Caderno Revista 7faces n.12

caderno-revista de poesia
Capa
Macha Mlanie
Obra da homenageada
Poesia
Pressgio (1950)
Balada de Alzira (1951)
Balada do festival (1955)
Roteiro do silncio (1959)
Trovas de muito amor para um amado senhor (1961)
Ode fragmentria (1961)
Sete cantos do poeta para o anjo (1962)
Da morte. Odes mnimas (1980)
Cantares de perda e predileo (1983)
Poemas malditos, gozosos e devotos (1984)
Sobre tua grande face (1986)
Amavisse (1989)
Alcolicas (1989)
Do amor (1999)
Jbilo, memria, noviciado da paixo (2003)
Do desejo (1992)
Buflicas (1992)
Cantares do sem nome de partidas (1995)
Teatro
A Empresa ou A possessa: estria de austeridade e exceo (1967)
O rato no muro (1967)
O visitante (1968)
Auto da barca de Camiri ou Estria, muito notria, de uma ao declaratria (1968)
As aves da noite (1968)
O novo sistema (1968)
O verdugo (1968)
A morte do patriarca (1969)
Fico
Fluxo-floema (1970)
Qads (1973)
Fices (1977)
Tu no te moves de ti (1980)
A obscena senhora D. (1982)
Com os meus olhos de co e outras novelas (1986)
O caderno rosa de Lori Lamby (1990)
Contos descrnio Textos grotescos (1992)
Cartas de um sedutor (1991)
Rtilo nada. A obscena senhora D. Qads (1993)
Estar sendo. Ter sido (1997)
Natal RN
Isso de mim que anseia despedida

(Para perpetuar o que est sendo)
No tem nome de amor. Nem celeste
Ou terreno. Isso de mim marulhoso
E tenro. Danarino tambm. Isso de mim
novo: Como quem come o que nada contm.
A impossvel oquido de um ovo.
Hilda Hilst
Apresentao
O poeta inventa viagem, retorno e morre de saudade 13
Por Pedro Fernandes
A poesia de Hilda Hilst e os homens de seu tempo 29
Por Luisa Destri
POETAS E POEMAS
Matheus Jos Mineiro 41
Ana Maria Rodrigues Oliveira 49
Valdeck Almeida de Jesus 55
Waleska Martins 59
Bruno Baker 67
Rafaela Nogueira 71
Lo Br 77
Guilherme Dearo 85
Luiz Walter Furtado 93
Jorge de Freitas 97
Leonardo Chioda 105
ENTREMEIO: HILDA HILST TRAOS DA MEMRIA

O processo criativo de Hilda Hilst 121
Por Mariana Payno
Recnditos da memria 128
Por Luzia Helena Novaes
Surpresas no quarto de Hilda Hilst 131
Por Mariana Payno
POETAS E POEMAS
Yasser Jamil Fayad 143
Joo Grando 149
Maria Azenha 169
Carole B. 175
Lucas Grosso 183
Ludmila Barbosa 187
Cesar Carvalho 191
Marcos Mariani Casadore 195
Daniel Marchi 203
Andre Ribas 207
O poeta inventa viagem, retorno, e sofre de saudade

Hilda Hilst
Costumeiramente pensa-se sobre forma e linguagem quando se fala

sobre renovao na poesia. Mesmo sabedores de que isso , de fato,
uma constante; basta olharmos de perto determinados exerccios
poticos produtos das chamadas vanguardas literrias os instantes
mais radicais, podemos assim dizer, sobre as renovaes em quaisquer
campos da literatura e a incorporao das suas influncias para vermos
isso claramente. Para citar do ltimo grupo, isto , dos que beberam na
fonte de tais revolues, basta citar Carlos Drummond de Andrade,
quem melhor no seu tempo compreendeu os propsitos alardeados pelo
modernismo, Joo Cabral de Melo Neto e sua potica de trao cubista,
Manoel de Barros e sua estreita aproximao com o surrealismo, e j
temos nomes mais que representativos, significativos, quando nos
referimos cena literria nacional.
7faces Pedro Fernandes 13
Mas, essas renovaes tambm se mostram (nem sempre conjugadas

aos aspectos formais e lingusticos) no tema. E possvel que este
signifique tanto ou mais que os outros aspectos, sobretudo, quando
oferecem rupturas para os modelos correntes tal como fez Rimbaud
ou para os chamados temas no crveis pela poesia, ou ainda para
assuntos sempre recorrentes quando muitas vezes, numa dimenso
maior, so outros os que melhor serviriam ao poeta. Nas duas
situaes no lidamos com o poeta ingnuo mas com o leitor perspicaz
dos nomes formadores da chamada tradio a qual interessa filiar sua
obra (filiar no significa necessariamente seguir um protocolo de uma
determinada corrente ou certo grupo mas dialogar com aspectos que
lhe servem de interesse composio de sua obra) e dos nomes de
seu tempo. Como todo indivduo que labora com a palavra
inconcebvel, no auge da cultura letrada, de forte influncia
bibliogrfica e ante a pluralidade de vozes, poetas que, por gosto ou
ignorncia, se desfaam dos seus antecessores e dos seus
contemporneos. Desfazer-se tem aqui outra conotao, diferente de
negar. Negar quase-sempre uma necessidade para ao poeta e a
feitura de seu universo. Negar uma alternativa de autoafirmao da
sua voz. uma estratgia dissonante e consonante da criao. Mesmo
aqueles que se sustentam pela mxima de que a experincia (e s ela)
o suficiente para a construo de uma obra.
Essas constataes aparentemente fundamentais quando o leitor mais
atento busca fundamentos para os motivos em sua grande parte de
natureza irrefletida, porque h entre ele e o poema uma relao de
afinidade determinada por uma complexa rede de aspectos subjetivos
alguns deles indeterminveis pelas vias do olhar racionalista, crtico
ou determinista servem leitura do poeta em construo e do poeta
de magnitude quase sempre inquestionvel, os j reconhecidos ou os
por conhecer. So caminhos ou termos encontrados pela crtica a fim
de justificar suas escolhas que no atravs do mero influxo de uma
paixo pelo que l ou ainda, nos tempos de fronteiras corrompidas,
um distanciamento assumido sobretudo pelo leitor de boa ndole do
poeta amigo ou do poeta vinculado a determinado grupo editorial e
sobre o qual sempre mais conveniente falar bem e no soltar farpas
sobre certas inconvenincias da escrita. Evidentemente que o embate
(no a chantagem e o xingamento para citar dois comportamentos do

leitor raso que no dialoga e aqui, por pura ignorncia com o que
no lhe conveniente) muito mais produtivo para o poeta. E o poeta
lcido h sempre que desconfiar quando sua voz s encontra
consonncias, porque estas no existem e porque so fiis produtoras
do poeta medocre ou, para glosar certo verso da Ana Cristina Cesar, a
voz de nico tom pode fazer qualquer um sentir-se Fernando Pessoa.
Entre os nomes ousaram intervir com os chamados temas pouco
poticos e por isso as observaes desenvolvidas at aqui est o
de Hilda Hilst; talvez por essa razo e porque no se interessou pactuar
com determinados grupos do Olimpo (leiam a expresso com a
mxima de ironia possvel), a poeta tambm est no rol daqueles cuja
obra melhor ficaria se cada no esquecimento. Contra essa ltima
imposio podemos pensar na sada construda por ela: passar-se pelo
que no era (ou ser que era?) a fim de enquanto se desfazia da voz
comum que rebaixava seu trabalho se mostrava igualmente como as
outras j ingressadas por toda sorte de subterfgios ao panteo dos
sacrossantos. Essa posio arriscada e no serve aos fracos, aos que
se encantam pelo bruxulear da fama do bem-aceito e esquecem do
lugar devido do poeta o no-lugar. Hilda fez-se em trnsito e
construiu aberturas para ruir com o interesse escuso da crtica
conveniente e conivente que zelou por jog-la no limbo.
O poeta e no homem do seu tempo. Sabe de quais materiais
molda seu universo. porque no possvel se desfazer das obsesses
que lhe tomam no momento de composio; no porque, mesmo
expondo s claras os motivos do seu tempo, estes no so sorvidos
sua maneira pelos leitores imediatos. Isso justifica a perenidade de
determinadas obras; justifica o caso de redescoberta da poesia de
Hilda Hilst. o processo de contnua leitura motivado em parte pela
exposio escusa da crtica de seu tempo quando no o silncio em
torno da sua obra silncio lido pela poeta como o pior dos castigos
da musa contra o trabalho do poeta, silncio que sempre foi
preenchido pelas banalidades produzidas por outros poetas que faz
finalmente sua obra alar outra dimenso da sua obra na e para a
literatura recente.
No se trata isso de reconciliao do centro com os das margens

porque alm dessas duas dimenses possuir suas limitaes,
sobretudo a segunda, a releitura de uma obra nem sempre feita com
o interesse de corrigir a viso deturpada de um tempo. porque
finalmente feita uma leitura coerente e no sentencial de sua obra.
Nesse momento parece que sempre ouviremos ela nos dizer, fico
besta quando me entendem. E, afinal, pode nem ser entendimento
somente; que obedecendo certa posio repetvel entre os grandes,
Hilda esteve em contato com as vozes de um tempo porvir, ainda que
este tempo de hoje ora parea to mais retrgrado, corrompido,
coberto por uma espessa camada de fumo com elementos do pior da
civilizao. E esta no uma posio pessimista; somente uma
constatao do prprio malgrado humano lido pela poeta em Poemas
aos homens de nosso tempo.
Da extensa e multifacetada obra de Hilda Hilst, a poesia, tal como sua
prosa, esteve interessada em expor, dentre outras questes ou temas,
os conflitos centrais entre sujeito mundo e os discursos sempre
apresentados como acabados ou no-sensveis ao campo do poeta; tal
posio est em consonncia com o que se esperava da obra de um
poeta do seu tempo, mas, tudo se filia a uma condio marcadamente
nica s possvel de ser realizada atravs de uma escrita interessada
no trabalho no de permanncia mas de desestabilizao das
trivialidades. Devemos a Hilda sua perspiccia e inteligncia em
afastar-se da mesmidade dos temas no interesse de uma obra
autossuficiente; que fez da contradio e dos rigores estabelecidos dos
discursos matria vital para sua poesia coragem dispensada em
muitos poetas e utilizada com o vigor necessrio na construo de uma
obra desde sempre igualmente necessria.
7faces Pedro Fernandes 16
Hilda Hilst (1930-2004)
Yuri Vieira
Meus poemas nascem porque precisam nascer. Nascem do inconformismo. Do desejo de

ultrapassar o Nada. As emoes sentimentais raramente inspiram a minha poesia que
quase sempre surge de um problema maior o problema da morte, no no sentido
metafsico de tudo quanto possa advir depois de acontecida. O que faz nascer a minha
poesia a no aceitao de que um dia a vida se diluir e, com ela, o amor, as emoes do
sonho e toda essa fora potencial que vive dentro de ns.
Hilda Hilst
Hilda Hilst (21 de abril de 1930 04 de fevereiro de 2004). Escreveu poemas, contos,
romances, crnicas, peas de teatro. Foi pela poesia que iniciou sua escrita em 1950
e comps uma obra fundada na tradio lrica, com influncia dos poetas latinos
Catulo e Marcial e constri um Eu que busca uma compreenso de si mesmo e do
mundo. pertinente o tema do amor, tema privilegiado que segue o modelo
idealizado de poesia como as cantigas de amigo medievais, que cantam o amado
ausente. Seus poemas versam sobre o amor, a morte, Deus e o silncio; A poesia
hilstiana tanto explora a natureza fsica e ertica como a metafsica. Entre 1967 e
1974 parou de escrever poesia, dedicando-se mais ao exerccio da prosa. Na
chamada poesia tardia perodo da escrita de obras como Do desejo e Buflicas
flertou com o trao pornogrfico como num gesto de afirmao sobre a pluralidade
de sua escrita, um grito no silncio em torno de sua obra ento lida como literatura
sria e a prpria desconstruo das estereotipias arraigadas nos meios literrio e
crtico.
* Os textos entre aspas so excertos do importante estudo Niilismo heroico em Samuel Beckett e
Hilda Hilst, de Rosanne Bezerra de Arajo (EDUFRN, 2012).
Macha Mlanie
PRELDIOS-INTENSOS PARA OS DESMEMORIADOS DO AMOR
I
Toma-me. A tua boca de linho sobre a minha boca
Austera. Toma-me AGORA, ANTES
Antes que a carnadura se desfaa em sangue, antes
Da morte, amor, da minha morte, toma-me
Crava a tua mo, respira meu sopro, deglute
Em cadncia minha escura agonia.
Tempo do corpo este tempo, da fome
Do de dentro. Corpo se conhecendo, lento,
Um sol de diamante alimentando o ventre,
O leite da tua carne, a minha
Fugidia.
E sobre ns este tempo futuro urdindo
Urdindo a grande teia. Sobre ns a vida
A vida se derramando. Cclica. Escorrendo.
Te descobres vivo sob um jogo novo.
Te ordenas. E eu deliquescida: amor, amor,
Antes do muro, antes da terra, devo
Devo gritar a minha palavra, uma encantada
Ilharga
Na clida textura de um rochedo. Devo gritar
Digo para mim mesma. Mas ao teu lado me estendo
Imensa. De prpura. De prata. De delicadeza.
II
Tateio. A fronte. O brao. O ombro.
O fundo sortilgio da omoplata.
Matria-menina a tua fronte e eu
Madurez, ausncia nos teus claros
Guardados.
Ai, ai de mim. Enquanto caminhas
Em lcida altivez, eu j sou o passado.
Esta fronte que minha, prodigiosa
De npcias e caminho
to diversa da tua fronte descuidada.
Tateio. E a um s tempo vivo
E vou morrendo. Entre terra e gua
Meu existir anfbio. Passeia
Sobre mim, amor, e colhe o que me resta:
Noturno girassol. Rama secreta.
III
Contente. Contente do instante
Da ressurreio, das insnias heroicas
Contente da assombrada cano
Que no meu peito agora se entrelaa.
Sabes? O fogo iluminou a casa.
E sobre a claridade do capim
Um expandir-se de asa, um trinado
Uma garganta aguda, vitoriosa.
Desde sempre em mim. Desde
Sempre estiveste. Nas arcadas do Tempo
Nas ermas biografias, neste adro solar
No meu mudo momento
Desde sempre, amor, redescoberto em mim.
IV
Que boca h de roer o tempo? Que rosto
H de chegar depois do meu? Quantas vezes
O tule do meu sopro h de pousar
Sobre a brancura fremente do teu dorso?
Atravessaremos juntos as grandes espirais
A artria estendida do silncio, o vo
O patamar do tempo?
Quantas vezes dirs: vida, vsper, magna-marinha
E quantas vezes direi: s meu. E as distendidas
Tardes, as largas luas, as madrugadas agnicas
Sem poder tocar-te. Quantas vezes, amor
Uma nova vertente h de nascer em ti
E quantas vezes em mim h de morrer.
De Jbilo, memria, noviciado e paixo (fragmento)
AS COISAS QUE PROCURO
As coisas que procuro

