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Funari
Margarida Maria de Carvalho
Claudio Umpierre Carlan
rica Cristhyane Morais da Silva
II
Histria Militar do Mundo Antigo:
Guerras e Representaes
So Paulo
2010
SUMRIO
VOLUME SEGUNDO
01
Guerras e Representaes
1. GUERRA E ARTE NO MUNDO ANTIGO:
REPRESENTAO IMAGTICA ASSRIA
09
24
52
4. AS MANDBULAS DE ANBAL:
OS BARCA E AS TTICAS HELENSTICAS NA BATALHA DE CANAS (216 A.C.)
Ana Teresa Marques Gonalves e Henrique Modanez de SantAnna .............................
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O estudo da guerra possui larga tradio e continua mais atual do que nunca. Nos
ltimos anos, as abordagens sobre a guerra multiplicaram-se. A prpria humanidade foi
ligada, por diversos estudiosos, ao surgimento e diversificao dos conflitos blicos, h
milhares de anos, no Pleistoceno5. O economista Mark Bowles liga o altrusmo humano ao
combate entre grupos humanos e relaciona, portanto, o surgimento da cultura, daquilo que
caracteriza os agrupamentos humanos, com a guerra. No precisamos estar de acordo com tais
argumentos para percebermos a relevncia, no sculo XXI, da famosa frase de Herclito:
polemos pater paton (a guerra o pai de todas as coisas6). Como lembra Heidegger, ao
comentar este passo, polemos, a guerra, no uma luta individual, agon, mas coletiva, a luta
(Kampf), a guerra (Krieg)7. O tema da guerra e da vida militar permanece central para a
reflexo sobre a vida em sociedade.
No nosso objetivo realizar uma apologia a guerra, mas ampliar a noo de
documento ao analisar a cultura material de uma sociedade, atravs do ponto de vista militar.
No mundo onde os momentos de guerra eram mais longo que os de paz, que possuam valores
e costumes diferentes dos atuais, a militarizao de uma sociedade no era apenas um dever
cvico, mas um fator importante para sua sobrevivncia.
Em seus dilogos, Plato descreve a discusso entre Scrates e Io: ...na guerra
precisa de um estratego ou um poeta ?8. No mundo antigo nem todos os cidados eram
poetas, mas todos eram soldados. Muito semelhante msica do compositor Geraldo Vandr,
para no dizer que no falei das flores, ...ou morrer pela ptria ou viver sem razo....
Na Antiga Grcia, temos vrios exemplos desses fatos. Um deles retrata a impacincia
de uma me espartana que perde seus cinco filhos na guerra. Quando o mensageiro do
exrcito apresenta a triste notcia, ela pergunta pelo resultado do confronto. Vitria dos
espartanos. Ento, ela responde, meus filhos no morreram em vo. Temtica similar que
Steven Spielberg utiliza em seu filme Resgate do Soldado Ryan de 1998.
Antes de mais nada, o cidado greco-romano era um soldado, pronto para entrar em
combate, quando sua cidade precisasse. Desde a mais remota infncia, tinha todo o
treinamento militar disponvel. Era preparado para arte da guerra, sabia usar a lana, a espada
e o escudo. Usava tambm a intelegncia como estrategista. Arcava com os custos do
equipamento bsico para o combate. Porm, como prmio, tinha direito ao butim e os demais
despojos de guerra (escravos, ouro e prata, entre outros).
Cada arma tinha a sua funo especfica e simblica. O escudo, por exemplo, era uma
arma defensiva, passiva e protetora. Ele representava o cosmo, o universo que o guerreiro
apresentava ao inimigo. As foras figuradas estavam presentes, o couro, o metal, como no
escudo de Aquiles: o cu, mar e a terra (lema dos Fuzileiros Navais Brasileiros). Tudo que se
perde ao morrer se ganha ao triunfar (arma psicolgica que ajudou a Perseu derrotar Medusa).
Posteriormente, na Irlanda Medieval, por influncia celta, foram associados aos escudos
animais fabulosos (mais tarde aos brases familiares e a herldica), considerados como
elemento decorativo mais importante nos sales da nobreza. No renascimento italiano, o
escudo representado como a fora, vitria e a castidade, justamente pelo seu papel de
defensivo9.
A espada foi smbolo da bravura, da virtude e do poder. Associada balana, ela
separava o bem do mal e golpeava o culpado10. Alm do guerreiro, simbolizava a guerra santa
e, hoje em dia nas Foras Armadas, smbolo dos oficiais subalternos, superiores e generais.
Ao termnio do curso nas Academias Militares, o jovem Aspirante ou Guarda Marinha, recebe
a espada do seu padrinho e ou madrinha. No caso dos oficiais generais, a espada dourada,
para diferenciar dos demais.
8
Plato, Dilogos. Crito Meno Hspias Maior e outros. Traduo Direta do grego por Carlos Alberto Nunes.
2 ed. Belm: EDUFPA, 2007, p. 233.
9
Jean Chevalier e Alain Gheerbrant. Dicionrio de Smbolos. Mitos, sonhos, costumes, gestos, formas, figuras,
cores, nmeros. 11 ed. Rio de Janeiro: Jos Olympio Editora S.A., 1997, pp. 387,388.
10
Idem ibidem op.cit. p. 392
Jean-Pierre Vernant. Entre Mito e Poltica. Traduo de Cristina Muracho. 2 . ed. So Paulo: Editora da USP,
2002, p.211.
Dentro desse contexto, segundo Miranda, o Estado justo ser aquele que buscar o bem
de todos e de cada um. Nesse Estado ideal, princpio e fim se harmonizam perfeitamente.
Para manter essa liberdade, sua e de seus familiares, o cidado no mundo antigo,
precisa ser um soldado. Seu peito a ltima muralha entre viver livre ou morrer escravo.
O estudo da Histria militar, de forma particular, est na origem da prpria disciplina
histrica, tanto como gnero literrio antigo, como no perodo moderno. Herdoto e
Tucdides13 criavam a narrativa histrica como parte de uma descrio da guerra, dos seus
antecedentes e conseqncias14. Durante toda a Antiguidade, Histria e Guerra estivem
sempre interligadas, tanto na literatura em lngua grega como latina15. No sculo XIX, quando
o positivismo viria a fundar a moderna historiografia, a guerra viria a assumir novas funes,
mas sempre no centro da pesquisa histrica. A Histria poltica no podia prescindir de uma
ateno particular aos conflitos militares. Nas ltimas dcadas, o interesse pela Histria
militar encontrou novos temas, nfases e interesses, da vida sexual s identidades sociais, do
colonialismo s relaes de gnero, do simbolismo s subjetividades16. No que se refere ao
mundo antigo, essa renovao chegou com grande fora, questionando discursos normativos e
monolticos, os modelos que enfatizam a coeso social, o respeito s normas e a criticam os
desvios de comportamento17. Sobretudo, as narrativas passaram a valorizar a diversidade de
pontos de vista, a Histria do Outro, para usar uma bela expresso de Pierre Vidal-Naquet18.
A Histria Militar do mundo antigo passou a incorporar temas como a masculinidade19 ou
abastecimento como prticas culturais.
12
Mrio Miranda Filho, Politeia e Virtude: as origens do pesnamento republicano clssico, Clssicos do
Pensamento Poltico, org. por Clia Galvo Quirino, Claudio Vouga e Gildo Maral Brando. So Paulo: Editora
da Usp, 1998, p. 36.
13
Pedro Paulo A Funari, A Guerra do Peloponeso, Histria das Guerras, org. Demtrio Magnoli, So Paulo,
Contexto, 2007, PP. 19-45; Pedro Paulo A Funari,
14
Cf. Pedro Paulo A Funari & Glaydson Jos da Silva, Teoria da Histria, So Paulo, Brasiliense, 2008.
15
Cf. Pedro Paulo Funari & Renata Senna Garraffoni, Salstio e a historiografia romana In: Histria e Retrica,
Ensaios sobre historiografia antiga ed.So Paulo : Alameda, 2007, p. 65-76.
16
Cf. Robin Osborne, Greek History, Londres, Routledge, 2004, pp. 70-84.
17
Cf. Bryan Hanks, The past in later prehistory, Prehistoric Europe, Theory and Practice, Chichester,
Wiley-Blackwell, 2008, pp. 255-284, p. 278: the study of warfare during the Bronze and Iron Ages has had a
long tradition of scholarship in Europe, however it is only in recent years that more attention is being placed on
the relationship of warfare to cultural responses to this category of practice.
18
Pierre Vidal-Naquet, Prface, Histoire de lautre, Paris, Liana Levi, 2008, pp. 13-16.
19
Cf. D. Ogden, Homosexuality and warfare in ancient Greece, Battle in Antiquity, ed. A. B. Lloyd, Londres,
1996, pp. 107-168.
AGRADECIMENTOS
Agradecemos a Demtrio Magnoli, Glaydson Jos da Silva, Fbio de Barros Silva,
Olavo Pereira Soares e a todos os autores do volume. Mencionamos, ainda, o apoio
institucional do Ncleo de Estudos Estratgicos da Universidade Estadual de Campinas,
Universidade Estadual Paulista (UNESP), campus de Franca, Universidade Federal de
Alfenas, CEIPAC da Universidade de Barcelona, FAPESP, CNPq. A responsabilidade pelas
idias restringe-se aos autores.
20
Cf. Margarida Maria de Carvalho e Pedro Paulo A Funari, Os avanos da Histria Antiga no Brasil: algumas
ponderaes, Histria, 26, 1, 2007, pp. 14-19.
21
Como nos ensina Balandier (1997:156-7) foram as teorias de mundo modernas acerca do homem e da
sociedade que operaram rupturas, geraram fissuras e ciso caracterizando-se como um pensamento
dissociativo, numa setorizao de conhecimentos.
Bibliografia
Documentao Impressa
Obras Gerais
HANKS, Bryan. The past in later prehistory. Prehistoric Europe, Theory and Practice,
Chichester, Wiley-Blackwell, 2008, pp. 255-284.
HEIDEGGER, Martin. Gesamteausgabe, 36/37, Sein und Wahrheit.
OGDEN, D. Homosexuality and warfare in ancient Greece. In: LLOYD, A. B. (ed.). Battle in
Antiquity. London: Duckworth, Classical Press of Wales, 1996, pp. 107-168
OSBORNE, Robin. Greek History. Londres: Routledge, 2004.
VERNANT, Jean-Pierre. Entre Mito e Poltica. Traduo de Cristina Muracho. 2 . ed. So
Paulo: Editora da USP, 2002.
VIDAL-NAQUET, Pierre. Prface. In: Histoire de lautre. Paris : Liana Levi, 2008, pp.
13-16.
1. Introduo
O presente captulo tem por objetivo discutir a possibilidade de anlise de fontes
iconogrficas para o estudo da histria militar na antiga Mesopotmia. A partir das imagens
de baixos-relevos dos palcios assrios queremos identificar o papel da ideologia do poder real
e de como ela foi interpretada pelos artistas na representao imagtica da guerra e dos
conflitos militares, que marcaram a constituio do grande imprio neo-assrio na
Antigidade. Os resultados apresentados neste captulo referem-se concluses preliminares
de um projeto de pesquisa em curso, com apoio do Conselho Nacional de Desenvolvimento
Cientfico e Tecnolgico - CNPq - Brasil e da Fundao da Amparo Pesquisa do Estado do
Rio Grande do Sul - FAPERGS.
Os assrios eram semitas que habitavam a Alta Mesopotmia e cujos vestgios
arqueolgicos mais antigos datam de 2500 a.C. aproximadamente. Mas a formao do
primeiro imprio assrio foi tardia e remonta ao sculo XVI a.C. O imprio neo-assrio iniciou
com o reinado de Adad-Nirari II (912-891 a.C.) e foi seguido na sucesso por inmeros
soberanos, cuja memria das atrocidades cometidas foram guardadas pelos textos e baixosrelevos nos palcios assrios: Tukulti-Ninurta II (891-884 a.C.), Assurna%irpal II (883-859
a.C.); Salmanassar III (853-824 a.C.); Teglatphalassar III (745-727 a.C.) Sargo II (722-705
a.C.); Senaqueribe (705-681 a.C.); Assurbanipal (669-627 a.C.), entre outros. A destruio de
Nnive, capital assria, em 612 a.C., pela coalizo dos exrcitos meda e babilnico, levou ao
fim um dos maiores imprios do antigo Oriente Prximo.
As imagens so representaes de ideais, sonhos, medos e crenas de uma poca. Logo,
so, elas prprias, fontes histricas e, sendo assim, material para a anlise e a interpretao
histrica. Entendemos que o conceito de representao, forjado pela Nova Histria Cultural,
que diz que as representaes significam a apresentao de algo em substituio daquilo que
1
Professora de Histria Antiga do Curso de Histria da Universidade Luterana do Brasil (ULBRA), Doutora em
Histria pela Universit de Paris I - Panthon-Sorbonne.
10
2. Fundamentao terica
11
12
O I milnio a.C. no Oriente Prximo pode ser qualificado como a idade dos imprios:
do sculo IX ao sculo I a.C. foram criados cinco grandes imprios: neo-assrio, neobabilnico, persa, helenstico e parta (Joanns, 2000).
A regio de plancie entre o norte do Tigre e o Eufrates forma a Alta Mesopotmia ou
Djezireh. leste desta zona,entre as margens do Tigre e as colinas dos Montes Zagros, est a
Assria, separando a Mesopotmia do planalto iraniano (Fig. 1). Esta regio possua algumas
grandes cidades, ao longo do Tigre, que foram reunidas no II milnio a.C. para formar o
estado assrio: Nnive, Arbles e Aur.
Segundo a concepo babilnica do mundo, o espao geogrfico estava dividido em
"quatro regies do mundo", ordenadas segundo os pontos cardiais (Joanns, 2000, p.8):
- no norte: o pas do Subartu, Assria e zonas montanhosas;
- no oeste: o pas de Amurru, prximo ao Mediterrneo;
- no leste: o pas do Elam e planalto iraniano;
- no sul: o deserto do Nefud e do Nedjed.
A lista real assria est fundada no princpio da dinastia nica, iniciando com os "reis
que viviam em tendas" prolongando-se, linearmente, at os reis neo-assrios, desconsiderando
elementos acidentais, como usurpaes ou vazios de poder real. Esta viso centralizadora
permitia o reordenamento dos acontecimentos contemporneos dentro de uma seqncia que
remontava um passado mtico que permanecia coerente (Joanns, 2000, p.11).
A Assria de 934 827 a.C. parte em conquista dos territrios que haviam sido
ocupados pelos arameus no II milnio a.C. e o resultado impressionante: sob o reinado de
Assurna%irpal II (883-859 a.C.) e de seu filho Salmanasar III (853-824 a.C.) formou-se um
vasto territrio que se estendia at o Mediterrneo. Uma crise de 83 anos marcou uma
13
Aps uma primeira restaurao do estado por Aur-dan II (934-912 a.C.) em um pas
que ainda sofria com a fome, uma grande conquista empreendida por Adad-Nrri II (911891 a.C.) e seu sucessor Tukulti-Ninurta II (890-884 a.C.). Ao longo de um quarto de sculo,
Assurna%irpal II (883-859 a.C.) desenvolve, de maneira espetacular, o poderio assrio. Ele
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pratica uma poltica de terror e de terra arrasada contra queles que resistem ao seu jugo. Com
isso ele se apropria dos recursos naturais e humanos para o esforo de guerra e chega ao Mar
Mediterrneo por volta de 876 a.C. Os anais assrios relatam que parte das riquezas advindas
destas conquistas sero destinadas ao embelezamento do palcio que ele est construindo na
sua nova capital Kalhu, onde foram encontrados alguns dos baixos-relevos que constituem
nossas fontes de estudo. Seu filho Salmanasar III (853-824 a.C.) d continuidade poltica
expansionista, mas encontra dificuldades numa guerra contra uma coalizo formada pelos
reinos do Oeste na batalha de Qarqar, em 853 a.C., no vale do Orontes. O exrcito assrio
enfrentou esta coalizo que possua "3.940 carros, 1.900 cavaleiros, 1.000 camelos e mais de
60.000 soldados enviados pelos reinos de Damasco, Israel, cidades-estado fencias e de
aliados distantes como o Egito e rabes do deserto" (Joanns, 2000, p.25).
ami-Adad V (823-811 a.C.), que enfrentou uma guerra civil com perdas de territrios,
interveio e conquistou Babilnia em 813 a.C., e foi sucedido por Adad-Nrri II (810-783
a.C.), que perdeu poder e cuja me Sammuramat exerceu forte influncia poltica. A Assria
viveu um longo perodo de crises e sucesses at a tomada de poder de Teglatphalassar III
(745-727 a.C.), que refundou o imprio assrio. Em 743 a.C. ele venceu uma coalizo de
Urartu e dos estados arameus da Sria e deportou 72.950 prisioneiros. Em 738 a.C. submeteu a
costa mediterrnea, Israel e Jud e deportou 30.300 pessoas e em 728 a.C. conquistou
Babilnia. Seu filho Salmanasar V exerceu o poder por um curto perodo de tempo, de 726
722 a.C., e foi sucedido por Sargo II (721-705 a.C.) que realizou um feito excepcional: a
criao de uma nova capital chamada de Dr-arrukin. Senaqueribe (704-681 a.C.) enfrentou
uma grave crise com a Babilnia e, em 681 a.C., morreu assassinado no templo do deus
Ninurta, em Kalhu, a antiga capital. O pas entrou na guerra civil e em 680 a.C. Esarhaddon,
seu filho, tomou o poder e atacou o Egito. Muito doente ele foi sucedido por Assurbanipal II
(672-627 a.C.), que fez vrias guerras e venceu o Elam em 653 a.C. (Joanns, 2000, p. 32).
Assurbanipal II realizou vrias tentativas de interveno na poltica interna do Elam e a
primeira guerra ocorreu, provavelmente em 658-7 a.C., contra o rei elamita Tepti-HumanInsunak, cujo nome foi abreviado pelos assrios, que o chamavam de Teumman. Quando
Tepti-Human-Insunak subiu ao poder em 664 a.C., os filhos do rei destronado pediram asilo
poltico na Assria que os acolheu prontamente. O novo rei elamita requisitou suas
extradies, mas as trocas diplomticas acabaram em insultos. O exrcito de Assurbanipal
decide, ento, invadir o Elam e esta campanha est ilustrada nas salas do palcio de
Senaqueribe, com dois tipos de registros: a campanha da guerra e a celebrao da vitria na
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Assria. A conquista decisiva foi a batalha na cidade de Til-Tuba, cuja maior parte do relevo
est conservado no Museu Britnico, em Londres.
Este estudo est legitimado pelas mudanas no campo da escrita da histria no decorrer
das ltimas dcadas do sculo XX, com a ampliao do conceito de documento histrico e a
adoo da perspectiva multidisciplinar, que cada vez mais necessria pela prpria natureza
diversa da documentao.
Cardoso (1997, p.377) afirma que "o pressuposto essencial das metodologias propostas
para a anlise de textos em pesquisa histrica o de que um documento sempre portador de
um discurso que, assim considerado, no pode ser visto como algo transparente", entendemos
pois que, assim como os textos epigrficos, as fontes imagticas tambm carregam um
discurso que precisa ser evidenciado pelo historiador.
Ao construirmos nossas interpretaes acerca da representao da guerra, a partir das
evidncias imagticas neo-assrias, pretendemos romper com a prtica de alguns historiadores
que no analisam profundamente a significao das imagens visuais como evidncia histrica.
Como afirma Pesavento (2005, p.65) o trabalho do historiador o de "montar, combinar,
compor, cruzar, revelar o detalhe, dar relevncia ao secundrio, eis o segredo de um mtodo
do qual a Histria se vale, para atingir os sentidos partilhados pelos homens de um outro
tempo". Entendemos que a iconografia apresenta-se, pois, como um excelente instrumento
para inventariar e evidenciar os sentidos (Kossoy, 2005, p.39).
Caractersticas tipolgicas e elementos significativos das vestimentas, penteados,
paisagem ou bens associados, acentuam o realismo da cena nos relevos assrios. Atravs de
uma verso visual, comunica-se uma realidade social que real, reconhecvel e que a
ideologia dos imprios torna-a efetivamente verdadeira. Ao mesmo tempo, o uso de certas
imagens padronizadas tm uma longa histria de representao na arte do Antigo Oriente
Prximo, pois serve para eternizar e naturalizar a legitimidade do rei e do Estado, pela via da
sugesto de unidade com o passado (Marcus, 2000, p. 2487).
Pela anlise da iconografia identificaremos cada smbolo existente nas imagens dos
relevos. Esta anlise prev a identificao das caractersticas tipolgicas dos personagens e
dos elementos significativos das vestimentas, penteados, paisagem, armas e objetos
associados. Realiza-se a descrio destas caractersticas segundo categorias distintas: as
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17
gestos, olhares, poses, ou atmosferas de ambientes interiores, reconhecemos o que pode ser
chamado de motivos artsticos. A enumerao dos motivos artsticos constitui uma descrio
pr-iconogrfica de uma obra de arte.
O tema secundrio a percepo da ligao de motivos artsticos e suas composies
com assuntos e conceitos. Os motivos reconhecidos como portadores de significado
secundrio podem ser chamados de imagens. A identificao de imagens, estrias e alegorias
do domnio da iconografia (Panofsky, 2007, p.51).
J o significado intrnseco pode ser apreendido pela determinao dos princpios
subjacentes que revelam a atitude bsica de uma nao, de um perodo, classe social, crena
religiosa ou filosfica - qualificados por uma personalidade e condensados numa obra. Estes
princpios se manifestam atravs dos mtodos de composio e da significao iconogrfica.
Isto , quando concebemos que formas puras, motivos, imagens, estrias e alegorias so
manifestaes de princpios bsicos e gerais, interpretamos todos esses elementos como
valores simblicos. A descoberta desses valores simblicos objeto da iconologia.
No quadro abaixo, Panofsky (2007, p.64-5) expe, de forma resumida, sua metodologia:
OBJETOS DA INTERPRETAO
ATO DA INTERPRETAO
Descrio pr-iconogrfica
Anlise iconogrfica
Interpretao iconolgica
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do novo rei elamita Ummanigash. Identifica-se, ainda, cinco msicos que marcham, tocando
harpas, liras e flautas, comemorando a vitria militar e poltica. A cena evoca, ainda,
inmeros soldados se prostrando e reverenciando seu novo soberano com a utilizao de
gestos de adorao, honrando simbolicamente o poder real assrio. No detalhe do plano (Fig.
3) v-se no canto superior, esquerda, a inscrio real como se o prprio Assurbanipal
estivesse presente na cena dizendo: "Ummanigash, o refugiado, o servidor que havia segurado
meus ps, segundo o cumprimento da minha palavra, meu oficial, que eu havia enviado, o fiz
entrar no pas de Madaktu e na cidade de Susa, e o fiz sentar no trono de Teumman, que
minha mo dominou" (Bachelot, 1991, p.191). (traduo nossa).
Fig. 3 - Detalhe do relevo da posse do rei Ummanigash. Fonte: Reade, 2006, p.83.
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7. Concluses
A decorao no interior dos palcios era realizada para mostrar que o rei era um homem
de ao. Ele possua o papel do arqutipo real da Mesopotmia, responsvel pelo pas e pelas
pessoas legitimado pelas divindades.
Tais representaes serviam como propaganda poltica, social, econmica, religiosa,
com uma forte carga ideolgica, que tinha como objetivo legitimar o poder dos governantes
perante seus sditos Este estudo possibilita detectar a funo poltica do relevo, pois o mesmo
exalta a pessoa do rei, impe seu poder e registra suas aes para outros povos. Os relevos,
que em sua maioria situavam-se no interior dos palcios, eram de visualizao restrita, em
locais freqentados somente por convidados e pela corte. A prtica cultural de esculpir
relevos monumentais, caracterstica da arte neo-assria, est associada ao momento poltico da
construo dos grandes imprios assrios.
Os assrios faziam esculturas em basalto, uma pedra vulcnica bastante dura, que era
importada da Anatlia. Outra variedade de pedra era o alabastro, com abundantes pedreiras na
Assria, tambm era chamado de mrmore de Mossul, mais macia, se dissolvia com gua e,
portanto, foi usada preferencialmente no interior dos palcios e templos. Os relevos no palcio
de Senaqueribe de 700 a.C. mostram a extrao dos blocos de pedra que serviram para os
baixos-relevos. Estas pedras eram coladas s paredes com betume e, aps, que o trabalho de
escultura poderia comear. Como a criao de uma escultura no palcio era algo excepcional,
ocorria uma vez em cada reino. Provavelmente no havia um procedimento fixo na execuo
dos trabalhos, mas v-se que era obra de muitos especialistas e sob a superviso do rei que,
segundo fontes escritas, tinha especial interesse em acompanhar as obras (Reade, 2006, p.2627).
H raros casos de interveno do rei nos relevos. O design do palcio e a decorao
eram, provavelmente, decididos por uma comisso de altos oficiais, sob a superviso do rei.
Alguns deveriam ter conhecimentos religiosos e sobre como determinadas figuras mgicas
deveriam ser esculpidas, para ter o maior efeito de proteo. Da mesma maneira, para
esculturas de grandes dimenses e narrativas em pequena escala. Diversas equipes
trabalhavam concomitantemente, como atesta a decorao do palcio de Assurna%irpal II, em
Nimrud, onde vrios salas foram decoradas com cenas idnticas, mas executadas de maneiras
diferentes.
22
8. Bibliografia consultada
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Philodemos (110-40 b.C.), filsofo e poeta epicurista, nos ensinava que a coragem
(andreia), virtude indispensvel ao guerreiro, resultava da relao entre o esprito e a prtica
musical (Philodemos, 55.77). Remete-nos a um aspecto do imaginrio grego da guerra: o papel
da msica no contexto militar.
A importncia da msica para a vida militar pode ser atestada tanto na pedagogia para a
formao do cidado-soldado, quanto na rotina militar, nos exerccios ou propriamente na
guerra.
No ambiente escolar, a msica estava presente, entre outras razes, para o disciplinamento
do corpo e do esprito. Ao acompanhar os treinamentos fsicos e provas atlticas, realizados nas
palestras e ginsios, o ritmo dos instrumentos musicais, sobretudo do auls (flauta-dupla),
contribua para condicionar os movimentos do corpo do jovem execuo de ritmos
seqenciados e ordenados, tais como a marcha militar e o ordenamento das falanges hoplticas.
Na aula de msica, o professor, chamado kitharists, selecionava o repertrio que seria cantado e
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tocado pelo jovem. Um dos critrios de escolha era o thos musical, privilegiando-se canes
compostas no modo drico, que expressavam o carter guerreiro, viril.
Na vida militar, a presena e uso de instrumentos musicais ocorria em diversos
momentos. O treinamento dos guerreiros era feito, predominantemente, ao som do auls. Jovens,
ao treinarem a disciplina da formao hopltica, entoavam canes que os exortavam bravura
militar e a uma conduta disciplinada, respeitante da norma coletiva. Quando as tropas marchavam
para as batalhas, ou mesmo durante os embates militares, se faziam ouvir o som do auls e de
outros instrumentos de sopro, como a salpnx (trompete) e o kras (berrante de chifre).
Neste contexto, compreendemos o grande valor dado slida formao musical de alguns
generais, como Epaminondas, Ncias ou Alcibades, como nos revela o testemunho de Plutarco.
O general e poltico tebano Epaminondas, falecido 362 a.C., famoso por tocar ctara com
perfeio, fato elogivel em carter como homem pblico, recebeu tambm ensinamento de
dana e de auls. As fontes nos relatam inclusive quem foram seus mestres, tal o interesse pela
educao musical de generais: sua educao ocorreu junto aos aulta Orthagoras e
Olympiodoros, e ao kitharistes Dionysios (ROESCH, 1995: 129. Plato, Protgoras 318c). Os
generais atenienses Ncias e Alcibades foram do mesmo modo consagrados, pela tradio, como
homens com formao na arte das Musas. (Plutarco, Ncias 5; Alcibades 2).
Os vestgios desta instituio cultural o acompanhamento musical das atividades
militares podem ser verificados tanto na tradio literria, quanto na tradio grfica. No que se
refere tradio literria, as fontes escritas de vrios perodos e representativas de diversos
gneros so ricas em registros, notadamente autores que relatam e historiam os feitos militares,
como Herdoto, Tucdides e Xenofonte. No universo das tradies grficas, a iconografia dos
vasos ticos proporciona exemplos sobre o uso da salpnx no contexto militar ateniense,
contrastando com o predomnio do auls em outras regies, como sugerem a cermica corntia
arcaica e os sarcfagos de Clazomene.
Deste modo, para interpretar as sries iconogrficas da cermica tica de figuras negras e
figuras vermelhas, do sculo sexto e quinto, estabeleceremos um dilogo com textos antigos
provenientes de regies e pocas variadas. Para a utilizao de fontes escritas extemporneas s
fontes iconogrficas, seguimos o pressuposto validador deste procedimento de que o costume do
acompanhamento musical das prticas de guerra se trata de um fenmeno histrico de longa
26
durao e extensa amplitude no mundo grego antigo: seu espectro cronolgico estende-se do
perodo arcaico ao mundo helenstico-romano.
Mesmo que o Mundo grego tenha construdo uma significao peculiar do uso da msica
no universo da guerra, este costume deixou alguns vestgios nas sociedades posteriores, deixando
como legado cultural para o mundo moderno a instituio das bandas militares e dos gneros
musicais marciais. Hoje, em nosso pas, as bandas militares possuem um importante papel em
termos de formao musical, sobretudo na categoria dos instrumentos de sopro. Muitas
orquestras brasileiras contam, em seus naipes de sopro, com instrumentistas cuja formao
musical inicial deve-se s bandas militares. Um dos mais conhecidos maestros de nosso pas, o
falecido regente Eleazar de Carvalho, iniciou sua longa carreira musical na Banda do Batalho
Naval, no Rio de Janeiro.
Algumas reflexes sobre o estudo das prticas musicais na guerra e no pensamento militar
grego
27
Figura 1
(Cratera de Aristnothos)
28
Faltam elementos para que se possa datar com preciso quando os gregos adotam o
costume de acompanhar com msica a movimentao de suas tropas. improvvel que a origem
deste uso seja indo-europia, apesar da forte influncia do elemento indo-europeu sobre a
formao das tradies militares gregas. Segundo relato homrico, os aqueus avanavam em
silncio, respirando a clera, os coraes ardendo para se defender uns dos outros (Homero,
Ilada III.8). (Figura 2) presumvel que esta caracterstica estivesse presente ainda na poca de
Homero, entre fins do sculo nono e meados do oitavo. Esta ausncia da msica nos versos
homricos referentes guerra causava estranheza a observadores posteriores, habituados ao uso
de instrumentos musicais nos exerccios militares e nas batalhas. Aulus-Gellius (Noites ticas
I.11.1-4), autor da poca imperial (sc. II d.C.), um dos autores que ressalta a diferena dos
costumes registrados nos poemas de Homero, que nos mostram os aqueus combatendo sem o
acompanhamento de lrai e aulo.
29
Figura 2
(Cratera Micnica)
30
um verdadeiro espetculo prprio s cortes orientais, visando a intimidar o inimigo com imagem
de poderio.
As fontes antigas relatam alguns costumes particulares, entre alguns povos, na vinculao
entre a msica e a guerra. Os requintes na musicalizao do universo blico estavam presentes
inclusive no adestramento musical dos cavalos praticado entre os sibritas e os crdios (Ateneu,
Deipnosophistai XII.520d-f. Julius Africanus, Cest. p. 293. Aeliano, Historia Animalia XVI.23),
sugerindo-nos algo parecido com a Cavalaria Espanhola dos Habsburgo, que at hoje exibe-se
aos turistas em Viena e faz turns internacionais. Na Antigidade, estas prticas deram inclusive
margem a anedotas. No caso dos sibritas, esta prtica teria lhes acarretado uma sria perda
militar: um de seus inimigos, o povo de Crton, num enfrentamento, tendo acesso a segredos,
trouxera aulta em uniforme militar, os quais fizeram os cavalos literalmente bailarem; e como a
fora militar desses povos estava na cavalaria, a derrota mostrou-se inevitvel, uma vez que seus
cavalos puseram-se a danar.
bastante improvvel, porm, que os gregos tenham pura e simplesmente copiado um
costume oriental, inclusive por que o acompanhamento musical do exrcito assume uma forma
bem mais austera entre os gregos.
