Apontamentos Imagem e Som A

A fotografia, registo atravs da luz, a arte e tcnica de fixar e reproduzir, por meio de
reaces qumicas e processos electrnicos, em superfcies sensveis, as imagens obtidas
em cmara escura. os seus antecedentes so de ordem ptica e qumica.
Antecedentes pticos
Cmara Escura
Os antecedentes da cmara escura remontam para relatos de Mo-Tzu (sc.V a.C) e Aristoteles (sc.IV a.C.).
O processo da cmara escura consiste numa sala escura de tamanho normal, onde se faz
uma abertura numa das paredes ou no tecto, que deixa filtrar a luz. Qualquer raio luminoso
que passe pelo orifcio projeta-se na superfcie oposta a este. Quanto mais afastadas estiverem as superficies opostas maior ser a projeo, menor ser a sua nitidez. os raios superiores
projetam-se em baixo, e os inferiores em cima.
No Renascimento, com o desenvolvimento deste processo, em 1515, Leonardo Da Vinci
descreve uma cmara escura e a sua utilizao abrangente ao pormenor. Em 1550, Girolamo
Cardano acrescenta-lhe um disco de cristal (primeira lente) para melhorar a imagem obtida.
Em 1685, Johan Zahn prope uma cmara com espelhos que direcionavam a imagem projetada. Gradualmente, estas obtm um diafragma (para reduzir o dimetro do orifcio e regular a
nitidez da imagem), um sistema tico (com uma lente convergente, que substitui o furo e melhora a viso) e um espelho com uma inclinao a 45 que coloca a imagem na horizontal,
substituindo o decalque na vertical.
A cmara escura permite um estudo mais aprofundado, principalmente de paisagens, porm
s permite conservar a imagem projetada se esta for decalcada fielmente com um lapis.
Perfis/Silhuetas
Os perfis e silhuetas so um sistema de captar imagens, principalmente retratos, sem as esboar, desenvolvido pelo pintor francs Louis Carrogis, que atingiu o auge em 1750. Estes retratos tinham aparncia de sombras chinesas.
Esta tcnica consiste no desenho da forma projetada do rosto, atravs da sua sombra. Para
tal colocada uma fonte de luz entre a pessoa e a folha de papel translcido onde vai ser representada a silhueta/perfil. Esta tcnica teve um grande sucesso, demonstrando a vontade
das pessoas de obterem uma representao da realidade para se guardada no tempo.
Fisionotrao
Em 1786, num contexto iluminista, Gilles-Louis Chrtien inventa o fisionotrao, um processo
que atravs de um pantgrafo (estirador com braos articulados) permite transferir e reduzir
para uma folha a imagem do perfil do modelo, sendo posteriormente esta aperfeioada com

tinta aguada. O fisionotrao combina a silhueta e a gravura, no necessita de longas sesses e

os seus custos so reduzidos.
Cmara Clara
As cmaras claras surgem em 1806, por aperfeioamentos de William Hyde Wollaston, Vincent Chevalier e Charles Chevalier. A cmara clara constituda por: um visor que permite ver
em simultneo, o objeto e a superfcie de desenho, dando a impresso que a imagem j est
no papel; por um prima que corrige a inverso da imagem verificada na cmara escura; e por
lentes que corrigem as aberraes/erros criados pelas lentes convergentes. Estes elementos
melhoravam a qualidade da imagem.
Antecedentes Qumicos
No sc.XVIII, Johann Schulze faz as primeiras experincias com sais de prata e Thomas
Wedgwood (1771 - 1805) desenvolve experincias com nitrato de prata, procurando fixar, sem
sucesso, as imagens produzidos atravs da luz. Mais tarde, o qumico Humphrey Davy, em colaborao com Wedgwood, relata o uso de diferentes qumicos fotossensveis para capturar
uma silhueta em papel, sendo os resultados instveis.

A Descoberta da Fotografia
Uma vez que Thomas Wedgwood no conseguiu fixar as imagens em papel, quem considerado o pai da fotografia Joseph Nicphore Nipce. No entanto, a inveno da fotografia
fruto de vrias experincias e investigaes que permitiram por fim, fixar a imagem obtida
numa cmara escura num suporte, e mais tarde multiplic-la.
Heliografia/Fotogravura (Joseph Nicphore Nipce)
Aps se dedicar litografia (desenho de uma matriz sobre uma pedra com tinta gordurosa,
permitindo a sua reproduo) e a vrias experincias cientificas sobre a cmara escura, Joseph Nicphore Nipce procura fixar diretamente a imagem produzida pela luz num suporte.
Pela janela do seu quarto, Nipce exps ao sol uma chapa de peltre (liga de estanho, antimnio, cobre e chumbo) coberta com betume de Judeia (substncia viscosa), numa cmara
escura. Ao ver que a placa endurecia, lavou-a com gua tpida e leo de lavanda. Sendo o
betume uma substncia que branqueia e endurece o que exposto luz, as restantes partes
solveis eram eliminadas, e as reas expostas luz permaneciam com a camada de betume
endurecida pela luz.
Este processo permitiu fixar pela primeira vez uma imagem, graas ao betume da Judeia.
Porm, possua diversas desvantagens como as difceis manipulaes resultantes do uso do
betume da Judeia; o alto-contraste excessivo; o gro muito grande e a pouca nitidez da imagem; o longo tempo de exposio, que impossibilita a execuo do retrato; e a representao
pouco fiel realidade.