No tem nome.
A minha fala de amor
No tem segredo.
Perguntam-me se quero
A vida ou a morte.
E me perguntam sempre
Coisas duras.
Tive casa e jardim.
E rosas no canteiro.
E nunca perguntei
Ao jardineiro
O porqu do jasmim
Sua brancura, o cheiro.
Queiram-me assim.
Tenho sorrido apenas.
E o mais certo sorrir
Quando se tem amor
Dentro do peito.
De Roteiro do silncio
Se eu soubesse
Teu nome verdadeiro
Te tomaria
mida, tnue
E ento descansarias.
Se sussurrares
Teu nome secreto
Nos meus caminhos
Entre a vida e o sono
Te prometo, morte,
A vida de um poeta.
A minha: Palavras vivas, fogo, fonte.
Se me tocares,
Amantssima, branda
Como fui tocada pelos homens
Ao invs de Morte
Te chamo
Poesia
Fogo, Fonte, Palavra viva
Sorte.
De Da morte. Odes mnimas
Macha Mlanie
Luisa Destri
O desejo de encontrar a melhor maneira de se comunicar com o outro
algo de que a obra de Hilda Hilst muito se ocupou. Tendo at mesmo
motivado, conforme afirmou a prpria autora, a diversificao dos
gneros literrios praticados1, a preocupao tema de importantes
passagens, alm de estar no cerne de muitas imagens ao longo da
obra. Lori Lamby, sempre procura da melhor palavra em seu
dicionrio, v o pai entrar em crse porque ningum l os seus livros,
razo pela qual a garota fantasia o sucesso de seu prprio caderno
rosa. Sem a companhia de Ehud, o marido, a viva Hill perde a
capacidade de interagir com a vizinhana. J para Ams Kres a falta
de sanidade est relacionada a problemas de contato e transmisso:
Estou mal. Curto-circuitando.
No que diz respeito poesia, difcil encontrar um momento,

especialmente a partir da dcada de 1970, em que a atitude
predominante no seja a da apstrofe lrica, isto , a do confronto do
eu com uma segunda pessoa2. O modo hilstiano de conhecer alguma
realidade interpel-la: para alm de interrogar a divindade e o amado,
o eu lrico dialoga com a morte, com a vida...
No caso de Jbilo, memria, noviciado da paixo (1974), o dilogo com o
outro se d a partir de duas interessantes particularidades. Em primeiro
lugar, a aprendizagem amorosa, privilgio apenas de quem ama, e no de
quem amado, diz respeito apenas ao sujeito lrico que no entanto no
se fecha em si mesmo, na meditao do sentimento, como ensinaria a
melhor tradio lrica amorosa em que os poemas encontram seus
modelos.
Segundo, neste livro que rene seis conjuntos de poemas amorosos, o
encerramento feito por uma srie de composies de circunstncia: em
Poemas aos homens do nosso tempo, passeiam gargantas
mentirosas, ouro, conquista, lucro, logro, homens polticos, o povo...
Quer dizer, aps cerca de setenta poemas em torno das expectativas e
dos dissabores do amor, dezessete querem remeter diretamente ao
contexto poltico. O mais surpreendente que, longe de representar
incoerncia, esse encaminhamento tem razes que se podem ler ao longo
de todo o livro.
A maneira como essas duas particularidades configuram o problema da
expresso pode ser discutida a partir do poema XII de O poeta inventa
viagem, retorno, e sofre de saudade3. Como promete o ttulo do
conjunto, a amante busca, num movimento agitado, vencer a distncia ou
a falta do outro:
1.
2.
3.
4.
Tlio viaja. A ss. E o tempo passa.

Tlio nos ares, asa, e amplido,
E o poeta morrendo, a ss, na casa,
O corao nos ares
7faces Luisa Destri 30
14.
Ai, corao, lamenta e apaga

Teu existir de sangue
Essa desordenada convulso
Porque Tlio viaja e no te sabe.
Sabe apenas de si, e das notcias
Supremas da poltica, dos homens
Fica atento eloquncia
E de ti, corao (antes que a pedra
Se julgue irm da tua matria
Ouve, contido): De ti, Tlio no sabe.
15.
Porisso volta terra, esquece os ares.
5.
6.
7.
8.
9.
10.
11.
12.
13.
Amado e poeta. Ambos ss, ambos nos ares. Uma nova espcie de cena
idlica, cuja efetuao irnica j marcada pelo nome classicizante.
Tlio viaja de avio na amplido dos ares e dos lugares reclamados pelos
negcios; o eu lrico morre de saudade e angstia, a esper-lo em casa.
Tlio voa, mas apenas porque viaja. Na verdade ela, o sujeito
apaixonado, que pode recriar, com o verso O corao nos ares, o chavo
por que se expressam os apaixonados: Estou nas nuvens.
O existir em sangue da amante contrape-se, esquematicamente,
ateno ordenada do amado s notcias da poltica. O discurso em
convulso da poeta o exato oposto da eloquncia que atrai os
homens. Tlio sabe do que, sendo notcia, fugaz e mundano daquilo
que, embora supremo, no parece extraordinrio ao eu lrico, por
carecer da intensidade fundamental da poesia.
porque o amado no se deixa comover pelos versos a ele ofertados (De
ti, Tlio no sabe) que o eu lrico d uma espcie de conselho a seu
prprio corao: contenha-se, antes que a pedra/ Se julgue irm da tua
matria, ou seja, evite tornar-se um corao de pedra. A amante se
pe em estado de alerta quando compreende que o outro no a conhece,
e que melhor seria deix-lo nos ares e retornar vida sem ele. Da o fecho
desenganado que no se d sem a recriao de outro lugar-comum:
coloque os ps no cho.
A atestar o diferente estatuto de cada linguagem para o eu lrico est a

dificuldade de leitura provocada pelo enjambement entre os versos
dcimo primeiro e dcimo segundo. Como a estrofe havia se iniciado com
o imperativo ao corao, o verbo fica, forma que vale tanto para o
imperativo segunda pessoa quanto para o presente do indicativo da
terceira, parecia vir na mesma esteira. Assim, a eloquncia, que se
poderia oferecer como a expressividade do sujeito, torna-se pejorativa ao
qualificar os interesses de Tlio, e talvez induza o leitor ao mesmo
equvoco sofrido por um ingnuo corao, apaixonadamente implicado
em seus ais.
Como razo para que a poeta tente segurar seu corao, h o dilema
produzido pelo andamento do poema argumentativo: que pode a
expresso lrica do sujeito, o lamento, o despejamento romntico de ai,
corao, diante de um homem exato, que do avio pensa nas notcias,
em seu trabalho, nos discursos e na poltica?
Se Tlio (a persona do amado) voa sozinho e se esquece da amante, e se
no v interesse ou verdade na poesia que esta lhe dedica, ou no
reconhece valor discursivo na embriaguez por ele mesmo provocada, o eu
lrico deve deixar de subir s alturas para encontr-lo. Por recusa do
amado, ela deve renunciar ao desejo de transformar-se nele. Deve voltarse em definitivo para onde est, a terra, na distncia de Tlio,
irreparavelmente ausente.
Sustentam cada uma das estrofes expresses corriqueiras e que
facilmente se aplicariam linguagem dos amantes: estou nas nuvens,
corao de pedra e ps no cho. Pode-se tratar de esforo para
recuperar formulaes j banalizadas pelo uso cotidiano, de tentativa de
fazer elevada uma matria gasta, antigos lugares-comuns. Mas, como
constata o eu lrico, que se vale da recriao dessas expresses para
manifestar as dificuldades encontradas ao dirigir-se ao amado, o
procedimento no se sustenta. Ainda que procure fazer sublime sua
prpria eloquncia, retorna a sentidos to pouco expressivos como os dos
clichs. Parece impossvel a penetrao do discurso amoroso e potico,
tal como concebido, no mundo dos negcios em que vive Tlio.
Macha Mlanie
Esquematicamente, portanto, o poema apresenta dois universos, duas

linguagens de diferentes naturezas, cuja interpenetrao parece
impossvel. Tlio, em sua ordem, seu voo e a poltica, o representante
legtimo do mundo dos negcios. E o mundo da fantasia figura como
espao em que o eu lrico vive isolado, cultivando um desejo que nada
pode contra a distncia em que se coloca o amado.
O sujeito se defronta, consequentemente, com sua prpria impotncia. A
linguagem e a expresso mostram-se incapazes de penetrar o universo do
outro ou no so capazes de dar sustentao firme fantasia irrealista da
amante, que se deseja enganar, mas que tampouco nisso logra xito. Toda
a intensidade de que se tenta revestir a expresso, ressaltada pelo ai da
segunda estrofe, refutada, fazendo recarem sobre a prpria poesia as
dificuldades da adequao de um discurso amoroso e, por conseguinte,
da configurao mesma da lrica.
A conscincia das dificuldades colocadas pelo universo prprio e
impenetrvel do amado e a afirmao de uma potica que se define como
movida por uma carncia original, da qual o sujeito irremediavelmente
tem conscincia, parecem constituir o motivo bsico para que a poeta
procure, a todo custo, recriar uma linguagem que j no serve aos
amantes e tampouco poesia.
O retorno aos clichs revela, portanto, o desejo deste eu lrico em buscar
a possibilidade ou a potncia de sua comunicao. Nada mais natural que
a procura passe a se dar tambm no mbito da tradio lrica. De fato, em
Jbilo, memria, noviciado da paixo Hilda Hilst dialoga com autores to
diversos quanto Catulo, Cames, Maiakvski, Drummond, com a
expectativa de elevar seu prprio canto. Que sirva de exemplo o seguinte
fragmento do poema IX de Ode descontnua e remota para flauta e obo.
De Ariana para Dionsio: [...] se a mim no me deram/ Esplndida
beleza/ Deram-me a garganta/ Esplandecida: a palavra de ouro, que
reescreve um trecho da fictcia carta de Safo de Lesbos, segundo a
imaginao do poeta latino Ovdio: Se a natureza rigorosa recusou-me a
beleza eu corrijo esse erro com meu gnio; minha silhueta pequena mas
tenho um nome que pode abranger a terra: tenho em mim o que pode
espalhar a fama4.
Macha Mlanie
Ocorre, porm, que aquele a quem se dirigem os poemas de amor do livro

no est preparado para tal palavra. Jbilo se inicia com o imperativo ao
amado Olha-me de novo , cresce com o sofrimento decorrente da
falta amorosa bom que seja assim, Dionsio, que no venhas e
radicaliza diante da ausncia de resposta: Ou te transformas, rei de fogo
e justo,/ E, a quem merece, ds amor e alento// Ou se refaz em ira a minha
luxria/ Me desfao de ti, muito a contento (num transtorno que atinge
inclusive a sintaxe, dificultando a leitura do fragmento). Embora no se
trate de uma arquitetura rgida, a sequncia dos conjuntos e dos poemas
evidentemente elaborada, e permite ver certo amadurecimento do
sujeito lrico. medida que o outro se esquiva, o eu se torna mais
confiante do valor de seu canto.
Em termos de uma lrica amorosa, descobrir-se a partir da ausncia do
outro um processo essencialmente feminino, j que se d custa da
subverso das expectativas relacionadas aos gneros poticos que Hilda
Hilst exercita. As odes dedicadas a Dionsio poderiam ser elegias, por fora
do lamento amoroso; a retomada das cantigas medievais ilumina a coita
da amiga, mas acaba por representar o sabor de descobrir-se s; ao buscar
a introspeco da cano camoniana, o sujeito renuncia a transformar-se
na cousa amada, pois no outro reconhece apenas medo e muralha,
pedra e areia, soberba e solido5. Nada, porm, est livre de
contradies; nem por reafirmar sua superioridade diante do amado a
amante deixa de desej-lo, como quem se condena fatalidade: Hei de
fazer-me triste imagem tua.
Neste ponto, uma ressalva precisa: nos conjuntos que compem Jbilo,
trs amados so identificados: Tlio, em Dez chamamentos ao amigo,
O poeta inventa viagem, retorno, e sofre de saudade, Moderato
cantabile e rias pequenas. Para bandolim; Dionsio, em Ode
descontnua e remota para flauta e obo. De Ariana para Dionsio; um
amor no nomeado em Preldios-intensos para os desmemoriados do
amor. Embora em relao ao primeiro a regra quase absoluta seja a no
realizao da experincia amorosa, com os outros dois a amante chega a
vivenciar o encontro. Mas, mesmo quando ocorre, e ainda quando
proporciona um poema que est entre o que de melhor produziu a autora
(refiro-me ao primeiro da srie Preldios), a plenitude no parece
possvel. Segundo as expectativas dessa amante, a experincia total
corresponderia superao dos limites individuais o que, na melhor das