A documentao indica um desenvolvimento prprio, ocorrido em territrio grego,
sobretudo em Creta e na Lacedemnia, sem excluir, porm, as Cclades. Assim, os cretenses
utilizavam nas suas expedies militares a lra (Plutarco, De Musica XIV.258), ou o auls
(Polbio, Histria IV.20.6-7), ou ambos combinados (Estrabo, Geografia X.4.20), ou mesmo
uma cithara (Aulus Gellius, I.11.6). Trs dos quatro testemunhos referem-se ao uso de
instrumentos de corda (lra ou cithara) em Creta, o que difere bastante das informaes que
temos para a Grcia continental e cicldica.
A iconografia dos vasos corntios apresenta, entre as centenas de arbaloi com guerreiros,
uma obra-prima, de estilo proto-corntio, uma olp retratando um jovem aults entre duas
falanges hoplticas que avanam sobre o inimigo (Aulus Gellius, I.11.3) (Figura 3). O vaso
corntio data de meados do sc. VII, aproximadamente 640 a.C., portanto, pouco posterior
atuao de Arquloco em Tasos e contemporneo da atividade de Tirteu em Esparta.
31
Figura 3
(Vaso Chigi. Proto-corntio)
Arquloco, fr. 88 (Lasserre & Bonnard), ap. Ateneu V.180d-e. Terpandro o primeiro dos notveis msicos de
Lesbos referidos pelos textos antigos. Terpandro e Arquloco, no tendo a mesma idade, devem ter sido
contemporneos em algum momento de suas vidas; os autores antigos, porm, no chegam a um acordo sobre qual
deles mais antigo. Normalmente, a fama de Lesbos est mais nos instrumentos de corda (Terpandro e Arion, Safo e
Alceu, e, por que no, a lra e a cabea de Orfeu). No entanto, a crnica do Mrmore de Paros refere-se a Terpandro
de Lesbos como aulets, ajudando-nos a compreender o prs auln Lsbion.
32
Figura 4
(Hydra tica)
33
Segundo a verso de Luciano (Saltatio 10), Castor e Plux teriam ensinado aos espartanos a
Carvtica, uma forma de dana em armas. Conforme Plutarco (Instituta laconica c.16), Licurgo,
contemporneo ou pouco anterior a Tirteu, associou a msica agog, a educao militar
espartana. Plato testemunha o quanto a educao musical se ligava estreitamente formao
militar em Esparta, ao nos relatar que as crianas espartanas, no perodo clssico, eram
saturadas com a msica de Tirteu na escola (Plato, Leis 629b).
Um dos gneros musicais usado no acompanhamento das marchas militares era o nmos.
Um dos exemplos o Nmos de Ares (Plutarco, De Musica 1141b), composto em ritmo enplio,
que deveria ser executado durante um momento do combate.
Antes das batalhas, os gregos cantavam um pe a Ares; depois delas, um a Apolo (Esclio a
Tucdides I.50. Dion Chrisstomos, II.57-8: referncia a Enilio, cantado antes da batalha, e ao
pe epincio de agradecimento vitria. CORREA, 1987:67). Trata-se, no entanto, de hinos
religiosos propiciatrios dos favores divinos, no constituindo o aspecto central de nossa anlise,
qual seja, a msica de acompanhamento das atividades propriamente militares.
34
35
estendia da mais tenra infncia at os 30 anos de idade. Informa-nos, pois, que os jovens se
exercitavam nas marchas militares ao som do auls, que lhes garantia manter a boa ordem.
Figura 5
(Prato de Prata Romano, incio do Imprio)
36
Conforme Philostratos (De arte gymanstica VII.18-19), era a salpnx que incitava os jovens
s armas, nesse sentido agindo como um elemento encorajador. Plutarco evidencia a diversidade
de costumes da cultura musical militar. Enquanto os lacedemnios preferiam marchar nos
combates ao som do auls, muitos povos tinham o costume de faz-lo acompanhados pela
salpnx (Plutarco, De Musica XIV.255-59).
Malgrado o incontestvel carter militar do auls, curioso que os autores de epigramas
tenham feito um nico registro conexo militar desse instrumento, ao passo que nos legaram 5
epigramas votivos ilustrativos da funo guerreira da salpnx. As referncias salpnx como
instrumento militar so bastante evidentes, nos epigramas de Antpater de Sdon (sc. II a.C.),
Tymns de Eleuterne (sc. II a.C.) e Archias de Antiquia (sc. I a.C.), informando inclusive a
identidade de alguns msicos que exerceram a profisso de trompetistas militares, como
Pherenice e Miccos de Pallene, que ofertaram suas salpinges de bronze deusa Atena, aps se
aposentarem de suas atividades como msicos. (Antologia grega. Epigramas votivos (IV), 46 e
159; 151; 195; 194).
Os epigramas nos indicam que os mesmos msicos que se engajavam nas campanhas
militares durante a guerra, nos perodos de paz atuavam ou bem nos treinamentos militares, ou
bem nos palcos. Assim, no caso da salpnx, que apresentava um mercado de trabalho mais
reduzido do que o auls, a especializao era mais no instrumento do que no tipo de engajamento
profissional. Afora acompanhar as tropas nas campanhas, os trompetistas atuavam nos grandes
festivais, anunciando os vencedores ou mesmo rivalizando entre si na fora de seus pulmes e
diafragma, bem como acompanhando corridas de quadrigas ou corridas em armas; subiam
tambm aos palcos, repartindo espao com os aulta l no tinham porm uma funo militar,
mas sim a mesma incumbncia que nos jogos atlticos, anunciar, qual uma sirene, um alarme.
(CERQUEIRA, 2007: 29-51)
Textos do perodo clssico, de autores atenienses, como squilo, Tucdides e Xenofonte,
informam sobre diferentes funes da salpnx nas atividades guerreiras, sugerindo ser esse, no
perodo em questo, o instrumento musical militar tanto em Atenas, como em diferentes regies
do Mediterrneo antigo, estando presente nos diversos frontes de batalha, nos conflitos com os
persas ou na expedio Siclia de 415. Os testemunhos iconogrficos atenienses do perodo
tardo-arcaico e clssico, em vasos de figuras negras e vermelhas, no trazem testemunho sobre o
uso militar do auls: os pintores de vaso colocam a salpnx como o instrumento militar em
37
Figura 6
(Epntron tico)
Figura 7
(Prato tico)
38
Helnicas V.1.9; na fuga do strapa: Anbase IV.4.22). Aristides Quintiliano fornece a descrio
mais detalhada das diferentes ordens dadas pela salpnx, explicando que os comandos dados pela
salpnx so mais seguros do que as ordens dadas verbalmente: as ordens verbais correm o risco
de ser mal compreendidas por aqueles a quem elas se destinam, ao mesmo tempo em que podem
ser entendidas pelo inimigo (Aristides Quintiliano, De Musica p. 62.11-20 e 72.12 WinningtonIngram. BLIS, 1984:99-100).
A tcnica grega de adestramento musical dos cavalos, j mencionada anteriormente num
trecho de Ateneu sobre os sibritas e os crdios, que ensinavam seus cavalos a danar ao som do
auls, era empregada tambm nos comandos e manobras sincronizadas da cavalaria, regida pelos
diferentes sinais da salpnx, conforme a descrio pormenorizada de Xenofonte (Arte da
Cavalaria III.11-12), que nos retrata um espetculo de exibio da disciplina militar da cavalaria
graas ao adestramento dos animais e ao entendimento por parte dos cavaleiros das ordens do
trompetista. De forma semelhante, no contexto agonstico, a salpnx anunciava a ltima volta na
corrida de cavalos em Olmpia, como tambm, provavelmente, em outras provas eqestres
(Pausnias, VI.13.9).
Ambos instrumentos, o auls e a salpnx, possuam uma funo blica, que era
acompanhada de um inerente simbolismo guerreiro.
A atribuio da inveno do auls a Atena, a virgem guerreira, bem como a situao que a
inspirou a invent-lo, contadas numa ode de Pndaro, insinuam uma conotao guerreira desse
instrumento. Acompanhando seu protegido, Perseu, Atena garantiu sua vitria sobre a Medusa,
segurando seu escudo sobre o monstro, de modo que, funcionando como espelho, permitiu que o
jovem heri a decapitasse. Derrotada e moribunda, ela emitia desesperados gritos de dor face ao
golpe fatal. Querendo registrar o feito para a posteridade, Atena produziu um instrumento
musical capaz de sonorizar os dolorosos gritos agonizantes da Medusa (Pndaro, Pticas XII.17
sq.), que eram descritos atravs do Polykphalos nmos, forma de interpretao musical para
auls solo, bastante valorizada nas apresentaes competitivas, como nos Jogos Pticos, em
Delfos, e provavelmente nos Jogos Panatenaicos, em Atenas. Registrava tambm,
simbolicamente, a capacidade humana de superar obstculos anti-humanos do mundo. A deusa
39
criou assim um instrumento, o auls, que simbolizava a coragem de Perseu e que, desse modo,
possua em seu carter uma ligao com a valentia guerreira. A glria de Perseu, em derrotar o
sobre-humano, estava em ligao com a fora militar para derrotar o inimigo humano: (Atena)
tendo inventado (o auls), fez dele um presente aos mortais, dando o seu nome (da Medusa) ao
nmos, o nmos de vrias cabeas (Polykphalos nmos), essa ria gloriosa que evoca as lutas
pelas quais se movem os povos. (Pndaro, Pticas XII.3)
Assim, o Polykphalos nmos, uma forma de composio clssica do repertrio aultico,
tal qual o Pythiks nmos, carregava consigo uma significao de bravura e valentia guerreiras.2
V-se como parte do repertrio aultico de concerto e de virtuosismo, que estava inserido no
contexto pacfico dos festivais, possua todavia uma conotao que lembrava a condio do auls
como instrumento do contexto beligerante das guerras. O primeiro lembrava a vitria de Perseu
sobre a Medusa de vrias cabeas; o segundo, o triunfo de Apolo sobre o monstro Python.
A salpnx, por sua vez, era tida como um instrumento guerreiro; isso fica claro no fato de
que todas as que se tornavam objetos votivos, conforme o testemunho dos epigramas votivos,
eram ofertadas pelos trompetistas em um templo da deusa Atena3. Alm disso, esse instrumento
carregava o epteto de ser o instrumento de Ares, o auls de Enyalios (Philostratos, De arte
gymnastica VII.18-19.
significava belicoso, sendo esse o nome dado a Ares na Ilada. O auls de Enyalios era,
propriamente, o instrumento guerreiro. Na Antigidade, outros eptetos foram vinculados
salpnx, como tirreniana (atribua-se sua inveno com freqncia aos etruscos),
paphlagoniana, mdica (persa), egpcia e at cltica, o que sugere que esses povos de vrias
regies circunvizinhas do Mediterrneo antigo usavam na guerra a salpnx conhecida dos gregos,
ou algum instrumento muito semelhante.
O Polykphalos nmos seria inveno de Olimpos; o Pythiks nmos, de Sakadas. Cf. Plutarco De Musica 1143b.
Pollux IV.79. Pausnias II.22. Esclio a Orestes v. 1369. CORREA, 1987:61.
3
Antologia grega. Epigramas votivos (IV), 151 (templo de Atena Ilaca), 159 ( Virgem Tritonida), 194 ( deusa
Trito) e 195 (templo de Atena Troiana).
40
com os povos orientais, atravs dos ldios, os gregos tinham conhecimento da presena de
msicos acompanhando as tropas como forma de espetacularizar a guerra, procurando
impressionar o adversrio com uma imagem de grandeza, ordem e riqueza. Os gregos, porm,
deram outro sentido msica no campo da guerra, apesar de estarem suscetveis a influncias
orientais no campo das linguagens e instrumentos musicais. Bem, h um problema nesse ponto,
pois devemos duvidar se podemos falar de uma concepo grega geral sobre a finalidade da
msica no mbito militar, pois essa difere conforme o instrumento utilizado, a salpnx ou o auls,
e de acordo com tradies locais.
Funo do auls
As fontes escritas so muito claras em atribuir aos espartanos um sentido mais aprimorado
do uso da msica, explicando como ela contribui para o sucesso de suas tropas. Eles acreditavam
que a msica os comandasse sempre na batalha (Sextus Empiricus, Adversus Musicos 8).
Luciano (De saltatio 10) afirmava que eles conseguiam ser quase imbatveis militarmente, porque
eram liderados pelo auls e pelo ritmo. Tucdides (V.70), observador atento das realidades
militares, comenta como o acompanhamento musical aultico influenciava sobre os resultados do
exrcito espartano:
(...) Depois disso, colocaram-se em marcha: os argivos e seus aliados avanavam com
ardor e impetuosamente. Os lacedemnios, por sua vez, com lentido, ao ritmo de
numerosos aulta cuja presena entre eles era exigida pela norma, no por razes
religiosas, mas para que, marchando com medida, avancem em conjunto, sem romper
sua ordem como ocorre quando os grandes exrcitos se lanam ao combate.
O historiador grego de maior autoridade, Tucdides, relata que os lacedemnios, guerreiros por
excelncia, serviam-se nas batalhas no de sinais de kerai e de salpinges, mas das melodias do
41
auls, e isso no era o efeito de qualquer prescrio religiosa, nem o desejo de cumprir um rito,
nem para excitar e inflamar os coraes como fazem os kerai e as salpinges, mas, ao contrrio, para
torn-los mais moderados e mais mesurados, moderao proporcionada pelos ritmos do auls. Eles
acreditavam piamente que, no encontro com o inimigo e no comeo do combate, nada convinha
melhor, para alcanar obedincia e coragem, que evitar de se soltarem sem medida, apaziguados
por uma msica assaz doce. Quando as unidades estavam prontas e a linha de batalha estabelecida,
e se iniciava a marchar contra o inimigo, os aulta, dispostos entre as falanges, punham-se a tocar.
Esse preldio calmo e augusto continha, de alguma forma, conforme a disciplina de ritmos
militares, a violncia e o entusiasmo dos soldados, impedindo-os de se dispersar na desordem no
momento do ataque.
A funo da msica do auls, num primeiro momento, rtmica, pois o ritmo lhes
assegura moderao e medida, garantia de que se mantenha a ordem racional da falange hopltica,
composta por soldados que so unidades intermutveis, parte de um todo lgico. O ritmo tem,
assim, um papel ordenador.
A funo da msica do auls no acaba, porm, em sua ritmicidade, sendo fundamental sua
dimenso meldica. A linha meldica, portadora da doura musical to decantada entre os poetas
antigos (Pausnias, IX, 23), contribui para a disciplina militar, pois evita o excessivo entusiasmo
individualista dos guerreiros, ao mesmo tempo em que amaina o mpeto de violncia desses,
aspecto inerente ao esprito blico. Desse modo, o significado da msica aultica est em que,
diferentemente da guerra aristocrtica homrica, a revoluo hopltica trouxe uma
racionalidade e um sentido de coletividade guerra, de forma que o sucesso do exrcito no est
no furor belicoso (lssa) e entusiasmo individuais, que levam violncia desmedida e ao
desmantelamento do sistema estratgico das falanges hoplticas, mas no sentido de medida4, que
faz com que cada hoplita individualmente, disciplinado e apaziguado pela ordem do ritmo e pela
doura da melodia do auls, mantenha-se engajado na ordem pr-estabelecida, enquanto os povos
que no disciplinam seus exrcitos pela msica vem suas tropas desordenarem-se diante da
iminncia do combate.
Funo da salpnx
Quando a salpnx o instrumento eleito para executar o acompanhamento musical militar,
como o caso de Atenas, a finalidade no a mesma, pois os resultados sonoros e musicais desse
instrumento so bastante distintos.
Sobre a relao da revoluo hopltica com o sentido de coletividade, que se impe sobre o individualismo
aristocrtico militar homrico: VERNANT, 1989:43-7.
42
Em princpio, a salpnx tem como objetivo produzir um som que possa ser ouvido
distncia. A qualidade requisitada dos trompetistas era a potncia sonora, como nos recorda
Pollux na histria sobre um certo Eptades, capaz de fazer ouvir o som de sua salpnx a uma
distncia de 50 estdios, ou na histria de Herdoros de Mgara, que soprava to forte que no se
podia suportar ficar perto dele (Pllux, Onomstikon IV.88-90). Deve-se compreender que, na
maior parte das vezes, tocavam em campos abertos, sob o barulho intenso de um campo de
batalha. Desse modo, mesmo que fosse capaz de emitir os doces acentos da paz, sobre os
palcos e nos certames atlticos, seu som lembrava sangrenta(s) fanfarra(s) de guerra
(Antologia grega. Epigramas votivos IV.159); talvez por isso seus sons, que se opunham assim
melodia e ritmo do auls evocativos da civilizao fossem qualificados como brbaros
(Antologia grega. Epigramas votivos IV.46). A finalidade militar da salpnx, musicalmente, era
produzir cantos retumbantes (Antologia grega. Epigramas votivos IV.159 e 195).
Precisava ser altissonante, para que pudesse cumprir sua misso nos amplos e ruidosos
campos de batalha. Ela possua uma funo psicolgica e uma funo comunicativa.
Psicologicamente, a salpnx servia para incitar e inflamar os coraes (Aulus Gellius, I.11.1.),
provocando os jovens s armas (Philostratos, VII.18-19). Era o estmulo encorajador para
enfrentar o inimigo, e nessa medida que ela chamada auls de Ares (Enyalios). Nisso difere
do emprego que os espartanos davam ao auls no exrcito, no qual tinha a funo de tornar os
hoplitas mais moderados e mesurados (Aulus Gellius, I.11.1.).
Os autores antigos frisam com clareza que, quando se usa o auls, a prioridade o ritmo,
pelo qual se disciplina a marcha dos soldados (Polbio, IV.20.7). Contrapem o lutar ao som da
salpnx (met salpiggn) ao lutar com a msica do auls (auln ml) (Pausnias, III.17.5);
opem os sinais da salpnx, s melodias do auls (Aulus Gellius, I.11.1.). Se a msica do auls
contribui para que a marcha avance com passos bem ritmados (Luciano, De saltatio 10), para que
serve musicalmente a salpnx, se a ela no so associadas nem as qualidades do ritmo nem da
melodia?
A salpnx cumpre uma funo comunicativa, substituindo a mensagem verbal, que
menos eficiente, pois nem sempre pode ser escutada nos campos de batalha e muitas vezes pode
ser compreendida pelo inimigo (Aristides Quintiliano, De Musica, p. 62.11-20 e 72.12
Winnington-Ingram; BLIS, 1984:99-100). atravs dos sinais que essa comunicao se efetiva
(squilo, Persas 392-5. Tucdides, VI.69.2. Xenofonte, Helnicas V.1.9. Antologia grega.
43
Epigramas votivos IV.151 e 195), e esses sinais podem ser estabelecidos por convenes
conhecidas somente pelos soldados de um determinado exrcito. Os sinais podiam ser
empregados igualmente para os comandos da cavalaria (Xenofonte, Arte da Cavalaria III.11-12).
O kras5 tambm poderia ser usado para emisso de sinais militares, apesar das referncias a ele
serem mais raras (Figura 8; Tucdides, V.10.3. Aulus Gellius, I.11.1).
Figura 8
(nfora tica)
Pode parecer contraditrio, mas a intensa presena da msica no universo militar implica
numa vontade de a guerra, culturalmente, trazer para dentro de si mesma o elemento pacificador,
o que deve estar ancorado na lgica interna da prpria guerra grega antiga. pertinente
pensarmos que a msica seja um elemento constitutivo da racionalidade presente nos padres de
guerra estabelecidos a partir da chamada revoluo hopltica, ocorrida em meados do sculo VII
a.C. Perguntemo-nos, assim, se a msica no seria um ingrediente do prprio lgos hopltico.
As antpodas guerra e paz, mesmo que antepostas, so compreendidas pelos gregos como
partes integrantes de um todo, o seu mundo. Suas metforas mticas, as divinizaes de ris
5
Kras era a denominao geral para o chifre, corno, bem como para os objetos fabricados a partir dele ou com a
forma dele. Identificava tanto o recipiente para consumo de vinho, como o instrumento musical: no primeiro caso,
havia uma nica abertura, na extremidade mais larga, de onde se bebia o vinho colocado no seu interior; no segundo
caso, havia um pequeno orifcio pelo qual o msico soprava, saindo o som pela extremidade mais larga. O kras
corresponde ao nosso berrante de boiadeiro.
44
No compreendes
como concorda o que se difere:
harmonia de movimentos contrrios,
como do arco e da lra.
(Herclito, fr. 51)
Philodemos Msica 1.30. 31 sq. Em outra passagem, porm, comenta que a histria um pouco imprecisa (Msica
4.20.7sq). O conflito civil ocorreu provavelmente entre os locrianos.
45
passavam seu tempo continuamente ouvindo a bela lra tocada por Apolo, e as Musas que
cantavam, respondendo com belas vozes. (Homero, Ilada, apud Ateneu, XIV, 628)
Uma srie de noes correlatas, acerca da msica, se manifestava no pensamento antigo:
intelectualiza heris violentos e bravios, tornando-os mais comedidos, temperantes; arrefece o
moral e apazigua as quizilas. Ora, o fundo cultural sobre o qual se assentavam essas proposies
era o conceito, constitutivo da viso de mundo grega, de que a msica civiliza. Domestica a
natureza e acultura a selvageria. Foi pensando assim que pintores de vasos ticos, do estilo de
figuras vermelhas, representaram a imagem de Orfeu, com sua terna lra e por meio de sua
melflua voz, encantando soldados trcios, contendo a violncia de sua barbrie: os guerreiros so
retratados embevecidos, interrompendo suas atividades guerreiras, para ouvir a msica de Orfeu.
Na mesma direo, a tradio narra o papel da arte do auls de Taletas de Creta e,
sucessivamente, de Tirteu, na segunda katstasis de Esparta, na qual a msica desempenhou a
funo apaziguadora, de harmonizadora dos contrrios7.
Os poderes arquitetnicos das lrai de nfion, Alcatoo e Apolo, responsveis
respectivamente por erguer magicamente os muros de Tebas, Mgara e Lyrnessos (RESTANI,
1995, p. 7-35), encontram seu contraponto humano na construo de Messene por Epaminondas,
em 396 a.C., general tebano reconhecido pela sua dedicao msica: colocou os operrios a
trabalharam acompanhados pelos aulo becios e argivos, numa poca em que havia uma
profunda rivalidade entre as melodias de Sacadas e aquelas de Pronmos (Pausnias, 4.27.7).
interessante lembrar que Filipe da Macednia, quando de sua invaso a Tebas, ordena que esta
seja destruda ao som da msica dos aulta, remetendo tradio de que seus muros haviam sido
erguidos sob os acordes da lra de nfion.
Como vemos, esta presena da msica na guerra carrega para dentro do conflito militar o
princpio de pacificao, trazendo consigo a idia de que a guerra no deve ser feita com base no
furor, na hbris aristocrtica, mas levando em considerao um princpio ordenador, o que nos
7
GOSTOLI, Antonietta. Terpandro e la funzione etico-politica della musica nella cultura spartana del VII sec.
a.C., in: GENTILI & PRETAGOSTINI. La musica in Grecia. Roma-Bari: Laterza, 1988. Na verdade, as fontes
deixam uma margem de incerteza quanto ao verdadeiro nome, Taletas ou Tales, e quanto a seu instrumento, a lra ou
o auls; quanto sua provenincia, porm, todos concordam: Gortyna, em Creta. Segundo o Plutarco do De Msica
(10.1134d), seu nome seria Taletas e seu instrumento o auls; segundo o Plutardo da Vida de Licurgo (4), seu nome
seria Tales e seu instrumento a lra; em Pausnias (1.14.4), seu nome Tales e seu instrumento no lembrado.
Conforme Plutarco, Taletas desenvolveu seus ritmos a partir de msica para auls de Olimpos. Posteriormente,
porm, msicos que identificamos indubitavelmente com aulta, como Polymnestos de Clofon e Sacadas de Argos,
desempenharam tambm papel semelhante, contribuindo com sua msica ao restabelecimento da ordem em Esparta.
(Plutarco De Msica 9.113b-c).
46
remete passagem supracitada de Aulus Gellius (I.11.1-4), de que a execuo musical do aults
controlava a violncia e o entusiasmo dos soldados, impedindo-os de se dispersar, na medida em
que os torna mais moderados e mesurados, por meio da msica assaz doce.
Com base em nossa argumentao, entendemos que, para se escrever uma pgina completa
sobre a revoluo hopltica, indispensvel destacar o papel da msica nas falanges militares,
o qual integra o lgos hopltico, pois cumpre um papel dentro da lgica interna da reorganizao
das prticas militares gregas. O fato de que a mais antiga representao da formao hopltica, o
Vaso Chigi, apresenta o acompanhamento do aults, corrobora de forma contundente esta
interpretao. (Figura 3)
importante relacionar o uso dos instrumentos musicais no contexto militar e nas
atividades atlticas, que compartilhavam de vrios aspectos em comum, para entendermos o
sentido e funcionalidade do acompanhamento musical. Ao acompanhar as atividades fsicas
(atlticas e guerreiras), a msica age civilizadoramente no sentido de conter o mpeto de violncia
(lssa) inerente s atividades que lidam com a fora e a energia fsicas, as quais podem induzir
facilmente desmedida, barbrie. Ademais, encoraja, por meio do ritmo e da melodia, para
enfrentar os desafios, dando suporte psicolgico para suportar o cansao em movimentos
repetitivos. Nessas atividades, o uso da msica respeita um critrio de necessidade, por
intermdio de sua ritmicidade, para uma maior eficincia dos movimentos envolvidos
(principalmente no caso do pntathlon) e para uma sincronia, regularidade e preservao do
ordenamento das falanges hoplitas.
Deste modo compreendemos por que o auls era considerado o instrumento ideal para
acompanhar as atividades fsicas, por seu estmulo no enfrentamento dos esforos. No repertrio
grego, endossando esta percepo, havia uma tradio de peas musicais e coreogrficas,
executadas com o auls, associadas a atividades manuais e laboriosas (vindima, monda,
panificao e navegao), assim como ao atletismo e guerra.
Sextus Empiricus (Adversus Musicos 9), para expor seus argumentos cticos, de
discordncia ao valor atribudo tradicionalmente pelos gregos msica, sintetiza o sentido
subjacente sua finalidade militar:
A mousik permite atingir a moderao para o esprito frentico, transformando algum
pacfico e simples, num homem corajoso. Tambm acalma aquele que est encolerizado.
(PEREIRA, 1996: 123, NOTA 9)
47
Conclumos com Philodemos (55.77), de quem aprendemos que a coragem (andrea) uma
virtude que resulta da relao do esprito com a prtica musical.
Corpus Documental
Documentao literria
Aeliano. Historia Animalia XVI.23.
Antologia grega. Epigramas votivos (IV), 46, 120, 151, 159, 194 e 195.
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Arquloco. fr. 88 (Lasserre & Bonnard), ap. Ateneu V.180d-e; fr. 110, vs. 10-15 (Lasserre &
Bonnard), ap. Inscr. Sosthenes IV 54-5.
Ateneu. Deipnosophistai. XII.517a, 520d-f; XIV.630.
Aulus Gellius. Noites ticas I.11.1-10.
Baqulides. Pes III.75.
Dion Chrisstomos. Sobre a realeza II.57-8.
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Esclio a Tucdides. I.50.
squilo. Suplicantes 61; Persas 388-91, 392-5; 393; 1038-77; Agamenon 1140.
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Julius Africanus. Cest. p. 293.
Luciano. De saltatio 10.
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Philodemos Sobre a msica 55.77; 87.20.
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Pndaro. Pticas XII.3 e 17.
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Plutarco. Instituta laconica c.16; De Musica XIV.255-59.
Polbio. Histria IV.20.6-7.
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48
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ARV2 = BEAZLEY, J. D. Attic Red-figured Vase-Painters. (2 ed.) Vol 1-2. Oxford: Clarendon
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JdI = Jahrbuch des deutschen Instituts. Deutsches Archologische Institut zu Athen.
Kunst der Schale, Kultur des Trinkens = VIERNEISEL, Klaus & KAESER, Bert. Kunst der
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51
Referncias bibliogrficas
52
concepo clssica das lies de combates e estratgias em seus escritos publicados na obra
The Art of war, 1521. Para ele, o mundo tem seguido os mesmos caminhos e o homem
permanece com o mesmo mpeto guerreiro que o leva ao combate movido por diversos
interesses. A idia tem seu complemento na concepo de Norberto Bobbio ao ratificar a
violncia do homem ao construir aspectos de uma antropologia negativa, segundo ao qual o
homem um animal violento, passional e define-se como um animal enganador.
Nessa perspectiva torna-se impossvel eliminar do mundo a violncia, pois desde
sempre explodem entre os homens conflitos que no se solucionam sem que se recorra ao uso
da fora ao qual tende a justificar-se ou obter consenso para o prprio comportamento
apresentando razes diferentes das reais motivaes (N.BOBBIO, 2000:55). Quando em tais
contextos se fala de fora, entende-se o uso de meios capazes de infligir sofrimento fsico. No
combate blico s h violncia fsica, fato que diferencia a guerra de outras formas de
exerccio de poder do homem sobre o homem (N.BOBBIO,2000:514).
53
54
A guerra em Anfipolis
Segundo Norberto Bobbio, podemos dizer que existe um estado de guerra quando dois
ou mais grupos polticos encontram-se entre si em uma relao de conflito cuja soluo esta
confiada ao uso da fora (N.BOBBIO, 2000:513). Tem-se uma situao de conflito toda vez
que as necessidades e os interesses de grupos de cidados tornam-se incompatveis com
aqueles de um ou de outro grupo ao qual no pode ser satisfeitos seno com prejuzo de um
ou de outro. O caso mais tpico est na concorrncia ao qual um ou demais grupos detm o
interesse pela posse de um bem escasso que se encontre no territrio do outro, tal fenmeno
foi identificado como territorialismo (N.BOBBIO, 2000: idem). No caso, o bem escasso aos
atenienses estava na ausncia de madeira para a construo naval, necessidade de reas de
assentamento e cultivo e recursos de tributao proveniente de reas subordinadas.
A regio de Anfipolis situada na regio da Trcia tornou-se rea de interesse
territorial dos atenienses de acentuado valor estratgico e econmico devido as suas riquezas
naturais: terras frteis e minrios. A rea permitia o controle da navegao no Porto de Eion e
atravs do rio Srymon cujo curso permitia o melhor caminho de acesso ao interior da regio
da Trcia e Macednia. Xenofontes nos informa que Atenas importava madeira de reas
prximas a Macednia (VI,1:11). O valor do comrcio de madeira neste perodo foi citado
tambm por Diodoro da Sicilia ao mencionar que o objetivo visava construo de uma frota
de duzentas trirremes, cuja questo j havia sido votada na assemblia de 377/76 (XV:29).
Tal fato nos permite supor que os atenienses gastavam uma alta soma de recursos pecunirios
para a aquisio de bens fundamentais visando manuteno da guerra com os lacedemnios.
Entretanto, nos chama a ateno o fato do historiador Tucdides, sem tecer maiores
comentrios a respeito das condies internas da regio, apenas menciona a sua fundao em
437 aC e a sua perda em 424/23, motivo pelo qual foi exilado. Por outro lado, no podemos
esquecer que uma das aes eficazes de Pricles foi o estabelecimento de colnias fora do
Peloponeso visando estender a rea de influencia dos atenienses. O que nos chama a ateno
a omisso de Plutarco que ao narrar a vida de Pricles (11:5), no menciona a busca de novas
terras em Anfipolis.
O assentamento grego era realizado de duas maneiras, a saber: cleuruquias, expedio
com famlias sob a liderana de um oikites e o emporiom que seria uma guarnio militar do
tipo entreposto comercial. O assentamento, na prtica, consistia em lotear as terras
conquistadas e submet-las aos corpos de cidados que embora distantes de Atenas,
permaneciam com todas as prerrogativas e direitos legais.
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Tucdides que se detm na narrativa das aes de Brsidas. O pesquisador George Grote
ratifica a questo ao afirmar que no episodio de Anfipolis est em meio a uma digresso a
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partir da narrativa de Tucidides. Durante o intervalo entre a primeira desero dos aliados em
477 aC. at a revolta de Naxos em 466 aC, Tucidides narra apenas trs nicos incidentes que
nos inquieta diante da longa temporalidade de dez a onze anos com total restrio de
informao dos fatos (G.GROTE,2002:356).
O estabelecimento de cleurquias na regio, principalmente em Anfipolis foi um fato
marcante junto administrao de Pricles e a narrativa de Tucdides nos deixa totalmente
ignorante dos procedimentos efetuados pelos atenienses e o uso da fora fsica junto regio.
A regio era de predomino persa, seguida dos calcdios e trcios, entre outros, fato que nos
permite afirmar que o embate pelo domnio e o territorialismo deve ter sido objeto de intenso
conflito blico contra os interesses da armada ateniense que buscava ratificar a sua
hegemonia na regio.
