
pesquisa
foi
acessada
no
site
da
emissora
(disponvel
em:
<www.cultura.com.br/30anos/ahistoria>. Acesso em: 23 maio 2005. Em 2007, esse endereo no
estava mais no ar. Seus crditos indicam a data e a equipe que desenvolveu a pesquisa:
Departamento de Ensino - TV Cultura 1999 - Edio de Texto e Pesquisa: Zeca Castellar / Produo:
Pedro Ferreira / Estagiria de Produo: Paula Skromov / Superviso Ndia Hatori / Montagem:
Equipe Webdesigners - TV Cultura

72

exibidas a partir das 20h, assim como as sries e produes culturais que se tornam
frequentes a partir de 1973.
Uma prtica utilizada desde esse perodo a das reapresentaes, tanto do
mesmo episdio em horrios diferentes como, alguns anos depois, da srie
completa.
Em abril de 1975 a srie Caminhos da Aventura, de Carlos Gaspar, era
exibida s 21h30, nas quartas-feiras, e s 14h30, nas teras; Museus e monumentos
e Brasil sculo XX eram exibidos s 21h30, nas teras e nas quartas,
respectivamente; e O mundo selvagem dos animais, s 20h, nas quartas e sextas.
No sbado, s 14h40, havia uma faixa genrica documentrios e, no domingo, s
20h30, a srie Tipos Brasileiros, tambm de Gaspar.
Em 1980, a srie Histria da Arte no Brasil foi exibida s 23h30 e no incio da
tarde, enquanto TV ano trinta, reapresentada s 14h15. Em 1983 e 1985, Histria da
Arte no Brasil reaparece na grade.
Embora essas produes iniciais j abordassem uma grande diversidade de
temas e estilos e a produo de sries especiais acompanhe boa parte da histria
da emissora, a partir de 1976, com Cmara Aberta (1976-1985), Relatrio 2 (19771980),

Cultura

documento

(1980-1990),

Reprter

especial

(1987-1993)

Documentrios (1990-1998), observa-se a utilizao de uma designao mais ampla


para produes documentais, na grade e na indexao dos ttulos.
No interior dessas grandes categorias, algumas com centenas de ttulos
includos, encontramos sries e programas isolados com temas e autores variados,
produes nacionais e internacionais, co-produes, exibio de produes
independentes e filmes produzidos por outras TVs educativas do Brasil, sendo
possvel, no entanto, diferenciar certa delimitao entre os documentrios da prpria

73

emissora, realizados por equipes da Produo, as reportagens especiais, com temas


mais contemporneos, produzidas pelo Departamento de Jornalismo, e as
produes internacionais adaptaes com reviso acompanhada pela psproduo.
At o final da dcada de 1980 era bastante reduzida a presena de
documentrios na grade do fim de semana, com pequena incidncia de exibies
aos sbados, no incio da tarde e aos domingos noite.
J a partir do incio da dcada de 1990, o domingo a tarde (e o incio da noite)
foi se convertendo em um horrio privilegiado para a exibio de sries
internacionais, nacionais e/ou programas relacionados ao meio ambiente, muitos
deles tambm exibidos durante a semana, tarde ou noite.
Na gesto de Borgneth (de 1998 a 2004), foi estabelecido um novo horrio
fixo, o DOC Brasil, no sbado, s 21h, dedicado a co-produes e/ou produo
nacional recente, faixa em seguida assumida pelas produes do DOCTV.
Tambm foram exibidos documentrios nas quintas, noite, como resultado
de parceria com a Mostra Internacional de Cinema de So Paulo (por exemplo,
Arquitetura da destruio, de Peter Cohen, em setembro de 2001), e nas sextas,
noite, na faixa Cine Brasil, (O Velho, de Toni Venturi, em setembro de 2003). O
programa Zoom, a partir de 1995, tambm exibiu vasta produo de documentrios
em curta-metragem no incio da madrugada.
Em todo o perodo estudado observa-se a presena do documentrio em
praticamente todos os dias da semana em pelo menos dois momentos: prximo
hora do almoo e noite. Tambm foi frequente a exibio de um mesmo ttulo nos
dois horrios na mesma semana, exceto de programas de temtica evidentemente
mais adulta, normalmente exibidos aps as 22h.

74

No captulo Narrativa: os gneros na TV Pblica (RINCN, 2002), a autora


Nora Mazziotti ao propor os gneros que devem estar presentes na grade de uma
emissora pblica dirigida construo da cidadania, apresenta 3 postulados:

- deve estar alicerada em uma programao de qualidade;


- deve assumir o que a televiso comercial deixa vago, sem pensar
os gneros com uma intencionalidade educativa ou conscientizadora;
- precisa levar em considerao a diversidade cultural, a tolerncia e
a abertura a outros sujeitos culturais. (RINCN, 2002, p.213)

Embora neste tpico no exista nenhuma referncia direta ao documentrio,


apresenta

questes

semelhantes

encontradas

em

fontes

diretamente

relacionadas TV Cultura, permitindo inferir que este atenda naturalmente s


expectativas de uma televiso pblica.
Nos nossos documentrios procuramos tratar da realidade brasileira,
seja do ponto de vista cultural, principalmente, seja atravs de temas
sociais mais amplos. Do ponto de vista da cultura estrangeira, para a
formao mais ampla do cidado, tentamos buscar, l fora, aquilo
que se faz de bom, aquilo que seja o melhor e esteja dentro de nossa
linha de trabalho. Ento j veiculamos um documentrio sobre Garcia
Lorca, temos uma srie sobre nazismo, sobre a Segunda Guerra e
assim por diante. Temos ainda os programas do Mundo animal, que
tem uma aceitao de pblico bastante interessante e alcanam uma
faixa especial, que a faixa familiar. Esses so programas a que se
assiste em grupo, constituem uma experincia bem importante
(FGARO, 1998.).

Nessa perspectiva, ainda que considerando que a reapresentao - prtica


posteriormente estabelecida pela TV por assinatura seja em parte proveniente da
falta de recursos para produo original, o documentrio revela extrema flexibilidade
de adequao grade. De um lado, ao atingir potencialmente duas faixas de pblico
por horrio (almoo/noite) e, de outro, embora normalmente se dirija ao jovem e ao
adulto, no possui grandes restries s crianas, apresentando um espectro etrio
bastante amplo, atendendo assim s finalidades educativo-cultural (muitas vezes
conflitantes) da emissora.

75

4.2 As grandes sries


Ainda que no signifiquem a maior parte dos ttulos exibidos, as sries
representam parte fundamental da identidade documentarista da emissora e
constituem um dos principais objetos de minha anlise.
No incio da dcada de 1970 os documentrios geralmente j eram
apresentados como sries completas, com temtica bem definida ou a presena de
um mesmo apresentador (formato, durao do episdio, identidade visual da
apresentao e do cenrio), destacando-se as produes de Carlos Gaspar e
Roberto Santos.
Em relao as sries internacionais adaptadas, a emissora se beneficiou de
sua condio pblica/educativa, obtendo ttulos gratuitamente ou a baixo custo a
partir do apoio de embaixadas e consulados, de organismos vinculados a a ONU e
por meio de parceria com outras TVs internacionais, em geral pblicas, o que ocorre
at hoje.
Filmes internacionais sobre natureza, histria e geografia do mundo, como
sries histricas e biogrficas, Planeta Terra e Vida selvagem, tambm estiveram
presentes em toda a histria da emissora. Neste e em outros casos, envolvendo um
trabalho de traduo, locuo em portugus, legendagem e/ou dublagem e, muitas
vezes, incluindo uma cabea20.
J a segunda metade dos anos 1970 e incio dos anos 1980, observamos
uma intensa produo documentarista, representando o auge da produo das
sries de grande flego, demonstrado inclusive pelo nmero de episdios: Histria
20

Denominao para presena de um apresentador em estdio no incio do programa e/ou abertura


dos blocos.

76

da Arte no Brasil, com 26 episdios, Histria da telenovela, com 29, 30 anos da TV,
com 18, e Aventura do teatro paulista, com 20.
Os crditos da produo desse perodo, corroborada pelos depoimentos,
permitem afirmar que neste momento se consolida um modelo de produo de
documentrios envolvendo profissionais com vasta experincia em cinema e
televiso e o amadurecimento de uma equipe, em geral formada nas primeiras
turmas de cinema e RTV da Universidade de So Paulo que, aps anos como
assistentes de produo, passa a dirigir programas, entre os quais citamos:
Adalberto Penna Filho, Antonio Carlos Assumpo, Carlos Colonese, Celia Regina,
Celso Hatori, Cesrio Palma Travassos, Cludio Favieri, Dan La Laina, Eliana
Andrade, Flavia Soledade, Heloisa Castellar, Jos Castellar, Jlio Lerner, Marcelo
Amadei, Mauro Gianfrancesco, Marina Su, Nadia Hatori, Rita Okamura, Suzana
Amaral, Thas Carrapatoso, Vera Roquette Pinto, Zeca Abdalla e Zita Bressane.