hipteses, se pode experimentar apenas momentaneamente, na fuso
dos corpos.
Ora, se as duas marcas fortes de Jbilo so a preocupao com a
circunstncia histrica e a constatao de que at mesmo no amor o
contato com o outro limitado, o livro encena uma espcie de
circularidade: nascido do desejo de resgatar a potncia do canto lrico, e
procurando tambm nos textos da tradio a melhor forma de faz-lo,
no reencontra seno sua prpria dificuldade. Ai, o mundo. Ai, eu,
lamenta um narrador de Fluxo-floema. Dificuldade de comunicao e
individualismo radical caminham juntos ao longo de toda a obra hilstiana.
No caso de Jbilo, ter em baixa conta aquele a quem se ama algo que d
origem a uma clivagem. De um lado est a poesia, preciosa como uma
pequena caixa de palavras, que o eu lrico estima e que deseja entregar
ao amado; de outro, a repetida confirmao de que o outro no capaz
de confirmar essa estima, pouco se importando com tal preciosidade.
Diante de dois polos que no dialogam, de duas realidades to
intransitivas quanto o mundo das notcias supremas da poltica e o da
poesia, s poderia nascer uma aparente contradio. Assim, Jbilo,
memria, noviciado da paixo, um dos mais belos livros de Hilda Hilst, traz
tambm suas maiores concesses circunstncia imediata. Se o projeto
de levar ao outro uma poesia to elevada esbarra apenas na recusa do
valor dessa poesia, a urgncia de tocar o outro, provocada pela
conscincia histrica, resulta na denncia direta da garganta do mundo
que, segundo o poema da dcada de 1970, ronda escurecida.
Que lies tal problema poderia nos ensinar hoje?
Notas
1
Refiro-me seguinte declarao de Hilst: Ns vivemos num mundo em que as

pessoas querem se comunicar de uma forma urgente e terrvel. Comigo
aconteceu tambm isso. S poesia j no me bastava, citada em entrevista a
Regina Helena em 1969, Hilda Hilst: suas peas vo acontecer (recolhida por
Cristiano Diniz em Fico besta quando me entendem. So Paulo: Globo, 2013, p.
25-27).
Adoto os termos propostos por Wolfgang Kayser (Anlise e interpretao da

obra literria. Trad. Paulo Quintela. Coimbra: Amrico Amado Editor, 1985), que
expe as trs atitudes bsicas do gnero lrico: a enunciao, a apostrofao e a
cano.
3
Embora aqui a encaminhe com objetivos diversos, retomo a leitura do poema

que desenvolvi em minha dissertao de mestrado, De tua sbia ausncia a
poesia de Hilda Hilst e a tradio lrica amorosa. Campinas, Universidade
Estadual de Campinas, Instituto de Estudos da Linguagem, 2010, 158f.
4
OVDIO. Cartas de amor: as Heroides. So Paulo: Landy, 2003, p. 176.
Penso sobretudo no poema I de Ode descontnua e remota para flauta e obo.

De Ariana para Dionsio, em relao aos dois primeiros casos, e no XVI de O
poeta inventa viagem, retorno, e sofre de saudade. De forma mais cuidadosa,
analiso as duas composies em minha dissertao de mestrado.
Matheus Jos Mineiro

Ponte Nova MG
O poeta autor do livro A Cachoeira do poema na fazenda do seu astral (Selo Petrpolis Inc),
dos fanzines O trem bo poesia com Limo, Alcoologia potica, Galxia pupila, Estrondo na
bolsa fetal e Costelinha com quiabo e poesia. Participa da Off FLIP Paraty desde 2011. Tem
publicaes em revistas literrias como Usina, Sava, Cult, Subversa, Literatis, Sexus e jornais
como Plstico bolha, ou em portais como o LiteraturaBR. correspondente da Academia
Petropolitana de Poesia Casa Raul de Leoni, da Oficina Experimental de Poesia.
CINEMA VERTEBRAL
olhos que exibem dois curtas metragens castanhos cor de amndoas.
viso caleidoscpica multicolorida de cores tranquilas.
cinema vertebrado projetado nas paredes das minhas retinas
com som de chuvisco nas telhas de amianto da minha cabea.
escutando Corntios 13 dentro da eucaristia e dentro da serraria
como se instalasse no meu corpo a musculatura dos braos de um babuno.
A gente permanece em busca de tomos de oxignio no sufocamento
suco de melo, morfina para um mofo Morfeu, bulbo de papoula, rocamboles
ch de erva doce
pois anseiam arremessar-nos nas fornalhas de Nabucodonosor.
Entorses, luxaes nos ombros e rupturas nos joelhos desejam ardentemente
cada milmetro do nosso esqueleto .
mas potro que termina de desmamar
logo sossega no colo da sombra de uma gameleira
e sonha com todas as ressonncias do verbo relinchar.
Feito feto curtido em toneis de jequitib
vendo cirros e cumulunimbus
relembrando a gente
que tambm podemos relampejar, trovejar, chuviscar e babar arco ris .
7faces Matheus Jos Mineiro 43
UM ESTRELA E ESTRALA O OUTRO

A partir de ento meus olhos so dois telescpios castanhos te avistando,
cometa que orbita o estrelrio da minha pupila.
Fotografia massoteraputica debaixo dos meus clios.
passo a te medir com sextantes, lmens e volts .
Certo que satlites e sondas espaciais da NASA
tentam captar a estrela que gira a galxia cor de colmeia da sua retina
e que todos os sismgrafos e placas tectnicas se agitam quando a gente se abraa,
que todos barmetros enlouquecem quando chove dentro da gente
e o ganso e a hlice da usina elica decolam quando a gente passa.
Tens os mesmos traos de um poema
nave de igreja barroca
que deixa meus cupins estupefatos, atnitos e encantados.
haste de jurema, terapia, mousse de maracuj, bolo de cenoura, tonel de umburana
da minha cachaa,
lareira e meia de croch diante deste urso polar de meses e garras.
quando a gente est anoitecido
se risca arisca relmpagos e trovoadas no cu da boca.
Se a palavra despenca da voz
queda de andaimes
blocos de ardsia
despenca macio dentro do meu ouvido
tipo rio negro mergulhando no boto rosa
chuvisco escalando as parablica
lquens de encontro ao tronco do meu angico
Poema que me pega pelo brao e me leva para um stio dentro da palavra sossego
onde sobra eucalipto
para alimentar a caldeira da usina de acar e lcool
instalada nas cavidades do corpo da gente.
DE IMPLOSO ESTRELAR IRIDESCENTE NA PUPA

certas ocasies ocasionando queimaduras e irritaes na pele da gente
e somente depois que se sente o alvio e o ciclone num assopro.
a clida calma da taturana caminhando na palma da mo.
nimo nos dias de hoje
transforma nossas artrias
em fios de alta tenso desencapados.
Quando demolem meu teto com chutes e tapas
nuvens carregadas chegam para ensinar-me a relampejar.
Quando o mundo,
ferro de martelo e de marreta, despenca no p do meu verbo caminhar
vejo-me entre o rosnado de gatas siamesas na laje
e o rompimento das comportas e adutoras da usina hidreltrica.
Mas
a tranquilidade do besouro pardo que vinca
o estresse acinzentado e o trnsito da rotina
torce contorce a cartida deste barulho bao
que nos envolve
como cidade
como ao polvo tentculos
como abrao.
massagens aiurvdicas ao invs de socos arranhes e pontaps
no reboco da quitinete do corpo
(este manicmio que acolhe um anjo)
TODO DIAMANTE BROTA NO ESCURO E PERPASSA O ESMERIL

todas estas inquietaes e apreenses,
cromado tatu canastra que escava a regio do pescoo
mquina triturando nossa calma.
os dentes de titnio do labrador
e a mandbula de brita da moreia
disputam a primeira mordida na textura deste corao crocante.
ser as caibras
na mecatrnica pata deste javali que pisoteia nossos alfaces e nossas rculas.
embutir o sono de um carrinho de bebe
e a procisso de um jabuti nas vias pblicas
onde o sossego desossado por hienas
e olhos so arrancados por abutres .
Toda vez que sangro ou me queimo junto com o diesel de um caminho
o Poema aproxima - se de mim ,
me coloca na garupa da sua bicicleta
e pedala pelas estradas de terra da palavra nimo;
velotrol colidindo com um tanque de guerra israelita;
desengordurante;
enxada roando este terreno ngreme que a vida;
gua mineral lenol fretico escorrendo do trax diante da aridez dos dias;
protena esmurrando a enfermidade ;
embrio fervido nas caldeiras da Usina da Jatiboca.
At aquele momento de no sentir mais a sua altura,
o seu comprimento e nem a espessura sobre o Planeta,
ver o corpo to somente a propulso de um jato de luz
com calor de cor parda.
Em meio a anemias e toxinas
abocanhando a vida com mpeto de maxilar de um hipoptamo
talvez como nuvem que pela primeira vez relampeja sobre o metal da cidade.
Barbara Kroll
ALERGIA A COR CINZA

a vida manuseia a gente com foice e faco, fervoroso boia fria.
Sabe que o corao
material corrosivo o qual exige luvas para toc-lo.
Desembestada, a vaca erupo
esmaga verduras e hortalias,
acaniveta a cartida , lesiona a panturrilha ,
gs propano no olho da fasca.
Contudo
cotidianamente
uma fora resistente, com mpeto de bfalos e bises,
prossegue subindo a minha cabea
morro com o calamento de terra e bloquetes de pedras.
O medo a insegurana so substncias txicas no fgado da gente.
Entre o sufl e a fuzilaria entre o mudra e a lmina da serraria
aturamo-nos.
moemos este rap alucingeno que o amor e o vigor
no meio do coma e dos transtornos do alumnio.
o poema sendo aquele que oxigena o sangue
quando estamos esmagados
entre os ferres de ao inoxidvel da formiga sava
que mede o mesmo tamanho de uma cidade
o poema sendo o analgsico o poema sendo o sedante
nesta esta vida, diria colheita de jiquiris e urtigas.
E com esta sensao que prossigo
sensao de barranco e chuva
diante do galpo da indstria de material blico
mos esfregando galhos de cansano
halterofilista que sofre pra levantar o msculo do prprio corao
carreta carregada de querosene tombando numa rodovia.
Ana Maria Rodrigues Oliveira

Lisboa Portugal
Nascida no Alentejo, distrito de Portalegre em 1960, Ana Maria licenciada em Filosofia pela
Faculdade de Cincias Sociais e Humanas de Lisboa. Editou o seu primeiro livro de poesia Grito
de Liberdade em 2008 pela Corpos Editora. Participou entre 2008 e 2014 em vrias coletneas
e em 2015 publicou Esprito guerreiro (edio da autora). Profissionalmente lecionou na zona
de Cascais e tambm nos Aores. Atualmente exerce num infantrio onde desenvolve um
projeto de Filosofia para crianas.
RVORE DO RENASCIMENTO
Contemplo a dana dos entes anglicos semelhantes
Em redor da rvore frondosa do renascimento
Vislumbro a agitao harmoniosa da ramagem
Mesmo na estao cinzenta de temporal
Onde se afundam determinadas e austeras as razes
Procurando a escurido qual abrigo do vendaval
Caindo as folhas em perfeito desmaio adubando a terra
Onde as criaturas subsistem em gigante estendal
Que onda raivosa agitada e tresloucada
Inunda impiedosamente a Terra
Erguendo-se em espuma esbranquiada
Destruindo indiferente as arribas
Raptando a suave e frgil areia
Deixando a embarcao humana encalhada
Onde se perpetuam e escondem subtilmente
As sementes diminutas e subtis da vida
Porventura l no alto da montanha tamanha
Que as prende as acolhe e lhes d guarida
E eu efemeridade andante em tronco persistente
Teimosamente flutuo na corrente deriva
As criaturas que esquecem a ligao rvore me
Esfumam-se em fantasmagoria esquecida
Desprezando o elo a unidade que nos vincula a todos
A luz do amor nesta existncia corrompida
7faces Ana Maria Rodrigues Oliveira 51
TORRENTES DESARVORADAS
Rios se formam onde outrora
Criaturas corriam em vivncias que se diluam
Nos gestos autmatos de quem programado
Para um labirinto de iluses
Distines devaneios e podrides
Torrentes descontroladas descem montanhas
Arrastando seres sonhos
Corpos e monstros medonhos
E nesta torrente tudo se perpassa
Tudo se abraa num transe breve instante
Gota de eternidade palavras sem sentido
Sem significado sem luz sem idade
Gigantes rochedos se abrem em frestas
Fissuras que se movem obedecendo necessidade
luta de tits e ento num relmpago incerto
Os altos cumes desabam
A superioridade devorada pela transio
E as imponncias reverncias acabam
E nesta transmutao d-se o retorno
Ao despertar num amanhecer que deixa marcas
De brancura neste cho que ainda piso
Enquanto um trovo imenso e aterrador
Percorre o espao feito deste enlaar
Que ainda me prende
Nesta subtileza bordada de estranheza
Onde a pequenez em lascvia se mistura
Em tentculos de exuberncia com a grandeza
Franz Kline
FELICIDADE
Orienta-me os passos pelas estradas infinitas
Impregnadas de neve cinzenta onde o frio
Corta os sentidos deixa os animais desauridos
E as criaturas mais desprevenidas sem abrigos
Elucida-me nas encruzilhadas da vida
Nas decises sem devaneios ingratos
Sem demonacas iluses
Para que o meu olhar recaia como dois faris
Sobre os outros e o mundo como sis
Abrao-te em estado de alma sereno
Como se a ddiva da vida bastasse em plenitude
Pois o milagre do acontecer requer sensatez
Aceitao desfrute entrega atitude
Retalho-me em felicidade e deixo correr
O rio da descrena para o mundo da escurido
Distendo-me na alegria que prometi a mim mesma
Levanto o semblante para a lua e ergo-me mesmo em exausto
Moldo em mim o castelo da paz onde permaneo
Mesmo na velocidade alucinante das criaturas
Em condio pedregosa eternamente errante
E nesta confluncia do ser e do conhecer vai-se o tormento
E em reminiscncias de estrelas longnquas
Inunda-nos em fogo o reconhecimento
7faces Ana Maria Rodrigues Oliveira 54
Valdeck Almeida de Jesus

Salvador Bahia
Nasceu em 1966; jornalista, escritor e poeta. Embaixador da Divine Acadmie Franaise des
Arts, Lettres et Culture e Embaixador Universal da Paz. Filiado Unio Brasileira de Escritores
UBE e Membro-Fundador da Unio Baiana de Escritores UBESC. Cnsul do Parlamento
Nacional de Escritores da Colmbia (2013 a 2015), autor de 17 livros e coautor de 115
antologias. Ex-presidente do Colegiado Setorial de Literatura da Bahia e atual Conselheiro do
PMLLB de Salvador, Bahia.
S-FRNCIA
De mo em mo
Vou fazendo amor
Sentindo falta
Sentindo dor
Amando aos montes
Na minha casa
Ou sob as pontes...
Amando amores
Guardando dores
Gente invisvel
Tambm de cores
Amando ausncia
E na sofrncia
No tem cimes
Pois quem eu amo
Nem mesmo sabe
Um dia alguns
Outro nenhuns
De mo em mo
Amo silncio
Amo paixo
Salvador, 17 de maio de 2015
7faces Valdeck Almeida de Jesus 57
NO TENHO MEDO DE DEUS