A economia de informao de Tucidides nos remete a testemunhos alternativos, a
saber: Herdoto que relata a incurso de Xerxes sobre a regio do Monte Pangeu, em 480 aC,
rea de elevada montanha onde h minas de ouro e prata exploradas pelos grupos de pieros,
odomantos e satras (VII:112). Herdoto menciona tambm que a armada persa marchou pelo
rio Strymon, no Porto de Eion, e pela regio denominada de Ennea Hodoi, local ao qual
efetuou sacrifcios de sangue aos deuses atravs de ritual em que enterrar com vida, nove
rapazes e nove virgens filhos dos habitantes do lugar (HERODOTO, VII:114).
As escavaes arqueolgicas efetuadas na regio de Anfipolis pela Dutch
Archaeological and Historical Society trouxeram ao conhecimento dos pesquisadores as
fundaes da muralha, sistema defensivo da polis e a ponte sobre o rio Strymon descobertas
realizadas pelos arquelogos Lazaridis e por Lehmannn-Haupt (B.H.ISAAC,1986:55). A
questo nos remete a relao da Histria com a Arqueologia na qual formam dois tipos
especficos de documentao, porm, tornam-se complementares para apreender informaes
sobre a regio. As escavaes arqueolgicas prximas ao muro de Anfipolis trouxeram
vestgios de santurios com artefatos em terracota do perodo arcaico e um conjunto de
vasilhas de cermica datados de 450 aC. Tais evidncias apontam para a existncia de algum
tipo de assentamento grego na regio, em perodo anterior a fundao da cleuruquia ateniense
de 437 aC.
Benjamin H. Isaac junto com Lazaridis ratificam que a presena dos gregos na regio
ocorreu a partir do Vale do Strymon local aonde se percebe tentativa do estabelecimento de
cleuruquia por volta de 525 490 aC, caracterizando ser um assentamento multicultural de
gregos, persas e trcios, fato ausentes na documentao textual (B.H.ISAAC,1986:6).
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moeda de Anfipolis
Os vestgios arqueolgicos de 513 aC, leva o autor a estabelecer uma conexo com a
narrativa de Herdoto, no livro V, sobre a demarcao do territrio efetuado por Histiaios de
Mileto as margem do rio Strymon, explicitado atravs do dialogo do general Megabazos com
Dario, ao qual adverte ao rei que um heleno hbil e inteligente querendo fundar uma cidade
na Trcia, em um lugar onde abundante a madeira para a construo de naus e para fazer
muito remos, onde h minas de prata, onde habitam numerosos helenos e numerosos
brbaros que conseguindo um chefe, segui-lo-o tanto de dia quanto de noite configurava-se
em ao ousada e perigosa para o domnio persa na regio. O general prossegue aconselhando
ao rei Dario a impedir esse homem, Histiaios de Mileto, de continuar sua obra, mandando
cham-lo e mantendo-o sob as vista do rei de forma que ele nunca mais volte para junto dos
helenos (HERODOTO,V:23).
Como podemos observar a arqueologia tem revelado para os pesquisadores evidencias
de ao dos gregos em expanso na rea de interesse do Vale de Strymon e Ennea
Hodoi/Anfipolis em perodos remotos cujas referncias encontram-se ausente
junto a
documentao textual. As motivaes pela expanso podem ter sido diversas como
adversidades polticas, possibilidade de sucesso com a apoikia em processo de expanso, por
razes de dificuldades e pobreza, aes que fomentam a necessidade de buscar terras frteis
visando a agricultura de subsistncia (B.H. ISAAC.1986:282) e o interesse expansionista dos
lideres atenienses, ou seja, demarcao de reas de influencia do tipo territorialismo definido
por Norberto Bobbio.
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59
60
Aquelas construdas sobre a plancie esto dotadas de um fosso ao seu redor de forma a
impedir o acesso aos seus alicerces, alm das torres que proporcionam abrigo e proteo as
suas sentinelas.
61
Podemos estabelecer que entre as prerrogativas necessrias para definir uma fortaleza
eficaz exige trs dispositivos, a saber: a muralha, a torre e o fosso. As fortalezas servem para
as defesas estratgicas e, sobretudo, simbolizam fronteiras do poder poltico e militar alm de
proteo estratgica. Por todos estes atributos no podemos interpret-las ou confundi-las com
meros refgios (KEEGAN, 1995:155-157). Isto porque, enquanto a fortaleza se defini como
um local de defesa e segurana, projetado para possuir logstica, resistir ao inimigo por um
perodo considervel, abrigando e protegendo uma guarnio que esteja sob ataque, o refgio,
trata-se de um lugar que fornece segurana as tropas, por um perodo de prazo limitado
(KEEGAN, 1995:156). Aplicadas as fortificaes helnicas como a
fortaleza de ion,
podemos apreender que elas se destinavam a proteger locais de comrcio por uma longa
durao.
Embora Yvon Garlan declare que as cidades fortificadas sejam smbolos de poder
econmico, poltico e social. Vemos que elas tambm existem como dispositivo de controle
de a turbulncia poltica e de reforo a soberania ameaada, sendo, elas preferencialmente
estabelecidas em locais de fronteiras. (VERNANT, 1995: 157).
Entretanto, quando se constru uma fortaleza visando a sua eficcia, deve-se
necessariamente, levar em conta a sua localizao geogrfica. Aquelas que se erguem a beira
de portos, golfos, margem de um grande rio ou montanha, as dificuldades sob a perspectiva
estratgico-militar desaparecem (CLAUSEWITZ, 2003: XI, 541). Algumas fortalezas
adquirirem determinado valor estratgico que muitas vezes torna-se mais eficaz conquist-las
a desgastar tempo e esforos da tropa militar tentando destruir as foras do exercito inimigo
no confronto campal direto (CLAUSEWITZ, 2003: X, 529).
Esta proposio nos remete a compreender a razo pelas quais a tomada da fortaleza
de ion tornara-se to valiosa aos lacedemnios. Quem controlasse aquela posio, teria
condies de controlar toda a regio de Anfipolis e conseqentemente usufruir dos acessos
aos seus recursos naturais. Todas estas prerrogativas levaram os atenienses a dotarem a
fortaleza de ion, de uma guarnio belico-naval. Com esta medida alm de reforar seu
poder poltico, os atenienses, permitiriam a fortaleza exercer seus objetivos militares com
eficcia.
O porto de Eion servia as embarcaes como as trirremes, os atenienses detinham a
maior frota do mundo helnico e desde as guerra contra os povos persas ao incio do sculo V,
souberam usufruir do comrcio e das vantagens que o domnio blico-poltico do mar podia
oferecer. John Keegan nos afirma que os barcos a remo equipados com aretes na proa, como
as trirremes, determinaram os termos da guerra naval at a chegada do canho. Este tipo de
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intermedirias e trinta e um de cada lado das colunas superiores. Com o calado baixo, a
trirreme proporcionava velocidade e agilidade de manobras, porm, no permitia a navegao
em guas profundas e mar agitado. Por essa limitao, durante os meses de inverno, perodo
em que as condies martimas mostravam-se inadequadas para a navegao, a guerra no mar
tinha atuao suspensa ou limitada.
A tripulao das trirremes contava com um trierarca responsvel pelo comando da
nau, um piloto responsvel pelas manobras da embarcao, um oficial de remadores, um
oficial de proa e responsvel pela manuteno da vigilncia, uma equipe de artfices, dentre
eles carpinteiros responsveis pelos reparos na embarcao. O ritmo das remadas era
proporcionado pelo tocador de aulos responsvel pelo compasso cadenciado dos remadores e
quatro arqueiros. Dentre as finalidades da trirreme constava o transporte de tropas,
geralmente soldados hoplitas que deveriam tomar de assalto outras embarcaes ou o
territrios inimigos (JONES, 1997: 272 - 273).
Na Guerra do Peloponeso, a polis dos atenienses sustentou a sua estrutura de guerra
sobre o seu poder naval, uma das estratgias utilizadas por Pricles ao inicio da guerra.
Apesar das crticas da populao como nos mostra a comdia Paz de Aristfanes e Tucidides
(II, 64 - 67), a deciso de alocar a grande maioria da populao de cidados da zona rural no
interior da grande muralha que circundava de Atenas at ao Pireu rendeu a Pricles uma
inovao estratgica. Com isso pode proteger seus concidados camponeses e citadinos das
investidas de tropas inimigas dos lacedemnios assim como abastecer a cidade com provises,
atravs de seus portos do Pireu e de Faleros. A perspectiva era obter vantagens sobre seu
inimigo, pois poderiam suportar com menor prejuzo de perdas de vidas diante de um cerco
prolongado.
O embate naval apresenta custos acentuadamente mais altos quando comparado ao
confronto terrestre. Isto se deve ao fato de envolver diversos fatores especializados tais como:
material blico, pessoal qualificado para produzir e tripular estas embarcaes exercendo
domnio sobre um ambiente que no se qualifica como sendo seu habitat natural.
63
A historiografia nos aponta que havia dificuldades neste sentido, Paul Corbain, afirma
que os gregos somente comearam a tomar uma ao blica ofensiva no mar em meados do
sculo VII a.C. Anteriormente, as embarcaes utilizadas em meio s operaes blicas
destinavam-se basicamente ao transporte de tropas militares. (CORBAIN, 1999: 117). O que
deve observar na questo do embate naval, o fato de que as operaes ofensivas no mar
exercida pelos gregos somente desenvolverem-se aps o sculo VII a.C coincidindo com a
chegada da nova modalidade de combate em solo, o modelo hoplita. Tal ocorrncia nos
remete as observaes de J. Keegan, o qual declara que as guerras navais na antiguidade eram
extenso complementar dos exrcitos em terra, como nos mostra as batalhas de SalAmina em
480 e Egos-Potamos em 405 a.C. (KEEGAN, 2005: p. 81).
Esses dados alm de nos permitirem apreender que a guerra naval helnica, tambm
nos permite afirmar que Anfipolis representava para os atenienses as seguintes prerrogativas:
ser um centro de abastecimento de recursos naturais como madeira e metais preciosos; um
ponto vital para atividade mercantil, base de apoio as tropas terrestres responsveis por
estabelecer os limites as investidas adversrias e avano do predomnio hegemnico dos
atenienses no norte da Grcia.
Atravs do conceito de terrtorialismo, segundo as perspectivas de Norbertoo Bobbio,
justifica-se a preocupao dos atenienses em manter domnio sobre aquela regio. Assim
como seus esforos para reav-la aps as investidas dos lacedemnios, imediatamente
seguintes a perda daquela regio para Brsidas. Inclusive, atribumos a perda de Anfipolis em
424 aC. como um dos fatores que contriburam para que o tratado Paz de Ncias fosse
assinado em 421 a.C.
Como podemos observar, a guerra tem como finalidade, forar o inimigo a se
submeter a determinados interesses. Na busca desse objetivo nem sempre o confronto direto
o melhor caminho, o uso de tticas e estratgia torna-se recursos fundamentais. A ao pode
abarcar o mtodo do confronto aberto direto e violento entre tropas inimigas, assim aes
sigilosas e de surpresa capazes de minar as foras inimigas nas suas estruturas, ou seja, a
estratgia fixa uma finalidade para o conjunto do ato de guerra que corresponde aos
objetivos da guerra. (CLAUSEWITZ, 2003: 171).
64
65
sistematizado/techn,
um
homem
de
acentuada
coragem/andria
66
IV:10, 7). A narrativa de Tucidides refora a figura de Brasidas como o heri ao receber dos
aliados exquias oficiais desfilando com suas armas e o sepultando na entrada da gora de
Anfipolis, local de oferendas e de honras fnebre com jogos atlticos e sacrifcios anuais
(TUCIDIDES, V:11). A populao local de Anfipolis busca minimizar a presena dos
atenienses com a destruio dos monumentos do oikites Hagnon e mantm-se protegida pela
guarnio lacedemonia estacionada no Porto de Eion. Os atenienses rechaados pela realeza
lacedemnia, seguida da macednica, no conseguem manter a hegemonia e o controle no
norte da Grcia.
Por mais que a guerra, em todas as suas formas, suscite horror e indignao, no
podemos risc-la das relaes dos homens porque ela faz parte da histria da humanidade
(BOBBIO, 2000: 511). A partir dessa considerao, a documentao nos aponta que a disputa
territorial por Anfipolis permaneceu latente no final do V sec e emerge em meados do IV sec..
O interesse pela regio permaneceu ativo, mudando apenas o adversrio dos atenienses que
passou a ser protagonizado pelos integrantes da realeza dos macednios versus democracia
dos atenienses que necessitam reordenar seus interesse e foras internas no perodo
helenstico.
Demstenes e Iscrates configuram-se como documentao matriz para a anlise do
perodo helenstico junto historiografia. Os oradores presenciam a aproximao hegemnica
de Felipe da Macedonia e foram testemunhos do acentuado processo de desestruturao
econmica dos atenienses em decorrncia da perda de Anfipolis e a relao de phila com as
demais aliadas. Isocrates defendia como soluo a mudana de direo, ou seja, conquistar
novas terras na sia Menor sob o comando dos macednios (ISCRATES, Para Filipe: 9).
De acordo com Norbertoo Bobbio, a guerra, em determinadas circunstncias torna-se
um dos elementos constantes da teoria da guerra justa, submetida ao juzo de valor positivo,
pelo fato de restabelecer direitos violados, ou seja, a reparao de uma injustia (BOBBIO,
2000: 521). A premissa se aplica a proposta do orador Iscrates ao considerar que os
atenienses deveriam aceitar a hegemonia dos macednios contra os persas como justificativa a
reparao de danos causados pelas Guerras Mdicas.
Entretanto, a proposta no detinha o consenso, pois Demstenes empreendeu uma
vigorosa oposio, expressas em seus discursos nas assemblias. O orador tenta dissuadir os
cidados atenienses de iniciar uma guerra contra os persas. Usa como argumento: se os
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atenienses atacarem primeiro, perderiam a justificativa de estarem efetuando uma guerra justa
(BBBIO, 2003: 76-83). ou seja uma guerra de defesa, portanto, no poderiam contar com o
apoio dos aliados, pelo fato desses tornarem-se alvo da ira do grande rei persa.
No entanto, se os atenienses aguardassem a manifestao de desagravo dos persas,
estariam na condio de vtima de agresso e diante de tal fato as demais poleis viriam em
apoio e restabeleceriam as alianas com os atenienses. De fato, Demstenes reprova a
proposta de poltica expansionista de grupos interessados em estabelecer cleuruquias e
emporiom em terras brbaras. Orador defendia a seguridade e a prosperidade dos atenienses
com recursp. os internos, salvaguardando a paz como alternativa. O pesquisador Pierre Carlier
(CARLIER,1996: 111) considera a busca da paz
audaciosa e coerente pelo fato de atender as reivindicaes dos cidados de posses que
solicitavam um alivio em relao as eisphorai imposto pago em ocasio excepcional como a
guerra- e defendia o uso dos recursos de forma mais eficiente.
No caso, aplicando nas liturgias do teatro, nos jogos e competies e atividades
religiosas seria uma forma de atender as necessidades dos cidados de pouco recursos assim
como recompens-los pela a renuncia a poltica expansionista em direo ao Oriente. Uma
vez definida o estado de guerra, dele deriva a definio do estado de paz, entendido como um
estado de no guerra. Demstenes busca estabelecer a paz junto aos adversrios visando
encontrar em estado de convivncia pacifica, e, incentiva na busca de solues internas e
alternativas.
Terminamos esse artigo dialogando com Norberto Bobbio ao mencionar que por mais
que a guerra, em todas as suas formas, suscite terror e apelos a paz, no podemos apagar os
seus indcios de memria pelo fato de fazer parte da histria da humanidade diante de sua
busca pela hegemonia. Gostemos ou no, estando ou no conscientes, a nossa civilidade ou
aquilo ao qual consideramos ser a nossa civilidade, nos leva a afirmar que talvez no seramos
aquilo que somos sem todas as guerras que contriburam para a nossa formao. O binmio
guerra-paz permanece como parte do imaginrio social de toda a humanidade.
Documentao
68
Bibliografia
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70
AS MANDBULAS DE ANBAL:
OS BARCA E AS TTICAS HELENSTICAS NA BATALHA DE CANAS (216 A.C.)
Ana Teresa Marques Gonalves
UFG
Henrique Modanez de SantAnna
Doutorando/UnB/ Bolsista CNPq
Introduo
Anbal Barca, principal comandante cartagins na Segunda Guerra Pnica, sempre foi
para historiadores militares uma figura intrigante, tanto pelos padres estratgicos que adotou
na campanha (ao atravessar os Alpes e atacar os romanos pelo norte da Pennsula Itlica)
como pelo quase inexplicvel fracasso da expedio na esteira de uma das maiores realizaes
tticas do mundo antigo: a batalha de Canas (216 a.C.). Dois pontos que ainda geram debates
historiogrficos destoantes com relao batalha e, por conseqncia, ao desfecho geral da
guerra so, respectivamente, a quantidade de mortos relatada por Polbio (70.000) e Tito Lvio
(48.000), assim como o fato de Anbal no ter sitiado Roma e encerrado de uma vez por todas
a resistncia romana. Entretanto, a despeito dessas discusses, que sero tomadas em segundo
plano, o que propomos aqui uma anlise cultural dos planos de batalha empregados por
Anbal Barca at a batalha de Canas, percebidos na linha ttica que integra a tradio militar
Doutora em Histria pela Universidade de So Paulo e Professora Adjunta de Histria Antiga e Medieval no
departamento de Histria da Universidade Federal de Gois.
71
72
73
Ao menos desde Victor D. Hanson, ou mais cedo ainda, com John Keegan, na obra The
Face of Battle (1976), podemos notar a insero dos planos de batalha na construo de
modelos explicativos pautados na organizao e coerncia de valores marciais comuns, no
caso de Hanson, ao ocidente. Noutras palavras, o modelo ocidental de guerra, apesar das
crticas encaminhadas principalmente por Harry Sidebottom (2004) e John Lynn (2003),
permitiu o tratamento das tticas no que seria a unidade da cultura militar ocidental. Essas
parecem ser as duas grandes contribuies de Hanson historiografia voltada para os estudos
militares do mundo clssico: (a) a construo do modelo ocidental de guerra e (b) como
desdobramento do modelo, o entendimento das tticas no plano cultural e sua reunio numa
grande tradio militar.
Em concordncia com o trabalho de Hanson, especificamente no que se refere ao
segundo item acima apresentado, tanto a figura de Anbal Barca quanto o papel
desempenhado por seu gnio militar ao longo da Segunda Guerra Pnica so aqui
investigados a partir da insero das tticas empregadas no confronto em uma das linhas da
tradio militar helenstica, a saber, aquela formada nos centros polticos helensticos
ocidentais, disputados inicialmente por Prdicas e, aps sua morte, por Antgono (derrotado
em 301 a.C.), seu filho Demtrio, Lismaco e Pirro do Epiro.
Aps a vitria de Roma sobre Pirro, que invadiu a Pennsula Itlica pautado na
justificativa de libertao da cidade de Taras (a Tarentum romana), os gregos do sul da
Pennsula perceberam que no poderiam fazer frente aos romanos e, em 272 a.C., os
tarentinos decidiram aceitar a aliana proposta por eles. O resultado da campanha de Pirro
provocou no cenrio poltico do Mediterrneo ocidental abalo suficiente para fazer com que o
reino ptolomaico entrasse em relaes diplomticas com Roma, provando o reconhecimento
dos romanos diante dos reinos subseqentes ao Imprio alexandrino. Alm disso, encurtou a
distncia com o maior poder do Mediterrneo ocidental, isto , a cidade fundada pelos
fencios no sc. VIII a.C. e que agora se mostrava interessada em assumir o controle da
Siclia: Cartago.
No contexto de fixao do conflito armado contra os cartagineses, o recrutamento do
mercenrio espartano Xantipo como comandante das foras armadas terrestres cartaginesas
obedece a uma lgica estranha ao exrcito cvico romano. Nesses termos, deve ser percebido
74
que o grande problema do exrcito cartagins era o mesmo dos persas no sc. V a.C., ou seja,
a carncia de uma tradio de infantaria pesadamente armada. A inexistncia de infantes que
cumprissem funo ttica semelhante a dos hoplitas ou legionrios era ainda agravada pelo
fato dos comandantes cartagineses (antes da reforma elaborada por Xantipo) desconhecerem
as formas bsicas de integrao ttica, difundidas em toda a Hlade e nos reinos sucessores do
Imprio de Alexandre.
No momento em que Xantipo, ento contratado pelos cartagineses, observou a
quantidade de cavalos e elefantes dos quais dispunham Cartago, deduziu, de acordo com
Polbio (Histrias, I.33), que perdiam as batalhas para os romanos devido impercia de
seus comandantes. Ao dispor as tropas contra o cnsul romano e suas legies, o mercenrio
fez marchar frente do exrcito os elefantes, na tentativa de suprir a deficincia de tropas de
choque com o ataque intimidador dos animais. Atrs da investida inicial seguia a infantaria
cartaginesa, a uma distncia segura e ladeada pela cavalaria.
Os romanos, em contrapartida, temendo o ataque dos elefantes, densificaram as linhas
centrais no intuito de barrar a investida, mas falharam totalmente em seus clculos contra a
cavalaria cartaginesa, muito superior romana (POLBIO. Histrias, I.33). A partir da
vitria nas alas, os cavaleiros cercaram os legionrios que comeavam a repelir o ataque dos
elefantes, mas se viram obrigados a combater tanto os cavaleiros que os flanqueavam quanto a
infantaria cartaginesa que lhes chegava intacta e ordenada. A partir de Xantipo (que assegurou
apenas essa vitria como comandante, segundo Polbio), as foras cartaginesas combateram
de modo taticamente integrado, ora executando manobras que supriam o problema da
infantaria de choque, ora empregando mercenrios ou elefantes como substitutos para a
carncia de exrcito que marchava sob o princpio da eutaxia.
Por meio da Campanha Prrica, os romanos entraram em contato direto com a tradio
militar helenstica, que se desenvolvia paralelamente fixao de uma cultura militar pautada
na defesa do militarismo cvico. No entanto, a reforma ttica que permitiu o avano das tropas
romanas em campo de batalha, sem sofrer os efeitos do envolvimento de manobra de tipo
macednico, ocorreu apenas alguns anos depois, durante a Segunda Guerra Pnica. A vitria
sobre Pirro no eliminou, portanto, os problemas aos quais foram submetidas s legies
quando enfrentavam um exrcito helenstico bem preparado. Isto se deveu especialmente ao
fato de que, diante do interesse crescente pela Siclia por parte das maiores cidades do
Mediterrneo ocidental, os exrcitos mercenrios se impuseram como necessrios, uma vez
que os cartagineses no possuam qualquer tradio na utilizao de tropas cvicas. Desse
modo, a integrao ttica tpica dos exrcitos mercenrios, aliada falta de familiaridade dos
75
cartagineses no que se refere ao comando de soldados em terra firme, fez com que fosse
legado o controle e treinamento de suas tropas (compostas tanto por mercenrios quanto por
povos aliados africanos) a um misthophoros de nome Xantipo.
Com apenas uma referncia em Polbio (Histrias, I.32), Xantipo se encarregou de
apresentar aos cartagineses a tradio militar helenstica, especialmente no que se refere aos
dispositivos tticos. Com isso, pde vencer o cnsul romano na frica e organizar o exrcito
cartagins em sintonia com a complementaridade ttica necessria no contexto de
consolidao dos exrcitos profissionais. Os prprios romanos, quando passaram fase do
imperialismo ofensivo (GUARINELLO, 1987), perceberam a incompatibilidade do exrcito
cvico com guerras encaminhadas longe da cidade natal.
Com o fim da guerra em 241 a.C., quando Amlcar foi afastado do comando do exrcito,
Cartago enfrentou o maior problema no ps-guerra (talvez at mais grave que as exigncias
romanas). Os mercenrios que haviam retornado sem pagamento do conflito na Siclia
requereram seu misthos e, diante da recusa por parte dos cartagineses, pegaram em armas e
avanaram contra Tunis e logo contra Cartago. No entanto, a vitria dos cartagineses sob o
comando de Amlcar Barca, especificamente na batalha de Bagradas (239 a.C.), encerrou a
guerra mercenria. Este conflito pode ser analisado, juntamente com as Guerras Pnicas, a
partir de dois elementos interligados que, em nosso entender, no devem ser dissociados: (a) a
introduo da guerra helenstica em Cartago e (b) a constituio de uma escola ttica difusora
desta tradio, que une os planos de batalha empregados tanto por comandantes cartagineses
quanto por romanos (especialmente no que se refere manobra de envolvimento de tipo
macednico).
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O questionamento do porqu o conflito foi retomado por parte dos cartagineses referese, em nvel inicial, ao juramento relatado por Polbio, no qual Anbal, ainda jovem, prometeu
a seu pai que no se tornaria aliado de Roma e que, alm disso, encaminharia a guerra contra
eles.
Nas palavras de Polbio, ao apresentar a explicao de Anbal para a guerra:
(...) quando seu pai estava por cruzar a Hispnia com suas tropas, Anbal tinha
nove anos e estava prximo a um altar onde Amlcar oferecia um sacrifcio a Zeus.
Uma vez que obteve agouros favorveis, libou em honra aos deuses, cumpriu os
ritos prescritos e, ordenando que todos os demais que assistiam o sacrifcio se
afastassem um pouco, chamou Anbal e perguntou se ele queria acompanhar-lhe na
expedio (...). Amlcar o conduziu pela mo direita at o altar e o fez jurar,
tocando as oferendas, que jamais seria aliado dos romanos. (POLBIO. Histrias,
III. 5-8)
A investigao elaborada por parte do historiador deve ser dirigida, evidentemente, com
base na documentao, mas sempre em relao ao contexto onde as informaes foram
produzidas. Em outras palavras, cabe interrogar, para alm da procedncia da lenda referente
ao juramento de Anbal, sobre as relaes polticas existentes entre as duas potncias do
Mediterrneo ocidental no sc. III a.C.
De um lado, com o controle poltico da Pennsula Itlica, encontrava-se a cidade de
Roma, tendo seu domnio estendido de partes da Glia Cisalpina (considerada pacificada
pelos romanos sob Jlio Csar, no sc. I a.C.) Magna Grcia, regio que limitava um lado da
fronteira imaginada para o fortalecimento da posio no Mediterrneo ocidental. Do outro
lado, estava a cidade de Cartago, possibilitando o entendimento de uma fronteira imaginada
a partir da idia de que o controle de um limite (Magna Grcia ou norte da frica) e da regio
de fronteira (as ilhas que intermediavam as duas regies citadas) implicaria em fortalecimento
poltico.
De acordo com H. H. Scullard,
77
78
romperam com o acordo de no atravessar o Ebro em armas. Entretanto, existia uma segunda
razo pela qual Roma no queria que os cartagineses cruzassem o rio. Segundo Michael Grant
(1978:115), o medo que os romanos tinham dos cartagineses marcharem pelos Pirineus,
atravessando a Glia Cisalpina, onde celtas poderiam juntar-se a eles, fazia com que a tenso
entre as duas potncias aumentasse.
Aps a primeira vitria aniblica sobre os romanos no rio Ticino, quando Roma pensava
contar com o cansao das tropas cartaginesas, Cipio se retirou para Placentia e montou seu
acampamento na frente da cidade. De acordo com Tenney Frank (1919: 203), desde que
Cipio cortou as pontes atrs dele, Anbal marchou pelo P para encontrar uma passagem.
Em seguida, no que viria a ser conhecido como a batalha de Trbia (218 a.C.), diante de
todos os preparativos para a execuo de um plano direcionado realizao do confronto
decisivo, Anbal levava em conta, de acordo com Polbio (Histrias, III.70), trs fatores. Em
primeiro lugar, pretendia tirar proveito do ardor combativo dos celtas, enquanto o desejo de
lutar contra os romanos estava ainda intacto. Em segundo lugar, quanto mais cedo o combate
fosse travado, mais proveito Anbal tiraria da inexperincia das tropas romanas. Por ltimo, o
comandante cartagins considerava interessante lutar enquanto Cipio era assolado por uma
enfermidade, o que garantiria o mximo de aproveitamento em relao inexperincia das
legies recrutadas.
Anbal disps seu irmo Mago, ento no comando de excelente cavalaria, em terreno
propcio a emboscada, na medida em que limitava a viso dos romanos pela proximidade com
a vegetao ao redor do rio. Enquanto isso, tendo os romanos respondido provocao
cartaginesa, iniciada com um ataque furtivo dos nmidas, as tropas sob o comando de Barca
se alimentavam e realizavam os ltimos preparativos para o combate, aguardando que os
romanos em marcha cruzassem despreparados e apressados o frio rio Trbia.
Aps a travessia do rio, no momento em que o choque frontal ocorreu, os romanos se
viram pressionados pelos elefantes cartagineses, dispostos frente da cavalaria, enquanto as
ltimas linhas legionrias sofriam constantes ataques das foras montadas de Mago, que
emergiu da emboscada no momento adequado.
Em 217 a.C., fruto do aumento da participao dos plebeus nas magistraturas romanas,
foi eleito para o segundo consulado Flamnio, que tentou conter o avano dos cartagineses
para o sul, acampando prximo Etrria. Anbal, no entanto, optou por utilizar uma rota
alternativa (deve-se dizer, pantanosa), que asseguraria a surpresa quando do confronto com o
inimigo e impossibilitaria a unio dos dois cnsules, aproveitando-se da ansiedade de
Flamnio, o qual optou por avanar abertamente contra o inimigo.
79
Marchando em direo a Roma pela Etrria, Anbal tinha sua esquerda a cidade de
Crotona e os montes que a cercavam e direita o lago Trasimeno. Ciente da trajetria do
comandante romano, tirou proveito do espao entre as colinas e o lago, dispondo as tropas
ligeiras em posio favorvel emboscada, na medida em que acreditava no avano
precipitado dos romanos. Acampou com os africanos e os iberos no local que se opunha
frontalmente ao caminho, facing the line of march (CASPARI, 1910: 421), induzindo a
marcha de Flamnio e, desse modo, conseguiu atingir o objetivo de atacar os adversrios em
diversos pontos, confundindo at mesmo as operaes de auxlio (POLBIO. Histrias,
III.84).
A vitria no lago Trasimeno instaura a discusso sobre o porqu, antes mesmo de
Canas, Anbal no ter avanado em direo cidade de Roma e a sitiado. A explicao mais
plausvel sobre a impossibilidade do transporte de mquinas de assdio pelos Alpes continua
fazendo sentido, mas talvez este seja o caso onde a forma romana de fixar alianas (e,
portanto, de recrutar tropas) possa se mostrar superior ao emprego do soldado mercenrio.
Sem batalhas decisivas e com problemas de abastecimento, as tropas de Anbal mostrar-seiam insatisfeitas e o novo ditador, Fbio Mximo, sabia disso. Utilizando-se de uma estratgia
de ataque s linhas de abastecimento inimigas, evitou o choque frontal e a deciso em campo
aberto, provocando instabilidade no corpo do exrcito cartagins, seja pelo questionamento da
autoridade de Barca ou por meio dos problemas gerados devido ao abastecimento reduzido.
No entanto, apesar da estratgia de Mximo ter se mostrado eficiente, a cultura militar
pautada no combate direto em campo aberto (onde a disciplina era exercitada pelo corpo
formado por soldados-cidados) traduziu-se em insatisfao pblica dos romanos. Em outras
palavras, o desejo de combater frontalmente o inimigo (o que deve ser entendido como algo
culturalmente estabelecido) fez com que Roma, graas ao recrutamento de tropas novas,
desafiasse Cartago com o maior exrcito j disposto em campo de batalha.
80
81
ala esquerda. Polbio constri um ad locutio de Lcio Emlio Paulo, Cnsul encarregado em
Canas do comando da ala direita do exrcito, enfatizando a superioridade numrica dos
romanos:
Anbal, por outro lado, tendo disposto os celtas e iberos em uma formao que Polbio
(Histrias, III.113) chama de convexa (kurtoma), provocou a sensao de inchao nas linhas
centrais, atraindo os romanos para uma constante investida contra o centro cartagins, tal qual
estavam habituados a fazer.