4.2.1 A produo de Carlos Gaspar


Experiente reprter com passagens em outras emissoras de rdio e televiso,
Carlos Gaspar realizou na Cultura uma extensa produo entre 1971 e 1977. Foram
identificadas, nesta pesquisa, sete sries, totalizando 152 ttulos no perodo.
Marina Su, em depoimento gravado para a srie Arquivo 30 anos, de 1999,
declara: Ele tinha um plano de trabalho, sabia para onde queria ir, quantos dias iria
ficar. O mais curioso que ele saia e em trinta dias trazia uma srie de doze
programas de meia hora.
Os filmes foram realizados em diferentes regies do Brasil, em grande parte
pelo prprio apresentador. Materiais externos, especialmente quando os filmes

77

abordavam temas estrangeiros, eram editados e apresentados pelo prprio Gaspar.


Em vrios momentos, materiais captados foram utilizados em diferentes ttulos e/ou
reapresentados.
O formato de suas sries obedecia a um padro: episdios de 20 a 30 min.,
intercalando seqncias no estdio o apresentador, de terno, na abertura do
programa ou bloco com entrevistas e interaes no ambiente nesses casos, o
apresentador aparece em traje mais informal (camisa de manga curta).
A vasta produo de Gaspar permitiu tambm explorar as diferenas de
abordagens sobre um mesmo tema, dentro da programao da emissora e da
produo nacional do perodo.
Foram selecionados trs episdios para anlise: da srie Brasil este
desconhecido (1971), o episdio sobre a cidade de So Paulo e sobre a
transamaznica; e da srie Brasil sculo XX (1973-1975), o episdio sobre a cidade
de Juazeiro.
Se Gaspar foi um dos primeiros a fazer grandes reportagens na
Transamaznica (quatro episdios de Brasil este desconhecido, 1971), exaltando o
progresso e o avano da fronteira agrcola, pouco depois, em 1974, Jorge Bodanzky
e Orlando Senna trazem outro ponto de vista da questo amaznica em Iracema,
uma transamaznica onde, em registro semi-documental, atravs do personagem de
um caminhoneiro, representado por Paulo Csar Pereio, so tratados temas como a
prostituio de adolescentes e a extrao ilegal de madeira.
O filme de Gaspar sobre a cidade de Juazeiro concentra-se na figura de
Padre Ccero e nos benefcios econmicos que trouxe para a regio do agreste,
estabelecendo um contraste com Viso de Juazeiro dirigido por Eduardo Escorel em
1969 e exibido no Programa Categoria especial (Sylvia Bahiense e Gregrio Bacic),

78

em 1974. No apenas o filme, como a entrevista de Thomas Farkas, seu produtor,


que a antecede, dialogam com a vertente de Rouch e do documentrio militante
latino-americano, tornando evidente o misticismo religioso como um fenmeno de
alienao poltica.
No programa sobre So Paulo, temos a abertura com o apresentador Carlos
Gaspar, em estdio; o cenrio simples, composto por uma mesa de escritrio,
tendo ao fundo uma prateleira com alguns livros. Ao lado, com mudana de cmera,
passamos para um mapa da cidade de So Paulo colado na parede. Nova mudana
de plano, detalhe do mapa, onde o apresentador, com uma caneta, marca os pontos
da cidade em que as imagens foram captadas.
Locuo over exaltando o progresso, travellings e pans sobre a cidade em
diferentes ngulos; novos prdios e muitas imagens de construo e um panorama
sobre as principais instituies da cidade. Ao passar pela USP, a locuo tem um
breve momento de descontrao, ao comentar sobre o prdio da Escola de
Comunicaes e Artes, onde se formaram vrios profissionais que trabalham na TV
Cultura.
A viso de Gaspar representa a cidade de So Paulo destacando seu
progresso com um ufanismo na tradio de Jean Manzon (tambm exibido pela
emissora no perodo), Amaral Neto e Primo Carbonari. O retrospecto de referncias
pode ainda nos levar para obras como So Paulo em festa (de Lima Barreto, feito
em 1954 pela Vera Cruz para o IV Centenrio, ltimo filme do estdio) ou, indo ainda
mais longe, So Paulo, sinfonia de uma metrpole (de Adalberto Kemeny e Rodolfo
Lustig, 1929). Ao mesmo tempo, observamos as influncias do jornalismo norteamericano com a presena constante do reprter (ou de sua voz over), em estdio e
na locao.

79

J Roberto Santos, seguindo a linha dos clssicos brasileiros (Humberto


Mauro, Cavalcanti), honra as influncias da tradio internacional de Ivens, Grierson,
e Vertov, exercitando uma viso potica em sua prpria produo, com especial
afeto pela cidade de So Paulo.

4.2.2 A produo de Roberto Santos

No fcil fazer uma declarao de amor a So Paulo, impessoal,


furtiva, uma colcha de retalhos, tirada de um antigo ba, desbotada e
mal alinhavada [...] dessas colchas que s ganham presena quando
penduradas ao sol e ao vento. So muitos os retalhos dessa colcha,
cada um de uma poca, uma formao, um jeito prprio de ser.
(Marlia Santos, em depoimento na srie Arquivo 30 anos, sobre a
produo de Roberto Santos).

Em 1973, Roberto Santos (falecido em 1987) dirigiu trs sries, tendo Vera
Roquette como assistente e Marlia Santos, sua esposa, como responsvel pela
pesquisa, equipe que se mantm em praticamente todas suas as produes na
emissora.
Personagens do cinema brasileiro, com 4 episdios (As divas, As vedetes, Os
marginais e Os padres), aborda a construo de alguns personagens caractersticos
da cinematografia nacional. Em Razes de luz e sombra, de 12 episdios, so
exibidos 15 curtas de Humberto Mauro, produzidos no INCE (Instituto Nacional de
Cinema Educativo, fundado em 1937), e, em Terra e gente no curta metragem
brasileiro, de 14 episdios, produzido em parceria com o INC (Instituto Nacional de
Cinema, surgido em 1966, depois extinto e incorporado Embrafilme em 1975), so
apresentados curtas-metragens sobre aspectos da cultura brasileira, contando com
depoimentos de seus realizadores sobre o processo de produo.

80

Embora apresentem trabalhos de outros autores, essas duas ltimas sries


revelam um projeto consistente: alm do importante trabalho de difuso da obra de
Mauro, os programas contam com um cenrio bem cuidado e um texto de
contextualizao do autor bastante extenso e completo, apresentado por Joanna
Fomm:
Por que uma srie de programas sobre Humberto Mauro? A resposta
produzida apenas por palavras seria falsa: preciso assistir, ouvir
sua obra. E a partir da analis-la, sentir em cada um dos gneros
que Humberto Mauro abordou, o cientfico, recreativo, musical,
industrial, literrio, artstico, histrico, didtico, toda sua grande
sensibilidade e um enorme empenho em vivenciar a magia das
coisas vivas

Na srie Terra e gente..., os dois episdios selecionados demonstram grande


complexidade e apresentam-se tematicamente articulados. O primeiro apresenta o
filme Cinco patamares, de Chico Botelho, sobre a ferrovia na Serra do Mar, em So
Paulo, antecedido por entrevistas com o diretor, com Ella Durst, fotgrafa, e Eduardo
Peuela Caizal, professor da Escola de Comunicaes e Artes da USP, que
acompanhou a produo, Em seguida, aproveitando o tema ferrovia, realizada a
transio para o prximo episdio; h uma comparao com trechos do clssico da
escola documentarista inglesa, Night Mail (1936), de Basil Wright e Harry Watt, que
contou com a participao de Alberto Cavalcanti, antecedendo a exibio de
documentrio de Alfredo Serra, de 1970, sobre este diretor.
J o em O poeta e a cidade, srie de dez episdios exibida em 1973 e 1974,
observamos claramente o vis autoral na fotografia e nos enquadramentos, em sua
articulao com o texto e a narrao em voz over menos ostensiva: enquanto o
poema do homenageado conduz a narrativa, com longas pausas, as imagens no
so meramente ilustrativas ou didticas, mas prope um olhar diferenciado sobre a
cidade.

81

Outras duas sries do autor realizadas na emissora so: Asas da terra, seis
episdios entre 1974 e 1976, sobre artistas e inventores desconhecidos, e Cidade
dos meus amores, de nove episdios, com produo de Rosane Madeira, sobre os
bairros da capital de So Paulo, cujos ttulos aparecem dispersos na faixa Cmara
Aberta, com datas entre 1978 a 1985.

4.2.3 Sries sobre arte


As artes sempre estiveram entre as temticas privilegiadas da produo
documentarista da emissora, tanto em grandes sries, como nos ttulos
independentes.
O cinema est presente em sries como: Terra e gente no curta metragem
brasileiro (Roberto Santos, 1973) e Categoria especial (1974), que de certa forma d
continuidade ao projeto de Roberto Santos, trazendo e exibindo os curtas metragens
de dezenas de jovens realizadores paulistas. Tambm, desde o incio da emissora,
foram freqentes as sries internacionais como 75 anos de cinema (1970), Histria
da animao, apresentada por Rubens Ewald Filho, alm de biografias de atores e
diretores, como Chaplin, Jacques Tati, etc..

Sobre teatro, foram produzidas as sries O teatro e o ocidente (1977/78) e


Aventura do teatro paulista (1981), alm de documentrios sobre diretores teatrais
(com destaque para duas produes sobre Antunes Filho).

