Vacca.

Entre la destreza y el desastre

Vacca. Entre la destreza y el desastre

Bosc (Bosque), dibujo, 1989

Del natural, dibujo, 1989

Presentacin

Edita:

de otras fotografas:

Museo de Granollers

Sus respectivos autores

Idea, coordinacin y documentacin:

de las traducciones:

Lola Donaire
Vacca

William Georg
Agust Casals

Disseo grfico:

Fotomecnica:

Amador Garrell i Garcia

Fotomecnica Granollers

de los textos:

Impresin:

Los autores respectivos

Impremta Municipal de Granollers

de las obras:

Encuadernacin:

Los artistas respectivos

Enquadernacions Rueda
Enquadernacions Brdenas

Este libro est dedicado al estudio, anlisis y presentacin de las obras de

Vacca, un artista que durante veinticinco aos ha creado un corpus de trabajos y un discurso que fundamentalmente ha girado alrededor del inters por el
sonido y la produccin de obras sonoras en los mrgenes del arte conceptual.
Decimos mrgenes porque los conceptos no son los nicos que ha priorizado en el momento de elaborar sus obras, y por toda la amplitud de medios
y procedimientos, incluida la escritura, de los que se ha servido de manera
muy libre. Adems, siempre se ha alejado de planteamientos ortodoxos y de
las imposiciones del mercado. Su actividad artstica se ha desarrollado de
forma tangencial a la esfera del arte que se corresponde con sus modas e
instituciones. En este sentido, sus trabajos parten de premisas o desarrollan
ideas que no se limitan a explorar el territorio sonoro o propiamente artstico
sino que se expanden hacia la crtica ms mordaz sobre el arte y todos sus
actores.

de las fotografas:

Llus Ros
Ramon Sirvent
Jordi Trulls
Adolf Alcaiz
Albert Heras
Pere Cornellas
Pep Comas
Jordi Vacca
Jacinto Martn
Esther Rovira

Con el apoyo de:

1 edicin: 2010
Depsito legal: B-00000000
ISBN: 978-84-937059-4-7

Agradecimientos:

La edicin ha sido pensada y planteada de manera un tanto heterodoxa, entre el catlogo razonado y el libro de artista, a partir de una estructura que
intenta hacer comprensible al lector el recorrido por el cual el artista ha
querido transitar. Dividido en dos partes, la primera acoge diversos textos
de especialistas muy cercanos al artista, uno central, amplio y analtico y los
otros ms libres y testimoniales; as como un conjunto de obras de artistas
invitados por Vacca con quienes tambin le vincula una estrecha relacin y ha
colaborado en distintas ocasiones. La segunda, llamada ndice, recopila todas
sus obras en bloques o apartados que agrupan uno o varios trabajos segn
su sentido interno y la interrelacin entre s, a partir de ideas planteadas por
el propio artista; los bloques se ordenan siguiendo el orden alfabtico de sus
respectivos ttulos, como en cualquier ndice, de manera que donde no existe
un ttulo en relacin a un bloque que corresponda a una letra, ese lugar se ha
dejado vaco, como si todava quedara algo por realizar.
Somos conscientes que cualquier trabajo de investigacin nunca es definitivo.

Los enfoques sobre las obras de Vacca que aqu presentan cada uno de los
autores que han colaborado en esta edicin se fundamentan en determinados
criterios y pensamos que quedan abiertos a futuras lecturas e interpretaciones, o al menos eso creemos; en cualquier caso, con el paso del tiempo se
sabr.
Lola Donaire

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Entre la destreza y el desastre

Lola Donaire

La formacin artstica de Vacca (1) est determinada por diversas influencias

y momentos que tienen sus inicios en sus primeros aos de vida durante la
segunda mitad de la dcada de 1950. Su padre era propietario de un pequeo
negocio en Granollers y alternaba el trabajo diario con la aficin a la msica
de Jazz, actividad a la que tambin se dedic durante unos aos como msico
profesional, igual que su primo que tambin se llama Vicens Vacca. El artista
ha vivido un ambiente familiar siempre envuelto en los ritmos y acordes jazzsticos combinados con el trabajo cotidiano.
A mediados de la dcada de los cincuenta Granollers era una pequea poblacin catalana especialmente activa culturalmente. Desde los aos treinta ya
exista el Jazz Club, una entidad que promova este tipo de msica y uno de los
clubs ms antiguos de Espaa. Vicens Vacca padre empez a actuar durante
los aos cuarenta tocando la guitarra y la flauta con diferentes grupos, pero
los aos de la posguerra espaola fueron difciles para las manifestaciones
culturales que se vean sometidas a la censura constante de las autoridades
franquistas. El Jazz Club se vio obligado a cambiar el nombre por el de Club de
Ritmo, el trmino Jazz resultaba incmodo para el rgimen ya que implicaba
un tipo de msica de origen popular, libre de academicismos y, por tanto, fuera
del control institucional.
A pesar de la situacin poltica, los artistas, msicos, escritores y en general
los intelectuales que ya trabajaban desde antes de la guerra civil continuaron con sus actividades y Vicens Vacca padre pudo relacionarse con algunos
de ellos, como el msico Josep M. Ruera, los escritores Josep Pla, Eugeni
Xammar y Carles Sindreu, y tambin especialmente con el msico, dibujante y
(1) El artista slo utiliza el apellido como nombre artstico para evitar confusiones, porque ya existen dos
personas en su familia que se llaman as y que han utilizado el nombre-apellido para sus incursiones en el
mundo de la msica de jazz. Su padre, Vicens Vacca Roca, guitarrista y flautista, fallecido recientemente, y su primo, Vicens Vacca Viaplana, saxofonista y pianista. Los dos lo escriben mal, nunca han utilizado
Vicen, quizs porque en cataln se pronuncia igual.

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Vicens Vacca Roca

grafista Amador Garrell i Soto, entre otros. Sin embargo, Vicens Vacca padre
siempre se mantuvo independiente en cuanto a formar parte de organizaciones de cualquier ndole. Al tener que alternar su trabajo musical con el
negocio y la familia y no depender de las ganancias que le podan proporcionar
las actuaciones musicales, siempre tuvo una gran libertad e independencia
para escoger con quien y donde quera actuar, situndose al margen de las
obligaciones, compromisos y mecanismos que imponen los canales artsticos
e institucionales.
Vacca tambin ha alternado el arte y el trabajo diario, distinto al quehacer
artstico, al igual que sus familiares. Esta manera de vivir ha marcado en gran
medida su proceso creativo y le ha mantenido en una posicin similar a la de
su padre, en la que el artista se reconoce como un outsider respecto al mundo
del arte, tanto es as que sus obras se sitan en lo que propongo denominar
mrgenes del conceptualismo.
Vacca utiliza una analoga para hablar de su formacin y el desarrollo de su
trabajo artstico comparndolo con un motor de explosin en sus cuatro fases de funcionamiento. Un primer momento, que corresponde a la admisin,
es la etapa de aprendizaje y recepcin de un cmulo de informacin diversa.
La etapa de compresin en la que va asimilando y elaborando mentalmente
todo lo que va aprendiendo y reflexiona sobre las obras que quizs va a empezar a producir. El momento de la explosin comprende los aos de produccin
de la mayor parte de sus obras. Por ltimo, el tiempo de escape, la fase actual,
es una etapa de elaboracin ms lenta en la que reflexiona sobre el trabajo ya
realizado y rehace cosas ya hechas, no tanto por la imposibilidad de realizar
cosas nuevas sino por considerar que ya ha producido suficientes obras.
Esta analoga propuesta por el artista es consecuente con su formacin en
ciencias fsicas, cuyos estudios no lleg a terminar debido a las obligaciones
impuestas por el negocio familiar, pero su inters por la ciencia siempre ha

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Joaquim Sigfrid Cid Montan,

Vicens Vacca Viaplana
y Vicens Vacca Roca

estado muy presente tal como reflejan muchos de sus trabajos. Sin embargo,
lo que en gran medida determina la creacin de sus obras es la msica que
estudi desde muy pequeo en el conservatorio de Granollers, al mismo tiempo que aprenda a dibujar con Amador Garrell i Soto.
Adems de su formacin en msica, dibujo y ciencia los primeros aos de
la dcada de los setenta fueron muy importantes para la formacin de Vacca como artista. Granollers se convirti en una de las pocas poblaciones
de Catalua que aglutinaron a una gran parte de los artistas jvenes ms
vanguardistas del territorio cataln durante 1971 y 1972. En aquel momento
la mayora desarrollaban obras de tipo conceptual y acciones, tendencias que
eran dominantes en los grandes eventos internacionales desde los inicios de
la dcada. Los artistas pudieron mostrar sus obras y desarrollar sus proyectos gracias al 1er Concurso de arte joven organizado en 1971 que se realiz
al mismo tiempo que la 1a Muestra Internacional de Arte. Homenaje a Joan
Mir. Este homenaje result un buen motivo para poder invitar a artistas
que destacaban en el panorama internacional. A partir de este momento se
consolida su amistad con el artista Jordi Benito que siendo muy joven haba
empezado a realizar sus primeras manifestaciones artsticas, participaba
en estos certmenes y tambin resida en Granollers. La aparicin de estos
certmenes y la amistad con Benito aport a Vacca el conocimiento de lo que
ocurra en Europa, en particular con el arte en Alemania y en Austria. El accionismo viens, las actividades de Joseph Beuys en Dusseldorf, la Documenta
de Kassel y otras exposiciones de arte conceptual en Alemania donde estaban
presentes algunos artistas americanos fueron una fuente fundamental para
Vacca, que sin haber estudiado Bellas Artes, a diferencia de muchos otros
artistas de su generacin, se fue formando como autodidacta y fue gestando
lo que sern sus primeros trabajos durante los aos ochenta.
Vacca explica como comparti con Jordi Benito su inters por la observacin
de las cosas, de los objetos, en relacin al espacio y entre ellos; desde enton-

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Literatura Universal, 1986

ces esto ha sido un factor importante en sus trabajos: recuerdo que algunas
veces hacamos algunos juegos en las mesas de bares, porque esto siempre
pasaba en los bares; consista en colocar todo lo que haba en la mesa, o cerca
de ella, de una manera determinada: botellas, vasos, carteras, servilletas, cubiertos, chaquetas, sillas... Los resultados que obtena Benito eran realmente
sensacionales; con l aprend a colocar las cosas. Un milmetro es muy importante, depende, otras veces no importa nada, depende de la tensin que establece un objeto con otro. Saber si una pieza ha de estar ms lejos que otra, o
no estar ah; de esta manera ha ido configurado las obras que han tenido un
carcter de instalacin.
Vacca define su actitud frente al arte durante aquella poca como un voyeur,
un pseudo artista que no produce nada. Era un observador privilegiado que conoca a bastantes artistas de su generacin, sus trabajos, sus ideas e inquietudes, comparta su amistad, lea todo tipo de libros y revistas sobre el arte
del momento, as como sobre esttica, filosofa, poesa y literatura y siempre
con la presencia de la msica, actividades que ya nunca ha abandonado.
La dcada de los 80 se inici con un retorno a la pintura en la escena internacional y poco despus reapareci la escultura. Estos gneros haban
estado muy cuestionados durante las dcadas precedentes por un amplio
sector artstico, pero su reaparicin supuso un cierto ensombrecimiento de
las prcticas y las propuestas performticas y conceptuales realizadas hasta
entonces. A contra corriente de las modas que imperaban en el mercado y en
las instituciones del arte, Vacca realiza una de sus primeras manifestaciones artsticas en 1986, en Granollers. La obra se titul Literatura Universal
y consisti en una accin. En primer lugar llen de libros un coche en el que
efectu anotaciones en cdigo de tiempo en los cristales. Al mismo tiempo
un ayudante pint el traje que llevaba puesto el artista con fechas referentes a ciertos aos determinados. Posteriormente el coche fue recogido por
una gra y depositado en una prensa mecnica, comprimido y posteriormente

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guillotinado en fragmentos que fueron presentados como objetos-escultura.

Esta accin sugiere diferentes interpretaciones, pero ya est presente un
cierto sentido irnico que va a ser ms relevante y caracterstico al analizar
obras posteriores.
Al ao siguiente inaugur su primera exposicin 1854 en la galera Arteunido
de Barcelona. Esta vez eran dibujos elaborados de forma muy expresiva, de
trazos rpidos y espontneos con motivos y figuras esquemticas y palabras
y frases sobre fragmentos de papel. Aunque se sirve del gnero pictrico en
realidad lo cuestiona. El ttulo hace alusin a la fecha de nacimiento de Rimbaud y lo motiv una frase del poeta: Je suis un autre. La frase se convertir
para Vacca en un referente ontolgico, que en adelante, en el deseo de ser
otro, ser su propio experimento, le llevar a plantearse el no ser en tanto que
actitud frente al arte. Si hasta el momento de crear sus primeras obras se
comportaba como un voyeur, a partir de ahora su actitud es la de un outsider,
trabajando habitualmente en los mrgenes del sistema del arte. Ms que tratarse de un aficionado o de un amateur que de vez en cuando realiza alguna
obra, Vacca ha elaborado un tipo de trabajos que por sus caractersticas
intrnsecas, adems de su forma de vida personal, le han mantenido bastante
alejado de los centros de arte institucionales y las galeras comerciales. Ello
no significa que no haya participado en exposiciones, algunas de ellas importantes, sencillamente se ha mantenido libre de las obligaciones y compromisos que comportan las relaciones de carcter profesional (2).
Dos aos despus, en 1989, expuso un conjunto de piezas en la galera Artual
de Barcelona. Se trataba de unas pinturas una de ellas daba nombre a la
exposicin Monk en tinta negra sobre vidrio colocadas en las paredes, cerca
(2) Una de las pocas obras que Vacca ha vendido ha sido Gran Hall Europa, a Ramon Parellada. Actualmente esta compleja intervencin est instalada en la Fonda Europa de Granollers, pudiendo ser escuchada en un hall del hotel dos
veces al da, segn un cdigo de tiempo predeterminado.

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Literatura Universal, 1986

de las cuales se instalaron las cajas de embalaje para las obras realizadas a
medida con madera noble, formando parte de la pieza y dando un sentido de
fugacidad y transitoriedad a todo el conjunto. Algunas de las piezas hacen
referencia al msico de jazz Thelonious Monk, a Wolfgang Amadeus Mozart
y a Achille Varzi, un pionero de las carreras de automviles. En general hay
importantes referentes al mundo de la msica y del sonido, como el sonido de
un motor de explosin, la literatura y el arte.
Vacca recuerda esta exposicin como si l fuera un extrao en el lugar, un
viajero de paso, alguien que entra en un establecimiento, compra algo, paga
y se va. Pas por la galera como si no fuera considerado un artista. Esta
experiencia reafirmar su capacidad crtica y de combate: las diferencias
fundamentales que existen entre hacer arte y hacer y exponer lo que est de
moda en funcin de los intereses y las tensiones del sistema arte.
Durante aquel mismo ao ocurren dos sucesos que materializan la idea de
ser otro presentada en la exposicin 1854. Un artista de fama internacional
confunde su nombre y se refiere a Vacca como Zacca mencionndole equivocadamente como el supuesto autor de una performance realizada en Nueva
York que nunca ocurri. En otra ocasin, Jordi Benito le llam Wacca a modo
de un nombre-regalo. Desde entonces el artista ha jugado con estos nombres
que se convierten en una forma de alter ego y ejemplifican dos de las ideas
caractersticas en su trabajo: el azar y el humor. A partir de la dcada de los
noventa inicia una actividad intensa y productiva hasta la actualidad.

