“

“En vez de hacernos recordar el pasado, como los

monumentos antiguos, los nuevos monumentos pare-

cen hacernos olvidar el futuro. En vez de estar

hechos de materiales naturales como el mármol, el

granito u otro tipo de roca, los nuevos monumentos

están hechos de materiales artificiales como plástico,

cromo y luz eléctrica.

No están construidos para las épocas, sino en

contra de ellas.

Más que representar los largos espacios de

los siglos, forman parte de una reducción sistemática

del tiempo a fracciones de segundos.”

Robert Smithson (1938 - 1973)

SITE SCULPTURE
la escultura como parte de un lugar
determinado y no como un objeto
que se puede llevar de un lugar a
otro.

NON-SITES
obras que por su carácter efímero
dejarán de estar en su lugar de
creación pero seguirán existiendo
como obras de arte, en virtud del
registro fotográfico o fílmico que
exista de ellas.

EARTHWORKS obras de tierra.

ENTRIOPÍA
“evolución en reversa”, esta surge a
consecuencia de la rápida urban-
ización y modernización de las ciu-
dades. Smithson cuestiona hasta
que punto la modernización es evo-
lutiva, o si en realidad tiene un
efecto contrario para la identidad
de un lugar.
“La modernización puede
robar a las ciudades su
identidad”
La construcción y destrucción simul-
tánea de un espacio, son temas que
han estado presentes a lo largo de su
trabajo.
Corriente artística surgida a
finales de los años sesenta...

...niega el papel preponderante

de los museos y galerías
desviando la práctica del
arte a lugares inéditos.
...parte de la premisa que sólo el ambiente real puede ser verdaderamente real.

Los espacios del paisaje natural se convierten en objetos artísticos, a menudo con
alguna intervención sobre su estado natural; se trata del paisaje
incontaminado por la civilización técnica...

...en una acción transformadora sobre la misma naturaleza, instaurando nuevas

relaciones con ella.
Para la construcción de sus obras uti-
liza principalmente materiales ca-
suales, encontrados, siendo
para él ofrecidos por la natu-
raleza, para luego construir
con la ayuda de máquinas in-
dustriales.

Las obras se aprecian mejor a partir de

fotografías o videos, ya que son de
grandes dimensiones levantadas en
espacios naturales remotos cuyo men-
saje es mostrar de cierto modo
la grandeza de la naturaleza y
el daño que los seres humanos
le hacemos.
Smithson considera a la naturaleza como su soporte de experimentación,
utilizando zonas de mar, montaña o desierto donde se concentran sus
preocupaciones para poder generar nuevas posibilidades de
lenguaje. Ubicándose estos lugares en zonas inaccesibles para el aficionado.

El clima se convierte en una condición básica muy presente y conciente en todas

sus obras, ya que gracias a él, estas se van transformando a lo largo
del tiempo. Siendo sus obras temporales, cumpliendo un ciclo.
Emmen, Holanda (1971)
Dos semicírculos de arena blanca que se refieren constantemente y re-
miten el uno al otro: una estructura está rodeada por el agua, el otro
por tierra. En el centro hay una piedra antigua que no se pudo mover
y formó un centro"accidental".
Emmen, Holanda (1971)
Espiral tridimensional en sentido antihorario, hecho de tierra vegetal y arena
blanca.
Diamétro: 2 metros en la base.
“El andar condicionaba la

mirada y la mirada

condicionaba el andar,

hasta tal punto que parecia

que solo los pies eran

capaces de mirar.”

Robert Smithson.
Roma (1969)
Fue la primera “obra de tierra” de Smithson, situado en una cantera abandonada
de grava y tierra. Un camión volcó una gran carga de asfalto por un barranco
rocoso.
Lago Tecovas,
Amarillo, Texas
(1973)
Círculo de roca,
de 42 metros de diámetro,
que se levanta del nivel del
suelo hasta una altura de
alrededor de 5 metros. El
lago artificial en el que la
obra se creó ahora está
seco, y la escultura se está
erosionando lentamente.
1970
...tres dimensiones artísticas: la
escultórica, la literaria y la fílmica.

Movimiento de tierra construído en

Rozel Point, Great Salt Lake, Utah
(E.U).

...mide 460 x 5 mts.

Realizado barro, cristale de sal,

rocas y agua, la estructura de este
espiral petrifica el remolino que
la leyenda del gran Lago
dice tener en su centro como
consecuencia de la comuni-
cación existente entre sus
aguas y las del Océano Pací-
fico.
...se remonta a la separación de la gran masa continental y la formación de los
distintos continentes, en la época del Paleozoico.

...el espiral no sólo uniría dos puntos espaciales dispersos, sino también dos tem-
porales: el presente y el pasado.
Es una especie de ojo que emerge de un espacio ancestral y
flota en un tiempo avectorial donde el pasado coexiste con el
presente.
...no es un proceso histórico sino cósmico, por el cual el universo (que según el
artista se originó por medio del desenrosque de una nebulosa de espiral llena de
estrellas) iniciará un movimiento recesivo que le conducirá a sus propios comien-
zos, tal como citó él mismo:

“Siguiendo los pasos del Muelle en espiral,

retornamos a nuestros orígenes”.
...la obra de arte no se identifica con un
objeto artístico, ya que la obra no
consiste en el gran espiral sino
que corresponde a un “no-lugar”.

Como objeto, como lugar, no existe. No es

más que una metáfora del arte, de la his-
toria y también del devenir de los acon-
tecimientos.

...requiere de una mirada filosófica que

trascienda la pura fisicidad...como un
navegante que visita la realidad
desde donde está y también
desde el pensamiento que la
construye.
Por esta razón Smithson hizo de su obra
una película y sobre ella escribió un
texto.
Ni la película (The Spiral Jetty, 1970)
ni el texto (1972) explican la obra:
estos dos son parte de ella.
“...El lugar no se revela a si mismo sólo porque tu llegues ahí.
Toma tiempo, y tiempo es lo que ninguno de los turistas tiene.”
¿Dónde estará la obra, en su lugar físico
o en la documentación?

¿Cómo modernizarse sin robarle valor a la

identidad urbana o caer en la homogenei-
dad?

¿Cómo evitar la construcción de

más ruinas modernas a favor de una
arquitectura con valores y “permanente”?

¿Existe el diseño permanente o

inevitablemente todo tiene una tempo-
ralidad?