Outra importante srie do perodo foi Histria da arte no Brasil (1979-1980),


cujos episdios eram acompanhados por publicao lanada nas bancas pela

82

editora Abril. As imagens do norte e nordeste foram filmados por Ozualdo Candeias,
profissional contratado para essa srie; a produo em So Paulo e sudeste foi
realizada por Zita Bressane, Cesrio Palma Travassos era o responsvel pelo roteiro
e texto final e Carmelinda Guimares pela pesquisa. Dan La Laina passa a colaborar
a partir do stimo episdio.

Tendo como marco a inaugurao da TV Tupi em 18 de setembro de 1950, a


TV Cultura dedicou duas grandes sries comemorativas dos 30 e 40 anos de
aniversrio da TV no Brasil (1980 e 1990, respectivamente). Representam um
esforo de pesquisa dos profissionais da emissora, permitindo avaliar a concepo
historiogrfica adotada no momento. Destaca-se ainda a srie comemorativa para os
20 anos da emissora, em 1988 (acompanhada de publicao impressa), e a srie de
nove episdios Arquivo 30 anos, de 1999, que aborda a produo documentarista da
emissora.21
Os documentrios que tem a msica como tema envolvem os mais variados
formatos: cobertura de concertos, festivais (especialmente o de Campos de Jordo),
shows, entrevistas e biografias de msicos; no inclumos em nossa pesquisa o
programa Ensaio e outros registros na emissora com praticamente todos os artistas
representativos das ltimas dcadas (alm dos documentrios que abordam os
artistas mais antigos), representando tambm papel fundamental tanto na difuso da
msica erudita como da msica popular, incluindo o lanamento das novas geraes
surgidas aps os anos 1980, que mereceriam estudos detalhados e exclusivos

21

1980 - TV 30 anos. Vencedor do Prmio APCA Melhor Programa de Pesquisa, para Rita
Okamura, Eliane Jorge e Clia Ferreira Santos, e Prmio Sistema de Rdio e TV - Melhor Programa
de TV. 1981- AVENTURA DO TEATRO PAULISTA. Vencedor do Prmio APCA Melhor Programa
de Pesquisa, para Jlio Lerner, Dcio de Almeida Prado, Carmelinda Guimares, Mrcia D Alessio e
Maria Teresa Vargas

83

O tema cultura popular brasileira um dos mais abordados pela produo


da emissora, seja nas sries, seja nos programas isolados. Mesmo que no
declarado nos ttulos, associado a programas com temas afins, como geografia e
histria, ou em reportagens realizadas nas mais diversas regies do Brasil, est
presente em todo o perodo estudado. A figura de Mario de Andrade e da Misso de
pesquisas folclricas de 1938, de uma lado exemplar pela viso de nao que
prope, de outro aparece na programao da emissora quase por acaso.
De acordo com Gregrio Bacic (2007),
Eu li uma coisa que o Mario de Andrade quando foi diretor do
Departamento Municipal de Cultura de So Paulo em 1938, ele j
entrou e fez uma expedio para filmar cultura popular no nordeste
do Brasil. Gravar, tudo, ele fez uma bela expedio, foi comandada
inclusive por um arquiteto que eu conheci, que morreu j tambm, o
Luis Saia Ento eu me interessei por isso, eu fui atrs desses
filmes.

Sobre o programa Primeiros documentos (1975), da srie Folclore do Brasil,


Bacic (2007) recorda:
Eu acabei descobrindo esse material num lugar chamado Discoteca
Pblica Municipal, que ficava no bairro da Lapa. A eu cheguei l e
estava tudo guardado. Ningum podia mexer naquilo. A eu comecei
a pression-los um pouco pra me emprestarem alguns desses filmes
o que veio a acontecer muito tempo depois, eu at fiz um programa
depois mostrando alguns trechos disso.22

Encontramos tambm a presena recorrente do folclorista Cmara Cascudo,


que tem incio em um documentrio de Zita Bressane em 1978. Em virtude da
dificuldade auditiva do autor, todas as perguntas e orientaes de filmagem foram
realizadas atravs de bilhetes (guardados por Zita). Ao final do filme, ela lhe enviou o
roteiro com todas as falas transcritas, e recebeu dele uma carta com um comentrio
emocionado.
22

Parte deste material foi restaurado e lanado em 2006 pela Secretaria Municipal de Cultura de So
Paulo/ Centro Cultural So Paulo.

84

Gratssimo por tudo quanto realizou no derredor desse velho


professor provinciano. Incluo a jubilosa oportunidade do seu
conhecimento pessoal. A seleo dos depoimentos num plano de
simpatia melodiosa no derredor de minha tarefa obstinada e
tranquila. A surpreendente emoo pelos depoimentos carinhosos,
inexperadamente consagradores e inexquecveis minha memria.
Fao elogio de sua tcnica natural e prodigiosa na montagem e
disposio dos sucessivos componentes documentais. Lembre-se de
minha surdez irrecupervel, corrigida pelo generoso script enviado.
[] Natal, 17/08/1978.

Na rea da literatura, destacam-se Os sertes, que mereceu trs verses,


assim como seu autor e boa parte dos escritores e poetas foram objeto de
documentrios, com destaque para Mario de Andrade (trs ttulos), tema recorrente
em vrios perodos e abordagens alm dos ttulos em que aparece no contexto mais
amplo do modernismo.

As sries de documentrios Leituras do Brasil23(1995-1997) com quatro


programas, e Artistas brasileiros contemporneos24(2000) com trs ttulos, talvez
representem os ltimos momentos em que se manifesta um modelo de produo
prprio, contando com equipes de longa permanncia na emissora e estabelecendo
uma linha de continuidade com a dcada de 1970.

23

Casa Grande & Senzala (1995), de Maria Ins Landgraf; Os Sertes (1995) e Duas guas (1997),
de Cristina Fonseca; O Povo Brasileiro (1995), de Regina M. Ferreira; Nerci Ferrari na pesquisa;
24
Dirigidos por Estela Padovan e Maria Ines Landgraf.

85

4.3 Um novo modelo de produo; final da dcada de 1990 at 2004


A partir de 1990, embora se note uma sensvel reduo no nmero de ttulos
realizados com recursos prprios, as mudanas na grade de programao e no
modelo de produo no se deram de forma imediata, mas em um processo que vai
at 2004, quando se consolida um novo modelo com predomnio do fomento e
difuso, representado pelo DOCTV, e a produo prpria praticamente
interrompida.
Em contrapartida, como demonstrado no item 4.1, observamos uma maior
participao do documentrios na grade de programao, com produes
internacionais, exibio de ttulos ou co-produes nacionais.
H ainda ampla difuso da recente produo documentarista (independente,
vencedora de editais e festivais), alm de produes e co-produes de sries e
reportagens especiais entre as quais destacamos:
Desafio do lixo, de Washington Novaes (11 paises e 9 estados brasileiros
(1999/2000), 5 documentrios de 52 min.;
Reprter Eco (a partir de 1992);
Arquivo 30 anos, de Maria Ins Landgraf, srie de 9 episdios, sobre a
produo de documentrios da emissora (1999);
Sculo das Mulheres no Brasil, com 10 episdios (2000);
O povo brasileiro, srie coordenada por Isa Grispum Ferraz - 10 episdios de
26 minutos (2000);
Expresso Brasil, com direo geral do cineasta Philippe Barcinski duas
edies da srie composta por 13 programas de trinta minutos (1997 e 2001);

86

Mesa Brasileira de Ricardo Miranda srie de 10 episdios (2002);


Caminhos & Parcerias (1999-2004), com direo, texto e roteiro de Neide
Duarte. Embora possa ser includo no debate sobre se ou no uma
reportagem especial e tenha surgido no final de 1999, um momento em que a
emissora j descontinuava a produo prpria, Caminhos e Parcerias
apresenta muitas caractersticas que a aproximam das sries documentais da
emissora. Com um foco bem definido, acompanha iniciativas e projetos
sociais em episdios em torno de 25min. A presena afetiva da apresentadora
conduz a narrativa: ela se senta no cho ao lado dos seus entrevistados e
revela a presena da cmara (ela tambm operando). Apresenta identidade
visual prpria, cuidado com a fotografia (trechos em preto e branco), trilha
sonora e efeitos grficos, alm do texto de vertente potica, tambm em
consonncia com a esttica da emissora. De 1999 a 2004, quando foi
encerrada a srie, foram realizados 47 programas, alm de quatro especiais
retrospectivos de 56min cada, a partir de materiais de programas anteriores.
Aps 2002, por restries de verba o programa passou a ser realizado
apenas no Estado de So Paulo.

Algumas sries no categorizadas como documentrio foram excludas da


contagem geral de ttulos:
A escola que d certo - parceria com a Secretaria de Estado da Educao:
quarenta e oito programas de 30 minutos em 2001 e quinze programas em 2003;
Negcios & Solues, srie de 24 episdios - SEBRAE (2004);
De olho no futuro, 30 programas em co- produo com a Fapesp (2001)

87

A escola que d certo, 48 programas de 30 minutos, em parceria com a


Secretaria Estadual de Educao (2001)

O programa Zoom (1995-atual): Lanado em 1995 ocupando o incio da


madrugada, tornou-se uma dos principais espaos de veiculao de documentrios
em

curta-metragem,

apresentando

um

importante

panorama

da

produo

contempornea. Entre os documentrios exibidos, encontramos vencedores de


concursos e editais como o Prmio Estmulo do Estado de So Paulo, participantes
de festivais como o de Curtas metragens de So Paulo, o Festival Internacional de
documentrios tudo verdade, entre outros (ambientais, antropolgicos); exibe
ainda produes realizadas por fundaes, ONGs e movimentos populares,
trabalhos de concluso de curso universitrios e de produtoras independentes.