Las obras que configuran la trayectoria del artista han ido formando un corpus de ideas y conceptos que se entrelazan de manera compleja, a pesar de
la aparente simplicidad con la que se presentan, en particular los trabajos con
sonido que son los que le definen y le conceden su gran importancia, especificidad y singularidad dentro del contexto artstico.
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Catlogo de la exposicin 1854

El inters por el sonido no es nada nuevo en el panorama del arte, ya en las

vanguardias histricas algunos artistas empezaron a explorar sus posibilidades y desde la dcada de los sesenta el desarrollo de las nuevas tecnologas propici la expansin creativa en este mbito. Durante los ltimos aos
asistimos a la proliferacin de obras sonoras donde el sonido se incorpora,
o bien como un elemento destacado de las mismas, o como soporte adicional
y complementario, pero pocas veces el sonido es la materia o el motivo de
investigacin en s mismo; cuando ocurre se suelen reproducir sonidos que
provienen de la realidad o construyen composiciones musicales.
Vacca ha explorado el sonido como materia y sus propuestas estn estrechamente relacionadas, de una parte, con presupuestos conceptuales en los
que se cuestiona desde el potencial lingstico y comunicativo, y la importancia del proceso, hasta la naturaleza o el sentido del arte y, de otra parte, el
inters por la realidad y la experiencia de lo cotidiano. Estas investigaciones
tambin estn presentes en otro tipo de obras que no son sonoras y han
sido realizadas paralelamente. Sus trabajos se han ido elaborando a partir
de diversos medios y tcnicas: fotografas, dibujos, vdeos, acciones, objetos,
instalaciones, sonido, programas informticos y escritos que no son estrictamente tericos aunque muestran de qu modo se articula su discurso y
hacia donde se dirige su crtica, la mayora de las ocasiones cida y combativa, de manera que abordarlos no puede reducirse a principios formales o
a cuestiones de gnero en el sentido tradicional. Ms bien ha seguido procedimientos del arte conceptual, o lo que hoy podemos llamar conceptualismos,
dada la variedad de propuestas que se han desarrollado desde su aparicin
ya histrica. La mayora de las veces las obras las construye desde una idea
preconcebida, pero en otras ocasiones es la intuicin o el encuentro fortuito
lo que las va generando; la idea no es slo lo nico importante o una nocin que
excluye otras posibilidades.
El juego lingstico. En las primeras instalaciones y obras de carcter objetual Vacca empieza a introducir algunos pequeos textos o palabras que con
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Imgenes y catlogo de la exposicin Monk, 1989

el ttulo de la obra provocan, o bien una relectura del sentido o una contradiccin y dislocacin del significado. Mite I (1992) (Mito I) (3) es una instalacin
performtica editada en vdeo referente a artistas i escritores reconocidos,
diramos mticos, del siglo XX. El artista va iluminando con un foco de luz los
nombres pintados en el suelo con pintura fosforescente. Esta referencia a artistas y escritores destacados invita a preguntarnos sobre el sentido del mito
o lo mtico en nuestra sociedad contempornea, ms especficamente a la mitificacin de artistas e intelectuales que constituyen modelos a seguir, cuando
quizs deberan ser estmulos para desarrollar la propia conciencia crtica y
no imitativa; de ah que el artista ilumine y ensombrezca los nombres reducidos a puro lenguaje. Al final de las iluminaciones incorpora la frase escrita
en la pared Primer fan els malalts, llavors els hospitals (primero hacen los
enfermos, despus los hospitales), tomada del lenguaje popular local y cuyo
sentido explica el artista: Remite a una crtica a la habitual gestin poltica, a
la posicin de prepotencia sin ningn plan preconcebido, al derroche desmesurado de lo que no es suyo, y que tambin resulta obvia para la gestin de las
polticas culturales en la actualidad. La obra presenta un doble sentido o una
amplificacin significativa que en otras obras se acercan al absurdo.
Mite II (1994) (Mito II) consista en un recipiente construido de forma burda
con alambre que contena diecisiete proyectos sin realizar; respecto a estas
obras existe actualmente un trabajo de recuperacin (4) para mostrarlas como
piezas que el artista denomina desgraciadas (5). El objeto se expuso colgado
de una pared en una calle de una pequea poblacin de Tarragona (6). Sobre
ste se inscribi la palabra tem (referencia a cada proyecto) que se prolongaba a lo largo del muro transformndose en Mite. La palabra repetida su-

(3) Todos los datos sobre las obras: fichas tcnicas, lugares, fechas, etc., se encuentran en el apartado ndex (ndice).
(4) Se presentan en el apartado del ndice correspondiente a Mite II.
(5) Este trmino es recurrente en el quehacer cotidiano del artista en algunas de sus realizaciones, al igual que error,
fallo y cosa.

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cesivamente Itemitemitemitemite se alargaba hasta casi llegar al lmite de

la pared, como si quisiera extenderse hasta el infinito. El trmino pronunciado
ininterrumpidamente y con rapidez provoca un juego en el habla, as como en
su lectura, que eleva el significante hacia el nivel semntico, transforma el
sentido objetual de tem en el significado ms simblico de mite. De nuevo
aparece la alusin al mito del arte, est vez desplazando el sentido denotativo
hacia lo connotativo, mientras oculta lo que hay dentro del objeto.
N.H.H.R. (1994) es un trabajo creado con un programa informtico que se
manifiesta como un bucle aleatorio de ventiuna frases, a escoger en tres idiomas, que muestran interrogaciones, retardos y dilaciones que conducen a
una respuesta: No Hi Ha Res (No hay nada). Este no hay nada es como un
gran vaco entre el lenguaje y la realidad, es una provocacin expuesta de
forma ms bien implcita que disloca el sentido de las palabras y cae en el absurdo. Por el contrario, en la obra CGAT (2005-2009) crea un juego lingstico
visual. Las letras pertenecen a las iniciales de los nombres de los componentes qumicos que conforman la cadena del ADN, la base de la vida tal como
la conocemos. En su tercera versin, sobre papel imprime la frase No hi ha
res al darrere, sempre s als costats (No hay nada detrs, siempre est a
los lados), y se presenta sobre una superficie plana, comprimida y lateral, de
manera que requiere un esfuerzo del espectador para ser leda; slo puede
hacerse fcilmente situndose en el lado derecho de la pieza, un poco alejado
y girando la cabeza 90 a la izquierda. El artista propone que las cosas acostumbran a estar muy cerca, que suelen ser relativamente fciles de alcanzar,
pero algunas veces pueden ser invisibles por falta de atencin.

(6) El objeto fue expuesto en una calle de Vespella de Gai; pocos das despus la pieza desapareci. Un comentario
desafortunado sobre este suceso por parte del alcalde del pueblo que adems era un pintor reconocido pblicamente puso en entredicho su autoridad y profesionalidad. En este sentido la obra encaja perfectamente y casualmente
con la sentencia emitida en Mite I dos aos antes, da cuerpo y contenido adicional a la pieza en forma de error, fallo y
desgracia.

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Vacca conduciendo un Porsche Carrera del 86

La instalacin La qesti del resultat final (1993) consiste en la disposicin

en el suelo de dos cuadros apoyados en el extremo de la pared de una sala,
ambos tienen el cristal roto y sobre ellos est inscrita la frase que da ttulo a
la pieza. En la parte superior y a lo largo de toda la pared hay otra frase: La
qesti de la valoraci espectral del procediment (La cuestin de la valoracin espectral del procedimiento). Al otro extremo de la pared y tambin en
la parte superior cuelga un cuadro de composicin abstracta que representa
la composicin de partida, la que surge de la idea inicial. Hay una distancia
entre unos cuadros y el otro y la frase se extiende a lo largo de la pared con
el fin de aludir al largo camino que supone el proceso de reflexin, que no
siempre da el mejor resultado. Para el artista meditar no es garanta de nada.
Los cuadros en el suelo se presentan rotos, esto sera el resultado final. Se
trata de prestar atencin sobre las cosas que no se ven, o sea, el proceso de
reflexin, apuntando a que los resultados pueden ser infructuosos; de este
modo cuestiona aquellas propuestas conceptuales que han puesto y ponen
ms nfasis en el proceso y menos en el resultado final, aquellas que se conocen como arte procesual. En estas obras tambin aparece el inters por lo
insignificante, otro de los aspectos que definen sus trabajos.
El valor de lo insignificante. Inicialmente se interesa por la nocin de John
Cage que propone, entre otras cosas, que la obra de arte debe ser atractivamente poco interesante. Desde esta perspectiva realiza obras donde la
insignificancia destaca al revelar cosas que parecen obvias o de muy poco
inters; algunas, de nuevo, apuntan al absurdo. Inexacte (1995) (Inexacto) es
una instalacin consistente en varias tiras adhesivas pegadas al suelo. La
tira se adhiere con la ayuda de alguien interesado y lleva inscrita la frase Jo
i (el nom del participant) separem lombra de la llum (Yo y el nombre del
participante separamos la sombra de la luz). La tira se coloca entre la proyeccin de los rayos solares y la sombra que provoca algn objeto. Al cabo de
unos instantes se evidencia la desviacin de la sombra debido al movimiento
terrestre y la pieza recibe un significado grandilocuente porque se poetiza de

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El sonido de automviles de carreras y

de convoyes ferroviarios son un recurrente
en los trabajos sonoros de Vacca

forma ridcula, ya que queda aislada del significado inicial: separar la sombra
de la luz. Al da siguiente, si hace sol, volver a coincidir con una ligera desviacin unos instantes ms tarde, o ms temprano segn la poca del ao,
recuperando el contenido inicial por unos pocos minutos, para volver a caer
en el absurdo el resto del da y as sucesivamente, hasta que el lmite vuelva a
coincidir exactamente a la misma hora, si el sol aparece, doce meses ms tarde. Vacca comenta con irona: Es una pieza que requiere de la colaboracin de
los astros para no ser un desastre, y tambin de la climatologa, de manera
que al ridculo de la pieza contribuye el azar, otra caracterstica que suele ser
muy comn en sus producciones.
Levitaci poc important (1994) es otra instalacin formada por la ropa doblada y los zapatos del artista colocados en la pared al lado de la frase Augmento entropia (Aumento entropa); su disposicin elevada sugiere que el artista
levita. Sobre el suelo inscribe la frase No mimporta lentropia (No me importa la entropa), las letras son amarillas igual que las suelas de los zapatos,
lo que sugiere que el artista las ha pisado. Se trata de mostrar que algo tan
supuestamente importante como la levitacin importante para el hipottico protagonista de esta experiencia, producto de un estado de iluminacin
mstica, con un determinado desgaste de energa y por tanto de aumento de
entropa, puede pasar totalmente desapercibido y sin importancia, como parece que tampoco la tiene pisar la frase. Un contrasentido que hace de la obra
un hecho incongruente, igual que la pieza Retard assistit 15 (1994) (Retardo
asistido 15) en la que dos relojes colgados en la pared sealan la hora con una
diferencia de 15 minutos, uno da la hora real y el otro la hora retardada. Este
ltimo est girado 90, lo que obliga al espectador a girar la cabeza en la misma direccin si desea conocer la hora real del momento actual. Otro hecho sin
importancia, que para Vacca se ir definiendo como la cosa.
Cada vez que el artista habla de una de sus obras se refiere a la cosa realizada o a la cosa por hacer; el artista se resiste a adoptar las categoras

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Navaja Benito Vacca

actuales que se utilizan para hablar del arte contemporneo, en particular las
categoras formales. El modo en que Vacca concibe el arte queda bien especificado en Lart occidental ja noms s una actitud (1996) (El arte occidental ya
slo es una actitud), una fotografa en la que el artista aparece pintado como
un maor; de esta manera comprende el arte no como un objeto o como una
imagen, sino como una actitud, lo que le permite y justifica el libre uso de cualquier medio. A la vez concibe el arte como una Cosa vaca de alguna esencia,
sin unas leyes propias predeterminadas, y abierto, o en los mrgenes de la
esfera autnoma propia de la esttica.

El peso del humor (V.: Si en vez de piernas tuviera ruedas, sera una bicicleta). Dizma Lang propone: la irona es una de las mejores maneras posibles de sobrellevar los avatares de la vida, pero tambin opina que: una
actitud irnica constante nos hace caer en el cinismo o, por el contrario (la
ausencia de irona), nos abandona a la planitud (de plano), dicho de otro modo:
a la tontera. La obra de Vacca est en sintona con la primera parte del pensamiento de Lang pero de ningn modo ubicada en alguno de los dos extremos
sealados; a menudo no es constante. La irona y el ridculo surgen en la
obra de Vacca por sorpresa, prontos a ejercer la burla repentina.

El inters por lo insignificante lleva implcita otra idea: una forma de crtica
contra el alejamiento del arte actual respecto a la vida cotidiana, adems de
una reflexin sobre la realidad misma. Para mostrar este punto de vista se
sirve de sonidos y registros a los que prestamos poca o ninguna atencin.

Una pieza de la misma poca que la anterior, Pea Parker (1994) (Pieza Parker),
trastoca la relacin entre emisor y receptor; en una primera lectura decididamente seria se interroga sobre los principios tericos de la comunicacin.
Un saxofn colgado del techo se convierte en el receptor del sonido que emite
un altavoz con amplificador, tambin colgado ante aqul a una cierta distancia.
Los sonidos emitidos por el altavoz seran recibidos por un msico imaginario
que, a su vez, estara tocando. El sonido que recibira el supuesto msico es el
sonido ambiental captado a travs de un micrfono situado a cierta distancia
de la pieza. Cualquier espectador poda acercarse al micro y decir algo.

Plebiscit (1994) (Plebiscito) es uno de los primeros trabajos en los que Vacca incorpora la idea de la insignificancia sonora. Fabrica un mecanismo que
produce el sonido de las palpitaciones de un corazn que se emiten por un
altavoz cubierto de vello pubiano, el cual se agita por el movimiento vibrante
del altavoz, y todo ello est colocado dentro de una urna de las que se utilizan
para votar. La pieza es bien sugerente ya que trata de algo cotidiano, pero el
ttulo alude a otra nocin presente en algunos trabajos, y es el carcter poltico que tiene el arte para el artista, sea como provocacin, sea como reflexin
de la propia naturaleza del arte, en la medida que cualquier obra siempre est
contextualizada, nunca es intemporal y ajena a sus condiciones de poca. La
obra est colgada a muy poca distancia del suelo y sita al espectador en
una posicin incmoda, sobretodo respecto al sentido de uno de los derechos
fundamentales en una sociedad democrtica: el de la libre eleccin. Libre
eleccin? Puede ser una pregunta que concede a la obra una gran seriedad,
pero la seriedad lo es en la medida en que contiene a la irona, al humor. Si no
fuera as, y tal como apunta Janklvitch, lo serio se convertira en tragedia
y nada hay de trgico en la obra de Vacca.
24

La pieza vuelve al lmite de la absurdez por paradjica, es un hecho fsicamente improbable de momento que un instrumento musical, emisor de sonidos,
se convierta a su vez en receptor; la reflexin terica sobre la comunicacin
pasa a una situacin humorstica. La irona se convierte en un recurso casi
constante en las obras de Vacca y nos recuerda las numerosas obras que a
lo largo de la historia del arte han contenido, de manera ms o menos explcita u oculta, formas de representacin que ponan en entredicho su sentido
en relacin a las creencias y los discursos dominantes de la poca. Podemos
considerar a esta obra como un chiste de artista, en cierto modo bajo la influencia duchampiana, y decir, parafraseando de nuevo a Janklvitch, que lo
nico serio en este mundo es el humor, dado que todo es importante y nada lo
es exceptuando la muerte, lo nico seguro e inevitable.
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Zacca

Catlogo Alfa & Omega, 1995

En 1995, Vacca organiz la exposicin Alfa & Omega, una
aproximacin a la exposicin colectiva total en la Sala de Cultura
Sant Jordi de Granollers. El nico requisito era la dimensin y el
formato de las piezas expuestas; 50 x 50 cm para ser colgadas en
una pared. Se hizo un llamamiento y se apuntaron noventa y cuatro
personas que consideraban que lo que presentaban era lo que
se acostumbra a llamar arte. Gente nacida en 1906, gente joven,
figurativo, conceptual, abstracto, fotografas, retratos, paisajes,
relieves, etc. Todo fue colgado sin ningn orden preestablecido
y se edit un catlogo de todas las piezas presentadas, ordenado
por los nombres de los participantes en orden alfabtico.