No fico amedrontado
No me intimido
No me atemorizo
No me acovardo
No me preocupo
No tenho temor
No fico alarmado
No fico receoso
No fico temeroso
Deus energia
fora, utopia
Deus sonho
medonho
Imenso, incomensurvel
Deus mil, miservel
Deus tudo
No tenho medo de nada
No tenho medo de tudo
Sou Deus, sou agulha
Sou Deus, sua fagulha
Sou a fbula de Deus
Sou oniscincia,
Onipresena
Onipotncia
No tenho medo de mim...
Salvador, 10 de abril de 2015
7faces Valdeck Almeida de Jesus 58
Waleska Martins
Campo Grande Mato Grosso do Sul
graduada em Letras, com mestrado em Estudos de Linguagens, pela Universidade Federal
de Mato Grosso do Sul, e doutorado em Estudos Literrios, pela Unesp/Araraquara.
Professora da Universidade Federal de Mato Grosso do Sul. Apaixonada por poesia, prosa,
msica, dana, teatro, arte, cultura e tudo aquilo que reflete paixo e que pulsa no sangue
CONTINUAMENTE
A Morte minha cor,
meu batom,
Amuleto que carrego para afastar pessoas.
Tatuei andorinhas no pulso e vejo razes
Pulsando na terra.
O des-encontro quase um ponto
Final de uma linha que nem comeou.
Presa entre cascas feridas bocas,
Sinto chegar
A Morte que sussurra uma histria
Em lngua viva
Que s eu entendo.
Sou a ponte entre o tdio e o espelho.
Agora as andorinhas esto em meus dedos
E as razes em meus ps.
Viro respiro e vejo casas molhadas.
Ouo a Morte sussurrando a minha inaptido,
Abro os olhos e o cadver continua morrendo.
A mo desliza na plcida gua, enquanto o barco rasga o cu.
Esse meu momento de no existir.
Peo perdo por pecados que no percebo
Para um Deus que no me ouve.
Agora, existir outra coisa.
7faces Waleska Martins 61
Macha Mlanie
GOZOS, DELRIO E SAGRADO

Que venha na boca morta
O rudo do prazer.
No corpo inerte, de pernas retorcidas,
Escorre a impureza.
Que se apresente o membro rijo
Ainda latejando, ainda em delrio.
Rogando palavras sagradas,
Esperando a divina providencia da salvao.
Entre os dedos escorre um cabelo em suor,
Nos braos ainda pulsa o sangue negro,
O cenrio idlico,
O peito ainda arde em desejo insano e o gozo retido.
Nos olhos, o espelho reflete um corpo inerte,
A boca morta entreaberta,
As mos sem jogo,
Os bicos dos seios sem o rseo.
Entre o sagrado e o profano
S o gozo respira.
EM TI, EM NS
Aquele anjo intolerante!
Avana e recua na sombra.
Vem me visitar, sem pedir licena, sem mais...
Anda de um lado para o outro
Olhando meu retrato nos olhos.
Encaro o sol de frente!
O anjo continua olhando minha alma.
Fita o retrato imvel.
Inquieto.
Sinto sua fora pulsar dentro de mim.
De sbito destroa-me!
Arfa grunha olha para o cu.
Volta calmo,
Quieto para a sombra,
Olhos fixos.
Baixa a plpebra da vergonha honrada
E caminha sem direo.
Volta quando quer.
Vem quando o desejo lhe bate.
Algo fica de ti, em mim.
Guilherme Dearo
ENTRE ELAS
Uma Flor bela tem desejos vos
Qual das pedras de seu castelo ir destruir seu caminho?
Em atitude de Ceclia a Bela adormece e cora em denso Prado.
Nem o Nada sobrevive ao amor,
Nem o Fim do mundo, nem Laura.
Bruno Baker
Teresina Piau
Bruno Baker Bruno Leonardo Rios Oliveira; aconteceu em fevereiro de 1986 em Teresina,
Piau em pleno "carna(l)val dionisaco". poeta, biblifilo, pesquisador musical, amante de
Jazz, Blues, Rock and Roll, msica dita erudita, Brega etc.
PARA MINHA NO AMADA

Deixo de analisar calmamente
Olho devagar sem mexer na eternidade
Suas mos demoram no absurdo
Minha pateticidade voa sem transmitir
A noite que invade a tua vastido
Serei indisposto e violento no desastre
Que o dia no seja senso
Que os ventos curvem a esperana clica
O amor derrete impresses verdadeiras
E o falso absoluto como metida modernidade
Me politiza, mas no a quero
Apenas colabora com o impacto pequeno
De minha conservao
E vejo na dor a sintonia do ar tmido
Agora vou deitar em faixas fadigas
E treinar para os obstculos engolidos
De baixo a cima
7faces Bruno Baker 69
POEMA III
Atravs da minha outra metade
Separo ossos e beros de ouro
Nasci prematuramente de um organismo
Que se sustenta pela nitidez
Sou um artefato promscuo
Vejo a criao delinquente
Aps um aborto
Aps um longo acerto
Minha nuca so minhas costas martimas
Meus cabelos so rios-fossas
E estou aqui provando
O corpo exausto
O corpo metido
A conscincia
A frieza
Um ultimato
Rafaela Nogueira
Niteri Rio de Janeiro
Rafaela Nogueira Barbosa nasceu em 23 de maio de 1985 em Cabo Frio, Rio de Janeiro. Neste
dia, o vento na regio dos Lagos se intensificou para atribuir o corte sua poesia. Filha de
Nbia Nogueira e Joo Barbosa, carrega no sangue A+ a veia nordestina da criatividade e outra
veia de bomia carioca. Rafaela estudante de Letras na Universidade Federal do Rio de
Janeiro. Em junho de 2014, lanou seu primeiro livro de poesia Confisses montonas, pela
Editora Multifoco. Rafa dos poemas, atualmente, reside em Niteri, ao lado do cinema.
SACADA
Sempre admirei sacadas
Mas aquela em que voc
Olhando as runas
Estendia a ansiedade
Se repetiu dentro de mim
At tentar te abandonar
7faces Rafaela Nogueira 73
BFALOS
Eu estava bem, l na Chapada dos Veadeiros
E de repente tudo me chamou.
Um veado atravessou, tinha um compromisso.
Bfalos no caminho se refrescavam.
O cerrado queimava!
O interior tinha aquele cheiro de fazenda.
Na alvorada fui convidada s trilhas,
Caiu uma chuva no meio do nada.
Abriu-se um cnion no fim do mundo.
MAIO FRATURADO
I
Ela se parece com a tarde que caiu
Precisando de repouso e sonhos dourados
E que avistem seu horizonte descolorindo
Atravessar a retina num transporte aqutico
I
Remar, remar
Vem comigo, diz aportado
Braos de barco nesse alargo azul
To azul que eu posso garantir
Que embaixo tem mar
ARENQUES AO CORRER DA LUA

A moa me acorda sua madrugada
Cantando bbada na varanda
melhor do que galo
(sabendo que um galo sozinho no tece uma manh)
E fogos para padroeiros no interior da sala
E se o feriado for somente a So Paulo
(um gato estrebuchado espanta uma manh)
Agora posso dormir de boca aberta sem ter vergonha
Penso que vou passar o ltimo ms contigo em Lisboa
Filtro o caf com papel toalha enquanto ouo The Outfield
Say it isnt so, tell me Im the only one
Say it isnt so, without you I cant go on
E vai tudo amanhecer meu bem
Assim como vai entardecer
Depende do lugar e do que voc sintonizar na sua rdio
E se a mesa da cozinha serve de bateria
E a gente finalmente tem uma banda de garagem
Lo Br
Braslia DF
Lo Br poeta e cineclubista. Produtor cultural com experincias em governo e sociedade civil
na rea de audiovisual. Formado pela Universidade Federal de So Carlos, integrou rede de
Pontos de Cultura de SP e de cineclubes brasileiros. Trabalhou no Ministrio das
Comunicaes e Cultura.
DESEJO III
a neuroimagem de um Deus sorridente se integra analogia do conhecimento

organizador seja atravs das respiraes fundadoras ou da sagrada sexualidade
extrada do gozo transpessoal advindo da nascente do prazer primevo
explodida num lirismo irascvel que existente desde nosso primeiro
N
7faces Lo Br 79
Hanss Bellmer
DESEJO XV
vises dentro de chuvas multicores
que implementam na gente
um inconsciente ancestral
e delineiam nos corpos
uma desejao de acontecimentos inaugurais
que se inclinam at uma ps-vida
mas que vai e volta e vibra
em torno da sublimao sutil
que
adentrar
a era labirntica de si
MTODO IX
no seu estdio circular
cola cartazes
cheios de palavras
reles e estelares
lapidadas lentamente
de acordo com a cor
filma lapsos
prega preces
inventa timbres
travessa caminhos energticos catalisados por toda construo afetiva e neural vestidas
pelas assinaturas das conglomeraes de conhecimentos que foram e so exercidas por
todo e qualquer agrupamento de corpos envolvidos de sangue e saber de mim e voc
MORTE VIII
Ns pensamos
as culturas
das formas da morte
a evoluo das ideias fundamentais
drenando, como uma melodia
uma temperana nada imaginria
de um contexto mais amplo
apenas mais um passo
no nosso esprito de sntese
F VII
artfice incapturvel
no ao acaso
nos outros
mas concentrado
aqui
no claro
altivez vital
influindo na conexo
micro e macro neural
sua cognio do inato
a sabedoria da emoo
uma bolha azulada
estatelada
na vibrao de tudo
que sentido
7faces Lo Br 84
Guilherme Dearo
So Paulo SP
Formado em Jornalismo pela ECA-USP, jornalista e escritor. Atualmente, editor-assistente
do site da Revista Exame. Na rea de literatura, autor do livro de poesia Duas hipteses para
um acontecimento (Editora Giostri, 2014), alm de ter publicado poemas em coletneas de
revistas. Como dramaturgo, j teve dois textos encenados durante as Satyrianas, o festival de
teatro do grupo Os Satyros. Desde 2015, trabalha na rea de dramaturgismo da companhia e
prepara um livro sobre o grupo.
Guilherme Dearo
FLAMINGO
Sonhei um flamingo
ltimo voo rosa-crepuscular
A primeira noite
o ltimo dia
Amanheci ltimo flamingo
inocente e esttico
pena sedenta
e da lua manchei-me azul
e do reflexo na gua
vi a verdade selvagem e a
fera morena de olhos espreitos
Deitei-me em seu ombro brilhante
oferecendo meu pescoo
longo fino rosa e frgil
Sussurrei-lhe Devore-me
e ali foi o sacrifcio
e dormi flamingo
A primeira noite
o ltimo dia
dormi flamingo
sonhei a carne
despertei sem voo
bestial e sem cabea
dormi ltimo pssaro
levantei anunciado pela noite
que pedia ver meu ltimo voo
de flamingo
e arremessou-me no cu
azul e flamingo
e o vento era indito.
7faces Guilherme Dearo 88
TESTAMENTOS
fazer-me cinzas
para ir com o vento
irritar um nariz
espanar-me de um livro
ir de encontro ao nada
atrs da nuvem.
ou
fazer-me esttua
monumento petrificado
putrefato.
para ir com a terra
da festa dos vermes
e voltar de onde vim.
ou
ainda
levar-me terra e ao cu
primeiro cu, depois terra
e para isso arrancar-me
braos e pernas
com um machado
depois jogar os pedaos
e esperar
o revoar das negras asas
e o comer do fgado
em violentas bicadas eternas.
faz-me um tempo de retorno
e devoluo.
HUMANIDADE
Sonha com o leo
que pode lhe devorar
Sonha com o tigre
que pode lhe devorar
Sonha com a besta...
Faminta!
Quer ser leo
Quer ser leo e tigre.
A besta faminta.
Assim deseja a morte
e seu retorno
barriga
entranhamente.
Assim quer ver a prpria carne
dilacerada
e sangue e tripa
lembrar-lhe to claramente
de sua pequena humanidade.
Guilherme Dearo
MSCARA
Seu rosto como mscara
eterna, fixa
repousa nos braos
madeira e pedra
nariz metlico-alongado
olhos cavos e boca esttica
me mira triste e dura
me desafia inteira, incompreendida
no pisca
sabe e me v
os dedos caminham por entre cada trao
da face nica
alisam redondos da esquerda e para baixo
o contorno da boca, intil, lbios duros
da lngua pecaminosa
e no olho testemunha, o dedo se enfia
at cutucar o avesso
cada linha, cada sulco
da tristeza e do martrio
lembrana e ferro
cicatriz abotoada
e tudo foi enterrado
e h razes
e h inferioridade
e no haver depois
mscara mgica
enfeitiada
resignada
mscara carnavalesca e
mscara morturia.
e a gente pensa que est
a salvo
a salvo.
Luiz Walter Furtado