A situao estava posta em grande risco, uma vez que o recuo dos celtas e iberos
poderia causar o rompimento da linha de envolvimento e, consequentemente, levar as foras
cartaginesas desordem. O plano de Anbal era arriscado, porm funcional, uma vez que
sabia da superioridade da cavalaria celta diante da romana e da fora da cavalaria nmida,
assim como confiava que seus infantes africanos dispostos nas laterais, como tropas de
82
Concluso
Aps a batalha de Canas, os romanos tiveram que organizar suas foras, ao menos pelos
prximos anos, em pontos vitais, no intuito de evitar um enfrentamento to direto como em
216 a.C. Exatamente nesse momento, a prtica do recrutamento de soldados-cidados foi
essencial para o reerguimento de um exrcito executado. A reduo das tropas romanas e as
frgeis condies de comando (seja pela incapacidade do magistrado a frente das tropas ou
pelo desentendimento entre esse e o Senado) marcaram, pelo menos at a inverso da
estratgia militar (da defensiva ao ataque do norte da frica), a conduta de guerra dos
romanos. Situados ao longo da Pennsula como uma matilha de ces disposta ao redor de
um leo (GRANT, 1978: 119), os romanos vivenciaram a fora das mandbulas de um dos
maiores gnios tticos do mundo antigo, produzido por uma sociedade sem grande tradio
cvica no exerccio da funo militar e que havia reformado seu exrcito no direcionamento
ttico helenstico (acompanhando a particularidade da tradio macednica, de Antgono a
Pirro) h menos de trinta anos.
83
Bibliografia
A)
Documento textual
B)
Obras gerais
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SIDEBOTTOM, H. Ancient Warfare. London: Oxford, 2004.
84
Vicente Dobroruka
Universidade de Braslia
Introduo
Nos dias que correm, a mdia vende a imagem de que uma guerra - qualquer guerra -
vencida pelo lado que dispuser de maior inteligncia2; o espetculo tecnolgico
(simbioticamente vinculado cultura adolescente dos videogames) nos faz crer, ou tenta fazlo, que a aquisio de inteligncia vence guerras ou, ao menos, batalhas. A mstica em torno
da espionagem moderna, os escndalos em torno das defeces de espies ingleses prsoviticos durante a Guerra Fria e toda a publicidade ps-1973 em torno das faanhas dos
matemticos poloneses que quebraram as chaves de cdigo da Enigma, mquina criptogrfica
alem contriburam em muito para a deificao da inteligncia militar.
Questes tericas
Este artigo dedica-se ao estudo do uso da inteligncia militar por dois dos maiores
generais do mundo antigo - por isso, no o local mais indicado para se recordar as inmeras
oportunidades em que, mesmo nos tempos mais recentes, um dos lados em conflito dispunha
de inteligncia vontade e isso no lhe assegurou a vitria. Lembremos apenas que at hoje a
chave de cdigo da Enigma usada pela Gestapo jamais foi quebrada; que o general Freyberg
sabia tanto quanto os alemes acerca da invaso de Creta, e mesmo assim perdeu a batalha; e
finalmente, quantas vezes o acaso fez pender para um lado melhor informado - ainda que mais
fraco, como os EUA em Midway - a vitria?
1
Para autores clssicos, utilizei as edies da Loeb Classical Library, a no ser quando indicado.
Utilizo o termo sempre no sentido propriamente militar, i.e. de conjunto de informaes adquiridas, coligidas,
aceitas, interpretadas e implementadas com o fim da derrota do inimigo (cf. John Keegan. Inteligncia na
guerra. Conhecimento do inimigo, de Napoleo Al-Qaeda. So Paulo: Companhia das Letras, 2006. Pp.19-21),
e no no sentido corriqueiro de capacidade intelectual.
2
85
Feitas essas observaes preliminares, conveniente atentar para o fato que, dos tipos
de inteligncia bsicos (humana ou humint, conveno para human intelligence, i.e.
aquela adquirida por meio de espies, observao direta ou demais formas clandestinas incluindo a interceptao e interpretao de mensagens - e sigint, a deteco visual de
imagens, atualmente feita cada vez mais por meio de aparelhos no-pilotados), a estrela da
mdia a sigint; por motivos bvios, no mundo antigo essa forma de aquisio de
conhecimento do inimigo era virtualmente inexistente - dir-se-ia que at a transmisso em
tempo real das informaes, primeiramente pelo telgrafo, depois pelo rdio - humint foi a
forma por excelncia da aquisio de informaes. dela portanto que tratarei neste captulo;
paradoxalmente, medida em que os recursos incruentos que a tecnologia proporciona
mostram-se cada vez menos eficazes, o recurso humint parece promissor num futuro
prximo3.
Exemplo notvel o fracasso da tecnologia na recente guerra (2001) no Afeganisto; por um lado a mdia
busca vender a imagem de que cada vez menos baixas ocorrem, quer entre civis, quer entre combatentes, em
funo do desenvolvimento tecnolgico. Certamente h um fundo de verdade nisso - a tecnologia faz com que
seja necessrio um nmero cada vez menor de homens para conquistar e manter terreno -, mas por outro h
certas tarefas que, por sua prpria natureza, parecem destinada a serem eternamente privilgio e risco dos
soldados de carne e osso, como as operaes de limpeza de cavernas no Afeganisto. E esse tipo de operao
sempre custar mais baixas do que a opinio pblica est, atualmente, preparada para enfrentar. Cf. Mir
Bahmanyar. Afghanistan Cave Complexes 1979-2004. Mountain Strongholds of the Mujahideen, Taliban & Al
Qaeda. Oxford: Osprey, 2004. P.16 ss.. A isso acrescente-se que, num mundo que v cada vez com menos
simpatia as solues militares (quando adotadas pelas grandes potncias: quando recurso de tiranetes ou
fundamentalistas do Terceiro Mundo so aceitveis e amide louvadas pela mdia), o establishment militar v-se
diante de um impasse. As baixas domsticas so inaceitveis; a substituio de profissionais ou conscritos natos
por mercenrios (caso da Legio Estrangeira Francesa e da Espanhola) tida como imoral e as baixas do inimigo
erradas por princpio. Para o bem ou para o mal, em muitas operaes especiais de aquisio de inteligncia e
mesmo da execuo de misses os veculos no-pilotados simplesmente no resolvem a questo; necessrio o
uso de mais homens e conseqentemente, ocorrem mais baixas - algo que a opinio pblica no mais aceita. Este
parece, de momento, o limite prtico para a aquisio de sigint.
4
Keegan, op.cit. pp.21-22.
86
Como de hbito, Tucdides nos deixa sem saber qual o contedo preciso do documento
em questo; mas digno de nota que mesmo em Atenas houvesse gente capaz de entender o
aramaico (o que, inversamente, atesta a universalidade do mesmo antes da difuso do koin).
Dificilmente esse caso ter sido o primeiro de uso deliberado de humint por qualquer dos
lados em conflito, mas de especial importncia por exibir com relativa clareza algumas das
etapas do processamento da inteligncia no mundo antigo: ao menos as quatro primeiras fases
mostram-se de modo inequvoco (aquisio, entrega, aceitao, interpretao da informao
adquirida das mos do enviado persa; no sabemos o que os atenienses fizeram depois, mas
razovel supor que a ltima etapa, a implementao, consistiu, nesse caso, em
simplesmente frustrar os planos de persas e espartanos e obrig-los a mudanas).
Aqui convm estabelecer outra distino importante, quer no mundo antigo quer no
moderno, quanto aquisio de humint: onde termina o batedor ou explorador e comea
o espio? Ambos esto aptos a fornecer ao inimigo a informao to necessria; ao mesmo
tempo, no mundo antigo como no moderno, o indivduo capaz de acessar e entregar tais
informaes , compreensivelmente, mal-visto. Em Alexandre, o destino especialmente cruel
de Bessus, o strapa que traiu Dario III, exemplo dessa repulsa:
Duas rvores retas foram dobradas e uma parte de seu corpo amarrada a cada uma;
quando cada parte foi solta, a metade de seu corpo que lhe estava agarrada partiu
junto com a rvore6.
Arnaldo Momigliano. Eastern Elements in Post-Exilic Jewish, and Greek, Historiography in: Essays in
Ancient and Modern Historiography. Middletown: Wesleyan University Press, 1987. Pp.28 ss..
6
Plutarco. Vida de Alexandre 63.3. A atitude de Alexandre parece ter origem centro-asitica e no ser uma
inveno prpria; encontramos o mesmo requinte de crueldade na punio aos adlteros no relato de Ibn
Fadlan, em 921, refereindo-se aos guzos. Cf. Arthur Koestler.Os khazares. A 13a. tribo e as origens do
judasmo moderno.Rio de Janeiro: Relume Dumar, 2005. Pp.40-41.
87
Humint em Alexandre significava, o mais das vezes, a autpsia impetuosa, nem sempre
bem-vista entre analistas mais tardios (e que conduz em sua forma moderna ao dilema bem
exposto por Keegan quanto natureza da exposio do comandante diante de suas tropas quando estar frente, e portanto, visvel e arriscando-se? Sempre, nunca ou por vezes?8
No caso de Alexandre, os exemplos de sua crescente necessidade de exposio aos
riscos da batalha com seu envelhecimento so inmeros e unanimidade em todos os autores; o
mesmo se pode dizer do aumento de sua credulidade quanto a augrios e pressgios:
Alexandre, por essa poca, havia se tornado sensvel s indicaes da vontade divina
e ficado com a mente apreensiva e perturbada, e transformava cada evento, por
estranho que fosse, em algo significativo, num prodgio e augrio: e sacrificadores,
purificadores e adivinhos enchiam seu palcio. Assim, vejam, do mesmo que
perigoso ser incrdulo com relao s indicaes do que divino e desprez-las, a
superstio igualmente perigosa [...]9.
7
Keegan, op.cit. p.28. Em todo caso, necessrio tomar cuidado com as mudanas no uso de certos termos
especficos que no so bem atestadas pelas fontes literrias, mas de modo claro pelas epigrficas e papirolgicas
- tal como do termo speculator, cuja natureza alterou-se visivelmente entre Cpesar e Amiano Marcelino. Do sc.I
d.C. em diante, speculatores so tambm dois tipos distintos de oficiais do exrcito romano, que, a julgar pela
evidncia disponvel, nada tinham em comum com os speculatores to teis a Csar (indivduos altamente
treinados para operaes clandestinas atrs do que hoje denominaramos linhas inimigas, ou chamaramos, ao
tempo dos romanos, de limes. Cf. Norman Austin e Boris Rankov. Exploratio. Military and Political Intelligence
in the Roman World from the Second Punic War to the Batlle of Adrianople. New York / Abingdon: Routledge,
1995. P.54 ss.
8
a pergunta que anima o estudo de John Keegan sobre a natureza do comando militar em seu magistral A
mscara do comando. Rio de Janeiro: BIBLIEX, 1999.
9
Plutarco. Vida de Alexandre 74.5.
88
Deve-se notar que seus adversrios tambm serviam-se dos mesmos recursos como
forma de aquisio de sigint, como Dario o faz:
Dario, vindo para a costa a partir de Susa encontrava-se exaltado pela extenso de
suas foras (pois liderava um exrcito de 600 mil homens), mas tambm encorajado
por um certo sonho, que os Magi interpretaram mais com o intuito de agrad-lo do
que como as probabilidades exigiam13.
10
Tcito observa, ao falar de Vitlio, que sua ignorncia quanto inteligncia refora sua ineptitude noutros
aspectos (Histrias 3.56). Cf. Austin e Rankov, op.cit. p.6.
11
Plutarco. Vida de Alexandre 67.1.
12
Idem, 57.1-3.
13
Idem, 18.4.
89
Mas seria um erro imaginar que Alexandre confiava apenas nos orculos para suas
decises: em mais de uma ocasio ele serve-se de medidas contra-inteligncia (i.e.
destinadas a confundir o inimigo), como por exemplo na expedio contra Porus, na ndia:
Em sua campanha contra Porus [...] diariamente ele fazia grande barulho em seu
campo, de modo a acostumar os brbaros ao mesmo e fazer com que no se
alarmassem14.
Vendo isso [a guarda que Porus havia montado], Alexandre houve por bem manter
seu exrcito movendo-se em diferentes direes, para manter Porus na incerteza de
suas intenes15.
O padro a ser observado aqui novamente o de que Alexandre, com a idade, passou de
um lado a expor-se cada vez mais e de modo mais insensato e ao mesmo tempo, a dar menos
ateno (a julgar pelos testemunhos de que dispomos, insisto - tardios e/ou fragmentrios) ao
uso de humint no sentido convencional que o termo pode ter modernamente (ainda que
entendido em termos da Antigidade, guardando-nos tanto quanto possvel do anacronismo).
14
Idem, 60.1. Modernamente, o exrcito fictcio montado sob o comando de Patton na Inglaterra e que
destinava-se a confundir os alemes vsperas da invaso da Europa realizaria sua tarefa de modo semelhante apenas o rudo aqui de natureza radiofnica, e obteve resultados semelhantes.
15
Arriano. Anbasis de Alexandre 5.9.
16
Plutarco, Vida de Alexandre 5.1. interessante notar que embora notveis como perguntas feitas por uma
criana, as informaes obtidas devem ter contribudo mais para a lenda da sagacidade precoce de Alexandre
(como os emissrios persas observam na passagem que segue-se s perguntas) do que para a expedio
propiamente dita, na qual no se faz meno desse tipo de humint obtido durante a infncia.
90
Ao mesmo tempo, sua crescente exposio aos riscos da batalha tornava-o involuntariamente
um praticante cada vez mais assduo da autpsia em campo de batalha.
de se notar que numa fonte especialmente confusa, mas tornada til pela escassez de
outras em primeira mo ou mais prximas da vida de Alexandre, encontramos o gosto pela
autpsia detalhado ao ponto de se ficar sabendo que Alexandre tinha atrao pelos disfarces,
como um Canaris antigo; mesmo levando-se em conta que se trata de obra nada confivel
historiograficamente, a passagem pode ter sido inspirada em Onesicrito, um dos que
escreveram poca de Alexandre17.
Por fim, humint e sigint no sentido oracular parecem unir-se de modo especialmente
interessante num orculo relacionado s primeiras perseguies de Alexandre a Dario:
[...] Alexandre encontrou um guia para conduzi-lo pela Prsia [CF> ARRIANO]. O
homem falava duas lnguas, pois seu pai era lcio e sua me persa; e era ele, dizia-se,
de quem a pitonisa falava ao dizer que Alexandre teria um lcio [i.e. um lobo,
lykos] como guia em sua marcha contra os persas18.
Aqui vemos a simbiose dos dois elementos: o orculo que prev o lobo como guia e a
funo que este, ao menos no relato de Plutarco, exerce efetivamente, e no apenas no plano
religioso ou oracular, j que o rapaz efetivamente conduz Alexandre e seu exrcito.
No entanto, semioticamente, h uma diferena essencial no que dispomos para falar da
signint nos dois casos estudados neste captulo. Seja pela natureza de seu estilo de
comandar19, seja pelo seu temperamento como um todo ou seja apenas pelo capricho das
fontes, o peso dos orculos era muito maior entre os exrcitos de Alexandre (ou dos gregos
antes dele; eloqente como exemplo de planejamento ttico associado ao uso de orculos a
defesa de Atenas por via naval na guerra contra os persas)20. Por outro lado Josefo enfatiza a
inutilidade de tais prticas - sem dvida como apologia ao rigor do monotesmo judaico - no
17
Romance de Alexandre, verso grega. Cf. Richard Stoneman (ed.). The Greek Alexander Romance. London:
Penguin, 1991 e Donald W. Engels. Alexander the Great and the Logistics of the Macedonian Army. Berkeley /
London: University of California Press, 1978.
18
Plutarco. Vida de Alexandre 37.1. Compare-se o episdio todo em Plutarco com o uso criterioso que Amianus
faz de um informante no-combatente nas pginas seguintes; na obteno de inteligncia militar - humint ou
sigint a variedade de fontes atestando o mesmo fato , como na historiografia, penhor de verdade - mas na
atividade militar a variedade de fontes crucial, o que no ocorre com a historiografia. Idealmente, o ciclo de
inteligncia deve compor-se de fontes to variadas quanto possvel, desde que todas ou a maioria atestem a
verdade almejada. Evidentemente, fontes diferenciadas como no-combatentes, desertores, civis e comerciantes
no respondero de modo uniforme ao que lhes indagado, e nisso reside o risco de impreciso que suas
informaes acarretam. Cf. Austin e Rankov, op.cit. p.67.
19
Como outros comandantes modernos - mas por razes inteiramente diversas, j que a monarquia macednica
exigia de seu lder a faanha militar -, Alexandre expunha-se no s por temperamento como tambm por
necessidade aos riscos da batalha face--face; cf. Keegan, Mscara, pp73; 78 e 97.
20
Herdoto. Histrias 7.141..
91
Depois do episdio do abrigo do garoto, Amianus continua com dois novos detalhes
interessantes acerca de como obter informaes em meio batalha: numa rea florestal
denominada Meiacarire, abandonada por seus habitantes, foi encontrado apenas uma pessoa um soldado persa, de quem sabemos muito para as circunstncias:
Ele era um nativo da Glia nascido na Lutcia e tinha servido num regimento de
cavalaria, mas para escapar da punio por alguma infrao havia desertado para a
Prsia. L ele casou-se e constituiu famlia, e era tido em to alta conta que era
empregado como espio, e com freqncia trazia informaes confiveis de nossas
linhas. Naquela oportunidade ele tinha sido enviado por Tampsapor e Nohodares, os
mais graduados no setor dos ataques, e j estava voltando para inform-los. Aps
nos contar o que sabia das operaes inimigas foi morto. Esse incidente aumentou
nossa anxiedade [...] [Em Amida, cidade em p-de-guerra], nossos batedores
juntaram-se a ns, e trouxeram um pedao de pergaminho escrito em cdigo e
escondida numa bainha. [Segue-se o contedo]. Quando a mensagem foi decifrada,
com grande dificuldade, pudemos traar um plano inteligente.
92
implementao (o plano que envolvia a simpatia e os servios de Corduenus, um estadotampo entre a Prsia e o Imprio Romano).
A sofisticao dos mtodos empregados por Csar em pouco diferia dos de Amianus
tecnicamente, embora distante quatro sculos no tempo. Todavia, enquanto o testemunho de
Amianus fragmentrio - algo de que nos esquecemos com freqncia, dado o tamanho
considervel dos fragmentos, algo que tambm ocorre com Tcito e Polbio, para citar apenas
dois exemplos -, o de Csar encontra-se virtualmente completo para nossos fins. Talvez no
encontremos nos textos de Csar - ou nos que lhe so atribudos - um exemplo to completo
do ciclo de inteligncia tal como o de Amianus descrito acima, mas a variedade de
estratagemas usados por Csar contra inimigos de todos os tipos (de Pompeu s tribos
gaulesas e ibricas) desconcertante.
Na Glia Jlio Csar no podia contar, obviamente, com a boa-vontade de reis-clientes
(outra fonte essencial para a humint na Antigidade), mas dentro dos limites que a civilizao
essencialmente rural da Glia lhe impunha, ele fez bom uso de aliados como informantes.
Assim, vemos que no comeo de 57 a.C. os senones, preocupados com os movimentos dos
belgas, so deliberadamente utilizados por Csar para mant-lo par dos movimentos destes
ltimos:
Ele encarregou os senones e os gauleses restantes vizinhos dos belgas para descobrir
o que os ltimos pretendiam fazer e mant-lo informado sobre isso23.
Os meios pelos quais Csar obtinha essas informaes no fica de todo claro, mas
envolvia a variedade de fontes de humint que sempre desejvel teoricamente - e esse um
ponto que Csar deixa claro, j que mantendo-se a uma distncia de 15 dias de marcha dos
belgas, os aliados entre ambos permitem-lhe, coisa rara em se tratando de aquisio de
inteligncia militar na Antigidade, planejamento no apenas ttico como estratgico. O leitor
deve ter percebido que a maior parte dos exemplos fornecidos at agora neste captulo trata de
humint ou mesmo de signint aplicadas situaes tticas, e no estratgicas24. Por vezes o uso
de exploratores combina-se com o de habitantes locais, dotando Csar de um quadro bem
completo do que o aguarda (caso dos remi, hostis aos belgas, juntamente com os exploratores;
tambm aqui a variedade fator-chave para o sucesso no uso da humint). Deve-se notar,
contudo, que mesmo no caso de um comandante hbil na seleo de uso de humint como
23
24
93
Csar, seu uso estratgico espordico; podem ser reflexo das fontes, ou ainda da cartografia
da poca e suas limitaes25.
O mesmo procedimento observado na expedio de Csar s Ilhas Britnicas em 54
a.C., quando cinco tribos forneceram, como parte do pacote diplomtico, informaes
detalhadas sobre um forte mantido pelo lder Cassivellaunus:
Quando os trinobantes foram postos salvo dos ultrajes das tropas, os cenimagni, os
segontiaci, os ancalites, os bibroci e os cassi enviaram delegaes e renderam-se a
Csar. Deles ele [Csar] soube que o reduto de Cassivellaunus no ficava longe dali,
protegido por florestas e pntanos; e que ele havia reunido quantidade considervel
de homens e gado26.
o caso do exemplo fornecido por Plno em sua Histria natural 6.141, ao referir-se a um certo Isidoro ou
Dionsio de Charax enviado Armnia por Augusto no ano 1d.C., como parte de uma fora de reconhecimento
que teria implicaes de longo alcance.
26
Csar. Guerra das Glias 5.21.
27
Tcito. Germnia 41.1; Histrias 4.64; Cssio Dio 71.11 ss.; Amianus 27.5; Procpio. Guerras 2.28 ss. mesmo os dois ltimos lidando com perodos bem tardios.
28
Tcito. Agrcola 24.2.
94
Assim, tendo resolvido esses assuntos, por estar convencido de que Ambiorix no
lutaria uma batalha decisiva, ele [Csar] comeou a examinar que outros cursos de
ao lhe estavam abertos29.
Concluso
95
Da coluna de Trajano: dois exploratores cumprimentam o imperador durante uma campanha da Primeira Guerra
Dcia, contra os roxolani (cf. Austin e Rankov, lmina 6)
32
Plutarco. Vida de Marcelo 29; cf. tambm Apiano. Guerra aniblica 50. Polbio tambm censura a
imprudncia com que Marcelo e Cispinus partiram para um reconhecimento com o apoio de apenas 220
cavalarianos.
33
Amianus 24.4.
96
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STONEMAN, Richard (ed.). The Greek Alexander Romance. London: Penguin, 1991.
98
Num ermo, onde a terra romana encontrava-se com a terra de outro povo latino, legados
do povo romano, sacerdotes de cabea velada, exigiram reparao pela violao de um tratado. O
lder da comitiva, o pater patratus, exclamou: Oua, Jpiter! Ouam, confins! Oua, Justia! Eu
sou o nncio do povo romano e estou devidamente investido para tal; que a f esteja em minhas
palavras! Declarando-se nncio legtimo do povo romano, apelava Fides, garantia da sua
palavra, recitando os termos da demanda e chamando a Jpiter como testemunha: Se peo a
rendio desses homens ou desses deuses de modo contrrio justia e religio, que eu jamais
reveja minha terra nativa. A seguir, nomeou tambm a Jano Quirino, invocando os deuses dos
cus, da terra e do submundo para que o ouvissem: Oua, Jpiter, e tambm Jano Quirino, e
todos os deuses celestes, e os deuses terrestres, e os deuses infernais, ouam-me! Eu vos chamo
por testemunhas de que este povo injusto e no cumpriu suas obrigaes sagradas! O grupo
retornou, ento, ao Forum romanum, repetindo as mesmas frases a todos que encontravam. No
prazo de trinta dias, em no havendo resposta, o Rei consultou o Senado, e uma guerra foi
declarada. O pater patratus retornou fronteira, levando trs cidados romanos como
testemunhas, e declarou a frmula, lanando um dardo na terra do povo declarado inimigo e
pronunciando uma frmula ritual.
assim que Tito Lvio narra, em seu Ab urbe condita, I, 32, o ritual que iniciava a guerra
na Roma dos Reis. Seu relato nos permite entrever alguns elementos do principal ritual deste
grupo de sacerdotes, os fetiales, um colgio sacerdotal composto por vinte membros, encarregado
dos ritos de declarao de guerra e paz: uma delegao de fetiales, conduzida pelo pater patratus
e acompanhada por um condutor da erva sagrada (a verbena) colhida na Arx, demanda ao
99
A estrutura bsica dos colgios sacerdotais romanos atribuda a Numa e assumida para o
perodo republicano arcaico, quando j existiam os trs maiores colgios sacerdotais: os
pontfices, os ugures e os dois homens para o sacrifcio (duoviri, depois decemviri sacris
faciundis); um quarto colgio, os fetiales, talvez tivesse uma importncia comparvel aos
trs primeiros. Estes quatro colgios, cujos membros eram geralmente vitalcios, eram
consultados pelo senado em sua rea de responsabilidade. (1998: 18)
Os reis que se seguiram a Numa tambm contriburam apesar de em um modo menos
dramtico para as tradies religiosas romanas. Os rituais dos sacerdotes fetiales, por
exemplo, que acompanhavam o estabelecimento de tratados e as declaraes de guerra,
(parte destes envolviam um sacerdote indo s fronteiras do territrio inimigo e cravando
uma lana sagrada nele) j so citados no perodo dos reis (1998: 3).
Este colgio sacerdotal, segundo Dionsio (II, 71), foi institudo por Numa, mas, de
acordo com T. Lvio (I, 32), sua introduo em Roma se deveu a Anco Mrcio (I, 32), apesar de,
em captulo anterior (I, 24), supor que o colgio j existia no tempo de Tlio Hostlio. Tanto T.
Lvio quanto Dionsio garantem que o colgio era proveniente dos aequicolae, um ramo dos
quos, um povo que vivia no Nordeste do Lcio, e havia instituies semelhantes entre outros
povos latinos.
A maioria dos colgios sacerdotais romanos tinha responsabilidades que se ligavam
diretamente vida poltica da cidade. Os fetiales, como vimos, controlavam e realizavam os ritos
pelos quais uma guerra era iniciada e encerrada apropriadamente, a fim de se garantir que a
guerra seria justa (bellum iustum). Mas, no somente. T. Lvio relata que, na Repblica Tardia, os
100
fetiales atuavam junto ao Senado, aconselhando os senadores no que tangia aos procedimentos
corretos para as declaraes de hostilidade e outros temas que, em nossos termos, diramos
relativos s relaes internacionais (XXXI, 8, 3).
Decerto, a maior parte das informaes textuais antigas sobre os fetiales so provenientes
do final da Repblica e posteriores, quando certamente muito do ritual do colgio tinha sido
alterado com o passar do tempo. Cremos que podemos, contudo, ter como ponto de partida as
informaes de que os fetiales eram responsveis, no perodo monrquico romano e no perodo
republicano, por uma parte fundamental do ritual de guerra romano, assim como pelo que
atualmente chamamos de ao diplomtica entre Roma e outros povos.
Nosso objetivo abordar o fenmeno da guerra em Roma por um vis particular: a
observao e a anlise do ritual e da atividade do colgio dos fetiales, simultaneamente
pertencentes ao domnio da religio e do direito (fas) em sua ligao com a deusa Fides. Teremos
como guia a premissa de que o direito de guerra romano, por excelncia, o ius fetiale, que
submetia a guerra a uma fides rigorosa, definindo as condies de garantia divina da ao
belicosa.
101
102
103
diferenciao entre o mundo romano e o mundo exterior. Esta mutao foi to importante quanto
as duas primeiras para a histria de Roma e de seu Imprio.
Assim, cremos que a guerra um objeto de estudo per se, e este captulo tem, ento, o
objetivo de trazer alguns elementos para o estudo da guerra em Roma, a partir do ius fetiale.
Buscaremos relacionar o direito, a religio e o fenmeno da guerra em Roma, temas muito
vastos, e sabemos que algumas questes importantes no sero tratadas, mas somente entrevistas,
dados os limites desta publicao. Esperamos, contudo, estimular novas pesquisas, mais do que
oferecer uma anlise exaustiva e cabal sobre o tema do ius fetiale.
Comecemos pela observao do ritmo sacral da guerra, uma frmula de Jean Bayet
(1984: 82) que designa a sucesso dos ritos religiosos de abertura e encerramento do ciclo anual
da guerra, por meio da qual defendeu a tese de que os rituais de guerra indicavam a vontade de
fazer do fenmeno da guerra algo exterior urbs. H. Le Bonniec (1969), por sua vez, estudou o
tema de modo sinttico, tratando do ciclo da guerra no interior do calendrio romano. Examinou,
tambm, aspectos religiosos de uma campanha militar romana, desde o incio das hostilidades at
s cerimnias de ao de graas pela concluso da paz. Por fim, analisou deuses e deusas de
vocao guerreira.
Os ritos de abertura da guerra eram iniciados com as danas dos slios (salii), em maro
(ento, o primeiro ms do ano), com os ancilia (escudos sagrados cados do cu). Os cantos
arcaicos dos slios invocavam Marte, Jpiter e Jano. Usavam a vestimenta militar arcaica, com
um escudo de tipo micnico e lanas itlicas. Os slios foram identificados em outras cidades
(Alba, Lavinium e Tusculum) da Itlia central; trata-se, portanto, de uma instituio itlica. Sua
dana principal ocorria em 19 de maro, no festival do Quinquatrus, originalmente, um festival
em honra de Marte e, poca de Ccero, de Minerva (LE BONNIEC, 1969:102).
104
Figura 1 Moeda (as) de Antonino Pio (Roma, ca. 143-44) . Cabea laureada com
legenda anverso: ANTONINVSAVGPIVSPPTRPCOSIII. No reverso, dois escudos,
ladeados com S e C e legenda: IMPERATORII ANCILIA. Vemos, portanto, a presena
de elementos religiosos arcaicos em ao em pleno sculo II d.C.
Fonte: www.dirtyoldcoins.com.
105
combatente tinha a necessidade de se encontrar num tipo de estado de delrio que a lngua latina
qualificava com os termos furor e ferox; mas, evidente que este tipo de transe necessrio ao
combate podia trazer efeitos desastrosos se subsistisse no interior da cidade.
Em maro, os cantos e as danas dos slios, e a procisso dos ancilia, procuravam fazer
nascer no corao dos soldados, que partiam ao encontro dos inimigos, o furor necessrio ao bom
sucesso de sua empresa. Em outubro, quando a estao de guerra era fechada e os combatentes
voltavam para casa, era necessrio livrar-lhes das foras sobre-humanas que lhes haviam
religiosamente inspirado seis meses antes; era necessrio reintegr-los vida normal da cidade,
devolver-lhes o estado de quirites, de cidados da massa pacfica da urbs. J. Bayet chamou a
ateno para o lao que havia entre o antigo ritmo sacral da guerra e a passagem anual, para um
certo nmero de cidados, do estado de quirites ao de miles, e vice-versa.
Desse modo, convm observar que, por mais arcaicos que fossem, os rituais guerreiros de
maro e de outubro continuavam a manter sua significao em fins da Repblica, e mesmo sob o
Principado. Tornados progressivamente desatualizados em seu papel de definio de uma estao
de guerra conservavam, todavia, seu valor essencial de separar religiosamente as atividades
guerreiras do resto das atividades sociais.
As hostilidades tinham, ento, incio com a interveno dos fetiales e a abertura das portas
do templo de Jano. Bonniec (1969: 103 ss) delineia a cerimnia do templo de Jano, segundo a
descrio de Virglio (En. VII, 601 ss) e T. Lvio (I, 19), e ritos correspondentes, tais como o
ritual do sacramentum, o juramento, do lustratio exercitus e do castramentatio (do acampamento
militar), pelos quais o campo de guerra se tornava um templum, ou seja, um espao consagrado, e
que seguiam o rito de fundao de cidades e colnias, um ramo da arte augural exaustivamente
estudado por Bouch-Leclercq (1931: 281ss)
A conduo das operaes tambm era plena de ritos e frmulas como a evocatio
(frmula pela qual o deus do inimigo era convidado a passar s fileiras romanas, em troca de
honras e templos em Roma), o votum (promessas solenes) e outras frmulas e ritos de
consagrao aps o encerramento das hostilidades, como as supplicationes (sacrifcios solenes
nos quais se agradecia aos deuses), e o triumpho, a honra mxima reservada aos imperatores. Em
todos esses casos, estamos diante de rituais que garantiam o carter sagrado das aes dos
generais e seus exrcitos.
106
Que a religio e a guerra estavam em ntima relao em Roma algo de que temos vrias
comprovaes nas prticas sociais e polticas romanas: por exemplo, o costume de reunir os
comitia centuriata, ou seja, a assemblia do povo em armas, fora do pomerium, no Campo de
Marte. Alis, o espao sagrado de Roma, o pomerium, marcou sempre uma rigorosa fronteira que
mantinha as atividades guerreiras fora da urbs.