Histria de la Msica (1996) es otro trabajo en el que el humor gira entorno a

la dificultad de la comunicabilidad del lenguaje. Dos bustos antropomrficos
cuelgan de un techo, uno de ellos recibe un sonido a travs de un altavoz
colgado a la misma altura cerca de ellos y sugiere como ste tratara de explicarle al otro el sonido que est escuchando.
Ms irnica resulta la obra Msica para Z y todos los animales (1996). La escultura
de un busto humano y un erizo de mar reciben respectivamente la misma cantidad de hipotticos sonidos de unos altavoces, en realidad, mudos. Pero, no es el
silencio parte constituyente de muchos registros sonoros?, o como Hugo Mujica
acierta a formular: Comienza a descubrirse que el silencio no es un mero vaco,
una mera carencia de sonidos, una mera negatividad: comenzamos a descubrir
que este silencio es expresin, aunque sea la de la propia impotencia de la posibilidad comunicativa en un sentido absoluto. Vacca es consciente de la inmensa
dificultad de percibir el silencio, incluso el silencio ntimo, personal, y en muchas
ocasiones se sirve del silencio para destacar lo audible, casi para magnificarlo.
El sonido no es un complemento ni un aadido en sus trabajos sino un elemento
que como la materia toma corporeidad. Si el sonido se caracteriza por su inmaterialidad, tambin deviene espacialidad. Algunas propuestas de Duchamp
contribuyeron a pensar el sonido desde su cualidad plstica, escultrica.
La obra Cec, espill 5 (1995) (Ciego, espejo 5) consta de cinco pares de altavoces, cada par reproduce sonidos diferentes sin relacin aparente entre un
par y otro, aunque todos pertenecen a la misma partitura. Esta obra se presenta como un pasadizo por el que poder circular. La ceguera a la que hace
referencia el ttulo se refiere a lo innecesario de la visin, a la vez que la idea
del espejo nos propone una nica visin: la de uno mismo.
El enfrentarse o verse a uno mismo como un reflejo mental e imaginario se
sugiere de nuevo en Cec, espill 4 (1995) (Ciego, espejo 4). Cuatro equipos aut-

26

nomos emiten al unsono cuatro fragmentos diferentes y de distinta longitud

del estudio n 9 de Chopin repetidos continuamente. Se puede escuchar como
si el sonido se convirtiera en un reflejo de nuestra imagen. Vacca propone un
juego de inversiones significativas. Las obras mudas son esculturas-objeto
que funcionan como imgenes cuyo silencio sugiere lo audible, mientras las
piezas sonoras nos dirigen hacia un potencial imaginario donde el sonido se
materializa en el espacio como un objeto escultrico.
Esta aparente dialctica es un juego que no pretende ni busca ninguna esencialidad en el arte. Para el artista el arte no tiene ningn propsito esencial, o
dicho de otra manera, lo que no tiene propsito es la esencia misma del arte.
El artista entiende que el propsito del arte que se muestra habitualmente
en la actualidad se encuentra en su instrumentalizacin poltica, su potencial turstico y el juego al que se somete con las instituciones y las entidades
con poder. En este sentido, para Vacca el arte alcanza una dimensin poltica
sin que sea necesario que la obra contenga ninguna narracin ni enunciado
explcito sobre lo poltico. Cuando anteriormente sealaba su inters por las
muestras insignificantes, tambin tiene que ver con esta postura antiesencialista respecto a la que l mismo afirma: El arte no es por s mismo, por s
mismo slo hay la muerte.
La actitud y los procedimientos. El antiesencialismo del artista respecto
a su descreencia en grandes verdades y en la idea de un sujeto centrado
poco tiene que ver con la banalidad. Ello conlleva una actitud cuyo proceso de
creacin puede ser un movimiento a la deriva, lleno de encuentros fortuitos,
de elementos al azar, si bien el origen de la obra se organiza bajo el impulso de
una idea inicial, o como l lo denomina, la idea de lo real. De una parte, Vacca
ana a esta deriva y a la idea de lo real la experiencia vital, la experiencia de
la realidad y su sentido del humor provocativo para generar la produccin de
las obras; de otra, se sirve de diversos procedimientos tcticos, entre ellos la
apropiacin se constituye en una manera de hacer fundamental.

27

Grafas del nombre y alter egos de Vacca

Neither (Ni uno ni otro). A partir de All Blues de

Miles Davis, en versin de Ron Carter de 1976, se
magnifica el sonido de vinilo, frito por el paso del
tiempo, y se muestra el fundamento de la repeticin.
Zacca, 2003
Portada del disco gua para la edicin de Neither

La apropiacin de sonidos, el procedimiento y la intencin lo explica Vacca del

siguiente modo: Tendramos que ver y escuchar una propuesta conceptual en
la que unos sonidos elaborados y deconstruidos, y sin demasiada significancia
en s mismos, se presenten como un discurso no lineal sin un final predeterminado ni ninguna pretensin estilstica prefigurada, se muestren no queriendo
expresar ni comunicar ningn mensaje ni plantear cuestiones estticas a su
alrededor. Se espera de los dems una atencin que as los haga presentes utilizando procedimientos de la experiencia y de la idea de realidad, y, adems de
todo esto, naturalmente desprovistos de secretos para encontrar soluciones
porque, como a menudo deca Marcel Duchamp: no hay una solucin porque lo
que no hay es un problema.
A partir de la apropiacin preliminar de bandas sonoras de filmes, ruidos o
piezas musicales, yuxtapone, corta, mezcla, inserta voces que narran, de
modo que crea nuevas composiciones, nuevos registros a partir de una accin de desmontaje y reconstruccin. Cec, espill 4, Cec, espill 5 e Histria de
la msica ya se organizan de este modo. Durante el proceso de manipulacin
de los registros y notas no hay ocultacin, es posible distinguir fragmentos y
sonidos, si somos capaces de reconocerlos. El azar, el encuentro fortuito es
otra nocin que se incorpora al proceso, as como la repeticin de los mismos
registros y las interferencias, que funcionan como cortes auditivos. En otras
ocasiones los sonidos o palabras se emiten bajo una forma de reproduccin
aleatoria, como en N.H.H.R. y en Fly (1997), una serie de frases en forma de
loop sonoro con afirmacin y negacin.
Este ltimo trabajo tambin puede explicarse desde el punto de vista del juego lingstico, podra estar entre las obras que operan a travs del lenguaje,
pero aqu se conjuga con el sonido y la aleatoriedad. El ttulo Fly sugiere un
juego de palabras que en ingls significa diversas cosas, como vuelo, mosca o
huir. Es una obra que hace referencia a un texto pseudo-aleatorio que se emite en forma de sentencia, en la cual se dice si los blancos o los negros quieren
o no quieren a los blancos o a los negros, en todas sus posibilidades combi28

natorias. El texto en cataln dice volen, que en castellano significa quieren

(ellos quieren: ells volen). Pero al mismo tiempo existe otro sentido, ya que
en cataln volen tambin significa vuelan (en castellano) del verbo volar,
de manera que se crea otro juego de significados. El ttulo en ingls tambin
es una referencia pardica y ridcula al uso abusivo y esnobista de la lengua
inglesa que se produce en nuestro contexto cultural, como si la utilizacin de
una lengua extranjera confiriera a la obra una dignificacin y un sentido de
superioridad respecto a aquellas obras cuyos ttulos se expresan en lengua
verncula o cualquier otra distinta a la lengua inglesa.
La obra opera a tres niveles: un juego lingstico a partir de la lengua nacional de Catalua dentro del contexto espaol; un juego lingstico de esta
misma lengua nacional respecto a la lengua dominante en el contexto internacional del arte, la lengua inglesa, como cuestionamiento de la asuncin indiscriminada de dicha internacionalizacin del lenguaje, lo que lo convierte en
una cuestin no slo cultural sino poltica; y un juego de significados tambin
socio-culturales y polticos (7). Al utilizar el trmino negro en sustitucin del
trmino subsahariano cuestiona y contraviene las polticas de las distintas
administraciones pblicas en el uso de terminologas polticamente correctas.
A la vez, al usar el trmino blanco sita en el mismo nivel de igualdad dos
categoras que histricamente han sido utilizadas para reforzar una ideologa de supremaca y desigualdad. Tambin sugiere una reflexin sobre la
transferencia del sentido y la legitimidad de la diferencia de este cambio de
terminologa que pasa del color de la piel a lo geogrfico, ya que plantea otra
problemtica: los blancos surafricanos tambin son subsaharianos. Cmo
(7) Esta pieza es una obra sonora realizada en 1997, pero en el ao 2007 el artista prepar un proyecto para un programa de intervenciones pblicas en la ciudad de Matar, capital de la comarca del Maresme (provincia de Barcelona).
La obra se configur como un proyecto de instalacin en la va pblica y se present con el nombre Fly, el negre del
Maresme, pero finalmente no se acept. La obra ubicada en un espacio pblico hubiera adquirido una especial relevancia porque se hubiera implicado estrechamente en la realidad socio-cultural. Hay que tener en cuenta que Matar
y las poblaciones limtrofes han recibido un gran nmero de inmigrantes del frica subsahariana durante los ltimos
quince aos, actualmente forman un importante grupo cultural en el territorio, y el subttulo de la obra fue pensado
teniendo en cuenta esta particularidad.

29

Autoretrat, 1990

se deberan denominar para explicar sus diferencias culturales con los ciudadanos de color con quienes comparten territorio? Si bien es cierto que el
lenguaje es portador de ideologa, los juegos de significados lingsticos y su
extensin sociopoltica y cultural, al quedar sometidos a la aleatoriedad sonora y mostrar cualquier posibilidad de supremaca de las dos opciones, tambin
quedan abiertos para el espectador-oyente.
El procedimiento utilizado en la obra Carmine (2002) es similar, aunque con
otra intencin. La obra es un registro de once conversaciones grabadas en
el ao 2002 en las que aparecen algunas personas conocidas y famosas del
mundo de la cultura en Barcelona. Esta pieza reinterpreta el procedimiento
estndar del intervi, aadiendo sonido y msica para dejar inaudibles algunos
fragmentos de las frases de los entrevistados, solapando y repitiendo, adems, frases ya dichas en la conversacin. Como slo es posible captar algunos
segmentos del dilogo, queda modificado el significado original del discurso
del entrevistado. Al manipular de forma casual y/o involuntaria qu palabras
o frases se pueden o no se pueden or, el artista sugiere que en cualquier
conversacin uno oye posiblemente aquello que desea, puede, sabe, consigue o debe escuchar. La inconexin del sentido de las conversaciones tambin
muestra que nada es concluyente, la realidad no es abarcable en su totalidad
y el azar forma parte de nuestra cotidianidad configurando una realidad numerosas veces incoherente, como el concepto azar en conserva de Marcel
Duchamp y a quien precisamente Vacca homenajea a travs de este trabajo.
La obra Japo Japo Sikorsky (1999) est formada por frases que se escuchan
combinadas de todas las maneras posibles. Utilizando diversas posibilidades
de ser o no ser, de ser mostrado o no, de ser interpretado o no, etc., cuestiona ideas y conceptos de la teora artstica a la vez que se emite el sonido de un
helicptero, un sonido cada vez ms frecuente en las grandes ciudades y que
nos recuerda que este vehculo sirve, entre otras cosas, de herramienta de
vigilancia. Esta interrelacin resulta extraa, hasta extravagante y no siem-

30

Cassette entravessat per una destral

(Cassette atravesado por un hacha). Imagen de
una performance domstica, 1995

pre es explcita en sus trabajos ni rpidamente asumible por parte del oyente
como con esta obra, y sin embargo es eficaz porque precisamente plantea
otra problemtica totalmente acertada y oportuna en el debate del arte contemporneo: el problema de la representacin. ste se acenta cuando de lo
que se est hablando es del sonido.
La representacin: ocultacin o liquidacin. Podemos hablar de representacin en los trabajos sonoros? La gran mayora de artistas que utilizan
el sonido en sus obras suelen ocultar los elementos que hacen posible la realizacin de los trabajos porque prima la representacin de otros elementos o
ideas en su discurso, bien porque son obras ms narrativas, bien porque el
sonido no es ms que otro soporte para la obra como la imagen, o sus propuestas se dirigen hacia investigaciones de orden ms simblico o sinestsico. En definitiva, acostumbran a trabajar la representacin desde el mbito
de la visualidad, aunque exista la intencin de cuestionarla.
Las obras de Vacca casi nunca ocultan los procedimientos formales que las
hacen posibles, ni siquiera en el sonido, intangible por naturaleza, se escamotea lo que sera reconocible si prestramos atencin. De hecho, hablar de
representacin en sus trabajos, si nos atenemos al aspecto estrictamente
sonoro, resultara absurdo, en primer lugar porque en la mayor parte de las
obras no hay intencionalidad expresiva, comunicativa o narrativa parmetros que resultan ms propios y habituales de la representacin visual, y salvo alguna pieza donde se sirve de la narratividad para detenerse en destacar
posteriormente la falta de linealidad discursiva, aqulla es invisible y el sonido
est constantemente truncado por interferencias. En segundo lugar, los discursos sobre la representacin en el arte siempre se han centrado ms en
la visualidad y no en la audicin. Cuando se ha tratado el tema del sonido en
el arte contemporneo siempre ha sido en relacin a una idea de arte total
y en relacin con otros medios, como trabajos hbridos. En tercer lugar, los
trminos musicales tampoco resultan un recurso til para tratar sus obras,

31

Portada del disco gua para la edicin de Corcovado Drippings.

Corcovado Drippings, 2004. A partir de la versin de Jim Hall

y Ron Carter de la pieza musical Corcovado, Vacca asla un
fragmento de la misma y le propone a Vicens Vacca Roca
que improvise algunas notas alrededor del loop de sonido
predeterminado. Con la grabacin de guitarra solicitada y el
fragmento repetido original construye varias bandas de sonido
intercambiables, de una duracin fija aproximada de 55, que
pueden ser escuchadas en continua repeticin o mezcladas
cada una de ellas al azar. Se obtiene as un dripping (goteo)
de sonido repetitivo que, sin embargo, vara segn la mezcla
de los bucles elegidos.

aunque stas pueden estar constituidas por fragmentos y registros musicales; el artista no compone en el sentido tradicional, se apropia, desmonta y
recompone.

al unsono, de manera que provoca una cierta perturbacin en el oyente que

transita por el recinto, especialmente cuando una de estas pistas, cada cierto tiempo programado, emite el sonido de un convoy ferroviario circulando
a gran velocidad y a un volumen ensordecedor. Esta interferencia impide la
actividad normal en el establecimiento y dificulta la comunicacin entre dependientes y clientes.

Sus trabajos tienden a presentar, a mostrarse. Estos se pueden entender

como una liquidacin de la representacin que se va haciendo ms radical
desde las primeras instalaciones sonoras, como Augmentant lentropia (1993)
(Aumentando la entropa), dos grabaciones de sonido independientes, olas y
trenes, que funcionaban entrecruzndose ininterrumpidamente en una plaza
pblica. La obra indaga sobre la ausencia de silencio, mientras el ttulo sugiere
su expansin desordenada. Cec, espill 4 y Cec, espill 5 mostraban sus estrategias representacionales, mientras que Dues escenes, un paisatge (1996)
(Dos escenas, un paisaje) las ocultaba. Esta ltima es una obra site specific,
descontextualizada del espacio expositivo y se cre para ser emitida en el
ascensor del museo donde fue expuesta; slo se poda escuchar si desde la
planta baja se pulsaba el botn para ascender al ltimo piso y viceversa. El
sonido se oa solamente durante el desplazamiento del ascensor. La primera
escena es la visin del usuario al acercarse al ascensor. Una vez en el interior
el trayecto montono y la invisibilidad del mismo (dentro del ascensor no se
ve el recorrido) es compensada por un paisaje sonoro que cesa al finalizar
el viaje. Al abrirse las puertas del ascensor aparece la segunda escena. La
representacin mientras funciona el sonido queda clausurada en tanto que
visibilidad.
Djalioh (2002-2008) consiste en un proyecto de sonido para establecimientos
comerciales. Se trata de nuevo de climas o paisajes musicales, una idea
presente en todas estas obras sonoras, pero al desubicarlo de un espacio
propiamente artstico (galera, museo) o pblico (una plaza) e instalarlo en
un espacio comercial socava la artisticidad de la obra y transfiere el sentido a
lo que comnmente se conoce como msica ambiental o Muzak. Sin embargo,
en este caso el espacio est interferido por la emisin de 4 pistas de audio

32

La cuestin sobre la representacin en el arte tambin se presenta en el

vdeo Anna y el lobo (2007). Las imgenes pertenecen a un antiguo vdeo domstico en el que aparecen el artista y su hija de corta edad en una secuencia
en la que aparentemente no sucede nada relevante. El sonido no es un complemento de las imgenes, stas estn sometidas al sonido y se aceleran o
se ralentizan segn el sonido predeterminado. El sonido siempre cambia y las
imgenes siempre se repiten. Hay un loop de las imgenes pero no del sonido,
y aqullas se adaptan a ste. La obra tambin se constituye en una crtica
al uso desmesurado, generalizado y sin criterio de las obras de vdeo en la
esfera artstica.
F. & F. en F drama (romntic) (2008) es otra instalacin sonora que propone
sonidos fragmentados en tres pistas de audio a las que no podemos acceder al unsono, pues nos es imposible abarcarlas en su totalidad. Entre las
secuencias sonoras (todas construidas al entorno de la nota musical Fa), se
encuentran fragmentos de F. Schubert y F. Chopin. Un acto que parodia la
apropiacin con un atpico contenido romntico que ya no tiene sentido en la
espectacularidad de la escena cultural actual. Vacca lo denomina Romanticismo domstico. Es una idea de la que el artista se sirve aqu para ridiculizar la
forma de operar de la modernidad en la actualidad. Tambin, resulta un guio
humorstico a la novedad y el consumo rpido en una situacin cambiante que
impulsa a la renuncia de conocimientos en pos de la inmediatez y las novedades mal digeridas.