4.4 O Projeto DOCTV I - Brasil Imaginrio


O projeto DOCTV resultado de uma parceria firmada em agosto de 2003
entre o Ministrio da Cultura, a Associao Brasileira de Emissoras Pblicas
Educativas e Culturais (ABEPEC) e a Fundao Padre Anchieta- TV Cultura de So
Paulo, pela qual estes aportam 80% dos recursos e as emissoras regionais
garantem 20% de contrapartida. Em uma engenhosa articulao poltica (no
comprometimento dos atores envolvidos) e de produo, o projeto viabiliza a
realizao simultnea de 26 documentrios de 52 minutos.

O DOCTV no envolve apenas o processo de seleo dos contemplados com


R$ 80mil, mas oficinas de formatao de projetos, acompanhamento da produo e

88

a perspectiva mais ampla de estimular a implantao de plos regionais de produo


e difuso.

Os 26 ttulos da primeira verso foram lanados entre 26 de junho a 18 de


dezembro de 2004 e, em 2005, o projeto foi ampliado com a incluso de mais seis
estados e a realizao de 35 documentrios25.

Se no possvel identificar uma temtica nica (mas um recorte amplo:


Contemplando a diversidade cultural do estado), muito menos um estilo ou esttica
que d unidade aos ttulos, na concepo do modelo do DOCTV, com base na
prpria trajetria de seus principais protagonistas, Orlando Senna e Mario Borgneth,
possvel perceber as influncias da Escola Internacional de Cinema e Televiso de
San Antonio de los Baos, de Cuba, ou antes, da Escola de Santa F, da Argentina,
trazendo a experincia em articular a diversidade latino-americana (ou regional) em
um processo de produo cinematogrfica (especialmente documentarista),
pedaggico e claro, tambm poltico.

25

Em 2004, Bahia, So Paulo, Rio de Janeiro, Rio Grande do Sul, Paran e Minas Gerais realizaram
dois filmes cada.

89
Tabela II - Principais sries exibidas 1969 - 2004
(ordem cronolgica)
Titulo

N. Epis.

Tema Sinopse

ARTES NO BRASIL

12

Aborda a vida e a obra de importantes


artistas plsticos brasileiros, tais como Anita Gregrio Bacic
Malfatti, Di Cavalcanti e Tarsila do Amaral

SETENTA E CINCO ANOS DE


CINEMA

Especial comemorativo

BRASIL ESSE DESCONHECIDO 15


HISTRIA DO DESENHO
ANIMADO
TEMPO DE BRASIL
BRASIL SCULO XX
CAMINHOS DA AVENTURA

Variados locais do Brasil, com destaque


para a Transamaznica (que recebeu
quatro captulos)

Equipe

Prod. Interna/co-prod
Brasil/ internacional

Internacional
Carlos Gaspar
Irineu de Carli Roberto
Muller
Carlos Gaspar
Carlos Gaspar
Carlos Gaspar
Gregrio Bacic; Sylvia
Bahiense (coordenao
geral e apresentao)
Irineu de Carli
Carlos Gaspar e Luiz
Daganellos
Helosa Castellar

Internacional

Incio

Fim

1969

1970

1970

1970

1971

1971

1972

1977

1972
1973
1973

1973
1975
1975

1973

1977

1973

1976

1973

1974

1973
1973

1973
1973

1973

1973

Histria da animao

52
18
91

Peculiaridades de nosso pas


Fatos de nossa histria
Aspectos de todos os continentes

CATEGORIA ESPECIAL

29

Cinema em curta metragem; produes de


cineastas do perodo

COMANDANTES, OS

A vida de generais famosos

CORES DO BRASIL, AS

Retratam regies do Brasil

HOMEM E A ARTE, O
MEMRIA DE CHURCHILL

15
26

Perfil de pintores, escritores, msicos


Biografia de Wisnton Churchill

PERSONAGENS DO CINEMA
BRASIELEIRO

Mostra a importancia do "personagem" no


cinema Nacional

POETA E A CIDADE, O

10

So Paulo e a poesia

1973

1974

RAZES DE LUZ E SOMBRA

14

Apresenta a obra de Humberto Mauro

1973

1973

TERRA E GENTE NO CURTA


METRAGEM BRASILEIRO

14

1973

1973

ACONTECEU AQUI

Sobre o Estado de So Paulo, abordando


fatos histricos

1974

1975

ASAS DA TERRA

A criatividade de artistas e inventores


desconhecidos

1974

1976

CMERA NA MO

Ferrovias

1974

1974

Internacional

Internacional
Roberto Santos

Roberto Santos
Roberto Santos e Vera
Roquette
Apresenta entrevista com diretores e exibe
Roberto Santos e Vera
curtas do perodo e de autores consagrados Roquette

Roberto Santos e Vera


Roquette
Rex Endsleigh / Dan La
Laina

90

MUSEUS E MONUMENTOS

22

Panorama dos museus e monumentos da


cidade de So Paulo

PERFIL DE EDUCADOR, O

12

Grandes nomes: Dorina Nowill, Caetano de


Campos e Antnio Ferri.

BRASILIANA

23

ROTEIROS DO VALE

10

TEMA LIVRE

30

TIPOS BRASILEIROS

1974

1974

1974

1975

1975

1977

Suzana Amaral Resende

1975

1976

Convidados da area de cultura e artes

Gregorio Bacic e Vera


Roquette

1975

1975

15

O pisador de cacau, o seringueiro e o


colono do vinho

Carlos Gaspar

1975

1975

BRASIL DOCUMENTO

34

Regies do Brasil, alm de manifestaes


culturais diversas

Carlos Gaspar e Marina S

1976

1977

CMERA ABERTA (total)


DEPOIMENTO

172
12

Temas diversos
Grandes nomes da cultura brasileira

Vrios
Zita Bressane (e outros)

1976
1976

1985
1990

ARTE DE VER, A

13

A histria das artes, com participao do


professor Antnio Santoro

Ana Nery e Mila Daou

1977

1985

CRISE E ENERGIA

Questo energtica

1977

O TEATRO E O OCIDENTE

35

Grande srie sobre Teatro

Ndia Hatori
Barbara Heliodora
(Autora/apres.) Produo
Joo Candido

RELATRIO 2

93

Temas diversos

CMERA ABERTA 2

10

Cidade dos meus amores - Bairros de So


Paulo

HISTRIA DA ARTE NO BRASIL 26

Especificidades do folclore brasileiro


Histrias das cidades do Vale do ParabaSP

Narrao: Sergio
Viotti;sonoplastia: Laerte
Silva; Filmagens Jorge
Silva; Montagem: Jos Luis
Sasso; assistente de
produo: Dan La Laina
Sene; produo: Simes de
Carvalho
Heloisa Castellar; assistente
de produo: Dan La Laina
Sene e Vera Roquette;
montagem Jos Luis Sasso;
pesquisa: Priscila e Haroldo
Camargo; narrao: Valdir
Guedes; voz: Geraldo
Cunha
Vrios

A evoluo das artes, desde o incio da


colonizao portuguesa no Brasil, at o
Modernismo da dcada de 1960

Celso Hatori; Ndia Hatori


Marina S; Antnio Carlos
Assumpo; Vera Roquette
Roberto Santos e Rosane
Madeira
Direo: Zita Bressane e
Ozualdo Candeias;
assessor da srie: Bia
Rosenberg; Ana Nery; Dan
La Laina, Prof. Pedro
Manuel; Roteiro: Cesrio

DAC Funarte

1977

1978

1977

1980

1978

1985

1979

1981

91
Palma Travasso

Antonio Carlos Assuno,


Rita Okamura, Clia
A criao do gnero, imagens e
Regina, Elvira. Marina Su;
depoimentos
Apresentao Carlos
Queiroz Telles
Temas diversos
Vrios
Etty Fraser e Alceu Nunes
(apres.); produtor/diretor:
Pontos de interesse da cidade de So paulo Anto Carlos Assumpo;
produo executiva: Marina
Su
Temas diversos - Internacional
Vrios
Clia Regina; Rita
Srie que resgata toda a histria da TV no
Okamura, Marina Su, Eliana
Brasil
Andrade; Missaki
Jlio Lerner e Snia
Histria do teatro em So Paulo
Bongiovanni

HISTRIA DA TELENOVELA

29

1979

1980

CULTURA DOCUMENTO

38

1980

1990

O QUE QUE SO PAULO


TEM

41

1980

1980

RTC INTERNACIONAL

20

1980

1985

TV 30 ANOS

18

1980

1980

AVENTURA DO TEATRO
PAULISTA

20

1981

1981

CMERA ABERTA 3

Pases do Mundo (Arbia Saudita, Polnia,


Ioguslvia, Japo, Portugal)

Vrios

1981

1981

O SCULO XIX

Principais fatos do sculo XIX; Revoluo


de 1848, o desenvolvimento da ferrovia e o
imperialismo europeu

Eliana Fonseca

1981

1981

CMERA ABERTA 4

11

Rios do mundo (Nilo, Ganges, Tejo,


Danbio, Volga...)