Nenhum cidado podia se tornar miles no interior da urbs. Os exrcitos conduzidos pelos
cnsules se reuniam, ao partir em campanha, no exterior do muro sagrado e um general s era
autorizado a entrar na urbs frente de suas tropas na cerimnia do triunfo. Esta prtica era to
arraigada na mentalidade romana que, com o desenvolvimento e a organizao das conquistas, o
interdito foi estendido, para os promagistrados, s fronteiras dos territrios provinciais.
Conhecemos o famoso episdio da travessia do Rubico por Csar, e os desenvolvimentos
polticos e literrios do caso. A deciso do procnsul da Glia de sair de sua provncia e passar
Itlia frente de um exrcito constitua um ato de insubordinao, radicalmente contrrio s leis
sagradas da cidade, e Csar teve de imaginar um dramtico debate de conscincia que s pde ser
resolvido por uma interveno divina. Sem esta justificativa, Csar no contaria sequer com o
apoio de seus soldados (Csar. BG, I). Em meados do sculo I a.C., portanto, Roma continuava a
crer que a guerra era um fenmeno exterior cidade e que devia ser regida pelo direito sagrado.
Um fenmeno exterior, certamente, mas no independente. Mantendo a guerra numa
distncia respeitosa por um conjunto de prticas religiosas e sociais, Roma se preocupava em
integr-la em sua vida. O rito de abertura do templo de Jano em caso de guerra , mesmo que
ainda obscuro para ns, um bom exemplo disso: era necessrio manter religiosamente aberto o
caminho de retorno para os cidados em armas. Do mesmo modo, a tomada dos auspcios pelos
generais em campanha e os votos que pronunciavam no campo de batalha no interessam
somente s divindades ligadas explicitamente guerra, mas ao conjunto dos deuses da cidade.
Desse modo, a mesma religio que separava o combatente do resto do corpo social criava, assim,
um lao entre ele e a cidade, ao lhe garantir um espao prprio sua atividade e um retorno
seguro, alm de lhe garantir o apoio de toda a coletividade. Roma, portanto, engajava a totalidade
de suas foras sociais e religiosas na guerra.
107
108
Na fala de Ccero vemos, pois, uma declarao explcita de que religio, poltica e a
guerra estavam em estreita associao na Repblica romana. Mas, at pouco tempo atrs, as
instituies religiosas romanas eram pouco estudadas pelos historiadores, especialmente por
serem consideradas carentes de unidade ou de coerncia de doutrina, o que acabava por limitar a
anlise historiogrfica.
Na Roma antiga, a idia de religio era muito distinta da viso ocidental moderna da
experincia religiosa. As interpretaes mais recentes do papel e da natureza dos rituais apiam a
tese de que ocupavam um papel central na cultura e no funcionamento da sociedade (SCHEID,
1993). Como pode ser facilmente demonstrado que os romanos levavam seus rituais com extrema
seriedade, e que tinham uma relativa tradio de refletir sobre eles, verossmil pensar que
podemos fundamentar nosso conhecimento sobre sua religio com base na documentao
disponvel.
Por outro lado, os rituais so, ou pelo menos os romanos eram, por sua prpria natureza,
invenes no individuais, mas sim eram concebidos como repeties infinitas do ciclo dos
tempos ou de eventos que se repetiam; por isso que, quando mudavam, a mudana devia ser
suavemente conduzida e, mesmo, velada (BEARD & NORTH, 1990).
Certamente, a expanso do imperium de Roma trouxe a necessidade de adaptaes das
tradies e rituais religiosos durante a Repblica. Vrios rituais de guerra, por exemplo, no eram
mais apropriados, ou eram mesmo impossveis de serem realizados, pois a guerra no mais se
restringia vizinhana de Roma. Um dos exemplos mais significativos da necessidade de
adaptaes o prprio ritual da declarao de guerra dos fetiales.
O costume dos sacerdotes procederem a um ritual na fronteira entre o territrio romano e
o inimigo, cravando-lhe a lana na terra como um marco simblico do incio das hostilidades,
tornou-se, na prtica, impossvel de ser realizado. No era vivel transportar sacerdotes ao local
das hostilidades, pois isso demandaria, por vezes, meses. Mas, as inovaes sempre estiveram
presentes na religio romana e o ritual ganhou uma nova forma. Um pedao de terra na urbs,
109
perto do templo de Bellona, foi designado, por lei, terra inimiga, e era ali que os fetiales
passaram a realizar seu ritual.
Desse modo, quando a extenso do territrio romano tornou impossvel a realizao dos
rituais, recorreu-se a uma fico legal: o pater patratus lanava seu dardo num terreno
destinado juridicamente a representar o territrio inimigo. Do mesmo modo, os ritos de concluso
de um tratado de paz eram da responsabilidade deste colgio. Neste local, tornado terra
estrangeira, o pater patratus imolava um porco com seu lapide silice, invocando Jpiter e Fides
como garantia do tratado (BONNIEC, 1969: 110) Desse modo, por um expediente legal, o ritual
pde continuar a ser realizado (RPKE, 2007: 105-7).
Citemos um exemplo dado por Ccero: durante as guerras romanas na Hispnia, houve
dificuldades para as legies romanas. Hostlio Mancino, cnsul de 137 a.C., fez um tratado
privado com os numantinos, aps sofrer uma grave derrota. O Senado, contudo, no endossou seu
tratado. De acordo com antigos precedentes, a recusa do tratado era acompanhada pela entrega do
comandante ao inimigo. Mancino foi, ento, enviado aos numantinos, nu e amarrado, pelos
fetiales (Ccero, De Off. III, 109). Os numantinos teriam se recusado a receb-lo, mas o tratado
continuou a ser considerado invlido pelo Senado (CRAWFORD, 1973; ROSENSTEIN, 1990:
136-7, 148-50). Este incidente per se pode no provar muito coisa. Contudo, um indcio de que
havia a manuteno dos ritos fetiales na Repblica tardia.
110
Percebemos que o ius fetiale fundado basicamente sobre o juramento, um ato regido
pela deusa Fides. A deusa e a idia de Fides so centrais na urbs, e foram objeto de vrios e
importantes estudos no sculo XX. Historiadores da antiguidade e estudiosos do fenmeno
religioso, como M. Piganiol (1950), M. Dumzil (1970) e P. Boyanc (1962), analisaram esta
noo. Jacques Heurgon (1969) nos chama a ateno, por exemplo, para a presena, na concluso
do foedus, dos sagmina (o distintivo tranado com verbena) do pater patratus e, em 1999, L.
Cappelletti, tendo como base a ligao etimolgica entre fides-foedus-fetiales, estudou
minuciosamente cerimnias de foedera, a partir da anlise de moedas itlicas dos anos 90 a.C
(CAPPELLETTI, 1999: 85-92). Sua anlise das moedas referenda a interveno central dos
fetiales na concluso dos tratados e a importncia do juramento nessas ocasies.
Os textos (tardios) que nos apresentam a centralidade da fides para os romanos so o De
Officiis, de Ccero, e o Ab urbe condita, de T. Lvio. Dea Fides era a personificao divina da
boa-f que devia presidir aos foedera entre povos e s transaes privadas entre os cidados
romanos. A observncia da f jurada era uma virtude qual os romanos eram particularmente
sensveis, e que simbolizavam em heris que foram imolados em nome da fides, como Rgulo,
que retornou a Cartago, sabendo que seria torturado e morto, a fim de manter seu juramento (De
Off. III, 197).
Trata-se, ento, de uma antiga divindade que engajava pelo juramento. A introduo de
seu culto em Roma atribuda a Numa e, de fato, seus ritos so visivelmente arcaicos. A deusa
garantia, ento, pelo juramento, os foedera concludos entre Roma e outras cidades e povos, e no
parece ter se restringido ao domnio jurdico, mas a todo o domnio moral, vinculada a outros
valores igualmente morais como Concordia, Virtus, Pietas, Iustitia, tambm divinizados.
Segundo J. Hellegouarch (1972, s.v. fides), o foedus era um substantivo derivado de
fides, designando um pacto concludo entre duas pessoas ou dois grupos humanos, que se
ligavam pela fides, referindo-se a acordos obtidos por Roma aps uma deditio (T. Lvio, 34, 57),
ou acordos voluntrios, independentemente da natureza do acordo (pax, amicitia, societas).
Tratava-se de um pacto ritual, de natureza religiosa, entre duas partes, e os fetiales eram os seus
executores.
111
Ccero afirmou reiteradas vezes que a guerra, quando necessria, deveria ser justa, como
no De Re Publica, III, 34, ligando a guerra romana idia de defesa das agresses, de legtima
112
defesa ou, mesmo, proteo de seus aliados, quando ameaados. E, no De Legibus, III, indica
que a guerra justa devia ser eminentemente defensiva, declarando que um general no podia
iniciar uma guerra sem estar devidamente autorizado e investido pelo povo romano, e que devia
ser declarada e conduzida segundo o ius fetiale. Tal declarao se liga ao exemplo do cnsul
Hostlio Mancino, relatado no De Officiis, III.
Por mais que se verifique que esta defesa era, ou tornou-se, demasiadamente ofensiva,
havia, contudo, um direito de guerra. A guerra era, ento, regida e codificada pelo ius fetiale (De
Off. I, 36). Certamente, as aes guerreiras romanas, ultrapassaram e violaram, em muitas
ocasies, as regras estritas do ius fetiale, como exposto por Ccero no De Officiis e alhures. Ainda
assim, senadores continuaram a compor os quatro maiores colgios sacerdotais no chamado
perodo imperial, agora por indicao do princeps, mesmo no caso dos fetiales, cujo ritual
atestado sob Marco Aurlio, por exemplo, ao declarar guerra em 179 d.C. (BEARD, NORTH &
PRICE, 1998: 229).
Podemos concluir que este colgio sacerdotal arcaico, os fetiales, situava-se na interseo
entre o direito, a religio e a guerra mesmo aps o principado, pois a atividade religiosa da elite
romana
manteve-se
conectada
com
os
rituais
tradicionais
ao
longo
de
sculos.
Conseqentemente, o estudo dos rituais romanos tema de grande interesse para o historiador da
antiguidade. Os rituais devem ser vistos sempre em relao com as idias e crenas sobre o
passado da urbs, formando um elo entre o passado e o futuro. Dessa forma, os rituais no
somente representavam e definiam a identidade romana; em certo sentido, a constituam.
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114
115
116
Introduo
Em uma conhecida passagem do Digesto (I, 5, 4), lemos que os escravos (servi) so assim
chamados porque os generais costumavam conservar (servare) os cativos para venda, e no
mat-los. Esse esclarecimento etimolgico encontrou uma duradoura recepo na histria
intelectual da escravido, desde, pelo menos, Santo Agostinho (Cidade de Deus, XIX, 15).
Embora o texto indique que uma guerra no torne necessariamente o cativo em
escravo a venda posterior realiza essa transformao , comum, nas histrias sociais de
Roma, uma equao imediata entre guerra e escravido, transmitindo a impresso de que a
guerra era a principal fonte de escravos. A formao de uma sociedade escravista, na Itlia
clssica, analisada como decorrncia, direta e indireta, desse fenmeno, por sua vez,
resultado da expanso militar romana pela bacia do Mediterrneo entre os sculos III e I a.C..
Mas, se, por um lado, h uma facilidade em se enxergar o escravo como produto da guerra,
por outro, a viso se turva quando se depara com o escravo na guerra.
Este artigo prope uma breve discusso das interpretaes acerca das revoltas escravas
no mundo romano, que ocorreram na Siclia e Pennsula Itlica, nos sculos II e I a.C. Meu
foco recair nos pressupostos envolvidos na prpria definio de guerra pelas fontes antigas
e pela historiografia moderna.
Guerra e escravido
A associao entre guerra e escravido, e sua correspondente noo do escravo como cativo,
encontra seus antecedentes nas fontes gregas e latinas, que apresentam a atividade blica
como uma das origens da escravido (Modrzejewski, 1993). Essa associao foi reatualizada,
posteriormente, naquela que foi denominada teoria da hostilidade natural, comum ao
1
117
118
No caso brasileiro o episdio da Guerra do Paraguai ilustra semelhante processo de supresso na memria
histrica da participao de escravos e libertos como combatentes. O termo voluntrios da ptria, empregado
pela historiografia do ps-guerra preocupada em fazer a apologia do Exrcito, encobria a procedncia social dos
alistados. As cartas de alforria registradas em cartrios so as nicas fontes que permitem mensurar a presena
do negro liberto nos batalhes durante a guerra (Sousa, 1996).
119
, portanto, possvel vislumbrar uma participao servil nos exrcitos romanos para
alm do quadro transmitido pela tradio do soldado-cidado. O pouco relevo conferido a
essa questo, revelado pelas informaes dispersas nas fontes antigas e na bibliografia
moderna sobre histria militar de Roma, demonstra uma dificuldade de se romper com essa
tradio que pressupe uma oposio essencialista entre cidado e escravo, como se as
fronteiras entre essas identidades no fossem permeveis. Ou seja, no se concebe que um
escravo possa atuar como cidado, embora, curiosamente, comum na literatura grecoromana basta ver o pensamento estico sobre a natureza humana a caracterizao de
cidados que agem como escravos.
Essa viso revela-se de forma ainda mais marcante na caracterizao das revoltas
servis sicilianas, de 136 a 132, e de 104 a 101 a.C., e a revolta de Esprtaco, no Sul da Itlia,
de 73 a 71 a.C..
Na primeira revolta siciliana, os escravos rebelados, dentre eles muitos pastores, tomaram a
cidade de Ena e proclamaram como seu rei um srio de nome Euno. A este grupo juntou-se
depois outro liderado pelo escravo Cleon, da Cilcia. Aps uma longa srie de combates, as
tropas romanas conseguiram debelar o movimento. O segundo levante servil na Siclia
decorreu da recusa dos proprietrios de escravos de obedecerem a uma resoluo do Senado,
que ordenava que os indivduos de cidades aliadas de Roma que tivessem sido reduzidos
escravido fossem libertados. Assim como na primeira revolta, formaram-se dois grupos de
rebeldes, liderados pelo srio Slvio e pelo cilcio Atenio, ambos derrotados por Roma. A
ltima revolta de escravos ocorreu em solo italiano e, portanto, teve maior repercusso em
Roma. Em 73 a.C., gladiadores instalados em Cpua sublevaram-se e, comandados pelo trcio
Esprtaco, infligiram graves derrotas s tropas romanas, sendo, ao final, suprimidos por
Crasso. Como castigo exemplar, cerca de seis mil corpos foram crucificados ao longo da Via
pia.
As fontes disponveis para o estudo dessas revoltas foram compostas num arco de
tempo entre o sculo I a.C. e o sculo V d.C., incluindo autores de lngua grega e latina, a
saber, Diodoro da Siclia, Tito Lvio, Salstio, Ccero, Estrabo, Valrio Mximo, Floro,
Plutarco, Ateneu, Apiano, Santo Agostinho, Paulo Orsio e Jlio Obsequens. Alguns relatos
sobre as revoltas servis, na obra desses autores, chegaram-nos na forma de resumos efetuados
em pocas muito posteriores. o caso da narrativa de Diodoro da Siclia, da qual perdemos os
120
121
tumultu castris egressi nullo certo ordine neque imperio). Interessava, portanto, estabelecer
uma correlao entre status e a correta prtica da guerra. Esta prerrogativa dos romanos,
sendo como que vetada, ou assumida indevidamente, por no-romanos, ou por grupos
subalternos, como os escravos.
Essa abordagem valorativa encontra expresso, de forma mais explcita, nos
comentrios de Floro sobre Esprtaco: No sei como apelar a guerra promovida sob a
liderana de Esprtaco. Pois quando escravos servem como soldados e gladiadores so seus
comandantes os primeiros a mais baixa sorte de homens, os segundos os piores eles
apenas acrescentam irriso ao seu desastre (II, 8, 1; apud Shaw, 2001: 154). Antes, ao
comentar a seqncia de guerras servis, desde aquela liderada pelo sabino Herdnio, em 460
a.C., Floro salientara: Mesmo quando lutvamos contra nossos aliados uma impiedade ao
menos lutvamos contra homens livres e nascidos livres; mas como suportar, sem incmodo,
guerras travadas contra escravos (bella servorum) pelo povo que regia todos as gentes? (II, 7,
1; apud Shaw, 2001: 102). Travar guerra com escravos assaz indigno, de modo que Floro
acrescenta que Perperna, o general que debelou os escravos no primeiro levante siciliano,
contentou-se com uma ovao (ovatio), sequer exigindo um triunfo (II, 7, 8).
Essa viso de autores de lngua latina contrasta, em alguns pontos, com aquela de
autores de lngua grega, como Diodoro da Siclia e Plutarco, que mostram os lderes das
revoltas sob um olhar inclusive positivo. Diodoro relaciona rebelio e maus-tratos senhoriais,
isentando os escravos de uma animosidade natural, decorrentes da condio servil, enquanto
Plutarco exalta Esprtaco por ser, pela inteligncia, mais grego (ellenikteros) do que
trcio, ao mesmo tempo em que possua vigor fsico (rhmen; mesma grafia de Roma, em
grego) (Urbainczyk, 2008: 70; 86). Pode-se ento aventar como hiptese que os discursos
sobre as guerras servis revelam construes de uma identidade, grega ou romana, mediante
um jogo de identificaes e contra-identificaes com os revoltosos, suas motivaes e
formas de organizao. Trata-se de um tema de pesquisa em que se poderia investir,
sobretudo tendo em vista o crescente interesse que tem assumido a questo das mltiplas
identidades coexistentes no Imprio Romano e suas formulaes por diversos setores das
elites de Roma e das provncias.
Porm, vejo que a dificuldade de classificao dos levantes servis vai alm do campo
identitrio, envolvendo a prpria concepo da possibilidade de ao concertada entre os
setores subalternos. Isso fica claro na historiografia moderna sobre as revoltas de escravos, em
especial naquela desenvolvida a partir de uma crtica dos estudos histricos marxistas que
colocavam a luta entre senhores e escravos no centro do palco da transformao social.
122
Escravido e ao coletiva
123
Bradley em Escravido e Rebelio no Mundo Romano (1989), obra que se tornou referncia
no tema.
Para esse autor, as revoltas servis romanas guardariam relaes com formas mais
comuns de resistncia escravido, sendo apenas expresses mais aberrantes dessas ltimas,
de modo que seria intil imputar-lhes objetivos grandiosos. Os escravos desejavam tosomente diminuir o peso da opresso e amenizar a sujeio a que estavam submetidos. Para
reforar esse argumento, o autor lana mo de comparaes com o escravismo moderno,
indicando que os padres das guerras servis do mundo romano seguiriam aqueles do
quilombolismo ou marroonage nas Amricas, em que a resistncia escrava no tinha como
meta abolir a escravido, mas garantir um nvel de autonomia dentro do sistema escravista.
No haveria assim qualquer contedo revolucionrio no movimento de massas de escravos na
Siclia e Pennsula Itlica nos sculos II e I a.C. Ao longo do livro, sua nfase para explicar
esse fenmeno recai na falta de coeso inerente ao grupo de escravos, dada a sua grande
heterogeneidade. Em suas palavras:
Em suas vrias formas, a resistncia escravido romana teve um carter pontual em que
influncias tericas ou ideolgicas parecem ter tido papel algum alm do fato bvio de que a
busca de liberdade fosse um ideal motivador para aqueles que diretamente se opunham ao
sistema recorrendo fuga ou revolta. Mas o ideal era somente de aplicao imediata: liberdade
para aqueles que se dispusessem a agir por seu prprio benefcio e no pela amorfa populao
escrava em sua totalidade. (Bradley, 1989: 44)
[A] falta de qualquer planejamento sistemtico para a rebelio numa escala maior pelos
dissidentes originais na Siclia e Itlia indicada pela maneira fortuita com que se equiparam,
pois todos, desde o incio, contaram apenas com armas improvisadas. [...] Sitiar cidades era um
empreendimento complexo, at mesmo cientfico, no final da poca helenstica, exigindo um
planejamento cuidadoso da parte da liderana em ofensiva, acesso a suprimento de alimento
para a durao da operao, recursos, como madeira, para se construir mquinas cada vez mais
sofisticadas, e a garantia de disciplina dentre as fileiras de soldados. [...] portanto, no de se
admirar que as iniciativas dos escravos foram mal-sucedidas. (Bradley, 1989: 104; 108-9)
124
parte-se do princpio de que revoltas escravas esto fadadas ao fracasso to logo despontem
pela incapacidade inerente aos escravos de se organizarem. Como lembrou recentemente
Theresa Urbainczyk (2008: 8), essa viso sobre o fracasso geral dessas revoltas reflete um
consenso dentre os historiadores da Antiguidade, necessitando de uma reavaliao a partir do
exame da literatura greco-romana disponvel.
Concluso
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126
127
Introduo
Nas ltimas dcadas, as inmeras reflexes e debates a respeito dos mtodos e da escrita da Histria propiciaram o desenvolvimento de novas propostas para se interpretar a Antigidade. A ampliao dos temas e o modo de abord-los passaram a refletir o anseio de pesquisadores preocupados em questionar enraizados pressupostos e buscar outros suportes tericos que permitam inserir, em sua rea de conhecimento, a histria daqueles at ento dela
excludos e a rever antigos conceitos. Tambm abriu-se a possibilidade de se questionar os
motivos que levaram construo de diversas acepes do passado e a propor outras leituras,
mais abrangentes e preocupadas com a diversidade do mundo antigo. Dentre esses estudos, a
investigao sobre as concepes de feminino e de masculino tm se destacado, concebidas
como categorias socialmente constitudos em grupos, tempos e espaos histricos definidos.
A partir da prtica de questionar as idias e as certezas, marca de nosso tempo, da anlise de construes historiogrficas e da influncia das discusses contemporneas sobre as
questes de gnero no conhecimento da Antigidade Romana, a proposta deste texto estender essas reflexes para outras narrativas histricas, em especfico, projees cinematogrficas que retratem o universo romano.
Isso porque a ateno para a relao entre presente-passado, tal como abordado acima,
tambm tem sido prtica corrente entre os pesquisadores interessados na anlise de filmes
*
Doutora em Histria Cultural pela Unicamp. Ps-Doutoranda em Comunicao pela Unesp/Bauru. Professora
da Universidade do Sagrado Corao, pesquisadora associada ao NEE (Ncleo de Estudos Estratgicos) e ao
CPA (Centro de Pensamento Antigo), ambos da Unicamp.
*
Professor Livre Docente do Departamento de Cincias Humanas da Faculdade de Arquitetura, Artes e Comunicao da Unesp/Bauru.
128
sobre outros momentos histricos. Desde os anos de 1990, por exemplo, so fortes as investigaes cinematogrficas inspiradas nos estudos culturais, que se preocupam em refletir sobre as imagens projetadas do feminino, do masculino, das representaes de diferentes
formas de sexualidade, das minorias tnicas ou da projeo de diversos grupos nas imagens
flmicas (Felici, Tarn, 2007, p. 33; Freire Filho, 2005).
Seguindo essa perspectiva, neste texto apresentaremos uma reflexo a respeito da relao estabelecida entre Histria e Cinema e uma anlise do perfil de masculinidade do soldado
romano apresentado na srie Roma, produzida pelas redes de televiso BBC, do Reino
Unido e a HBO, dos Estados Unidos.
Histria e Cinema
notrio que vivemos, cada vez mais, em um ambiente miditico. Hoje, o modo de
ser e de pensar perpassado pela imagem, pelo imaginrio, pelo simblico, pelo virtual. A
imagem coloca-se como elemento fundamental do vnculo social (Gomes, 2007, p. 165).
Momentos e situaes histricas so temas que inspiram as produes cinematogrficas e televisivas e estas se colocam como importantes veculos de divulgao das concepes
construdas sobre o passado histrico. Esses veculos colocam-se como instrumentos cruciais
para a formao e a divulgao de uma ampla percepo sobre diferentes momentos histricos, como a Antigidade Romana, e por meio deles que um grande pblico de leigos interage com monumentos, textos literrios, personagens e temas antigos (Wyke, 1997).
H diversas questes prximas e estreitamente relacionadas com o que se pode considerar o centro de um debate envolvendo Histria e Cinema. possvel estabelecer semelhanas entre o passado e o presente por meio das imagens em movimento? Responder a tal indagao nos leva a estabelecer parmetros destinados a equalizar a simbiose pela qual se entrecruzam esses dois ramos do saber. Ambos elaboram narrativas e apresentam interpretaes
sobre o ocorrido. Entretanto, tais explanaes, alm de usar mtodos e procedimentos diferentes, elaboram dilogos com outros componentes presentes nas culturas e contribuem, dessa
maneira, para reforar verses, interpretaes ou mesmo esteretipos codificados na memria
social de uma determinada sociedade.
Tanto o Cinema como a Histria, nos seus procedimentos, apresentam uma seqncia
de fatos que acabam reforando determinadas cosmovises, presentes no imaginrio social e
129
no vale somente por aquilo que testemunha, mas tambm pela abordagem sciohistrica que autoriza. A anlise no incide necessariamente sobre a obra em sua totalidade: ela pode se apoiar sobre estratos, pesquisar sries, compor conjuntos. E a
crtica tambm no se limita ao filme, ela se integra ao mundo que o rodeia e com o
qual se comunica, necessariamente. S assim se pode chegar compreenso no apenas da obra, mas tambm da realidade que ela representa.
Isso significa compatibilizar a anlise interna da obra com as condies de sua produo, ou seja, com os aspectos histricos, estticos, tecnolgicos, sociolgicos, econmicos e
polticos do ambiente de composio dos discursos cinematogrficos. Duas frentes se abrem
nessa tica. Na primeira, incluem-se as manifestaes do diretor que podem ser encontradas
na narrativa, nas idias sobre determinados personagens, nos fatos selecionados e nas prticas
ou ideologias dos personagens. J a segunda, mais complexa, envolve os modos de narrar as
histrias, a maneira empregada para marcar as passagens do tempo, os planos da cmara, ou
seja, uma srie de componentes que constroem uma parte denominada por Ferro de zonas
ideolgicas no visveis, mas que tambm atuam sobre as pessoas expostas aos produtos visuais. Dessa maneira, suas observaes nos levam a ver o filme como um produto que fala de
uma realidade poltica e social que pode ser desconstruda pelo contedo e forma de apresentao dessa obra de arte para a sociedade.
130
131
Tambm para John Thompson mesmo que os indivduos tenham pequeno ou quase nenhum controle sobre os
contedos das matrias simblicas que lhes so oferecidas, eles os podem usar, trabalhar e reelaborar de maneiras totalmente alheias s intenes ou aos objetivos dos produtores (1998, p. 42; 153).
132
magens nos preparam para, num momento posterior, aceitemos ou rejeitemos elementos para
os quais essa obra visual teoricamente nos preparou.
Isso faz necessrio chegar-se zona do no visvel, ou seja, quela que v nos filmes
construes, que foram idealizadas por um ou mais indivduos e, portanto, no como espelho
da sociedade e muito menos reproduo da Histria do modo como aconteceu. , sim, uma
interpretao dela. Nem mesmo os historiadores so capazes de contar os fatos da histria tal
como aconteceram (Foucault, 1984; Shack, 1994; Chartier, 1994; Joyce, 1995; Funari et al,
1999; Feitosa, 2000 e Fowler, 2000).
Assim sendo, no podemos nem devemos achar que ao vermos um filme estamos assistindo o que se passou, mas sim entender que aquelas imagens e o processo atravs do qual
foram feitas e montadas definem uma atitude social carregada de idias e valores oriundos dos
embates que diferentes grupos polticos mobilizam, pem em ao e tentam espelhar em seus
produtos culturais (Ferro, 1992; Kellner, 2001). Isso abre caminho para explorar o modo como imagens, figuras, narrativas e formas simblicas fazem parte das representaes ideolgicas de sexo, sexualidade, raa, classe e gnero, no cinema e na cultura popular.
Ao conjugarmos as contribuies de Ferro e de Kellner, fica claro a superao de um
dos inmeros impasses levantados na tentativa de estudar conjuntamente Histria e Cinema.
Tal impasse sustenta que as narrativas da Histria e do Cinema obedecem a finalidades completamente diferentes, pois no Cinema a narrativa j encerra a sua finalidade contar uma boa
histria, esse seu objetivo principal; na Histria, a narrativa o meio pelo qual os historiadores compartilham com a sociedade os conhecimentos que construram a respeito de uma
memria que fez/faz parte de uma dada sociedade numa poca determinada.
Ora, se os filmes podem e devem ser entendidos como elementos que afetam o pblico
alm de refletir um contexto scio-histrico no qual so produzidos, o resultado final tem uma
estreita ligao com o comportamento social, seja pela aceitao ou rejeio de tal produto
miditico. H, portanto, uma dinmica que opera no campo da cultura entendida como lcus
de disputas e espaos privilegiados na hora de elaborar valores, significados e interpretaes.
Mas, a questo carrega outros significados. A cultura da mdia, por meio dos filmes,
pode estimular a dominao social lanando mo, por vezes, de tcnicas que visam a banalizao de certos setores da sociedade, enfraquecendo-os, ao mesmo tempo em que pode incentivar a resistncia e a luta contra as classes dominantes ao lanar mo de uma linguagem isenta e menos comprometida com o poder, mesmo em produes que teoricamente so classificados e apresentados como de entretenimento.
133
Assim, tanto Kellner como Ferro desenvolvem um diagnstico crtico com o objetivo
de detectar as tendncias da poltica cultural da mdia, investigando o que est por trs dela
atravs de uma anlise de suas mensagens contidas nas falas, valores e ideologias, formas
como foi produzido, figurino, trilha sonora, cenrio... Em suma, as informaes que um filme
nos apresenta precisam ser problematizadas e nunca devem ser aceitas como portadores de
uma verdade pronta e acabada.
A partir das reflexes apresentadas acima, partimos para uma anlise de como a masculinidade do soldado romano foi caracteriza na srie Roma.
Roma uma srie de televiso produzida pelas redes HBO, dos Estados Unidos, e a
BBC, do Reino Unido, e filmada nos estdios da Cinecitt, nos arredores da cidade de Roma.
Dividida em duas temporadas, considerada a produo mais cara da histrica da televiso,
com um custo de US$ 100 milhes por srie. Canal de televiso a cabo, a HBO tem sido considerada uma especialista em produzir sries de TV com qualidade pouco vista na histria de
Hollywood. Com a tecnologia e concorrncia de outros canais, passa a fazer parcerias compondo redes com outros grandes canais televisivos, como no casa da produo da srie Roma
com a BBC. Nos Estados Unidos possui cerca de quarenta milhes de assinantes, mais vinte
milhes espalhados em 150 pases nos quais opera.
A srie foi criada por John Milius, William Macdonald e Bruno Heller, este ltimo
participou como produtor executivo e roteirista. Na segunda temporada contriburam com o
roteiro Scott Buck, Todd Ellis Kessler, Mere Smith e Eoghan Mahony. Na direo estiveram
Tim Van Patten, Allen Coulter, Alan Poul, Adam Davidson, Alik Sakharov, Robert Young,
John Maybury, Carl Franklin e Steve Shill (diversos deles j haviam trabalhado na direo de
outras sries da HBO). Jonathan Stamp foi o consultor de Histria.
O grande enredo da srie televisiva britnico-americana Roma desenvolveu-se em 12
episdios. Inicia em 51 a.C., com o retorno de Jlio Csar a Roma depois de oito anos de luta
e conquista da Glia (primeira srie), e termina em 44 a.C., com a encenao das disputas
polticas suscitadas pela ocupao do poder aps o assassinato de Csar. Na trama principal
esto Csar e Pompeu e, em segundo plano, as histrias de Marco Antnio, Brutus, Otvio,
sua me Atia, Ccero, Cato (o Jovem), Clepatra e a do centurio Lucius Vorenus e do legionrio Titus Pullo, os dois nicos soldados comuns mencionados nos relatos de Csar sobre a
guerra na Glia.
134
Nas informaes especiais contidas no DVD de Roma, no site da HBO e em inmeros outros que apresentam a sinopse da srie2, o destaque para o anncio de uma produo
com fidelidade impressionante, sobre a reconstruo do cenrio histrico do fim da Repblica e comeo do Imprio Romano. A preocupao em enriquecer o drama conduziu os produtores busca pela autenticidade com a investigao e a incorporao de muitos detalhes da
vida cotidiana como os objetos utilizados, a riqueza e diversidade dos figurinos de acordo
com a posio social ocupada, os detalhes nas roupas dos soldados, os adereos, as comidas, o
ambiente e at mesmo a reproduo de gestos. Tambm figuras histricas reais como o centurio Vorenus e o legionrio Pullo, integrantes da legio de Csar na guerra glica, mencionados por ele em seu relato Commentarii de bello gallico (Comentrios sobre a Guerra Glica)
ganharam vida com o intuito de intensificar a idia de real desejada para o filme.
