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A fotografia, registo atravs da luz, a arte e tcnica de fixar e reproduzir, por meio de
reaces qumicas e processos electrnicos, em superfcies sensveis, as imagens obtidas
em cmara escura. os seus antecedentes so de ordem ptica e qumica.
Antecedentes pticos
Cmara Escura
Os antecedentes da cmara escura remontam para relatos de Mo-Tzu (sc.V a.C) e Aristoteles (sc.IV a.C.).
O processo da cmara escura consiste numa sala escura de tamanho normal, onde se faz
uma abertura numa das paredes ou no tecto, que deixa filtrar a luz. Qualquer raio luminoso
que passe pelo orifcio projeta-se na superfcie oposta a este. Quanto mais afastadas estiverem as superficies opostas maior ser a projeo, menor ser a sua nitidez. os raios superiores
projetam-se em baixo, e os inferiores em cima.
No Renascimento, com o desenvolvimento deste processo, em 1515, Leonardo Da Vinci
descreve uma cmara escura e a sua utilizao abrangente ao pormenor. Em 1550, Girolamo
Cardano acrescenta-lhe um disco de cristal (primeira lente) para melhorar a imagem obtida.
Em 1685, Johan Zahn prope uma cmara com espelhos que direcionavam a imagem projetada. Gradualmente, estas obtm um diafragma (para reduzir o dimetro do orifcio e regular a
nitidez da imagem), um sistema tico (com uma lente convergente, que substitui o furo e melhora a viso) e um espelho com uma inclinao a 45 que coloca a imagem na horizontal,
substituindo o decalque na vertical.
A cmara escura permite um estudo mais aprofundado, principalmente de paisagens, porm
s permite conservar a imagem projetada se esta for decalcada fielmente com um lapis.
Perfis/Silhuetas
Os perfis e silhuetas so um sistema de captar imagens, principalmente retratos, sem as esboar, desenvolvido pelo pintor francs Louis Carrogis, que atingiu o auge em 1750. Estes retratos tinham aparncia de sombras chinesas.
Esta tcnica consiste no desenho da forma projetada do rosto, atravs da sua sombra. Para
tal colocada uma fonte de luz entre a pessoa e a folha de papel translcido onde vai ser representada a silhueta/perfil. Esta tcnica teve um grande sucesso, demonstrando a vontade
das pessoas de obterem uma representao da realidade para se guardada no tempo.
Fisionotrao
Em 1786, num contexto iluminista, Gilles-Louis Chrtien inventa o fisionotrao, um processo
que atravs de um pantgrafo (estirador com braos articulados) permite transferir e reduzir
para uma folha a imagem do perfil do modelo, sendo posteriormente esta aperfeioada com
A Descoberta da Fotografia
Uma vez que Thomas Wedgwood no conseguiu fixar as imagens em papel, quem considerado o pai da fotografia Joseph Nicphore Nipce. No entanto, a inveno da fotografia
fruto de vrias experincias e investigaes que permitiram por fim, fixar a imagem obtida
numa cmara escura num suporte, e mais tarde multiplic-la.
Heliografia/Fotogravura (Joseph Nicphore Nipce)
Aps se dedicar litografia (desenho de uma matriz sobre uma pedra com tinta gordurosa,
permitindo a sua reproduo) e a vrias experincias cientificas sobre a cmara escura, Joseph Nicphore Nipce procura fixar diretamente a imagem produzida pela luz num suporte.
Pela janela do seu quarto, Nipce exps ao sol uma chapa de peltre (liga de estanho, antimnio, cobre e chumbo) coberta com betume de Judeia (substncia viscosa), numa cmara
escura. Ao ver que a placa endurecia, lavou-a com gua tpida e leo de lavanda. Sendo o
betume uma substncia que branqueia e endurece o que exposto luz, as restantes partes
solveis eram eliminadas, e as reas expostas luz permaneciam com a camada de betume
endurecida pela luz.
Este processo permitiu fixar pela primeira vez uma imagem, graas ao betume da Judeia.
Porm, possua diversas desvantagens como as difceis manipulaes resultantes do uso do
betume da Judeia; o alto-contraste excessivo; o gro muito grande e a pouca nitidez da imagem; o longo tempo de exposio, que impossibilita a execuo do retrato; e a representao
pouco fiel realidade.
Processos Fotogrficos
Coldio Hmido (Frederick Scott Archer)
Em 1851, surge um novo processo de fazer negativos em vidro da autoria de Frederich Scott
Archer. Quando este divulgou o seu processo, Archer no registou nem exigiu direitos de utilizao, o que levou de imediato muitos fotgrafos de estdio e adeptos a converterem-se aos
negativos de colhido hmido. Em meados da dcada de 50, do sc.XIX, a maior parte da fotografia comercial era feita recorrendo a negativos de vidro e ao colhido hmido.
Archer usou como ligante dos sais de prata e do vidro, uma substncia chamada coldio,
que tinha a funo de absorver os sais de prata (sensveis luz). No momento anterior a cada
sesso, as chapas eram preparadas e reveladas logo depois, permitindo julgar o resultado e
se necessrio, repetir. Neste processo, todas as operaes tinham de ser executadas rapidamente (sensibilizao da chapa, exposio, revelao e fixao) antes que o coldio secasse.Os tempos de exposio mais curtos variam entre 10 a 100 segundos para negativos de
grande formato, e entre 2 a 20 segundos para retratos com chapas menores.
Este processo tornou-se numa inovao por combinar a qualidade e preciso do daguerretipo com a possibilidade de reproduo do caltipo.