Ma.

Alejandra Remigio Reyes

El presente trabajo ofrece una visin por separado de tres cuentos: El alimento del

artista de Enrique Serna, La loca y el relato del crimen de Ricardo Piglia, y Slo
para fumadores de Julio Ramn Riveyro; adems de mostrar una relacin entre
estos tres relatos.
1.
Enrique Serna, en El alimento del artista nos presenta a una ex bailarina en
decadencia que cuenta, en forma autobiogrfica, parte de su vida a un lector que,
pese a estar siempre presente, nunca participa sino como escucha de la mujer. Se
trata pues, de un narrador autodiegtico, en el que el personaje principal es la
protagonista de su propia historia.
El lector, es el que escucha y con el que mantiene el dilogo durante todo el
relato, podra interpretarse como un ente inteligente, educado, y dispuesto a
escuchar la historia de aquella mujer, as como de ayudarla:
No hace falta que me d la razn, a leguas se ve que usted s comprende, por eso le
queda contar mi vida, para ver si es tan amable de hacerme un favorcito. Ah en el
pasillo, detrs de las cajas de refresco. Tenemos nuestro cuarto Gamaliel y yo. Tenga,
es todo lo que traigo, acptemelo por caridad, ya s que no es mucho pero tampoco le
voy a pedir un sacrificio. Noms que nos mire, y si se puede, aplauda.

El tema eje dentro de este cuento, es sin duda la dependencia hacia el aplauso
del pblico, una metfora ya conocida dentro del ambiente artstico y la farndula
en la cual el ego de los artistas se engrandece con las muestras de afecto de las
personas que son partcipes de un acto. En el caso de este cuento, el aplauso
comienza siendo un estmulo para la autoestima, pero pasa a ser crucial para la
estabilidad emocional y personal de la ex bailarina y Gamaliel, su pareja tanto en
la vida como en el escenario.

El cuento tiene una estructura narrativa en el que parte de la narracin del

presente, utiliza el recurso de la analepsis para regresar el tiempo (en el que

transcurren alrededor de veinte aos de vida de la ex bailarina); y, finalmente
vuelve al presente para cerrar la historia con un excelente final.
La intertextualidad es evidente dentro del cuento de Enrique Serna. Los guios
hacia el teatro, la msica, y los espectculos de los aos 50 en Mxico atraviesan
en todo momento la historia.
Y otro aspecto desde donde podemos abordar este cuento, es precisamente los
espectculos de los clubes nocturnos en la poca de las grandes bailarinas,
rumberas y veddettes, quienes tuvieron su momento de auge a partir de las
dcadas de los aos 40s y 50s en nuestro pas. Y el ejemplo principal se
encuentra en la oleada de pelculas que surgieron a partir de este fenmeno, en la
llamada poca de oro del cine mexicano:
La representacin codifica el cuerpo femenino bajo las ideas de libertinaje,
prostitucin, erotismo y seduccin; esta representacin y narrativa se convierten
paulatinamente en un sincretismo cultural que el cine adopta en la prostituta y
cabaretera, pero tambin bajo un concepto clave para la convergencia de lo corporal
extico y cintico: el de la rumbera []En general, la danza de las cabareteras no deja
traslucir ningn pudor falso, sino la carga provocadora, sensual y ertica que emana
de los movimientos rtmicos.1

Personalidades como Tongolele (a quien se hace referencia dentro del cuento),

Ninn Sevilla, Mara Antonieta Pons o Amalia Aguilar inundaron las pantallas con su
exclusiva manera de moverse, con una carga de erotismo y sensualidad
sumamente provocadores. En este sentido, esto es lo que es el cuento, una
especie de visin a ese mundo de las cabareteras: un espacio en el que el sexo, en
todas sus manifestaciones, siempre est presente; pero tambin, por otra parte,
muestra el lado humano del oficio al pasar de los aos en voz de una ex bailarina
en decadencia.
1