Esse perodo de conflito e guerra civil que caracteriza o fim da Repblica Romana e o
incio do Imprio apresentado na srie como um momento em que o predomnio da corrupo, da cobia, dos excessos e das lutas entre os grupos acabam por destruir os antigos valores
de disciplina e de unidade social republicana.
Essa concepo prxima a uma tradio historiogrfica firmada nas dcadas de
1960/70 que analisa a expanso do imprio, o aumento do fluxo de dinheiro e do luxo, a influncia da cultura helenstica e a liberao feminina como elementos responsveis pela desmoralizao dos costumes romanos do final da Repblica e incio do Imprio (Quignard,
1994: 21; Galn, 1996: 74; Robert, 1994: 39; Tannahill, 1994: 102). Roma transformara-se na
capital do vcio, do desenfreio, da festa e do prazer, ocasionando o aumento da corrupo, dos
divrcios e dos adultrios. Nesse processo, a mulher aristocrtica tornara-se mais liberada e
desejosa de sua satisfao sexual o que, em conjunto com os demais acontecimentos, provocara reflexos negativos sobre o matrimnio. Argumenta Robert que nessa unio distinta a
falta de amor o que estava em jogo era o dinheiro e o poder. A riqueza liberou a mulher nas
classes altas da sociedade e lhe proporcionou uma independncia at ento desconhecida
(Robert, 1999: 100-1)3. Tal caracterstica pode ser vista na representao de tia, sobrinha de
Csar.
Segundo uma reportagem da Veja4, a proposta do seriado seduzir o espectador para o
universo romano e envolv-lo com seus personagens sem, no entanto, desfigur-los. Em 44
2
135
a.C., ano do assassinato de Jlio Csar, estava-se ainda um pouco distante dos primeiros sinais do surgimento de uma nova tica, com a qual o cristianismo comearia a transformar a
Antiguidade Clssica. Est-se numa Roma que desconhecia a caridade e a misericrdia, assim como o pudor sexual (a srie, alis, completamente desavergonhada), e que por muito
tempo ainda se divertiria lanando gente aos lees na arena do Coliseu5. O que Roma pede,
enfim, que a platia simpatize com um soldado como o feroz Titus Pullo.
Nas informaes especiais contidas no DVD da srie, o produtor executivo Heller e o
consultor histrico e co-produtor Stamp destacam a preocupao em dar autenticidade produo, mais pela busca do esprito daquela poca do que pela exatido dos eventos. Consideram que uma das maneiras de atingir isso incorporar a moralidade romana. Atentos em no
impor o ponto de vista judaico-cristo contemporneo, afirmam que os romanos eram muito
mais brutos e sem escrpulos que ns e que eram bastante diretos em suas atitudes sobre a
sexualidade e a conquista.
Isso justificaria as insistentes cenas de violncia e de sexo apresentadas nos captulos.
No submundo dos cidados romanos aparece o centurio Lucius Vorenus, um soldado profissional romano caracterizado como um indivduo honrado e severo, mas implacvel e cruel
quando provocado. Seu companheiro de arma Titus Pullo, um legionrio, mostrado como
corajoso, leal, impulsivo e brutal. Segundo o ator que o representa, Ray Stevenson, Titus Pullo um lutador tosco, beberro, mulherengo. Ele totalmente romano. Gosta de matar os inimigos, pegar o seu ouro e suas mulheres (Cf. em Informaes especiais). Apresentado como
grande matador, Pullo reage com violncia quando lhe perguntam se haveria alguma diferena entre um soldado e um assassino.
Destemido, forte e violento so os atributos de masculinidade mais freqentes relacionados ao soldado romano. Em Roma, essas qualidades conferem aos soldados Pullo e, principalmente, a Vorenus um reconhecimento e liderana entre os populares, mas cujo poder
restrito a esse meio. Ambos caracterizam o tipo de soldado de origem popular, sem propriedades, que passa a integrar as fileiras do exrcito no final do segundo sculo a. C..
Segundo Alston (1998), no decorrer do primeiro sculo ocorre a profissionalizao do
soldado, sua gradativa separao da comunidade e a criao de uma agenda poltica especfica
para eles. De origem humilde e com pouco ou nenhum recurso adicional ao soldo recebido, a
representao da masculinidade desses homens de armas passa pelo crivo do valor aristocrti5
Tambm presente no campo historiogrfico, a nfase que o fim dessa decadncia moral, permissividade,
imoralidade e degradao e a correo e moralizao dos costumes romanos teria ocorrido com a influncia
do estoicismo e, posteriormente, com o cristianismo (Galn, 1996: 261, Robert, 1994: 288, Quignard, 1994, p.
21)
136
co, que v na falta de cultura (a da elite), na sua subordinao ao comandante e na possibilidade de receber castigos corporais, elementos decisivos para distanci-los da condio de
exercer o controle e o poder, prprio do uir romano (homem por excelncia, o aristocrtico).
Com tal percepo, a elite romana representa o soldado como um indivduo moral e culturalmente inferior, mais prximo ao brbaro do que ao cidado romano.
Essa caracterizao pode ser totalmente questionada quando contrastada com outras
representaes de masculinidade. O estudo de inscries das lpides funerrias de soldados
romanos, embora ainda em seu incio, constitui indcios dos sentimentos e das imagens que os
seus familiares e amigos queriam deles eternizar. Valores e concepes de vida muito distantes daqueles registrados pelo vis aristocrtico (Alston, 1998)6.
Na srie, os escritores acolhem e reproduzem essa tica aristocrtica sobre os legionrios romanos populares e destacam-na como real. Assim, ganham vida soldados brutalhes,
grandes matadores, incultos, subordinados e manipulveis, que se sujeitam a essa situao em
troca de um soldo. Os escritores fazem-no porque reproduzem uma concepo weberiana da
sociedade romana, na qual os comportamentos so definidos a partir de uma norma considerada vlida para todos os indivduos, baseados na aceitao de um modelo homogneo de cultura apresentado em textos aristocrticos romanos e/ou em conceitos morais atuais.
Isso evidente tanto na reproduo das concepes aristocrticas a respeito de outros
grupos, quanto no olhar do co-criador Bruno Heller sobre o gnero humano. Para ele, as relaes humanas, as emoes e os sentimentos no mudam" (Ver Configuraes especiais),
portanto, caracteriza uma essncia humana que nos identifica com os romanos, que nos aproxima e que legitima a reproduo de uma realidade que intrnseca a todos ns, homens. Em
Roma, se mostra a mesma base da poltica moderna: as intrigas, corrupo, diviso entre
partidos e a luta para definir valores coletivos; e os mesmo problemas dirios: os crimes, o
desemprego, a doena e a luta pela mobilidade social e para preservar um lugar na sociedade7.
Apesar de essncia em comum, a sociedade romana seria muito mais violenta que a
nossa, por isso a segunda temporada ainda mais enftica no que os produtores consideram
como o lado negro de Roma. Esbanja requintadas cenas de morte e de sexo; opo que no
foi fortuita. Com um gasto milionrio e sem alcanar o pblico desejado, optou-se por rechear os episdios dessa temporada com mais cenas de sexo e de violncia na tentativa de aumentar a audincia, intuito que deu resultado, mas no o suficiente para evitar que a HBO
Sobre o uso de epitfios para a percepo da sensibilidade e valores populares na sociedade romana conferir,
tambm, Garraffoni, 2005.
7
http://www.hbo.com/rome/about/. Acesso em 17/10/2008.
137
Finalizando...
Os estudos de gnero tm sido profcuos para uma reflexo crtica e acurada das representaes realizadas sobre o masculino e o feminino, com especial ateno para os significados e os papis a eles atribudos em tempos, espaos e culturas diversos. Essas discusses
tambm propiciam uma reflexo sobre nossas prprias relaes, conceitos e valores e de como os olhamos em outros momentos histricos.
Considerar a relao entre presente-passado significa refletirmos a respeito de como os
temas investigados e os seus resultados so frutos de formulaes e interpretaes histricas,
que indicam escolhas polticas que buscam questionar ou ratificar determinadas situaes e
conceitos, sejam elas na produo do conhecimento acadmico ou ficcional.
Os dados que um filme nos oferece precisam ser problematizados, pois, de modo geral, o pblico tende a interpretar como verdadeiras as descries de lugares, atitudes, modos
de vida e at mesmo acontecimentos histricos de que no tem conhecimento prvio. Afinal, a
fantasia da verdade uma das caractersticas mais atrativas do cinema.
138
Agradecimentos:
Agradecemos aos colegas Renata Senna Garraffoni, Norma Musco Mendes e Pedro
Paulo A. Funari. Mencionamos, ainda, o apoio institucional do departamento de Cincias
Humanas da FAAC, Unesp, campus de Bauru, e do Ncleo de Estudos Estratgicos, da Unicamp. A responsabilidade pelas idias restringe-se aos autores.
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2
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detalhada da formao e papel desempenhado pelo soldado no mbito da estrutura social romana, ver CARRI,
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3
JOSEPHUS. The jewish war. Trad. H.St. J. Thackeray;. Cambridge: Harvard University Press, 1990. 2 v.
4
SHUTT, R.J.H. Studies in Josephus. Londres: S.P.C.K., 1961, p. 38.
142
mandado por Pompeu (GJ 1,142-148)5. Este designa Antpatro como regente da Judia, sendo
sucedido por seu filho Herodes, o Grande, que governou de 40 a.C. a 4 d.C. Josefo faz, inicialmente, uma apresentao positiva do governo de Herodes contrapondo-se avaliao negativa de grupos de judeus6 --, destacando sua habilidade administrativa e econmica no governo da Palestina (1,195-421).
No entanto, o relato sobre a vida de Herodes sofre uma reviravolta no final; Josefo enumera inmeras intrigas familiares que levam o rei a promover aes violentas contra membros de sua famlia; manda matar sua ltima esposa, Mariana, e vrios membros de suas famlia e acabou odiado por seus parentes mais prximos e pelos prprios filhos (1,441-43).
Aps sua morte, Augusto divide o territrio da Palestina entre trs filhos de Herodes:
Arquelau (1,661) fica com a Judia, a Idumia e a Samaria (4 e 6 d.C.), Herodes Antipas com
a Galilia e a Peria (regio transjordnica) (4-34 d.C.) e Felipe com a regio ao leste do Mar
da Galilia (4-34 d.C.). Arquelau deposto, em 6 d.C., devido crueldade com que tratara a
populao da Judia7 e seu territrio passa para o controle romano.
Em 41, o imperador Cludio entrega a Herodes Agripa I (41-44 d.C.) no apenas o territrio original de seu av, Herodes, o Grande, mas tambm a regio da Tracontida e da Auranita (2,214). Ao seu filho, Herodes Agripa II (50-ca. 92/3 d.C.)8, cabe o governo das regies
ao leste do Mar da Galilia9 (2,223). Agripa envida esforos para evitar o grande confronto
dos judeus com os romanos que culminaria com a destruio de Jerusalm e do Templo. Defende que os judeus tinham razo de estar furiosos devido violncia que caracterizou o governo dos procuradores romanos, mas alerta para o fato de o exrcito judeu no ter mnimas
condies para enfrentar o poderoso exrcito romano. Segundo ele, em caso de derrota, a servido poderia ser maior ainda (2,345).
Josefo assume esta mesma postura na avaliao do confronto entre romanos e judeus,
no sculo I, e procura demover os judeus, ou melhor, os grupos de judeus revoltosos, de seu
intento. Esta postura se embasa, essencialmente, em dois elementos: de um lado a avaliao
da grande disparidade de foras entre o exrcito romano e o dos judeus em litgio, considerando uma falta de bom senso lutar contra um inimigo to bem aparelhado militarmente
5
As citaes de a Guerra Judaica (GJ) de Flvio Josefo sero indicadas doravante sem a indicao da obra.
Um grupo de judeus vai a Roma e se declara a Augusto contra a memria de Herodes e contra a poltica de seu
sucessor, Arquelau, que dentre outros desmandos, promoveu a exterminao de milhares de judeus (2,84).
7
No incio de seu governo, reprimiu rebelies provocando muitas mortes no recinto de Templo de Jerusalm
(1,2). O fato ser relatato a Augusto, em Roma, por Antipas, irmo de Arquelau e pretendente coroa (2,20).
8
SCHRER, Emil. The history of the Jewish people in the age of Jesus Christ (175 b.C.-A.D. 100). Edinburgh:
T & T Clark, 1979, v.1, p. 481.
9
CHANCEY, Mark A., PORTER, Adam L. The Archaeology of Roman Palestine. Near Eastern Archaeology,
v. 64, n.4, p.178, 2001.
6
143
(5,362), de outro, a sensibilidade religiosa e o apego tradio judaica por parte de Josefo.
Em outros embates com foras externas, a estratgia que tinha sido adotada pelos judeus era
de que o confronto deveria ser evitado se houvesse riscos excessivos de derrota e de destruio.
esta postura que Josefo passa a assumir, como dizamos acima, aps o abandono de
sua posio de comando do exrcito judeu. Adotando uma idia proftico-messinica, defende que o Deus que tinha dado o domnio do mundo a vrias naes, agora o tinha entregado nas mos dos romanos (5,367). Aqui temos, certamente, uma relao com o texto de
Jeremias, onde o profeta avalia a ao de Nabucodonor (27,5-17):
Assim disse Iahweh dos exrcitos, Deus de Israel...: Eu fiz a terra, o homem e os
animais que esto sobre a terra, por minha grande fora e com meu brao estendido
e os dei a quem me aprouve. Mas agora eu entreguei todos esses pases nas mos de
Nabucodonosor, rei da Babilnia... Servi o rei da Babilnia pra que possais viver...
Por que quereis morrer, tu (rei Sedecias) e teu povo, pela espada, pela fome e pela
peste... Por que deveria esta cidade (Jerusalm) tornar-se uma runa?10.
144
Josefo o apresenta como uma organizao de qualidade, com um bom comando, objetivos
claros, disciplina rgida, homens treinados, armas de primeira linha, estratgias adequadas,
com bons resultados no campo de batalha. Trata-se de um exrcito que tinha se profissionalizado a partir de Augusto13. Segundo ele, uma organizao com caractersticas inferiores, como o exrcito judaico, no deveria exaurir inutilmente recursos humanos e materiais em enfrentamento incuos. Em outras palavras, segundo ele, Roma, naquele momento, invencvel
e v qualquer oposio a ela14.
A superioridade do exrcito romano j tinha sido apontada por Polbio (202-120 a.C.),
em sua obra Histria, em que relata a vitria romana sobre os gregos na batalha de Pidna (168
a.C.). A sua avaliao da guerra entre gregos e romanos - particularmente, levando em considerao a desvantagem grega frente aos romanos - de que ela um mal, mas no a ponto de
justificar que se deva submeter-se a qualquer ignomnia a fim de evit-lo15. Esta uma posio muito semelhante de Josefo em sua avaliao da guerra entre judeus e romanos. Assim,
mesmo que no haja uma ligao textual explicita entre Polbio e Josefo, a Guerra Judaica de
Josefo (3,70-109) descreve o exrcito romano de forma muito semelhante de Polbio em sua
Histria (6,19-42)16. Podemos dizer, ento, que Polbio e Jeremias so as principais referncias de Josefo em sua obra.
Josefo considera o exrcito romano muito mais preparado e organizado que o dos judeus e existem muitas evidncias dessa superioridade: uma delas se manifesta j nas estratgias assumidas com relao ao acampamento. Os acampamentos romanos so cercados com
uma espcie de muralha onde so instaladas torres de vigia, e ao redor dos quais so cavados
fossos de proteo profundos (3,83-84)17. Quando deixa o acampamento, tudo o que resta dele
incendiado para que no possa ser utilizado pelos inimigos. O som da trombeta marca cada
etapa do movimento das tropas (3,89). Os soldados tm suas armas sempre junto de si e nunca
13
145
se isolam do grupo, nem para comer. Todas as suas aes esto muito bem reguladas, inclusive a forma de saudao: os soldados cumprimentam, pela manh, os centuries, os centuries
sadam os tribunos e os tribunos e os oficiais cumprimentam, juntos, o comandante supremo.
Cada detalhe dos combates minuciosamente discutido (3,85-87).
O levantamento do acampamento iniciado com um primeiro toque de trombeta; aps
um segundo toque se carregam as bagagens e a partida anunciada com um terceiro toque.
Em seguida, um arauto pergunta trs vezes aos soldados se eles esto prontos para o combate;
em algumas situaes os soldados manifestam seu desejo de luta antes mesmo dessa interpelao do arauto (3,89-92).
O comando do exrcito se serve de intrpretes para se comunicar com os inimigos.
Josefo um desses intrpretes que traduzia, provavelmente para o hebraico, as mensagens
romanas (6,129). Para aes especiais so escolhidos os melhores soldados, e uma chefia especfica, como no caso do assalto ao Templo de Jerusalm onde se encontra entrincheirado
um grande grupo de revoltosos (6,129)18. Esse mesmo tipo de seleo feito para definir o
grupo que acompanha o general (strategs) (3,95).
Tropas auxiliares com armas mais leves so utilizadas para fazer exploraes e evitar
emboscadas. Exploradores desobstruem as estradas, inclusive, cortando rvores que se encontram no caminho (3,116-119).
Segundo Josefo, a guia19 colocada frente do exrcito serve para mostrar que assim
como a guia reina no ar sobre todas as aves, os romanos reinam na terra sobre todos os homens e que em qualquer lugar ao qual levarem a guerra, este smbolo lhes serve de pressgio
de que, sero sempre vencedores (3,122-123). Ao lado da guia seguem outras insgnias, consideradas sagradas (3,123-124). H servos que acompanham os soldados e levam suas bagagens utilizando mulas e cavalos, seguidos dos que trazem os vveres (3,124-125).
Algumas legies se distinguem das demais, como a quinta (Legio V Alaudae), a dcima (Legio X Fretensis) e a dcima quinta (Legio XV Apollinaris), compostas pelos melhores
soldados do imprio. Cada legio seguida por coortes e estas so fortalecidas com companhias de cavalaria, compostas por 120 soldados, sendo que algumas delas incluem contingentes estrangeiros (3,66-67)20 .
Os soldados romanos utilizam senhas para se reconhecerem e se reagruparem durante
as batalhas, o que os distinguem dos soldados judeus que agem sem organizao, colocando
18
Josefo denomina os judeus revoltosos de lestai, um termo que poder ser traduzido por bandidos, malfeitores.
HARVEY, Paul. Dicionrio Oxford de Literatura Clssica grega e latina, op. cit., p. 222.
20
CARRI, Jean-Michel. O soldado, op. cit., p.94.
19
146
em risco a vida dos prprios companheiros, muitos deles mortos por engano (6,139-140).
H uma estratgia ou um ritual - para motivar os soldados romanos para a batalha:
cada um incentivado por seu superior, desde os nveis mais baixos at o comando central. O
general Tito supervisiona tudo muito de perto (5,502).
A garantia de abastecimento das tropas um outro elemento favorvel aos romanos.
Trigo e outras provises so trazidos da Sria e de outras provncias vizinhas (5,519-20). Por
outro lado, o desabastecimento das tropas judaicas uma das causas de sua derrota (5,521).
Josefo defende que os romanos dominam o mundo no pela sorte, mas pelo valor de
sua organizao. Os soldados romanos treinam continuamente para se prepararem para lutar
pelos interesses do Imprio (3,71-72). Com tais descries, Josefo quer chamar a ateno dos
judeus sobre a inutilidade de sua revolta (3,109). Destaca que uma das desvantagens do exrcito judeu possuir apenas infantaria e que sem a cavalaria perde agilidade e efetividade nos
ataques (3,15-16). Considera os soldados judeus ousados, mas sem preparao para a guerra
(1,347-8, 2,422-423, 5,266). No curto perodo que lidera os judeus na luta contra os romanos,
procura formar um exrcito espelhando-se no modelo romano (2,577).
Ao lado da organizao do exrcito romano, Josefo destaca o impacto dos castigos e
represses na formao militar romana. Uma regra inviolvel entre os soldados romanos a
proibio de abandonar o companheiro, por qualquer motivo, sob pena de morte
(5,71.85.473). Os soldados romanos so proibidos de combater sem ordem superior. Tais
infraes podem ser coibidas com a pena de morte (5,120). A pena de morte pode atingir os
soldados em algumas situaes inusitadas, como quando um deles simplesmente perde o seu
cavalo (6,155).
Josefo elenca os tipos de armas leves usadas pelos soldados: espadas curtas e longas,
lanas, punhais, dardos; escudos e capacetes eram obrigatrios (3,93-96). Dentre as armas
pesadas esto mquinas que atiram dardos, flechas e pedras, assim como aretes (krioi) cobertos de trelias e de peles, para proteger as mquinas e os soldados (3,220-21). O arete feito
com um tronco muito grosso, e em uma de suas extremidades instalada uma pea de ferro
com o formato de cabea de carneiro, o que lhe valeu o nome (3,213-215). Nessas descries,
o interesse sempre mostrar a desvantagem tcnica do exrcito judeu diante do romano.
Os judeus fazem de tudo para conter o poder das mquinas romanas. Para evitar que os
aretes derrubem os muros de suas fortificaes, enchem sacos com palha e os amarram do
lado de fora (3,222-224). Utilizam tambm uma mistura de betume, pixe, enxofre para produzir um material combustvel para incendiar as mquinas romanas (3,228).
147
148
naris), comandada por Tito Frgio e duas legies no denominadas -, comandadas por Eternio Quinto (6,236-238).
Para detalhes sobre a arquitetura de Massada: CHANCEY, Mark A., PORTER, Adam L. The Archaeology of
Roman Palestine, op. cit. p. 173-174.
22
FJ indica que o suicdio envolve 960 judeus e que apenas 2 pessoas adultas e 5 crianas escapam com vida
(7,389). Para informaes arqueolgicas sobre Massada e um questionamento do nmero de judeus envolvidos
no suicdio: VIDAL-NAQUET, P. Flavius Josphe et Masada. Revue Historique, ano 1, v. 260, p.3-21, 1978.
23
Tcito (ca. 56 ca. 117 d.C.) destaca que a paixo dominante dos militares o furor, que inspira os seus atos
mais insensatos (CARRI, Jean-Michel. O soldado, op. cit. p.103).
149
duas faces distintas e intermitentes de Tito. Em certos momentos defende que Tito e seus soldados tm respeito pela religio judaica e pelo seu templo (6,118) e que se posiciona contra a
violncia de seus soldados, como sucede quando soldados romanos e de tropas auxiliares24,
como a dos rabes e srios, praticam aes de extrema violncia contra os revoltosos e que
merecem severas crticas de Tito. Uma delas se d quando soldados abrem o ventre de prisioneiros judeus sob o pretexto de que tinham engolido uma grande quantidade de ouro (5,548).
Nessa descrio Josefo faz uma crtica contundente motivao de muitos soldados romanos
que lutam contra os judeus em destacando que buscam apenas um enriquecimento pessoal
(5,553). Em outros momentos Josefo destaca a violncia de Tito quando este manda destruir
totalmente no apenas o Templo, mas toda a cidade de Jerusalm (7,1). Contradizendo-se, no
entanto, Josefo apresenta uma segunda verso da destruio do templo: o incndio do templo
uma iniciativa de um soldado romano (6,252), e Tito teria feito de tudo para debelar as chamas (6,256)25. Outra descrio de um Tito violento quando este manda crucificar publicamente muitos judeus para que pudessem servir de exemplo para os revoltosos (5,449-50).
H ocasies em que os soldados, revelia do comando, atuam livremente contra os judeus (1,367). Contrariando as ordens de Tito, soldados romanos matam pessoas velhas e debilitadas (6,414). Um soldado romano que fazia guarda diante do Templo ofende o pudor de
alguns judeus ao mostrar em pblico seu rgo sexual (2,224).
Um dos moventes do exrcito romano o sistema de recompensas estabelecido26. Os
soldados romanos recebem permisso no s para destruir as casas dos inimigos, mas tambm
para saquear seus bens (2,494; 4,642), o mesmo acontece com os tesouros do templo de Jerusalm (2,49; 4,645)27. Outro movente a expectativa da celebrao da vitria. o que acontece no final do conflito: Tito elogia e louva o exrcito pelo desempenho na guerra e recompensa os que se haviam distinguido nas batalhas (7,5). Chama cada um pelo nome (7,13)28, coloca-lhes coroas de ouro sobre a cabea, os presenteia com ouro, dardos com pontas de ouro,
medalhas de prata, distribui-lhes tambm ricas vestes e outras coisas preciosas que fazem par24
HARVEY, Paul. Dicionrio Oxford de Literatura Clssica grega e latina, op. cit., p. 223.
H uma terceira verso do incndio do templo que Josefo atribui aos prprios judeus (6,177-185).
26
HARVEY, Paul. Dicionrio Oxford de Literatura Clssica grega e latina, op. cit., p. 222. O soldado era tambm estimulado pelos prmios recebidos por ocasio de seu licenciamento, quer em dinheiro ou em terras
(CARRI, Jean-Michel. O soldado, op. cit. p.96).
27
O saque pode ser considerado uma complementao do salrio que o soldado recebe e que ele podia utilizar
apenas parcialmente, antes de ser licenciado, aps, aproximadamente, 16 anos de servio. Nesse perodo, o salrio de um soldado romano era de 900 sestrcios anuais (SPEIDEL, Alexander. Roman Army Pay Scales. The
Journal of Roman Studies, v.. 82, 1992, p. 92). Speidel apresenta uma relao detalhada dos salrios militares em
Roma.
28
O conhecimento do nome dos soldados e de muitos outros detalhes sobre cada um deles ainda se reflete na
biografia do imperador Alexandre Severo (208-235 d.C.) relatada na Histria Augusta (Alexandre Severo, 21.68).
25
150
te dos despojos (7,14). Aps recompensar cada um segundo seu mrito, ele oferece sacrifcios, em ao de graas, pela vitria. Manda imolar um grande nmero de bois, cuja carne
distribuda aos soldados e d banquetes, que duram trs dias (7,16-17).
Finda a guerra, o cortejo triunfal em Roma pode ser considerado a recompensa por excelncia pela vitria sobre os judeus, envolvendo todo o exrcito romano e seus lderes: nessa
cerimnia, o imperador Vespasiano e o general Tito, seu filho, so aclamados em Roma pela
vitria sobre os judeus, antes de se dirigirem em cortejo para a porta triunfal (7,126.130). Josefo diz que impossvel descrever a grandeza desse festejo (7,132). H uma profuso de
pessoas ricamente vestidas, portando jias (7,134), desfilando com animais raros (7,137). At
os escravos se apresentam em vestes especiais. Carros alegricos trazem representaes de
cenas da guerra contra os judeus; segundo Josefo, so to bem feitas que parecem reais
(7,142). apresentada uma grande quantidade de despojos, que inclui objetos do templo em
ouro e, inclusive, uma menor (7,148). Segue uma procisso de vrias esttuas da Vitria em
marfim e ouro. Ao final se apresentam o imperador Vespasiano e seus filhos Tito e Domiciano (7,151-2).
Aps a morte do imperador Tito, seu irmo, Domiciano, manda construir, em 81, um
arco comemorativo vitria sobre os judeus, conhecido como Arco de Tito, medindo 15,4 mt
de altura, 13,5 mt de largura e 4,75 mt de profundidade. Em suas paredes so reproduzidas
cenas de batalhas dos romanos contra os judeus.
So cunhadas, tambm, moedas que trazem a inscrio: Judaea capta (Judia capturada) ou Judaea devicta (Judia vencida). No anverso de muitas dessas moedas, alm da inscri-
151
Concluso
29
ARMSTRONG, Karen. Jerusalem. One city, three faiths. N. York: Ballantin Books, 1997, p. 153-154.
SPILSBURY, Paul. Flavius Josephus on the rise and fall of the Roman Empire. Journal of Theological Studies,
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54,
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152
Em certos momentos, Josefo tem dificuldades de aderir aos seus prprios princpios.
No consegue fazer uma defesa irrestrita dos romanos quando se depara com desmandos de
seus soldados, nem uma crtica cabal ao dos revoltosos, ficando estarrecido frente a atos
hericos de muitos deles no af de defender interesses pessoais e nacionais durante o
conflito.
Bibliografia
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VIDAL-NAQUET, P. Flavius Josphe et Masada. Revue Historique, ano 1, v. 260, p.3-21,
1978,
154
De acordo com a tradio romana, para se evitar a clera dos deuses, um esforo militar
para ser bem sucedido devia estar inserido no bellum iustum, ou seja, pautado por motivos
considerados justos: expulso do inimigo, vingana por uma injustia sofrida ou reivindicao de
um direito legtimo. O aspecto religioso fazia parte de todas as instncias da vida na Roma Antiga
e no poderia deixar de estar presente na guerra. Assim, a guerra envolvia um ritual muito
complexo.
O primeiro ato era a clarigatio (de clarigo, alto e ago, exigir): o pater patratus
(orador e membro mais categorizado da confraria religiosa dos feciais1) conduzia uma delegao
155
Belona: Irm, esposa, filha ou ama do deus Marte. Era esta divindade que preparava o carro de combate e os
cavalos de Marte, quando este partia para a guerra. Mostrava-se nas batalhas com o semblante formidvel, cabelos
esparsos, uma tocha uma das mos e um ltego [aoite] na outra, com o qual fazia retumbar o ter [espao celeste]. A
Belona romana parece ser uma divindade de origem sabina, e corresponde a Enyo dos gregos. Possua muitos e
clebres templos em Roma. No raro os poetas a confundem com Palas. Representavam-na, em geral, dos ps a
cabea, de lana em punho. Possua seu principal templo em Roma, junto da Porta Carmenta, no qual o Senado dava
audincias aos embaixadores estrangeiros e aos generais. Seus sacerdotes chamavam-se Bellonarii. Estes celebravam
a festa da deusa fazendo incises nas coxas e nos braos, a fim de oferecerem seu sangue em sacrifcio. Levados por
feroz entusiasmo, prediziam a tomada das cidades e a fuga dos inimigos. Eram tidos em grande considerao
(SPALDING, 1993, p. 33).
3
Jano: rei da Itlia, filho de Apolo e de Creusa ou Evadne. A origem dessa divindade romana obscura; alguns a
fazem cita, outros, originria do pas dos perrbios, povo da Tesslia, e outros, finalmente, acreditam que tivesse
nascido em Atenas, j que sua me era filha de Erecteu, rei de Atenas. Logo que atingiu a maturidade, Jano equipou
uma flotilha e dirigiu-se para a Itlia, onde, aps algumas conquistas, construiu uma cidadela qual deu o nome de
Janculo. A seguir, estendeu seu poder sobre todo o Lcio. Logo que Saturno, expulso do cu, veio buscar refgio na
Itlia, Jano acolheu-o hospitaleiramente e associou-o ao governo do pas. O deus, em reconhecimento, dotou Jano de
rara prudncia, de tal modo que o passado e o futuro estavam sempre ante seus olhos. Depois da sua morte, foi posto
no rol dos deuses pelos povos que governara e que civilizara. Seu reinado foi to pacfico que dele fizeram o deus da
paz. Representavam-no com uma cabea com duas faces, tendo na mo uma vara e, na outra, uma chave. Seu templo,
construdo por Numa, ficava aberto durante a guerra, a fim de que o deus pudesse seguir a ajudar o exrcito romano,
e fechado em tempo de paz, para impedir que ele abandonasse a cidade. Era sempre o primeiro a ser invocado nas
cerimnias religiosas, porque presidia s portas e aos caminhos e porque era por sua mediao que as preces dos
homens chegavam at os deuses. Jano tinha dois rostos porque exercia seu poder sobre o cu e sobre a terra. Era a
divindade mais antiga do mundo. Tudo se abria e fechava sua vontade. Suas esttuas, em geral, o representavam
tendo na mo direita o nmero trezentos, e, na esquerda, o nmero sessenta e cinco, para exprimir a durao do ano.
Presidia o ano e o comeo de tudo: era o deus dos princpios. O Janus bifrons, Jano de dois rostos, exprimia a
faculdade que ele tinha de olhar para a frente, o porvir, e ver atrs, o passado; Janus quadrifons, Jano de quatro
cabeas, exprimia as quatro estaes do ano que ele presidia. Visto Jano abrir o ano, o primeiro ms lhe era
consagrado, janeiro, januarius. Havia em Roma vrios templos de Jano, uns em honra do Jano bifronte, outros em
honra ao Jano quadrifonte. Alm da Porta Jancula, fora dos muros de Roma, havia doze altares em honra do Jano, os
quais lembravam os doze meses do ano. Sobre o reverso das suas moedas via-se um navio ou simplesmente uma
proa, em memria da chegada de Saturno Itlia sobre um barco (SPALDING, 1993, p. 76-77).