Vrios

1983

1983

PLANETA TERRA

355

Natureza e vida selvagem

Vrios

1983

2004

IMAGEM & AO

11

Nomes do cinema nacional em debate;


entrevistas e trechos de filmes

Lucianos Ramos e Cludia


Matarazzo

1984

1986

OUTROS TEMPOS

Antigas profisses, condutores, grficos e


ferrovirios

Carlos Colonese e Sonia


Bongiovanni

1984

1984

CMERA EM AO
CULTURA GERAL

10
99

Temas diversos
Temas diversos

Kika
Vrios

1985
1986

1985
1998

DESCOBRIMENTOS
PORTUGUESES

Aventura portuguesa pelos mares

Rita Okamura

1986

1986

REPRTER ESPECIAL

112

1987

1993

11

Temas diversos - contemporneos


Programao especial dos 20 anos de TV
Cultura

Vrios

CULTURA 20 ANOS

1989

1989

Internacional

Internacional

92
DOCUMENTRIOS
DOCUMENTRIOS 2
HIMALAIA

340
6
5

Temas diversos
Os anos 30
Aspectos do Himalaia

1990
1990
1990

1998
1990
1990

TV 40 ANOS

38

Srie sobre a histria da TV brasileira

A DCADA DA DESTRUIO

Meio ambiente

Jlio Lerner; Mauro


Gianfrancesco; Maria Clia
Sacramento; Silvina
Estelas Padovan

1990

1990

CULTURA BRASILEIRA

Retratam a msica, o teatro, as artes


plsticas e a Literatura

Carla Spadaro Antoniazzi;


Estela Padovan (dir. epis.4)

TVE Fundao
Roquette Pinto

1991

1991

1992

1996

AMAZNIA, A TERRA
PROMETIDA

Meio ambiente

Carla Spadaro Antoniazzi

Srie pertencete a
ETNOS Documentary

1994

1995

Casa Grande & Senzala; Os Sertes; Duas


guas; O Povo Brasileiro

Casa Grande & Senzala


(1995) Maria Ins Landgraf;
Os Sertes (1995) e Duas
guas (1997) - Cristina
Fonseca; O Povo Brasileiro
(1995) Regina M. Ferreira

1995

1997

ZOOM

Exibe produo de curta metragem


(documentrio e fico)

Vrios

1995

2004

EXPRESSO BRASIL 1

14

Estados brasileiros atravs da viso de


artistas

Direo geral do Philippe


Barcinski; direo episdios:
Ulisses de Andrade;
Polo de Imagem
Marcelo Gomes; Helder
Arago,

1997

1998

Luiz Paulo Baravelli, Renina Katz Maurcio


Nogueira Lima

Estela Padovan; Maria Ins


Landgraf

1998

1998

Aborda projetos sociais no Brasil

Neide Duarte

1998

1998

1999

1999

1999

1999

1999

1999

1999

1999

2000

2000

2000

2000

2000

2000

2000

2000

LEITURAS DO BRASIL

ARTISTAS
CONTEMPORNEOS
BRASILEIROS
CAMINHOS & PARCERIAS 1998
ARQUIVO 30 ANOS

Instituto Cultural Ita


Internacional

Histria do documentrio na TV Cultura

Maria Ins Landgraf

Aborda projetos sociais no Brasil

Neide Duarte

Cincia

10

Histria da msica

Mnica Teixeira
Reinaldo Volpato; Direo
de arte e apresentao
Ricardo Kanji

13

Aborda projetos sociais no Brasil

Neide Duarte

10

Srie sobre a obra de Darcy Ribeiro

O SCULO DAS MULHERES


NO BRASIL

10

Grandes personalidades femininas

Isa Grinspum Ferraz


Direo geral: Danilo
Palsio; direo, roteiro e
edio: Rosani Madeira

PAINEL DA ARTE
CONTEMPORNEA

Dana, Msica e Teatro Circo Design

CAMINHOS & PARCERIAS 1999


GENOMA
HISTRIA DA MSICA
POPULAR BRASILEIRA
CAMINHOS & PARCERIAS 2000
O POVO BRASILEIRO

NUDOC interno
Rec.prprios

Recursos externos

GNT E SUPERFILMES

GW COMUNICAO APOIO BNDES

93
BRASILEIRA
Instituto Ecoar para a
Cidadania

SRIE BRASIL ALTERNATIVO

Meio ambiente

Renato Levi

SRIE O DESAFIO DO LIXO


CAMINHOS & PARCERIAS 2001

5
12

Meio ambiente
Aborda projetos sociais no Brasil

EXPRESSO BRASIL 2

13

Estados brasileiros atravs da viso de


artistas

Washington Novaes
Neide Duarte
Direo geral de Philippe
Barcinski; direo de
episdios: Ulisses de
Andrade; Marcelo Gomes;
Helder Arago

CAMINHOS & PARCERIAS 2002

Aborda projetos sociais no Brasil

Neide Duarte

MESA BRASILEIRA

10

Cultura Brasileira a partir da culinria

Ricardo Miranda

CANAL AZULNATURALISTA

NOS CAMINHOS DA
EDUCAO

Educao

SRIE BIOTA

Meio ambiente

SRIE ESPECIAL: GUA


BRASIL SUSTENTVEL 1
CAMINHOS & PARCERIAS 2003
ESPECIAL SEBRAE
MEMRIA DO MEIO AMBIENTE

6
5

3
10

Meio ambiente
Meio ambiente
Aborda projetos sociais no estado de So
Paulo
Institucional - no veiculado
Meio ambiente

48

Educao

PROJETO ESCOLA QUE D


CERTO

CAMINHOS & PARCERIAS 4


2004
DOCTV I BRASIL IMAGINRIO 26

Aborda projetos sociais no estado de So


Paulo
Diversidade cultural brasileira

2000

2000

2000
2001

2000
2001

2001

2002

2002

2002

2002

2002

Lila Schnaider

SECRETARIA DE
ESTADO DA EDUCAO 2002
- POLO DE IMAGEM

2002

Lawrence Wahba e Rodrigo


Astiz
Cludio Savaget
Cludio Savaget

CANAL AZUL NATURALISTA


RAIZ SAVAGET
RAIZ SAVAGET

POLO DE IMAGEM

2002

2002

2002
2003

2002
2003

Neide Duarte

2003

2003

Ricardo Soares
Anna Terra

2003
2003

2003
2003

SECRETARIA DE
ESTADO DA EDUCAO 2003
- POLO DE IMAGEM

2003

2004

2004

2004

2004

Lila Schnaider
Neide Duarte
Vrios

NUDOC - MINC

94

4.5 Concluses preliminares As sries e a identidade da emissora


A possibilidade de realizao de grandes sries constitui um dos principais
diferenciais e mritos da televiso pblica, em especial da TV Cultura, revelando
inicialmente uma determinao de pautas de longa durao, propostas pela direo,
pelas equipes de produo ou por outras circunstncias, e recursos dificilmente
disponveis em emissoras privadas brasileiras.
Entre outras raras excees, algumas sries documentais foram veiculadas
na Rede Manchete nos anos 1980 (produzidas pela Videofilmes) ou na TVE-RJ, at
a chegada das emissoras segmentadas nos anos 1990, com destaque para o GNT,
alm dos canais internacionais. Em contrapartida, nessa mesma poca, a TV
Cultura passou a ter transmisso por satlite, consolidando a cobertura no estado de
So Paulo, ganhando abrangncia nacional em parablicas e ampliando ainda mais
sua retransmisso de programas em emissoras pblicas estaduais.
A anlise das fichas tcnicas e os depoimentos permitiram verificar um
procedimento de trabalho bastante coerente ao longo dos anos, certamente
facilitado pela longa permanncia dos profissionais na emissora, possibilitando o
desenvolvimento e a criao de uma identidade prpria em seus documentrios.
Alguns dos padres observados foram:
em sua maioria, as sries apresentam uma mesma equipe na produo
de todos os episdios. Quando existiam alteraes nos membros,
procurava-se manter a concepo do projeto (que prev anteriormente a
pauta do incio ao fim dos episdios). Esse aspecto fica mais evidente em
sries marcadamente autorais, seja pela presena do prprio realizador

95

na tela como apresentador e/ou reprter (Carlos Gaspar, Joo Batista,


Julio Lerner, Neide Duarte), seja por um maior cuidado esttico de filiao
cinematogrfica;
a produo contava com forte colaborao do Departamento de Pesquisa
(pesquisa de texto, de imagens fotogrfica e cine-videogrficas, dados
estatsticos, etc.) e/ou a contratao de um assessor externo, especialista
no tema eventualmente, tambm um dos entrevistados. Conforme o
Relatrio de Atividades de maro de 1972, o servio de pesquisa surge
em 1971, com o objetivo de
(i) atender s solicitaes dos Srs produtores na parte de visuais
(filmes, slides, fotos) e de pesquisa eventual de textos dentro ou fora
da Fundao;
(ii) catalogar e arquivar slides j existentes no setor de cenografia e
arte; e
(iii) decupar, cena por cena os filmes existentes na filmoteca,
catalogando-os e arquivando-os.