Desenhos Fotognicos (William Fox Talbot)

William Fox Talbot, seguindo os princpios de Wedgwood e atravs de pesquisas pticas, em
1834, obteve as primeiras imagens negativas, os desenhos fotognicos. Talbot procurou obter
cpias das silhuetas de materiais, como folhas e rendas, a partir do seu contacto com o papel
sensibilizado. Este papel era coberto com cloreto de prata, exposto luz solar e revestido com
sal (fixao). Os desenhos fotognicos eram realizados em cmaras escuras pequenas, com
um tempo de exposio de 30 minutos.

Daguerretipo (Louis Mand Daguerre)

Louis Mand Daguerre, aps ter prosseguido com os estudos de Nipce, em 1837, consegue fixar imagens numa chapa de cobre, chamando sua inveno daguerretipo.
Neste processo, a chapa preparada/ polida, de seguida aquecida com o lado de cobre
virado para a chama de uma lamparina. Os vapores de iodo formam uma camada de iodeto
de prata de cor amarela cobreada. Depois a chapa colocada na cmara escura. Aps a longa exposio, a chapa retirada e colocada num recipiente com mercrio aquecido. Com o
calor do mercrio, as partculas evaporam-se e fixam-se na superfcie do material preparado,
aparecendo a imagem. Por fim, aplicada uma soluo de hipossulfito de sdio que fixa a
imagem. O resultado um positivo que fechado hermeticamente para evitar a sua degradao.
O daguerretipo era inovador pela perfeio nos detalhes e a diversidade de tons das suas
imagens. Porm, consistia num positivo nico, no reproduzvel, sendo a imagem obtida frgil,
invertida e apenas vista num determinado ngulo. Permitia a prtica do retrato.

Caltipo (William Fox Talbot)

Na tentativa de fugir da patente do daguerretipo e solucionar limitaes tcnicas do processo dos desenhos fotognicos, William Fox Talbot inventa, em 1840, um processo decisivo
para a fotografia moderna: o negativo/positivo e a possibilidade de obter de um s negativo, e
por contacto, cpias (positivos) ilimitadas (multiplicao da imagem). O tempo de exposio
sendo menos de 10 segundos, facilitava a execuo dos retratos.
Neste processo, o papel era mergulhado em nitrato de prata e iodeto de potssio. Antes de
se expor luz, voltava-se a sensibilizar o papel numa soluo de nitrato de prata e cido glico. O negativo, uma vez seco, revela-se com nitrato de prata e cido glico e fixa-se com hipossulfito. De seguida, o papel torna-se transparente mediante um banho de cera derretida.
Com este negativo produz-se, por contacto, um positivo, sobre um papel idntico, de preferncia salgado, sensibilizado com nitrato de prata.
Porm, as desvantagens deste processo so fotografias de tamanho reduzido, perda de
sensibilidade (visvel na suavidade e meios tons) e inmeros detalhes (no processo negativo positivo) e longo tempo do processo.

Processos Fotogrficos
Coldio Hmido (Frederick Scott Archer)
Em 1851, surge um novo processo de fazer negativos em vidro da autoria de Frederich Scott
Archer. Quando este divulgou o seu processo, Archer no registou nem exigiu direitos de utilizao, o que levou de imediato muitos fotgrafos de estdio e adeptos a converterem-se aos
negativos de colhido hmido. Em meados da dcada de 50, do sc.XIX, a maior parte da fotografia comercial era feita recorrendo a negativos de vidro e ao colhido hmido.
Archer usou como ligante dos sais de prata e do vidro, uma substncia chamada coldio,
que tinha a funo de absorver os sais de prata (sensveis luz). No momento anterior a cada
sesso, as chapas eram preparadas e reveladas logo depois, permitindo julgar o resultado e
se necessrio, repetir. Neste processo, todas as operaes tinham de ser executadas rapidamente (sensibilizao da chapa, exposio, revelao e fixao) antes que o coldio secasse.Os tempos de exposio mais curtos variam entre 10 a 100 segundos para negativos de
grande formato, e entre 2 a 20 segundos para retratos com chapas menores.
Este processo tornou-se numa inovao por combinar a qualidade e preciso do daguerretipo com a possibilidade de reproduo do caltipo.