156
Mesmo durante o conflito, havia limites para o que era permitido entre os beligerantes: os
iura belli ou o ius in bello. Assim, nas campanhas de Filipe V (rei da Macednia, entre 221 e 179
a.C.) contra Atenas, tanto o historiador latino Tito Lvio quanto o historiador grego Polbio
denunciaram o desrespeito a estes limites. Tito Lvio (Histria de Roma XXXI, 30) expressou
esta situao atravs do discurso ateniense contra os macednios visando convencer os etlios a
se aliarem a eles e aos romanos: No se queixavam, disseram, por sofrer de um inimigo ataques
de inimigo, porquanto a guerra tem suas leis: sendo justo aplic-las, justo tambm padeclas. O condenvel e classificado como brbaro foi a violao dos tmulos e monumentos
funerrios e a destruio de templos por parte dos macednios, o que ia contra as leis divinas e
humanas. O mesmo tipo de argumentao j fora exposto por Polbio (Histria V, 9, 11): At a
todos estes atos tinham sido praticados acertada e justamente segundo as leis da guerra [termo
grego: oi tou polemou nomoi], mas no o que foi feito em seguida. E o historiador ento relata
as atrocidades contra oferendas votivas e templos. A concepo de limites aos atos de guerra est
presente no direito internacional pblico contemporneo, exemplificado nas Convenes de
Genebra4.
A vitria comportava tambm todo um ritual: splicas em honra aos deuses, elevao de
um trofu (suporte de madeira vestido com as armas dos vencidos), triunfo do general e
introduo em Roma dos deuses dos inimigos. O ritual fecial intervinha ainda no momento do
tratado da paz: o pater patratus sacrificava com uma faca de pedra (foedus icere ou ferire ou
percutere) o porco escolhido como vtima e, em seguida, lanava fora a faca acompanhada das
seguintes palavras: Si sciens fallo, tum me Diespiter, salva urbe arceque, bonis ejiciat ut ego
hunc lapidem (Se eu engano de propsito, que Jpiter, salvando a cidade e a cidadela, me lance
fora os meus bens assim como eu atiro esta faca de pedra).
No calendrio religioso, previam-se vrias festas com ritos de purificao ou iniciticos:
Quinquatrus5, Tubilustrium6, Equirria7, October Equus8 e Armilustrium9. Estas festas aconteciam
Convenes de Genebra: so uma srie de tratados formulados em Genebra, na Sua, definindo as normas para as
leis internacionais relativas ao Direito Humanitrio Internacional. (...) Esses tratados definem os direitos e os deveres
de pessoas, combatentes ou no, em tempo de guerra. (...) Os tratados foram elaborados durante quatro Convenes
de
Genebra
que
aconteceram
de
1864
a
1949.
(Disponvel
em:
http://pt.wikipedia.org/wiki/Conven%C3%A7%C3%B5es_de_Genebra . Acesso em: 29/10/2008.)
5
Quinquatrus: Os slios (confraria religiosa relacionada a Marte) executavam suas danas sagradas, batendo com a
lana seus escudos (ancilia) sagrados ovais com laterais em forma de oito, que se acreditava terem cado do cu. Seu
canto invocava Marte, deus da guerra, mas tambm Jpiter e Jano (ver nota 2). Vestiam a trabea (vestimenta militar
de cor prpura), uma couraa de metal e capacete (LE BONNIEC, 1969, p. 102). Acontecia em 19 de maro.
157
no incio e no fim do ano militar, que ia de maro a outubro, ou seja, da primavera ao outono; o
inverno era, sob o ponto de vista militar, um tempo de inao.
Bellum iustum implicava na noo de guerra defensiva, pois os exrcitos romanos
apenas reagiriam a um ato agressivo do inimigo no sendo o agente provocador do conflito.
Assim, cada vez que Roma podia ser acusada de agressividade expansionista, alegava-se que fora
a resposta a uma inteno ou a um ataque injusto e brbaro de outros povos contra Roma e seus
aliados, buscando legitimar a agresso romana. Construa-se a imagem dos romanos como heris
justiceiros na medida em que a sua causa fora vencedora (victrix causa) e os vencidos tiveram
sua voz silenciada ou traduzida pelos vencedores em seu prprio favor.
A concepo bellum iustum, elaborada pela antiga historiografia romana, foi reproduzida
por alguns historiadores modernos e contemporneos. O pensamento humanista clssico e o psclssico, como o de Montesquieu, por exemplo, peas chaves da ideologia burguesa,
reconheceram alguns excessos da Repblica Romana, mas os diluram em favor do resultado
final: a pax romana era prefervel liberdade na anarquia. Prevalecia a idia de que uma
civilizao tinha o direito de conquistar e de organizar o mundo, legitimando assim a constituio
6
Tubilustrium: Festa de purificao e sacralizao das trombetas de guerra. Ocorriam em 23 de maro e 23 de maio.
Le Bonniec (1969, p. 102) aventa que a duplicidade de datas talvez multiplicasse as garantias de eficcia.
7
Equirria: Festas institudas por Rmulo em honra de Marte, deus da guerra. Os cavalos eram purificados e
sacralizados antes da abertura da campanha militar. As Equirrias realizavam-se no Campus Martis, Campo de
Marte (SPALDING, 1993, p. 54), em 27 de fevereiro e 14 de maro. Apresentavam-se desultores montando dois
cavalos a galope ao mesmo tempo e saltando de um para o outro executando acrobacias e se fazia transuectio
equitum (revista de cavaleiros) (BRANDO, 1993, p. 138).
8
October Equus: Festa muito antiga respondendo aos ritos agrrios e guerreiros, que ocorria em 15 de outubro no
Campo de Marte, durante a cerimnia de encerramento das atividades militares. Aps uma corrida de bigas,
sacrificava-se um cavalo (LAMBOLEY, 1995, p. 266). O cavalo (bode expiatrio, vtima substituta), que estava
direita da biga do vencedor, era sacrificado imediatamente pelo flmine de Marte, como uma forma de purificar o
exrcito e a cidade com efuso do sangue do animal e o fetiche de seu esqueleto. Uma parte do sangue da vtima era
derramada na Regia (residncia do Pontifex Maximus) e outra enviada s Vestais, que a guardavam cuidadosamente
para as lustraes dos meses restantes do ano. Pela cabea do animal, competiam acirradamente os residentes da Via
Sacra e os habitantes da Suburra (bairro povoado e de m fama), na medida em que a cabea era considerada sede da
fora vital, onde se concentravam todas as energias (BRANDO, 1993, p. 140-141).
9
Armilustrum: Cerimnia da purificao das armas, quando do retorno das expedies guerreira em outubro, pois as
armas estavam impuras por verterem sangue. Os slios carregavam em procisso seus escudos sagrados e
executavam suas danas. Ocorria no monte Aventino, num recinto sagrado chamado tambm de Armilustrium,
externo ento ao limite sagrado do pomerium, o que se compreende, pois se tratava de purificar armas antes de
introduzi-las no territrio sagrado da cidade (LE BONNIEC, 1969, p. 102-103).
158
159
nao para com outra e a relao entre guerra e dependncia). Desenvolveram um novo tipo de
anlise e argumentao, que foi reforada pela ecloso, atravs da Europa, de conscincias
nacionais oponentes s idias de imprio e de construes transnacionais que evocavam
principalmente lembranas de opresso cultural.
160
interesses europeus e assim desconstruir a histria colonial da regio que privilegiou os aspectos
militar, urbano e cultural (este apenas relacionado elite). Para contrapor-se a esta viso, Laroui
enfatizou a importncia da resistncia a Roma no como uma tendncia anrquica ou uma
rejeio dos benefcios da civilizao, mas como uma contnua oposio s conquista e cultura
estrangeiras. Buscou detectar as lacunas, os erros e as tomadas de posio da historiografia
colonial. Bnabou (1976) foi um outro expoente desta corrente historiogrfica. Este autor busca
ressaltar uma identidade histrico-cultural norte-africana atravs de um fundo de cultura
presente na religio, nas lnguas locais e na onomstica.
Um outro tipo de olhar historiogrfico se construiu afastando-se de uma perspectiva
europia. O surgimento em primeiro plano de atores (Unio Sovitica, Estados Unidos e Japo),
que pertenciam somente marginalmente ao oikoumn dos antigos (tradio clssica), provocou
uma dissociao na conscincia dos historiadores e, no seu subconsciente, entre o objeto de suas
pesquisas e a aplicao possvel a uma dominao imperial presente; nascia ento outros plos de
interesse histrico. Este distanciamento permitiu abordar Roma sem ter o sentimento de lhe dar
razo ou no e afastou de uma possvel identificao com Roma. O desenvolvimento da
arqueologia, da etnologia e da histria das religies e o aprofundamento do conhecimento da
Antigidade propiciaram a descoberta de mundos estranhos ao universo clssico e uma viso
distinta do homem a partir de comparaes resultando em explicaes diferentes. Analisam-se,
sob diferentes ticas (mentalidades, religio, lingstica, sociolgica...), as relaes entre o
discurso dos antigos romanos e os seus atos expansionistas, evitando uma perspectiva isomrfica
de considerar o discurso como realidade. Buscam-se compreender e explicar os atos e discursos
de um outro tempo, mas evitando, atravs de um rigor filolgico e crtico, tanto o anacronismo do
detalhe como o anacronismo de julgar com as categorias e sentimentos atuais. Nesta linha,
encontram-se, por exemplo, os estudos sobre o imperialismo romano realizados por Badian
(1968), Brisson (1969), Gabra (1973), Veyne (1975), Brunt (1978), Garnsey e Whittaker (1978),
Harris (1979 e 1984), Derow (1979), North (1981), Lintott (1981), Sherwin-White (1980 e 1984),
Linderski (1984) e Frzouls (1983). A anlise deste fenmeno histrico obstacularizada pelas
motivaes variadas da poltica externa romana, pela viso monoltica de bellum iustum passada
pelos antigos romanos e pela insuficincia de fontes originada do outro. A revolta de
Tacfarinas insere-se neste quadro, porm no impossvel desvelar aspectos que permitem outras
leituras.
161
No incio do sculo I (de 14 a 27), ocorreu uma revolta de tribos norte-africanas liderada
por Tacfarinas contra o poder romano imperial, que se implementava na regio aps a derrota
cartaginesa na 3a. Guerra Pnica (146 a.C.). A principal fonte de informao sobre esta revolta
de origem romana: Tcito em trs breves passagens dos Anais, II, 52; III, 74 e IV, 23-26. Esta
obra, escrita entre 116 e 118, abordava a histria de Roma do perodo de 14 a 68 e foi organizada
em 16 livros, porm nem todos sobreviveram. O autor era membro da ordem senatorial romana.
Republicano nostlgico, Tcito criticava o poder centralizador do imperador, acabando por adotar
uma viso pessimista sobre o Imprio Romano. O seu interesse centrava-se na histria romana e
as referncias a outros povos interessavam na medida em que se relacionavam a Roma. No caso
especfico, Tcito (Anais IV, 23) utilizou-se do movimento de Tacfarinas para criticar a vaidade
dos generais mais preocupados em receber as honrarias militares do que em sufocar realmente o
movimento assim como acusar a poltica imperial de desguarnecer prematuramente a regio com
a retirada da IX Legio e denunciar o terror das autoridades em desobedecer as ordens do
imperador, ainda que errneas, e a inpcia e a falta de viso do imperador na escolha do
encarregado de debelar a revolta.
A revolta de Tacfarinas foi apresentada por Tcito (Anais II, 52; III, 74 e IV, 23 e 25)
numa perspectiva de alteridade em que os revoltosos foram desqualificados como vagabundos e
ladres, brbaros e gente pobre e de maus costumes. Sua ao foi espalhar o terror com
assaltos e incndios sendo caracterizada como de saque e rapinagem, tpicas de um bando
desordenado, vizinho s solides da frica que desconhecia viver em cidade. A revolta s
se tornou uma ameaa a Roma quando o musulmio Tacfarinas, desqualificado por Tcito (Anais
III, 73) como salteador, assumiu a liderana e usando sua experincia militar, pois j servira
nas tropas auxiliares de Roma e desertara das suas hostes, organizou os revoltosos em corpos,
maneira militar. Lassre (1991), ao abordar o recrutamento romano e os musulmios, destaca
que esta experincia permitiu a Tacfarinas usar os conhecimentos da arte militar (disciplina,
organizao em destacamentos e pelotes, uexilla et turmae, e manobras de campo) contra os
romanos. Mesmo assim, segundo Tcito, a cavalaria nmida no chegava altura da infantaria
romana, o que reforava ainda mais o temor do nome romano (Anais IV, 24).
162
Tcito (Anais IV, 23-24) nos informa que a incria juvenil de Ptolomeu, filho de Juba
[II] (monarca do reino cliente da Mauritnia entre 25 a.C. e 23) em impor ordens, atravs de
libertos e escravos do rei, levou os mauros guerra, logo, no teria sido uma falta romana.
Entretanto, o autor explica como Tacfarinas incitou os povos locais: alegou o enfraquecimento
romano na frica do Norte, devido a enfrentamentos em outras regies, o que facilitava a
expulso dos romanos com a unio de todos, e o desejo de liberdade frente escravido. Esta
liberdade estava presente no modo de vida das comunidades locais interioranas: sem costume de
viver em cidades (Anais II, 52). Reafirmava-se assim a oposio entre o mundo da civilizao,
personificado pelos romanos, e o da barbrie, personificado, neste caso, pelos musulmios, um
dentre os vrios povos tribais existentes na frica do Norte desde antes do domnio romano,
conforme apresentado por Raven (1998, p. XXIX) no mapa abaixo:
163
164
165
limes na Tripolitnia, Numdia e Mauritnia. A progresso dos cultivos reduziu a pastagem dos
pastores semi-nmades, cujos rebanhos arriscavam-se incessantemente a invadir terras cultivadas.
A transformao das terras de nomadismo em reas agrcolas, confiscando as terras frteis
para a agricultura, e o fechamento dos caminhos de migrao sazonal para a construo e para o
melhoramento de estradas romperam o estilo de vida semi-nmade das populaes locais (Dyson,
1975). Os campos mais ricos foram apropriados por veteranos, colonos romanos ou italianos,
companhias coletoras de impostos e membros da aristocracia romana (senadores e eqestres),
expulsando desta forma a populao local para as estepes e para o deserto. Esta populao
almejava a recuperao de suas terras.
Este quadro resultou no movimento nativo liderado por Tacfarinas, que foi debelado com
muito esforo pelos romanos. A longa durao desta rebelio explica-se pela abrangncia do
movimento, que se estendeu a todas as fronteiras meridionais da frica do Norte (da Pequena
Sirta na Tripolitnia a Mauritnia), pois a situao afetava um grande nmero de nativos. O
movimento englobou musulmios, mauros, cinticos e garamantes, sendo os primeiros os lderes
e considerados como uma nao poderosa (Tcito. Anais II, 53), que conseguiram a aliana
com o chefe da tribo dos mauros, Mazipa, e este, por sua vez, compeliu os cinticos a fazerem
causa com eles.
O procnsul Frio Camilo e a III Legio Augusta colocaram fim guerra em 17. Mas,
desde 21, Tacfarinas retomou a luta e imps uma mudana de ttica aos romanos ao praticar a
ttica de guerrilha: como suas foras eram desiguais s nossas, somente boas para exercer o
salto, acometiam divididas em vrios esquadres, para melhor escapar e armar ciladas (Tcito.
Anais III, 73). O procnsul Bleso foi chamado da Pannia e repartiu suas tropas pelos campos
fortificados, de Lepcis Magna (Tripolitnia) a Cirta (Constantina), entretanto, no alcanou
nenhuma vitria decisiva, apesar das baixas e prisioneiros das hostes inimigas. Em 24, aps a
morte de Juba II e a ascenso de Ptolomeu, seu filho, os mauros se aliaram a Tacfarinas contra os
romanos; a revolta se estendeu ento da Mauritnia a Grande Sirta. O procnsul Dolabela ps fim
rebelio e existncia de seu chefe, que se suicidou para no cair em cativeiro. A fria romana
atendia ao desejo de vingana e de sangue nessa luta contra os que tantas vezes se haviam a ela
esquivado (Tcito. Anais IV, 25). Dolabela s no recebeu as honras triunfais para no empanar
a glria de Bleso, tio de Sejano, prefeito pretoriano do imperador Tibrio e seu homem de
confiana at 31, quando caiu em desgraa ao ser denunciado por conspirao.
166
O movimento liderado por Tacfarinas foi o mais proeminente de uma srie de rebelies
locais ocorridas na regio norte-africana durante o sculo I, aps o qual os romanos passaram a
exercer mais aes policiais do que operaes militares. No eliminando totalmente a resistncia,
Roma gradativamente buscou assentar as tribos, confinou as populaes hostis a zonas marginais
distantes das terras frteis, estabeleceu colnias ou municpios (Sufetula, Cillium, Ammaedara e
Thelepte) em regies importantes, como a frica Proconsular, e expandiu a concesso de
cidadania aos municpios, guarneceu suas fronteiras, j que a ameaa permanecia bem real,
manteve a III Legio Augusta no interior e, dentro do possvel, buscou conservar as estruturas
indgenas na administrao municipal (sufetes).
Concluso
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AS GUERRAS DCICAS:
UMA LEITURA DAS FONTES TEXTUAIS E DA COLUNA DE TRAJANO
(101 D.C. 113 D.C.)
Andrea L. D. O. C. Rossi
UNESP/Assis
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172
trabalho intelectual, representaes que so como tantos outros artefactos. (Ibidem). Nesta
mesma perspectiva, a Coluna de Trajano ser analisada com o intuito de perceber o carter
propagandstico incutido nas cenas que retratam as Guerras Dcicas promovidas por Trajano
no intuito de incorporar o territrio acima do Danbio. fundamental analisar estes episdios
retratados como exemplares das aes militares do Imprio Romano em suas fronteiras ao
final do I sculo d. C., principalmente no que tange aos conflitos vividos desde o governo de
Domiciano (Primeira Guerra Dcica, em 84-85 d. C., e Segunda Guerra Dcica, em 86 d. C.)
em relao ao monarca dos dcicos, Decbalo (JONES: 1992, 138-143).
As observaes sobre a construo de uma utopia no significam inventar
simplesmente uma sociedade irreal, mas imaginar uma sociedade melhor e mais bem
articulada, fundamentos necessrios para relaes de poder estveis. Esta documentao
sobre as aes militares de Trajano tende a promover a imagem de um governante ideal
construdo a partir dos novos anseios poltico-sociais do Imprio Romano. Neste caso, o tipo
de sociedade representada tem a aparncia de utopia.
Por outras palavras, as condies de possibilidade de inveno do paradigma
utpico so definidas pela emergncia de um lugar especfico onde o
intelectual se instala para reivindicar o seu direito prprio a pensar, imaginar
e criticar o social e, designadamente, o poltico. Este direito e este poder
apenas so legitimados, precisamente, pelo seu estatuto de intelectual, ou
seja, algum cuja imaginao alimentada e guiada pelo racional e pelo saber
de que detentor (Ibidem)
No final do perodo republicano em Roma um dos temas mais discutidos foi a chegada
e a ascenso do homo novus, originrio dos municpios e das provncias romanizadas,
personagens sociais fundamentais no processo de expanso do Imprio Romano e das prticas
polticas e militares do I sculo d.C. . O homo novus chegou a Roma para ocupar cargos na
administrao pblica, principalmente aqueles reservados aos membros da Ordem Eqestre,
que detinha funes militares preponderantes nas lideranas das legies. Sua presena acabou
por acirrar mais ainda os nimos nos crculos polticos, fazendo exaltarem-se as discusses
sobre o novo e o velho (OLIVEIRA: 1997). Os temas sobre ancestralidade esbarravam,
todavia, na formao histrica da nobilitas e sua averso ao orgulho de nobreza que ainda
recheava os discursos do segmento aristocrtico mais tradicional de Roma. A aproximao
nobilitas-novi homines acabou por ter um lugar destacado nas relaes polticas do perodo de
173
maior crise da Repblica romana, mesmo porque a aceitao dos novi homines arranhava a
velha prtica social baseada na ancestralidade e nos mritos familiares (CORNELL: 1993,
165-166). Uma fonte textual que deixa clara essa dicotomia entre novo e velho o Panegrico
de TrajanoI, escrito por Plnio, o Jovem como discurso de agradecimento ao imperador pela
sua nomeao como cnsul na provncia de Ponto-Bitnia. No que essas prticas tivessem
desaparecido, como no desapareceram de fato, mas enquanto critrio de ascenso o que se
viu foi a valorizao dos mritos pessoais do homem poltico, encerrados tambm nas funes
militares que estes novos agentes sociais passam a assumir.
Em contrapartida, e esta uma das heranas recebidas pelo regime do Principado,
instalou-se definitivamente em Roma a estratgia da propaganda poltica, capaz de promover
a combinao dos interesses que estavam em jogo na crise que culminou com a ascenso de
Augusto no final do sculo I a. C. (OLIVEIRA, 1997). Criou-se um imaginrio baseado nos
valores da tradio romana, que pode ser visto sob trs aspectos, segundo Paul M. Martin:
174
175
Domiciano nasceu em Roma aos 24 de outubro de 51 d.C. Era o filho mais jovem do
imperador Vespasiano e Domitilla I. Apesar da tradio literria ter associado Domiciano com
a pobreza dos Flvios, a situao da famlia permaneceu em alta ao longo dos seus primeiros
anos de vida: Vespasiano foi designado para o prestigiado proconsulado da frica do Norte
em 59 e, sete anos depois, lhe foi concedido um comando especial no Leste pelo imperador
Nero (54-69) para debelar uma revolta na Judia; Tito, o irmo dez anos mais velho que
Domiciano e sucessor eventual de Vespasiano como imperador, casou-se nos anos 60 e fora
escolhido por Vespasiano para ser legado legionrio no Leste. Diferente de Tito, Domiciano
no foi educado para ser imperador, contudo recebeu educao musical em Roma da mesma
maneira como qualquer membro da elite senatorial de sua poca. O bigrafo imperial
Suetnio registra que Domiciano dava recitais pblicos, conversava elegantemente e produziu
comentrios memorveis; como imperador, ele escreveu e publicou um livro sobre a calvcie
(Suet. Dom. 18, 20; Tac. Hist. 4.86; Suet. Dom. 2.2.).
O papel de Domiciano nos anos 70 era em grande parte determinado pela escolha de
Tito como o sucessor de Vespasiano. A ele foi concedida uma srie de consulados ordinrios,
o poder tribuncio, o censura e a Prefeitura Pretoriana. Por outro lado, Domiciano foi nomeado
seis vezes para o consulado sufecto menos prestigioso, reteve o ttulo de Csar e assegurou
vrios sacerdcios. A ele foi determinada responsabilidade, mas nenhum real poder. Nada
mudou quando Tito ascendeu ao trono, Domiciano no recebeu o poder tribuncio nem
imperium de qualquer tipo. Os irmos nunca foram ntimos, e como Tito morreu em setembro
de 81, Domiciano dirigiu-se rapidamente para o acampamento pretoriano onde foi aclamado
imperador. Com as notcias sobre a morte de Tito, o senado preferiu honrar o imperador morto
primeiro, antes de elevar o seu irmo, o que se pode considerar uma indicao precoce do
futuro de Domiciano quanto s dificuldades com a aristocracia. De qualquer modo, depois de
esperar um dia a mais, Domiciano recebeu o imperium, o ttulo de Augusto e o poder
tribuncio, junto com o cargo de pontifex maximus e a condio de pater patriae (Suet. Tit.
11).
Como imperador, Domiciano tornou-se um dos principais administradores de
Roma, especialmente quanto economia. Logo aps assumir o cargo pblico, ele elevou
contedo da prata do denarius aproximadamente em 12% (taxa que Augusto estabeleceu no
incio do seu governo), para desvaloriz-lo somente em 85, quando a renda imperial
demonstrou ser insuficiente para remunerar o exrcito e para fazer face s despesas pblicas.
176
Confiscos e a coleta rigorosa de impostos foram necessrios. Por outro lado, ele buscou
incrementar a produo de gro promovendo limitaes com medidas imperiais amplas sobre
a viticultura, mas o edito encontrou imediata oposio e nunca foi implementado (Suet. Dom.
7.2; 14.2.). Por outro lado, houve notveis sucessos. O grande incndio de 64, as guerras civis
de 68-69 e outro incndio devastador em 80 tinham deixado Roma mal por falta de
reconstruo. Domiciano respondeu erguendo, restabelecendo ou completando umas 50
construes, incluindo o Templo de Jpiter no Capitlio e um palcio magnfico no Palatino.
O programa de edificao, ambicioso e espetacular, no foi igualado por qualquer outro
imperador (JONES: 1992, 79-98).
Domiciano estendeu seu governo alm da economia. Em 85, ele se autonomeou censor
perpetuus, assumindo a superviso geral da conduta e da moral. Essa medida no tinha
precedente e, embora amplamente simblica, revelava o interesse obsessivo de Domiciano por
todos os aspectos da vida romana. Partidrio ardente da religio romana tradicional, ele se
identificou tambm de perto com Minerva e Jpiter, unindo publicamente a divindade aos
Ludi Capitolini, os Jogos Capitolinos, iniciados 86.
Alm de Roma, Domiciano taxou rigorosamente as provncias e no teve nenhum
receio de impor as suas leis a funcionrios de qualquer nvel. A preocupao de Domiciano
com os detalhes administrativos provocou mudanas essenciais na organizao de vrias
provncias e estabeleceu o cargo de curador para investigar a administrao financeira das
cidades.
Enquanto as habilidades militares de Vespasiano e de Tito eram autnticas, as de
Domiciano no eram. Em parte, como a tentativa para sanar esta deficincia, Domiciano
freqentemente se fazia envolver nas suas prprias faanhas militares fora de Roma. Ele
reivindicou um triunfo em 83 por subjugar os Chatti, na Glia, mas a conquista foi ilusria. A
vitria final no se fez realmente seno em 89. Na Bretanha, propaganda semelhante mascarou
a retirada de foras romanas do litoral norte para posies mais longe ao sul, um sinal claro da
rejeio de Domiciano guerra expansionista na provncia (Suet. Dom. 6.2).
A maior ameaa, porm, permanecia no Danbio. O imperador visitou a Moesia em
85, depois da morte de Oppio Sabino, o governador daquela provncia, durante a invaso da
Dcia. Na Primeira Guerra Dcica, o sucesso inicial contra os agressores pelo prefeito
pretoriano de Domiciano, Cornlio Fusco, permitiu ao imperador celebrar o seu segundo
triunfo em Roma no ano 86. Fusco, que tentou vingar a morte de Sabino, subseqentemente
foi morto e Domiciano voltou logo ao Danbio onde foras romanas, sob o comando do
governador recentemente designado da Moesia Superior, Tettio Juliano, derrotaram os
177
Dcicos em Tapae, na Segunda Guerra Dcica, provavelmente no ano 88. Em janeiro de 89, o
governador da Germnia Superior, L. Antnio Saturnino, rebelou-se em Mainz. A revolta foi
suprimida prontamente e os lderes rebeldes brutalmente castigados. Depois, naquele mesmo
ano, Domiciano atacou os suevos marcomanos e os quadi, na Primeira Guerra da Pannonia,
enquanto mandava para o rei da Dcia, Decbalo, uma determinao para evitar conflitos nas
duas frentes. Compelido a voltar ao Danbio depois de trs anos, Domiciano lutou contra as
foras combinadas dos suevos e dos sarmatas na Segunda Guerra da Pannonia. Em janeiro de
93, Domiciano regressou a Roma, no aceitou o pleno triunfo, mas ao menos a ovatio, um
sinal, talvez, de assunto inacabado ao longo do Danbio (HOBLEY: 1989).
As tendncias autocrticas de Domiciano significaram que a base slida do poder
durante o seu reinado residia no seu tribunal. As caractersticas tipicamente associadas com os
mais recentes tribunais -uma pequena faixa de cortesos favorecidos, um interesse agudo pelo
estranho e pelo incomum (por exemplo, lutadores, bufes e anes), e a atmosfera um pouco
artificial que caracterizava o palcio de Domiciano em Roma ou na sua villa Albana, situada a
uns 20 quilmetros da capital (Plnio o Jovem. Cartas, 4.11.6; Suetnio, Dom 4.4; Dion
Cssio, 67.1.2).
Cortesos incluam os membros da famlia e os libertos, como tambm os amigos
(amici), um grupo de polticos, generais, e pretorianos aperfeioa que ofereciam sugestes em
assuntos importantes (JONES: 1993, 50-71). A confiana nos amici no era nova, contudo
Domiciano desconfiava da aristocracia, mais notadamente do senado, cujo papel sofreu
consideravelmente quando Domiciano concentrou poder nas mos de alguns senadores
enquanto ampliava os deveres da ordem eqestre. As queixas senatoriais no eram sem base:
foram executados pelo menos 11 senadores de nvel consular e muitos outros exilados, total
atestado do desprezo do imperador para com o corpo senatorial e para com a sua sociedade
(Suet. Dom.10). O apoio entusiasmado do senado para condenar a memria de Domiciano
depois de sua morte -a damnatio memoriae- aconteceu sem nenhuma surpresa. O erro de
Domiciano foi ele no ter feito nenhuma tentativa para mascarar os seus sentimentos em
relao ao senado. Inclinado a no incluir o corpo senatorial no seu principado, ele tratou o
grupo nada diferentemente do que qualquer outro. A vingana viria na forma aristocrtica
baseada na tradio literria que no perderia a oportunidade para vilipendiar completamente
o imperador e as suas leis (JONES, 1993).
Aos 18 de setembro de 96, Domiciano foi assassinado e seu sucessor foi escolhido no
mesmo dia: M. Cocceius Nerva, senador e um dos amici de Domiciano. As fontes so
unnimes ao acentuar que tinha sido uma trama do palcio, contudo difcil determinar o
178
nvel de culpabilidade entre os vrios conspiradores potenciais (Suet. Dom.14) que levaram ao
assassinato de Domiciano.
Os conspiradores tinham sido astutos o bastante para designar um sucessor, Marcus
Cocceius Nerva, senador ancio de linhagem impecvel, de carreira modesta, cuja jovialidade
e mansido, no entanto, jamais fizeram-no entrar em atritos pessoais e ter ofendido algum.
Sentia-se em Roma que a ele poderia ser confiado lidar bem com o senado e promover um
perodo de calma depois do terror dos ltimos anos de Domiciano. Ele teve sucesso. Era
conciliatrio e moderado e tentou, no seu curto governo, estabilizar as finanas do imprio e
restabelecer boas relaes de funcionamento entre o imperador, senado e as diversas regies
da Itlia, em funo dos pesados impostos. Se ele teria sobrevivido mais tempo muito
questionvel e a sua deciso mais sbia foi j ter um sucessor fortemente aceito na hora da sua
morte, em janeiro de 98.
O novo imperador era Marcus Ulpius Traianus, conhecido na histria dos imperadores
romanos como Trajano. A famlia de Trajano no era desconhecida entre as famlias
governantes de Roma. Seu pai tinha sido cnsul e governador da Sria, mas suas origens
remontavam ao tempo da instalao de colonos na Espanha. A sua ascenso marcou um
alargamento do crculo do qual poderiam ser tirados os imperadores e uma vez mais a escolha
provou ser justificada. Trajano seria exaltado posteriormente como o imperador ideal, o
monarca que os governantes posteriores tomaram como exemplo. Ele adotou Hrcules, com a
sua imagem de trabalho perptuo para o bem da comunidade, como seu modelo, mas tambm
se permitiu ser retratado nas moedas ao lado de Jpiter. Ele entrelaou o respeito pelo
imperador com o respeito pelos deuses tradicionais de Roma e construiu templos para Jpiter
em seu governo como exibio da dedicao ao imperador.
Quando foi designado imperador, Trajano era governador da Germnia Superior e
permaneceu por l durante um ano antes de voltar a Roma. Ostensivamente, ele assegurava as
fronteiras, mas provavelmente queria promover a sua reputao como chefe militar, uma vez
que essa condio parecia, naquele momento, ser atributo essencial do imperador prspero.