Ouro Preto MG
Nasceu em Belo Horizonte, Minas gerais, em 28 de janeiro de 1957. Mora Em Ouro Preto desde 1992,
cidade que adora e que o recebeu de braos abertos. casado e tem dois filhos. Mdico pediatra,
professor de pediatria e poeta.
PREGO NA PAREDE
Enquanto numa sala os homens riam
Mulheres conversavam na cozinha
Assim que pela casa aconteciam
As festas, os natais, tudo o que havia
E nas paredes velhas descascadas
Os quadros ancestrais ali expostos
Dos quais s resta um prego pequenino
Assim, meio pregado, meio torto
E dele, j no sei se mais me assusta
A parte que se adentra na parede
Que j sabia as sombras desse tempo
Ou se, na parte exposta sempre luz
Que hoje, j coberta de fuligem,
Sustenta a sombra imberbe do que fui.
7faces Luiz Walter Furtado 95
CINCO SOLIDES
Eram cinco as que amavam
Duas de amores to frgeis
Daqueles que mal suportam
poucas difceis passagens
Outras tinham amores
que no comportam partidas
Daqueles que, sem temores,
atravessam pela vida
A quinta, sendo sozinha,
suportava sentimentos
dos tantos doces momentos
da livre vida que tinha
Nessa novela de atrizes
de to diversos amores
Uns de leve, outros paixes
Todas seguiram na vida
tentando ver compartidas
suas cinco solides.
7faces Luiz Walter Furtado 96
Jorge de Freitas
Ouro Preto MG
Doutorando em Estudos Literrios pela Universidade Federal de Minas Gerais (UFMG), Mestre
em Esttica e Filosofia da Arte pela Universidade Federal de Ouro Preto (UFOP). Atualmente
realiza pesquisa sobre a poesia de Paul Celan. Possui poemas e artigos publicados em revistas
especializadas.
O DORSO DO MINOTAURO
I
Mnade, a caadora de cabeas,
estrangeira de fitas e cores nas terras de Tebas,
adornada com oliveiras, ervas finas e
encantamentos ninfomanacos,
subjugara o rei com a famosa dana vinda de Sevilha.
arqueira ligeira e Amazona feroz,
descendente das hordas de Pentesilia e
dos amores de Proto,
inimiga juramentada
do mentiroso Apolo e
do irascvel filho de Ttis.
Tu, com frreas mos
em negro marmreo esculpiu o clebre
Dorso do Minotauro.
Magnfica fera escultrica,
irmo de fazer inveja aos filhos do barro e da argila,
com boca de amante e olhos de besta
teu dorso, banhado de sangue,
motivo de poetas.
II
!Salve, demnio mudo!
Ignoro,
teu lgubre ronco,
teus crneos marfins escarlates,
tua nsia carnal,
tuas garras de Harpia,
tuas presas de carnia,
teu asco de macho taurino,
tua origem no rebanho real,
teu dorso entalhado em nobre pedraria,
e te talho,
e te cravo,
npoca de Tauromaquia,
meus rudimentares
Aprestos para matar.
7faces Jorge de Freitas 99
III
Com mos hbeis,
afiados apetrechos e
atividade rotineira de especialista,
o dorso abatido na semana
anterior rsea festa,
destinada as esponsais da luxuriosa guerreira,
fez-se manto de couro cozido, curtido e
magnificamente, esticado.
Exposta,
tal qual moa que desabrocha em primavera de carcias,
a chifruda cabea,
taxidermicamente ajeitada,
enfeita o hall de entrada
num espetculo quase mitolgico.
Victor Brauner
O RAMO DE MAME
Cum punhadinho de terra

da beira do Bahr al-Jabal
e uma sementinha de nada na mo,
o Pai,
depois do tempo da Jahiliyyah,
criou uma rvore
que rompeu a pedra bruta e
se dividiu em dois ramos.
Diz a Escrita que:
dum lado, direita,
do lado banhado pela luz,
seguiu o ramo de papai,
doutro, esquerda,
do lado que torto,
seguiu o ramo de mame.
No Sudd,
aps trs meses de caminhada,
papai
tomou e partiu o ramo de mame,
afogou na charneca a parte do torto e,
com violncia, pedindo ao Pai o perdo,
o uniu com o dele.
O ramo de
mame
morreu tmido e frgil
sob a sombra forte
do ramo de papai.
eu sou o nico fruto
do ramo de mame,
assim,
amo o som Alade,
anseio pelas histrias
da Princesa e do Sulto,
e adormeo quando escuto

as Sentenas de papai.
Tenho a marca do torto, aos olhos do Pai
pai
Nasci meio podre.
Sou o fruto podre do ramo cortado!
SOB O SIGNO DO CENTAURO

Sob o Signo do Centauro,
dois goles de cerveja amarga com alguns falaciosos
amigos. O cigarro a queimar a ponta encardida do
dedo marca o ritmo da conversa,
conversa de bbados, conversa jocosa,
travada por inaudveis palavras
na soberania do balco
com a dureza dos gestos.
No trote da volta pra casa,
sob a chuva que antecipa o outono,
uma lembrana dos sabores pascais
a conservar o seu rastro
na loua suja sobre a pia da cozinha
fornece-me abrigo.
Porcelana para dias festivos trazida da China
em grandes caixotes forrados de palha seca,
vendida aos gritos no Mercado Central
...
Existe uma doura secreta no sal
a temperar os fgados e os jils fritos na chapa
que me faz confundir saliva com chuva
...
Cantarei, cantarei, cantaremos
o aproximar da derradeira viso,
quando a Mstica nos revelar o futuro
que se acumula na borra do caf?
Leonardo Chioda
So Paulo SP
natural de Jaboticabal, So Paulo. Escritor e leitor de imagens, graduado em Letras pela
Universidade Estadual Paulista. Estudou literatura italiana, histria do teatro e poesia
portuguesa na Universit degli Studi di Perugia, na Itlia. Tempestardes (Patu, 2013), seu
primeiro livro de poemas, integra a Coleo Patuscada, ganhadora do ProAC 2012. Tem
poemas traduzidos e estudos sobre literatura e simbologia em diversas publicaes virtuais e
impressas. um dos principais exponentes do Tar no Brasil. Vive entre a capital e o interior.
uma confisso obscura

uma vez me meti nas esquadras dos intelectuais
foi depois de perder o verso primognito para uma varola
to assassina quanto a prpria vida pura
durante o luto afirmei de modo categrico no a respeito da
incapacidade
de lembrar palavras
palavras de qualquer poema que escrevi
e tenebroso inconsolado e quase prncipe ao astro negro de Nerval
disse a todos os forosos que as palavras no podem ser
carregadas de um ngulo a outro sem perder a fora
que as conecta terra
eu que ergui com coragem a serpente intrusa
sentindo o peso do temporal
o volume indignado de bilhes e bilhes
notei que as esquadras eram mais slidas
que os intelectuais vrios a caminho do nada absoluto
aprendi: uma engenharia
e novos e ignorantes sero velhos carcomidos
que nenhuma frescura ser perdoada
que nenhum trejeito ou incapacidade real de tema e revrbero
ganhar o perdo dos justos
mas no h muito de justo num escrito que nos revela
e se estive abertamente no antro de estrelas ou equvocos
foi para levar um ramo de treva
a quem acredita na inocncia da mtrica
livre como uma teoria sobre a colina
7faces Leonardo Chioda 107
terrvel o meu dorso e so garras apertando mos quentes

e plumas e musgos e o vinho incrvel da memria
uma confisso obscura a quem se expande no rito da leitura
a pura cmara do espelho inescrito
louco criado em ptio
a sangue caderno e aldrava
agora e na aurora da linguagem

ao poema no interessa questes prioritrias
de uma legibilidade
que o raia parta quem o l
e quem o deixa
o poema zanza pelos estados da matria
porque um peixe primordial: reconhece a extenso
do tanque como sua grandeza e matria aqutica feito a glria
me em totalidade
e rainha de si a letra da nitidez
mas de mim o ilegvel que se v continuamente
a passos de polvo
a dons de esttua e profecia
e ento essa narrativa terrivelmente gstrica
e esses cabos de prola que trespassam os seios
a abundncia do almoo nos arredores do municpio
os anis de prata em cada esquina
a confusa prolfica sesso de virtudes lavradas pelo esprito original
o poema se deleita no paraso em quartzo constante
na presena crescente
na vnia gelada dos meus mortos
agora e na aurora da linguagem
e come-se poemas porque faz bem
e me fortaleo de acordo com o mau gosto
da imagem sem esforo dos ttulos fceis
mas at da pureza da palavra se extrai outra matria
mesmo o que enoja me oferece algum crtalo costurado mensagem
um novo rosto limpo e recomeante ao poema
um tempo inatingvel de fruta nmero e estrada
Oskar Kokoschka
jardim das delcias

no meio do dia as folhas brotando do peito bruto
uma convergncia entre o interior das coisas
e a tatuagem da seiva
tema que inaugura a rotina com requintes de crueza
as varandas de lembrana
a ptala
o znite no mel do tempo
vaga o quintal em que a me esperava o marido
espectro na vasta terra haja vista
do profundo da casa o fruto o ncar
onde caibam as rvores louvando em nitidez
a infncia as mos dadas em ciranda ao sagrado:
a jabuticabeira
senhora testemunha das aventuras inacabadas
os olhos galhos ventando os minutos da inocncia
a performance da terra
as magias
incensa o porto h heras incrustado e esquecido
no lodo dos lavores e palcios: a vida natural da figura
a frente dos prticos
o revrbero um redemoinho imaginrio
ento rev a fbula concebida na fonte do menino
pela mtrica do destino
logram as nascentes e no secam
feito enigma de tempo e gua
grata a musa
fcula de um ptio intransitvel
a linguagem do mrmore celebrando a tarde o ureo o rubro
as folhas da onipresena
no meio do dia os smbolos o folclore palpvel do jardim
todos eles ladrilhados sob a cor do eterno
poema semifinalista do Mapa Cultural Paulista 2014
uma vida negociada a madreprola
em soluo ptrida de rotina emerge o dorso ilustre

a vida galvanizada
a pedra puxada a cavalo
uma carroa desembesta a ponto de matar o tempo
na velocidade da coerncia
no respiro suprfluo a galope
a vcuo a pensamento terrfico: uma ternura ilegal
certa que uma vida negociada a madreprola
vendida por nada no mercado negro livre
apenas enrolada em papel pardo
feito um coice
um juramento suburbano
a olhos dados
a dentes vistos
vida jugulada
espora de prata tratada a sangue
por toda a tmpora
atentado ao rumor: lrico
o estreito cavalgar desta lngua
tambm decomposta
verncula vida vivida regada a ametista
tbua colocada a relincho
aparelho sonoro absurdamente doce
e uma vida vulcnica que me esgara o trajeto
equino de ouro massivo
ouro do mais caro em brasa pura
em estbulo coerente [ vida que perdura]

oh animal de poder
desde a crina at o louvor etimolgico
indagando a maestria
quem me dera um poema
quem me dera um poema

todo ntido e cortante quanto a mais antiga
cena da gua
poema em boro elemento egeu
de concha fina a lasca abrupta
um poema puro
to real to propcio para enfiar
debaixo das unhas
quem me dera um camafeu escrito a gozo
iguaria de estrutura inquebrvel
entre ptio e vertigem
triangular no quadril
no po cotidiano das frias
quem me dera os poemas se conhecendo
e trocando fluidos entre stios
da polpa roscea do nascimento ruga confirmada do obiturio
uma das invenes mais oportunas
quem me dera um busto
um joelho que colonizasse o novo mundo
rei ouro empunhando sol negro

rei negro assumindo ouro carregado de sombra
rei sol emergindo de orgasmo rubro
rei ouro empunhando sol negro cubo dilatado testa
um blano para a fotografia
uma origem ao silncio do rgo ocenico
rei que rene o corpo da lembrana pele penlope da glria
aquele que outorga o nervo com um cetro de sal
e o que se sabe de um rei sua cronologia
um dorso extenso de cerimnia e sacrifcio
entre grito e cmara inicitica: o soberano verme de poltica
e um mtodo arrojado para castrar o texto pai
de um rei se sabe a npcia
os terrores da rainha a radincia da fera imolada
e sei de um rei que viola seu prprio augrio
seu sangue coroado fluido e espesso e dicionrio para a vida
cada dia derramado
um sangue que no se envenena
de um rei se tem os degraus
e daqui se v o msculo no vinho
o rosto negado ao triunfo o discurso regado a rosa
ave glande excelsa
de um rei se tira fora e estilo
o dom de principiar vingana [a mscara da morte pura]
o smen o sol e toda a pureza negra dos olhos
smile na hora
e na flora do fogo
at que os ossos sejam a cincia majestosa
do prprio mito
fstula dissertada no escombro
rgulo queimado vivo
os poucos poemas no corao
fodido s custas da livraria

tormenta da imaginao pontuada em papel plen
de excelente gramatura
pontas afiadas cada vez mais
e mal remunerado
um boleto gerado na expectativa de sucesso como se houvesse glria
alm de ser lido na pressa
a tentar o pdio dos editais
e qualquer contrato
em nome da flora literria
a nova e avulsa
a safra impensada de livros que tomam as prateleiras particulares
os poucos poemas no corao
e querer ser reeditado
e convidado de honra no olimpo
e o prazo para retirar o prmio
e mais nada
mas e o pagamento do poeta
este corteso no inferno
dos sebos
um stio de sangue
e a poeira mais ntima acumulada no peito: um pntano
vigiado pelo senhor do esquecimento
metaminoica
18
o amante que um dia abandona
uma hora volta
[e vai aos pedaos para a panela] frisa a me antiga dos seios corais
o vaso plvico na profuso do terrao
27
as armas brancas
o cl dos textos gozosos
esse sorriso helicoidal por toda a areia
44
todo esse cuidado
tomado para no se deixar levar
pela beleza do caminho
entremeio
Hilda
Hilst
traos da memria
Todo material reproduzido nesta seo do

Arquivo do Instituto Hilda Hilst
O processo
criativo de
Hilda Hilst
Por Mariana Payno
Quando esses detalhes surgiam, giravam sobre o negcio que a nova

gerao agraciara com o termo unissex de chupar. Hilda Hilst
circulou o trecho no livro Um ms s de domingos, de John Updike, e
escreveu ao lado, a caneta verde, Lori Lamby. O procedimento se
repete em muitos dos trs mil volumes de sua biblioteca, agora
higienizada e catalogada pelo projeto Sala de Memria Casa do Sol:
alm de destacar frases interessantes e tecer comentrios sobre as
obras e autores, Hilda deixou vrias pistas de seu processo criativo
entre os livros.
Um dos exemplos mais fortes um rascunho encontrado em Esboo
da Teoria das Emoes, de Jean Paul-Sartre. O trecho curiosamente
um esboo de vrias ideias que nortearam a produo hilstiana nas
dcadas de 1970 e 1980. Os trs primeiros versos esto no s na
epgrafe de Axelrod em Tu no te moves de ti (1980) como em uma
entrevista concedida ao Jornal da Tarde no mesmo ano, observa Leusa
Arajo, pesquisadora e amiga de Hilda. Ela prpria cita os versos que
partiram da, diz. Tambm tem cacos disso em Com meus olhos de
co (1986).
At que se desfaam as cordas do sentir. Nunca at quando.