Em pouco tempo, transforma-se em setor fundamental para toda a


trajetria documentarista da emissora, no apenas provendo contedo
para os programas, como colaborando intensamente na rea de roteiro,
relacionamento com especialistas e outras instituies de pesquisa.
Nesse aspecto, os relatos registram a contribuio fundamental, entre
outros profissionais, de Carmelinda Guimares, premiada pela srie
Histria da Arte no Brasil (1979-1981) e de Nerci Ferrari, nos anos 1990;
um apresentador em cenrio fazendo a abertura para o programa; em
alguns casos, apenas apresentando um programa de terceiros; em outros
tratava-se do prprio reprter e/ou diretor do programa que, a seguir,
aparecia conduzindo o programa em campo;

96

a qualidade da direo de arte, tanto na cenografia como na psproduo (aberturas, letreiros);


a presena da locuo over (voz de Deus) em variadas dimenses
mantendo sempre a sobriedade; em alguns casos, mais ostensiva,
utilizando de dados estatsticos, em outros, com um texto mais potico,
intercalado com as sequncias de imagens, entrevistas e depoimentos
(este ltimo, normalmente em destaque, sem a presena da voz do
entrevistador).
a narrao sempre marcada pela qualidade dos textos, preciso
gramatical e clareza de apresentao dos contedos objetivos ou, em boa
parte dos casos, de carter potico. A experincia mais radical deste
ltimo sem dvida a srie O poeta e a cidade, de Roberto Santos, no
qual os textos so os prprios poemas dos autores enfocados.
a preocupao em manter a identidade da emissora, desde a seleo dos
ttulos exibidos e sua colocao na grade de programao, at o processo
de traduo e adaptao, a introduo do apresentador e/ou locutor
identificado com a emissora, mesmo nos documentrios internacionais e
ou de produtoras independentes;
uma identidade temtica, mantendo-se o mesmo formato, apresentador
durao, cenrio e arte grfica, apesar de o nmero de episdios ser
varivel desde trs episdios at quarenta episdios, em sries de
grande durao e profundidade. Porm: a numerao dos episdios
muitas vezes no sequencial, apresentando lacunas (nem sempre foi
possvel identificar os nmeros restantes) e a ordem numrica nem

97

sempre corresponde com a data de produo/exibio, entre outros


dados que no puderam ser verificados;
a edio de um ou mais episdios retrospectivos, com os melhores
momentos, no caso de grandes sries (no catlogo muitas vezes
denominado como resenha);
o reaproveitamento, na ntegra ou editado, de uma mesma produo. Por
exemplo, o filme sobre Cmara Cascudo, realizado por Zita Bressane em
1977 e exibido na srie Depoimento, posteriormente veiculado em 1980
em Cmara Aberta. J em 1999, parte desse material utilizada no
programa Cmara Cascudo, o provinciano incurvel, de Ricardo Miranda.

4.6

Anlise do conjunto de ttulos


Como explicitado no tpico 2.4, a perspectiva adotada foi a de transferir as

informaes de todos os ttulos identificados (produzidos, co-produzidos ou exibidos


pela emissora no perodo) para um nico formato. Por razes metodolgicas,
abordamos separadamente os conjuntos: documentrios em pelcula e Planeta
Terra (1983-2004), 1969-1998, 1999-2004, para em seguida proceder a um
exerccio de consolidao na tabela III
Ainda que a insuficincia de dados no permitisse uma anlise estatstica
criteriosa, foi possvel realizar, com o auxlio de outras fontes, interpretaes
parciais, retificar dados dos programas e identificar boa parte das sries (em faixas
de programao).
Ao longo de toda a programao encontrei ttulos nacionais e internacionais
que foram apenas exibidos pela TV Cultura, mas cujos crditos se referem a um

98

profissional da emissora, geralmente aquele responsvel pelos programas


internacionais

ou

pelos

curtas-metragens

exibidos

no

programa

Zoom

(especialmente as produtoras Emilia Martinez, Eneida Barbosa ou Daniela Baranzini,


que posteriormente torna-se diretora do ZOOM).
Um outro parmetro a ser utilizado para a anlise do conjunto da produo
seria o de identificar claramente aquelas produes realizadas com recursos
prprios (equipe, equipamentos) da emissora, daquelas nacionais e internacionais,
apenas exibidas e/ou co-produzidas em diferentes formatos de parcerias, o que s
foi possvel estabelecer com preciso a partir de 1999.

4.6.1 Documentrios em Pelcula


Como citado na metodologia, embora representem uma amostra pouco
representativa do acervo no suporte pelcula, o conjunto de filmes dessa listagem,
concentrada da dcada de 1970, permite algumas interpretaes pertinentes a
nossa pesquisa. O primeiro aspecto observado a diversidade de temas e fontes de
origem desses programas.

Produes internacionais:
Inicialmente cabe lembrar que antes do surgimento da TV Cultura muitos
pases j haviam consolidado seus modelos de TVs Educativas (com destaque para
a BBC) e, antes, a partir do rdio, servios internacionais de educao, difuso
cultural e jornalismo, fornecendo programao a custo praticamente zero.
Um breve levantamento nos crditos revela a diversidade dessas produes,
em geral viabilizadas pelas embaixadas e consulados, envolvendo no apenas
emissoras pblicas, produtoras e instituies de apoio cultura e ao comrcio

99

internacionais: Atelier Filmique; Bailey Films, Inc Hollywood; BTF British


Transport Films; CBS; DF Office de Documentation par le Film; Encine
Audiovisual; Encyclopaedia Britannica Films; Films Associates of California; Ho Bin
Baik; Japan Turist Association; KBS Korean Broadcasting Systems; Koga
Productions; RAI Radiotelevisione Italiana; Random Production, RCA; Shu Taguchi
Productions Inc.; Societe Nouvelle Pathe Cinema; Time Life Films / National
Educational Television; Trans Tel Zeigt; Unicef; Upitn Documentaries. E algumas
empresas privadas, como BASF e FORD;

100

No Relatrio de Atividades da Diviso Cultural (1971-1974), h um panorama


de algumas das sries internacionais veiculadas:
Filmes:
Planeta Terra
Segredo dos animais
Sobrevivncia
Informe cientfico
Na senda do futuro
Viso dos Estados Unidos
Imagens do Canad
Documentrios:
Reportagens especiais CBS
Reportagens especiais NBC
O mundo submarino de Jacques Cousteau
Japo de Hoje
Memrias de Eva
Memrias de Churchill
A primeira Guerra Mundial

Produo Nacional
Entre as produes nacionais, tambm h uma grande variedade de fontes e
temticas,

envolvendo

trechos

de

reportagens,

coberturas

de

eventos

governamentais (de todos os nveis de governo) e aspectos da cultura e da


geografia do Brasil, alm de filmes cientficos, de natureza e histria, destacando-se:
ttulos cedidos por instituies pblicas, tais como o Instituto Nacional
de Cinema, a Comisso Estadual de Cinema, o Museu da Imagem e
do Som e a Universidade de So Paulo, alm de filmes vinculados ao
governo federal, como produes do projeto Rondon, manobras das
foras armadas, autoridades em eventos oficiais etc.
ttulos envolvendo a contratao de empresas produtoras, entre as
quais destaca-se a Jaragu Filmes, na figura de seu diretor, Rubens

101

Jos Rodrigues do Santos26. A produo creditada a ele nesse


catlogo bastante extensa, envolvendo documentrios sobre
aspectos da geografia e cultura de diferentes regies do Brasil, a
cobertura das grandes obras pblicas do estado (hidreltricas, eclusas,
emissrio submarino, tratamento de gua, potencial turstico do
Guaruj, etapas do metr da capital, etc.), alm de uma verso de Os
sertes, de Euclides da Cunha;
ttulos de filmes sobre efemrides, ou seja, programas dedicados a
alguma personalidade da poltica ou da cultura j falecida, no
aniversrio de sua morte ou nascimento, ou relacionado a datas
comemorativas. Nessa linha, temos tambm o registro da inaugurao
da TV Cultura e das cerimnias de posse de seus presidentes. Outro
formato, tambm adotado por outras emissoras, refere-se s
retrospectivas anuais, ou resenhas, realizadas pelo jornalismo, embora
no ocorresse em todos os anos (as primeiras ocorrncias so em
1972 e 1973).

Todos esses ttulos explicitam a viso institucional (editorial) daquele perodo


e foram objetos de pesquisa.

26

Rubens Jos Rodrigues do Santos (1925-2000), engenheiro e jornalista por 37 anos do jornal O
Estado de So Paulo, foi curador vitalcio da Fundao Padre Anchieta.

102

4.3.3 Planeta Terra

Essa faixa temtica concentra as produes internacionais dedicadas a


aspectos da geografia de pases do mundo, da natureza e da vida selvagem.
Embora presente em praticamente toda a histria da TV Cultura, a consulta ao
catlogo da emissora identificou 407 ttulos concentrados entre 1988 e 2004, parte
deles 71 no apresentava data.
Entre os 407, encontram-se desde ttulos isolados at pequenas sries de at
sete episdios que, junto aos demais ttulos categorizados nessa linha, representam
parte importante da programao e da identidade da emissora.
S em meados da dcada 1990 temos a entrada das TVs por assinatura com
canais dedicados exclusivamente a esses temas; ainda assim, na TV aberta, a
Cultura permaneceu a nica a lhes dedicar um espao em sua grade de
programao, assim como, em relao ao total de documentrios exibidos e
produzidos no perodo 1988-200427, notamos uma presena significativa dessa
temtica.