Com isso, Trajano obteve prestgio junto aos senadores e o apoio de tropas, as quais poderiam
prevenir qualquer desafio contra sua indicao. Era um sinal, tambm, de que a administrao
179
Um grupo de correspondncias entre Trajano e Plnio, o Jovem, quando este ltimo era
governador do Ponto-Bitnia, ilustra a ateno de Trajano para os menores detalhes da
administrao imperial romana (Livro X). Trajano no mostra nenhuma irritao ao lidar com
um elenco de questes variadas: intervinha assiduamente nos negcios das cidades, resolvia
disputas e orientava-as como organizar os seus negcios. De fato assume uma poltica mais
intensiva em relao ao papel do imperador como pater patriae e o exemplo mais famoso da
sua atuao neste sentido o sistema de alimenta institudo na Itlia. O Mercado, construdo
por ele no Frum de Trajano, tambm reflete sua poltica frumentria. O ltimo andar do
edifcio foi construdo com o objetivo de armazenar e distribuir o trigo arrecadado por esta
poltica social.
Trajano foi um dos ltimos grandes conquistadores do imprio romano (CORNELL:
1993, 165). As suas razes para estender a presena romana sobre a Dcia, no norte do reino
do Danbio, e na Prtia, onde ele somou duas novas provncias para o imprio, podem ser
unidas ao desejo de aumentar a sua reputao militar. Porm, as campanhas tambm eram
justificadas pela razo de que ambos os reinos constituam ameaa a Roma. Decbalo ainda
estava fixo no desejo de vingana pela sua derrota a Domiciano e provavelmente o Imprio
Romano era considerado um desafio para ele. Trajano liderou duas guerras na Dcia, em 1012 e 105-6. A primeira guerra terminou numa trgua armada, a segunda na derrota completa
dos dcicos. O palcio real de Decbalo foi saqueado, o monarca foi morto e a sua cabea
mandada em triunfo para Roma. Deu-se a pilhagem de prata e ouro numa balana que
180
Antes de Trajano retornar a Roma em 99 d.C. para ser aclamado imperador, tempo
despendido para verificar a disposio do inimigo, investigando as fortificaes, assegurandose e inspirando-se no preparo para a ofensiva contra a Dcia. As campanhas anteriores contra
os Dcicos, assim como contra os Germnicos por meio do Danbio por Domiciano, foram
parcialmente sucedidas, mas a situao tinha ficado instvel nesta fronteira nordeste do
Imprio Romano. O rei dcico Decbalo, que havia permanecido no poder como um espinho
na viso dos romanos, havia despendido a maior parte da ltima dcada preparando seu
exrcito de acordo com os modelos romanos. Graas s campanhas promovidas por
Domiciano, Decbalo fortificou as fronteiras de seu territrio e criou obstculos para o
domnio romano na regio. Decbalo representado por Dion Cssio (LXVIII:8-14) como o
mais capaz dos inimigos de Roma.
Plnio, o Jovem, em seu Panegrico de Trajano, retrata Trajano como um soldado que
tambm igualmente compreendeu a necessidade de fazer arranjos polticos em Roma antes
inteiramente de focalizar sua energia em outra parte.
Dion Crisstomo, em seu Discurso XII O Discurso Olmpico-, fala sobre a sua
passagem sobre o Danbio e o encontro com o exrcito de Trajano. Pode-se ver nesse
181
discurso as posies assumidas por Dion Crisstomo em relao s posturas assumidas por
Trajano no conflito com os Getas, chamados de Dcicos pelos romanos. A Msia, como se
refere Homero, era tambm um povo que migrou da Europa para a sia em uma perodo
longnquo. Dion Crisstomo identifica a Msia com os Moesios, que viveram ao sul do
Danbio, e estes Moesios com os Getas, ou Dcicos, que viveram ao norte do Danbio.
Segundo referncias, Dion Crisstomo teria escrito um trabalho sobre os Getas, hoje perdido.
... De fato, como tem acontecido, eu terminei uma longa, longa jornada, por
todo o caminho do Ister [Danbio] e a terra dos Getas, ou Misianos como
chamava Homero. E eu fui para l, no como um mercador com suas
mercadorias, nem mesmo como algum para fornecer suprimentos ao
exrcito na capacidade de portador de bagagens ou de incitador, nem era eu
encarregado de uma misso como um embaixador a nossos aliados ou em
uma embaixada para oferecer congratulaes, cujos membros se unem nas
preces com os lbios somente. Eu fui desarmado, sem nenhum elmo nem
escudo ou lana, nem certamente com alguma outra arma qualquer de modo
que eu pudesse me maravilhar com as que se cercavam de mim. Para mim,
que no poderia montar um cavalo nem seria um hbil arqueiro ou um
soldado com glades, nem ainda um lanador pertencente s tropas armadas
que no carregam armas pesadas, nem, alm disso, era hbil para cortar
madeira ou escavar uma trincheira, nem para segar a forragem de um prado
inimigo com muitos rastros, nem ainda montar uma barraca ou uma barreira
defensiva, assim como certos no combatentes fazem ao seguir as legies
como ajudantes. (XII.16-18)
Dion Crisstomo faz, em seu relato, uma analogia de seu papel junto ao exrcito
romano com a funo de conselheiro, assim como Ulisses o fez na Guerra de Tria. Em sua
ltima referncia desarmado, sem nenhum elmo nem escudo ou lana faz uma referncia
clara a esta funo quando cita a Ilada, de Homero (21,50). Ao continuar a descrever a
reunio do exrcito romano na Dcia, valoriza a sua organizao e seu armamento indicando a
fora blica sob a liderana de Trajano. Ao exibir as suas incapacidades, de forma retrica,
Dion Crisstomo descreve as funes exercidas na composio das legies romanas,
especificamente a organizao do exrcito sob o comando de Trajano no perodo das Guerras
Dcicas. Estas mesmas descries podem ser vistas nas representaes esculpidas na Coluna
de Trajano. As vrias aes do exrcito romano na aproximao dos Dcicos e o cerco
estabelecido desde o ano de 101 d. C. podem ser analisados luz das duas fontes. Por ser uma
fonte essencialmente simblica, retrica e de representaes alegricas, Dion Crisstomo
muito pouco explorado com esta abordagem. Ao analisar as Guerras Dcicas luz das fontes
textuais, Dion Cssio tem sido a maior referncia. Cohoon, ao elaborar o prefcio do Discurso
XII, prope a datao provvel deste discurso para o ano 97. No entanto, ao ser analisado
frente s descobertas arqueolgicas e as novas anlises da Coluna de Trajano, pode-se inferir
que esta datao seja dos anos 101-102 d. C. devido s referncias da organizao do exrcito
182
Outra obra contempornea a Trajano que acabou se perdendo e que, de acordo com C.
P. Jones e J. W. Cohoon (1977), retrata as Guerras Dcicas e o povo dcico Os Getas,
escrita por Dion Crisstomo. Segundo Cohoon, Dion Cssio seria um descendente de Dion
Crisstomo. Estes elementos nos levam tese de que Dion Cssio teria conhecimento das
duas obras que retratam as Guerras Dcicas e que proporcionaram um conhecimento literrio
sobre as prticas polticas e militares dos romanos alm do Danbio entre os anos 101 e 106
d.C. ao escrever sobre o Imperador Trajano (68.4-16). No entanto, deve-se ressaltar o
anacronismo existente entre Dion Cssio e o perodo de Trajano, somadas s construes
idealizadas no final do sculo II d. C. comparando as aes militares de Trajano com as de
Augusto na construo dos governantes ideais. Desta forma, prope-se problematizar outras
183
fontes textuais, alm da obra de Dion Cssio, para buscar as referncias sobre as Guerras
Dcicas no perodo de Trajano.
A coluna mede por volta de trinta metros em altura, sendo mais oito metros somados
pelo pedestal que a sustenta. O eixo da coluna composto de vinte cilindros de mrmore de
Carrara, cada um pesando por volta de quarenta toneladas com o dimetro de quatro metros.
Cento e noventa metros de frisos contornam o eixo vinte e trs vezes. Dentro do eixo, uma
escadaria espiral de cento e oitenta e cinco degraus proporciona acesso para uma plataforma
que permite uma visualizao do topo com a inteno de uma visibilidade monumental,
ostensiva e triunfal (MARIN & PORTER: 2001, p.219-235). De acordo com as moedas que
descrevem a coluna, esta era originariamente ornamentada por um pssaro, possivelmente
uma guia (PLATNER: 1929). Os relevos retratam as duas campanhas militares vitoriosas
contra os Dcicos. Os frisos mais baixos retratam a Primeira Guerra Dcica (101-102), e os
mais prximos ao topo ilustram a Segunda Guerra Dcica (105-106) (LANCASTER: 1999,
419).
184
A maior parte dos numerosos estudos que existem a respeito da Coluna de Trajano
orientada sobre uma das quatro abordagens tradicionais: histrica, arqueolgica, topogrfica e
histrico-artstica. Santo Mazzarino (apud SETTIS: 1985, 1152) insiste sobre a necessidade
de misturar o testemunho da Coluna com aqueles que nos oferecem as fontes textuais como as
inscries e os papiros. O estado particularmente insuficiente da documentao que nos restou
sobre o governo de Trajano um grande estmulo para se trabalhar neste sentido,
principalmente no que diz respeito contemporaneidade do governo deste imperador com a
constituio das fontes. Compreende-se o pesquisador que cede tentao de incluir a
descrio de Dion Cssio, em Histria Romana, sobre a coluna (68.16.3) entendida por
alguns como a ilustrao fiel de um livro, Os comentrios sobre a Guerra Dcica, escrito por
Trajano e que no se conhece mais do que cinco palavras. importante ter em mente que a
Coluna uma das poucas fontes arqueolgicas que documentam as guerras romanas.
Inevitavelmente, a Coluna tambm tem sido usada como uma fonte para as informaes
militares e topogrficas assim sobre as especulaes sobre os acontecimentos histricos do
perodo do governo de Trajano. Tambm pode-se somar a estes relatos as inscries do
pedestal de sustentao da Coluna de Trajano que relata as Guerras Dcicas e as aes do
imperador. Parte da inscrio no pedestal da Coluna senatus populusque Romanus imp.
Caesari divi Nervae f. Nervae Traiano . . . ad declarandum quantae altitudinis mons et locus
tan<tis oper>ibus sit egestus) em conexo com a passagem de Dion Cssio "E ele erigiu no
Forum uma enorme coluna, para servir como monumento a si mesmo e como um trabalho
185
memorvel do Forum. Este segmento havia sido montanhoso e ele cavou em uma altura igual
da coluna, ento estabeleceu o nvel do Forum (LXVIII.16.3) foram tomada anteriormente
para determinar a altura da coluna que corresponderia a 100 ps romanos que seria a altura de
um cume intermedirio entre o Capitolino e o Quirinal, cuja pesquisa geolgica confirmou a
sua inexistncia. Esta foi confirmada pela descoberta de uma antiga rua e casas do incio do
Imprio abaixo da fundao da Coluna. (PLATNER: 1929, p. 239)
Algumas fontes literrias, como Dion Cssio, atestam que as cinzas de Trajano
estariam sob a Coluna, no entanto incerto sobre quando houve a deciso de coloc-las l.
No h nada inerente na Coluna que atribua como funo primria ou secundria a funo
funerria. (DAVIES: 1997, 45)
Quanto finalidade da construo da Coluna de Trajano, Davies levanta 3 hipteses:
1) que a Coluna tenha sido construda como um monumento honorrio, exaltando Trajano por
sua exemplar campanha e conseqente vitria contra os Dcios e posteriormente usada como
tmulo; 2) que ela tenha sido inicialmente concebida como um monumento honorrio e
redesenhada como em uma fase separada de sua construo, designando a ela uma funo
funerria posterior; 3) que teria sido projetada para o enterro de Trajano (ibidem). As duas
primeiras hipteses levantadas por Davies sugerem uma funcionalidade mais plausvel que
mais um monumento em honra a Trajano que retrate o seu triunfo sobre os inimigos das
fronteiras reforando a poltica adotada por este imperador em relao propaganda de sua
imagem como governante ideal em todo o imprio (OLIVEIRA, 1996)
Alguns estudiosos acreditam que o formato da narrativa dos frisos esculpidos na
Coluna so baseados no modelo de identificado como rotulus que constitui uma ilustrao
contnua, embora este no tenha comprovao documental no perodo. A maioria concorda
que a Coluna contenha uma viso do prprio Trajano como uma forma de retratar as Guerras
Dcicas, para retratar o prprio triunfo sobre os Dcicos. Apenas quatro palavras
sobreviveram de sua obra que pode ter se assemelhado s anotaes de Jlio Csar sobre as
suas campanhas blicas. A Coluna uma das poucas fontes que documentam estas guerras.
Inevitavelmente isto conduziu ao seu extensivo uso para o estudo das foras militares romanas
e para o estudo topogrfico da regio do Danbio, alm da especulao sobre os
acontecimentos histricos do perodo. (DAVIES: 1997, p. 43)
Ao se propor as problematizaes levantadas, vale ressaltar que no apenas uma
Histria da Guerra ou uma Histria Militar que nos oferecida pelas fontes arroladas e os
vestgios arqueolgicos sobre a Coluna no nos levam apenas a possibilidades antropolgicas.
Os estudos arqueolgicos sobre a Coluna trazem constantemente novos resultados como, por
186
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Essas transformaes,
responsveis por introduzir pouco a pouco, no nosso prosaico cotidiano, as mais remotas
culturas do globo, por vencer distncias aparentemente intransponveis e assim favorecer o
contato com povos e tradies que, de outro modo, poderiam passar despercebidos, ocultos
sob o vu do etnocentrismo, que s conhece ou reconhece aquilo que efetivamente o interessa,
rompem com a totalidade, a completude e, sempre bom lembrar, a quietude do lugar
antropolgico, o lugar do em casa, da identidade partilhada entre pares que se autodefinem no apenas como falantes de uma lngua, adeptos de uma crena e partcipes de uma
mesma filiao ancestral, mas tambm como ocupantes de um espao que emerge como um
lcus, no sentido literal da palavra, produtor de identidade. Ainda como nos sugere Aug
(1999, p. 137), se a tradio antropolgica ligou a questo da alteridade (ou da identidade)
do espao, porque o processo de simbolizao levado a efeito pelos grupos sociais devia
compreender e dominar o espao a fim de eles mesmos se compreenderem e se organizarem.
Por esse motivo que, na atualidade, acompanhamos, com certa inquietao, os
190
191
imigratrio assim como o migratrio, a outra face da moeda que muitas vezes permanece
virada sobre a mesa um dos principais dilemas da atualidade, tanto para os governos,
obrigados a lidar com uma populao absolutamente plural que muda de composio dia aps
dia devido absoro incessante de contingentes recm-chegados, mas tambm evaso da
terra natal daqueles que partem em busca de uma vida melhor, quanto para os intelectuais,
convocados a explicar uma realidade altamente complexa por envolver, de modo efetivo e
muito pouco retrico, aspectos econmicos, polticos e culturais, razo pela qual, de acordo
com Sayad (1998), a imigrao pode ser qualificada como um fato social completo.
Certamente, a imigrao um deslocamento de pessoas no espao, mas esse espao, a
princpio fsico, atravessado por determinaes de mltiplas naturezas (econmica, social,
poltica e cultural) que devem ser captadas tanto no seu movimento sincrnico quanto no seu
movimento diacrnico.
Do ponto de vista da sociedade que o recebe, o imigrante s adquire existncia no
momento em que cruza as fronteiras e se estabelece no territrio da dispora, o que equivale
para ele a um novo nascimento. Num primeiro momento, no entanto, sua presena reputada
como estrangeira e, por isso mesmo, envolta em trs iluses destinadas a tornar mais
palatvel a assimilao do imigrante: a de que sua estadia provisria, muito embora o
retorno ptria de origem seja continuamente postergado; a de que sua colaborao
indispensvel em virtude da carncia de mo-de-obra autctone e a de que o imigrante deve
conservar a neutralidade poltica derivada da sua condio de xenos, de estranho ao
ordenamento do corpo cvico, evitando assim opinar acerca dos rumos da nao. Ocorre, no
entanto, que toda e qualquer imigrao, mesmo aquela gerada pela busca de trabalho ou pela
instabilidade poltica, tende mais cedo ou mais tarde a se converter em imigrao de
povoamento, colocando-se o imigrante merc de uma dupla fico: a de uma volta que, no
fundo, reconhece como impossvel e a de uma naturalizao ambgua no interior da sua nova
sociedade. Para os pases convocados a enfrentar os desafios impostos pelo reforo das
correntes migratrias internacionais, a exemplo dos Estados Unidos, da Frana, da Espanha,
da Gr-Bretanha e da Itlia, s para citar alguns, os paradoxos polticos e culturais da
imigrao se fazem sentir de modo cada vez mais intenso no momento em que os limites entre
o grupo dos nacionais e o dos no-nacionais se tornam fluidos, porosos, confusos, mas
sem que isso implique, em absoluto, o estabelecimento de um modus vivendi harmnico.
Muito pelo contrrio, na medida em que a imigrao representa uma notvel provao para a
192
invocados , sem dvida, o Imprio Romano, particularmente o da fase tardia, convertido por
assim dizer numa espcie de far west para as tribos brbaras assentadas nas franjas do orbis
romanorum, um territrio promissor no qual os recm-chegados vislumbram a oportunidade
de se estabelecer e dar incio a uma nova vida, em condies mais favorveis. Como nos
alerta Williams (1999, p. 211), no obstante seja recomendvel evitar paralelos apressados
entre, por exemplo, os imigrantes latinos nos Estados Unidos e os godos em Roma, no
constitui um equvoco ou anacronismo afirmar que entre ambas as populaes parece haver,
pelo menos, duas variveis em comum: a busca de melhores oportunidades econmicas ou,
em outras palavras, de um trabalho regular que garanta o seu sustento e a busca de asilo, de
proteo diante de uma situao que ameaa a sua integridade fsica. Nessa dinmica de
aproximaes e comparaes entre o passado e o presente, observamos aos poucos a alterao
das concepes historiogrficas acerca do papel dos brbaros no Imprio, especialmente no
que diz respeito s escolas francesa e alem, as que mais investiram no estudo do papel
desempenhado pelos brbaros no processo de transio da Antigidade para a Idade Mdia,
uma vez que esse tema se encontra na prpria origem da histria nacional da Frana e da
Alemanha. Se, num passado no to distante, os franceses tendiam a enfatizar a violncia
embutida nas invases brbaras, como vemos na clebre citao de Piganiol (1972, p. 466),
para quem a civilizao romana no morreu de morte natural, ela foi assassinada, os
alemes preferiam explicar o fenmeno nos termos de um rearranjo nas interaes entre
romanos e brbaros que haviam sido obstrudas pela fixao do limes reno-danubiano. Hoje,
os historiadores vm estabelecendo novos padres de interpretao acerca do assunto a partir
de trs referenciais primrios: 1) o abandono progressivo da concepo de invases
193
O gnero da histria eclesistica, ou seja, de uma narrativa que pretende dar conta,
sob uma perspectiva crist, dos assuntos referentes ao surgimento e desenvolvimento, no
194
195
196
Constantino (324) e a morte de Honrio (421). A Histria Eclesistica no foi sua nica
obra, pois temos notcia de um Eptome, hoje perdido, que tratava dos acontecimentos
compreendidos entre a encarnao de Cristo e a queda de Licnio, em 324. Sozomeno, com
toda a probabilidade, mantinha relaes estreitas com os crculos de poder da Capital, uma
vez que sua narrativa prdiga em ressaltar as virtudes de Pulquria, a irm de Teodsio II.
Embora tenha utilizado bastante a Histria Eclesistica de Scrates, Sozomeno no a cita
uma vez sequer.
importante mencionar que Sozomeno recolhe numa quantidade muito menor documentos de
poca, o que de certa maneira aproxima o seu estilo literrio da historiografia pag
tradicional. Supe-se que a adoo de uma prosa mais fluente e o abandono de temas de
teologia devem ter ocorrido por exigncia de seu pblico, composto por integrantes da elite de
Constantinopla, para quem as histrias eclesisticas constituiriam uma modalidade de
entretenimento, argumento corroborado pelo emprego de um estilo mais refinado que o de
Scrates (Leppin, 2003, p. 223-224). possvel que a expectativa do pblico, vido em
conhecer pormenores da vida dos santos e mrtires e as maravilhas por eles operadas, tenha
tambm infludo na incluso de inmeros feitos miraculosos no texto, uma caracterstica
bastante acentuada da obra (Moreschini & Norelli, 2000, p. 407). Sozomeno, verdade,
explorou muitas das fontes manipuladas por Scrates, mas buscou completar as informaes
das quais necessitava com outros documentos, especialmente as histrias de monges dentre
as quais inclui-se a Histria Lausaca, de Paldio e, o que mais significativo, os atos
legislativos imperiais, cujo acesso lhe foi certamente facilitado em virtude da profisso
(Leppin, 2003, p. 228).
197
autor prolfico, tendo nos legado uma produo literria diversificada e abundante na qual se
destacam os escritos teolgicos e polticos.
Eclesistica deve ter sido finalizada por volta de 448, um pouco antes do exlio, embora
alguns autores, fundamentados nas inexatides de contedo e nos erros de cronologia, o que
atestaria uma redao pouco metdica, defendam que a composio da obra ocorreu
exatamente nos anos de exlio, ocasio em que Teodoreto se refugiou muito provavelmente
num mosteiro de Apamia (Moreschini & Norelli, 2000, p. 408). Para compor a obra, que
abarca o perodo de 323 a 428, Teodoreto certamente recorreu a Scrates e, com alguma
probabilidade, a Sozomeno, embora nenhum dos dois seja por ele citado. Excetuando as
fontes compartilhadas com os seus antecessores, como a Histria Eclesistica de Gelsio de
Cesaria e a Vida de Constantino, de Eusbio, Teodoreto lanou mo tambm de testemunhos
independentes, como os escritos de Teodoro de Mopsustia sobre as heresias, alm de cartas e
depoimentos orais. Cumpre notar que, dentre os trs historiadores sinpticos, Teodoreto o
que demonstra maior conhecimento de assuntos relacionados teologia e dogmtica,
resultado sem dvida da sua formao episcopal.
As histrias eclesisticas de Scrates, Sozomeno e Teodoreto de Ciro no devem ser
consideradas, naturalmente, obras de teologia, mas revelam uma ntida dimenso teolgica na
medida em que seus autores, adeptos convictos do credo de Nicia, se propem a relatar o
triunfo da verdadeira f sobre os pagos, judeus e hereges, o que levado a cabo por
intermdio dos theioi andrs, dos homens divinos cristos, personificados nos imperadores,
bispos, monges e santos. Deixando de lado algumas diferenas de pormenor, a concepo de
histria que ressalta das pginas dos historiadores sinpticos eminentemente
providencialista: Deus o senhor absoluto dos acontecimentos humanos, sustentando um
combate incessante a fim de impedir que as foras demonacas prevaleam sobre a Igreja.
Nesse embate, os theioi andrs, dentre os quais se inclui Joo Crisstomo, so os soldados
chamados a confrontar os inimigos da ortodoxia nicena, especialmente os cristos de
denominao ariana (Leppin, 235-236). Ocorre, no entanto, que esse propsito aparentemente
religioso termina por adquirir um matiz poltico, uma vez que, no sculo V, a trajetria do
cristianismo niceno se encontra irremediavelmente associada trajetria do prprio Imprio.
Scrates, Sozomeno e Teodoreto so sditos leais que se comprazem em celebrar no apenas
a vitria da divindade crist, mas igualmente o domnio do basileus romano sobre as externae
gentes, os brbaros e persas, produzindo assim um discurso que visa a exaltar a grandeza e a
eternidade do Imprio tanto quanto da Igreja. Nesse sentido, suas obras so mutatis mutandis
monumentos destinados a reforar a misso civilizadora de Roma, que agora se reveste de um
198
Roma e o Barbaricum
Apesar da diminuio
Em
decorrncia disso, no podemos nos deixar iludir pelo mito das fronteiras naturais romanas.
No Imprio, as fronteiras no significavam, em absoluto, territrios inspitos nos quais Roma
travaria uma guerra sem trgua com os brbaros. Embora existisse uma linha divisria entre
os portadores de humanitas, ou seja, os romanos, e os brbaros, assimilados condio de
animais, toda terra que no fosse romanizada era um espao que, em algum momento,
199
poderia ser ocupado e civilizado, o que rompe frontalmente com a concepo segundo a
qual as fronteiras do Imprio eram impermeveis (Mendes, 2002, p. 122). No limiar do
barbaricum, encontramos inclusive comunidades que atuavam como intermedirias entre
Roma e os territrios mais longnquos.
ingerncia maior na regio do Reno e do Danbio com base numa poltica de alianas com os
frsios, queruscos, quados e marcomanos, povos que, compondo uma semi-periferia,
mediavam os contatos com tribos germnicas independentes, fora da rbita romana, num raio
de cerca de quinhentos quilmetros alm do limes.
A regio do barbaricum era vital para o funcionamento do sistema imperial,
principalmente em virtude das necessidades de manuteno dos destacamentos militares
assentados nas imediaes do limes. Mesmo na fase de maior desenvolvimento do Imprio, o
exrcito no tinha condies de ser abastecido apenas pelos mercados locais. Estacionadas
nas fronteiras, as tropas dependiam, em larga medida, do fluxo de bens provenientes da
Germnia. Desse modo, mediante a exportao de produtos para o exrcito gros, artigos
de couro, pele, carnes , as tribos brbaras auxiliaram na sustentao do esforo defensivo
romano no norte. O intercmbio com Roma conduziu formao progressiva de uma elite
brbara na Germnia, processo atestado por meio de tumbas rgias contendo artefatos de luxo
e moedas de ouro e prata (Mendes, 2002, p. 126). Acordos foram ento estabelecidos entre as
elites e reforou-se a autoridade do rei. Os germanos assimilaram diversas tcnicas do
exrcito romano, como o comando hierrquico, as modalidades de remunerao dos recrutas e
o emprego de novos armamentos e tticas de guerra. Aos poucos foram surgindo unidades
etnopolticas mais consistentes sob a forma de confederaes que agrupavam tribos menores
(Heather, 1999, p. 238).
amlgama. No decorrer do sculo III, com o quase colapso do Estado imperial devido
Anarquia Militar, os brbaros comeam a realizar incurses cada vez mais freqentes no
Imprio em busca de territrio para assentamento (Williams, 1996, p. 206). Com os avanos
na centralizao poltica das tribos outrora dispersas, o barbaricum, de periferia de captao
de recursos, se torna aos poucos um concorrente importante ao dominium mundi romano, fato
que se consubstancia claramente na recepo dos godos como foederati aps a fragorosa
destruio do exrcito do Oriente, em 378, na batalha de Adrianpolis, na qual sucumbiu o
imperador Valente. Mediante acordos subseqentes celebrados por Graciano e Teodsio com
as lideranas brbaras, os godos comearam a ser assentados em solo romano na condio de
agrupamentos tnicos distintos postos sob o comando de seus prprios chefes, regulados por
suas prprias leis, isentos de tributao e percebendo uma remunerao anual por seus
200
O passo
decisivo parece ter sido a criao de um exrcito mvel por este ltimo na sua campanha
contra Maxncio, em 312, quando ento amplos contingentes brbaros foram comissionados
pelo imperador. Uma parte desse exrcito teria sido constituda por prisioneiros de guerra
estabelecidos nas Glias sob a Tetrarquia, outra por cativos de Constantino e outra por
voluntrios provenientes do limes. Esses auxilia (tropas auxiliares), recrutados entre nocidados, logo se tornaram a principal tropa de choque do exrcito, dando origem assim aos
comitatenses, ou seja, s unidades mveis por oposio aos limitanei e ripenses, acantonados
nas fronteiras. Constantino tambm parece ter sido o criador de alguns destacamentos de elite
201
Teodsio, em janeiro de 395, o tutor de seu filho, Honrio, na condio de magister utriusque
militiae (lder de todos os efetivos militares), passando ento a ser a eminncia parda do
Ocidente at seu assassinato, em 408, num compl (Liebeschuetz, 1992, p. 8-10). No que diz
respeito ao Oriente, por sua vez, o esvaziamento da autoridade imperial em virtude da
ascenso dos brbaros ao cume da hierarquia militar foi bloqueado pelo controle que os
funcionrios civis, notadamente o prefeito do pretrio, mantinham sobre o exrcito (Southern
& Dixon, 1996, p. 58). Esse fato, no entanto, no foi capaz de evitar por completo a irrupo
de srios atritos entre a corte de Constantinopla e os generais brbaros vidos por fortalecer a
sua posio, como vemos no caso da revolta de Gainas, ocorrida sob o governo de Arcdio.
Os passos da Revolta
Gainas era o mais antigo comandante godo da corte de Teodsio, tendo participado
da ofensiva contra Eugnio na condio de comandante senior dos brbaros federados. Aps
395, com a diviso do Imprio entre os filhos de Teodsio, Gainas passou a prestar servios a
Arcdio, ento herdeiro do Oriente (Liebeschuetz, 1992, p. 30). A revolta foi deflagrada em
400 e se encontra conectada a uma aguda conjuntura de crise nas relaes entre o Imprio do
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preparava para uma visita s dioceses da sia Menor, convocado s pressas por Arcdio
para negociar a libertao dos refns, em razo tanto da sua inegvel autoridade episcopal
quanto do interesse que h algum tempo vinha manifestando na cristianizao dos godos,
conforme nos informa Teodoreto de Ciro (V,30 e 31) ao relatar as atividades missionrias do
bispo entre os brbaros da Ctia. Joo atende prontamente ao chamado do imperador e se
dirige Calcednia a fim de interceder pelos refns, o que se revela uma tarefa delicada, ao
contrrio do que nos sugere Teodoreto (V,33), para quem Gainas, diante da santidade de Joo,
teria cedido prontamente aos seus apelos. No fim, contrariando a orientao de Cesrio, que
advogava a execuo sumria de Aureliano e Saturnino, Gainas decide poupar a vida dos
refns, sentenciando-os ao exlio, mas abstendo-se de confiscar as suas propriedades, um ato
de generosidade que certamente deve ser atribudo interveno de Joo Crisstomo.
Muito provavelmente nos ltimos dias de abril, logo aps o exlio de Aureliano e
Saturnino, Gainas cruzou o Bsforo com suas foras e se instalou em Constantinopla.
Calcula-se que faziam parte do seu sqito trinta e cinco mil pessoas, a maioria composta por
godos, incluindo as famlias dos soldados.
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Arcdio, garantindo para si prprio um domnio sobre o Oriente anlogo quele exercido por
Estilico no Ocidente.
No episdio da revolta de Gainas observamos, por um lado, a tentativa de ingerncia
sobre o Imprio do Oriente por um indivduo de linhagem brbara que, ascendendo na
hierarquia militar, se torna, num determinado momento, uma das personagens mais influentes
dentro do jogo poltico da corte, uma personagem que no representa um dcil instrumento
nas mos dos cortesos civis de Arcdio, mas que nutre ambies particulares originadas da
reconfigurao do exrcito no perodo tardio, quando a ascendncia militar brbara se torna
irreversvel.
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nas ruas da Capital, possvel que Gainas tenha planejado deixar Constantinopla e reagrupar
seus efetivos em outra localidade. O pretexto urdido para permitir uma retirada pacfica dos
contingentes mais prximos ao magister bem como dos seus armamentos foi que Gainas,
encontrando-se possudo por um demnio, necessitava orar na igreja de So Joo Batista, em
Hebdomon, a dez quilmetros na direo oeste. A estratgia, no entanto, foi descoberta pelos
soldados leais ao imperador que guardavam as portas da cidade. Na confuso que se seguiu, a
populao, exasperada, se levantou contra os godos num massacre que resultou em milhares
de mortos. Arcdio declarou Gainas inimigo pblico. Acuados, os brbaros se refugiaram na
igreja que Joo Crisstomo lhes havia outrora designado. O imperador ordenou ento, em 12
de julho de 400, que os soldados ateassem fogo ao edifcio, resultando no massacre de todos
os ocupantes. Os que sobreviveram foram mortos a pedradas. Em fuga, Gainas foi alcanado
por Fravita, enviado em seu encalo por Arcdio, quando se preparava para atravessar o
Helesponto com suas foras. Na batalha que se seguiu, Gainas perdeu a maior parte dos seus
combatentes, afogados por interveno divina tal como os exrcitos do fara (Soc. VI,6; Soz.
VIII,4). Com um contingente reduzido, o general rebelde foi surpreendido e morto, em 23 de
dezembro de 400, por um bando de hunos chefiados por Uldino. Como tributo ao Imprio,
Uldino enviou a cabea de Gainas a Arcdio, que a exibiu pelas ruas de Constantinopla no
incio de 401 (Kelly, 1995, p. 162).
Concluso
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Referncias
Documentao primria impressa
Obras de apoio
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