___________________________ assim: a emoo di de um jeito
extremo, o + penoso, o + difcil. Tudo se rompe L DENTRO Como se
a vida tivesse terminado, entende? Como se a morte no fosse
Esperana, nem nada, eu sem amor sou NADA Antes da Idia Antes
DELE, O OBSCURO, Comea a ser. Mas mesmo a ALMA que est
pedindo alguma coisa? A ALMA? igual a minha? Tem parecena?
Existe, irm? Tudo apenas a carne besteira? Amanhece de mim? At
quando? Amanhece de mim. mim?
Reunidos no que parece ser uma estrofe inacabada, vestgios de outras
obras em prosa aparecem nas palavras deixadas por Hilda nas pginas
de Sartre. Ela j havia usado o ANTES DA IDEIA, em caixa alta,
em Qads (1973), no dilogo com o Cara Cavada: repregaram mil
vezes mil alguns que perguntavam o que fazias ANTES, ANTES DA
IDIA?. Veja que depois ela vai responder: antes da ideia, o obscuro,
comenta Leusa. Pelo jeito ela usou essas ideias por todos os lados.
Como no tem um acabamento final, sinto que so anotaes para
posterior aproveitamento, perguntas la Dirios de Kafka que depois
entram na prosa e na poesia.
De fato, o indito encontrado na Sala de Memria antecipa algumas
ideias presentes em Da Morte. Odes Mnimas (1979), publicado junto
anterior produo potica da autora no volume Poesia, de 1980.
Bonito ver como Hilda questiona a morte e a chama de irm, como
far depois em Da Morte. Odes Mnimas: Porque tu, morte, minha
irm. Portanto, ela j estava com estas questes e palavras em
gestao, explica Leusa. linda a maneira como ela cita vrias vezes
a poesia na prosa e vice-versa. Tem um vocabulrio prprio,
ontolgico.
por isso que acho o Vargas Llosa to pouco sedutor como escritor de fico
[Anotao de leitura de Hilda Hilst na edio de A orgia perptua, de Vargas Llosa] A
obra um ensaio no qual Vargas Llosa mescla memria e erudio para falar sobre
Gustave Flaubert e o romance Madame Bovary.
Qto. ao enforque relativo ao social,

discrepncia entre pobres e ricos, s
consideraes a respeito da vitria, do
dinheiro, a Deusa-Cadela como dizia
Henry James raqutico. Qto. aos relatos
erticos de D. H. L. so hoje hilariantes!
[Anotao encontrada no livro O amante
de Lady Chartterly, de D. H. Lawrence]
Pgina 1: III 5 6 7 / doses de usque 21/ julho 89. Ainda no estou bbada. / p.251
Meu Deus! Mas a paixo devorava c/ suas chamas conformadoras [?] /1928 / Ah!
Pgina 2: 226! Credo! 136 137 178 238! 251! Ruiu! [?] 226!! p.66 Importante! Sobre o
dinheiro Levemente [?] [...] clida inefvel [...] tpida e palpitante o ressurgir do falo
[Anotaes de leitura de Hilda Hilst na edio de O amante de Lady Chartterly, de D.
H. Lawrence]
Reconditos da
memoria
Por Luiza Helena Novaes
A vida uma questo de remanejamento. As coisas em si no tm vida,

o olho que carinhosamente vai agregando valor, e com isso,
transformando o redor.
Algumas pessoas eram treinadas para limpar, catalogar e ordenar todo
um escopo de material fsico. Porm, as prateleiras e armrios eram
smbolos de outros cantos escondidos do corpo. Sentimentos,
emoes e extravasamentos eram necessrios ser discutidos
internamente para que a organizao do espao pudesse ocorrer.
Primeiramente, preciso humildade para suportar as intensas
incurses na sujeira de cada um dos livros e a fora bruta para carregar
as caixas de um lado a outro at chegar ao seu destino final.
Negociaes com outros seres e outros seres e outras vontades
tambm no deixavam de passar desapercebidos.
De dentro, custa mais caro saber julgar o que realmente necessita ter
lugar. J havia escrito e pensado sobre isso anteriormente. Sabe?
Aquele livro do crtico de teatro que havia me feito pensar o motivo de
todas essas coisas, as vestes que tiramos e colocamos at o derradeiro
dia, e esses personagens.
Como faz para caminhar de maneira orgnica sem carregar do todo o
excesso, sem pedir ou precisar mais do que o devido? Custava olhar
para os supostos donos da coisa para entender a ganncia da casa de

cada um de ns, onde a nossa luxria deveria ficar travada entre uma
e outra prateleira denominada deslizante. (Quantos presentes havia
ganhado e quantos outros havia dado.)
No por obrigao ou por falta do que fazer, seno pelo amor como
caminho a percorrer. Eram livros e mais livros nas estantes e eles
deveriam noite sofrer uma organizao sem que minha presena
fsica fosse necessria.
Todo trabalho humano um mito de Ssifo, serve como arqutipo de
uma esteira de obrigaes. Para que foi mesmo que viemos at aqui?
Que outras perguntas deixaram de ser respondidas e resolvidas?
A senhora dona do arquivo, poderosa poetisa plena e consciente de
sua importncia e poder, havia caminhado por entre as mesmas
pedras que eu havia de trilhar, e essa mesma senhora tinha dons
estimveis. Poderia descrev-los, porm creio ser dispensvel.
Os ces que a casa habitam eram espritos dos mesmos ces que a casa
j habitaram. E aquela mulher, a senhora que todas as noites se deita
na mesma cama, ela tambm poderia ser simplesmente parte da
nobre alma da escritora, agora encarnada em uma pintora graciosa.
Brincava internamente, divertia-me por consequncia sozinha. C eu
sei de minhas malcias e interesses, a mim j me bastam as minhas
misrias, mentiras e maldades pra decifrar. A cada um segundo sua
luz, repensando o materialista. Isso tambm passa, assim como a tal
da dialtica.
Se estamos sempre discutindo com os nossos contemporneos e com
quem veio antes, terei de dizer muitas e muitas pginas para descrever
tudo que j corri com os olhos e todos autores que, como eu, j foram
olhados com olhar atento de criana, pura e inocente, at segundo
chamado.
Nos recnditos da casa havia ainda as rvores e um jardim que vivia
dando problemas, inclusive o prprio jardineiro que deveria se
aposentar e pacificar em vez de esperar a horta frutificar. Avaliava.
Porm, ele sempre chegava bem mais cedo do que eu e saa bem mais
tarde.
Sempre. Sentia-me como madame que s faz suas vontades e nada

segue do horrio que materialmente os homens esto condenados. De
fardo, s o interno pra organizar claramente. Era um esforo
transcendental.
Havia tambm a rvore, se por espcime gosta de classificao,
Figueira o seu nome, e sua funo energtica cumprir desejos e
sonhos. Vejam, meus caros, alguns personagens acreditam em
lmpadas mgicas e outras espcies de adornos de eventual aura de
realizao de vontades. Creio que pessoas mais conectadas a foras da
natureza podem, sim, carregar a esperana de que uma rvore seja
realizadora da esperana. preciso saber esperar. Faz parte dos
ensinos que a escola ainda no soube como controlar dentro do
organismo, completamente condicionado a viver de forma mecnica
em sociedade.
Percebam, de quando em quando algum doce lhe ofertado para que
o paladar possa continuar sendo adocicado pelas ddivas. Havia
conversado sobre misso e de quando em quando sentia de novo isso
voltar tona.
Para chegar s prateleiras, esses livros haviam passado por minucioso
exame de seu estado de conservao, posteriormente por uma
limpeza superficial, um a um, catalogao e, agora, encontravam-se
em ordem alfabtica por temas escolhidos a dedo. No sei se
concordava com a classificao, porm eles, os livros, no reclamavam
seu correto lugar. As dvidas eram somente parte fundamental da
falta de confiana de que tudo estava dentro do plano preciso a ser
traado.
Gostaria de deixar claro que todo meu esforo atual caminha
precisamente para conseguir permitir que voc seja voc, sem
limitaes e, principalmente, violncia ou agresso, em liberdade,
ainda que essa seja uma daquelas palavras auspiciosas. Os livros
tambm, deix-los ser quem so.
Como faz pra que o simples seja simples e pronto? Sem processo.
Surpresas no
quarto de
Hilda Hilst
Por Mariana Payno
Duas tcnicas em arquivstica, alguns pincis, cola e papis especiais,

cerca de trs mil livros. Assim comearam os trabalhos da Sala de
Memria Casa do Sol* no primeiro semestre de 2015. Criado para
organizar o acervo de Hilda Hilst e de outros artistas e escritores que
fizeram parte da histria da Casa, a primeira fase do projeto concluiu
a higienizao e organizao de 3.125 volumes. Grande consumidora
de literatura de todo o tipo, da mstica fico, da filosofia poesia,
Hilda Hilst fez de suas leituras parte de seu processo criativo e no
meio dos livros que surgiram as primeiras surpresas da Sala de
Memria. Exatos 1.661 deles tm alguma interveno de Hilda ao
longo das pginas.
Grifos, observaes e at escritos inditos da autora esto derramados
entre as palavras de Vargas Llosa, Beckett, Baudelaire e Borges, entre
outros. Uma srie de ilustraes nunca publicadas se encontra no

canto das pginas. Alm disso, foram localizados originais de obras,
como Rtilo Nada, Tu no te moves de ti e A Obscena Senhora D. Dez
cartas inditas de Clarice Lispector para o escritor Jos Luis Mora
Fuentes tambm esto entre as primeiras redescobertas do acervo. A
prxima etapa do projeto prev o mesmo processo de ordenao
esses documentos: agendas, desenhos, originais datilografados,
bilhetes, listas, fotografias, rolos de filme super 8, discos de vinil.
Para receber a Sala de Memria, a Casa do Sol passou por uma srie
de reformas, atendendo a todas as necessidades tcnicas e conceituais
da preservao documental. Alis, a Casa em si a primeira grande
pea do acervo de Hilda Hilst, j que foi desenhada e construda por
ela com o objetivo de produzir literatura. Mais do que morada sagrada
da escritora, a Casa do Sol, palco da criao da maioria de seus livros,
protagonista de sua obra.
O antigo quarto da autora foi o cmodo escolhido para abrigar a Sala
de Memria, o arquivo deslizante e os armrios especiais para
conservao de documentos e fotografias. Por ser o corao da Casa
do Sol, o lugar que guarda tambm a memria imaterial. Houve
muito cuidado para no descaracterizar o espao: as paredes,
incluindo aquela com as fotos das referncias intelectuais de Hilda, a
lareira e o armrio continuam intactos e preservados. Em meio s
folhas amareladas, o Esprito da Coisa espreita o cuidado de olhares
novos sobre papis antigos.
*O projeto Sala de Memria Casa do Sol tem apoio e patrocnio do Ita

Cultural, atravs do Programa Nacional de Apoio Cultura.
Desenho encontrado numa edio de Point de Fuite, de Peter Weiss.
Na pgina anterior: Desenho encontrado num livro de Jung.

Na pgina seguinte: Desenho meio mitolgico encontrado numa edio de A anlise da mente, de
Bertrand Russel.
Devo voltar luz que me pensou

De poeira e comeos?
Devo voltar ao barro e s mos de vidro
Que fragilizadas me pensaram?
Devo pensar o louco (a minha sombra)
luz das emboscadas?
Ai girassis [?] / sobre
a mesa de guas.
- Estetizante, disse-me o louco
Grudado minha potica omoplata.
- Os girassis? Ah, Samsara, teus esquecidos soisl. Uma mesa
de guas? Que volpia, que mscara
E que ambguo deleite
Para a voracidade de tua alma.
[Manuscrito original de parte do poema Via espessa escrito no volume O Castelo de

Axel, de Edmund Wilson]
Deus? quase sempre um canalha no escuro mas pode ser algumas vezes um sorvete de cerejas depois
de algumas horas de deserto. [Original de texto publicado numa das edies da revista Planeta]
Yasser Jamil Fayad

Campos Novos SC
Graduado em Medicina pela Universidade Federal de Santa Catarina; militante da causa
palestina e autor do livro de poesia Nosso verbo lutar. Somos todos palestinos.
PERGUNTAS E RESPOSTAS
Meu pai morreu ontem

E o enterramos no exlio
Deixou-me uma foto
E uma histria sobre a dignidade da juventude
Viveu em ti e morreu no exlio
Ele me infundiu teu amorem que
E esta saudade poderosa.
Salim Jabran (1947), poeta palestino.
Quem voc?
Esta sua primeira pergunta.
Respondo:
Sou o nono filho
O que chegou depois do vero
Daqueles pais
De cabelos negros,
Olhos castanhos,
Com o kfiyyah na cabea
Que Darwish
Escreveu.
Onde voc nasceu?

Esta sua segunda pergunta.
Respondo:
Nasci no exlio
Em algum campo de refugiados
Em algum lugar do Lbano, Sria, Egito,
Ou em outro pas rabe...
Minhas ancestrais razes so daqui
Sou palestino
Minha terra foi roubada.
Voc veio sozinho?

Esta sua terceira pergunta.
Respondo:
No...
Alm dos outros oito irmos
7faces Yasser Jamil Fayad 145
Somos mais seis milhes

Quem sabe mais...
Todos em breve chegaro.
Por que veio at aqui?

Essa sua quarta pergunta.
Respondo:
Vim reivindicar os sonhos
Aqueles que no s
So meus
Os de retornarem s nossas casas.
Retornar para onde?

Esta sua quinta pergunta.
Respondo:
Para a terra a que perteno
quela entre Ramallah
E Jerusalm
Ao p da colina
Na margem esquerda da antiga estrada
Com pomar de laranjeiras
Plantadas por meu tatarav
De muros de pedra
Feitos por meu bisav.
A Palestina no existe mais!