33

Wacca

Logo de Jordi Benito para Gran Hall, 2007

Vincenzo Succo Marconi (2007-2008) se construye a partir de unos sonidos

utilizados para la realizacin de una obra en colaboracin, aunque la obra
definitiva aparece a finales del 2008. Es una escultura de sonido formalmente
compuesta por tres reproductores de CD, tres radio-transistores modificados electrnicamente y tres CD con sonidos grabados; todos los aparatos
estn colgados con alambres y enmarcados por un fragmento ostentoso de
marco barroco. El sonido se emite indefinidamente y relaciona el sonido emitido por los reproductores de CD pregrabados con las emisiones en tiempo real
de tres emisoras de radio predeterminadas con crescendos y decrescendos
programados. Los aparatos y los cables, que estn a la vista y colgados de
manera burda, quedan dignificados por el marco barroco, creando no slo
otra ridiculez sino subvirtiendo los principios del buen diseo y las presentaciones aceptables. Mientras muestra los elementos representacionales los
desvirta en tanto que cuestiona la importancia de los recursos tecnolgicos.
A su vez, ensea de que modo est realizada la pieza es visible su parte posterior y como funcionan las interferencias sonoras.

Estas obras, en el fondo la misma, crean un corpus de posibilidades musicales, a veces con variaciones insignificantes y sutiles que ponen de manifiesto lo innecesario de la visibilidad, as como la cualidad no narrativa igual que
las otras obras sonoras. A la vez, la posibilidad de versionarse radica en la
aleatoriedad que permiten los medios, lo que confiere un sentido azaroso e
incontrolable a las composiciones, como si los sonidos fluyeran por accidente
y cada momento resultara irrepetible.

Tanto las obras sonoras que muestran los elementos formales como las que
los ocultan evidencian la clausura de la representacin como expresin y simbolizacin del imaginario, unas porque los elementos formales presentan slo
su propia tecnofisicidad, las otras porque son puro sonido que por s mismo
no representa nada por su cualidad inenarrable.
Versin, autoversin, subversin. Gran Hall es una obra formada hasta el
momento por nueve versiones diferentes realizadas a lo largo de diez aos
(1997-2007). Todas ellas son apropiaciones musicales que se construyen
como un collage modifica partes, interpone elementos, elimina fragmentos
formando nuevas composiciones, nuevas partituras, en realidad y paradjicamente sin que haya nada nuevo. Un gran banco de sonidos con el nexo comn
de pertenecer al entorno de la nota musical Fa, un puro formalismo, como
podra haber sido cualquier otra nota musical.

34

La voluntad de repeticin del artista sobre esta obra sugiere una primera
lectura: la idea del reaprovechamiento, una actividad afn a la situacin social
actual donde los recursos empiezan a verse en un futuro como extremadamente limitados. Ello impone la reflexin sobre las tecnologas en relacin a
la idea de novedad de la mercanca, donde la voracidad del mercado se afana
por lanzar nuevos productos y el consumidor corre para conseguirlos. Gran
Hall, como obra mltiple, tambin muestra la conveniencia de repensar el acto
artstico versus lo tecnolgico y lo innecesario de una tecnologa sofisticada
que acaba por convertirse ms en aparatologa y espectacularidad que en un
medio para desarrollar cualquier tipo de pensamiento que apunte ms all de
su propia especificidad meditica.
Gran Hall condensa gran parte de todas las investigaciones y propuestas del
artista, pero tambin amplia su horizonte. Insatisfecho con el acto del apropiacionismo y la reproductibilidad benjaminiana ya casi una banalidad en gran
parte de las producciones artsticas contemporneas que se sirven de las
tecnologas reproductivas, Vacca opta por dar otro giro a la cuestin sobre
la originalidad de la obra de arte: autoversionarse. En la historia del arte se
encuentran artistas que han realizado alguna nueva versin sobre alguna de
sus obras, pero que un artista realice este acto autoafirmativo con tanta asiduidad con una sola obra resulta bastante inslito, dado que no estamos tratando la nocin clsica de estilo. A la cuestin de la reproductibilidad se le da
la de auto-repetirse con pequeas variaciones, nunca es lo mismo, pero algo

35

Esquema Gran Hall, 1997

parecido, casi lo mismo, pero nunca igual, y estas variaciones al tener siempre
en cuenta la aleatoriedad, el azar, nos sugiere que la autoversin reiterativa
se empieza a intuir como una forma de autorretrato. Aunque sucede que no
aparece una imagen especular, no hay espejo como en el retrato pictrico,
aqu no existe reconocimiento del sujeto como alteridad ni del sujeto como s
mismo, el cuerpo no existe. Tampoco hay visibilidad, ni tan siquiera como imagen fotogrfica producto de una tcnica reproductiva. Cada vez que la obra
se expone en un lugar nuevo se readapta, se presenta como un nuevo acontecimiento, y este ocurrir ligeramente modificado transcurre como la vida, en
ocasiones pensada, a ratos actuada, otras veces ninguna de las dos cosas y,
mientras tanto, imprevisible. As, la autoversin resulta ms concebible como
relato autobiogrfico y un devenir. Al mismo tiempo aparece como un chiste
que de tanto repetirse acaba por tener tantas versiones como cuentistas,
de manera que la irona que la distingue resurge en esta obra para hacer de
ella un signo plenamente subversivo, otro perfil que define gran parte de sus
trabajos.
La condicin subversiva, aunque de otro modo, es notoria en obras como
Johnny (1998-1999). sta consta de una cabina de construccin frgil y de un
equilibrio precario en la que dos bandas sonoras se emiten simultneamente
mediante cuatro altavoces que emiten hacia el interior en forma de loop aleatorio. Una de ellas emite la voz de un personaje annimo que solicita a Johnny una serie de requerimientos de tipo sexual; la otra consta de fragmentos
musicales de aspecto grave y profundo que de forma independiente van interfiriendo la banda de voz. La narrativa se halla doblemente truncada por la
aleatoriedad y por las interferencias, y todo posible significado queda suspendido y profundamente subjetivado. Si de una parte el cuestionamiento sobre
la representacin crea una distancia entre la obra y el espectador-oyente,
y el hecho de presentarlo as puede provocar un efecto de indiferencia, de
otra tambin puede tener el efecto contrario. Vacca sugiere que la intencin
del artista respecto a su obra puede tener un efecto distinto u opuesto en el

36

Portada y contraportada de catlogo, 2007

receptor, especialmente cuando no hay intencionalidad comunicativa, caracterstica comn a todas sus obras.
Sin embargo, lo subversivo no slo se halla en lo indecible de esta pieza y en
las ms estrictamente sonoras, como en todo el corpus de Gran Hall; tambin
est implcito en la apropiacin que socava una de las creencias fundamentales de las vanguardias: la originalidad como principio rector del sujeto creador; aunque se puede considerar a ciertas formas de apropiacin como una
paradoja del arte contemporneo al constituirse en otra forma de originalidad, ya que la obra original apropiada y deconstruida da paso a otra obra.
El arte sobre el arte. Esta nueva originalidad se hace posible con las tecnologas reproductivas, a pesar de la serialidad que se puede generar con la copia
de una fotografa, un film o una obra musical (aunque Benjamin consider la
copia en cine y en fotografa como una prdida del aura respecto a la obra
nica, el sistema ha ido creando mecanismos, y sigue hacindolo, para proteger la autora y el valor de la obra, hasta el punto de que el aura no slo no
se ha perdido, sino que ms bien se ha multiplicado), ya que aqullas permiten
incidir, manipular e intervenir directamente en su estructura.
El potencial de las tecnologas reproductivas actuales permite a Vacca realizar la obra Lart artstic (2005). Se trata de una nueva banda sonora que
sustituye a la banda sonora original, o primera versin, compuesta por Fumio
Hayasaka para la pelcula Trono de sangre, de Akira Kurosawa. El desagrado
que al artista le produce la banda original, en contraposicin a las imgenes del director japons, le sugiere la creacin de un nuevo universo sonoro
que inevitablemente las transforma, a la vez que intensifica el dramatismo
del film. Vacca no elabora una banda sonora a partir de la banda original de
Fumio Hayasaka, no retoca fragmentos sonoros del compositor ni se apropia de algunos de sus registros, no reinterpreta a Hayasaka, Vacca parte de
sonidos y registros diferentes. Sin embargo, este interesante trabajo debe

37

Portada y contraportada de un disco gua del artista

permanecer oculto, puesto que al artista se le han denegado los derechos de

emisin; de momento la obra permanece indita y condenada a la invisibilidad
por la legalidad.
La posibilidad de intervenir en una obra realizada a partir de tecnologas reproductivas y transformar alguno de sus elementos sugiere una reflexin,
no tanto si la obra de Vacca es o no es original, que es obvio que lo es, sino
hasta qu punto transforma la obra primera y en qu medida es subversiva o
legtima la intrusin en ella y su distribucin. Deberamos preguntarnos: es
un acto subversivo contra la obra de Kurosawa o contra la del compositor?,
la obra de Vacca transforma el film en otra versin?, es una obra nueva?,
es legtimo que se prohba su exhibicin? Parece que nadie cuestiona las
versiones, una cosa es copiar una obra a la que se otorga la categora de
falsificacin y otra es hacer una nueva versin sobre el mismo tema. La historia del arte nos demuestra un gran nmero de obras versionadas; desde las
Marias Inmaculadas que aparecen en numerosas pinturas, hasta las Meninas
de Picasso, todas ellas representan relecturas que destacan algn aspecto determinado. Tambin pueden tener finalidades distintas, como L.H.O.O.Q.
de Marcel Duchamp, con una gran carga humorstica y crtica. En este ltimo sentido destacan las copias literales de Sherrie Levine sobre artistas
famosos; despus del escndalo inicial, recibieron aceptacin internacional
porque funcionaban como trabajos crticos contra la autora masculina, el
paternalismo y la genialidad masculina del mundo arte. La misma aceptacin
existe para todas las puestas en escena de los autores teatrales, las obras
opersticas y las interpretaciones musicales. Sobre Shakespeare existen infinidad de versiones, tanto en teatro como en filmes, y precisamente sobre una
de sus obras Akira Kurosawa realiz el film Trono de sangre, una versin de
Macbeth de la que a nadie se le ocurri nunca cuestionar al director su originalidad y legitimidad, quiz porque los herederos legtimos de los derechos
sobre Shakespeare no existen. Se hace evidente y se puede constatar que
las tecnologas reproductivas y comunicacionales no slo afectan a la pro-

38

duccin del arte y cualquier creacin cultural sino a su distribucin; as pues,

resulta comprensible la bsqueda y la creacin de nuevos canales de emisin
que permitan mostrar las producciones artsticas en la periferia del sistema,
fuera de su dominio, como el arte en la red.
Lart artstic, en el caso de que pueda considerarse como una versin del film,
lo es de la relacin entre las imgenes y el sonido, pero no de la banda sonora
en s misma que es lo que realmente el artista sustituye transformndola en
una banda sonora original. Como tal, contribuye a realzar las imgenes en
la medida que el sonido, como constructor de un ambiente, modifica la obra
inicial, le da otro cuerpo a la pelcula y otro sentido psicolgico a los personajes.
Un procedimiento muy parecido pero con un sentido distinto es la pieza Mite III
(2008) (Mito III), donde se apropia de otra obra con intencin de crear una
nueva. El resultado es la imagen de una intervencin en la cartula de un film
del realizador Ridley Scott acompaada de un texto que nos da instrucciones
para realizar otra pieza distinta a partir de la banda sonora y de las imgenes
de la pelcula resultantes despus del procedimiento propuesto. Mientras la
pieza es por s misma y se configura como una forma de arte sobre el arte,
tambin funciona como el enunciado de un futuro proyecto que es posible realizar. Desde esta perspectiva este trabajo se puede relacionar con el grupo de
tems que forman parte de Mite II.
Autoras (entre ser o ser otro, no ser o ser a ratos). Las primeras experiencias expositivas ya mostraban la idea de ser otro, pero paralelamente,
incluso antes, aparece el problema del ser no solamente como un juego o un
interrogante ontolgico sino como una estrategia crtica para referirse a la
autora y la funcin del artista en diversas obras en las cuales se presenta
como si no estuviera o ya hubiera muerto.

39

Gtterdmmerung, de Jordi Benito dedicado a Wacca, 1989

Estic mort (1995-2009) (Estoy muerto) recoge un conjunto de autorretratos

donde el artista se fotografa y se dibuja habitualmente, en falso color, de diversos modos hasta aparecer casi irreconocible; forman parte de ellos, Estoy
muerto (1984), una instalacin donde por primera vez el artista expone de
manera clara el cuestionamiento de su presencia, y Virgil (1988), donde se
muestra como si ya hubiera muerto. Es un modo de aligerar el protagonismo,
deja que otro sea el protagonista y es una forma de cuestionar esa autora,
sobre todo el egocentrismo del artista y la idea de genialidad. Ello tambin representa un modo de distanciar la relacin que se genera entre la obra trmino que sustituye posteriormente por cosa y el autor. En Allez vite (1990)
aparece como un contra-autorretrato, una sombra irreconocible, y How High
the Moon (1995) es la casi absoluta inexistencia.
Murcilago, pilot, nit (1996) (Murcilago, piloto, noche) representa la silueta del
artista boca abajo simulando un jarrn vaco; viene a decir que no hay nada
(en la cabeza). En su segunda versin tambin sugiere la figura del artista
como un florero, en actitud pasiva y puramente decorativa.
Otra lectura sobre estos trabajos es que no representan la no representacin, sino la ausencia como una condicin dramtica de una situacin en la que
en ocasiones lo que est ausente en el mbito artstico es el acierto profesional. Para Vacca, hacer de artista es lo mismo que hacer cualquier otro trabajo, como el de electricista o carpintero, pero considera que: en cualquier
quehacer los resultados no acostumbran a ser los deseados, del mismo modo
ocurre frecuentemente en el arte actual, aunque parece que casi todo vale y
el valor queda supuestamente legitimado por el mero hecho de que algunos directores de museos, crticos y coleccionistas imponen a determinados artistas
y denostan a otros. El cuestionamiento de Vacca se dirige hacia la aplicacin
de algunos criterios que son utilizados como valores selectivos por personas
con poder y prestigio cuando en realidad los criterios son extraartsticos.

40

So 1 (Sonido 1), 2000

Esta actitud denunciativa tambin se hace evidente en sus escritos que fluctan entre una escritura subversiva y una escritura subvertida.
Vacca elabora textos que se formalizan en dos tipos de escritura. Ambos son
gramaticalmente correctos, la estructura tambin es acorde con ciertas reglas gramaticales, pero los textos atienden a cuestiones diferentes. Fins Incls
(Hasta Incluso) es un grupo de cuarenta y un escritos realizados entre el ao
2006 y el 2009 basados principalmente en artculos de prensa. Estos escritos permiten apreciar la filosofa del artista respecto a diversos niveles de la
realidad, las ideologas y el modo en que actan los medios de comunicacin.
Punching Ball es un conjunto de siete textos realizados entre 2005 y 2009,
acompaados de siete autorretratos del artista que pertenecen al apartado
Estic mort. En ambos casos introduce ocasionalmente una dificultad de lectura
que aparece, bien por la carencia de signos de puntuacin, o bien por una sintaxis complicada. Al ser el lector el que debe decidir las pausas, la ausencia de
esos signos y la singularidad de su construccin se comportan como un virus,
como un modo destructivo de potenciar las posibilidades interpretativas. Esta
forma sirve al contenido del discurso, entre la crtica cida, el humor negro y
otros aspectos, respecto a ciertos modos fallidos de proceder en la esfera del
arte que se fundamentan en la experiencia personal del artista encubierta por
la dificultad de la lectura. Difumina su propia presencia y la de los dems mostrando sorpresa y perplejidad, pero tambin las provoca en el lector.
Otro grupo de trabajos de carcter fundamentalmente sonoro forman lo que
el artista denomina acoplamientos. Estas obras han sido realizadas por invitacin de otros artistas (8) y en su ejecucin Vacca utiliza a veces referencias
y reelaboraciones de sus propias piezas. El resultado es un trabajo en equipo,
similar a la manera en que actuara un equipo cinematogrfico, pero sin mo(8) La lista de las obras por encargo en colaboracin con otros artistas se encuentran en el apartado del ndex:
Drama al 10%.

41

Gran Hall Stockhausen bloc, 2000.