27

Essa temtica (natureza e vida selvagem), ainda que anteriormente presente na programao, foi
considerado apenas entre 1988-2004 quando a faixa Planeta terra includa no catlogo

103

Grfico I Natureza e vida selvagem 1988-2004

104

4.3.4 Catlogo 1969-1998


Considerando a quantidade total de ttulos por ano, observa-se alguns
perodos de maior ocorrncia (Tabela II):
entre 1973 e 1975 e entre 1979 e 1981 perodo que representam as
grandes sries, notando-se uma continuidade entre as equipes de
produo;
de 1989 a 1991 perodo que representa a rearticulao da produo
interna da emissora e de seus quadros, muitos retornando produo
de documentrios, tendo ainda a participao de cineastas como
Eduardo Escorel e Aurlio Michiles, alm do incremento das fontes
internacionais de programao;
de 1996 a 1998 aps a crise de 1993/1995, a produo interna
reduzida enquanto o nmero de ttulos exibidos assume uma trajetria
de crescimento, incorporando os primeiros resultados das leis de
incentivo, editais e parcerias, alm da incluso dos curtas-metragens,
mantendo

uma

forte

presena

dos

documentrios

sries

internacionais.

Ao lado do renascimento do cinema ficcional, observa-se um boom do


documentrio, representando demandas expressivas (de grupos sociais, de
indivduos), o barateamento da produo, com o advento dos equipamentos digitais,
e a produo universitria, entre outras matrizes, adquirindo maior visibilidade em
mostras e festivais.

105

A TV Cultura torna-se parte integrante desse processo, incorporando novas


fontes de programao, entre as quais destacamos o Festival Internacional de
Documentrio tudo verdade.
Tendo sua primeira edio em 1996, o festival organizado por Amir Labaki
rapidamente se consolida como o principal do gnero no Brasil. O contnuo aumento
no nmero de inscritos a cada edio tornou-se um importante indicador do
crescimento (e qualificao) da produo documentarista brasileira a partir do final
da dcada de 1990.
A programao da TV Cultura sempre teve grande afinidade com o festival. J
em sua primeira edio, mais da metade dos filmes inscritos no Panorama Brasil
so exibidos na emissora (no Programa ZOOM). Em 1998, O velho de Toni
Venturi, vence o festival e exibido (filme tambm ganhador do PICTV). A partir de
199928, com jri prprio, a TV Cultura passa a oferecer no festival um trofu e um
prmio de aquisio para a obra.

28

O primeiro vencedor do prmio de R$ 5 mil e de um trofu especial foi Cine Mambembe: O Cinema
Descobre o Brasil (Las Bodanzky e Luiz Bolognesi, Brasil-SP, 56 min, 1998), exibido na TV Cultura
na quinta-feira, 22 de abril, s 22h30, em um programa especial apresentado por Lorena Calbria.

106

4.3.5 Catlogo 1999-2004


A partir de 1998, observamos a adoo de um novo padro de organizao
para a produo documentarista; os ttulos j dispem de ficha tcnica completa e
da distino entre produo interna e co-produo, a jornalstica e a cultural, alm
de uma tabela com os dados consolidados (abaixo).

Tabela III Mapa geral da produo da gerncia de documentrios


(junho de 1998 a dezembro de 2004)
DOCUMENTRIOS

1998

1999

2000

2001

2002

2003

2004

TOTAL

JORNALSTICOS

17

44

92

75

47

98

380

CULTURAIS

12

23

14

23

01

84

TOTAL

14

29

67

106

98

51

99

464

1998

1999

2000

2001

2002

2003

PROD. INTERNA

11

27

28

91

75

29

04

265

CO-PRODUO

39

15

23

22

95

199

TOTAL

14

29

67

106

98

51

99

464

DOCUMENTRIOS

2004 TOTAL

Fonte: Catlogo de Documentrios (1998-2006) Gerncia de documentrios

Uma anlise dos ttulos e dos critrios utilizados em sua totalizao indica que
algumas sries com grande nmero de ttulos co-produzidas, institucionais e/ou de
vis educativo no seriam categorizveis como documentrio, inflacionando o
nmero de ttulos por ano (especialmente em 2001 e 2004). Alm disso, como
citado, considera apenas as produes sob responsabilidade da Gerncia de
Documentrio, no incluindo aquelas realizadas por outras reas da emissora,
programas internacionais, etc., sendo necessrio compatibilizar as informaes
anteriores com as do novo catlogo, que tem incio em junho.

107

Assim, abordando separadamente o perodo entre 1999 e 2004, inclumos as


demais produes identificadas, chegando a um total de 395 documentrios exibidos
no perodo (1999-2004).
A anlise do conjunto de ttulos desse perodo exemplifica claramente a
mudana no modelo de produo acentuando a reduo da produo interna (j
observada desde 1993) e o crescimento das co-produes e do papel de difuso da
emissora.
Assim, ponderando a anlise do total de ttulos no perodo completo (19692004), com sua participao na grade de programao, observamos que, ainda que
sujeito as alteraes em sua percepo no interior da emissora, o documentrio
mantm uma forte presena (e talvez ainda mais significativa) na programao a
partir dos anos 1990.

108

Grfico II Total de ttulos por ano 1969-2004

109

4.3.6 Uma classificao temtica?


Uma classificao temtica apresentaria outra ordem de problemas. Alm da
falta de informaes adicionais - muitas vezes nem possvel saber de que trata o
filme ou se mesmo documentrio; embora classificado como tal identificamos
muitos casos de obras nitidamente ficcionais -, mereceria uma complexa avaliao
para consolidar os indexadores possveis, os debates conceituais e a subjetividade
envolvida nessas avaliaes.
Ainda assim insistimos em aplicar alguns filtros temticos, ao menos naquelas
grandes reas que j se mostravam recorrentes sob outros recortes, permitindo
confirmar

ou

refutar algumas

de

nossas

hipteses

ou

dimensionar

sua

representatividade na produo da emissora. Entre estes esto: a arte; a


representao da cidade de So Paulo, do estado de So Paulo e das diversas
regies do Brasil; e os documentrios (geralmente internacionais) sobre histria,
biografias, natureza e vida selvagem.
Em um ensaio estatstico sobre essas categorias amplas, at 1999,
observamos a forte presena da Arte em suas diferentes manifestaes (pintura,
teatro, msica, cinema, literatura, quadrinhos, RTV) alcanando quase 25% dos
ttulos desses primeiros 30 anos da emissora, percentual que poderia ainda ser
aumentado se includas as biografias de artistas.
J uma avaliao comparativa entre as representaes de aspectos da
geografia e da cultura da cidade de So Paulo (4%), do estado de So Paulo (4%) e
do Brasil (14%), indica um campo particularmente caro emissora.

110

A partir de 1999 a temtica dedicada aos aspectos da geografia e cultura do


Brasil ganham ainda maior destaque, alcanando 40% dos ttulos. Por outro lado,
ttulos dedicados a cidade e ao estado de So Paulo e os temas relacionados arte
se tornam menos frequentes.

Grfico III Participao temtica 1969-2004

111

5 CONSIDERAES FINAIS

No decorrer da pesquisa foi necessrio lidar com certa dose de frustrao


diante de um universo to amplo e de uma srie de perspectivas que foram
sumariamente contempladas ou que permaneceram em aberto. A pesquisa
identificou e produziu documentao que permite interpretaes mais aprofundadas
e apontam outras abordagens, assim como algumas de suas concluses tero que
ser revistas luz de novos dados...
Durante o levantamento dos dados, me deparei com perodos de transio na
presidncia da emissora, o que dificultou a pesquisa, mas no me isenta das
responsabilidades por erros

factuais e eventuais equvocos em

algumas

interpretaes. Tambm peo perdo s dezenas de profissionais cujos nomes no


foram citados.
No cabe fazer aqui a crtica aos sistemas de catalogao adotados pela
emissora no decorrer deste largo perodo ou julgar as razes ou as circunstncias
que as geraram. Talvez a sistemtica existente atendesse adequadamente s
demandas de seus profissionais e/ou a organizao dos acervos da emissora tenha
sido relegada diante das necessidades urgentes de manuteno da grade, do
histrico de restrio de verbas ou das injunes polticas.
Talvez a identidade do documentrio no estivesse bem definida. O fato
que, por essas razes, as informaes obtidas em geral no respondiam as
perguntas iniciais dessa pesquisa, nem serviam para comprovar ou refutar suas
hipteses originais.

112

Nesse aspecto, a estratgia metodolgica se mostrou adequada ao


compatibilizar as diferentes fontes disponveis, buscando preencher suas lacunas e
elaborar narrativas paralelas, muitas vezes assincrnicas.