Esta sua afirmao.
Respondo:
Enquanto houver palestinos
Em qualquer lugar do mundo,
Nosso povo permanecer.
RAZES
Talvez apagues todas as luzes de minha noite

Talvez me prives da ternura de minha me
Talvez falsifiques minha histria
Talvez ponhas mscaras para enganar meus amigos
Talvez levantes muralhas e muralhas ao meu redor
Talvez me crucifiques um dia diante de espetculos indignos
Mas no me venderei.
Samih Al Qasim (1939 - 2014), poeta palestino.
Pelo cheiro da terra nua

Molhada pelas lgrimas
Dos inocentes.
Pelo sangue de meu povo

Que por esses vales
Como rio tortuoso
Escorreu.
Pelos cadveres dos combatentes
Carregados ombro a ombro
Por essas ruas
At nossos cemitrios.
Pelos pssaros que voam
Por toda Palestina
Ensinam-nos
Lies de liberdade.
Pelos sonhos de vero
E de inverno tambm,
Que habitam as noites
Das crianas de meu pas.
Pelos milhes de obrigados a partirem
Que ainda cultivam
Desejo sincero
De para casa retornarem.
Pelos profetas do passado

Presentes tambm.
Que se rebelam
Pelas pernas, mos, braos,
Amputados pelas bombas
Que no nos deixam
Esquecer.
Por aquela pequena estrela
Que no cu
Em noites escuras
De medo e tristeza
no se apaga
Insiste brilhar em toda Palestina
Milhes de razes
Para continuar
A lutar.
7faces Yasser Jamil Fayad 148
Joo Grando
Canoas RS
Joo Grando um artista multimdia cuja prtica se dissipa num conjunto multiplataforma e dinmico
que orquestra elementos vrios, tais como textos, imagens e vdeos. Quando trabalha poesia
isoladamente, ela se revela sempre com potncia imagtica, seja na forma em si, seja na maneira como
busca descrever o mundo, isenta do vcio na obviedade a que nossa percepo mergulhada
diariamente.
1/2 MORTO_1/2 FUTURO

Nos ombros, Drummond carrega a poesia
Um pomar, um vestido, um cheiro,
uma flor mesmo, o amor, o tdio, o tempo
e eles e ns indefesos, ilesos
pela proteo de sua viglia
chama, mas muito srio que no querida
Era de se evitar pensar e olhar, de qualquer coisa para evitar
Enfiou a caneta no cu e ficou grvido de poesia:
o cara no pra para um caf
Robocop leva Detroit nos deltides.
No se pode parar um minuto.
preciso ser metade morto, metade futuro.
7faces Joo Grando 151
Sol
S1
o retrato todo tons

de cinza
no olhar a matriz
preta no branco
dado que derreteu

o corao esfriou-se torto
o sol jamais viu

uma sombra
apesar de elas todas
irem aonde
ele olha
A imagem congelada derrete-se perto da parte do asfalto
Se fores passear com uma moa e tirares o relgio,

especialmente se for noite, o tempo durar o tempo
do passeio.
Porm
a manuteno das horas
til no dia a dia.
Falar tambm til no dia a dia.
Ento, se voc olhar e deixar a boca parada
o olhar vai durar
o tempo de olhar.
Imagem da pgina seguinte: Elijah Burgher
O vento mesmo o ar
quando est mais atento
as coisas
E descobre que pode mudar
o cabelo de lugar
a terra o mar
do mar
(no fundo,
o mar terra)
o mar o mar
da terra
h terra por tudo
embaixo do mar
que est em volta
de toda a terra
se se aterra a beira
a metfora vira plataforma
Ctrl V n faz barulho,

mas tem o da tecla, um barulhinho
rasgar o papel faz barulho
olhar e guardar depois lembrar
ningum precisa saber
eu&vc_no_wc
Ricardo Escudeiro
Santo Andr SP
Ricardo Escudeiro autor do livro tempo espao re tratos (Patu, 2014). Possui publicaes
em mdias digitais e impressas: site da Revista CULT, Mallarmargens, Germina, Jornal RelevO,
Nefelibata, Gente de Palavra, SAMIZDAT, 7faces caderno-revista de poesia, Revista Pausa.
Publica poemas mensalmente na Revista Soletras, de Moambique. Participou da antologia
29 de abril: o verso da violncia (Patu, 2015). Foi poeta convidado no Espao Literatura da
13 Feira Cultural Preta, em 2014.
blues de quando a v e o co quase
And I guess thats why they call it

the blues.
(In: Too Low For Zero, Elton John, 1983)
sobre e entre sombras

nunca
muito dado ao
eu choro
quando muito um quase pranto
e sempre a desculpa
e sempre o
nada no s um incmodo
naquele cmodo l no fundo
luz desacesa
s dela via o rosto
cano que chegava sem
terem composto
pauta
que um no outro desvendava
voz
dela vinha como soprassem
uma gaita de flego
consolante no tom sobreposto
vai desaba sem culpa
entreolhavam
no escuro dedilhavam
mo
dada ou no ombro
tremia aquela de escorrer
de desenhar lgrimas dos outros
encontrava enfim
resqucio de encanto
morria
por fim o cisco no olho
7faces Ricardo Escudeiro 166
um conto de fomes
(com os Grimm)
e esbanjava
com comida os trocados
da fada dos dentes
pra mastigar demorava
trunfo de fada
paciente
na mesma mo privatizar
a fome e o po
kuzuri
tateio
o que no se segura
s isso
e as baratas e os wolverines e os gojiras
sobrevivem
a atmicos ataques
no morre
tambm
esse animal pequeno
mdico
ndice de imaterialidades
que levamos dentro at mesmo
sem
essa de
pertencimento
sem
essa de
acredito falar por todos
quando o fora no existe
a ferocidade do renascimento
s de quem j ficou
entre o que pendula e a bigorna
Maria Azenha
Coimbra Portugal
Maria Azenha nasceu em Coimbra, no ano de 1945. Licenciou-se em Cincias Matemticas
pela Universidade de Coimbra. Exerceu funes docentes nas Universidades de Coimbra,
vora e Lisboa e na Escola de Ensino Artstico Antnio Arroio. Publicou quinze obras de poesia.
As duas ltimas publicaes referem-se aos anos de 2011 e 2012: A Sombra da Rom (Editora
Apenas Livros, 2011) e Num Sapato de Dante (Escrituras Editora, 2012 Brasil).
A mo cresce para fora da pgina_

Vi uma rapariga jovem encarcerada numa gaiola
Tinha sido morta pelos companheiros de escola
Fuzilada por soldados de quinze ou dezasseis anos.
Era feia magra os cabelos negros como carvo
Conheci-a pelo cheiro a sangue
Como um co conhece outro co.
No amor e na morte somos todos to prximos.
7faces Maria Azenha 171
Harue Koga
Havia um sagrado corao no aparador da sala_

Havia um sagrado corao no aparador da sala.
Ali ficava durante semanas.
Viajava de casa em casa
e regressava sem qualquer beliscadura
mesma morada.
A me dizia-lhe que era para o mundo ficar melhor.
Ela via-se ao espelho e no sabia quem era.
Agora,
Coloca uma taa de gua na mesa
Com um livro sempre aberto na mesma pgina.
Um cientista disse_
Um cientista disse: este poema meu
Foi bombardeado atravs das minhas mos
filho do esplendor de uma prostituta e de um deus.
O seu ofcio (des)comear
Levar os versos a um estado de inocncia.
Ento uma criana retorquiu: h um verso que bateu na minha me
- e ela queria dizer o som por debaixo das nascentes do poema Outra atirava pedras aos girassis e gritava muito alto
Para dentro de um poo com a boca colada ao cu.
- havia um rio muito escuro que corria por dentro do corao Veio o poeta e entrou na cabea da criana
H frases que elas dizem e so absolutas.
7faces Maria Azenha 174
Carole B
Rio de Janeiro RJ
Carole B. poeta, compositora e mora no Rio de Janeiro. Faz zines e livretos artesanais com
seus escritos e ilustraes, os quais distribui pelas ruas da cidade em troca de contribuies
livres.
CONFISSO DE CABECEIRA
Tenho inveja dessa gua
bebendo a sua sede.
Eu queria estar mais perto
do lenol deserto
que esfria a alma secreta
do seu beijo encarnado
- a lngua do poema espuma,
lambe os dedos do meu medo
transforma as minhas tardes
em algum lugar mais cedo,
desperto! Tenho inveja dessa luz
derramada em sua pele
- eu, contida escurido! s queria estar no incerto
espao aberto
entre a distncia em que me agarro
e essa brisa doce
que sai
do seu cigarro.
7faces Carole B. 177
desterro
a fumaa
estrbica
j no descerra
portas.
nunca mato
o filho
que deixou
de nascer.
o medo cirze
meu pulso
pelo avesso
da pele a maldio
do sangue inerte
me encharca
o intestino:
solo ftuo
onde ergo
a vala
do destino.
mendiga
recebo
esta ausncia
que me rogas.
aceito
este amor
que me tiras.
solido
no falta:
sobra
do que passa.
possuo
a perda
me possui
a caa.
7faces Carole B. 179
Josh Swallow
Lucas Grosso
So Paulo SP
Lucas Grosso professor, escritor e pesquisador em incio de carreira. formado em Letras e
defendeu seu mestrado em Literatura Comparada em 2014, estudando Ivan Angelo e Milan
Kundera. J publicou em algumas revistas, e, regularmente, publica seus poemas e prosas no
blog Lucas Grosso, Destruidor de Cenrios.
briefing:
quero um poema
como os ps de uma bailarina
base slida de dor e anulao
para conseguir um arabesque
quero um poema
como um iceberg
deus imponente e temido
que um dia afunda
mas antes
mostra sua forma-fora
quero um poema
como uma luz de um rojo
rastro de fantasia que se admira ao longe
mas que na proximidade
queima
quero um poema
como abacaxi a ponto de vencer
alimento doce e prazeroso
escondido na casca
e que no excesso
d azia
poesia anglica
que vira as costas pro futuro
enquanto o passado escapa
7faces Lucas Grosso 185
Ludmila Barbosa
Santos SP
Ludmila Barbosa, nascida em Santos, no ano de 1986; escreve pequenos contos e poesia
desde a adolescncia. dona do blog O sussurro das coisas raras. Foi selecionada para ter
um conto publicado na primeira edio do livro Contemporary Brazilian Short Stories 20112012.
QUALQUER COISA ENTRE A MORTE E A VIDA

H uma rvore no meu teto, crescendo na expanso do inverno.
Olho-a quando me deito, ela no uma metfora,
carne viva da minha essncia se desfazendo para tornar-se outra coisa.
Sequer mantenho os olhos abertos,
mas dentro, um alvoroo se dispersa plido e inquieto.
A sensao de falta maior que a presena transbordante.
Minha cabea uma inteira exploso
e esses teus olhos de cu noturno
no querem se desfazer da angstia da memria.
Os deuses danam suas vidas misteriosas
enquanto seus famintos sonhos se esgotam na noite mgica.
Cante pra mim pssaro noturno,
deixe-me reconhecer a voz das estrelas,
grite no escombro da noite ardente
e penetre com suas razes em meu sonho atordoado.
Pssaro faminto que flor,
derrame seu perfume entre as ptalas que engatinham na noite,
retire a tormenta de qualquer ausncia que aponta a beirada do precipcio
e bata suas asas na cano lenta do pequeno corpo.
No mnimo cotidiano uma febre desponta,
junto a uma fome que compreende a fria das pessoas.
Pequeno pssaro que no tem medo da existncia,
seja feroz e bravo
como as correntezas de mares violentados pela presena da lua.
Tambm no terei medo,
me caber um hino silencioso correndo dentro das veias,
como uma penumbra imensa no meio da noite.
A morte tem nome e vaidosa, colhe o que por dentro j envelheceu,
fecho os olhos e a vejo sorrindo,
como vidente esfomeada danando no ventre da vida.
Tudo o que fao monstruoso,
esses gestos afetados so todos monstruosos.
O infinito jaz aqui,
na beirada estreita desse quarto frio.
No h socorro no furor da despedida.
Hoje, a alma individual e apocalptica e reina s.
7faces Ludmila Barbosa 189
Cesar Carvalho
So Paulo SP
Escritor e poeta. Lanou o livro Proesia (poesia, 2013) e Toca Raul (crnicas e histrias, 2014) ambos
edies independentes. Alm de livros e artigos acadmicos publicou Viagem ao mundo alternativo:
a contracultura nos anos 80 (Editora UNESP, 2008). Colabora com o Balaio de Notcias; coordenou e
dirigiu o programa Estao Raul, na Rdio UEL FM 107,9 de Londrina / PR e publicou, em 2015,
Conversas na Estao, novela ficcional em CD, levada ao ar no programa Estao Raul.
zica
o corpo esbelto
os olhos assustados
na boca, palavras tristes
explodem meus ouvidos
vagabundos, putas e bichas
na noite adentro
num bar que no fecha
alheiam-se zica
da jovem de palavras tristes.
lio para quem
ouvir aprender precisava
7faces Cesar Carvalho 193
chuva
o som da chuva
desritmiza o silncio
t... tat
t
t
tat
t
borilhandootelhado
7faces Cesar Carvalho 194
Marcos Mariani Casadore

Assis SP
Marcos Mariani Casadore (1986) mora em Assis/SP, mas cresceu em Mato/SP. Formado em
Psicologia: professor, defendeu uma tese de doutoramento em teoria e histria da
psicanlise. Coeditou, junto com seu irmo Francisco, a revista literria Macondo (edies
trimestrais, de 2011 a 2013). Em literatura, publicou Mnima lista (poesia, EDUFG, Prmio
Vertentes de Literatura), alm de participaes em antologias e revistas literrias.
INEBRIANTE
se postar
beira
do abismo
espera
da ltima
rajada
de vento
que sempre
falta
7faces Marcos Mariani Casadore 197
GRAMA APARADA
num verde sem fim
: um bocejo que
pretende ser
infinito
toma pra si
todos os
segundos
da antepenltima
manh de
inverno de
dois
mil e
catorze
DAS DERROTAS
por mais
que insista
a histria
a regra
do mundo
nunca
deixar
de ser o
esquecimento
Sylvie Guillot
Daniel Marchi
Juiz de Fora MG
Daniel Marchi, 35 anos, carioca de nascimento. Foi iniciado em mineiridades por sua esposa
Fabiana, nascida e criada em Juiz de Fora, de onde tambm Francisco, o filho do casal. Entre
o Rio de Janeiro e Minas Gerais, procura encontrar a inspirao de sua poesia: em paisagens,
estruturas, cheiros, cores, gostos, pessoas e tempos idos. A par de sua atividade como
professor, Daniel tambm cria gatos e Fuscas.
ODE AO FUSCA AMARELO