Contiene una versin indita para dos
altavoces, pblico y conferenciante

dificaciones sustanciales en los procedimientos e ideas principales a la hora

de elaborar la partitura para acoplarse a la obra del otro artista. No se trata, pues, de una adaptacin a los requerimientos o necesidades de la invitacin como si fuera un encargo (el guin), sino de una contribucin que aporta
otras posibles lecturas. Los sentidos que se pueden dar a la obra conjunta
son inseparables e intrnsecos del acoplamiento, a la vez que se respetan las
distintas autoras.

Hasta aqu he tratado de elaborar un mapa que permita una comprensin y un

acercamiento a las obras y conceptos de Vacca, pero como todo mapa nunca
es el territorio, mi anlisis tambin cede terreno a los accidentes, fallas e
imprevistos. Cuando sealaba que sus trabajos se inscriben en los mrgenes
del conceptualismo me refera a que el artista no acta bajo premisas estrictas dira puristas, ni con los medios y procedimientos, ni con las ideas. Si
entendemos por arte conceptual lo que se ha comprendido tradicionalmente
a pesar de que la historia contempornea demuestra la variedad y heterodoxia de las propuestas, que es conceder ms importancia a la idea que a
los medios o al resultado final errara al definirlo bajo esta categora, Vacca
no se ajusta al determinismo, a veces acta como un conceptual ideomtico,
otras no. Si atendemos a aquellas obras que ponen el acento en la crtica a la
institucin del arte, el lenguaje, la autora o las obras performticas, entonces
s se puede afirmar que muchas piezas forman parte de propuestas conceptuales, pero, an as, con reservas, pues hay mucho de intuicin y casualidad.
Slo los trabajos sonoros pueden inscribirse bajo un trmino histrico designado por Lucy R. Lippard que dio el primer sentido diferenciador al arte conceptual como tendencia: desmaterializacin. ste expresaba el desinters
por la visualidad y la materialidad por parte de los artistas y se hallaba subyacente en sus obras; sin embargo, por entonces, el sonido era un elemento
poco experimentado en el arte contemporneo.

42

Despus de cuarenta aos, ahora el trmino parece premonitorio, aunque

slo lo parece, ya que hay una abismal diferencia que no es nicamente por el
tiempo que nos separa sino por la actitud antiheroica del artista. El rol transformador y mesinico que se otorgaba el artista de vanguardia, lleno de fe
en el progreso y creyente en un ideal utpico del futuro, en Vacca tiene muy
poca razn de ser, o ninguna; en l lo que se revela es un sentido nihilista de
la historia y de un futuro que depende de la conciencia puesta en las acciones
del presente y no solamente en ideales e ilusiones. La realidad contempornea se mueve en un orbe disperso, fragmentado y catico, de posibilidades
y probabilidades; en nuestra cultura ya no son pertinentes ni eficientes ms
afirmaciones definitivas. Entonces aquellas obras de arte que se construyen
desde el conocimiento del presente ya no pueden definirse por lo que son en
s sino en relacin a algo. Las obras de Vacca comprenden, en el sentido
de abarcar, la nocin wittgensteiniana, que entiende la realidad como conjunto
de hechos y stos como una interrelacin entre cosas, pero tambin aqullas
son en gran parte dialcticas, se construyen en la interaccin, nunca son
definitivas ni orgnicas, encerradas en su propio universo, y menos cuando el
artista se sirve del azar y del error. Podemos aadir, aunque parezca un chiste, que sus trabajos se mueven posiblemente entre la eficacia y el fracaso.
Puede que el artista lo critique todo, pero fundamentalmente se re de todo y
de s mismo, lo ltimo que pierde es el sentido del humor y ser negro humor,
pero nunca una broma.

43

El arte como no-oficio

Vicen Altai

Poca gente de su entorno conoce que Vacca sea un artista. Y entre los artistas, crticos de arte y muselogos que se reconocen, conviven y reproducen
entre s, pocos saben que Vacca es un artista. Y de hecho, este artista fuera
del sistema es el nico que ha creado, en el postmodernismo cataln, esculturas musicales que van ms all de la partitura y del sonido.
El hecho de ser artista sin carnet, ni reconocimiento, se debe a una voluntaria discrecin de Vacca para poder hacer lo que se debe hacer sin llamar
demasiado la atencin. Hay gente que va de artista, que se sobredimensiona
altivamente, que cree que ser artista es una distincin, una exhibicin. Unos
pocos, al contrario, no se las dan de ser artistas, ms bien se avergenzan
de ser artistas, entre tantos otros que no se ocultan y que no hacen nada. Ya
con Baudelaire naci una conciencia crtica en la modernidad de practicar el
maquillaje como una forma de dandismo a travs del cual el artista se poda
confundir en la masa como annimo, y as poder trabajar tranquilo. Vacca en
efecto, yendo ms all, se mezcla entre los artistas y los no-artistas convertidos en una masa y se separa de ellos para regresar a un camuflaje postmoderno. Vacca se parece al joven Baudelaire y se parece a Duchamp. Muchos
artistas han bendecido Duchamp pensando que no haca nada mientras pensaba y han confundido sus objetos con una broma, cuando muy pocos podran
interpretar con un mnimo rigor como Vacca s ha hecho su desplazamiento
esttico hacia una tecnologa de la improductividad. Porque el arte, en efecto,
no tiene como preocupacin la produccin material de bienes, ni tampoco los
artistas son una nueva clase entre los artesanos y los oficios liberales.
Pues tenga usted un primer oficio es lo que aconsejaba el poeta y amigo de
las artes J.V. Foix, a punto de cumplir los ochenta, a un joven de veinte aos,
cuando le respond, hacia el ao 1971, a la pregunta: Y usted, qu quiere ser
cuando sea mayor?, con una afirmacin contundente y clara, altiva: Yo, poeta. Este sabio consejo (el de tener un primer oficio) se transmite de padres
referentes a hijos putativos, de dos o tres generaciones atrs hasta la ltima,

45

Banda Holst Morocco, 1996

mientras se hace. Como si fuera una renuncia, provoca hilaridad entre quienes todava tienen que construirse la identidad, porque uno quiere ser aquello
que quiere hacer. Y en realidad la proposicin no dice que uno no pueda ser
artista, o que para ser poeta para l, que era investigador en poesa no se
deba ser Profesional l que aspiraba a clsico. Lo que J.V. Foix nos vena a
decir, bajo la experiencia de alguien que haba vivido en medio de la revolucin
fascista, engordada de sper-yo, y de la revolucin bolchevique, de nmeros
cuadrados, era que para ser artista uno debe ser libre, es decir, que no se
debe ni a una doctrina esttica, ni al mercado, ni al sindicato: No concurse, no
floralezca (con referencia a los Juegos Florales), no contente a las madrinas
proclam.
Nos hallbamos a principios de los aos setenta, en el tardofranquismo. ramos una generacin que se formaba en plena revuelta, sin clara distincin
entre una revolucin poltica, que queramos tambin cultural, y una revolucin
esttica. Un cambio del todo por el todo. Nuestro presente, ms pegado al
futuro y a lo incierto, participaba de las ruinas y estragos de las derrotas del
pasado. Por consiguiente, como cualquier cosa que se quiere nueva, la iconoclastia postmoderna desconfiaba de los premodernos.
Entre ellos, materialistas, los procomunistas situaban al artista como una
fuerza del trabajo en la cadena de la produccin, y reivindicaban una categora
profesional no idealista. En arte, triunfaba el arte conceptual que pona en crisis a los espacios de exhibicin tradicionales, a las galeras, y a la supeditacin
de la obra a las leyes del mercado. De estas dos tradiciones deriva, treinta
aos despus de llegada la democracia, la situacin actual: sin prcticamente
clientes, los artistas se deben al Estado y, oh paradoja, el padre poder al que
quieren matar, los mantiene! Me aterroriza ver tantas o ms entradas en la
cola de la subvencin pblica, como en la de la grave situacin de los parados.
El pretendido paso de la sociedad de consumo a la sociedad del conocimiento
est obturado.

46

47

Frente a la ortodoxia formal de lo conceptual sociopoltico o lingstico, y del

artista mendigo del sistema o de los aprendices, creo ver en la obra de Vacca
la independencia de alguien que se esfuerza por restaurar la hipnosis conceptual y existencial que se establece entre arte y msica, entre tcnica y vida. Y
eso, es mucho. Y muy bien hecho. Lejos del intrprete o el especulador de lo
concreto, Vacca ha explorado los recursos del punto de vista artstico desde
la mxima elegancia: la que no exhibe la forma y la que ausculta el autntico
oficio del creador de artificios. Vacca es tan invisible como su obra, radical y
audible, de ojos cerrados en la fanfarria de lo visible.
La investigacin elitista de un arte identificado con la autenticidad del amateur (el que no cobra por lo que hace), inscribe a Vacca en la filiacin que va
desde la aristocracia burguesa de Baudelaire, o la proletaria de Papasseit, o
la diletante de Duchamp, hasta el eremita Bau o el performer Benito. Los
derechos de lo inmaterial. Pero el rigor y la frialdad de Vacca contienen una
dosis de agresividad global dedicada a todos aquellos artistas premodernos y
postmodernos que, queriendo vivir del cuento, son farsantes y desacreditan
con su comportamiento de retrica poltica la intencin artstica y la liberacin
a travs de lo sensible.

sistema, que es Vacca Benito lo bautiz como Wacca, con la W de Wagner

y Tpies, pero sera ms apropiada la W de Walter Benjamin est libre de
encuadernacin. Se trata de hojas volantes o esculturas de aire mental que
asaltan, con inteligencia, la superficialidad de la entropa artstica con que se
caracteriza el arte de la prdida.
La manera como Vacca pone la msica recuerda a los experimentos que se
hacen en el hospital mental del arte sobre el uso de la persona en concordancia con la accin y los tiempos verbales. Su teora de la comunicacin pasa
por mover la identidad del emisor y del receptor, la autora y la materialidad de
la textura, el original, la cita y la ocurrencia, abriendo, con oficio, el segundo
oficio a obra de arte, libre de los cnones de los primeros.

Entre el esfuerzo derivado de la dificultad como hito, lejos de la facilidad, y la

libertad, Vacca ha hecho en el mundo del arte una carrera de saltos vallesanos en el fro ecuador del escepticismo, tocando las metafsicas en solitario
o acompaando campo a travs a otros corredores de juegos matemticos.
Los enigmas polares que Vacca propone, poniendo sonido al nombre de las
cosas, son sostenidos por un artista que tiene como primer oficio la ingeniera
del enfriamiento industrial, que ya quisiera el culo caliente de Duchamp. No se
trata tanto de hacer, como de dejar hacer.
Al leer el catlogo nanorazonado, como quien mira una novia desnuda por
debajo, uno se da cuenta de que la Obra Completa de este artista fuera del

48

49

Simplemente sucedi que, en el transcurrir del tiempo, algunos de los artistas, de forma instantnea, se transformaron en mis amigos y, desde aquel
momento, cualquier acoplamiento en nuestros respectivos trabajos fue mediatizado por el sentimiento de mutuo reconocimiento y admiracin.
Esas personas son: Carlos Pazos, Javier Peafiel, Pep Duran, Pep Agut y especialmente Jordi Benito, recientemente fallecido.
A todos se les solicit un trabajo especfico sin ningn acotamiento para incluir en este libro. Lamentablemente ya no se pudo hablar con Jordi Benito.

51

Carlos Pazos
Al artista, lo que merece !

53

al artista lo que merece!

54

55

Javier Peafiel
Con Vacca:

Autor crupier
Pblico a completar
Exento de lucro
Crtica como combinatoria
Sin Vacca:

Fascismo posmoderno
Cinismo institucional
Multijugadores repetitivos
Barcelona

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58

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Espacio insumiso instrumental

70

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Jordi Benito
Potsdam, 1996

73

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Pep Agut
BrindisperenVicenVacca
(xiuxiueigenandantemaestoso)
(Brindis por Vicens Vacca)
(susurro en andante maestoso)

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Nada resuena en los senos /

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de los sonidos si Vacca no les /

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sana la sed de ser sonados. /

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Ningn sonado ni sana ni suena /

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sin los silencios que Vacca musiquea /

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en paladar exquisito, entre las palabras (el verbo). /

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Retrada (ceuda, cazurra) sonata silbica que se musita /

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oracin en clave de sol subglacial /

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si se es solista, levantando la copa /

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sobre los labios, contra la boca.

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Pep Duran
Monleg per a V.
(Monlogo para V.)

99

100

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102

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104

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106

Gran organizador / Inmenso desestructurador

Karles Torra

Deca Frank Zappa que hablar de msica es como bailar de arquitectura, una
desgarradora metfora aplicable a todos los gneros, pero que adquiere un
relieve especial al intentar escribir sobre la inclasificable obra del gran organizador y, al mismo tiempo, inmenso desestructurador snico, Vacca Zacca
Wacca. Al igual que Edgard Varse, maestro de Zappa y definido por Henry Miller como el estratosfrico coloso del sonido, VZW tiene un peculiar concepto
de ruido organizado que lo conduce a realizar numerosos experimentos en la
forma, el espacio, el tiempo, la textura y el sentido. Nos encontramos ante un
no msico, que piensa que el arte es una actitud que tomas en la vida, y que a
la manera de Marcel Duchamp, toda la vida se ha desplazado como un camarero. Aunque l rechace casi siempre el aspecto comunicativo, o precisamente
por ello, las obras de VZW nos proponen una experiencia que pone a prueba
nuestra capacidad de escuchar el sonido y todos los dems detalles y ecos cotidianos que nos suelen pasar desapercibidos envueltos en el ruido ambiente.
Muchas veces las fuentes sonoras con las que trabaja pertenecen a la serie B
o tienen un origen claramente vulgar, por eso l se sita artsticamente en un
punto indeterminado entre Ed Wood (autor de pelculas de platillos volantes)
y Bruce Nauman.
Entrevistar a Vacca Zacca Wacca es una tarea realmente complicada para
cualquier crtico de msica o analista cultural, dado que sostiene de manera encarnizada que lo urgente es esperar, y que no podra hacer las piezas
que hace si fuera un artista reconocido. Gracias a que toda regla tiene su
excepcin, me qued con un palmo de narices cuando le cac al vuelo unas
declaraciones para la RRR (Radio Remota de Rutenia). Explicaba Gran Hall, su
pieza ms codiciada y que ya ha sido representada nueve o diez veces: Es una
deconstruccin de un western de tercera divisin. Cog una versin de sonido
de John Zorn y la estir en el tiempo como si fuera una pera wagneriana.
Se trata de treinta y dos fragmentos que se escuchan desde tres equipos
diferentes, y cada uno emite los sonidos independientemente de los dems.
Ninguno de ellos tiene la misma duracin. Nunca es lo mismo, pero al mismo

107

5/4, 2008

Portada del disco gua para la edicin de 5/4

tiempo es lo mismo. De lo contrario, vale decir que el artista terrasense Pep

Agut nos sugiere una nueva versin de esta obra referencial de VZW, al transportar las trenta y dos bandas (pistas) de sonido a una partitura para coro.
En la representacin coral de esta pieza artstica (no musical), los intrpretes
elegirn las piezas y las veces que las quieran representar (al estilo Ligeti).
Ms all de John Zorn, el jazz ocupa un papel importante en la inopinada obra
de Vacca Zacca Wacca. Pienso, por ejemplo, en 5/4, una pieza de colaboracin
con Carlos Pazos y provista a partir de un Take five que no acaba de arrancar
nunca. Al igual que en los mejores momentos de Grateful Dead si se me permite una comparacin tan psicodlica, el artista est a punto de entregarnos
lo que ms deseamos, lo apunta, lo anuncia y nos lo niega, posponindolo. Aficionado a la msica de los Jazz Messengers de Art Blakey, de Charlie Parker,
de Gerry Mulligan, de Bob Brookmeyer, de Bill Evans, de Scott LaFaro o de
Paul Motian, la improvisacin es uno de los motores esenciales que mueve el
proceso creativo de VZW, al explorar nuevas formas y direcciones trabajando
sobre todo tipo de temas y sonidos preexistentes.
Ferviente admirador de la Orchestra of Tao, una pieza brutal del gran maestro
californiano Terry Riley incluida en el lbum The harp of New Albion (1986),
la trayectoria artstica de Vacca Zacca Wacca se articula en base al no hacer, un concepto enriquecedor arrancado del corazn mismo de la filosofa
multisecular del gigante oriental Lao Tzu. Como el lector a estas alturas ya
habr advertido, todo ello, un desastre monumental a efectos mercadotcnicos, pero sin embargo un pequeo milagro de destreza artstica en el seno
del sonido. No hay duda de que su obra es una gota de pureza conceptual y
creativa en medio del ocano de mediocridad en que se mueve buena parte del
arte sonoro contemporneo.