5.1 As continuidades
A pesquisa permitiu estabelecer alguns aspectos recorrentes em toda a
histria do documentrio na emissora.
i. A exibio de produo internacional, inicialmente a partir de parcerias
com consulados e embaixadas, a seguir diretamente com as emissoras
educativas e outras instituies, permitiu a continuidade de uma
programao dedicada a temas relacionados a: histria, cultura e
geografia de pases do mundo, biografias, natureza e vida selvagem;
ii. No apenas no campo do documentrio, a emissora sempre foi a
principal fornecedora de programao para emissoras estaduais,
assumindo muitas vezes as demandas do governo federal;
iii. Mesmo que nos catlogos uma grande variedade de formatos e
programas esteja indexada como documentrio, a percepo dos
depoentes indica claramente uma diferenciao entre os documentrios
feitos pela produo e aquele realizados pelo jornalismo;
iv. A presena de cineastas e artistas como colaboradores na produo da
emissora, entre os quais destacamos: Roberto Santos, Luiz Alberto
Pereira, Ozualdo Candeias, Aurlio Michiles e Eduardo Escorel, como
um fator enriquecedor das equipes da emissora e da grade de
programao.

113

v. A consolidao e a continuidade de um padro esttico e de um


processo produtivo, abordado na anlise das sries, mas presente nos
ttulos individuais. Embora em muitos momentos sujeita a restries de
verba, equipe ou tecnologia, a TV Cultura, de modo geral, apresentou
condies privilegiadas para a realizao de documentrios. Havia um
espao na grade de programao para a exibio, e as equipes de
produo tinham liberdade para sugerir temas a serem abordados, alm
de disporem de maior tempo para a pesquisa e realizao dos
programas e sries, condies praticamente ausentes em qualquer outra
emissora. Apesar de os quadros de direo apresentarem grande
rotatividade, os quadros mdios (produo) e ainda mais os tcnicos
(cinegrafistas, tcnicos de som, editores) permaneceram quase que os
mesmos por 20, 30 anos, permitindo a criao e manuteno de um
modelo de produo prprio.
vi. Muitos dos profissionais da emissora pertencem aos primeiros quadros
de professores e de graduados nos cursos de comunicao da USP e da
FAAP (ento recm criados). Posteriormente, alguns se tornaram
professores e profissionais tcnicos dessas e de outras instituies.
Desde a sua fundao e at o momento, a emissora representou um
importante espao de estgio e iniciao profissional de estudantes e
recm formados em cinema e RTV. Tambm fundamental mencionar
que muitos profissionais dos quadros iniciais da TV Cultura tiveram
experincia em outras emissoras brasileiras e encontram-se entre os
pioneiros da TV brasileira.

114

5.2 Dissonncias e convivncias


Em todo o perodo estudado, uma abordagem sob o aspecto da poltica
formal tambm no campo dos documentrios, demonstra a grande influncia do
governo, especialmente do estadual e de seus rgos secretarias, fundaes, nos
rumos da emissora. De um lado, aportando recursos adicionais ao caixa da
emissora, de outro, usufruindo da sua estrutura como natural produtora de vdeos
do governo.
Ainda assim, observamos que essa relao nunca se deu sem conflitos.
Tanto durante a ditadura militar, como no perodo democrtico, filmes tiveram sua
exibio vetada ou foram produzidos em razo de ordens superiores. A eleio de
Montoro demorou para repercutir na dinmica da TV Cultura e a aparente
continuidade de governantes do MDB, PMDB e PSDB no governo do Estado (muitos
sucedidos por seus vices) apresentou dissonncias, registrando-se no incio do
governo de Mario Covas, uma das maiores rupturas na histria da emissora, com
grande corte de pessoal.
No plano institucional, a produo de documentrios prioritariamente esteve
vinculada Diviso Cultural, convivendo paralelamente com as reportagens
especiais realizadas pela rea de jornalismo. A partir de meados dos anos 1980,
passa a assumir uma identidade prpria, com a criao do Ncleo de
Documentrio e, a partir de 2002, da Gerncia de Documentrio. Ao mesmo
tempo, outros departamentos da emissora continuavam produzindo, ou viabilizando
produes nacionais e internacionais, categorizadas como documentrio.

115

Ainda que presente em toda a histria da emissora, o documentrio, por


tratar-se de um programa de alto custo - normalmente exige viagens e deslocamento
de equipe e de ciclo longo de produo (ainda mais se considerarmos as grandes
sries), sempre foi muito sensvel s crises econmicas, tendo seu ritmo de
produo reduzido nesses momentos.
Entre 1993 e 1995, o corte de verbas e de pessoal coincide com a entrada
das TVs por assinatura e seus canais especializados, tanto internacionais como
nacionais, representando uma concorrncia em um terreno no qual at ento a TV
Cultura reinava absoluta.
No entanto, embora reduza drasticamente sua produo prpria, entre as TVs
abertas, a emissora permanece como a nica que se dedica ao documentrio,
integrando-se ao impulso observado na produo documentarista brasileira recente
e, na prtica, dedicando cada vez maior espao ao documentrio em sua grade de
programao.

116

5.3 Razes de luz e sombra29


A anlise do conjunto das sries e dos ttulos exibidos pela emissora,
demonstrou que sua perspectiva sempre foi nacional, embora muitas vezes tenha
sido acusada de ser mais paulistana do que paulista.
No apenas no campo do documentrio (mas nessa rea, particularmente, de
modo evidente), em sua histria institucional e no seu modelo de gesto, no
contedo de sua programao e na trajetria de seus protagonistas, a histria da TV
Cultura ecoa uma srie de discursos que explicitam um projeto de identidade
nacional a partir de So Paulo, cujas razes encontramos a partir dos anos 1920, em
uma srie de instituies e personalidades relacionadas arte e cultura: a Semana
de Arte Moderna em 1922; a fundao da USP (1934); a presena de Levi e Dina
Strauss e sua colaborao com Mrio de Andrade na elaborao da Misso de
Pesquisa Folclricas (1938); Roquette Pinto (em vrios recortes), Humberto Mauro e
a Fundao do INCE (1937); Franco Zampari30 com o TBC (Teatro Brasileiro de
Comdia) em 1948 e a criao da Companhia Cinematogrfica Vera Cruz em 1949
(incluindo a presena de Alberto Cavalcanti); alm da fundao do Museu de Arte
Moderna em 1947 e o lanamento da televiso em 1950 por Assis Chateaubriand; o
Museu de Arte Moderna MAM em 1948, criado por Ciccillo Matarazzo; a I Bienal
Internacional de Artes Plsticas em 1951 e as comemoraes do IV centenrio
(1954), com a inaugurao de grandes obras pblicas na cidade de So Paulo
(Parque do Ibirapuera, em especial).

29

Ttulo da srie de Roberto Santos que apresenta a obra de Humberto Mauro


Em 1980, o teatro Franco Zampari adquirido pela Fundao Padre Anchieta, servindo de base
para sua produo de programas de auditrio e musicais.
30

117

Mario de Andrade teve dificuldades para justificar (e obter verbas) para um


projeto do municpio de So Paulo de amplitude nacional assim como, em sua carta
de apresentao, procura explicitar a benemerncia (e importncia nacional) de
sua iniciativa:

Toda a documentao recolhida pela misso, ser publicada para


estudo e uso nacional. O departamento de Cultura solicita de
quantos brasileiros este documento lerem, a assistncia, o conselho
e acolhida jamais recusada pela generosidade nacional, certo de que
ser por todos reconhecida a benemerncia do trabalho que se
props e que esta misso realiza [...] Mrio de Andrade, carta de
apresentao da Misso Folclrica31 (apud TONI, 2006)

A representao da cultura e geografia de So Paulo e das regies do Brasil,


inicialmente, esteve presente em duas vertentes, uma ufanista e laudatria ao poder,
representada nas produes de Carlos Gaspar, e outra mais potica, nos
documentrios de Roberto Santos, de certa forma assumindo e atualizando (para a
televiso) o projeto do INCE, em uma perspectiva que ser priorizada no estilo
documental da emissora.
Nos anos seguintes, na trajetria da TV Cultura, So Paulo (Estado e capital
com participao bastante equilibrada) tende a perder importncia, enquanto todas
as regies do Brasil continuam passando por sucessivas abordagens em sries e
programas, at o final do perodo estudado, quando temos Caminhos e parcerias,
Mesa Brasileira e as sries exibidas e/ou co-produzidas, como O povo brasileiro e
Expresso Brasil, alm do projeto DOCTV.

31

Vale lembrar que a documentao da Misso de 1938 foi parcialmente difundida pelo programa de
Bacic em 1975; a partir de 1998 o grupo de msicos A barca pesquisou e interpretou alguns dos
registros recolhidos e apenas em 2006 parte desse material foi sistematizado e publicado (livro e
CDs) pelo Centro Cultural So Paulo/SMC.

118

Ao longo da pesquisa, foi possvel testar alguns modelos de abordagem,


dimensionar essa produo e valorizar o trabalho de muitos dos profissionais
responsveis, permitindo demonstrar sua importncia no documentrio paulista e
brasileiro
No mbito da exibio de documentrios na TV aberta, este trabalho
evidencia que a emissora foi e pioneira em todo o perodo estudado e que, no
campo da produo, constituiu, sem dvida, o maior conjunto de ttulos do Brasil.

Conclumos assim, esperando que esta modesta contribuio possa significar


tambm um convite para que todos os protagonistas dessa histria continuem a
valoriz-la, representando tambm um estmulo a outras pesquisas a as iniciativas
dedicadas memria da TV Cultura e da televiso brasileira.

119

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