Clido amigo com a tez amarela de lembrana
Tu s senhor das ruas suburbanas
Com pedras baldias dentre as quais
Nasce o capim do tempo
Ruas de muros baixos e roseiras
Onde crianas jogam bola
Fazendo de traves um par de chinelos
por essas ruas que vais assoviando
O barulho de minhas saudades
Inimigo atroz de vias expressas
Da rapidez e do desassossego
Com a memria de pessoas idas
Levadas e trazidas em teu trnsito
Pelas dcadas as quais no vivenciaram
Os que admiram tua passagem
Esfrica, policromtica e absoluta
Dominador do concreto do piso branco
Das novas avenidas das quais acompanhaste
A arte e a transformao
Pisas tambm o asfalto quente
Que traduz em desgaste mais rpido
Dos rasos sulcos de teus pneumticos finos
Bem-aventurado fugitivo de curvas fechadas
Clula amarela que cristaliza em lata
Borracha e tinta o rigor dos anos
Heri de muitos caminhos, fceis e difceis
Os quais frequentas refletindo
No cromado de tuas calotas
A vibrao do mundo em tua volta.
7faces Daniel Marchi 205
Andre Ribas
Santa Rosa RS
Andre Ribas autor dos livros O monstro (All Print, 2007) e Animais loucos, suspeitos ou
lascivos (Multifoco, 2013). Ex-advogado. Servidor pblico. Possui trabalhos reproduzidos nas
revistas eletrnicas Plural, Flaubert, R.Nott, Pessoa e Mallamargens, alm de escrever para os
sites Amlgama e Homo Literatus.
PRA NO DIZER QUE NO FALEI

meu poema no foi
o preferido
o mais comentado
qui vendido
no foi protagonista nem
ganhou estatueta
beijou a artista
legou riqueza
foi daqueles
que a pessoa
mira e esquece
pensa e se aborrece
s estorva e
quase sempre diz no
7faces Andre Ribas 209
VONTADE OU MOTIVO OU PRAGA
eu queria ser msica

ficar passeando por teus lbios
em assovio desatento
daquelas que no saem da cabea
eu queria ser muleta
teu escore quando ganhasse
teu cais quando atracasse
tua mais preciosa carga na maleta
eu queria ser motivo
dentre tantos outros pra que
voltasse
repensasse, sucumbisse, ficasse
ser o amor-da-vida
ser o dio-rancor-ferida
sem medida
fazer teu corao saber pra que serve
quando uma foto, fala, pessoa de ns
conhecida
te dissesse algo da minha ira
eu queria ser o primeiro e talvez o ltimo
pensar no(s) teu(s) dia(s)
ainda que nada adviesse de teus atinos
queria ser presena invisvel, daqueles
atos falhos que (in)conscientemente
tu no dissipas, eu queria
REPLAY
fosse simples
como 2+2
eu largava
no registrava
andava sem voltar
o pescoo, isolava
nalgum catre
extirpava
fosse incuo
fosse nulo
fosse inodoro
pudico
riria com desprezo e escrnio
contudo eu estaco
e fao de linhas
guardanapo
pra tocar no passado ingrato
a cabea nervosa chateia
dita que s disso sei falar
tergiverso e
continuo: certas aes
so fodidas de controlar
e nem quero
deixem-nos a ss
eu e minha bomba
ela no est prestes
a explodir mas contento
a solido com seus fios
frios cravados na dinamite
ela minha amiga
e posso usar dela uma s vez
acabando-nos como comeamos
num cataclismo de achismos
deixem-nos a ss
fardo meu ter que carreg-la
de um lado a outro
fazendo mnimo alarido a cada passo
em falso, cada descuido ntimo
beneficiado pela desculpa forjada
a bomba minha ddiva
mas se deixar ela com raiva
somos s cacos cacos e risadas
deixem-nos a ss
e panfletem que somos amantes
unidos como xifpagos, selados
na imensa dvida do que faremos, comeremos, buscaremos
a cada gnese de dia
esculachem que nos merecemos
que no h mais chance pra ns
ns no desataremos os ns
e a vida poder seguir
indiferente a nossos ps
ONDE?
opaco como o sol
teu rosto
camufla-se em aroma de vulgar
ptala
e cu
nauseante verifico em tese tratar-se de miragem
perco noes bsicas de coerncia
jogo gua no rosto j enrugado
que no desprega
insisto em atiar a memria
ela me foge lenta e tenaz
procuro semelhanas nas fotos j apagadas
da mquina digital
eu mesmo: apaguei-as?
caminha indeciso diante e atrs de mim
rasga tua tnica de verdades
deixa que fique merc
de um propsito que confeito
Maria Ines Gul
EXUPRY
de quando em quando eu, artfice
vejo-me como o pequeno prncipe
sozinho num mundo s meu
porm sem rosa pra cuidar
por pura sorte, que v, azar
: de tdio canceroso ela morreu
nisso
basta que pegue meus bales de pssaros
e caia a na Terra inescrutvel?
do que anseio darei de cara com os ralos
sugando-me como sada inevitvel
no h raposa a cativar
nem outro personagem a coadjuvar
um avio cair l adiante
no piloto verei meu semblante
7faces Andre Ribas 215
Fotos: Arquivo IHH
Enfim, o existir no me confunde

nada. O que me confunde a
vontade sbita de me dizer, de me
confessar, s vezes eu penso que
algum est dentro de mim, no
algum totalmente desconhecido,
mas algum que se parece a mim
mesmo, que tem delicadas
excrescncias, uns pontos rosados,
outros mais escuros, um rosado
vermelho indefinido, e quando
chego bem perto dos pequenos
crculos, quando tento fix-los,
vejo que eles tm vida prpria,
que no so imveis como os poros
de Mirtza, que eles se contraem,
se expandem, que eles esto
espera... de qu? De meus atos.
HILDA HILST, FLUXO-FLOEMA
I
Aflio de ser eu e no ser outra.
Aflio de no ser, amor, aquela
Que muitas filhas te deu, casou donzela
E noite se prepara e se adivinha
Objeto de amor, atenta e bela.
Aflio de no ser a grande ilha
Que te retm e no te desespera.
(A noite como fera se avizinha.)
Aflio de ser gua em meio terra
E ter a face conturbada e mvel.
E a um s tempo mltipla e imvel
No saber se se ausenta ou se te espera.
Aflio de te amar, se te comove.
E sendo gua, amor, querer ser terra.
II
meu este poema ou de outra?
Sou eu esta mulher que anda comigo
E renova a minha fala e ao meu ouvido
Se no fala de amor, logo se cala?
Sou eu que a mim mesma me persigo
Ou a mulher e a rosa que escondidas
(Para que seja eterno o meu castigo)
Lanam vozes na noite to ouvidas?
No sei. De quase tudo no sei nada.
O anjo que impulsiona o um poema
No sabe da minha vida descuidada.
A mulher no sou eu. E perturbada
A rosa e seu destino, eu a persigo
Em direo aos reinos que inventei.
IV
Tenho medo de ti e deste amor
Que noite se transforma e verso e rima.
E o medo de te amar, meu triste amo,
Afasta o que aos meus olhos aproxima.
Conheo as convenincias da retina.
Muita coisa aprendi dos seus afetos:
Melhor colher os frutos na vindima
Que busca-los em vo pelos desertos.
Melhor a solido. Melhor ainda
Enlouquecendo os meus olhos, o escuro,
Que o sbito claro de aurora vinda
Silenciosa dos vos de um alto muro.
Melhor no te ver. Antes nada
Esquecer de que existe amor to puro.
VI
Que no se leve a srio este poema
Porque no fala de amor, fala de pena.
E nele se percebe o meu cansao
Restos de um amor antigo e de sargao.
Difcil dizer amor quando se ama
E na memria aprisionar o instante.
Difcil tirar os olhos de uma chama
E de repente sabe-los na constante
E mesma e igual procura. E de repente
Esquecidos de tudo que j viram
Sonharem que so olhos inocente
Ah, o mundo que os meus olhos assistiram
Na noite com espanto eles se abriram.
Na noite se fecharam, de repente.
* Poemas de Exerccios
OS CONVIDADOS
Luisa Destri
Doutoranda em Literatura Brasileira na Universidade de So Paulo, mestre
em Teoria e Histria Literria pela Universidade Estadual de Campinas
(2010) e graduada em Jornalismo pela Faculdade Csper Lbero (2006).
Atua principalmente nos seguintes temas: literatura brasileira, Hilda Hilst,
Murilo Mendes, poesia. autora de Uma superfcie de gelo ancorada no
riso (Globo Livros, 2012).
Mariana Payno
Diretora de comunicao do Instituto Hilda Hilst.
Luiza Helena Novaes

Diretora tcnica do projeto Sala de Memria Casa do Sol / Instituto Hilda
Hilst.
7faces
www.revistasetefaces.com
O caderno-revista de poesia 7faces uma produo semestral
independente com interesse na publicao de poesia.
Editores
Pedro Fernandes e Cesar Kiraly
Organizao desta edio
Pedro Fernandes e Cesar Kiraly
Conselho editorial
Eduardo Viveiros de Castro
sio Macedo Ribeiro
Maria Filomena Molder
Nuno Jdice
Convidados para esta edio
Luisa Destri; Mariana Payno e Luiza Helena Novaes
Colaboradores (por ordem de apresentao)
Matheus Jos Mineiro
Yasser Jamil Fayad
Ana Maria Rodrigues Oliveira
Joo Grando
Valdeck Almeida de Jesus
Ricardo Escudeiro
Waleska Martins
Maria Azenha
Bruno Baker
Carole B.
Rafaela Nogueira
Lucas Grosso
Lo Br
Ludmila Barbosa
Guilherme Dearo
Cesar Carvalho
Luiz Walter Furtado
Marcos Mariani Casadore
Jorge de Freitas
Daniel Marchi
Leonardo Chioda
Andre Ribas
Agradecimentos
A todos que enviaram material para a ideia e em especial
Luisa Destri, Mariana Payno e Luiza Helena que se dispuseram
a escrever sobre a obra de Hilda Hilst; e ao Instituto Casa do
Sol / Hilda Hilst pelo envio de material indito da poeta.
Contato
Pelo correio eletrnico dos editores,
pedro.letras@yahoo.com.br, ckiraly@id.uff.br ou
atravs do correio eletrnico da redao
revistasetefaces@ymail.com
7faces. Caderno-revista de poesia.
Natal RN. Ano 6. Edio n. 12. Ago.-Dez. 2015.
ISSN 2177-0794
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Distribuio eletrnica e gratuita. Os textos aqui publicados
podem ser reproduzidos em quaisquer mdias, desde que seja
preservada a face de seus respectivos autores e no seja para
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Os editores deste caderno-revista isentos de toda e qualquer informao que tenha

sido prestada de maneira equivocada por parte dos autores aqui publicados,
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Estar sendo. Ter sido (1997)

Isso de mim que anseia despedida

ENTREMEIO: HILDA HILST TRAOS DA MEMRIA

O poeta inventa viagem, retorno, e sofre de saudade

Costumeiramente pensa-se sobre forma e linguagem quando se fala

7faces Pedro Fernandes 13

Mas, essas renovaes tambm se mostram (nem sempre conjugadas

(no a chantagem e o xingamento para citar dois comportamentos do

No se trata isso de reconciliao do centro com os das margens

7faces Pedro Fernandes 16

Hilda Hilst (1930-2004)

Meus poemas nascem porque precisam nascer. Nascem do inconformismo. Do desejo de

PRELDIOS-INTENSOS PARA OS DESMEMORIADOS DO AMOR

De Jbilo, memria, noviciado e paixo (fragmento)

AS COISAS QUE PROCURO

As coisas que procuro

No que diz respeito poesia, difcil encontrar um momento,

Tlio viaja. A ss. E o tempo passa.

7faces Luisa Destri 30

Ai, corao, lamenta e apaga

Porisso volta terra, esquece os ares.

7faces Luisa Destri 31

A atestar o diferente estatuto de cada linguagem para o eu lrico est a

7faces Luisa Destri 32

Esquematicamente, portanto, o poema apresenta dois universos, duas

7faces Luisa Destri 34

Ocorre, porm, que aquele a quem se dirigem os poemas de amor do livro

7faces Luisa Destri 36

corresponderia superao dos limites individuais o que, na melhor das

Refiro-me seguinte declarao de Hilst: Ns vivemos num mundo em que as

7faces Luisa Destri 37

Adoto os termos propostos por Wolfgang Kayser (Anlise e interpretao da

Embora aqui a encaminhe com objetivos diversos, retomo a leitura do poema

OVDIO. Cartas de amor: as Heroides. So Paulo: Landy, 2003, p. 176.

Penso sobretudo no poema I de Ode descontnua e remota para flauta e obo.

7faces Luisa Destri 38

Matheus Jos Mineiro

7faces Matheus Jos Mineiro 43

UM ESTRELA E ESTRALA O OUTRO

7faces Matheus Jos Mineiro 44

DE IMPLOSO ESTRELAR IRIDESCENTE NA PUPA

TODO DIAMANTE BROTA NO ESCURO E PERPASSA O ESMERIL

7faces Matheus Jos Mineiro 46

ALERGIA A COR CINZA

7faces Matheus Jos Mineiro 48

Ana Maria Rodrigues Oliveira

7faces Ana Maria Rodrigues Oliveira 51

7faces Ana Maria Rodrigues Oliveira 54

Valdeck Almeida de Jesus

7faces Valdeck Almeida de Jesus 57

NO TENHO MEDO DE DEUS

7faces Valdeck Almeida de Jesus 58

7faces Waleska Martins 61

GOZOS, DELRIO E SAGRADO

7faces Waleska Martins 64

7faces Waleska Martins 66

PARA MINHA NO AMADA

7faces Bruno Baker 69

7faces Bruno Baker 70

7faces Rafaela Nogueira 73

ARENQUES AO CORRER DA LUA

7faces Bruno Baker 76

a neuroimagem de um Deus sorridente se integra analogia do conhecimento