108

109

Vacca

Josep Mayoral

Escribir sobre arte? Escribir sobre la obra de un artista? No me atrevo. Leo

a Vicen Altai. Dice de Vacca que es el nico que ha creado, en el postmodernismo cataln, esculturas musicales que van ms all de la partitura y del
sonido. Hijo de msico. De un gran msico. La guitarra y la flauta de su padre
forman parte de la geografa vital de Vacca. Nacido por los aos cincuenta.
Como yo. Heredero de las ausencias con las que crecimos los hijos de los
jvenes de la postguerra. De los lmites de los aos sesenta. Las negaciones
que incorporbamos en silencio. El miedo que intuamos en nuestro entorno.
La dura lucha cotidiana por emerger. El esfuerzo como valor imprescindible.
Hijo de la revuelta de los setenta. Era necesario abrir nuevos caminos. Nos corresponda abrir nuevos caminos. Muchos caminos. Cada cual el suyo. Hacia el
norte. Hacia el sur. Romper un universo pequeo y cerrado. Sin expectativas.
Y respirar. Hijo de una ciudad pequea. De un pueblo grande. Donde a su vez
todo resulta un poco ms difcil y un poco ms fcil. La ciudad del mercado,
de la conversacin. La ciudad madura y emprendedora. Una ciudad de gente
creativa. Que a menudo no se reconoce. Que a menudo no reconoce.
Hijo tambin de una introspeccin decidida. De unos silencios defendidos sin
sutilidad. De una inmersin tenaz y rigurosa en el universo de la msica. Del
sonido. De una mirada permanentemente crtica del arte y los artistas. Hijo
tambin de un escepticismo congnito. Y de una distancia indisimulable hacia
aquello que no le interesa.
Y estalla con paisajes sonoros y sutiles que acompaan simbiticamente a
las obras de artistas a los cuales l aprecia. O con piezas que nos sorprenden.
Que quieren sorprendernos. Que nos resitan. Que nos envuelven. Que nos
penetran.
Es el momento de la madurez.

111

Autoretrat Nord Sud (Autoretrato Norte Sur), 1990

113

ndice

Escog un ndice alfabtico para presentar mis trabajos porque es un sistema

de clasificacin que dispone de grandes vacos en su conjunto; muchas de las
letras del alfabeto no son utilizadas ya que no hay ningn apartado que empiece por alguna de ellas.
Tambin me permite mostrar lo que no he hecho mediante los vacos provocados, con toda la carga de impotencia, error y guasa que implica publicar
esos espacios desocupados.

115

N.H.H.R. Erratum conceptual La qesti del resultat final

Levitaci poc important Pea Parker Plebiscit
Retard assistit 15 6 Fragments dobles Inexacte
Histria de la msica Msica para Z y todos los animales
Lart occidental ja noms s una actitud Murcilago, pilot, nit
Japo Japo Sikorsky CGAT

Around

B
C

Carmine

Cec, espill

Augmentant lentropia Cec, espill 5 Cec, espill 4

Dues escenes, un paisatge Djalioh Anna y el lobo
F. & F. en F drama (romntic) Vincenzo Succo Marconi

D
E
F
G

116

Alcohol

Drama al 10%
Estic mort
Fly
Gran Hall
Gran Hall domstic Gran Hall Borgia Gran Hall Europa
Gran Hall Capella Gran Hall Metrnom
Vacca des de Jordi Benito per a Gran Hall Gran Hall Schubert

HI
JK Johnny
L Lart artstic
M Mite

Mite I

Mite II

Mite III

N
O
PQ
R
S
TU
V Vincenzo Succo

Punching Ball

Fins Incls

WX
YZ
117

Alcohol

N.H.H.R.

Rutina de la versin 1 en lenguaje Basic

Programa informtico.
Versin 1, 1990
Versin 2, 2004
Versin 3, 2009
www.vacca.cc

Computador Sinclair ZX81

utilizado para la versin 1

120 Alcohol

Alcohol 121

Erratum conceptual

Dibujo gua para la edicin del vdeo

Vdeo, 30.
1993

122 Alcohol

Alcohol 123

La qesti del resultat final

(La cuestin del resultado final)
Letras en vinilo, papel, madera, vidrio.
Universitat Autnoma de Barcelona, Bellaterra, 1993

124 Alcohol

Alcohol 125

Levitaci poc important

(Levitacin poco importante)
Ropa, zapatos, letras en vinilo.
Universitat de Lleida, 1994

126 Alcohol

Alcohol 127

Pea Parker
(Pieza Parker)
Saxo, altavoz, amplificador, micrfono, alambre.
Museu dArt de Girona, 1994

128 Alcohol

Alcohol 129

Dibujo Pea Parker

130 Alcohol

Alcohol 131

Plebiscit

Esquema para Plebiscit

(Plebiscito)
Urna, vello pbico, altavoz, generador de impulsos elctricos,
letras en vinilo, alambre.
Pati Llimona, Barcelona, 1994

132 Alcohol

Alcohol 133

Retard assistit 15
(Retraso asistido 15)
Dos relojes, letras en vinilo.
Universitat Autnoma de Barcelona, Bellaterra, 1994

Para conocer la hora actual, mirar el reloj de la derecha y girar la cabeza 90 hacia la izquierda

134 Alcohol

Alcohol 135

6 Fragments dobles
(6 Fragmentos dobles)
Seis fotografas.
1994

136 Alcohol

Alcohol 137

Inexacte
(Inexacto)
Varios vinilos impresos.
Universitat Autnoma de Barcelona, Bellaterra, 1995

138 Alcohol

Alcohol 139

Histria de la msica
(Historia de la msica)
Altavoz, generador de impulsos elctricos, papel,
cinta adhesiva, pintura, alambre.
Museu de Granollers (Barcelona), 1996

140 Alcohol

Alcohol 141

Msica para Z y todos los animales

Cassette, cinta de cassette, auricular, erizo de mar,
resina, cinta adhesiva, pintura, alambre.
Universitat Autnoma de Barcelona, Bellaterra, 1996

142 Alcohol

Alcohol 143

Lart occidental ja noms s una actitud

(El arte occidental ya es slo una actitud)
Fotografa de 30 x 21 cm (3).
1996

144 Alcohol

Murcilago, pilot, nit

Murcilago, pilot, nit

(Murcilago, piloto, noche)

Fotografa de 30 x 21 cm (3).
Versin 1, 1996

(Murcilago, piloto, noche)

Papel, tinta.
Versin 2, 1998

146 Alcohol

Alcohol 147

Japo Japo Sikorsky

Flyer para Japo Japo Sikorsky

Equipo de reproduccin de sonido, dos altavoces.

Museu de Granollers (Barcelona), 1999

148 Alcohol

Alcohol 149

CGAT

CGAT

Papel, tinta.
Versin 1, 2005

Nueve cajas de cartn impresas.

Versin 2, 2008

150 Alcohol

Alcohol 151

CGAT
Papel, tinta, cinta adhesiva.
Versin 3, MX Espai 1010, Barcelona, 2009

152 Alcohol

Alcohol 153

Around

Around fue un proyecto de trabajo protagonizado por Manel Clot i Vacca que
transcurri desde 1999 hasta 2003. Los trabajos producidos interrelacionaron dispositivos visuales deconstruidos procedentes del territorio repertorial
de las artes plsticas contemporneas con mbitos sonoros apropiados y
extrados de distintas fuentes, configurando espacios mltiples de sonido en
los que la difusin de la idea de autora y reproductibilidad, por una parte, y la
consideracin de los sonidos como material no slo expositivo sino tambin
de carcter reflexivo, a veces narrativo, y siempre tridimensional, por otra,
dieron lugar a soundscapes como lugares de confluencia, encuentro e interferencia.

Around 157

Film
Equipo de reproduccin de sonido, cinco altavoces, madera, acetato, agujas.
Fundacin Marcelino Botn, Santander, 2000
Periferias, Huesca, 2000

Welthauch
Equipo de reproduccin de sonido, cuatro altavoces, alambre.
Centre Cultural Fundaci la Caixa, Barcelona, 2001

Hypnotic (Letters)
Equipo de reproduccin de sonido, un altavoz, alambre, grafito.
Galeria Estrany De la Mota, Barcelona, 2003

Neither
Equipo de reproduccin de sonido, dos altavoces.
Casa Soler i Palet, Terrassa (Barcelona), 2003

158 Around

Around 159

Hypnotic (Letters)

Esquema de montaje para Welthauch

160 Around

around 161

Carmine

Around 163

Carmine
CD audio.
2002

164 Carmine
Around

Carmine
Around 165

Cec, espill

166 Cec, espill

Cec, espill 167

Augmentant lentropia
(Aumentando la entropa)
Dos equipos de reproduccin de sonido, cuatro altavoces.
Plaa Porxada, Granollers (Barcelona), 1993
(No existe ninguna fotografa del montaje)

168 Cec, espill

Cec, espill 169

Cec, espill 5
(Ciego, espejo 5)
Computador multipistas, diez altavoces, manta, alambre.
Museu de Granollers (Barcelona), 1995

Esquema para Cec, espill 5

170 Cec, espill

Cec, espill 171

Cec, espill 4
(Ciego, espejo 4)
Cuatro cassettes, cuatro cintas de cassette endless
(sin fin), hierro, cartn, alambre.
Museu de Granollers (Barcelona), 1995

Esquema para Cec, espill 4

172 Cec, espill

Cec, espill 173

Dues escenes, un paisatge

Esquema para Dues escenes, un paisatge

(Dos escenas, un paisaje)

Ascensor, equipo de reproduccin de sonido, dos altavoces.
Museu de Granollers (Barcelona), 1996

174 Cec, espill

Cec, espill 175

Djalioh

Esquema para Djalioh

Cuatro equipos de reproduccin de sonido, ocho altavoces.

Versin 1, 2002
Versin 2, 2008

Portada del cofrecillo para cuatro CD Djalioh

176 Cec, espill

Cec, espill 177

H2O

RESIDENT

Fe

PERIMETRAL

Instalacin provisional en el estudio de Djalioh, 2008

178 Cec, espill

Cec, espill 179

Anna y el lobo
Vdeo, 28.

Espai Ub, Barcelona, 2007

Imgenes del vdeo

180 Cec, espill

Cec, espill 181

F. & F. en F drama (romntic)

Equipo de reproduccin de sonido multipistas, dos altavoces,
dos auriculares, madera, alambre.
Galeria ngels Barcelona, Barcelona, 2008

182 Cec, espill

Cec, espill 183

184 Cec, espill

Cec, espill 185

Vincenzo Succo Marconi

Tres transistores modificados, tres reproductores
de CD porttiles, madera, cable, alambre.
Museu de Granollers (Barcelona), 2010

186 Cec, espill

Vincenzo Succo Transitori

Papel, acetato, tinta, agujas. 63 x 49 cm.
2009

188 Cec, espill

Cec, espill 189

Drama al 10%

Drama al 10% son una serie de obras sonoras que forman parte de obras de
otros artistas, lo que Vacca denomina trabajos de sonido en acoplamiento con
artistas. Ha realizado Inexacte (Inexacto) (2000) para Als actors secundaris (A
los actores secundarios) de Pep Agut en el MACBA (Barcelona); varios fragmentos de su archivo sonoro formaron parte del sonido para el trabajo Mudo (2004)
de Pep Duran expuesto en el Centre dArt Santa Mnica (Barcelona) y Atencin
aparte (2006) para la pieza Lenin surface de la exposicin Endurance presentada en la galera Alejandro Sales de Barcelona. Para el vdeo Acaso conveniente
de Javier Peafiel prepar Vincenzo Succo (2006) con evidentes referencias al
Roberto Zucco de Bernard M. Kolts, emitido en la galera Play de Berln, Basilea
y Nueva York. Y por ltimo, para Carlos Pazos ha realizado la banda sonora Ensuciado musical para la pelcula Mnemocine, pelcula recortable proyectada en
el MACBA (2007) y en el MNCARS (2007); Nicasso Triple, un vdeo especialmente
sonoro referente a la pieza Nicasso presentada tambin en el MNCARS (2007) y
el trabajo sonoro 5/4 para la obra 5550144, nit (5550144, noche) (2008) expuesta en la Fundaci Guinovart de Agramunt.

Drama al 10% 193

Drama al 10% (conjunto de obras)

Drama al 10%, dibujo

Equipos de reproduccin de sonido, CDs, discos de vinilo, etc.

Varias exposiciones en el estado espaol,
Berln y Nueva York, 2000-2008

194 Drama al 10%

Drama al 10% 195

Estic mort

Vacca quera imprimir este apartado sobre el papel para envolver de un establecimiento comercial; a ser posible de una carnicera.
Se llevaron a cabo algunos intentos con el fin de obtener colaboracin, pero
ante las dificultades previstas, optamos por inventar el nombre y la marca de
una carnicera que, adems, nos permita mostrar y decir lo que nos apeteciera.
Enseguida apareci Monk y la carne de cabrito.

Estic mort 199

Estic mort

Estoy muerto

(Estoy muerto, conjunto de obras)

Papel, tinta, fotografas, distintos materiales.
1984-2008

200 Estic mort

Estic mort 201

202 Estic mort

Estic mort 203

Allez vite

204 Estic mort

Estic mort 205

206 Estic mort

Estic mort 207

How High The Moon

208 Estic mort

Estic mort 209

210 Estic mort

Estic mort 211

212 Estic mort

Estic mort 213

Virgil (fragmento)

214 Estic mort

Estic mort 215

216 Estic mort

Estic mort 217

218 Estic mort

Estic mort 219

220 Estic mort

Estic mort 221

222 Estic mort

Estic mort 223

224 Estic mort

Estic mort 225

Fals autoretrat negre (Falso autoretrato negro), 2008

226 Estic mort

Estic mort 227

228 Estic mort

Estic mort 229

230 Estic mort

Estic mort 231

Fly

Fly

Ramo Fly

Equipo de reproduccin de sonido, dos altavoces.

Versin 1, 1997
Versin 2, 2007

Bloc Fly

234 Fly

Fly 235

Dibujo Aaataaka para Fly, 1997

236 Fly

Fly 237

Gran Hall

En diciembre hablo con Pep Agut para explicarle cmo va la cosa del libro y le
digo que se ha transformado en un pseudolibro-catlogo razonado, y que ya
casi me puedo retirar con la cosa esta de la edicin, o sea que casi no es necesario hacer gran cosa ms, etc. Que ltimamente slo se me ocurre poner
Gran Hall cuando me piden algo de vez en cuando, y que no ser posible incluir
ningn CD en la edicin, que la cosa ya est bastante repleta y que parece que
quiz ya basta, y que de paso ya me podra apartar de la cosa del arte, que ya
basta; como si estuviera muerto y cerramos caja.

Resultaron trenta y dos pistas de sonido que haba que reproducir de forma
aleatoria en tres equipos de sonido independientes que, al final de su reproduccin, tenan que volver a empezar. Un Da capo sin final previsible. El equipo
1, llamado incident, reproduca trece pistas; el equipo 2, llamado resident I,
reproduca nueve; el equipo 3, llamado resident II, reproduca las diez restantes. Ninguna tena la misma duracin y, por tanto, la coincidencia de sonidos de las repeticiones se daba en un tiempo tan largo que poda obviarse la
circunstancia.

Se produce un silencio en la conversacin y entonces Pep me suelta que por

que no transcribo Gran Hall en partitura, para que as la pueda representar
quien le apetezca y, de esta manera s que me puedo alejar escuchando como
los dems interpretan la pieza, y as yo me quedo descansando y tranquilo
apartado del sufrimiento, o quizs no.

As ha funcionado ms o menos la cosa hasta ahora, todas las veces y en todos los lugares donde se ha presentado la pieza.

Abandono la idea hasta que al cabo de un tiempo vuelvo a pensar en ella, en

el hecho de transcribir los sonidos en partitura, pero yo no me atrevo con mi
solfeo oxidado por el paso de los aos y, un da comiendo con mi amigo Xevi
Moreno, le insino que porque no se pone l a hacer todo este trabajo, ya que
como es msico en activo, quizs no le va a costar mucho, y Xevi, que es una
persona muy respetuosa y afectiva, lo acepta y dice que s.
Entonces no fue nada de fcil la cosa porque, adems, decidimos pensar que
fuese interpretada por un coro y tambin era necesario un texto para ser
cantado y ver cmo todo encajaba con el mismo espritu del inicio de la pieza.