Cabaas, Jess El exotismo en el cuerpo pp 96

Aqu no existe un final feliz, el resultado no puede considerarse positivo o

negativo, simplemente es lo que es. Ofrece una completa sinceridad y un atisbo
que va ms all de lo superficial y las apariencias, caractersticas propias del
mundo artstico.
2.
En La loca y el crimen de Ricardo Piglia se repite una vez ms la constante del
ambiente cabaretero. Este es un cuento un tanto ms complejo que el primero.
Nos muestra varios escenarios y contextos diferentes que cambian de un momento
a otro, lo que provoca una especie de saltos dentro de la historia, mismos que se
entendern al verla toda en conjunto. Adems, al tener tintes policiacos, este
elemento junto con otros, como la intriga y la sospecha, queda justificado dentro
del argumento del cuento.
Los giros dentro del cuento, por medio del cambio del punto de vista de los
personajes, son cruciales para poder entenderlo. En la primera parte se narra una
historia que intenta darse a entender como una verdad. Encontramos verosimilitud
pues todo lleva una sucesin aparentemente lgica y un tiempo determinado.
Asimismo estn los cuatro personajes (Larry, el gordo Almada, la loca Anah y
Atnez) en diferentes circunstancias. Tenemos tambin un tringulo amoroso, un
encuentro con la loca (sin importancia aparente), y finalmente, la desaparicin
de Larry.
Al pasar a la parte dos, se rompe esa elipsis a la que nos someti el autor. Y nos
enreda un poco entre escenarios rodeados por armas, policas, tribunales, etc. El
panorama cambia, a tal punto que pareciera ser otra historia, sin embargo el hilo
se recupera lneas despus.
El punto de vista de la historia ahora es de Renzi, el lingista que trabaja como
periodista en el peridico La Prensa. Y es precisamente aqu donde nuestra loca
cobra importancia para la aparente solucin del problema. Al final nunca logra

saberse si realmente se hizo justicia. Es un final abierto que el autor deja al lector,
es como un ciclo en donde todo vuelve a como estaba en el inicio, lo que desde mi
perspectiva deja cierto sabor amargo en la boca, pues estamos acostumbrados a
cerrar siempre la historia con algn final, pero no con algo tan ambiguo como
volver al inicio:
Los acontecimientos narrados por el cuento vuelven a empezar otra vez y la estructura
temporal de la obra se asemeja a un crculo y se crea lo que Northrop Frye llama
tiempo demonaco, en el que todo movimiento cclico es visto como cerrado y
completo, y slo tenemos repeticin de la misma cosa o del mismo tipo de cosa (Frye
1996: 231) El tiempo demonaco no obedece a las reglas del tiempo cronometrado y
confunde, marea a los personajes y tambin al lector. Por lo tanto en este sentido
desaparece la diferencia ontolgica entre el individuo de ficcin y el real, las leyes de
los fractales pierden vigencia y se convierten en universales.2

Tenemos

pues

un

cuento

con

una

estructura

bastante

compleja.

Una

metadigesis, en la que es posible ver los distintos puntos de vista de varios

personajes, lo que provocan que el lector se sienta capaz de ser el que lo ve todo
desde arriba; pero al mismo tiempo, ser una especie de detective que va juntando
y armando las piezas para solucionar" el crimen cometido y darle un final a la
historia.

3.
En Slo para fumadores de Julio Ramn Ribeyro lo primero que sale a relucir es la
metfora, o mejor dicho, el smil entre la vida del personaje principal, (narrador
autodiegtico) y los cigarrillos. Ese es un punto importante que determina una
clave y un anclaje para el lector: el apego a un vicio que ser el hilo conductor de
la historia.
Tan es as, que le otorga al cigarrillo una connotacin de apego a sus ms lejanos
recuerdos. Es un instrumento que le permite recordar o intentar recordar etapas
2

Cselik, gnes Los conceptos de tiempo y espacio en las obras de Ricardo Piglia pp 124.

pasadas de su vida: De mi perodo de aprendizaje no guardo un recuerdo muy

claro, salvo del primer cigarrillo que fum, a los catorce o quince aos, menciona
en las primeras lneas del cuento.
Es as que Riveyro narra, a manera de autobiografa, su experiencia con el cigarro
y los problemas que trajo esta adiccin en su vida. La muerte del padre del autor
lo afect mucho y complic la situacin econmica de su familia. Este hecho en su
vida coincide con el nacimiento del cuento aqu mencionado.
En cuanto a su adiccin, cabe recordar que tanto este concepto como en de
hbito, drogodependencia, drogadiccin, etc., son trminos coloquiales utilizados
para lo que el manual DSM-IV3 define como dependencia a sustancias: conjunto
de sntomas cognoscitivos, comportamentales y fisiolgicos que indican que un
individuo contina consumiendo una sustancia a pesar de la aparicin de
problemas significativos relacionados con ella.4
Podra decirse que el cuento es un ejercicio de introspeccin en el que el autor de
alguna forma se reconcilia consigo mismo; y en el que sin moralismos de por
medio, nos conduce al valor simblico del cigarrillo en la existencia de muchas
personas, una suerte de acto paralelo que da peso y realidad a la vida diaria.
No es mi intencin sacar de l conclusin ni moraleja. Que se le tome como un
elogio o una diatriba contra el tabaco, me da igual, dice Ribeyro hacia el final del
cuento, lo que se podra considerar una retrasada confesin de alguien que, como
muchas personas inicio casi sin darse cuenta con el hbito del cigarrillo y que
continu as hasta el ltimo instante de su vida.