Pelcula (George Eastman)

O interesse de George Eastman pela fotografia levou-o a realizar uma viagem e documentla com equipamento fotogrfico. No entanto esta viagem no se concretizou, pois Eastman estava descontente com o processo do coldio hmido. Aps conhecer a frmula das chapas
secas, cria a sua prpria frmula e negativos de vidro. Em 1880 apresenta uma mquina que
revestia as chapas com emulso. Ao aperceber-se da reduo da carga dos materiais e do
tempo de exposio conseguidos pelos seus desenvolvimentos, inicia a produo comercial.
No entanto fracassou, devido s desvantagens do suporte de vidro e complexa operao de
fotografar.
Eastman cria, em oposio s placas de vidro, uma pelcula flexvel, enrolada num pequeno
rolo, que podia reproduzir muitos negativos e era de fcil transporte. O novo rolo flexvel de
papel era assente numa emulso de gelatina e brometo de prata, sendo que aps a revelao,
o papel era descolado, deixando um filme negativo fino que era colocado sobre vidro/ gelatina
para fazer cpias. Em 1888, Eastman cria a Kodak no1, uma pequena cmara em forma de
paraleleppedo, com foco e tempo de exposio fixos, e com um porta-rolos incorporado
(100 fotografias p/rolo). Quando o rolo acabava, a mquina era devolvida fbrica que colocava um novo rolo e revelava as fotos, para depois devolver ao dono da cmara. Em 1889,
Eastman substitui o rolo de suporte de papel por uma soluo de nitrato de celulose, uma nova
pelcula transparente, com poucas granulaes, que servia de base para o negativo.
Porm, os materiais era extremamente inflamveis e qumicos, existindo incoerncias na qualidade, definio e contraste das imagens.

Polaroid (Edwin Land)

Edwin Land, movido pelo desejo da filha de visualizar a imagem logo aps exposio, investiga e chega a concluses que lhe permitem criar a primeira cmara instantnea. Esta surge
com papel Polaroid 95 e o papel era Polaroid Land Film Tipo 40. As primeiras fotografias eram
de cor spia e o tamanho de 8x10 cm. Mais tarde surge a fotografia a preto e branco com um
tempo de exposio de 15 a 20 segundos. O primeiro processo instantneo a cores foi lanado pela Polaroid em 1963. O filme usado era semelhante ao usado nas cmaras convencionais. Os filmes a preto e branco tm uma camada de componentes prateada e os filmes a cores tm trs camadas. Nestes, a camada externa sensvel ao azul, a do meio ao verde, e a
ltima ao vermelho (RGB).
Processo: quando o filme instantneo exposto luz (numa fraco de segundo), inicia-se
de seguida o processo de reaco qumica, no qual as partculas sensveis de cada camada
reagem cor de luz correspondente. Os qumicos da revelao encontram-se no filme, debaixo de cada camada sensvel de cor. Todas as camadas esto sobre uma base preta. Este processo uma cadeia de reaes qumicas que comeam com a ao do reagente (mistura de
pacificadores, lcali e pigmento branco). Antes da exposio, todo o material reagente est
guardado numa bolha na borda do papel/filme, longe do material sensvel luz, impedindo
uma revelao precoce. Aps esta fase, o filme passa por um rolos ao sair da cmara que espalham uniformemente o reagente, que torna as partculas expostas da camada sensvel em
prata. a camada cida reage com o lcali e o pacificador do reagente, tornando este transparente, permitindo a visualizao da imagem. a camada tempo diminui a ao do reagente enquanto este passa pela camada cida.
As vantagens da Polaroid so a visualizao imediata da fotografia, o formato quadrado (horizontal=vertical) e a sua utilizao como visualizao prvia da imagem desejada. As suas
desvantagens so o tipo limitado de lentes disponveis; a reduzida qualidade da definio,
contraste e cor; o sistema de flash inferior; e os custos elevados.

Cinema - Inventos Precursores do Cinematgrafo

Contexto/Persistncia Retiniana: no sc.XIX deram-se importantes descobertas para a inveno da imagem em movimento e do cinema devido ao fenmeno da persistncia retiniana da
imagem. Em 1824, Peter Mark Roget define este fenmeno como a capacidade da retina ou do
crebro de reter uma imagem por uma fraco de segundo, mesmo depois desta ter desaparecido do campo de viso. Deste modo, concluiu-se que uma imagem substituda por outra
ligeiramente modificada, dando a ideia de uma nica imagem em movimento.
Este estudo deu origem a instrumentos e brinquedos ticos como o taumatrpio, o fenasquistiscpio, o zootrpio e o praxinoscpio.