Una vez entendido el procedimiento, haba que buscar una letra para ser cantada por un coro vocal en la supuesta interpretacin ad libitum, y buscando
acerca de los orgenes de la pelcula, descubro que utilizaron unos textos de
Mao Tse Tung que decan algo as como:
Una revolucin no es una cena, o escribir un ensayo, o pintar un cuadro, o hacer
un bordado; no puede ser tan fina, tan suave, tan amable, moderada y magnnima. Una revolucin es una insurreccin, un acto de violencia mediante el cual
una clase destrona a otra. Etc.
As pues, ya disponamos de la letra y del sonido, y ahora slo faltaba transcribirlos a un papel.
Esto es lo que ha hecho Xevi Moreno.

Rememorando, resulta que todo ello parte de una versin de John Zorn de la
msica que Ennio Morricone compuso para la pelcula Por un puado de dinamita de Sergio Leone. Zorn realiz algo absolutamente singular, y yo alargu
sus sonidos para dejarlos en un registro de gran gravedad.

240 Gran Hall

Gran Hall 241

resident i

resident iI

incident

Esquema versin 1, 1997

246 Gran Hall

Gran Hall 247

Esquema fragmento reprise versin 1, 1999

248 Gran Hall

Gran Hall 249

Ensayo Gran Hall

250 Gran Hall

Gran Hall 251

Gran Hall domstic

2008

252 Gran hall

Gran hall 253

Gran Hall Borja

Arts al Palau, Gandia (Valncia), 1997

254 Gran hall

Gran Hall 255

Gran Hall Europa

Gran Hall Capella

Fonda Europa, Granollers, 2005

Capilla del antiguo Hospital de la Santa Creu, Barcelona, 2005

En el montaje de Gran Hall Europa

256 Gran Hall

Gran Hall 257

Gran Hall Metrnom

Sala Metrnom, Barcelona, 2006

258 Gran Hall

Gran Hall 259

Vacca des de Jordi Benito per a Gran Hall

MX Espai 1010, Barcelona, 2007

260 Gran hall

Gran hall 261

Gran Hall Schubert

XIV Schubertada
Vilabertran (Girona), 2006

262 Gran Hall

Gran Hall Schubert (detalle)

Johnny

Johnny
Espuma de poliuretano, dos equipos de reproduccin de sonido, cuatro altavoces, acetato, alambre.
Versin 1, Galera Helga de Alvear, Madrid, 1998
Versin 2, Sala de exposiciones de la Plaza Espaa, Madrid, 1999

266 Johnny

Johnny 267

Doble esquema para Johnny, 1999

Y, triple texto para Johnny, 1999

270 Johnny

Erratum text, 1999

272 Johnny

Lart artstic

Lart artstic
(El arte artstico)
DVD, 110.
2005

Esquema Macbeth para Lart artstic, 2005

276 Lart artstic

Lart artstic 277

Mite

278 Mite

Mite 279

Mite I
(Mito I)
DVD, 3.
Diverses mostres a lestat espanyol, 1992

Imgenes del vdeo

280 Mite

Mite 281

Mite II
Vespella de Gai (Tarragona), 1994

282 Mite

Mite 283

tem 1
Fecha: Junio 1989.
Nombre: RAT.
Objeto: Instalacin de un taller de produccin de piezas de
plstico en el interior de un espacio normalmente dedicado a
mostrar exposiciones artsticas. Criterio de ahorro industrial.
Tcnica: Inexistente.

284 Mite

Mite 285

tem 2
Fecha: Noviembre 1989.
Nombre: Una creu cada dia (Una cruz cada da).
Objeto: Impresin cclica de una cruz sobre papel.
Tcnica: Impresora conectada a un loop diario.

286 Mite

Mite 287

tem 3
Fecha: Julio 1990.
Nombre: Camp 1654 (Campo 1654).
Objeto: Devolucin inmediata del sonido al lugar de origen.
Un micrfono capta el sonido de los automviles en una
carretera y lo devuelve, unos metros ms all, cuando se
presenta el objeto que lo ha causado.
Tcnica: Equipo de captacin de sonido, proceso y emisin.

288 Mite

Mite 289

tem 4
Fecha: Julio 1990.
Nombre: Escalfar la Tach, refredar la Metras (Calentar
la Tach, enfriar la Metras).
Objeto: Diferencia pronunciada entre dos espacios de intervencin artstica. Mediante el procedimiento fsico-mecnico
de captacin de calor, se absorbe calor de un recinto para
enviarlo a otro.
Tcnica: Sistema autnomo de produccin de fro y calor, con
dos mangueras para distribuir aire tratado a distancia a les
temperaturas respectivas de +40C y +2C.

290 Mite

Mite 291

tem 5
Fecha: Agosto 1990.
Nombre: Cada vegada que ho provo (Cada vez que lo intento).
Objeto: Paso de una pieza de produccin propia por una
cadena de montaje industrial. Una pieza por ejemplo, un
dibujo circula por una cadena de montaje donde es tratada
como cualquier pieza de la cadena de la serie.
Tcnica: Adaptacin a una cadena de montaje industrial.

292 Mite

Mite 293

tem 6
Fecha: Agosto 1990.
Nombre: Manaos.
Objeto: 1) Concierto en Barcelona. 2) Los instrumentos
musicales, sumergidos dentro del mar, son remolcados
desde Barcelona hasta Manaos. 3) Concierto en Manaos
con los mismos instrumentos, o con lo que quede de ellos.
Concierto / Inmersin / Concierto.
Tcnica: Institucional.

294 Mite

Mite 295

tem 7
Fecha: Agosto 1992 .
Nombre: Converses a Cadaqus (Conversaciones en Cadaqus).
Objeto: Grabar una conversacin y echarla al mar.
Tcnica: Sony.

296 Mite

Mite 297

tem 8
Fecha: Septiembre 1992.
Nombre: Europa.
Objeto: En un pasillo tcnico, el himno alemn opuesto
al himno ingls, suenan al mismo tiempo.
Tcnica: Doble loop de sonido.

298 Mite

Mite 299

tem 9
Fecha: Octubre 1990.
Nombre: Zacca.
Objeto: Nombre.
Tcnica: Mental.

300 Mite

Mite 301

tem 10
Fecha: Noviembre 1990.
Nombre: Infraroig, ultravioleta, Barcelona (Infrarrojo,
ultravioleta, Barcelona).
Objeto: Proyeccin de sonido contra los edificios de la
Generalitat y el Ayuntamiento en la plaza de Sant Jaume de
Barcelona, con la nica diferencia entre ellos provocada por
el efecto Doppler alternativamente (el efecto Doppler es el
que permite reconocer cuando se acerca o se aleja una cosa
mediante el sonido que emite).
Tcnica: Captacin, proceso, retardo y control de sonido.

302 Mite

Mite 303

tem 11
Fecha: Noviembre 1990.
Nombre: 10,00,00.
Objeto: Devolucin retardada del sonido de un espacio
sobre s mismo. En una sala de exposiciones se muestra la
maquinaria que graba y reproduce el sonido que se produce cuando entran las personas; este sonido es grabado y
emitido con un determinado retraso dentro de la misma sala,
que a su vez es grabado de nuevo y emitido sucesivamente,
hasta un volumen predeterminado que imposibilite una conversacin. Cuando el silencio de la gente se hace presente, la
maquinaria reduce gradualmente la emisin del sonido hasta
que, cuando nadie dice nada, al cabo de un rato el equipo
emite el silencio.
Tcnica: Captacin, proceso, retardo y control de sonido.

304 Mite

Mite 305

tem 12
Fecha: Septiembre 1991.
Nombre: Apnea.
Objeto: Inmersin sobre texto sin pausa. Un actor recita
un texto seguido mientras se va sumergiendo en el agua.
Se graba imagen y sonido.
Tcnica: Equipo de grabacin sumergible.

306 Mite

Mite 307

tem 13
Fecha: Octubre 1991.
Nombre: Disfuncional.
Objeto: Incorporacin al cuerpo de un aparato para sordos,
cuello ortopdico y brazo enyesado. Visita a una galera de arte.
Tcnica: Mdica.

308 Mite

Mite 309

tem 14
Fecha: Octubre 1991.
Nombre: Literatura universal.
Objeto: Dos lpices pegados con goma elstica se utilizan
para escribir un texto supuestamente profundo.
Tcnica: Siglo XIX.

310 Mite

Mite 311

tem 15
Fecha: Diciembre 1991.
Nombre: Mort a larribada (Muerte a la llegada).
Objeto: Muerte pblica. Un actor entra en una sala de conferencias y se prepara para dar una conferencia; antes de que
pueda empezar, otro actor le dispara un tiro, lo mata y huye.
Otros actores intentan ayudar al conferenciante y lo trasladan rpidamente a una ambulancia que espera en el exterior.
La ambulancia se marcha con la sirena zumbando.
Tcnica: Actors, efectes especials i ambulncia.

312 Mite

Mite 313

tem 16
Fecha: Agosto 1992.
Nombre: Conferncia nm. 7 (Conferencia n 7).
Objeto: Imposible de sonido sobre conferenciante. Un actor
empieza a impartir una conferencia y es invadido por sonidos
a un volumen que no permita que se escuche lo que dice.
Tcnica: Equipos de captacin y reproduccin de sonido.

314 Mite

Mite 315

tem 17
Fecha: 1991.
Nombre: ?
Objeto: Cuatro canales de televisin fundidos y emitidos al
mismo tiempo, con idntica intensidad visual y sonora, en un
nico televisor.
Tcnica: Un televisor, cuatro sintonizadores de frecuencia,
equipos de mezcla de seal.

316 Mite

Mite 317

Mite III
(Mito III)
Papel, plstico, tinta.
2009

Reducir la duracin de las imgenes de la pelcula, de 140a 60.

Eliminar la pista entera de sonido musical original.
Construir una nueva pista de sonido musical para los 60.
Utilizar un idioma poco frecuente finlands, por ejemplo, o un
idioma emitido al revs para reproducir la pista de sonido del
guin hablado original que haya sobrevivido al corte hasta los 60.
Subtitular las imgenes, cuando exista voz o dilogo, con un nuevo texto en cataln, castellano o ingls segn eleccin, fruto de
un nuevo guin sugerido por los 60.

318 Mite

Vincenzo Succo

Vincenzo Succo consta de dos apartados, Punching Ball y Hasta Incluso.

Punching Ball es un conjunto de siete escritos con retrato asociado. Los textos describen una situacin vivida por el autor con personas, citadas con la
inicial de su apellido, que pertenecen al mundo del arte, y reflejan la mala educacin y un cierto despotismo pattico que muestran algunos de esos personajes. Lejos de ser un anecdotario, se constituyen como un dispositivo crtico
de combate.
Hasta Incluso fue escrito casi de un tirn, desde el 16/12/06 hasta el 6/02/07,
escogiendo un poco al azar noticias cosas que hojeaba en el peridico del
da, cada da. Al cabo de un tiempo volvi a tomar notas huyendo de un argumento. El argumento suele ser la condicin de los que publican para seguir
hacindolo.
Al final quedaron unos papeles que, libres de palabras cultas, encajaron como
una gua para descubrir una parte del desastre, no exentos de compasin,
pero s de filosofa actual, que slo existe para vivir de ella.

Vincenzo Succo 325

326 Vincenzo Succo

Vincenzo Succo 327

La comedia del arte

Le estoy muy agradecido a D por haberme invitado al Mercat de les Flors para
hacer sonar la msica que no suena como msica en su espectculo del 2003
una vez all con todo casi preparado para el estreno nos sentamos en el bar
del lugar y se nos acerca R que se sienta con nosotros sin decir buenos das y
acto seguido entabla una conversacin con D como si yo no estuviera all pero
estoy seguro que s saba quien era yo porque no tiene pinta de idiota y siguieron hablando hasta que se levant y se fue tal como haba llegado y entonces D
empez a hablarme de otras cosas y yo permanec como desvanecido y todos
los das que duraron las representaciones R no me dirigi la palabra mientras
yo entraba y sala del lugar de manera que me hice invisible para el elemento
de la misma forma en que lo hacen los objetos cotidianos y consecuentemente
cuando todo termin sigui la cosa igual de identificada como para hacer un
retrato zacca aka wacca.

328 Punching ball

Catastrfico Hall Meeting 05

Y es al cabo de un tiempo que vuelvo a pensar en ello en como se puede llegar a
ser as de manera continuada sin que nadie les diga nada porque fue en mayo
pasado cuando les ced una pieza para que fuera reproducida all en la Feria
de Granollers y no se observa an ningn indicio diferente desde entonces
o sea que quizs no piensan devolvrmela o quizs la han extraviado porque
parecen todos mudos y es absolutamente lamentable y al mismo tiempo extremadamente ridculo tener que ensear a quien ya debera saber como se
tratan estos asuntos aunque slo fuera por una cuestin de protocolo alguien
debera remediarlo verdad pues afecta al trato normal que debe recibirse
de una supuesta institucin que supuestamente trabaja en procedimientos
expositivos de que tanto se habla y es una lstima que tengas que repetrselo
una y otra vez sin que te atiendan en absoluto tergiversando el efecto y la
causa y confundiendo el orden de las acciones conformando pues un ridculo
espantoso y ahora que ya me avergenzo de contarlo hago un retrato zacca
aka vacca.

330 Punching ball

Vincenzo Succo 331

Vincenzo Succo 05
Oye que todava no me lo puedo creer que despus de hablarle largo y tendido
de lo que me ocurre cuando trabajo en cosas artsticas all en su galera de
arte con su compaera que ha estado mucho tiempo en Londres comindose
un melocotn indolentemente como si yo fuera un vendedor puerta a puerta
intentando convencer y ellas escuchando a medias sin demasiada atencin
como si me hicieran un favor porque poseen el espacio fsico inmobiliario donde supuestamente tiene que suceder todo automticamente y en el momento
en que se produce el silencio me suelta que naturalmente no hay presupuesto
y entonces por error le digo respetuosamente que quizs podra exponer alguna cosa ya hecha en la sala intentando continuar la conversacin de modo
educado y una dice que no entiende muy bien de qu estamos hablando y la del
melocotn suelta el razonamiento de que all slo se expone obra nueva queriendo decir que ni lo piense en hacer alguna cosa distinta de su ofrecimiento
o sea como perder el tiempo y entonces empiezo a sentir un cierto asco y no
s como abandonar aquella reunin y recojo mis cosas y creo que entonces
perciben que han cometido un error y empiezan a hablar de cosas distintas
y yo ya no aguanto ms me pongo nervioso y salgo corriendo hacia mi casa y
volando hago un retrato wacca aka zacca.

332 Punching ball

Vincenzo Succo 333

El incidente P05 y el retrato japons

Con P comisaria de arte de Barcelona al lado en una cena en Santa Mnica se
me ocurre hablarle del Retrato de un viejo artista de Thomas Bernhard y me
dice que no lo ha ledo y le digo que se lo enviar y luego en casa no pude encontrar el libro y tampoco se poda comprar en ninguna parte as que tuve que
acertar en recordar a quien se lo haba prestado o regalado y entonces recib
una llamada de una persona para otra cosa y me suelta el rollo de que en este
pas los libros no se devuelven etc. pero que adems el libro lo tiene ella y que
me lo puede devolver y cuando lo tengo hago una copia delicada con todo tipo
de papeles como si fuera un trabajo artstico y se la envo a P y al cabo de un
tiempo pienso que quizs no lo recibi porque no dice nada al respecto pero
compruebo que firm la recepcin personalmente y entonces empiezo a sulfurarme porque existan personas tan estultas y adems idiotas y entonces lo
digiero y hago un retrato con tocado japons vacca aka wacca.

334 Punching ball

Vincenzo Succo 335

S.S.M.M. 05
Va y me dice que le parece que salgo en el catlogo cuando trabaj con D en
Santa Mnica en septiembre pasado y hay que suponer que le da igual a B si
me entero de la aparicin del catlogo de la temporada de exposiciones verdad porque la direccin postal no la habrn extraviado aunque seguramente
ellos son los que terminan las exposiciones de la forma mas expeditiva pues
las terminan y listos entonces quizs s que son consecuentes eliminando todos los papeles para conseguir un vaco, como para abrir la mente y recuerdo
que entonces yo les deca all que la responsabilidad del artista es perfeccionar su trabajo para que sea atractivamente poco interesante y quizs s que
lo perciben as aunque pienso ms en la incuria cuando lo recuerdo detalladamente puesto que sin duda debe ser as ms que de otra manera y como una
desgracia inevitable hago un retrato tonkin vacca.