El DSM-IV es una clasificacin categorial que divide los trastornos mentales en diversos tipos basndose en
series de criterios con rasgos definitorios. La formulacin de categoras es el mtodo habitual de organizar y
transmitir informacin en la vida diaria, y ha sido el enfoque fundamental empleado en todos los sistemas
de diagnstico mdico.
4
Concepto de adiccin. Obtenido a partir de:
http://www.comsegovia.com/pdf/cursos/tallerdrogas/Curso%20Drogodependencias/Drogas,%20conceptos
%20generales,%20epidemiologia%20y%20valoracion%20del%20consumo.pdf

Si bien este relato est considerado dentro del gnero del cuento, podra tratarse
tambin de una novela corta, mejor dicho, de una novela autobiogrfica corta,
por todo lo que ello implica: la narracin de una parte de la vida del autor, con
todas sus vicisitudes y con la crudeza que define la escritura de un autor cuya vida
gir en torno al tabaco.
4.
Analicemos ahora la relacin entre estos tres cuentos. Para empezar, los tres
entran dentro de esta categora. Entonces habra que comenzar por definir que
entendemos por cuento:
El cuento se caracteriza porque en l, mediante el desarrollo de una sucesin de
acciones interrelacionadas lgica y temporalmente, la situacin en que inicialmente
aparecen los protagonistas es objeto de una transformacin. En general, el cuento
admite, por su brevedad, una intriga poco elaborada, pocos personajes cuyo carcter
se revela esquemticamente, unidad en torno a un tema, estructura episdica, un solo
efecto global de sentido y, sobre todo el cuento moderno requiere de un final
sorpresivo.5

Esta definicin podra aplicarse a todos los cuentos en general, sin embargo, en el
caso de La loca y el crimen, el desarrollo de las acciones de los personajes no est
dado de una manera completamente lgica. No es un cuento que pueda
entenderse a la primer lectura, a pesar de ser muy breve. Por el contrario, en el
caso de Slo para fumadores, la estructura es ms bien sencilla, y sigue una
temporalidad y lgica lineal, a pesar de ser el ms largo de los cuentos.

El alimento del artista, por su parte, ofrece una estructura intermedia, en el que es
posible adentrarse en la vida de la ex bailarina, y podemos fungir como testigos y
hasta cierto punto como jueces de lo que nos narra esta mujer.
Ahora bien, veamos a los autores inmersos dentro de este gnero literario. Los
cuentos de Enrique Serna, (periodista, ensayista y escritor), estn impregnados

Beristain, Helena. Diccionario de retrica y potica pp 129.

de una variedad temtica que se logra introducir a travs de los personajes de

diversas categoras6, en el caso del cuento aqu analizado, a travs de la figura de
la ex cabaretera cuyo nico deseo es escuchar, como en los viejos tiempos, los
aplausos del pblico.
Por su parte Ricardo Piglia tiene como muchos escritores un personaje de ficcin
que lo representa. La presencia de Emilo Renzi est asegurada por la marca de
autor. Es su alter ego en sus obras, y en el cuento aqu presentado, no es la
excepcin. Coincide, junto con Enrique Serna, en poner bsicamente el mismo
escenario en su cuento: el ambiente del cabaret, y la vida libertina de las
bailarinas. Una con un corte ms romntico y cmico, y la otra de corte policial y
por ende con una estructura un poco ms compleja.
Y, finalmente tenemos a Julio Ramn Ribeyro, quien a su vez coincide con Serna al
utilizar la autodigesis en sus obras, son la diferencia de que el primero s cuenta
su vida propia, lo que la convierte, como ya se dijo anteriormente en un cuento o
novela autobiogrfica, caso contrario al cuento de Serna, en el que l como autor
se mantiene fuera de la digesis.

Soroquina Tatiana Enrique Serna, Amores de segunda mano: el juego entre el placer, el goce y la reflexin
concreta

BIBLIOGRAFA:

Beristain, Helena. Diccionario de retrica y potica pp 129

Cabaas, Jess El exotismo en el cuerpo, en Revista Tramas. Consultado el

30

de

noviembre

de

2015

partir

de

http://tramas.xoc.uam.mx/busqueda.php?indice=AUTOR&terminos=Jes%C
3%BAs%20Alberto%20Caba%C3%B1as%20Osorio&indice_resultados=0&p
agina=1

Cselik, gnes Los conceptos de tiempo y espacio en las obras de Ricardo

Piglia.

Consultado

el

29

de

noviembre

de

2015

partir

de

https://digilib.phil.muni.cz/bitstream/handle/11222.digilib/114807/1_Etudes
RomanesDeBrno_39-2009-2_16.pdf?sequence=1

Soroquina Tatiana Enrique Serna, Amores de segunda mano: el juego entre

el placer, el goce y la reflexin concreta, pp. 143. Consultado el 30 de

noviembre de 2015 a partir de
http://espartaco.azc.uam.mx/UAM/TyV/22/222520.pdf