336 Punching ball

Vincenzo Succo 337

Del natural S 05
Naturalmente es evidente que cualquiera es poco ms o menos libre de hacer
lo que quiera con su dinero y pensando en una eleccin hecha por S una persona escogida para hacerlo no es oportuno objetar al respecto pero s por la
forma supuestamente institucional que les llega desde arriba verdad porque
quizs sea necesario dar algunas explicaciones cuando ya se ha visitado el
estudio de alguien y se ha visto la cosa y se ha convenido en conversacin
educada que quizs no ser el trabajo escogido o quizs s que lo ser dejando
resbalar la incgnita por el tiempo hasta que entonces alguien que no es el que
escoge te dice que no ser tu cosa la que ser expuesta y hasta aqu nada que
decir pero no es una descuido que no te lo digan personalmente es un hbito
una costumbre que practican soberanamente sin ninguna vergenza no decir
nada al respecto como si aquello estuviera en las estanteras de un almacn
de cosas disponibles al vuelo y es una costumbre que hay que extirparles
porque slo embrutece la cosa de la relacin y si no se lo dicen ms veces es
porque los candidatos estn un poco asustados por si no son los elegidos y
no se atreven a replicar porque entonces tal vez no fueran escogidos en otra
eleccin si afrentan la cosa de la mala educacin instaurada verdad porque S
esto no se hace as naturalmente.

338 Punching ball

Vincenzo Succo 339

Hasta Incluso 07
S me dice que A un conocido suyo tal vez puede ayudarnos a publicar Hasta
Incluso que se dedica al tema de publicar cosas y que adems es una persona
amable y receptiva a las cosas que le dices cuando te invita a las fiestas que
da en su casa as que S le pregunta si puede hacer alguna cosa para el texto
perfectamente desconocido y el elemento sin dudar ni esperar nada ms le
contesta que l solamente edita libros de autoayuda y basta y zanja el tema
sin que S se atreva a insistir despus de una cosa tan inmediata porque queda
claro que tambin se la aplica la autoayuda l cuando no le conviene la conversacin y as recibe todas las ventajas del producto del negocio propio y seguramente se reafirma con la certeza de la cosa y me parece asqueroso y S se
queda sin palabras y yo me quedo de nuevo con el texto en la cocina de casa
esperando y observando pausadamente como la porquera se desliza por los
estantes de las libreras y esto perfectamente desconocido permanece as
quizs mejor pululando por las tardes cidas de un atardecer insonoro.

340 Punching ball

Vincenzo Succo 341

Hasta Incluso

Que la vejez es una masacre me lo dice un da F para dar ttulo

a un texto que acompaaba una exposicin ma del 2007 y que
result un pobre regalo pues la frase es de Philip Roth y F deba
saberlo en aquel momento y antes tambin o quizs en medio de
la excitacin de la conversacin mezcl lo propio con lo ajeno de
forma natural y la cita qued perfectamente calificada y ajustada
al tiempo que nos resolvi aquel vaco de forma brillante.

Hasta Incluso 345

Arte sin gastos generales entonces pues todo lo contrario del requerimiento educado que se propaga desde las organizaciones
que pretenden que la industria artstica funcione mediante los
procedimientos empresariales comunes a las actividades profesionales instauradas.
Solicitan que los elementos creadores practiquen fluidamente distintos idiomas y que estn disponibles para las galeras artsticas respetando las reglas del juego mediante cdigos de buenas
prcticas estableciendo as el primer eslabn o el ltimo del
entramado que permitira de una vez por todas que las cosas del
arte y sus derechos derivados quedasen acotados y ordenados.

Sobre la pregunta? No sabra qu decirle No creo que las personas tengamos una opinin formada mediante el manual de las
cosas.
Es como la frmula del cido sulfrico. No es cido sulfrico!

Una ingenuidad con lista de espera.

Ni caso.

346 Hasta Incluso

Hasta Incluso 347

Todos los ritmos pertenecen al mismo.

348 Hasta Incluso

El turista es lo peor; todava peor es un viaje turstico, aunque,

como deca Gloucester en el Rey Lear, No hemos llegado a lo peor
mientras an podamos pronunciar esto es lo peor . Lo cierto es que
el Mediterrneo se sacar de encima a estos individuos porque
el cambio climtico los empujar hacia arriba, hacia otras zonas,
donde establecern sus criterios de probada superficialidad, invadiendo nuevos parajes con olas de buen gusto alternadas con
otras de mal gusto, hasta terminar con cualquier reducto autctono para gran satisfaccin de los paisanos receptores.

Hasta Incluso 349

As que como no conozco calificadamente a casi nadie se me ocurre comentar la cosa de mi sensacin de muerte prematura para
que quede claro que a veces no se existe y no se repite el tema
hasta que le digo a una artista cuando se despide que me he dado
de baja de todas las asociaciones artsticas y me dice que no era
necesario pero yo insisto sin argumentos porque todos nos hallbamos con el vino consumido y para resolver el tema le digo que
yo lo he dejado porque en consecuencia estoy muerto as como
que los clientes muertos no pagan de momento hasta que el estado se invente un sistema para cobrar impuestos a los difuntos
instaurando la democracia de los muertos que no es nada ms
como deca Ch que el reflejo de la tradicin.

350 Hasta Incluso

No existe Rey sin sbdito.

Hasta Incluso 351

Un sistema nuboso cruza una calle, una monstruosidad silenciosa domstica formidable e ingrvida.

352 Hasta Incluso

Escultores, pintores, grafistas, fotgrafos, videoartistas, msicos,

etc., reclaman garantas para los derechos de sus producciones,
porque se sienten indefensos y, en consecuencia, estafados frente
a la difusin descontrolada de sus creaciones. De lo que no hablan
es de la ineludible apropiacin que practicamos cuando trabajamos en esto que llamamos arte. Es inevitable utilizar componentes ya existentes y, por lo tanto, sujetos a los mismos derechos
que se reclaman en exclusividad para el desarrollo de un proyecto, digamos artstico; as, pues, habra que reservar una parte de la
reclamacin para los productores del origen de la cosa, quienes,
a su vez, probablemente deberan reservar tambin, si sus derechos todava no han prescrito, otra parte para otro origen anterior,
y as sucesivamente hasta conseguir la certeza del porcentaje de la
autora que corresponda. Un lo monumental que proporcionara
a cada cual lo suyo.

Hasta Incluso 353

No hay nada detrs

est siempre en los lados.

354 Hasta Incluso

Puede ser relevante que se comprenda que lo que se muestra en

algunas ocasiones en el circuito artstico no hay que entenderlo
como si fuera arte. Las manifestaciones del ser humano alcanzan
infinidad de resultados, y no es significativo limitarlos mediante
tipificacin, pero cuando su clasificacin favorece la estulticia, se
hace imprescindible cambiar el nombre de la cosa para que su denominacin contenga, en la medida de lo posible, y en virtud de
lo sucedido desde el inicio, un velo del formidable saber que nos
permitir hundirnos en el ancestro de un grandioso error.

Hasta Incluso 355

Ningn problema: no veo la televisin, no visito exposiciones, no

escucho la radio, no voy a conciertos, no hablo idiomas, no me
interesa la poltica, no voy al teatro, no leo nada nuevo, no voy
al cine, no voy donde haya gente, no busco la solucin, porque,
como deca D, no hay problema.

356 Hasta Incluso

Nadie, es perfecto.

Hasta Incluso 357

La nica cosa perfecta es el error.

358 Hasta Incluso

As que a los polticos que gobiernan sin humildad, tendramos

que obligarlos por ley a que se pusieran en contacto cada maana de cada da con cada uno de los ciudadanos de este pas, para
pedirnos perdn por las cosas que todava no han protagonizado
y que realizarn indefectiblemente durante el transcurso del da
que empieza, frente a las cuales deberamos responder de tres formas recomendadas: Leve insulto sin posibilidad de reclamacin
judicial; sin respuesta; o con la Gran Inteligencia (mahaprajna),
teniendo en cuenta que esta expresin slo adquiere importancia
cuando va acompaada de la Gran Compasin (mahakaruna).

Hasta Incluso 359

Sin pblico no hay pieza

con pblico no puede hacerse.

El pintor B declara que sus pinturas quedan bien, que se siente

arropado por los grandes maestros desaparecidos del arte conocido y espera tambin que los restauradores puedan trabajar con
sus restos pictricos cuando el ya no est en este mundo.
Para dejar las cosas en su sitio, no queda ms remedio que citar la
frase de P referente a su pintura: Esto es chapapote en technicolor.

360 Hasta Incluso

Hasta Incluso 361

Me complace especialmente que desaparezcan espacios dedicados a la creacin y que expulsen a los artistas de la zona. La creacin debe reservarse exclusivamente para los semidioses, y a los
expulsados les corresponde residir en el no-lugar, el territorio
ms frtil para cualquier especulacin artstica. No tendra que
existir ninguna subvencin para las cosas del arte; de esta forma
exprimiramos su sentido y constataramos que el arte no es en
absoluto obligatorio.

362 Hasta Incluso

El error reside doblemente:

donde se le escribe
y donde se le lee.

Hasta Incluso 363

Hoy en da, el mundo del arte est plagado de artistas malos dificilsimos de superar.

364 Hasta Incluso

Puede parecer que lo es pero nunca ha sido democrtico el dinero

para las construcciones establecidas como recipientes de acontecimientos artsticos pues existe una confraternizacin chulesca que absorbe tanto como le dan, no?, y un aumento del presupuesto digamos del 300% tampoco puede ser motivo judicial
porque quin interpondra una querella conociendo la sentencia
previamente por una cosa que ser confraternizada como imprescindible en la medida de un uso presumiblemente necesario para
diferenciarnos del resto de los animales para cautivar mediante
una cosa tan excelsa como una representacin del logro cerebral
quedando pues identificada como imprescindible hasta que la
prxima marea disperse la tradicin.

Hasta Incluso 365

Es una lstima que la prohibicin del espectculo del ftbol est

promovida por un pas tan desacreditado como Somalia. Si este
estado dispusiera de subvenciones para intervenciones artsticas,
tambin tendra que eliminarlas, y con stas, y solamente estas
desapariciones exportadas al mundo occidental, se cumplira el
deseo de B, adems del mo, que comportaran que el mundo del
arte diese un paso de gigante hacia un lugar inexplorado.

Exista existe? en Catalua un instituto pblico dedicado

entre otras cosas al aprendizaje de las artes escnicas que tena
ms empleados que alumnos.
Vstame despacio que tengo prisa.

La ocasin es horrible, y adems, B ya est muerto.

366 Hasta Incluso

Hasta Incluso 367

Ya se sabe que no hay vida en los planetas y satlites prximos.

En consecuencia lo que hacen las expediciones interplanetarias
es llevarla all.
En secreto.

368 Hasta Incluso

No es ninguna novedad la proliferacin de arte psimo en los

ltimos tiempos; no obstante hay que aadir a los acontecimientos actuales la proliferacin de productos de pases emergentes,
que incorporan elementos artsticos pertenecientes al pasado occidental inmediato.
Ofrecen una nueva posibilidad al desastre expositivo, ya que no
slo son intrnsecamente malos sino que, adems, se apropian de
la obviedad de forma inofensiva.

Hasta Incluso 369

Parece que la seleccin natural favorece una mezcla de verdad y

mentira respecto a la supervivencia del individuo; tambin parece
que, a largo plazo, la sinceridad, o sea la verdad, prevalece frente
a la mentira, porque mentir comporta un mayor coste que dejar
de hacerlo.
No es necesario hacer nuevas pelculas,
o nicamente algunas ms.
Solamente hay que cambiarles el sonido.

Pero D propone una teora mejor; el procedimiento es muy simple, primero presentamos total colaboracin con el interlocutor y
esperamos a que l haga lo mismo; si lo hace, colaboramos con l
hasta que deja de hacerlo y, en este momento, lo castigamos desertando de su propuesta hasta que coopere de nuevo, y entonces,
y slo entonces, volvemos a colaborar sin ningn remordimiento.
Si aplicsemos el procedimiento a la mayora de decisiones que
tomamos diariamente, el mundo sera absolutamente distinto
porque daramos o recibiramos lo adecuado, especialmente en
las cuestiones referentes al gobierno de un pas.

370 Hasta Incluso

Hasta Incluso 371

Profesin: Chauffeur de diosas.

372 Hasta Incluso

Alguien que sea capaz de alistarse en un ejrcito en cualquier

ejrcito no debera preocuparse demasiado por si lo despiden
sin ms. El ejrcito, lo mismo que cualquier partido poltico, nunca se ha regido por un sistema democrtico; si as lo hicieran, perderan todas las confrontaciones antes de empezar las contiendas;
por lo tanto hacen lo que les parece oportuno y listos ya.

Hasta Incluso 373

Formar parte de los clasificados para la obtencin de un premio

scar es una circunstancia que debera aceptarse con cierta entereza.
Ganarlo ya no tiene solucin porque casi todo el producto que lo
gana no es lo suficientemente malo para ser artsticamente interesante.

Existo: nmero de visitantes.

Existo: se admiten apuestas.

Pura diversin, como dira P.

374 Hasta Incluso

Hasta Incluso 375

El tiempo es una suerte

acaba con todo.

376 Hasta Incluso

Y entonces no pude recordar nada y tampoco nada oportuno para

escribir sobre la cosa y pienso que quizs este programa tan estricto que utilizan algunos artistas es un asco expandido pues me
acuerdo de una cosa que le hace tiempo acerca de unos indgenas
que cazaban monos de maravilla y cuando los turistas exploradores les alentaban a hacerlo ms veces los indios les contestaban
que hacer siempre lo mismo es aburrido y a otra cosa mariposa que es lo que deberan practicar los sometidos al calendario
aunque entonces seguramente no podran hacer nada interesante
entonces.

Hasta Incluso 377

Ya no es verdad que no vea televisin, pero si no la viese y pensara en la gente que lo hace, pues entonces valdra el pensamiento
reflexionado sobre la cosa, y quizs me vendra a la memoria la
respuesta de C a la pregunta de si R era un presidente oportuno; C va y suelta que el peor presidente es el que cumpla mejor
con sus expectativas, que no se haba hallado todava un elemento
ms nefasto que R, pero que confiaba en que un da pudiera descubrirse uno de peor para el puesto, y que si este fuera el caso, el
enorme descrdito resultante provocara la iluminacin instantnea de una gran parte de la humanidad.

378 Hasta Incluso

No te hundas, es lo mismo.

Hasta Incluso 379

Eau et gaz tous les tages D

El argumento es la condicin de los que publican

para seguir hacindolo.

380 Hasta Incluso

El olvido hasta donde se precipita a algunos artistas no es precisamente el lugar donde reside la memoria de uno de los empresarios prominentes de nuestro pas. El seor F fue un personaje
clave en la llegada del gas africano hasta nuestras tierras. Despus
de su muerte, se le recuerda an por las inevitables explosiones
que aparecen cada invierno en los enjambres donde reside gran
parte de la poblacin. Su influjo es profundo; aunque asegures tu
recinto para no volar por los aires, tu vecino tiene la potestad de
incorporarte al siniestro sin ningn tipo de advertencia.

Hasta Incluso 381

Para las cuestiones plsticas visuales ya estn

Reuters y Associated Press.

382 Hasta Incluso

Viajar en avin se ha transformado en un procedimiento vejatorio que los turistas acatan sumisamente por el hecho de ser la
nica posibilidad que tienen de huir rpidamente de un lugar que
no les gusta demasiado y gozar superficialmente de algo desconocido pensando que lo absorbern por smosis.

Hasta Incluso 383

M, un arquitecto, pronuncia una frase clave que desvela la deficiencia imperante en los espacios donde se muestra arte: Cuando se piensa en un museo, es preciso destinar una gran cantidad de
recursos a la coleccin. Muchas veces el coste puede ser superior al
del propio edificio. Una alucinacin que se acepta sin objecin
considerando que es el procedimiento normal para mostrar un
contenido, y que el envoltorio es parte fundamental del paquete
expositivo.
Al contrario: El museo tiene que ser un receptculo, incluso servira un cobertizo, donde lo expuesto debe estar protegido de las
inclemencias atmosfricas, con unas condiciones ambientales
aceptables y con una arquitectura simple y econmica.

La mayor parte de las cosas que se escriben no son acertadas.

El acierto es un porcentaje.

Nada de esto ocurre porque los arquitectos, los economistas y,

por supuesto, los polticos, acostumbran a ser unos perfectos ignorantes en la materia objeto del contenido; o todava peor, algunos lo saben y lo obvian.
Un despilfarro idiota en el sentido del descuido de lo comn.

384 Hasta Incluso

Hasta Incluso 385